《北京遇上西雅图》时，我认为电影同时满足了三大要素：钱、真爱以及下一代，成功获取了女性观众的好感及热泪。钱，表现为被电影包装成的风光异国梦；真爱，一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔；下一代，孩子最大，主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西，什么小三毁三观、演员拿腔作势，一点都不重要了。相同的三要素放在《爱的替身》，形势大变。因为无心之过，一方失去孩子，两个家庭陷入了困境，原来正常的生活也不复存在。一方有钱一方缺钱，围绕电影核心冲突的事情也与真爱无关。结果，解决问题的关键又回到了下一代身上。只要有下一代，那么，罔顾法律道德人伦的事情都可以被允许和容忍。人们总认为，电影可以高于生活，游走在现实的边界。可实际上，生活中的狗血之事，往往没有什么前因后果，那恰是电影所无法概括的，也是创作者要表现的。如此说来，《爱的替身》是一部关于孩子的电影，也在探讨着这个社会的未来。影片贴近了当下现实，又放大了一个女性的生存困境，她的婚姻情感在生育面前变得毫不重要。与《动词变位》和《完美生活》相比，唐晓白这部新作少了以往的生涩感，也没有了独立电影的刺头劲。故事通俗流畅，类似题材放到电影频道播放，一样合适。影片重叙事而轻人物，若想了解人物的过去，恐怕有些困难。当故事给人以狗血的感觉时，电影必须通过人物的表现进行压制，让观众信服。可惜在这方面上，《爱的替身》还缺圆润，不少地方还可以再完善。即便加入一些包工头讨薪之类的桥段，但观众还是不可能一看成泰燊就知道他的过往。放弃对人物性格的深入挖掘时，《爱的替身》把同情都放置在了女主人公身上，同时令两边的人物变得过于表象。有人说，她能在结尾放下包袱，并不容易。但反过来想，除了放下，她还能怎样？这样一个被动型的人物，你不可能寄希望于她能真正抗争。一些评论人还把视线落在了计划生育上，认为这个故事有中国特色，是不可复制的鲜活案例。实际上，如果援引其他一些代孕租妻的电影，那么，《爱的替身》恐怕只是表现得“更中国”，而不在它的批判力度。而且，恐怕也只有中国人才如此需要和介怀下一代的存在，他们往往以培育不一样的下一代为理由，主动设下了重复的圈套。计划生育是冰冷粗暴的，这点没错，它被形容为片中的强暴桥段，一次意外的、无计划的生育。不料，由于孩子（下一代）的突然出现，《爱的替身》把粗暴扭转为温柔，好似绝处逢生，同时还道出了一个事实：这两个人好像成为了法律以外的夫妻，享受着从未有过的“婚姻生活”——即便它很快会被证实为是一种假象。结尾字幕会一般观众摸不着头脑，影迷却可以自动过滤。从港片的净身到过审的默契，这种添加修改成为了默认许可。逆来顺受自然是有趣的心理分析，也是中华民族的“传统美德”。男女主人公要遭受内心冲击不假，但事实上，孩子才是最无辜的存在。黑户不说，它的出生竟然是充当一个交易品，而且更是另一个小孩的替代品。由此可见，《爱的替身》描写了何等自私的普通底层人物。自然，他们有苦衷不说。然而，面对一桩悲剧的发生，他们去做的，竟然是去制造另一个潜在的悲剧。如果做更多联想，虑及创作者的经历背景，或许，这个故事还有某种弦外之音。只是，此时与彼时，它们所代表的身份阶层早已不同。局外人看客，只能像面对这部电影一样，徒留一声叹息。早在三月份的香港国际国际电影节，看过《爱的替身》就私下把杨舒婷列为值得期待的新人女演员，她的表现会在今年的电影评选奖项中得到认可。在2013年度，同样出色的年轻演员大多来自青春爱情片，有一定的年龄跨度和剧烈的内心变化，而像她这样的人物出场和完整演绎却是少有的，值得留下一笔。【北京青年报】