宫应该算是2011年度最热的剧了吧,捧红了杨幂,冯绍峰。说说当时看这部剧时候的感受吧:
机灵、活泼、可爱的晴川令我眼前一亮,她像一枚青莲,置身宫廷,却能洁身自爱,以平常心看待名利;不断陷入一次次宫廷争斗,却能每次化险为夷;面对主子的刁难,从容机智面对,润物无声中改变主子对她的看法。一名寻常女子,怎么有如此大的能量?原来她是现代人,无意之中穿越时空偶到宫廷。然而透过这一幕幕、一桩桩
宫应该算是2011年度最热的剧了吧,捧红了杨幂,冯绍峰。说说当时看这部剧时候的感受吧:
机灵、活泼、可爱的晴川令我眼前一亮,她像一枚青莲,置身宫廷,却能洁身自爱,以平常心看待名利;不断陷入一次次宫廷争斗,却能每次化险为夷;面对主子的刁难,从容机智面对,润物无声中改变主子对她的看法。一名寻常女子,怎么有如此大的能量?原来她是现代人,无意之中穿越时空偶到宫廷。然而透过这一幕幕、一桩桩看似偶然的背后,存在着某种必然。其一,晴川待人真诚,没有我们现代人的功利性,这使得她能够抛开名利,不计个人得失直面自己周围每一个人。看到真诚待人的德妃娘娘一直被哮喘所困扰,从宫外弄到野蜂蜜,送给德妃娘娘并且治疗效果很好,晴川也没有把这作为个人荣辱的敲门砖,这引发了身居高位的德妃娘娘发自内心的感激。面对危难之中的八阿哥,能够跑到冷宫找到良妃娘娘求救《宫锁心玉》观后感《宫锁心玉》观后感。如果要说他们都不是寻常人,那么帮助自己相同处境的素言,以及落难的小春,方显人间真诚,也为以后处于危险之中的晴川得到他人帮助埋下了伏笔。其二她是一个阳光女孩,每当面对困难以及主子的刁难,她没有抱怨,没有以牙还牙,没有消沉,而是积极、乐观、向上勇于面对。当太子认出晴川就是他朝思幕想的仙姑,八阿哥也被释放,两人同时上演了争抢晴川而大打出手充满戏剧性的一幕,这惊动了皇上,同时也因两阿哥兄弟相残而迁怒于晴川。她没有因自己的无辜而愤愤不平,而是更加小心谨慎做好更多的事情。夏天,当皇上批阅奏折觉得太热时,一些宫女就为皇上扇扇子,可皇上觉得风还是太小,根本无法消解炎热,就让宫女用点力,结果奏折都被扇到了地上,无奈皇上就让那些宫女退下去。这时,晴川端来了一大盆冰块放在皇上的书案上,拿过扇子对着冰块轻轻一扇,丝丝凉风迎面扑来,紧接着晴川献给皇上一碗冰清玉洁的冰水汤,皇上喝后感到此汤能够消暑气也很甜,就问: 它是用什么做的? 晴川说: 冰清玉洁是用冷凉的开水、冰糖做的 ,皇上又可以安心批阅奏折了,先前的怒气已被这一碗冰水汤消解的无影无踪。年迈的皇上坐上轿子觉得颠簸时,晴川让人用上好的木料做了一把轮椅,献给皇上,皇上坐在轮椅上没有了先前肩抬人扛颠簸,坐在软软的靠椅上一切那么的平稳。此时的皇上没有了怒气,内心深处充满了欣赏与赞许,同时也找到了两阿哥大打出手的原因美数其三也是最重要的一点,晴川是一个现代女孩,具有现代人所拥有的品质、智慧、思维方式,恐怕这也是能够引发共鸣,吸引大多数人眼球融入其中,好像晴川就是自己的化身,自己也真真切切走入大清后宫潇洒走一回,让一个现代人真实的体会了一次,一个平常人拥有超时代的智慧那种超爽的感觉《宫锁心玉》观后感读后感、观后感。演戏终归是演戏,大幕终有落下的时候。看过轰轰烈烈、扣人心弦、婉转缠绵、九曲十八弯过后,冷静面对,做好自己的事情。戏剧的情节终归是戏剧,其中不乏悲喜剧。我们的人生就是一部悲喜剧,故事的主人翁就是我们自己,如何出演,完全取决于作为导演的我们自己。
编剧上有些地方太牵强了,有几个地方感觉不是太合理,剧情看到后面越看越别扭。
1.首先女主(沈芸)人设是听爸爸话的乖乖女,一个同学眼中充满爱心,乐于助人的好同学。但是在自以为误杀自己妹妹后,听完爸爸的安慰,就能迅速转变角色,成为自己的妹妹,还能说出:烧烤配茅台,小劲马上来,这样的话,这算神马魔幻乖乖女,而且剧中女主呈现出的状态,一边套路男主绑架自己,一边又和绑匪谈起甜甜的恋爱,这
编剧上有些地方太牵强了,有几个地方感觉不是太合理,剧情看到后面越看越别扭。
1.首先女主(沈芸)人设是听爸爸话的乖乖女,一个同学眼中充满爱心,乐于助人的好同学。但是在自以为误杀自己妹妹后,听完爸爸的安慰,就能迅速转变角色,成为自己的妹妹,还能说出:烧烤配茅台,小劲马上来,这样的话,这算神马魔幻乖乖女,而且剧中女主呈现出的状态,一边套路男主绑架自己,一边又和绑匪谈起甜甜的恋爱,这女主的心里建设能力也太强大了,真的就只是乖乖女么...
2.男主做为一个游戏设计总监,一个编剧大师,再看他策划的绑架的实施手法,肯定是一个心思缜密的人,居然没察觉到一丁点女主的问题,一个刚误杀完自己妹妹的乖乖女,在男主面前的表现也太棒棒了,真是演技棒,还是编剧又间歇性让男主变蠢???
3.女主的父亲(沈辉),把自己女儿尸体藏冰柜,目的是误导警方判断错误死亡时间。关键是这次是绑架杀人案,属于非常严重的恶性事件,警方一定会非常重视,而这种粗糙的处理,法医验尸居然真发现不了死亡时间和真实死因,眼看着家属要给尸体领走了,才又通过二次尸检才发现女主妹妹的真实死因。编剧如果你自己蠢,请不要把我们法医和法医鉴定技术编的这么蠢。
4.女主妹妹的真实死因鉴定出来之后,居然不按照流程通知家属,连正常流程都不走了么,这编剧也太没脑子了!(正常应该是警方出具尸检报告单,家属签字确认无异议后,即可领回尸体处理)
改编真的太一般,男女主演技不做评价,剧情看上去真的别扭!
南宋年间,杭州城妖怪肆虐,百姓民不聊生。不通和尚从玄光寺下山,降妖除魔,与女降魔师菁菁邂逅。两人原为天庭金童玉女,印触犯天条被贬凡间,轮回百世却始终不能相人,两人协力铲除天山老妖,并与已于异域剑神独孤无败结识,成为至交好友。恰逢此时,不通和尚千年前降服的宿敌毒龙携众妖怪卷土重来,祸害人间的大劫难即将爆发……
南宋年间,杭州城妖怪肆虐,百姓民不聊生。不通和尚从玄光寺下山,降妖除魔,与女降魔师菁菁邂逅。两人原为天庭金童玉女,印触犯天条被贬凡间,轮回百世却始终不能相人,两人协力铲除天山老妖,并与已于异域剑神独孤无败结识,成为至交好友。恰逢此时,不通和尚千年前降服的宿敌毒龙携众妖怪卷土重来,祸害人间的大劫难即将爆发……
我没想到我居然能坐着从头至尾地将四集纪录片全部看完。
这人世间真实发生的事件,真的比犯罪片还要跌宕起伏。
《与杀手对话:泰德·邦迪录像带》。
泰德·邦迪被称为美国的“
我没想到我居然能坐着从头至尾地将四集纪录片全部看完。
这人世间真实发生的事件,真的比犯罪片还要跌宕起伏。
《与杀手对话:泰德·邦迪录像带》。
泰德·邦迪被称为美国的“开膛手杰克”,七十年代在美国的好几个州作案,残忍杀害了三十多名年轻女性,而且不知悔改。他在监狱中要求和记者对话并讲述自己的犯罪过程,完全是为了炫耀,他说:“你们可以把我的故事拍成任何影视作品。”
那么,泰德·邦迪到底是一个怎么样的人呢?纪录片有一条清晰的时间线,依次介绍了案件发生的过程,并穿插进泰德·邦迪的生平,周围相关人物的访谈以及他自己的访谈,企图通过客观呈现,让观众自己去解读他的犯案原因。
他是双面人。
泰德·邦迪是一个私生子,他不知道自己的亲生父亲是谁,可依然在外公一家和母亲的照顾下正常地长大。他小时候性格非常内向,但聪明好学,后来考入了华盛顿大学的心理学专业。长大后的他,非常活跃,再加上相貌英俊,言谈幽默,那么意气风发。他交了富家千金做女友,渐渐想要从政,构画未来的美好蓝图。
真好,如同一颗冉冉升起的巨星。
可是这一切应该都是他努力装出来的,他知道这样的“自己”是为大众喜欢并艳羡的。也就是说,他知道什么是对的,他有区分善恶的能力。可这不妨碍他被“恶”所吞噬。
他的另一面是一个冷酷无情的杀人恶魔。有一天,他无可遏止地跟在一个女人的身后,当被对方发现的时候,他立刻用手中的刀杀了他,从中他不是感到害怕、羞愧、后悔,而是感到无与伦比的快乐和满足。从此,虐待、残害、奸杀、奸尸,他一发不可收拾。
变态杀人犯,是天生的,我第一次觉得和原生家庭的关系似乎不大。
他是自大狂。
诚然,他有自大的资本。他犯案无数,但没有一次是在杀人现场被捕。他有过唯一的一次失手,当那个幸存的女孩在记者面前娓娓道来他的犯案过程时,你又会感叹,他真的计谋十足。
女孩在超市里购物,他扮作便衣警察上前,他告诉女孩他的车在停车场失窃,他让女孩跟他去确认丢失的财物。女孩跟着他来到停车场,接着他说:“我们现在要控告这个小偷,你能跟我去警察局作证吗?你愿意吗?”他仪表堂堂,演技十足,女孩就上了他的车。
他会根据不同的场景变更他的计谋。比如在海边狂欢节,他会扮作当地一个简单的年轻人和女孩搭讪,然后跟她说,我的帆船翻倒了,你能跟我去帮我一把吗。
就这样,善良的女孩们一个个糟了他的毒手。
他从狱中逃出来两次,第一次没有什么技术含量,纯粹就是利用警察们的掉以轻心,在法院受审的时候,跃下窗户逃走。但其实,这“第一次”越狱是“第二次”越狱的筹备,第一次越狱后的几天,他就被抓了回来,因为他在寒冷的大山里其实无法生活。但是才几天功夫,大山里的艰苦生活就让他瘦了22斤。
回来后,他继续瘦,几乎减掉了半个自己。从这点上也可以看出他头脑中的疯狂,他不想被桎梏住,他要冲出去杀人。当他变得足够瘦的时候,他可以从监狱房顶的小洞钻出去,他再一次越狱成功。
成功后的他,偷车、偷信用卡和身份证,来到其它州,大胆地继续杀人,甚至,更加疯狂。他大胆闯入大学女生宿舍,一进去就虐杀,不让对方有任何反抗余地,幸存下来的两名少女甚至都没看到凶手的模样就昏迷了。
他让当时七十年代的美国人心惶惶,犯案累累后,他被捕,不仅拒不认罪,还申请为自己辩护。他在法庭上展现自信的笑容,并且亲自审问证人,一遍又一遍让凶案现场的警察描述尸体的惨状。他沉浸于自己的杰出作品之中,他觉得他是这些女孩的上帝。
他甚至于在法庭上向一个自己的女粉丝求婚,最后这个女粉丝还为他生了一个孩子。
对,你没有看错,他长相英俊、能说会道、犯案累累又越狱两次,像一个战胜警察和司法机制的“英雄”,于是许多傻逼女性竟然因此产生了崇拜和爱慕之情。
有头脑的人仔细想一想,他有什么可自大的!
他杀了那么多人,没有一个是孔武有力的男性。看来变态杀手的发泄对象也是有范围的,几乎都是弱小的、涉世未深的20岁所有的女孩子,甚至有一个只有12岁。
纪录片的采访对象中有一个检察官,他在谈到这个小女孩的时候,充满愤怒,他说这个小姑娘品学兼优,可爱懂事,和当时他的女儿一般大。当看到她被凌虐的尸身时,他忍不住流下泪来。
变态杀人出自本能,而人类的本能是以强凌弱。所谓的变态杀人者也是有选择地去杀人,这个泰德·邦迪不杀自己的亲人朋友,不杀有力量的男性和有阅历的女性,专挑小白兔。杀了小白兔让他自信爆棚。
你身边有这样类似的人吗?欺善怕恶,欺软怕硬的人,请你见一次呸他一次。
可笑的是,也正是因为他的自大,他在尸体身上留下了他啃咬尸体的牙印,成为了他最终定罪的证据。
也正是因为他的自大,他为自己不得章法的辩论而自得并肆意赶走了能干的辩护律师,他被判有罪,被判死刑。
泰德·邦迪的死刑拖了很久,当他坐上电椅之后,当地的青年们喝酒狂欢。其实,当年泰德·邦迪犯案的时候,这群青年们还小,他们根本没有感受到那时候的风声鹤唳,这就是他们出来闹出来喝酒的油头而已。
泰德·邦迪,你看到了吗?你不是“传奇”,你是喝酒的笑料罢了。
这个记录片止于这样的一个结局,真好。
PS.变态杀人犯一般都包含几个特点:一是极度自恋,二是极有计谋,三是不会恐惧。如果你不够谦卑,有真的有点小聪明,看恐怖片或者看到身边不幸的事一点感觉都没有,你给我小心。
做一小题测试一下:一个变态杀人犯,看着眼前的三个人,他会选择杀掉几个?(答案留言)
月下蝶影是我一直关注的作者,我看了她所有的小说。当这部剧预告出来的时候,我就感觉不太好,准备弃了。后来抖音刷到部分片段,感觉还可以,就打开看了几集。结果跟我看预告的初印象一样四个字:粗制滥造。
这部剧能吸引一些非粉丝观众的话,我觉得是沾了剧情人设小说的光,跟编剧制作方没啥关系。
不是黑,但是原著真的好,拍的真的不好
以上,我是一个书粉,觉得这剧不太好,但我
月下蝶影是我一直关注的作者,我看了她所有的小说。当这部剧预告出来的时候,我就感觉不太好,准备弃了。后来抖音刷到部分片段,感觉还可以,就打开看了几集。结果跟我看预告的初印象一样四个字:粗制滥造。
这部剧能吸引一些非粉丝观众的话,我觉得是沾了剧情人设小说的光,跟编剧制作方没啥关系。
不是黑,但是原著真的好,拍的真的不好
以上,我是一个书粉,觉得这剧不太好,但我并不高贵,没看过书的可以看几集试试,如果觉得制作有问题看不下去但是觉得剧情还行的建议看原著书,作者剧情人设更好,亲妈,一点都不虐
编剧写军旅剧除了刺头兵人设其他的都不会写了吗?在写军旅剧本时不好好了解军纪军规吗?再刺头的兵也得守军规,不能和领导对着干。为了突出主角的能耐就只会让他和领导对着干吗?难道不是军队世家就不能当主角吗?编剧你把大量的普通人放在哪里了?参军的很多人都是普通人,普通人不配当军旅剧的主角吗?
编剧写军旅剧除了刺头兵人设其他的都不会写了吗?在写军旅剧本时不好好了解军纪军规吗?再刺头的兵也得守军规,不能和领导对着干。为了突出主角的能耐就只会让他和领导对着干吗?难道不是军队世家就不能当主角吗?编剧你把大量的普通人放在哪里了?参军的很多人都是普通人,普通人不配当军旅剧的主角吗?
对《郊区的鸟》最初的印象是源于FIRST影展,评审形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长,也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”,经历了撤档、疫情,停滞两年,终于在21年2月底的“元宵档”等到了它的公映。
影片以杭州郊区某处突发地面沉降起笔,一组测绘团队前往调查事故成因,主人公夏昊在调查中游荡于已经撤空的郊区。一日
对《郊区的鸟》最初的印象是源于FIRST影展,评审形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长,也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”,经历了撤档、疫情,停滞两年,终于在21年2月底的“元宵档”等到了它的公映。
影片以杭州郊区某处突发地面沉降起笔,一组测绘团队前往调查事故成因,主人公夏昊在调查中游荡于已经撤空的郊区。一日,他在一间废弃无人的小学中读到一本日记,里面记载了少年夏昊的隐秘的成长和一个团体的破裂。成人部分与童年部分平行交叠,错位的叙事由此弥生。
尽管《郊区的鸟》是导演仇晟的处女作长片,影片仍旧展现出不俗的美学水准,构建出了鲜少被关注到的、城市背面的真实影像和独特的诗境。虽然仇晟在自述中指出其拍摄的最初源头只是为揭开个体经验中一个成长的谜题,即与朋友的散失和童年的终结,影片最终在个体间亲密关系的散失和城市生态演化间构建出了内在的联系。因而也让其呈现出了某种科幻电影才具有的质感,即面向未来的目光,使之在国内一众电影中显得尤为可贵。以下试从影像和文本的角度,探讨影片中最重要的两个元素,错位和时间。
1.1 画幅
《郊区的鸟》罕见地采用了4:3画幅,而非现代电影中所常见的1.85:1、2.40:1的画幅。这种类似于1.37:1这一“学院派标准”的,源于默片时代的电影画幅在近几年多用于营造复古的质感。譬如12年获奥斯卡最佳影片的《艺术家》,和15年获奥斯卡最佳外语片的《修女艾达》,前者在1.33:1画幅中复现了默片时代的光与影,用复古的调色,长镜头下的踢踏舞呈上了一封写给电影的情书;后者则利用这种构图紧凑,与观众亲密无间的画幅,如戏剧般毫无保留地将故事铺展在观者眼前。
回到《郊区的鸟》,4:3画幅用于这样一部电影似乎是有些怪异的。对于这个问题,仇晟曾提到“宽荧幕影像具有强制性,它强迫我们进入导演或摄影机视野来观察。而4:3画幅和观众的关系更松散,它就像一张张明信片,等待观众写上讯息,寄给远方的友人。”
对我而言,这种4:3的画幅则在影片中则是某种限制,并非如宽荧幕般强迫观众进入摄影机的视域和其背后的世界,而是限制了观看的范围,这种限制与片中多次出现的望远镜视角是一致的,这些边缘过渡虚化的影像让影片中的一切显得遥远而暧昧。画幅也好,独特的窥伺视角也好,它们进一步隔绝人物与人物,人物与观众,还有人物与其所身处的世界。从这个角度而言,4:3的画幅不再单纯是美学考量下的选择,它成为了禁锢影片中个体心灵的密室,也是人物与世界错位的开始。
剧本就和男主父亲的职业童子军一样,粗糙幼稚毫无艺术性可言。“一个善良腼腆自认为生活在一个幸福之家的少年突然发现自己家中可能隐藏着变态丑陋的秘密”这本来是个非常有噱头并且适合层层揭秘的故事背景,然而编剧毫无能力和兴趣在编织谜团上,早早的自爆让之后的剧情索然无味,而且众多拙劣的硬伤让人出戏:
剧本就和男主父亲的职业童子军一样,粗糙幼稚毫无艺术性可言。“一个善良腼腆自认为生活在一个幸福之家的少年突然发现自己家中可能隐藏着变态丑陋的秘密”这本来是个非常有噱头并且适合层层揭秘的故事背景,然而编剧毫无能力和兴趣在编织谜团上,早早的自爆让之后的剧情索然无味,而且众多拙劣的硬伤让人出戏:
1.一个深度变态隐藏自身多年,既然有密室为什么要把初级线索放在小屋里?
2.既然还保留着“战利品”,驾照都留着,那么更适合用来zw的照片为什么只留下一张?
3.既然是最爱的一张照片,居然和俗气的色情杂志放在一起,这像是一个自成一派,有追求有审美的变态会做的事吗?
4.秘密地下室是用来干嘛的?亲生父亲囚禁女儿的新闻和电影都看过,《9号密室》也“致敬”过,但变态父亲在里面长期有囚禁过女人吗?
5.没上膛的猎枪,请问编剧变态父亲如果真杀了儿子准备怎么收场?
6.这位连环杀手捆绑后是有塞耳塞的习惯还是这位丰腴的受害者本来就聋?他们对话半天又是叫名字又是叫儿子,还有个女性给自己松绑,编不下去索性自欺欺人不提了是吗?
7.这么大心理冲击和剧烈搏斗生死一线后,少年还能表现出远超年龄的成熟冷静,不愧是变态的后裔。
另外:
这位变态父亲突然停止犯罪的原因是什么?家庭圆满?儿子出生?所以洗心革面?那么又开始骚动的诱因是什么?
儿子已近深深怀疑自己,在儿子离开的期间这小镇上又再度犯案,这位至少工作上颇具能力和洞察的父亲是当自己的儿子是智障?无论多大的事儿自己三寸不烂之舌就能把儿子忽悠傻了?
以上如果是游戏剧情,那没什么好吐槽的,这两种艺术有相似性但没有一致的评价标准,游戏剧情更要求沉浸式体验,而非要求剧情的严肃连贯性。上述的硬伤显然适合游戏剧情的第一人称视角步步深入探索,然而你并不是游戏。
绝了,但凡看过的都懂得一星都给高了,为什么?因为它值得??。它真的是那种全方位的难看,让看的人如坐针毡,就本身的小说来说就是那种很烂大街的男频爽文,然后改编成剧本改的我一脸懵逼,请问编剧您觉得剧情线跟感情线它合理吗?它不合理!剪辑也是一言难尽,本来感情线就奇怪,乱剪的我对男二对女主的感情更懵逼了。特效这种东西仁者见仁我就不说什么了。演技,好家伙有吗?请问,
绝了,但凡看过的都懂得一星都给高了,为什么?因为它值得??。它真的是那种全方位的难看,让看的人如坐针毡,就本身的小说来说就是那种很烂大街的男频爽文,然后改编成剧本改的我一脸懵逼,请问编剧您觉得剧情线跟感情线它合理吗?它不合理!剪辑也是一言难尽,本来感情线就奇怪,乱剪的我对男二对女主的感情更懵逼了。特效这种东西仁者见仁我就不说什么了。演技,好家伙有吗?请问,为什么女主在任何情况和情境下都是一张脸一个表情啊,我甚至觉得她整张脸只有嘴在动?? 总之一句话:快跑!!!!!!!
(最近还有人来洗地,那我就在说说,就是烂,男女主演技一样烂,谁也别嫌弃谁)
他不担心这个剧情新旧的问题,他这种反差,老的剧情拿来一样可以用台语构建,用东北话解构
我们终于在青春偶像剧这个领域找到了一个崭新的出路,通过语言,来做戏剧效果,而这个剧真的是创作团队头脑非常清醒,非常聪明,主角,没有强上老的知名偶像演员,几个年轻演员年纪都很好,这个脸上的青春痘带着那种稚气,要称霸为王,那确实是那个岁数该有的
他不担心这个剧情新旧的问题,他这种反差,老的剧情拿来一样可以用台语构建,用东北话解构
我们终于在青春偶像剧这个领域找到了一个崭新的出路,通过语言,来做戏剧效果,而这个剧真的是创作团队头脑非常清醒,非常聪明,主角,没有强上老的知名偶像演员,几个年轻演员年纪都很好,这个脸上的青春痘带着那种稚气,要称霸为王,那确实是那个岁数该有的心里,不是谁演出来的好。
男主的问题就是,脸上眼角有褶子。
偶像剧下饭的,也分好坏,这种剧才才是合格的下饭剧。
这几位没名气的年轻演员表演都太好了,导演调教的特别出色,真的是好的作品,是让所有人能理解的,演员也是观众
就是说,一旦找到一个新的方式,旧的一切都有了新的意义,一个人吃饭睡觉,打针吃药,和心爱的人吃饭睡觉打针吃药,就是不一样。
南易的事业
纵观剧情前面南易还是个风光人物,有厉害、了不得的厨艺,适合计划经济,共产主义,到后来虽然烂尾,改革开放了,他没有找到自己的定位,好厨子不等于好老板,所以他饭店开不好,饭菜也做不好了。原来在厂子里,有人负责食材等其余所有的安排,他只负责专心做饭即可,这适合他,后来经济转型,他没有跟上时代步伐,没能很好的适应时代。
南易的情感
他爱丁,后被丁抛弃。
南易的事业
纵观剧情前面南易还是个风光人物,有厉害、了不得的厨艺,适合计划经济,共产主义,到后来虽然烂尾,改革开放了,他没有找到自己的定位,好厨子不等于好老板,所以他饭店开不好,饭菜也做不好了。原来在厂子里,有人负责食材等其余所有的安排,他只负责专心做饭即可,这适合他,后来经济转型,他没有跟上时代步伐,没能很好的适应时代。
南易的情感
他爱丁,后被丁抛弃。原因种种。他们相爱是因为他与丁某些方面的一致性,就是太纯粹,追求所谓的完美。而世上没有他们追求的这东西,所以他们的追求都是不得。反而梁与崔是生活的两面镜子,这二人是务实的,为追求自己的爱人耍手段,让自己能得偿所愿,所以从社会角度,该是南与梁,丁与崔结合,同时从人性的角度,南与梁是有着共性的,都是正直敢于面对强权与打压,有强烈的正义感,丁与崔的共性是都是更爱自己,追求自己的事业与内心。所以两个人走到一起,没有偶然,需要有缘有份。人的个性,还有社会性,等其他自然因素。
南易的子女教育
他注重孩子们的教育,但是他本性善良,恐怕会因为照顾其他孩子而忽视了自己孩子的成长。
南这个人一直在做好人,但是,他在剧中并没有得到回报。他做好人,做的有点过了。
看完《幻想中的女人》(Una Mujer Fantástica,2017)后,我认为塞巴斯蒂安-莱利奥试图通过借助艺术手法和具象符号讲述一个最传统的故事,来刻画一个平凡而神奇的变性人,她的内心挣扎,以及她在智利社会的地位。
玛丽娜在整个故事中面临着三层压力。首先,是她焦虑地需要寻求他人的保证来加强她的自我认同;第二层是与她的
看完《幻想中的女人》(Una Mujer Fantástica,2017)后,我认为塞巴斯蒂安-莱利奥试图通过借助艺术手法和具象符号讲述一个最传统的故事,来刻画一个平凡而神奇的变性人,她的内心挣扎,以及她在智利社会的地位。
玛丽娜在整个故事中面临着三层压力。首先,是她焦虑地需要寻求他人的保证来加强她的自我认同;第二层是与她的爱人奥兰多的前家庭疏远的压力;最后一层无疑是对他人的恐惧和变性恐惧的压力,伴随着智利社会中无处不在的各种敌对情绪。
在个人层面上,玛丽娜有充分的自我认同,她的女性身份被自己认可和吸收,但当她遇到外部世界时却经常受到威胁。玛丽亚是有节制的,冷静的,她的行为和言语是有尊严的优雅的,几乎是一种情感策略,帮助她面对她收到的敌意,希望能保持她的自我认同。医生对玛丽娜的性行为和名字表示怀疑和困惑的态度,这与奥兰多的死亡没有任何关系。当玛丽娜因恐慌症发作而逃跑时,这种怀疑进一步升级了。突然间,逃跑象征着一种好奇的行为,可能与奥兰多之死的真相有关,只是因为玛丽娜的性取向模糊不清。警察来了,侦探找到了她,每个人都在挑剔她的名字,每次玛丽娜都需要强调她的代名词。这些折磨人的问话让她的心理崩溃,我们可以看到玛丽娜勇敢地选择忍受敌意,坚持自己的立场,但我们也看到她在家里崩溃,寻找发泄口来释放自己的情绪。
玛丽娜唯一的目标和愿望是与她的爱人告别。然而,这个看似唯一合理和应得的愿望却被奥兰多的前家人和机构当局拦截了。他的儿子布鲁诺住在公寓里,后来和他的恐高症朋友一起暴力骚扰她;他的前妻索尼娅疏远玛丽娜,禁止她参加葬礼,口头上侮辱她是个 "奇美拉"。警察、侦探Adriana、医生和体检人员,都对Marina行使了他们的权力,Marina没有被玷污,但作为一个少数民族,她只是一个变性女人而无能为力。面对所有的仇恨,她选择了忍受、消化,并以她温和的态度和手段来解决这个问题。她没有得到社会的支持,她只能靠自己,她只是一个普通的女人,她在周围的环境中没有主导权。然而,玛丽娜设法在混乱中生存下来。她设法找到了内心的力量,她爬上汽车,要求归还她的狗,她两次试图闯入仪式,最终她的爱使她找到了奥兰多。玛丽娜的神奇之处在于,她是一个普通的女人,在她的社会中没有特权,她有能力在崩溃后找回自己,治愈自己,继续生活。
这部电影的摄影非常有趣。吸引我眼球的是《幻想女人》的色彩和灯光。红色是温暖而深沉的,代表着强烈的爱。第一部分是用红色调的灯光,玛丽娜和奥兰多在俱乐部相遇,红色围绕着他们;黄色的阴影是贬值的感觉,玛丽娜失去了奥兰多,路灯覆盖着她;蓝色是平静、纯粹、真诚和理性,电影的后面部分大量使用蓝色来象征玛丽娜的选择和行动的温度。镜子在影片中被频繁使用。无论是她在街上遇到的大镜子,还是她放在大腿间的小镜子,每次她盯着镜子看时,观众也会被吸引到目光的方向。在这些盯着镜子的情节中,观众看到玛丽娜进行了一个自我认同的心理过程,这些反射不仅将我们与玛丽娜的精神状态联系起来,也为观众提供了一个反思她在之前的情节中所经历的事情的空间。玛丽娜幻觉看到奥兰多的灵魂,她靠在强风中,以及她作为领舞在夜总会自由表演的超现实情节,都是对玛丽娜情感状态的描述和她心理挣扎的体现。这些艺术方法帮助像我这样的观众与主人公有更多的联系,可以更好地随情节发展而流动。
谈起在中国知名度最高的日本影星,北野武绝对榜上有名。
今年夏天,北野武登上了中国的热搜榜首,起因是他公开吐槽东京奥运会开幕式:
“我睡得可香了。”
谈起在中国知名度最高的日本影星,北野武绝对榜上有名。
今年夏天,北野武登上了中国的热搜榜首,起因是他公开吐槽东京奥运会开幕式:
“我睡得可香了。”