这是一个认真看完《长歌行》的剧评? ?? ? ? ? 目前看完了前四集,其中有部分内容可能会涉及到剧透慎入? ? ? ?个人本身属于不怎么喜欢追剧的类型,但这部剧给我带来了很大的惊喜,近些年来,国产剧的对话拖沓可能都要使用1.5倍速才能进行,正常速度的播放。但我敢说这个剧在绝大部分我都是没有快进过的,剧情紧凑,而且整体的节奏也很快,但是细节没有忽略,依旧很细致。每个演员的细节处都表现的很好,
这是一个认真看完《长歌行》的剧评? ?? ? ? ? 目前看完了前四集,其中有部分内容可能会涉及到剧透慎入? ? ? ?个人本身属于不怎么喜欢追剧的类型,但这部剧给我带来了很大的惊喜,近些年来,国产剧的对话拖沓可能都要使用1.5倍速才能进行,正常速度的播放。但我敢说这个剧在绝大部分我都是没有快进过的,剧情紧凑,而且整体的节奏也很快,但是细节没有忽略,依旧很细致。每个演员的细节处都表现的很好,这也是让我明白了导演为什么会写出那样的一番话。无论是老戏骨,两位名臣之间的暗流交锋,还是隼的果断胆识,只与于李长歌交锋几次,便了解到她的身份也能体现出隼的心思细密之处。以及李长歌的由信任转为仇恨,在亲情与仇恨之间的矛盾,在目前所看到中暂时没有让我失望的演员。也能够看到剧组的用心。其中掺杂着漫画与剧情交接,也是一个从未有过的突破点。第一集中的蹴鞠比赛绝对是一个精彩的看点,是不容错过的。台下互相的配合,台上的暗流涌动。时间的紧迫压制,很灵巧身影之间的交汇[杰瑞](让我觉得国足一度有了希望)还有在李长歌母亲让她离府之前,不小心洒掉的点心,赌气没有叫出的最后一声阿娘,包括李长歌的最后一次回头,心有疑惑却依旧固执。也为后来的遗憾埋下了伏笔。后续长歌回府的躲藏,以及在看到自己送给二叔的刀,也就是自己信任又敬仰的人将刀刺向了自己的阿娘之后,矛盾又仇恨的心理转变,这个都是让我很惊喜的,也是在为后来李长歌复仇,也不再相信任何人所埋下伏笔。
看完第四集,就一个结论:千万别同情男人,会变得不幸。男主和男二都是逃避型人格,都够让人窒息。但男主好歹可以拿一代天骄遭受了人生重大挫折当借口,想躲起来独自疗伤也算能理解。尖酸刻薄如本人,看到重逢之后,男主对着女主的嘴炮输出流下两行清泪时也是忍不住跟着滴了几滴鳄鱼眼泪的。But男二就纯属精神残疾了。自卑到骨子里跟自负到骨子里没区别,永远都活在自己的小世界里。“养狗狗会早死。谈恋爱总会分手。工作
看完第四集,就一个结论:千万别同情男人,会变得不幸。男主和男二都是逃避型人格,都够让人窒息。但男主好歹可以拿一代天骄遭受了人生重大挫折当借口,想躲起来独自疗伤也算能理解。尖酸刻薄如本人,看到重逢之后,男主对着女主的嘴炮输出流下两行清泪时也是忍不住跟着滴了几滴鳄鱼眼泪的。But男二就纯属精神残疾了。自卑到骨子里跟自负到骨子里没区别,永远都活在自己的小世界里。“养狗狗会早死。谈恋爱总会分手。工作干不下去别干。在一起三年,出去吃饭永远都是随便,聊到兴趣爱好永远都是无语。你失去的是只是听力,我失去的可是友谊啊!”以上。我小时候就觉得紫菱是个该出门被车创的神经病,没想到2022年了,霓虹金还在复刻紫菱式多拉马角色,太土了真的。(看看人家流星花园,同为精神病男二,花泽类咋就那么让人念念不忘?都说男一给女主,男二给观众,就凑斗这种男二,还给编剧吧,本观众承受不来。)所以说男二这么负能量爆棚的人,难为女主坚持了三年。温柔什么的,有时候换个角度看,就是对一切人事物和感情消极怠工,be like:“想要不被拒绝,最好的办法就是先拒绝别人。”但是大哥你又不是张国荣,跟谁装我可怜我有理呢?说实话,就算完美前任不出现,女主和男二迟早也得分手,因为不管遇到谁,男二都会第一时间选退出:“毕竟我不配。”哦,你要说他真觉得自己不配吧,他还挺懂那套女主没发现就装天下太平,女主一旦发现,立刻张罗到人尽皆知的甄嬛传套路。你躲了八年又怎么样,老子八分钟让全世界知道落难的凤凰不如鸡!这也就是纯爱剧,讲现实多少有点不讲道理,必然会发展成“我是给你一个重新站起来的机会,除了我,人人都能得到幸福”的局面。那就当本人皇上不急太监急吧,足球场上已经帮想抠出了一整个罗马斗兽场。这种自以为处处替人考虑实则从来不懂人事的男人太让人吐血了。有人吐槽第四集开始逐渐沦为《凑斗传》,讲真,我还挺希望看看《凑斗传》的,别人生态度走下坡路好歹有理由,这位的人生态度走地府路也总得有个理由吧!当然,看电视剧不必太较真,不过各位姐妹们,还是擦亮眼,自己过没那么难,消极pua也是pua,远离垃圾桶,一生都健康。不然就会像我们的女主角,尽力播撒阳光,也难免沦为男人们自我感动的工具人,别人看到了还会冒着星星眼在旁边喊:快看啊!她的男朋友和前男朋友才是真爱吧,kswlkswl!自私以为最佳结局应该是男主跟他的哑巴女朋友在一起。女主天高任鸟飞,爱谁谁,不伺候了。男二?管他去死。可惜这是“纯爱”,“纯爱”也总是会让人理智全失像个弱智。
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方,在于其对20世代主流文本超惯性叙事的高度敏感和向性,以及其在当前影像时代中所体现出的卓越典范性。
超惯性叙事,是惯性叙事的衍生物和惯性叙事的影像进路,惯性叙事常见所指为好莱坞模型中完全饱和的工业制片手段,它有别于第一种好莱坞类型片结构——弧光叙事,不再是从固有结构中创新,在稳固的骨架中进发,而是变得慵懒,展现出一种纯粹的消费性质;并将影像逻辑和商品逻辑完全挂钩,观众需要在表层影像中察觉到它背后的惯性表达,从而完成消费性目的——如此的电影即是创作性的又是公式化的。惯性叙事的顶峰就是漫威影业以及传统的预告片电影,即观众时常抱怨的,看预告片就已经看完电影了但尽管如此还是前往影院消费,这些都体现出了惯性叙事的特点和其在上世代好莱坞中如日中天的地位,它给予观众一种饱和度带来的安全感和舒适性,从而将电影化为一种基础的精神愉悦工具。
而超惯性叙事则来源于惯性叙事的致命症结,在上个电影世代,它潜伏于B级片,并常以复合文本及恶搞片(parody sitcom)的格式出现在迷影的视野中,杰森弗雷伯格和埃隆塞尔泽正是这一叙事格式的领军人物——尽管他们时常被视为电影界的耻辱和跳梁小丑。恶搞片的特色在于它对惯性叙事中惯性关系的无情指认,但又不同于伪纪录片和纪录片间那种暧昧式的懵懵懂懂和千丝万缕,恶搞片(parody sitcom)的指认更像是对一种藏私的桃色交易的无情曝光。而随着流媒体的不断演进,电视媒介的喧宾夺主,隐身于电视媒介的parody sitcom逐渐开始窥探起惯性叙事的主流地位,但又碍于自身低廉快餐式的本质,由此,在如此情景下,超惯性叙事作为一种既非惯性叙事亦非传统恶搞B级片的姿态展现在主流影像的视野中。它既饱含了对惯性电影的有意排斥和细琐嘲讽,又保持了对主流影像文化的尊重和忍让。它不断的有意凸显出其纯粹的商业性本质以达到对惯性叙事中那遮遮掩掩的虚伪态度的不屑,另一方面又遵守着游戏规则,保持着基本的商业叙事逻辑,它既表明上向观众承诺它一切向消费生成的表象,但又暗自反抗鄙夷着如此的卑躬屈膝。当前影像时代常见的两种超惯性叙事影像分为插件和纯粹两种,插件的代表为亚当桑德勒的长大成人系列,爆火的瑞克与莫蒂系列以及本文分析对象的弹丸列车,而纯粹则是边缘影像的范畴,其代表为颤抖的真相系列。
而弹丸列车,在超惯性叙事的评判标准下,无疑是一部极具典范性的佳作。首先,就如同当时瑞克与莫蒂所提出的创新式的由火车叙事模式来表达的超惯性叙事模式相似,本片仍然呈现出了对它火车的布景设置的特殊性和超惯性叙事天然向性的敏锐意识。与超惯性叙事的格式相近,列车叙事的特色在于它既包含了叙事个体的一致性也同时为每个个体留出了独立的对主文本的反抗空间。可惜的是,早期的以火车为主的影像文本都并没有展现出对列车与超惯性叙事之间向性的思考,比如天下无贼、源代码、雪国列车等作品,都只利用了列车叙事的装置感和高效的转场递进能力,而即便是原文本中最具潜力的东方快车谋杀案,在所有的影像化尝试中都被约分为了普通的集中装置下的叙事文本。而在瑞克与莫蒂这一典型的超惯性叙事案例中,列车文本被赋予了一种特殊含义,其影像装置的隔离性和集中性不再被重点圈出,取而代之的则是它对于文本一致性和特异性间对抗的表达——每一位乘客都因为和瑞克相识而被带入装置,确每个人都在讲述着不同的各自独立于主文本的故事。由此,每个空洞符号都在向文学车长生成,但又都在各自自身的周围保持反抗。
弹丸列车的典范性在于它不仅完全的意识到了如此装置的特性,还将其成功的带向了暑期档——好莱坞工业制片典范的专属档期,电影中,最具特色的展示便是当布拉德皮特饰演的瓢虫进入到装置后,各个叙事个体间的展露模式,完全的炫技般的快速展示完全使电影滑离了主文本,而坠向一个个不见终点的轨道,但同时,如此的轨道又不是完全虚幻和难以捉摸的,它由坚实的主文本插件铸成的钢铁所支撑,由此,即便电影将炫技杂耍——消费惯性以一种完全傲慢的姿态展现在观众面前观众也不至于彻底迷失方向而认为电影在胡扯东西,而相反,观者有意的注意到其隶属于主文本的惯性身份,但同时,与主文本强烈的对立分离感和充斥过载的对消费性质张狂的表达形成了一组精炼的张力图表,迫使观众注视着消费惯性自身和影像本身间的必然隔阂,并主动疏远,由此,观看弹丸列车的观众们清楚明白的意识到电影的故事是一场有关手提箱的争夺战——这就好比列车驶向的固定终点,但每个车上的乘客都形成了对列车的疏远,他们越疏远,观者越会发现惯性叙事那令人作呕的可笑目的,那将疏远中的乘客强行拉回到消费意图转盘上的可怕牵引力;这便是超惯性叙事的经典表达模式,也是为何本片在此意义上极具典范性的缘由。
更值得观者注意的是,本片精彩之处更在于,其对karma宿命和运气的有意捕捉,令人赞叹的一个核心表达正是wolf狼一角,电影大费铺张的展示着这一角色的过往经历,给予了他主要反派同等的重视程度,确在开场的一瞬间就被瓢虫的“运气”所秒杀,这无疑又是一例关键的对本片在超惯性叙事表达敏感性上的证明。正是宿命——主文本和惯性叙事;与运气——超惯性叙事和惯性取消和背离;间的根本矛盾披露出了其在超惯性叙事表达上的精妙绝伦;那令人赞叹的惯性之牵引和其消费本质——主角光环——在超惯性叙事中无非是另一个随机的影像画面。
这两例足以向分析者释明本片在超惯性叙事上卓越的典范性和敏锐的注意力;由此,分析者也完全可以有自信将本片列入对超惯性叙事在主流影像中的全面反攻步骤中的重要棋子列表。
白坡乡书记王天生到农信社贷款却吃了闭门羹。小史出了一个怪招,停水停电门口修路。后来发生一系列故事,想想也悲哀。
这部戏里,我们可以看到当下廉洁从政的好领导,顺应民心,得民意,实在是难得一见的清官廉吏!
王天生能让上访群众佩服五体投地,这是一种本领,为人民服务的宗旨!敢与黑暗势力斗智斗勇,对苍天问心无愧。
想想现在的人民公仆,有多少人能真正做到心中有民、心中
白坡乡书记王天生到农信社贷款却吃了闭门羹。小史出了一个怪招,停水停电门口修路。后来发生一系列故事,想想也悲哀。
这部戏里,我们可以看到当下廉洁从政的好领导,顺应民心,得民意,实在是难得一见的清官廉吏!
王天生能让上访群众佩服五体投地,这是一种本领,为人民服务的宗旨!敢与黑暗势力斗智斗勇,对苍天问心无愧。
想想现在的人民公仆,有多少人能真正做到心中有民、心中有党!
由龚俊和王子璇主演的电视剧《而你刚好发光》2021年10月开始在腾讯播出,该剧不落俗套,三观正,社会信息容量大,塑造了性格各异的群像人物。前八集以轻喜剧风格展示了当代艺术专业大学生的青春活力和艺术才华,后面的剧情则反映了表演系大学生在学习表演专业方面的艰难成长历程。比如方岩在学习表演方面的心理纠结,三尚的畏难情绪等。该剧展示了表演系大学生校内校外的生活侧面,这是一
由龚俊和王子璇主演的电视剧《而你刚好发光》2021年10月开始在腾讯播出,该剧不落俗套,三观正,社会信息容量大,塑造了性格各异的群像人物。前八集以轻喜剧风格展示了当代艺术专业大学生的青春活力和艺术才华,后面的剧情则反映了表演系大学生在学习表演专业方面的艰难成长历程。比如方岩在学习表演方面的心理纠结,三尚的畏难情绪等。该剧展示了表演系大学生校内校外的生活侧面,这是一部颂扬友情的剧,剧中几乎每个人都遭遇困境,都在同学们的热情帮助下脱离困境。比如陆七一热爱表演,但父母不同意,要求她退学;三尚家境贫困,在遭遇丧父之痛后想退学,同学老师齐心协力帮他度过难关;该剧也真实反映出社会上各种风气对大学生的影响。比如陆七一遭遇抢戏女演员陷害;杜昂带资进组演男二;制片人王海心术不正陷害艺术家苏文;白乔遭遇不良保姆和黑心房屋中介;郝开心陷入容貌焦虑遭遇整容事故等。该剧还反映了表演系学生和老师不同的爱情纠葛。慢热型的方岩喜欢陆七一,从不自知到渐渐清晰自己的感情,从默默守护到公开表白,经历了十多集的历程;音乐才子张扬和杜昂也喜欢陆七一,这三个人的爱情纠葛含蓄曲折;郝开心喜欢三尚,在他为自己表演感觉愚钝的懊恼时期,郝开心帮助他乐观面对困难,刻苦训练;当得知三尚的父亲去世,郝开心和同学们赶到三尚居住的小山村去安抚他,鼓励他,帮助他;子墨喜欢杜昂,当杜昂因为知道母亲花钱让自己带资进组演男二,而自己的演技欠缺,导致拍摄不顺,他的自尊心受到极大打击,跑回了老家金沙村。子墨历经辛苦在村里找到了杜昂,安慰他,鼓励他;白乔喜欢方岩,但爱而不得。师兄喜欢白乔,但她无法爱上他;音乐舞蹈老师唐老师和明星迅姐都喜欢孙卓文老师,但孙老师却不想接受二位美女的好意。该剧人物性格鲜明迥异,令人过目不忘。方岩高大帅气,正直稳重,学习刻苦认真,但性格急躁,容易发货,做事直来直去有点楞;陆七一美丽端庄,单纯善良,处事经常迷茫,不够果断,但学习认真努力。她为上表演系曾对父母瞒天过海,心中内疚又无计可施,陷入烦恼;杜昂相貌普通,性格坦率活泼,不拘小节,乐于助人。三尚相貌清秀,性格执着,为人谦和;白乔美貌出众,才艺俱佳,内心善良隐忍,吃苦耐劳,但命运多舛,母亲重病,没钱医治,她竭尽全力挣钱养活母亲,背负了太多的委屈和艰难;郝开心相貌普通,武功傍身,开朗热情,活泼风趣,她敢爱敢恨,路见不平便拔刀相助。这部剧没有当下大量甜宠剧的俗套,男女主人公的爱情剧情密度大,看的过瘾。如果看惯了甜宠剧再来看这部剧,就觉得里面的爱情若有若无,没有多少甜味。其实,青春剧不可能只有甜宠剧一个模式。这部剧另辟蹊径,全方位展现艺术专业大学生丰富多彩的校园生活,剧情贴近现实,任务感情变化自然流畅,细细品味,会感到有滋有味,引人入胜。
李君
维特:我作曲是因为我相信,那会比单纯演奏更能表达我自己教授:拉娜?詹金斯,我好像有印象了,你满怀抱负,野心勃勃的,然后,你就没来上课了教授:拉娜,你儿子很棒,比我想象的好很多,技巧纯熟,但怎么回事,他不是要表演自创曲?我记起你了拉娜,记忆犹新维特:最糟的是被她说中了,她说的没错,只有她敢说出真相,这是很庸俗的作品,毫无新意,没人要听维特:这对我意义重大,但这个夜晚不只属于我,我想把这场音乐会
维特:我作曲是因为我相信,那会比单纯演奏更能表达我自己教授:拉娜?詹金斯,我好像有印象了,你满怀抱负,野心勃勃的,然后,你就没来上课了教授:拉娜,你儿子很棒,比我想象的好很多,技巧纯熟,但怎么回事,他不是要表演自创曲?我记起你了拉娜,记忆犹新维特:最糟的是被她说中了,她说的没错,只有她敢说出真相,这是很庸俗的作品,毫无新意,没人要听维特:这对我意义重大,但这个夜晚不只属于我,我想把这场音乐会献给我母亲,她今天60岁生日,我对音乐所知的一切,都来自她的谆谆教诲,没有她,我不会有今天,妈,祝您一切顺心!拉娜:亲爱的,维特,今晚谢谢,送我这么美好的生日礼物??是儿子送给母亲最棒的礼物??了一个母亲的哀歌!发人深省,振聋发聩!第八届北京德国电影节,继续德国电影之旅!《元首偷了粉红兔子》??《永远的瓦尔辛湖》《错会半生》《温蒂妮》《迷失的脸》《完美黑色》《日灼》
在今天德云社一票难求的时代,为什么阎鹤祥会说出相声这个行业已经快完了?
那是因为他透过了眼前相声行业繁荣的现象,看到了整个相声行业存在的本质问题——学历普遍偏低。
相声界对学历要求不高,抛去相声圈子不团结、业内演员混日子、饭圈文化等因素,学历低才是相声界最致命的问题,德云社也不例外。<
在今天德云社一票难求的时代,为什么阎鹤祥会说出相声这个行业已经快完了?
那是因为他透过了眼前相声行业繁荣的现象,看到了整个相声行业存在的本质问题——学历普遍偏低。
相声界对学历要求不高,抛去相声圈子不团结、业内演员混日子、饭圈文化等因素,学历低才是相声界最致命的问题,德云社也不例外。
这不是隐喻,精灵、羊头人、半人马这些神话生物是在明喻前几年涌向欧洲的难民。乘船逃离战火中的故乡,前往异国求生。为了吃一口饭,歌手拾荒、医生杀猪、士兵变成了黑社会,没人在乎你原本是什么。精怪的形象放大了“他们比我们不同”这一点,然后故事就变得老套。
关于难民危机,大家已经太熟了,现实世界上演的一幕幕比电视剧里演的还好看。顶层根本不在乎难民,难民只是一个牟
这不是隐喻,精灵、羊头人、半人马这些神话生物是在明喻前几年涌向欧洲的难民。乘船逃离战火中的故乡,前往异国求生。为了吃一口饭,歌手拾荒、医生杀猪、士兵变成了黑社会,没人在乎你原本是什么。精怪的形象放大了“他们比我们不同”这一点,然后故事就变得老套。
关于难民危机,大家已经太熟了,现实世界上演的一幕幕比电视剧里演的还好看。顶层根本不在乎难民,难民只是一个牟利和攻击敌人的抓手;底层和难民争夺生存资源,酝酿着强烈的的排外情绪;中层表面因为自己的道德自尊支持怀柔政策,而内心里同样反感难民,生活中还需要难民提供的服务。在上中下三层的故事中兑进去一点悬疑元素、一点爱情元素、一点宫廷阴谋,就成了“狂欢区命案”。
优点,没有为了续集死命挖坑,第一季里挖的坑基本都填上了(BOSS不是很难猜,因为一共也没几个出场人物)。开花时不时因为剧情需要犯蠢,但行为大体还都符合逻辑。我原来以为会有多惊天的阴谋,结果最后还是后妈治原配的家庭伦理剧,不过至少比挖了个天坑不填强。
缺点,美剧流水线的设计,套路感强烈。最明显的部分是一旦你开始觉得有点无聊了,剧中人就会马上来一炮。一旦剧情发展放缓了,马上就会再来一炮。为了收视率献祭女演员们的裸体,不脱不是美国人。色调上和之前几部维多利亚-一战时代的美剧一样,首先是暗,然后是脏。老外对于那个时代的印象就是煤灰、雾霾和烂泥?
总体而言就是没什么特别好的地方,也没什么特别不好的地方,比较平庸。
我曾多次想自杀,太明白隆
尽管已经几年不曾上班,但影片中展示的讲究奉献,小我,一切以结果导向的企业文化,特别是早操场景历历在目。
尽管不再上班,但刚入职场处处碰壁 ,梦想与现实的差距,换工作后处处办公室政治,绩效的压力,闭上眼睛一幕幕都犹在昨日。工作的种种压力终被恋爱,拍婚纱照,向上学习,城市买房实现等最原本的希望冲淡。
如果说少年的我没被工作压垮,结婚后
我曾多次想自杀,太明白隆
尽管已经几年不曾上班,但影片中展示的讲究奉献,小我,一切以结果导向的企业文化,特别是早操场景历历在目。
尽管不再上班,但刚入职场处处碰壁 ,梦想与现实的差距,换工作后处处办公室政治,绩效的压力,闭上眼睛一幕幕都犹在昨日。工作的种种压力终被恋爱,拍婚纱照,向上学习,城市买房实现等最原本的希望冲淡。
如果说少年的我没被工作压垮,结婚后无数次想抱着孩子从楼顶坠落,或许不会在社会版面占小块豆腐块。好在租房对面的邻居阿姨一遍又一遍的开导终会过去的,日子会慢慢好的。
无数次与老公关于房子的买与卖挣扎,争执,纠纷,望着房价一骑绝尘,看越来越紧的政策,路过美丽的花园,想想无数次的机会失去,只感到希望无限的落空。
当所有尘埃落定之后,是现在小孩教育的压力,当无法达到心中的要求,当奥数杯赛得奖希望可能落空,当学而思英语读不通单词记不住,语法学不通,考试倒数,孩子永远搞不清自己要干什么,当妹妹并没表现出看到的优异成绩,排山倒海的气娞涌上我,天呀,你可不可以不要让我悲伤???
还有时时刻刻的社交压力
我渐渐面色凝重,从天真热情处处打招呼到对外人视而不见,对于老公,孩子似乎永远到不了及格线,多年下来,最重要是看不到“好”的希望,我的人生就此打住,不会再有梦,不会再有希望。
我企图得款权病,我幻想在高速上追尾,我看心肌梗塞快速死的人一阵快感一阵羡慕。
我有多次站在楼顶跳下去的欲望......
电影中隆的父母告诉他当年他们绝望时,曾想过自杀,但是想孩子会孤单,更想看看隆长大是什么样子。呵,这不是我吗?想到我如果自杀了,我的孩子咋办?我有爹娘尚且如此痛苦,如此卑微,他们如若没有呢?他们长大后会是什么样子?
一晃到隆,点头哈腰,被骂的深深低下了头,卑微到下跪,在纯的帮助下他像孩童时欢欣雀跃着甩着公文包??过马路,一如我七岁女儿开心的样子。一个希望破灭后生活并没有如想象中死去,隆的父母看到是在种植葡萄,总能找到合适的路燃起新的希望。
隆或许找到新的希望,一如篇名,希望在别处。
影片最后的结尾是斯瓦图,对于这样的结尾我是不满意的,隆最初的希望应该是在东京职场有所作为,我仍信奉坚持最初的梦想,压抑的工作辞掉后找到释放的出口,拾起勇气总结得到的经验再向梦想出发,时我最想乐见的。
黑白影像: 1945年的一个很普通的日子, 在匈牙利一个小村子里,有一天来了两个犹太人。他们从火车上下来,身穿黑衣戴着黑色帽子,神情肃穆,沉默不语。随身携带了两个大箱子。火车站站长如临大敌,仔仔细细检查了行李,全是香水等普通商品,不得不放行。犹太人雇了一辆马车,默默的走向镇里。站长心急火燎的骑着自行车去镇上报信。
镇长正在给儿子准备婚礼,好多人都聚在一起准备各种活动
黑白影像: 1945年的一个很普通的日子, 在匈牙利一个小村子里,有一天来了两个犹太人。他们从火车上下来,身穿黑衣戴着黑色帽子,神情肃穆,沉默不语。随身携带了两个大箱子。火车站站长如临大敌,仔仔细细检查了行李,全是香水等普通商品,不得不放行。犹太人雇了一辆马车,默默的走向镇里。站长心急火燎的骑着自行车去镇上报信。
镇长正在给儿子准备婚礼,好多人都聚在一起准备各种活动。接到站长的报信,大家都剑拔弩张十分惊慌。看到这里观众就一头雾水了,这么一个乡下地方,这么普通的日子,这么两个手无寸铁的男人,貌似跟这里也不熟,为什么大家如此慌张?
我们再把目光投到1945年,这个年份很特别,是世界反法西斯战争胜利的一年。我们再看一下匈牙利在二战中的扮演的角色。毫无疑问,它是与德国勾结得最紧密的国家,可谓是纳粹德国最后的仆从国。自东线的战争一爆发,匈牙利就一直和德军并肩战斗。
上图是东线战场上,一名德国将领为匈牙利士兵授勋。二战中,匈牙利曾发表声明支持纳粹德国,早在战前,匈牙利国内就已经通过了一系列反犹太人法律,但直到1944年匈牙利并未对犹太人采取驱逐措施。1944年3月德国占领匈牙利,当年5月至7月间,43万犹太人惨死集中营。
回到电影上来,我们就可以明白,为什么小镇上几乎所有人都开始不安。电影并没有详细叙述事情发生的前因后果,但是我们可以从只言片语中大致判断。这个小镇上曾经住着一户犹太人,当德国占领了匈牙利以后,这里的人纷纷出卖了他,不仅出卖了他,还利用这种状况,通过不平等契约霸占了犹太人的财产,包括商店和住宅。一个中年妇女害怕极了,原来犹太人在遇难前曾经给过她很多钱,让她保护小儿子,可是当德国人来的时候,中年妇女还是主动献出了小男孩。也就是说,这个看上去其乐融融的村子,他们曾经齐心协力出卖了一个无辜的家庭,而当时被抓走的犹太人几乎毫无例外的都被关进了集中营,死得相当凄惨。
上图是毛怪吭哧吭哧找来的照片,1945年,美军给德国战俘播放集中营录像,很多人羞愧得哭起来。集体无意识很可怕,他们中的很多人,在生活中与人为善,不是天生的恶人。可是他们屠杀无辜生命的时候毫不手软。一位政治家曾经说过:“当成千上万的人一起高呼皇帝万岁时,无论是共和党人还是保守党人都不能抵挡得住”。扪心自问,把我们扔在战争时期特殊的环境中,我们真的能坚守道德底线吗?或者说我们还能分辨得清什么是道德底线吗?人,不用太坏,只要没有为他人设想之心,只要愚鲁且自私,便可能成为邪恶之人。某一天毛豆问我,人是不是一定要帮助别人,如果不帮助别人是不是就要谴责。我说道德标准不必设得那么高,帮助别人的人是高尚的,不帮助也是他的权利。但是底线是不要伤害别人。在特殊时期,底线的坚守都不是那么容易的,我们只是芸芸众生中的一份子,并不比其他人崇高。
当战争结束,以轴心国的失败告终,对于村子里的百姓来说 ,一切似乎回归了平静。孩子们渐渐长大,生活似乎安宁平和。两个犹太人的到来彻底打破了表面的宁静。电影中,这两个人从头至尾只说了两句话,当镇长问了他们来干嘛时,其中一位老者说把故人的一些旧东西送回老家埋葬。大部分时间,他们沉默的赶车,沉默的走路,沉默的挖坑,沉默的打开箱子取出物品埋进土里。这样的沉默却发出震耳欲聋的控诉,年轻人不再举行婚礼,逃离了小镇,一个侵占了房子的邻居上吊自杀,姑娘烧了那家杂货店。往事如幽灵、如诅咒,复仇不是来自仇人,而是出于心底的良知。
犹太人走了,小镇的故事还将继续。黑白故事没有主角,群像纷纷登场,或沉默,或崩溃,或恐惧。令人稍感欣慰的是至少还有来自灵魂的拷问和鞭笞,好过完全的麻木或者逃避,好过否认历史粉饰太平。人类的本性在不知不觉中自私且无情,除非经过反省、经由学习,承认且意识此种“人性的匮乏”,才能尽量避免“平庸之恶”。匈牙利直面历史的精神令人起敬。
曾经与prof.Paola探讨过王兵镜头下的subjectivity。相比于他第二部长片和凤鸣里若影若现的subjectivity,铁西区则完完全全以observational mode为主真实记录了世纪相交之处的彷徨。如果说第一部工厂营造了世纪末的颓废和后工业时代老一辈下岗工人的局促和不安,艳粉街则对准了年轻人的迷惘与肆意。法语和英语对于艳粉街的翻译是v
曾经与prof.Paola探讨过王兵镜头下的subjectivity。相比于他第二部长片和凤鸣里若影若现的subjectivity,铁西区则完完全全以observational mode为主真实记录了世纪相交之处的彷徨。如果说第一部工厂营造了世纪末的颓废和后工业时代老一辈下岗工人的局促和不安,艳粉街则对准了年轻人的迷惘与肆意。法语和英语对于艳粉街的翻译是vestige,但终归是少了些烟火气息。开头的彩旗与喧闹的彩票活动荒诞一般地给这个灰暗的世界抹上一层拙劣的颜色。年轻人三三五五聚在一起对着女孩贫嘴,或是骂骂咧咧地爆上几句他妈的。响亮的笑声和荤段子本身就透露着一种无奈与不知所措。“他妈的”在铁西区是一句象征性的口号,甚至孩童也会狡猾而粗笑着说上一句你麻痹。长达九个小时的纪录片看得确实容易让人发闷,但铁西区的伟大之处便是将observational documentary发挥到了一个极致。有趣的是,艳粉街的镜头下,色彩的出现变得更加频繁,这种不知是有意还是无意的真实记录似乎都与年轻人繁复的生活形成一种艺术性的矛盾与平衡。Nichols在intro to docs里写着所有的解读都基于截然不同的个体生命经验。这种隐去摄像机存在的意图,相对于雎安奇更为直接侵略性的镜头,是否本身就影射了摄影者自身的subjectivity?
《冰淇淋与雨声》是十多岁会喜欢的电影。它追求实验,仿佛无限回旋的阶梯,或者是镜中镜,探索无数次映射之后留存的真实。故事取材于导演和演员们舞台剧演出夭折的真实经历,演员全部采用真名演出,又采用戏中戏的形式,一镜到底的拍摄手法愈加模糊了现实、戏、戏中之戏的边界,是一场大型的以现实为对象的艺术实践。
它具有舞台剧的特质,它讲的也是舞台的故事,这是先锋的、在舞台与电影交汇处的探索。整部电
《冰淇淋与雨声》是十多岁会喜欢的电影。它追求实验,仿佛无限回旋的阶梯,或者是镜中镜,探索无数次映射之后留存的真实。故事取材于导演和演员们舞台剧演出夭折的真实经历,演员全部采用真名演出,又采用戏中戏的形式,一镜到底的拍摄手法愈加模糊了现实、戏、戏中之戏的边界,是一场大型的以现实为对象的艺术实践。
它具有舞台剧的特质,它讲的也是舞台的故事,这是先锋的、在舞台与电影交汇处的探索。整部电影就是一个长镜头,摇晃的、连贯的镜头,需要舞台剧般一气呵成的情绪。电影镜头的调度、镜头的远近又让视角移动、聚焦,令人拥有一种奇异的在场感。整个观影体验是全新的,颠覆性的,甚至让人微微地不适。
故事中心非常简单,讲述的是一群年轻人如何不畏挫折,追求自己的舞台梦。更确切地说,是当自我意识觉醒的年轻人,下定决心要将内心的冲动变成现实时,内在世界与外在世界如何发生碰撞。青春埋藏了太多危机四伏的种子,如戏中戏里盘旋与三人之间的微妙情感酿成的杀人案,如逝去的母亲让一切跟之前都不一样了,如内心的愤怒让人幻想炸掉这一切。所有的危机被放在了戏中戏里,戏中戏让这个略显无聊的追梦故事更加立体了。
追梦故事,这就是为什么说这是十多岁会喜欢的电影。它的立意未免有些单薄,甚至扁平。当作为旁白与补充的摇滚歌手开始咆哮的时候,尴尬开始蔓延。它像那种颇有才华的学生导演的先锋作品,充满了缺点,和毛手毛脚的探索。然而它因青涩而显得真诚,因一种不加掩饰的野心勃勃,而显得格外可爱。
我想,这不仅仅是一部导演和编剧的作品,而是所有演员与导演一起最大限度参与了创作的作品,它所展现的是他们对于艺术与现实的观点。艺术与现实难以区分,在戏中饰演演员的演员们随时随地就可以演起来,以这种行动他们表明,艺术是一种生活实践,舞台上的他们同时也是生活着的他们。
其实,在整个观看后期已经有点厌倦,然而最后一幕竟然令人有些感动。当所有的演员站在舞台上,面对空无一人的观众席,电影到这个时候就结束了,除了它没有,以纪录片的方式又进行了几分钟。电影结束了,站在舞台上的演员松弛下来,完成了一种身份的转换。这种转换如此自然,”咔嚓“,某种东西断裂了,什么东西还在继续转动着,我们从戏中的空间坠入现实的空间,这时我们看到了创作人员本身。戏与现实区分,戏与现实不分,究竟什么是戏,什么是人生?
我喜欢电影中的一句话:人是有意识的宇宙。因此人要表达,创作,并且被看见。在僵死的、无聊的重复和重复的无聊的篇章中,我渴望看到真正的人与真正的表达,这才是真正的文艺。
如果可以的话,我真想把导演枪毙10000分钟!!!!人生第一次看电影看生气了!!!!买这个影片的影院都有问题,这种烂片都不应该上映!!!看了半天,就一种感觉,我在犯罪!浪费我的时间我的生命!!!!
不知道导演是在炫脑洞还是,实在看不懂,也想不通!!!弄死导演的心都有了!!!!我实在想不通,这个世上还有没有比这更烂的片子!!!
如果可以的话,我真想把导演枪毙10000分钟!!!!人生第一次看电影看生气了!!!!买这个影片的影院都有问题,这种烂片都不应该上映!!!看了半天,就一种感觉,我在犯罪!浪费我的时间我的生命!!!!
不知道导演是在炫脑洞还是,实在看不懂,也想不通!!!弄死导演的心都有了!!!!我实在想不通,这个世上还有没有比这更烂的片子!!!
就是女权片怎么了?所以讲女权的故事必须有一流的剧本人设故事情节让所有人看了拍案叫绝;同时也要突出男性角色的丰满甚至优秀才算“真女权”?当下能多一点女性主题的电影 让大家明白不是只有男人的故事才值得讲就已经很不错了 就像小妇人里说的“你觉得这个故事不重要 是因为没有人写出它”
即使是现在很多影视剧还没有通过贝克
就是女权片怎么了?所以讲女权的故事必须有一流的剧本人设故事情节让所有人看了拍案叫绝;同时也要突出男性角色的丰满甚至优秀才算“真女权”?当下能多一点女性主题的电影 让大家明白不是只有男人的故事才值得讲就已经很不错了 就像小妇人里说的“你觉得这个故事不重要 是因为没有人写出它”
即使是现在很多影视剧还没有通过贝克德尔测试好吗:1.电影中必须出现两个女人2.这两个女人有交谈3.谈论了除男人之外的别的话题 所以说电影行业和各行各业一样都是男人的天下 这就开始担心女权是矫枉过正无病呻吟了?
其实Millie作为一个16岁的小姑娘演技已经很不错了好吧 你在国内能挑出一个同龄的小演员年轻有为演技爆棚吗 我承认比起怪奇物语欠一点 打破第四面墙有一点僵硬 不过有人说这是蹭fleabag热度又是什么鬼?这部电影导演和fleabag导演就是一个人好吧 而且Phoebe的年龄是Millie两倍还多 演技阅历什么的更强不是很正常吗
还有说这剧抹黑了Mycroft和Sherlock 不好意思 本来福尔摩斯就是虚拟小说的人物 后人完全可以在他的基础上再创作 人人皆可fandom 人家剧名都告诉你是福尔摩斯小姐了 还想着看神探夏洛克破案呢 右转不送 至于那些一心想看福华搞基的腐女嫌华生没出场打低分 腐癌没救了
从去年霹雳娇娃就有一堆人批什么“模版式女权爽片” 真是搞笑 我还觉得007系列都是模版式男权爽片呢 什么高定西装香车美女还拍了几十年多少部 邦女郎完全就是花瓶负责陪睡 也没见有人出来批没意思别拍了啊 怎么有电影想讲女人的故事你们就上赶着让人家闭嘴嫌拍的不够好入不了你们法眼 就是要让你们膈应 冷知识:现在女人已经在慢慢觉醒了并不是男人的天下 一个描写欠佳的女性题材作品也比优秀的男性主题作品对于女性进步的意义更大 至少有人愿意发声 愿意讲被忽略了几千年的故事
很喜欢曹佑宁的外形,他的李助豪也是很帅的。和陈妤饰演的田筱湘也算是般配。从小的青梅竹马,默契满分的cp是最好嗑的了。再加上大学时期的纯情,和从小相伴的长情,又让人开始想要甜甜的恋爱了。可面对爱情,人们总是会产生没来由的惧怕。就连专供物理的筱湘也会把命运交给塔罗牌而不太相信自己。我想这部电影会给很多人带来告白的勇气,如果是真心的喜欢,就要勇敢说出口,万一“你也刚好
很喜欢曹佑宁的外形,他的李助豪也是很帅的。和陈妤饰演的田筱湘也算是般配。从小的青梅竹马,默契满分的cp是最好嗑的了。再加上大学时期的纯情,和从小相伴的长情,又让人开始想要甜甜的恋爱了。可面对爱情,人们总是会产生没来由的惧怕。就连专供物理的筱湘也会把命运交给塔罗牌而不太相信自己。我想这部电影会给很多人带来告白的勇气,如果是真心的喜欢,就要勇敢说出口,万一“你也刚好喜欢我”呢。电影中扣题的也不只是助豪和筱湘。还有另外三对很有特点,也很有意思的情侣,虽然都“你也刚好喜欢我”,但都因为某种不可抗力而暂时无法在一起。在这个撮合的过程中,幽默和甜度也不断升级。3月11日白色情人节,看这部电影真的再适合不过了。
拍于《再见瓦城》之前。
导演作为缅甸出生的华人,自然要拍摄他最熟悉的地方最熟悉的人的故事,边界上艰难求生的一个族群,也许是因为南明,也许是民国,这一群人成了游民,祖国已经很难回来,毕竟已落地多代,可是落的地是别人的地,原住民原国家并不欢迎这些“外来难民”。所以战火动荡不时,甚至有一天可能被驱逐,回到中土成为难民。真是可悲的一群。没有国就没有家,或者这是一种真实写照。其实这些华人还
拍于《再见瓦城》之前。
导演作为缅甸出生的华人,自然要拍摄他最熟悉的地方最熟悉的人的故事,边界上艰难求生的一个族群,也许是因为南明,也许是民国,这一群人成了游民,祖国已经很难回来,毕竟已落地多代,可是落的地是别人的地,原住民原国家并不欢迎这些“外来难民”。所以战火动荡不时,甚至有一天可能被驱逐,回到中土成为难民。真是可悲的一群。没有国就没有家,或者这是一种真实写照。其实这些华人还是没有忘记根本的,汉字随处可见,如果真能高度自治,也是对华夏文化的另一种继承。
回到电影,故事相当简单,节奏略显缓慢,主要还是生存状态的展示,很显然《再见瓦城》更加深刻,成熟。小牛和女主结局也是必然。