四凤是周家女佣, 周萍, 周乃同父异母兄弟, 同样爱上四凤.。周萍本与繁漪 (即周的母亲) 有染, 自与四凤偷偷相恋, 便不再理会繁漪, 繁漪伤心欲绝. 繁漪知周冲喜欢四凤, 邀请四凤的母亲鲁妈到访, 希望鲁妈立即带四凤离开.。鲁妈离开之际, 却遇上周老爷, 繁漪才知道三十年前, 鲁妈在周家打工, 与老爷怀了周萍和大海, 但终被抛弃, 鲁妈带着大海改嫁鲁贵, 生了四凤.。因而鲁妈对老爷恨之入
四凤是周家女佣, 周萍, 周乃同父异母兄弟, 同样爱上四凤.。周萍本与繁漪 (即周的母亲) 有染, 自与四凤偷偷相恋, 便不再理会繁漪, 繁漪伤心欲绝. 繁漪知周冲喜欢四凤, 邀请四凤的母亲鲁妈到访, 希望鲁妈立即带四凤离开.。鲁妈离开之际, 却遇上周老爷, 繁漪才知道三十年前, 鲁妈在周家打工, 与老爷怀了周萍和大海, 但终被抛弃, 鲁妈带着大海改嫁鲁贵, 生了四凤.。因而鲁妈对老爷恨之入骨。鲁妈计划带四凤远离周家, 四凤却因已怀孕, 要求周萍带她走, 鲁妈几欲晕倒, 事到如今, 只有催促两人快走, 繁漪阻止周萍离去不成, 抖出各人错综复杂的关系, 周萍和四凤知铸成大错, 周萍吞枪自杀, 四凤触电自杀, 周冲为救四凤同样触电身亡。
看完《雷雨》,心里面像夏季里会感到的烦闷,最后的雷和枪响好像还听得到。上一代的恩怨,纠缠到下一代,最后由雷雨肃清,洗刷掉一切。
老电影真的好会运用画面,人物的对白还有神情。看多现代演绎后我一开始觉得所有的惊叹和表情都显得夸张,看着看着就觉得这样才能够展现出来。小高潮还有最后的高潮部分,让人的情绪是揪着的。
看完《雷雨》,心里面像夏季里会感到的烦闷,最后的雷和枪响好像还听得到。上一代的恩怨,纠缠到下一代,最后由雷雨肃清,洗刷掉一切。
老电影真的好会运用画面,人物的对白还有神情。看多现代演绎后我一开始觉得所有的惊叹和表情都显得夸张,看着看着就觉得这样才能够展现出来。小高潮还有最后的高潮部分,让人的情绪是揪着的。
我没有想到的是,我哭的场景是在周萍和鲁大海打架的时候。看前面的剧情,我看到揭晓周萍和鲁大海是亲生兄弟后,下一段马上是他们两个打架。我心里还觉得讽刺。不知道周朴园什么心态,看到自己的两个儿子打起来了。但是当侍萍抱住鲁大海,周萍质问她说你是谁时,侍萍的话让我直接哭了出来。她差点冲动地说出自己就是他的母亲,她说:“我是你的……我是你被打的人的母亲。”一下子我就哭了,说不出来是什么感受,但我似乎共情了,我替侍萍感受到崩溃。明明两个都是自己的儿子,如今一个是大少爷,另一个却是被大少爷的父亲害得失去工作的工人。
周朴园,我恨死他了。所有一切的开头,从他抛弃了侍萍开始。我一直觉得不平等的身份真的是一件很可怕的事情。他虚伪至极,在他没有发现面前的人就是侍萍时,他说梅家有位小姐。在他人面前把曾经的爱人抬高身份,在我看来不是什么缅怀挂念,他好像表现得是个情种,其实他是最希望侍萍死得彻彻底底的人!我总觉得他的那句“梅家有位小姐”和侍萍后面说出自己的身份那里有对应。她喊“我是伺候老爷的下人!”他所有做出来的,比如说叫人别开房间的窗户,说侍萍生完周萍因为身体不好而不开窗户,自己还保留着这种习惯。他可能觉得通过这些行为能够让自己心里的负罪感减轻,要自己欺骗自己,把自己包装成情种,这样就能够心安理得地活着!真是恶心!
我觉得《雷雨》最厉害就在于对这个命运的书写。真是巧合又讽刺。周朴园和下人侍萍在一起有了孩子,结果后来他俩的儿子又和侍萍的女儿在一起有了孩子,都是少爷和仆人。但是又有些不同,周朴园抛弃了侍萍,而周萍选择带着四凤逃离这个家。我总觉得这个雷的感觉就是抹去“罪恶”。四凤怀里的孩子,是她和自己同母异父的哥哥的,是“罪恶”的,她自己又是“罪恶”的。四凤的死是必然的。在私奔前,侍萍让四凤发誓再也不见周家的人。四凤发誓了,说见了就被这雷劈死。在这个命运的裹挟下,四凤是绝对会死的。而雷雨的开始,也是从四凤发誓开始的。从这一刻,他们被命运串联在一起,被雷雨聚在一起,一起演这出最荒诞的戏码。
周萍我有点琢磨不透他,他爱过繁漪,他爱着四凤,两个女人都迫切地想让他带她走,两个女人把他当救命稻草。一个不守规矩是“疯子”,一个是乖巧地把他奉为神。周萍他叛逆却又不叛逆,他和自己的后妈相爱,他和自己的仆人相爱,是叛逆。但他不敢冲破这个“体面”的家庭。他所能做的就是逃跑。在我看来,他对四凤和繁漪说的相爱话应该都差不多,他好像解救了她们,但其实并没有。在繁漪离不开的时候他逃跑了,虽然他目前看着很爱四凤,甚至会带着他逃跑,但我总有偏见,我觉得如果这场雷雨他们没有出事,他总会步入周朴园的后尘,抛弃四凤只是时间问题。繁漪,四凤都觉得周萍能救她们,其实能救她们的是年纪轻轻的周冲。
我真的太心疼周冲了。他不明不白地死在了追自己心爱的女孩的雷雨天。他思想进步,他崇尚平等,虽然还只有思想无法做出行动,却是这个家里最先进的人。他是初升的朝阳,但是她们所有人都看不见,因为周朴园,因为当时那个压迫性的社会把他们所有人关在了房屋里,不开窗户的烦闷的屋子里。繁漪和四凤看不见太阳,于是她们把周萍当成光。这不是她们的问题。周冲对周朴园说“妈妈没有病。”周冲对四凤说“我想让你去读书。”这些话都让我动容,在那个密不透风的周家,周冲让人能够呼吸。但他生活在这个家,也注定没有希望,于是在那个雷雨天和四凤一同殒命了。我不太明白雷为何杀他,也可能是我太觉得可惜。
繁漪,我也佩服她。因为她的作为,她不愿意服从,于是周朴园断定她“病了”。她并没有病,在已经病态的社会下,有着稍微健全点思想的人,都会被指责成有病。她被社会摧残,没有朋友没有别的家人,只是周家的夫人。她勇敢地追求自己的爱情,却被爱情抛弃了。不过她也万万没有想到,在她的推动下,所有的故事才能步入最终的荒诞。
《雷雨》电影结尾戛然而止,枪响之后便是红色的剧终。剩下人的命运,我们都无从得知了。下一代的三个人都以死结束在这个雷雨天。周朴园之后会懊悔吗,侍萍之后会崩溃吗,繁漪之后会彻底疯吗。这些我都不知道。
雷雨能冲刷掉自然里的污秽,能够杀害不被世俗容许的人,但是洗不掉人心的罪恶。因为雷雨就是因人心里的罪恶诞生的……
话剧《雷雨》的艺术成就过高,导致若想要驾驭此剧的改编需要相当的天才,而周道临先生的导演才华显然还不足以完成此类高难度的美学转译。影片非但没有脱离舞台戏剧片的桎梏,反倒沦为了戏剧的图解,与电影语言的本性背道而驰。不得不承认周道临先生还是在剧作结构上作出了一些调整与创新,但功夫下错了地方。诚然片头周公馆的推轨空镜头,破碎的瓷杯叠化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇
话剧《雷雨》的艺术成就过高,导致若想要驾驭此剧的改编需要相当的天才,而周道临先生的导演才华显然还不足以完成此类高难度的美学转译。影片非但没有脱离舞台戏剧片的桎梏,反倒沦为了戏剧的图解,与电影语言的本性背道而驰。不得不承认周道临先生还是在剧作结构上作出了一些调整与创新,但功夫下错了地方。诚然片头周公馆的推轨空镜头,破碎的瓷杯叠化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇令人眼前一亮,另外末尾一连串快切的闪回片段、声画错位的运用及倾斜角度构图,也试图用力营造出周公馆众人得知真相后的崩溃、震撼,最后陷入癫狂的惨状,受到明显的法国印象主义、苏联蒙太奇学派的深厚影响。诸如此般的将带有一定实验性质的、表现主义的手法直接套用在一个古典戏剧当中,未免有些粗糙,也掩盖了原作中现实的成分。同时周道临导演对场面调度的把握也略显幼稚,故意替观众选择出所谓的重要元素,将一场戏打碎成几块展示在银幕之上,效果远远不如巴赞推崇的深焦长镜头调度,大幅压缩了电影的多义与暧昧性,大有70年代样板戏的风格,实不可取。更不必说同时期中国第五代、伊朗新浪潮等等运动在电影上的探索,远超此平庸的改编之作。
犹记得语文课本上印得鲜活滚烫的话剧剧本,那个幽暗压抑的周公馆,掩藏着多少人难以倾吐而又无人理解的人生故事。而今再次阅读雷雨,便感慨被秩序和伦常压垮、摧残的生命,一切唏嘘与无奈都被翻滚无情的雷雨吞噬。或许,在那个尊卑秩序、纲常伦理至上的社会,大谈爱情本是一件虚无缥缈的事,一切爱慕与思念都要格外小心翼翼,甚至要拷上等级尊卑的枷锁。于是,多少美好的生命成为了这种制度的牺牲品,终日在囚牢
犹记得语文课本上印得鲜活滚烫的话剧剧本,那个幽暗压抑的周公馆,掩藏着多少人难以倾吐而又无人理解的人生故事。而今再次阅读雷雨,便感慨被秩序和伦常压垮、摧残的生命,一切唏嘘与无奈都被翻滚无情的雷雨吞噬。或许,在那个尊卑秩序、纲常伦理至上的社会,大谈爱情本是一件虚无缥缈的事,一切爱慕与思念都要格外小心翼翼,甚至要拷上等级尊卑的枷锁。于是,多少美好的生命成为了这种制度的牺牲品,终日在囚牢中悔恨度日,嗟叹这无奈的命运。原本憧憬无限的芳华韶光便沦为了辛酸岁月。气派体面的周公馆也许是无数少女的所向之处,然而,这里又曾掩埋了不少糊涂与无奈之事,向往与期待破灭为愁苦和绝望。周繁漪和梅侍萍的人生,是一段难以磨灭的悲剧。我想,故事发生之初,是可以寻见真情的痕迹。周仆园和侍萍也曾耳鬓厮磨,情真意切,幻想过未来的美满生活。也或许,他们想过为着自由与浪漫,挣脱这无形的枷锁和压迫。可是,当枷锁过于沉重,挣脱的代价难以承担,便就选择宁愿将自己围困在这囚牢中。当然,也不能否认,周仆园本就是一个利益至上,工于算计而又薄情寡义之人。当触及自身利益时,他宁可牺牲掉别人的幸福,将别人逼入人生绝境。他可以在一夜之间打破曾经许下的桩桩诺言,将爱丢掷,独享钱财之益。当爱情被门第阻隔,或许就铸成了几代人的悲剧和梦魇。于是,周仆园踏入社会洪流,成为了一个精明的服从者,迎娶富家小姐,让自己不断在社会阶梯上向上攀爬。可见,在当时的年代,上层者的婚姻,本就是一个为自己谋利益的工具,为自己赢得体面,获得荣光。周仆园很清楚自己权衡后的选择,所以他并不后悔,也不会加以反抗,甚至还会骄矜自傲。他可以很清醒地将爱情与婚姻割裂,也可以无情地做一个别人人生悲剧的旁观者。无奈的是,繁漪走入婚姻,怀着对美满生活的期盼和渴求,她以为,这段联结是她生活的旺火和繁星。然而,等待着她的,却是度日如年的孤清与苦闷。终于,她看透了这段婚姻的本质,也看清了枕边人虚伪罪恶,冷酷无情的本性。于是,她决定用生命结束这暗沉无望的生活。或许,人在绝望之处,总会遇见那一瞥的光影,带给自己重生的希望。不知是上帝垂怜,还是无法终止的苦难。无论哪般,繁漪都还是把周萍当成了生的寄托。如此选择,也许是恋生,也许是对死的恐惧。那段幽暗的时光,萍的存在或许带给了繁漪足够的慰藉,让她得以偶尔逃脱这烦闷清冷的生活。我想,繁漪和周萍自始至终都未曾将彼此的联系当成是爱情,只不过相互利用,借此创造一些生活的愉悦。两人都在自欺,试图从这超越伦理的感情中,获得零星半点的刺激和兴奋,以挣脱这呆滞愁闷的生活。然而,这般畸形的感情怎能低过真正的情投意合。四凤的出现,照亮了原本黯淡的周公馆。这是一个天真活泼,善良率真的姑娘。面对爱情,她敢于争取,也勇于承担未果的结局。可是,在那个阶级观念强盛的年代,要想挣脱门第之缚,哪会那么容易。她和周萍,也不过是那个时代封建制度的受害者。不难看出,周萍并没有四凤那样勇敢,面对父亲的专制和强权,他只会服从,做一个顺从而又唯唯诺诺的人。直到最后,他终于选择挣脱这压抑的生活,奔向自由。但命运弄人,莫大的决心却被满堂的荒唐事打破,满心的向往也终被冷酷的事实戳破。或许,四凤的死并非偶然,如此结局只不过是想要证实,在那个年代,超越阶级的恋爱,只是徒劳和痴妄。而萍的死,或许是对自己的厌恶,或许是对这荒唐失常之事的抵触,也或许是对父权压迫的无声反抗。我想,即便萍和四凤不知晓这些秘密,继续过着两人的圆满生活。这种幸福也不会长久,因为他的懦弱迟疑,萍终究会屈从于父亲的强权,屈从于财富和地位的引诱。于是,四凤又会沦落到母亲的人生境遇,他们俩也只是另一种人生悲剧。没有了萍,冲和四凤,周公馆的未来会是怎样?也许会更加苦闷和冷清。而繁漪,被剥夺了生的愉悦,或许会陷入精神的迷途,也或许会重新选择死亡。总之,一切昔日的耀眼和体面都将黯淡下来,成为世间的笑谈。这无尽的悲剧究竟是谁之过错?是善于压榨和强迫的周仆园,还是顺从唯诺的周萍,或者是那两个为自身幸福而铸错的女人?或许,他们都只是那个时代的受害者,悲剧的源头还是在根深蒂固的阶级观念,也是人性的自私酿成了周公馆的祸事。其实,周公馆里的人物,最令人扼腕的还是周冲。他是那么简单纯粹,热烈而率真。他在这个丑恶不堪的现实中怀着自己的梦想,他或许是周公馆里唯一没有沾染上社会污垢的人。犹记得他对四凤说着自己满心期翼的未来,那个湛蓝天空下,像鸟儿翅膀一样的白帆在一望无垠的大海上自由扑腾。周冲对未来的构想是自由而浪漫的,但他并不知道要实现这一理想会遇到多少艰难险阻,他也不理解自己的当下已经被慢慢围困。而他对四凤的感情,或许并不是爱恋,只不过是懵懂年少间对情爱的初次探索和感悟。这样的爱不是具体的,而是一种抽象的概念,是一种他对自我的理解和认同。周冲的生命是纯净的,他的存在就像是给酷热逼仄的周公馆带来了一些夏日的清冽和跃动。他死得无辜,这个转瞬即逝的生命似乎给周公馆的悲剧更添上了一层阴翳。假如能有另一种结局,我希望,周冲能逃脱这个苦闷的家,在无垠的大海上自由飘航。
就不写原著相关了,直接跳过原著评析影版《雷雨》。
首先作为1984翻拍话剧剧本的电影,这一版的雷雨表现效果很不错。在没有字幕的情况下,演员的演技和表现力就更加的重要了,这是本人所看的第一部无字幕版本八十年代电影。(网上似乎没有配字幕版本的,没有找着)。
不禁感到在2021年能认真的看完这样的老电影,并不是轻易的事情。
就不写原著相关了,直接跳过原著评析影版《雷雨》。
首先作为1984翻拍话剧剧本的电影,这一版的雷雨表现效果很不错。在没有字幕的情况下,演员的演技和表现力就更加的重要了,这是本人所看的第一部无字幕版本八十年代电影。(网上似乎没有配字幕版本的,没有找着)。
不禁感到在2021年能认真的看完这样的老电影,并不是轻易的事情。
四凤虽然饱受二少爷骚扰之苦,但是她真正与之相爱的是大少爷。四凤与大少爷相恋被夫人发现请来母亲,母亲到来后,通过以前的照片发现四凤务工的家庭是当初欺骗自己的渣男周朴园的家,就在与夫人对四凤的事情达成共识之后,与十几年未见的周朴园在书房相遇,周朴园则对突然出现的一个死了十几年的侍萍,采取的是隐瞒的态度,四凤的母亲对此无所谓,但要求是见一见自己的儿子周萍,而周朴园要求见
四凤虽然饱受二少爷骚扰之苦,但是她真正与之相爱的是大少爷。四凤与大少爷相恋被夫人发现请来母亲,母亲到来后,通过以前的照片发现四凤务工的家庭是当初欺骗自己的渣男周朴园的家,就在与夫人对四凤的事情达成共识之后,与十几年未见的周朴园在书房相遇,周朴园则对突然出现的一个死了十几年的侍萍,采取的是隐瞒的态度,四凤的母亲对此无所谓,但要求是见一见自己的儿子周萍,而周朴园要求见被鲁妈抱走的孩子。而在就在这时,闯进来与周朴园发生争执的就是鲁妈当年带走的儿子,鲁妈也见到闻声赶来的周萍,这次碰面4人都不欢而散。
这边夫人见完鲁妈之后找到周萍,希望周萍能够回心转意回到自己身边,但是周萍表明自己要去矿上,表明自己爱的是四凤,以前是年轻不懂事犯错,现在是不会回心转意的。晚上,周萍忍受不了相思之苦,冒着雨前往四凤的家,而鲁妈让四凤发誓不再见周家人,并随自己回到老家,四凤无奈答应,对一直敲窗周萍视而不见。遭受周萍拒绝的夫人一直跟踪在周萍的身后,周萍乘风雨吹开窗户之际进入屋内,四凤的哥哥听见声响,一探究竟发现周萍正与自己的妹妹在一起。加上白天两人的冲突,两人起了争执。而夫人早在周萍进屋时就堵住了周萍的退路,慌忙之中,四凤掩护周萍逃跑,不久四凤也不知所踪。
哥哥和鲁妈发现四凤失踪,两人找到周朴园家。夫人找到周萍示爱再次遭到拒绝,精神遭到打击,找到周萍的哥哥对周萍坦白只要让自己知道四凤在哪,愿意成就他们两个人,周萍听到哥哥的保证,带四凤一起来见哥哥,而母亲知道此事之后坚决表示反对,在四凤说明自己已经怀有三个月身孕之后,无奈让两个人远走高飞,再也不要回来。一直偷听的夫人,拉着二少爷,出现在众人面前,有意挑拨两兄弟之间的关系失败之后,欲说出自己与大少爷的关系,被大少爷阻止,夫人见阻止不成功呼唤周朴园,周朴园闻声下楼,发现所有人都在,快速的承认了鲁妈就是侍萍,大少爷死去母亲的身份,所有人都无法接受,夫人也是没有想到还有这层的关系,一时哑然,四凤接受不了,冲出家门,二少爷担心四凤追着四凤冲进雨里,两人一起被电死,大少爷回到房间吞枪自杀。夫人也就此疯了。
【高中文字搬运工】鲁迅说:“悲剧就是把美好撕碎给人看”,而戏剧与生活的本质区别又是戏剧将生活中细微的矛盾集中在一起爆发出来(不过我最近觉得人生也挺像一场戏的)。我们在雷雨中看到无数的美好被揉烂撕碎,从而发自内心感受到了悲剧的力量。周萍与四凤相爱,可他们却是兄妹;周冲渴望一个“真正美的世界”,可周家大院给他带来的只有失望;侍萍被“始乱终弃”后对爱情的绝望,对上层人的偏见;以及繁漪受到这“郁热”
【高中文字搬运工】鲁迅说:“悲剧就是把美好撕碎给人看”,而戏剧与生活的本质区别又是戏剧将生活中细微的矛盾集中在一起爆发出来(不过我最近觉得人生也挺像一场戏的)。我们在雷雨中看到无数的美好被揉烂撕碎,从而发自内心感受到了悲剧的力量。周萍与四凤相爱,可他们却是兄妹;周冲渴望一个“真正美的世界”,可周家大院给他带来的只有失望;侍萍被“始乱终弃”后对爱情的绝望,对上层人的偏见;以及繁漪受到这“郁热”气氛的压抑,从一个忧郁美人变成了一个疯子。是命运将这个故事推向了顺其自然的结局。我们看见伦理道德与社会矛盾在这里集中地以发人深省的方式体现出来;从中,我们也应看到这部作品反映出的现实意义。如周朴园在喝药一幕中表现出对于维护家庭秩序的执着,如此强硬的态度其实在现实生活中也很常见——父辈的专横即是家庭暴力(包括冷暴力)的一种体现。在戏中,这专横导致了无数悲剧的发生,甚至周朴园本身也是因为父辈的压力才做了始乱终弃的陈世美。这一代代的死循环是否也能在现实生活中窥见一斑呢?周冲上的是教会学校,被培养成一个理想主义者,向往纯洁与善良,我们甚至可以从他的性格中窥见“神性”(所以我以为他对四凤的爱是对下层阶级人民的博爱,之所以最后他说“不爱四凤”却又以命相救正是因为他被教育了“神性”,他崇尚并勇于实践“伟大”和“博爱”,这是神性)但最终却在雷雨交加中死去。这不又代表着真善美的消亡吗?看似是雷雨让他死去,事实上是这个社会的恶让他的善良无处安放,最终这个善的化身走向了灭亡。故,从《雷雨》中我们可以窥见一整个社会的善与恶——以上帝的视角。在享受悲剧给我们带来的审美快感的同时,其深刻的内涵更发人深省。
由年轻时的周朴园的错举引起了一系列人生悲剧,《雷雨》着实讽刺,看完全片 脑子里只想起水浒里的一句话“风不来,树不动;船不摇,水不浑。”
由年轻时的周朴园的错举引起了一系列人生悲剧,《雷雨》着实讽刺,看完全片 脑子里只想起水浒里的一句话“风不来,树不动;船不摇,水不浑。”
《雷雨》
蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。
封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样
《雷雨》
蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。
封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样的,她们自以为追求的爱情却以一场荒唐的混乱结束,她们也是不一样的,比起四风,蘩漪显然更无惧,她不惧封建道德,甚至无视伦理,她自私地爱着丈夫的儿子,自私地疯狂想找回那个被周萍拯救的自己。
也许在现在人看来,蘩漪的故事更让人唏嘘。她原本是一个富家小姐,受过一些西式教育,自然也就和整个故事的思想基调不相符合,她是利己主义者,却也是个追求幸福的女人。她像是繁星坠入了周家这潭死水里,失去了原本就微弱的光亮。周朴园不愿意开窗,她整天被窒息的闷热缠绕,束手束脚,她的人生也一并消磨在了这样的周家地狱里。周朴园这个恶魔,从她17岁起,就给这个对未来充满美好希冀的少女判了无期之刑。他要她服从,要这个家有绝对的秩序,他用一整套封建思想建立起一个看似资本主义的皇宫,自己是那个孤僻的假皇帝。而四凤等其他人的悲剧不做赘述,只是看完感叹作者语言大美,命运大悲,文学总是铿锵有力。
命运恰似个调皮且令人讨厌的小孩,将每个人玩弄于股掌之间,每个人都拼命想逃出这个怪圈,而始终没能如愿,只如一朵鲜花被雷雨吹打不成样子,渐渐凋零,就如同死去了一般。
三十年前的错误,延至下一代的身上,多么残忍啊!三十年前,周朴园爱恋着他家聪明伶俐的仆人梅侍萍。就如同三十年后,周冲爱慕着纯洁的四凤,他喜欢她,希望她受到教育,得到良好的文化熏陶。周朴园从德国留学回来,她觉得侍萍是如此的纯
命运恰似个调皮且令人讨厌的小孩,将每个人玩弄于股掌之间,每个人都拼命想逃出这个怪圈,而始终没能如愿,只如一朵鲜花被雷雨吹打不成样子,渐渐凋零,就如同死去了一般。
三十年前的错误,延至下一代的身上,多么残忍啊!三十年前,周朴园爱恋着他家聪明伶俐的仆人梅侍萍。就如同三十年后,周冲爱慕着纯洁的四凤,他喜欢她,希望她受到教育,得到良好的文化熏陶。周朴园从德国留学回来,她觉得侍萍是如此的纯真,他爱她。可以说,他如同现今的周冲同样憎恨着父辈们的封建主义,同样是热血沸腾的少年,有着对未来的美好憧憬与向往,希望在广阔的大海里,有着洁白的海鸟,从湛蓝的天空滑向海面,自由的飞翔,海上有着一艘长着似雄鹰翅膀般有力且大的船帆,他和他心爱的女子(侍萍)站在船头,望着前方,太阳照的一切都是闪闪发亮的,他们正驶向一个没有压迫与阶级观念的、有的是快乐、自由、平等的地方。然而只是这样想着,是想象得太美好,以至于现实大海拍下冷冷的波涛,让所有人都死于雷雨之中,剩下了表面平静的海。最后,周朴园向父辈作出了妥协,他抛弃了他深爱的女人,被迫娶了位有权有势且富贵的女人家。侍萍也从此消失了,不曾出现朴园的视线里。得知侍萍投河自尽的朴园,我想是有着无限悲伤与深深地自责,从此侍萍也成为他心中不能言说的伤痛。谁知道呢!三十年后,她们居然又相遇了,偏偏是侍萍的女儿上周家当了仆人,这怎样的造化啊。
而周朴园把这一伤痛传染给了他的第二任太太——蘩漪,一个顶无辜的女子。周公馆的死气沉沉,让人透不过气来。尽是想开开窗子,冲出这藩篱,去看看外面那明媚的风光。而这一切,是朴园对侍萍的愧疚感,这使得他变成了扭曲的心理,周朴园也渐渐变得像他父辈那样,空有一副好看的外表,内心填满了封建家长制。他到哪儿都带着的红木书桌和三十年前的物件,一一变成了他怀念过去,缅怀他那段失去了的青春热血与那段逝去的爱情。以至于他认为保持夏天关窗户的习惯是对侍萍的爱的不变,此时,他固化了自己。而蘩漪却成为了牺牲品,没有爱情的婚姻,禁锢自由的家庭,使得她早早准备好躺棺材的心。命运再一次开玩笑的让正青春年华的周萍闯入她的世界,这给了她活下去的希望。然而这段不合理的爱情最终是活不下去的!
当侍萍再一次见到朴园,一切都已经变了,他们都已白了头,不再是年青时候的样子。此时,内部却在暗暗汹涌。周萍的懦弱与胆怯,让蘩漪变得偏执,她只想狠狠地抓住周萍,寻求她自己认为的辛福。而周萍,加上父亲的压迫,厌极了这种不正常的关系。他遇见了天真烂漫的四凤,四凤就是一股清泉,给了他清纯的希望,他们两两暗生情愫。而蘩漪发现了,这正是她不能忍受地背叛,她疯狂了,也无奈了。侍萍与朴园的对话,鲁大海的罢工,让暴风雨来得更加猛烈。我以为当鲁妈与鲁大海都同意四凤和周萍,这之后该是美好的结局时,蘩漪仍不肯放手,她的不甘,她的绝望,捅出了她和周萍的不伦之事,而令所有人都痛苦的是,朴园与侍萍的往事,四凤疯了,周萍疯了,所有人都崩塌了。
这里没有谁对谁错,只是那命运,让所有人的奋力挣扎都变成了悲哀的陪葬品。
朴园奋争过,他认真地爱过侍萍,教她读书认字,有过他们美好未来的憧憬,可是父辈们不容许他这样,所以他屈服了;三十年后,他知道侍萍没有死,他希望她可以离开,让这个秘密死去,但侍萍却没能离开。
侍萍奋争过,她投河了,以示不公,而她活了下来,并且见了鬼似的,又遇到了周朴园,她不要钱,只有一个回答。她为了儿女,她独自吞下了这个秘密,让四凤和周萍离开,可最后他们都死去了。
周萍奋争过,他知道了自己与蘩漪这种不正常的爱情,他企图逃出,做了一次懦弱的人。对四凤,他付出真心,想带她一起逃出去,好好生活,可他们知道了那个秘密,现实的残忍让他们死去。
周冲和蘩漪是一直反抗着,为他们自己。周冲是满腔热血的少年,有着自己理想的乐园。他爱四凤,也成全四凤。蘩漪她讨厌这发着霉臭的家庭,渴求爱情,想冲破这令人闷气的地方。所以她苦苦哀求周萍,威胁周萍……偏执到了一定的境地,可最后,她仍然失去了她爱的萍。
……
每个人都是命运的牺牲品,所有人都为着自己作反抗,而这一切在三十年前的那个秘密里,都显得苍白无力,最终有人死去,有人怎么躲不过命运给我们开的玩笑!
雷雨是一部很经典的话剧,看了原著和改编的电影,电影改编比较还原,整部剧只有两三个场景,矛盾激化的高潮部分处理的不错,这一场悲剧和闹剧真是令人唏嘘。
主要剧情是大矿主周朴园之子萍与继母蘩漪有染,又与同父异母弟冲同时爱上女仆四凤。萍自与凤偷偷相恋,便不再理会漪,漪伤心欲绝,邀请凤母鲁妈到访周宅,希望鲁妈立即带凤离开。鲁妈离开之际,却赫然发现园正是三十年前对她始乱终弃的负心少爷。
雷雨是一部很经典的话剧,看了原著和改编的电影,电影改编比较还原,整部剧只有两三个场景,矛盾激化的高潮部分处理的不错,这一场悲剧和闹剧真是令人唏嘘。
主要剧情是大矿主周朴园之子萍与继母蘩漪有染,又与同父异母弟冲同时爱上女仆四凤。萍自与凤偷偷相恋,便不再理会漪,漪伤心欲绝,邀请凤母鲁妈到访周宅,希望鲁妈立即带凤离开。鲁妈离开之际,却赫然发现园正是三十年前对她始乱终弃的负心少爷。
原来当年鲁妈在周家打工,为园诞下两子周萍和大海后,园为另娶富家小姐把她和病重的幼子逐出家门,鲁妈带着大海改嫁鲁贵,生了凤。鲁妈惊悉萍是其亲生子,为免兄弟相残,力阻身为矿工代表的幼子鲁大海与萍冲,又制止萍、凤兄妹结合。惟凤已怀有身孕,决与萍私奔;漪发现后大吵大闹,惊动园,各人彼此间错综复杂的关系终被揭穿。凤不堪刺激冲出屋外,冲尾随追出,双双触电而死,萍亦吞枪自尽。
这场悲剧背后的始作俑者到底是谁?蘩漪敢直接反抗周朴园,敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为,“做一次困兽的搏斗”,为争取爱情自由做反抗和斗争;鲁侍萍开始比较懦弱,遭受着旧社会光大妇女都遭受到不幸,但面对周朴园的支票的羞辱,她毫不犹豫地撕毁了支票,表现了坚强的一面;周冲是旧社会进步青年的代表,他想保护别人,却心有余而力不足……反抗的蘩漪、不幸的侍萍、周萍周冲四凤……最终的命运都是不幸的,死的死疯的疯。只有周朴园还好好的活着,而这个人,故意偷工减料让江堤决口,赚“断子绝孙的昧心财”;强迫蘩漪喝药的场面,极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗;他专横自私、冷酷虚伪形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶,折射出了半殖民地半封建社会复杂的阶级矛盾,揭示了中国资产阶级的封建性特点,他是酿成家中所有悲剧的罪魁祸首。只有他还活着,像一个巨大的讽刺,嘲笑着黑暗吃人的旧社会。
“爱起你来像一团火,那么热烈,恨起你来也像一团火,把你烧毁。”繁,多也,漪,水之纹也。这个艳丽似火的奇女子便是猛浪,便是掀起波涛永不宁静的水,便是涤荡一切的雷雨。她的痛苦最深,渴望又最强,所以爆发得最迅最猛,最似雷雨,她游走在生与死的边缘,虽死犹生,以高声呼唤着雷雨最后的日出与光明。
“爱起你来像一团火,那么热烈,恨起你来也像一团火,把你烧毁。”繁,多也,漪,水之纹也。这个艳丽似火的奇女子便是猛浪,便是掀起波涛永不宁静的水,便是涤荡一切的雷雨。她的痛苦最深,渴望又最强,所以爆发得最迅最猛,最似雷雨,她游走在生与死的边缘,虽死犹生,以高声呼唤着雷雨最后的日出与光明。