深夜发疯吧,好久之前看的剧了,这应该是我小时候看的第一部玛丽苏剧。虽然内容很羞耻,但是当时上学的我看的意外的喜欢??不管了,姐那个时候的审美就是土,就是爱看狗血酸爽剧。
还记得当时和闺蜜一起在等校车的时候看恶魔少爷,并且还互相看对方长相哪一点像女主…虽然那个时候邢菲一直在被酸鸡吐槽胖,但是看着就是很正常的身材(果然对女性的恶意一直存在)邢菲的演技虽然在那个时候很青涩,但是一切都是
深夜发疯吧,好久之前看的剧了,这应该是我小时候看的第一部玛丽苏剧。虽然内容很羞耻,但是当时上学的我看的意外的喜欢??不管了,姐那个时候的审美就是土,就是爱看狗血酸爽剧。
还记得当时和闺蜜一起在等校车的时候看恶魔少爷,并且还互相看对方长相哪一点像女主…虽然那个时候邢菲一直在被酸鸡吐槽胖,但是看着就是很正常的身材(果然对女性的恶意一直存在)邢菲的演技虽然在那个时候很青涩,但是一切都是刚刚好,包括李宏毅也是!我们的青春就是青涩且美好的??
当然啦~现在肯定是看不下去了,因为会忍不住脚趾扣地。但是这部剧真的很好,我一直以为豆瓣评分会很高,因为当时看的时候没感觉很尬,可能现在这种题材不太吃了吧,毕竟是打开我新世界的大门,还吸引我去看了原著小说(当然小说很雷,还是不要看),嘿嘿,虽然现在不是很吃这种题材了,玛丽苏也不是我的菜的,但是永远会对主演有一些滤镜。
看到邢菲的作品会忍不住关注,看到她取得更好的成绩会感觉很欣慰,感觉就是在和我一起长大的人,每个人都变得更好。邢菲和李宏毅也一直有剧在拍在播,挺好的,起码每个人都在变得比以前更好。
我们小时可能会幼稚的玩扮演游戏,可能会喜欢披着床单演美人跳舞,可能会看一些美好的玛丽苏小说;我们都在渐渐长大,学会了很多,但对于最初的心动或者启蒙就像看到了当时上学时的暗恋对象,不用很惊艳,也不用很震撼,不经意刷到的时候微微的心动一瞬,就证明了一切~
今年春节档给我的感觉是真的非常复杂,除了《唐人街探案3》没有任何一部电影带给我符合预期的观影感受。奔着喜剧的标签去看《你好,李焕英》结果收获了一整段狂风暴雨式的煽情,奔着看奇幻冒险的心态去看《侍神令》结果看了个大风车风格的真人儿童片,奔着特效大片的心态去看《刺杀小说家》结果感觉在电影院里面被上刑,奔着燃着一把的心态去看《哪吒重生》结果发现是一颗哑炮。
今年春节档给我的感觉是真的非常复杂,除了《唐人街探案3》没有任何一部电影带给我符合预期的观影感受。奔着喜剧的标签去看《你好,李焕英》结果收获了一整段狂风暴雨式的煽情,奔着看奇幻冒险的心态去看《侍神令》结果看了个大风车风格的真人儿童片,奔着特效大片的心态去看《刺杀小说家》结果感觉在电影院里面被上刑,奔着燃着一把的心态去看《哪吒重生》结果发现是一颗哑炮。
总之,这个春节档整体的感觉就是差点意思,没有几部真正应景的贺岁片,更多的还是为了圈钱莫名其妙扎堆到这个档期的电影,而上面提到的这些再难看,再折磨人,再对不起电影票,加在一起都没有《人潮汹涌》带给我的观影感受过分,这个号称春节档最佳口碑的黑色喜剧在我看来是开年到现在最让我反感和讨厌的电影。
大年初一, 带着单亲的女儿找到了这一部电影,梵高风格的背景,印象派的画风并不是我喜欢的。进去看了 前半段基本瞌睡。但后来……
我作为同样的职业不想太夸奖导演的水平,毕竟同行如敌国,文无第一。但是,作为一位带个女儿的单亲父亲,我感受到了导演的立意的诚意。
它不是为了满足所有人而做的电影,而是导演对单亲家庭的救赎。女儿对电影提出了很多
大年初一, 带着单亲的女儿找到了这一部电影,梵高风格的背景,印象派的画风并不是我喜欢的。进去看了 前半段基本瞌睡。但后来……
我作为同样的职业不想太夸奖导演的水平,毕竟同行如敌国,文无第一。但是,作为一位带个女儿的单亲父亲,我感受到了导演的立意的诚意。
它不是为了满足所有人而做的电影,而是导演对单亲家庭的救赎。女儿对电影提出了很多问题,我有了一个支点让她感受到她残存的爱不比别人差。乐观,坚强,希望,适应这就是我对她,电影对她想说的所有。
谢谢剧组的诚意,点赞优秀的作品
这是一个很丧的故事,全程看得很压抑,却又忍不住继续看下去。很多人争论男女主之间是不是爱情,我很想吼一声,那是爱情啊!先说说至安。至安的感情变化比较明朗。初登场时,至安的眼神是空洞的,对所有外界事物全都不闻不问,也毫不关心,一场捉虫的戏就把女主的性格体现得非常到位,李知恩把一个被生活按在地上摩擦,生无可恋的青年表现得很有说服力。后来,偶尔发生的礼金券事件把她和大叔莫名其妙地联系在了一起,至安看
这是一个很丧的故事,全程看得很压抑,却又忍不住继续看下去。很多人争论男女主之间是不是爱情,我很想吼一声,那是爱情啊!先说说至安。至安的感情变化比较明朗。初登场时,至安的眼神是空洞的,对所有外界事物全都不闻不问,也毫不关心,一场捉虫的戏就把女主的性格体现得非常到位,李知恩把一个被生活按在地上摩擦,生无可恋的青年表现得很有说服力。后来,偶尔发生的礼金券事件把她和大叔莫名其妙地联系在了一起,至安看到了赚钱的机会,于是对代表提出赶走大叔和朴常务以得到一笔可以偿还债务的钱。直到这里,敏感聪明如至安,她很明显感觉到了大叔是个老好人,但对她来说好人算什么,每天饭都吃不饱靠吃饭店剩菜,偷公司的免费速溶咖啡来扛着每天不停工作带来的疲劳,还要时不时被债主暴打。于是,窃听大叔的行为开始了,而两人的纠缠也就此开始了。至安感情的明显转折发生在了两个重要事件。第一件是她听到大叔背着家人找到了侮辱自己大哥的那个流氓,并且用暴力的方式逼迫流氓向大哥道歉。大叔说了,为了家人什么都干得出来。至安明显震动了,她不也是为了奶奶什么都能做出来吗,两人的价值观第一次得到了高度的契合。第二件是大叔偶尔发现了她拖着奶奶去看月亮,于是大叔背奶奶回家,并且对至安说了一句,你真乖(韩文原意好像是好善良)!虽然只有短短几个字,但至安却第一次眼睛亮了起来,这里女主的眼神演得不错,后来被光日再次施暴后至安反复回放这句话。显然这句话已经成为了至安那操蛋的生活中最大的动力了。至此,至安已经很明显喜欢上了这个世界上唯一关心自己甚至能理解自己的大叔。发展到后来,对于大叔的各种维护,至安虽然弱小,但一直在做自己所有能做的。光日要找到公司前,至安先找到他并且狠狠威胁说,如果敢对大叔不利,一定会杀了光日。这里光日问至安是不是喜欢大叔,至安毫不犹豫地回答了。再后来,为了和大叔吃饭,拼命地奔跑假装偶遇;怕大叔跳桥,又是拼命地奔跑,直到看到大叔打消念头回去后,才默默离开;买了拖鞋送给大叔,看到大叔没有穿,默默地伤心;怕大叔被自己拖累当不上常务,故意让大叔在跟踪的人面前打了自己。所有一切的一切,至安是真的很喜欢很喜欢大叔。再来看看大叔。其实我认为是大叔先喜欢上至安的。两人第一次对话,是大叔主动搭讪,问至安有杀过什么动物吗?至安回答了,人。这个对话其实从一开始就奠定了整个剧两人价值观的基调。大叔是有点内向和木讷的人,但他主动搭讪和关心一个人,这事总有点不寻常。到了礼金券事件,至安不断要求大叔请吃饭,大叔虽然尴尬,但基本还是每次老老实实去了,当然这里有怕至安把礼券被丢掉真相说出去的成份,但作为一个部长怎么会心甘情愿被小妮子牵着鼻子走?而且所有旁人都说了,对大叔来说,吃饭喝酒就是喜欢,因为他是那种假装不来的人,不喜欢怎么能假装?在公司大叔对代表厌恶都众人皆知呢。这里还有一些小细节,比如有一次两人搭地铁,人特别多,大叔死命地挡着人群,不让人挤到至安,这才让自己的电话被至安有机可乘装了木马。即使至安为了制造绯闻想让他辞职而故意吻他,大叔虽然生气地说要开除她,但最终也没下手。大叔对至安的感情,就体现在了一次又一次的在街头徘徊和炙热的眼神,那是多么希望看到心里迫切想念的那个人啊。多少次,大叔在地铁车站东张西望,多少次,大叔在酒馆门口左顾右盼,多少次,大叔有意无意在办公室偷瞄至安,关心着她今天为什么没来,是不舒服了还是奶奶有什么事。如果不是爱情,是怎样做到对一个毫无血缘的异性如此牵肠挂肚?终于,一直老好人的大叔感情也暴走了。在他知道至安偷了礼金券本来想还债后,他对至安的冷淡让至安好伤心,可是大叔潜意识或许认定并且从不希望至安是这样的人,终于他找到了清洁大爷并且知道了至安所有的故事。大叔的感情终于爆发了,故意挑衅光日并狠狠地打了一架,让所有人都惊掉了下巴,并且在光日告诉他至安杀了人之后,说出了那句震惊观众的“换了我也会杀”,至此我觉得两人是不折不扣的精神伴侣soul mate这一事实已经被官方盖章。通常男人女人对压抑的感情或者说爱而不能得的处理方式很不同,男人会选择喝酒麻痹神经或者打架的方式来宣泄,女人则选择大哭,摔东西来发泄。大叔的喝酒是逃避现实,打架是回避爱情;至安在听到大叔打架的放声大哭,则是心疼着这样的大叔。如果说两个人不但为对方牵肠挂肚,更是所有情绪都被对方牵着走,这不是爱情是什么?虽然我并不看好两人真的走到一起会有幸福日常生活,但我觉得生活得太压抑的两人,如果真的遇上,是不是可以不要顾忌太多,单纯为自己活一次?毕竟明天和意外不知道哪个先来。
在看这部剧的前半部分的时候,我是觉得他的优点在于幽默的科普方式,这和演员个人的水准有很大的关系,很多戏份是临场发挥,有着明显的表演风格,在后面很明显编剧的水准已经明显跟不上演员的水准了。所以我最开始打的四星,但是看到最后一集的的时候我觉得,他值得更高,因为它和《流浪地球》一样的中国式价值观。在某一集里的一个普普通通的小人物,甚至他的名字都很普通,是一个在底层的打工仔,还因为误信传销羊毛党,去
在看这部剧的前半部分的时候,我是觉得他的优点在于幽默的科普方式,这和演员个人的水准有很大的关系,很多戏份是临场发挥,有着明显的表演风格,在后面很明显编剧的水准已经明显跟不上演员的水准了。所以我最开始打的四星,但是看到最后一集的的时候我觉得,他值得更高,因为它和《流浪地球》一样的中国式价值观。在某一集里的一个普普通通的小人物,甚至他的名字都很普通,是一个在底层的打工仔,还因为误信传销羊毛党,去做了薅羊毛的工作,没有电视剧会描述他,因为他甚至没有成为反派的智商,反派至少应该和将军一样,而不是坏都坏得没水平,垫脚石一般,所有的目的只是为了生存,世界有千千万万个这样的人。这种别人眼中自私自利的,愚蠢蒙昧的人。编剧发现了这样的人的存在,他为他们的存在辩解,而这样的一个人在最后一集和他所关联起来的一群底层外卖小哥,靠着相互传递信息,救了主角秦淮。所以乌合之众是被创造的,我更愿意相信愚昧可以被改变。另外一个角色马平川一家更是我见过电视剧里最为出彩的反派塑造,一个好父亲好丈夫,一个做黑产的黑帽子,一个努力的拼搏者,一个不择手段的野心家,一个误落泥淖的网安人,一个卑鄙无耻的无良黑客,丰满到这个程度,或许早就不是什么反派正派,他只是一个人而已。你安全吗,不只取决于“你”,更取决于“你们”。
不记得怎么被青春王室吸引想看,看的时候确实关注点在威廉西蒙谈恋爱。爱情当然吸引人,不论是剧里故事还是现实生活,但是青春中一切的一切,包括爱情、包括年少的小心思,最终的落点是成长。
特别喜欢这一季威廉和心理老师的谈话,尤其是第五集那段对话,从没想过我会和一个北欧剧里的王子有重叠的情绪。在威廉狂躁地说出“我只是不
不记得怎么被青春王室吸引想看,看的时候确实关注点在威廉西蒙谈恋爱。爱情当然吸引人,不论是剧里故事还是现实生活,但是青春中一切的一切,包括爱情、包括年少的小心思,最终的落点是成长。
特别喜欢这一季威廉和心理老师的谈话,尤其是第五集那段对话,从没想过我会和一个北欧剧里的王子有重叠的情绪。在威廉狂躁地说出“我只是不明白为什么我无法应对”的时候,我直接被击倒,“不应该这么难,哥哥就可以”,那种“为什么只有我这样”的孤独感和“这事不难为什么只有我做不到”的自卑和无力感曾困扰着我,很多年,直到我终于理解和接受了个体差异这四个字。喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢,哪怕得到的是特权,哪怕事情不难做,哪怕只有我做不到,哪怕我做得到但是我不愿意做。很幸运威廉有心理老师,告诉他,放下那些别人的期待、放下自己觉得的“应该”,只是从自己的角度考虑喜欢或不喜欢,而没有什么是必须的,拒绝道德绑架,不绑架别人也别绑架自己。
之后的段落,威廉去找西蒙说明他的想法,他不要王位只要西蒙,是少年人的单纯干净。但其实到这里这段谈话的影响我认为并没有结束。第六集威廉演讲直面内心讲没有扬弃的一味继承是错的、霸气地说出“我要停止这一切”的时候,他的所有情绪才得到完整的释放,于是心理老师满意地啃起了手指。威廉并不是不能肩负起王储的使命,他自己也说当王储不难,只是他不满足于当一个戴着面具生活的王储,他非常有自己的想法并且热爱生活,他不希望王储这个身份割裂他的生活。和西蒙心意相通,放下重担的威廉在争取他“想要的”的同时也承担起了他的责任。真好。
很佩服勇于承担并坚守的人,但有些时候作为普通的个体,也真的需要有人说没关系你可以保留你自己、可以暂时停下、可以剥离心理负担轻装前行,在这一留一放间加固心理防线,懂得收放取舍,学着自我理解,完成蜕变。
不难理解为什么威廉会喜欢西蒙,西蒙非常的真实,只有西蒙能看到和喜欢纯粹的威廉。就像西蒙第一季第六集和萨拉吵架时说的那样,他喜欢真实的自己他也喜欢真实的萨拉。同样的,他喜欢真实的威廉。他能看到他所爱的人的努力,也愿意给所爱的人改过的机会,因为他爱他们,因为他需要他们。这种人和人之间的感情羁绊让我每看每鼻酸泪目。
西蒙的所思所想直观外化,第一季时他可以很快地接受威廉,因为他喜欢威廉;可以很快地接受威廉的拒绝和疏远,因为他喜欢威廉;可以很快地接受威廉要求的复合,因为他喜欢威廉。但是他拒绝了发表声明后的威廉,因为这个威廉戴着伪装欺骗了他。尽管如此,第二季西蒙还是坦言“我整个假期都在想你”,写情歌、闻毛衣,期盼通过一段新的感情走出来,西蒙从来都是想到就说想到就做,没有纠结和弯弯绕,所以第二季第四集时,他一边皱着眉念叨我们错太多了一边吻上威廉的唇。遵从自己的内心,这就是西蒙,每天都在“存天理灭人欲”和做自己中挣扎的威廉爱上西蒙是太顺理成章的事。多说一句,西蒙的那份洒脱我真的好羡慕但想了一下,感觉学不来。
西蒙在每次威廉试图“保持体面”、“戴上面具”的时候给他台阶、让他放松。在第一季第四集,西蒙问威廉你记得昨天说的话吗,威廉:尴尬、想逃,西蒙叫住他跟他说没关系。(像极了第三集的埃里克,察觉并包容他的尴尬。)爱情中这种真实的正反馈,也给了威廉以勇气,直面自己、接受自己,最终坦然展现自己。
*有点子虎头蛇尾,感觉写着写着我又要开始狂吹小情侣的爱情了,收
打开电视,首页推荐了《新白蛇传》,本着和之前赵雅芝版本对照的想法,就看了几集,最后,一路下来,竟然看完了。看到评论中很多人吐槽的五毛特效,女配的面瘫表演,包括廉价的景色远观等,但我也确实没有中途放弃,吸引我看完的原因主要是什么呢?
对于这种讲故事类的影视,我首先看重的是剧本的逻辑是否自洽,人物性格是否立体,故事是否按照人物性
打开电视,首页推荐了《新白蛇传》,本着和之前赵雅芝版本对照的想法,就看了几集,最后,一路下来,竟然看完了。看到评论中很多人吐槽的五毛特效,女配的面瘫表演,包括廉价的景色远观等,但我也确实没有中途放弃,吸引我看完的原因主要是什么呢?
对于这种讲故事类的影视,我首先看重的是剧本的逻辑是否自洽,人物性格是否立体,故事是否按照人物性格发展和通顺。我觉得本剧的男女主爱情的主线是合格的,相比传统版本(下面主要以赵雅芝演绎的白蛇版本,再加王祖贤主演的白蛇版本为例),故事更符合现代人的观念和逻辑。
在传统故事中,白蛇为了报恩,找到前世的恩人,也就是现世的许仙,然后主动现身在许仙面前,以身相许,然后夫妻恩爱,中途法海以人妖不能相恋为由,想办法拆散,启示许仙,他的爱妻实为蛇妖,然后许仙或出家,或自我欺骗,或始终被蒙在鼓里......
如果是这样,我们不禁要问:
白素贞仅仅是为了“报恩”于前世恩公,就要嫁给现世的许仙,但如果白素贞实在不喜欢前世恩公转世的许仙,该怎么办?如果说现世的许仙对美丽的白素贞一见钟情,还可说得通,但白素贞这个白富美凭什么就非要死心塌地的立马“爱”上许仙这个穷屌丝,还要一心一意地和他生活一世呢?仅仅是为了“报恩”?可“恩情”和“爱情”是一回事吗?
白素贞为人善良,没有危害百姓,反而做了很多善事,法海为什么非要拆散她和许仙不可,还要渡许仙出家呢,难道仅仅是因为人妖相恋,有违天道?还是像鲁迅说的那样仅仅是“嫉妒”?
在《新白蛇传》中,编导做了一番符合现代人观念的解释:
首先,编导做了这样一个设定:白素贞按照菩萨的指引,必须在红尘中找到“尘缘”(也就是结婚的对象),尝尽人生百味,方能渡劫成功,修得圆满,飞身成仙;同时为了达到修行的效果,事先不能让白素贞知晓现世的“尘缘”是谁。
这样,白素贞就像一个现代社会里自由恋爱的姑娘,迫于长辈逼婚的压力,必须在红尘中找一个未知但又特定的婚恋对象,这就符合现代人的婚恋观。当她在阴差阳错中碰到许仙(如传统故事,也符合当下社会情形,许仙对美丽非常的白素贞一见钟情),觉得他呆头呆脑,不讨人喜,也以为他不是自己要找的“尘缘”,只是觉得许仙人品善良,钟情于自己,才不情不愿中加以接触,后来许仙因见了白素贞的白蛇面目,被惊吓,将在49天后死于非命的情况下,出于责任、同情和安慰的态度(白素贞的人设是虽然不爱许仙,但心地很善良),不情不愿地和许仙举行结婚仪式。婚礼后,白素贞同他不愿做真夫妻,所以同他始终相敬如宾,后来见许仙完全康复后,为了尽快脱离他,甚至想假死骗过许仙,然后溜之大吉.....
故事到这里,白素贞完全像是一个婚骗,为了达到自己尽快寻找并了结“尘缘”任务的目的,始终是在“骗”许仙;而许仙呢,虽然为人处世不圆滑,但并不蠢(他毕竟是从当地著名高等学府毕业,专业上也是一把好手),猜到白素贞不是真正爱自己,但想到终于和心仪的“女神”(这可是真正的女神啊)结婚,并且帮助自己一展宏图,也心满意足,所以不做其他奢想。
所谓日久生情,白素贞平时生活中体会到了许仙对自己的百般疼爱,在见到自己“假死”时的痛不欲生的深情表白,爱情的种子在不知不觉间萌芽;在一次同敌人作战生命垂危时,发现自己如有意外,最放心不下的竟然是许仙,竟然发现自己真心的爱上了许仙......
这其中有一个插曲,就是白素贞到阴间挽救许仙,喝了忘川水后失忆,只记得许仙是自己的相公,完全忘记了其他人包括自己和小青的关系,这时候,白素贞由神变成了人(并且是心智很不成熟的人),对许仙非常依赖,对许仙寸步不离。许仙的态度呢?如果按照小青的说法(如果许仙人品很渣,就该显示出本性来了),这时的许仙应该“很得意”吧?但许仙并没有这样,仍然一心一意地想要恢复白素贞的记忆,可见其真心。
故事当然不会这样一帆风顺,尽管在这之后,白素贞和许仙共同经历了很多磨难,已经爱上对方,变成了真夫妻,但小青说“欺瞒的爱情不是真爱”(就如同现在的网恋见光死),因为这时候的许仙仍然不知道白素贞和小青是蛇妖(剧中许仙虽然见过白素贞的白蛇真相,但被白素贞和小青抹除记忆,就像《黑衣人》中被特工抹除记忆那样)。当许仙被法海告知白素贞和小青的真实身份时,考验爱情的时候到了。刚开始,许仙不告而别,离开白素贞独自返回老家钱塘,白素贞一路追随而来。许仙被神仙扮演的路人点化,想起自己和白素贞的生活点滴,终于解开心结,follow the heart,喊出白素贞“横竖是自己的娘子,管她是人还是妖”。
故事发展到这里,男女主是彻底地了解了对方,也真正地相互爱上了对方。所以说,本电视剧的故事是符合现代人的爱情观,逻辑是自恰的,女主没有仅仅因为许仙是自己前世的恩公,就无缘无故地对立马爱上了平凡无奇的对方,而是像处于现代社会的姑娘那样,对许仙是相知相识、深入了解对方,对方也认识到了真正的自己,双方共经磨难,是一个水到渠成地发展为爱情的自然过程;相应的,男主也终于意识到,对方虽然和自己不是一个种族,但同样是一个有血有肉有灵魂的智慧生命,况且是自己爱得死去活来的生命,众生平等,所以终于实现了超越种族的爱。
剧中,法海俨然也是一个真正的高僧,对妖的态度也很超然,所以真正的法海没有强行拆散白素贞和许仙,面对法海“为什么不去修行当神仙”的询问,许仙也是斩钉截铁地回答“只愿和娘子平凡地过一生”。
剧中,符合现代人观念的更多情节,有小青和白素贞关于爱情的讨论:小青不忍许仙长久被骗,指责女主和许仙结婚,表面是为了满足许仙的愿望,但其实也是为了自己心安,也是一种“自私”,就差说她是像程心一样的“圣母biao”了;还有是在选择救一个人还是救一个动物,牺牲自己心爱的人去拯救世界还是牺牲世界只拯救自己心爱的人的两难选择,都做了生动的展示。
剧中,小青这个角色也不是简单的工具人,为了展现她的成长,也让她体会到人世间的爱情甘苦,就设计了她和男主朋友间的一段爱情故事。只是,由于小青妖毒未去,她的爱情只能让恋人死亡,所以不得已,只能向钱塘整个地区撒去忘情水,让那片地区的凡人都失去记忆,彷佛在操纵《永恒的终结》中描述的一个时空壶,微调了那个让所有凡人不记得的时空,同时自己也失去了那个恋人。估计白素贞和小青也意识到,当一个人失去记忆时,那么,这个人的人生就不是完整的,也意识到他们随便抹去许仙的记忆的做法也是有问题的, 所以也就有了后面许仙知道到自己真正身份而不再加以阻止的故事情节。
只是,主创人员为了展现传统故事的方方面面,又要逻辑自洽,就又独创了法海的反面“松烨”这个形象(演员均是一人扮演),可能是为了说明“每个人都有魔的一面”,也因为松烨与女主有一段前缘,这就解释了松烨反复纠缠女主,而法海曾经由于有了松烨的一丝记忆,陷入魔道,法海(松烨)想去拆散白素贞和许仙......
只是,主创摊子铺得过开,创造了很多枝节故事,主要情节显得支离破碎,还魔改成男女主三角恋,四角恋,五角恋......冲淡了主要情节,事实上也没有达到完全能够自圆其说的目的,反而感觉是为了注水......
看完了很压抑的一部片子,电影的整个基调都是偏暗色的。在宗教至上男权至上的伊朗,三位身份迥异的女性彼此独立而又相交的故事。
一位是因为丈夫吸毒入狱而独自照顾不会说话的年幼儿子,靠卖身撑起自己的生活。一位是受过高等教育的知识女性,厌倦了乏味的家庭主妇身份,不断四处求职想走出去,但性格怯弱的她在那样的社会注定无法自由。一位青春靓丽的女性,初登场是酒吧里的摇曳身姿,不由得让人眼前一亮--
看完了很压抑的一部片子,电影的整个基调都是偏暗色的。在宗教至上男权至上的伊朗,三位身份迥异的女性彼此独立而又相交的故事。
一位是因为丈夫吸毒入狱而独自照顾不会说话的年幼儿子,靠卖身撑起自己的生活。一位是受过高等教育的知识女性,厌倦了乏味的家庭主妇身份,不断四处求职想走出去,但性格怯弱的她在那样的社会注定无法自由。一位青春靓丽的女性,初登场是酒吧里的摇曳身姿,不由得让人眼前一亮---在处处收到宗教束缚的社会也会有自由情感的释放嘛,然而短暂的欢愉后现实却依旧残酷,围绕着做处女膜修补术的筹钱问题展开了一系列故事。
一直对阿拉伯国家没什么好感,听闻那里是男性的天堂,权利很大,三妻四妾为所欲为,觉得活在那里的女性实在可怜,可是在这部电影里三次提到“逃离这个地方”,两次都是男性。宗教真的是一个很可怕的存在呀……
看似德高望重的大法官却以权谋私,包养情妇;看似好好先生的丈夫却以妻子怀孕为由去嫖娼;看似自甘堕落以卖身为生却是个内心善良的负责任的好母亲……不过最令我吃惊的真的要属看似怯弱的时候Sara竟然会为了自由为了工作去办假证明做堕胎。
最后的结局是人们口中最不堪的妓女似乎是三位女性中活的最好的,她对披着神圣宗教外衣下的丑恶社会看的很透,对男权社会中男性的虚伪也认得很清,社会如此唯有强悍。就借用她的话来总结吧,what a world!
看了6集,大致是以the lost room为底板制作的,the lost room的警察是为了失踪的女儿寻找遗失的房间,但当年the lost room的警察成为物品后结局草草了事,有些许遗憾。
此剧应该是检察官为了救活侄女去寻找心愿的房间,物品的概念也类似,在寻找物品的过程中,估计也会导致检察官身上劣迹斑斑,如果真的有心愿的房间,那推测结局可能有2种,1是与the lost
看了6集,大致是以the lost room为底板制作的,the lost room的警察是为了失踪的女儿寻找遗失的房间,但当年the lost room的警察成为物品后结局草草了事,有些许遗憾。
此剧应该是检察官为了救活侄女去寻找心愿的房间,物品的概念也类似,在寻找物品的过程中,估计也会导致检察官身上劣迹斑斑,如果真的有心愿的房间,那推测结局可能有2种,1是与the lost room一样,成为物品后销声匿迹。2是心愿为回到这些事情发生之前,一切重新开始。希望这次能有个比较完整的结局吧。
总之还不错,值得一看。
1.七宗罪
很明显医生对应色欲,
运输工对应懒惰,
骇客对应嫉妒,
打架屋对应愤怒,
流氓对应贪婪,
1.七宗罪
很明显医生对应色欲,
运输工对应懒惰,
骇客对应嫉妒,
打架屋对应愤怒,
流氓对应贪婪,
杀人魔应该是暴食,他吃人,
所以剩下的欺诈师,
大声说出来她是什么!
她是傲慢。
首先是她的欺诈师身份,手腕向内就是正常人,向外就是欺诈师。
她的道德感是无视现实情况的“做正确的事”,狼人狠起来连自己都骗。
演好人演的自己都信了,把其他人玩弄于股掌之中,这是极致的傲慢啊。
傲慢是七宗罪之首罪名最重的。而且欺诈在日本是很重的罪,跟七宗罪之首的身份我觉得也是有呼应的。
其他都很好理解,
骇客是因为他的台词当中,提到女主欺诈师身份他就一直说:哗比我还牛逼,类似这样的台词。
然后快递也就是运输工,第一话乱丢垃圾不捡钱不是迷信是懒。
然后流氓的身份:
杀人鬼处刑当天流氓偷东西抢钱入狱,杀人鬼处刑现场没有处刑课,说明他们在钓鱼,应该察觉到了小孩或者背后的博士的计划,专门送个卧底坐牢然后混入其中。
而且流氓满足卧底基本素养,菜所以不出头不用自己人打自己人,喜欢吹逼实则送消息,不引人注意大家都觉得他无害就是个过来凑数捞钱的。
2.黑猫
第五集新干线最后开金库用的那个印章是本来就在女主手里的。
其实我觉得前面也有暗示,黑猫不是傻子但是他很快速的接受了女主的身份完全没有表示异议,
而且到目前为止他只和女主有身体接触,变成小孩之后也跟女主是最亲近的。
当然也可以理解为女主是里面最正常的并且是女生所以这样,但我比较倾向他们早就认识。
印章中心上班,开金库用印章,这个联系我觉得是比较紧密的。
3.关东
我倾向于关东啥也没有,是个虚假的乌托邦。
我感觉关东就是一堆ai,处刑课的能面老板他们没有实体啊。小孩也是ai,小剧场也说了,九州工厂什么都能造。
加上小孩自己也说会觉得空空的但是不会有饥饿感,人类不能不吃东西但ai可以。
与其说小孩操纵黑猫,不如说是两个载体装载了同一个程序。
关东的清除区也是会清理全部生命体,那ai也就是小孩和所谓的关东的乘客们就都不会死因为他们是非生命体。
4.罪犯
目前最大官方组织一共出现3个:
警察 处刑课 印章中心
都是活人,除了处刑课首脑。
再看看背景,关东关西是打仗分裂,战败方驱逐到关西。
但是其实也有可能反过来,其实赢的是关西,关东是实验基地。
活物过不去关西为什么有座位,运仿生人我觉得就很合理。
处刑课是干嘛的?抓人。
我觉得这就很好理解,罪犯不配拥有未来。而且人活不了这么久,900多年的刑期做什么用?
如果换成实验体用来做实验就完全没问题这个设定。
处刑课如果可以当场处刑罪大恶极的罪犯,那为什么警察局有监狱?
这两个官方组织的机能就冲突了。
所以警察局可能就是用来掩盖处刑课真实机能的一个设置。
关西犯罪成本还挺高的,吃饭赖账都能被抓走,这难道不说明问题吗?
5. 第六集拿出来说下 高开低走 不知道说什么 剧情进度突然变慢 后来再看看吧 去咒术回战先了
6. 這集高能 猜错卧底 但女主迟迟不跳身份令人着急 噢btw 为战争傻子叹息
看了许多神话题材的影片电视剧,大多雷同,不免俗套。而《封神战纪》却给人以耳目一新感觉,是部精品之作。影片独辟蹊径,没走别人的老路。剧情丰满,跌宕起伏,悬念不断,且符合逻辑,顺理成章。编剧匠心独运,巧妙改编,彰显实力。主角演员演技、颜值皆达到一定水准。表演维妙维俏,一眼入眸,久看生情。声、光、电技术恰到好处的运用,烘托整个剧情气氛,增添迷幻色彩,把观众到光怪陆离之境。背景音乐、服饰
看了许多神话题材的影片电视剧,大多雷同,不免俗套。而《封神战纪》却给人以耳目一新感觉,是部精品之作。影片独辟蹊径,没走别人的老路。剧情丰满,跌宕起伏,悬念不断,且符合逻辑,顺理成章。编剧匠心独运,巧妙改编,彰显实力。主角演员演技、颜值皆达到一定水准。表演维妙维俏,一眼入眸,久看生情。声、光、电技术恰到好处的运用,烘托整个剧情气氛,增添迷幻色彩,把观众到光怪陆离之境。背景音乐、服饰、造型都属上乘。尤其赞叹是是,制片人敢于大胆介入老调重弹,被人炒烂的古老神话题材中,并有所创新,有所提高,有突破,给人以全新的视觉享受。总之,封神战纪是一部老幼妇孺皆宜欣赏的影片。
首先我给电影的音乐打5分满分 尤其是raani sa和 Binte Dil这两首。
其次大家要简单了解下伊斯兰教和印度教在印度历史上的对立,萨蒂制是残忍落后的但在这电影里还有另层意义。
相当于
首先我给电影的音乐打5分满分 尤其是raani sa和 Binte Dil这两首。
其次大家要简单了解下伊斯兰教和印度教在印度历史上的对立,萨蒂制是残忍落后的但在这电影里还有另层意义。
相当于印度版的特洛伊,历史真实性有待考证,所以影评只跟电影相关。
男二阿拉丁对女主的感情是出于对美好物品的掠夺,他都没见过王后一面,只是在他人的怂恿和烟雾缥缈中一闪而瞬的身影就决定要夺取女主了。如同他以往一样,打下一座城除了财富宝藏,美丽的女人也要尽收其中,毫无尊严可言,女主永远不会对他产生爱,永远不会让他得到,连所谓的卧薪尝胆伺机复仇都不会做,所以也只有死了。在国际法出来前,每次战争最大的受害者就是女性了,即使二战中女性境遇也是一样,但有人会说“死都不怕了还怕活着吗”“女人也是可以反抗的,有一个杀一个啊”“这是在宣扬美化殉葬”,没必要沟通,你不看就好了。你看枪战片会跟里面的人学吗?出了问题不是电影的问题,而是看的人有问题。而且这里面还涉及到对方的宗教,落后的时代+宗教衍生出来的产物,很简单的道理,没必要沟通,你不看就好了,因为正义的人士看到最后会呕血然后大肆批判一番,何必呢,其实电影没有任何问题,是你魔怔了。
相反我觉得里面的女性都很高贵,在男主被阿拉丁囚禁后,阿拉丁让女主来换,男主的第一王后觉得拿女主能换回国王和国家的安全,很可行的操作(这一幕是不是非常熟悉呢),但宫廷其他女性坚决反对,如果真的如此绝望要拿女主像物品一样交易,宁愿做为人去死(这时什么国王国家已经退居二线了,她们想的是自己,是要保存自己的尊严,虽然这尊严在现代有的人看来是懦弱且需要批判的)。阿拉丁出征前,他的王后(也是于被掠夺过来的女人)平静地送给他一个祝福“愿你所有的梦想都能实现,但你得到帕德玛瓦蒂的梦想永远不会实现”。到最后女主走入火海,这都是女性的自我反抗,只不过这种反抗伴随的是残忍落后萨蒂制,印度很多电影有时候必须呈现落后野蛮的一面,因为这就是无法更改的历史,但想要表达的其实是现代的观点。
阿拉丁和男仆的感情戏也好看,比男女主的互动还有趣,印度的大环境是不可能把两个男人的感情拍的有多激烈,哪怕男仆历史上确有其人。但导演可以通过舞蹈,唱歌,语言,眼神的方式表达这微妙的感情,效果还很好。
阿拉丁「我们正接近帕德玛瓦蒂」
服侍他的男仆「犹如埃及的美人,这里也有一具美丽的身体,她的心只为你跳动」说完就唱了起来,阿拉丁也接着跳起了舞,但下个场景就切换到将要侍寝的女子,男仆唱的是自己还是那位女子呢,导演这种模糊不清的设定特别有韵味。
男仆作为礼物被送给阿拉丁「你能为我做什么呢?」
「任何事,我可以为你献出我的生命」
「你能为我杀人吗」
「是,陛下」
连男主身边的大臣都知道他是阿拉丁宠爱的人,「人们甚至称他为他的配偶」这种从他人口出说出来的话,这种表达方式,我只想赞美导演。
但是这种宠爱……「天上的星星都想成为月亮,但是成不了」
「就像我离你那么近,却永远无法取代帕德玛瓦蒂的位置」
女主被阿拉丁的王后私自放走后,阿拉丁美梦破灭了,他特别低落的问男仆「我的手掌上到底有没有爱情线呢,你能为我书写吗」男仆感同身受,他有嫉妒心但更多的是跟阿拉丁同喜同悲,所以在最后阿拉丁和男主一对一的较量时候,他毫不犹豫的暗算了男主,周围人阻止他说这是违反规则,他说为了苏丹王的胜利,一切都是值得的。
导演在电影里用了很多双关,尤其是处理这条线,这条虽然是旁线,但前后贯通,非常完整。电影里唯一真爱阿拉丁的人2333
印度电影缺陷当然会有很多,有的剧情反逻辑经不起推敲或者在严肃的时候来一段尬演,这又是另一回事了
失望至极,我对电影的看法可能和别人不一样,这个电影看完,我打两俩分就是给两位主演的演技打分,剧情真是太老套了,县长一出来就知道是坏人,一般人看着剧情应该都知道下一面演什么,而且剧情衔接真是烂,烂透了,就是一个打黑片名糊弄观众,最后的单挑情节真是画蛇添足,看完了没有警匪片刺激,也没有谍战片那种提心吊胆的感觉,更没有深刻的教育意义,就是一个蹭扫黑除恶的热的的烂片,后悔死了、
失望至极,我对电影的看法可能和别人不一样,这个电影看完,我打两俩分就是给两位主演的演技打分,剧情真是太老套了,县长一出来就知道是坏人,一般人看着剧情应该都知道下一面演什么,而且剧情衔接真是烂,烂透了,就是一个打黑片名糊弄观众,最后的单挑情节真是画蛇添足,看完了没有警匪片刺激,也没有谍战片那种提心吊胆的感觉,更没有深刻的教育意义,就是一个蹭扫黑除恶的热的的烂片,后悔死了、
居然还有谁这个导演,导的好的,真是烂透了,完全一个网络电影的视角感觉、剧情真是烂死了、无言以对
五千年黄河文明不仅孕育出了中华民族源远流长的华夏文化,更是在蜿蜒曲折中诞生了不少波澜壮阔的景色,锋利陡峭的陕晋峡谷就是其中之一,而附近历史悠久的石峁古城更是给此处平添了不少神秘的历史色彩。“侠”在古代是身配长剑的古装之人,而在这个以现代为背景的故事里则是手持手枪的警察,蒋汉对于秦晋二十年的执着追捕尽显匡扶正义的侠之气质。警察这个人物本身就代表着对公平与正义的追求,而蒋汉二十年如一日的坚持更
五千年黄河文明不仅孕育出了中华民族源远流长的华夏文化,更是在蜿蜒曲折中诞生了不少波澜壮阔的景色,锋利陡峭的陕晋峡谷就是其中之一,而附近历史悠久的石峁古城更是给此处平添了不少神秘的历史色彩。“侠”在古代是身配长剑的古装之人,而在这个以现代为背景的故事里则是手持手枪的警察,蒋汉对于秦晋二十年的执着追捕尽显匡扶正义的侠之气质。警察这个人物本身就代表着对公平与正义的追求,而蒋汉二十年如一日的坚持更是复原了侠义的精神。
《北京遇上西雅图》时,我认为电影同时满足了三大要素:钱、真爱以及下一代,成功获取了女性观众的好感及热泪。钱,表现为被电影包装成的风光异国梦;真爱,一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔;下一代,孩子最大,主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西,什么小三毁三观、演员拿腔作势,一点都不重要了。相同的三要素放在《爱的替身》,形势大变。因为无心之过,一方失去孩子,两个家庭陷入了困境,原来正常
《北京遇上西雅图》时,我认为电影同时满足了三大要素:钱、真爱以及下一代,成功获取了女性观众的好感及热泪。钱,表现为被电影包装成的风光异国梦;真爱,一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔;下一代,孩子最大,主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西,什么小三毁三观、演员拿腔作势,一点都不重要了。相同的三要素放在《爱的替身》,形势大变。因为无心之过,一方失去孩子,两个家庭陷入了困境,原来正常的生活也不复存在。一方有钱一方缺钱,围绕电影核心冲突的事情也与真爱无关。结果,解决问题的关键又回到了下一代身上。只要有下一代,那么,罔顾法律道德人伦的事情都可以被允许和容忍。人们总认为,电影可以高于生活,游走在现实的边界。可实际上,生活中的狗血之事,往往没有什么前因后果,那恰是电影所无法概括的,也是创作者要表现的。如此说来,《爱的替身》是一部关于孩子的电影,也在探讨着这个社会的未来。影片贴近了当下现实,又放大了一个女性的生存困境,她的婚姻情感在生育面前变得毫不重要。与《动词变位》和《完美生活》相比,唐晓白这部新作少了以往的生涩感,也没有了独立电影的刺头劲。故事通俗流畅,类似题材放到电影频道播放,一样合适。影片重叙事而轻人物,若想了解人物的过去,恐怕有些困难。当故事给人以狗血的感觉时,电影必须通过人物的表现进行压制,让观众信服。可惜在这方面上,《爱的替身》还缺圆润,不少地方还可以再完善。即便加入一些包工头讨薪之类的桥段,但观众还是不可能一看成泰燊就知道他的过往。放弃对人物性格的深入挖掘时,《爱的替身》把同情都放置在了女主人公身上,同时令两边的人物变得过于表象。有人说,她能在结尾放下包袱,并不容易。但反过来想,除了放下,她还能怎样?这样一个被动型的人物,你不可能寄希望于她能真正抗争。一些评论人还把视线落在了计划生育上,认为这个故事有中国特色,是不可复制的鲜活案例。实际上,如果援引其他一些代孕租妻的电影,那么,《爱的替身》恐怕只是表现得“更中国”,而不在它的批判力度。而且,恐怕也只有中国人才如此需要和介怀下一代的存在,他们往往以培育不一样的下一代为理由,主动设下了重复的圈套。计划生育是冰冷粗暴的,这点没错,它被形容为片中的强暴桥段,一次意外的、无计划的生育。不料,由于孩子(下一代)的突然出现,《爱的替身》把粗暴扭转为温柔,好似绝处逢生,同时还道出了一个事实:这两个人好像成为了法律以外的夫妻,享受着从未有过的“婚姻生活”——即便它很快会被证实为是一种假象。结尾字幕会一般观众摸不着头脑,影迷却可以自动过滤。从港片的净身到过审的默契,这种添加修改成为了默认许可。逆来顺受自然是有趣的心理分析,也是中华民族的“传统美德”。男女主人公要遭受内心冲击不假,但事实上,孩子才是最无辜的存在。黑户不说,它的出生竟然是充当一个交易品,而且更是另一个小孩的替代品。由此可见,《爱的替身》描写了何等自私的普通底层人物。自然,他们有苦衷不说。然而,面对一桩悲剧的发生,他们去做的,竟然是去制造另一个潜在的悲剧。如果做更多联想,虑及创作者的经历背景,或许,这个故事还有某种弦外之音。只是,此时与彼时,它们所代表的身份阶层早已不同。局外人看客,只能像面对这部电影一样,徒留一声叹息。早在三月份的香港国际国际电影节,看过《爱的替身》就私下把杨舒婷列为值得期待的新人女演员,她的表现会在今年的电影评选奖项中得到认可。在2013年度,同样出色的年轻演员大多来自青春爱情片,有一定的年龄跨度和剧烈的内心变化,而像她这样的人物出场和完整演绎却是少有的,值得留下一笔。【北京青年报】
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