10年前,石头和卷毛都还不是大明星,他们伙同“好莱坞第二擅长说mother fxck的中年男神” 伍迪哈里森,出演了一部反传统的B级丧尸喜剧片《丧尸乐园》。
10年后,已经贵为奥斯卡影后的石头姐,被各路大导演轮番钦点的卷毛哥,和仍然那么擅长说“mother fxck”的老年男神,又被这部丧尸片的续集招了回去。
石卷二人还可以把这个套路延续下去。10年后,石头姨和卷毛叔
10年前,石头和卷毛都还不是大明星,他们伙同“好莱坞第二擅长说mother fxck的中年男神” 伍迪哈里森,出演了一部反传统的B级丧尸喜剧片《丧尸乐园》。
10年后,已经贵为奥斯卡影后的石头姐,被各路大导演轮番钦点的卷毛哥,和仍然那么擅长说“mother fxck”的老年男神,又被这部丧尸片的续集招了回去。
石卷二人还可以把这个套路延续下去。10年后,石头姨和卷毛叔再度出演中年危机丧尸片;30年后,石头奶和卷毛爷三度牵手夕阳红丧尸片。 丧爱家族与银幕同辉。
卷毛哥扮演的男主,是一个患有社交恐惧的独身宅男哥伦布,特点是没有朋友也没有牵挂,可以三周不出房门,仅以食用外卖披萨为生。
哥伦布可废了,早早扔了自尊和自信,剩下的只有处男之身,但仍对姑娘怀有极单纯的幻想(可以拉一拉手、亲一亲嘴、上一上床就好了呢)。
在《丧尸乐园1》里,隔壁的漂亮女孩主动上门寻求保护,宅男毫无防线的内心瞬间融化,恨不得立即跟女孩厮守终生。第二天早上,早被感染的女孩变成丧尸,哥伦布在用马桶盖砸死丧尸后,悲哀地说:
我第一次试着让女孩进入我的生活,她竟然想吃我。
社恐宅男,这一被当代社会遗忘、被异姓无视的边缘群体,其实在丧尸主题的作品中占有卓著地位。
宅男们在人类社会里过得浑身难受,在丧尸乐园里却如鱼得水。
他们没有太多牵肠挂肚的爱人亲戚朋友,不会在丧尸爆发后的第一时间,妄想冲过尸山血海回家救人。
他们有清楚的自我定位,只会在《使命召唤》里开枪,在《波斯王子》里挥刀,在《刺客信条》里潜行,绝对不敢抄起菜刀去跟丧尸拼命。
他们天性胆小迟钝加社交恐惧,觉得家就是他的城堡,而丧尸们最大的天敌其实恰恰是防盗门。
著名丧尸小说《僵尸世界大战》中,在“宅男之乡”日本,一个以网络为生的典型平成废柴,因为胆小怕事又四体不勤,在绝大多数人已经逃走或变成丧尸后才被迫离开公寓,居然因此躲过了丧尸爆发时的大混乱,侥幸逃进森林,还成了一代剑道盲侠的弟子。
日本电影《请叫我英雄》里,宅男铃木英雄平常只敢在脑洞中逞英雄,却因为丧尸爆发而一举邂逅了有村架纯和长泽雅美,从此走上人生巅峰。
《丧尸乐园》系列还有一部堪称“精神前作”的英国丧尸片,叫作《教师肖恩》。西蒙佩吉老师在片中饰演自带尴尬属性的英国宅男,同样带着一班亲友,同样有一个性格强势的女朋友,同样一路逃跑一路轰掉丧尸的脑袋,甚至玩了同样的镜像路人梗……两部片子的内容实在过于相似,我都把剧情记混了。
总而言之,不论在东方还是西方,丧尸片中喜剧元素几乎与宅男绑定,甚至制造出“自古宅男出豪杰”的假象。
这可能是因为,丧尸作品的作者、编剧们,多半也是宅男,因而集体把自己带入了角色中。或者是他们认为宅男的生活已然相当悲惨,假如不幸变成丧尸,在兽性横行的社会中,饿肚子的可能性更高,毕竟不会有丧尸外卖员把新鲜人肉送上门来。与其让他们孤独饿死,还不编出一些侥幸脱险的荒唐故事,给予一点心理安慰。
在现实中时时刻刻靠着孤独寂寞积攒人品,只为换来电影里的一瞬间英雄时刻,这就是宅男的一生吧。
作为美式宅男丧尸片的代表作,《丧尸乐园1》贡献了诸多精彩设定。
比如炫技一般的“每周/年最佳丧尸击杀”。在《丧尸乐园2》,这一设定继续发扬光大,还将欧洲某知名景点当作击杀道具。
再比如《丧尸乐园1》里,主角团队闯进喜剧大佬比尔默瑞家中大闹一番,还不慎枪杀了作死扮成丧尸的默瑞老仙。在这部续作中,他们又换了一所更大、更豪华、埋梗更多的著名“豪宅”(你猜是哪里),在其中过了一段“不只是丧尸爆发以来,还是有生以来最美妙的日子”。
《丧尸乐园1》最讨巧的设定,是Eisenberg扮演的男主,给自己定下了若干生存法则:
法则1:体能好。如此才能跑过丧尸。
法则2:双重击杀。确保爆头,不留活口。
法则3:小心厕所。马桶上的人类最脆弱。
法则4:系好安全带。不论撞车或是刹车,飞出去的才不是你自己。
……
林林总总33条之多。
上述法则不仅制造了许多笑点,还是交代“人设”的绝好办法。每条“法则”都体现着宅男的性格。到了剧情发展的关键时刻,某些“法则”还可以被随时打破,以此直接体现主角的变化和成长。
如此一劳永逸还灵活多样的人设办法,当然还要继续沿用。《丧尸乐园2》里,宅男的“法则”还将被继续打破。
本作中还从原本种类单一的丧尸设定,向《生化危机》式的多元化丧尸模式发展。
蠢到连咬人都不会的变种,被主角团队称为“Homer”,讽刺《辛普森一家》的蠢蛋老爸。而静默、快速的杀手级丧尸,被叫作“忍者”。连爆头都无法一下杀死的超级强力丧尸,直接被冠名为“T-800”,致敬终结者系列里的州长大人扮演的机器人。
但是,本作中最出人意料的,还是贯穿始终的“反套路”成分。
在好莱坞B级片中经常出现,向来成事不足败事有余,甚至干脆是隐藏BOSS的嬉皮士群体,在《丧尸乐园2》里打了个不小的翻身仗。
看到结尾时,想起电影《四月物语》。虽然二者气质差异很大,但在某些方面,两部电影却有着有趣的共同之处。例如故事的不完整性。一般而言,爱情题材的电影,会完整的描述男女双方感情从萌发到升华或者从萌发到衰败的过程。即使是暗恋类的电影,也会明确或者暗示暗恋故事的最终结局。而四月物语中,故事结束于女主再次与暗恋的男生相遇,大雨降下,女主的喜悦满溢,此时二人的关系也无非一句简单
看到结尾时,想起电影《四月物语》。虽然二者气质差异很大,但在某些方面,两部电影却有着有趣的共同之处。例如故事的不完整性。一般而言,爱情题材的电影,会完整的描述男女双方感情从萌发到升华或者从萌发到衰败的过程。即使是暗恋类的电影,也会明确或者暗示暗恋故事的最终结局。而四月物语中,故事结束于女主再次与暗恋的男生相遇,大雨降下,女主的喜悦满溢,此时二人的关系也无非一句简单对话,并无实质进展;痴心的我中,女主发现自己对于男主不过是假期旅行中的一场艳遇,痛苦离去,故事结束于女主在飞机上的痛哭流涕。两部电影都没有讲完一个故事,它仅仅给出了一个欣喜或者悲剧的结局。两部电影最后的画面,都更像是一副油画,意在传达一种极其浓烈的情绪,而不是传统意义上完整的三段落式的故事。在传统意义上的三段落故事中,必然要在两人之间建立一种情感上的关联,男女主角需要有明显的互动,让观众强烈的感受到这种关联。
另外,两部电影对于男主的描绘都非常少。这种少不仅是镜头上的,还包括男主的内心。比如痴心的我中,张学友几乎是电影快进行到一半时才出场。四月物语中,学长露面更少。镜头上的少并非关键。关键在于是否有给男主特写,表现男主心理状态的场景。两部电影中,男女主角都缺乏有效的互动。
综合上述两个方面,四月物语和痴心的我,在我看来,都是为了营造一种情绪。它们不去探讨情感关系中的复杂性。而是将注意力集中在男女交往最初的时刻。所谓的人生若只如初见。
下面聊聊故事中的几个人物。
陈慧娴的出场让我惊为天人。于我而言,几乎可以和紫霞仙子在大话西游中的出场相媲美。印象中,不少电视剧中都会大肆渲染女主的出场,大部分都是弄巧成拙画蛇添足,一股浓浓的塑料味。但是陈慧娴和紫霞仙子不同,我想也许这就是演员自身的魅力吧。
罗美薇,哈,我很喜欢罗美薇。以前对她的喜欢,是作为学友哥粉丝爱屋及乌式的喜欢。但这部电影中罗美薇饰演的角色,打动了我。她的开朗和大大咧咧,近乎无脑,却又天真烂漫,完全是小孩子的心性。包括爷爷的八十大寿,在罗美薇的心中不过一顿普通的聚餐。但是在这样一个角色身上,我感受到了一种纯粹,有一种陪小盆友读绘本的快乐在。
剧中美薇的父亲,则是一个非常有趣的角色。暴发户的人设,操着一口浓浓的方言。作为校董,美薇在学校一有点事,父亲马上就一通电话把校领导给训斥一顿。而他的训斥,又不是那种色厉内荏的,而是带着一种搞笑的色彩在,特别是在一口浓浓的方言的加持下,让人捧腹。听美薇说不关学校的事之后,又马上改口,也不道歉,而是让校长继续洗澡。非常有趣的细节。
最后,学友哥竟然演了个渣男,只能表示哈哈哈哈。
对于大多数普通人来说,这是一部不错的作品,姚晨的表演真的很用心。
一一和熊旦第一次分手,是因为一一妈妈的原因,事实证明一一说的对,婚姻是两个人的事,我要的幸福就是在一起!只要是真心相爱,没有什么不能够克服,桥段虽然有点老,但你敢说那些因为某些外在原因不能在一起的,真的就是命运吗,会不会绝大多数都是因为真的还没有那么相爱?
最后的结局处理的很好,我认为为编剧总体还是非常
对于大多数普通人来说,这是一部不错的作品,姚晨的表演真的很用心。
一一和熊旦第一次分手,是因为一一妈妈的原因,事实证明一一说的对,婚姻是两个人的事,我要的幸福就是在一起!只要是真心相爱,没有什么不能够克服,桥段虽然有点老,但你敢说那些因为某些外在原因不能在一起的,真的就是命运吗,会不会绝大多数都是因为真的还没有那么相爱?
最后的结局处理的很好,我认为为编剧总体还是非常优秀的!一一不能接受李默是因为在最需要他的时候他抛下了一一,最后一一不能接受熊旦也是因为一模一样的原因,熊旦最后出现抢婚也只是显得一部爱情喜剧没有那么悲剧而已。
回到现实,凭心而论,你可以接受自己的爱人在自己最需要他的陪伴的时候尤其是生死一念间的时候他不在的现实吗?反过来想想,婚姻不就是一种陪伴吗,如果连这种关键时刻的陪伴都没有,又有什么资格谈爱,又有什么资格谈婚姻?
熊旦没有那么爱一一,一一的爱注定是悲剧的!
童佳倩爱刘易阳,刘易阳也爱童佳倩,姚晨爱文章,而文章……
内娱帅哥如此稀缺的情况下 我本来不想对许凯的演技有太多要求 至少演偶像剧还是够用的 灵剑山时期的演技多灵啊 但是为什么你在抿嘴的路上一去不复返啊 而且越来越严重 从以前的两三句话一抿嘴发展到如今一句话一抿嘴了 我天 很出戏的 而且 这种抿嘴行为给人观感不自信 演员没进入状态 你要相信你的脸做什么表情都是好看的 所以 别那么多包袱 大胆做表情好吗 (标志性邪
内娱帅哥如此稀缺的情况下 我本来不想对许凯的演技有太多要求 至少演偶像剧还是够用的 灵剑山时期的演技多灵啊 但是为什么你在抿嘴的路上一去不复返啊 而且越来越严重 从以前的两三句话一抿嘴发展到如今一句话一抿嘴了 我天 很出戏的 而且 这种抿嘴行为给人观感不自信 演员没进入状态 你要相信你的脸做什么表情都是好看的 所以 别那么多包袱 大胆做表情好吗 (标志性邪魅歪嘴一笑除外,这个笑频繁到让人串戏啊)不要老是嘴巴张不开了 导致这种情况感觉还是配音用多了 演员长期用配音不原声出演就会不自觉偷懒的 如果自己说台词 为了表现情绪起伏不可能还会一句话一抿嘴一整集看下来基本就面无表情和皱眉两个表情切换 怎么越演越倒退啊 无缝进组的目的我相信也包括大爆一部主演剧吧 但这种越来越敷衍的演技确定不是无效播剧吗?
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感受过陆陆含情眼的怎么接受得了现在的麻木呢
2021-2-24 财神到 爱奇艺
谭咏麟是财神总管 吉时到自己和几位财神下凡派钱 给了财神法器 一枚铜钱法力无边 一个可以消除记忆的棒子 谭咏麟轮盘抽奖派楼
第一位财神 胖子 胖子爱喝酒谭咏麟禁止他喝酒喝酒三次他就回不了天庭 胖子在吃饭看到墙上的通缉令和他长得一样警察前来 胖子躲到卫生间变成女孩 胖子的任务是派发给小桃红一亿 胖子在学校门口哭小桃红收留了她 胖子很
2021-2-24 财神到 爱奇艺
谭咏麟是财神总管 吉时到自己和几位财神下凡派钱 给了财神法器 一枚铜钱法力无边 一个可以消除记忆的棒子 谭咏麟轮盘抽奖派楼
第一位财神 胖子 胖子爱喝酒谭咏麟禁止他喝酒喝酒三次他就回不了天庭 胖子在吃饭看到墙上的通缉令和他长得一样警察前来 胖子躲到卫生间变成女孩 胖子的任务是派发给小桃红一亿 胖子在学校门口哭小桃红收留了她 胖子很能吃 小桃红经常给附近孤寡老人送食物 胖子来到小桃红学校上学 胖子让小桃红买彩票小桃红不买胖子替她买中奖 绑匪绑架了胖子让小桃红拿四亿 小桃红拿来三百万 绑匪把她推下楼 胖子变身为自己用铜钱救活小桃红后又变回女孩 警察抓了绑匪 谭咏麟把胖子带走 小桃红办了学校 胖子之间误沾酒三次 酒酿丸子 酒心巧克力 醉鸡
第二位财神 张雨绮 派发对象张震 一元 瞎子张震在哥哥餐厅弹钢琴 张雨绮在张震家应征保洁 张雨绮利用法力把家里收拾的干干净净被邻居看见用手机拍摄 张雨绮用法力清除手机记录 邻居因为狗死了一直很伤感 张雨绮把狗给了她 张雨绮用法力让张震骑摩托 家政公司的前来 张震发现张雨绮是假的发了脾气 张雨绮征得三位财神同意用法力无边让张震恢复了视力 张雨绮用记忆棒让张震忘了自己
谭咏麟亲自派钱 路遇杨千嬅 杨千嬅讲述自己是地产公司小职员 没日没夜加班并帮助同事 五年工作不如新来五天的撒娇销售 新来的成为副总经理 杨千嬅只成为副总经理助理 杨千嬅差点儿被车撞 谭咏麟挡住电力箱失去法力 杨千嬅和室友为谭咏麟吃了很多乱七八糟的恢复法力 谭咏麟喝了汇源恢复一半法力 但是钱时间到会变成白纸 三人成为通缉犯 杨千嬅改变造型见到太子爷给了环保计划书的楼盘 谭咏麟三亿买楼盘 太子爷见了谭咏麟但是取消售楼计划 副总经理勾引谭咏麟 给谭咏麟买汇源 谭咏麟给副经理变钱变金砖 杨千嬅坐出租车追谭咏麟和副经理 谭咏麟飞出副经理的跑车又撞到电力箱恢复法力 杨千嬅成为经理 室友得到金剪刀 副经理存钱结果什么都没有了 记忆棒消除了二人记忆
张雨绮失去法力坐在长椅上 张震前来拿着一幅画问她二人是不是认识 张雨绮点头 张震说这幅画两元 咱俩一人一块
很久没有有感而发到要打开电脑认认真真地记录此刻的思绪和感觉。
也许早就不流行再像当年一样在blog和空间里洋洋洒洒,总认为这样是矫情。
现在的票圈主流都是寥寥数语再配个图,不泄露自己的真情实感,保持神秘感才是成熟。
可人都总有不吐不快的时候,都总有渴望表达和宣泄的时候。
这一篇,与其说是影评,也许更像是自己的心情日记。
2017年
很久没有有感而发到要打开电脑认认真真地记录此刻的思绪和感觉。
也许早就不流行再像当年一样在blog和空间里洋洋洒洒,总认为这样是矫情。
现在的票圈主流都是寥寥数语再配个图,不泄露自己的真情实感,保持神秘感才是成熟。
可人都总有不吐不快的时候,都总有渴望表达和宣泄的时候。
这一篇,与其说是影评,也许更像是自己的心情日记。
2017年6月6日,看的是彭秀惠编剧、执导的《29+1》。
彭秀惠也许在导演界还是稚嫩新人,但早已是舞台剧界的老手。
全片舞台剧气息浓厚,很多细节草线蛇灰、伏线千里,运用的长镜头意味深长,加上恰到好处的配乐,倒不太像电影了,反而有点像音乐特辑,即使情节薄弱,但感染力惊人。
故事情节很简单,就是2个同年同月同日生的女生,准备经历三十岁的故事。
女主角林若君,貌似什么都有,有身材与美貌、有疼爱自己的父母、有处于上升期的事业、有相恋多年的男友、有聒噪可爱的中女闺蜜。
可仔细想想,父母啰嗦絮叨、工作营营役役、男友貌合神离、闺蜜日益疏远。用她的话来说,她就像刹那间一脚踩空了楼梯,父亲过世、辞去工作、与男友分手,忽然就什么都没有了。
相比之下另一个女主角黄天乐就逊色多了,也许是心太广、所以体很胖、父母过世多年、事业十年无成、身边只有七岁就认识的一个好朋友张汉明、两只龟和一堆黑胶唱片。
可她总是这么快乐,哪怕有癌症三期,也比林若君快乐太多太多。
2个女生之间的氛围对比实在太过强烈:林若君散发的都是负能量,痛苦的得让人不忍直视,而黄天乐的片段则太过阳光幼稚。直接运用这种过分的割裂,也许是因为导演想述说的并不是两个不同的女生,而每一个女生身上的光影明暗,是一种“一体两面”。
看电影的这一天,离30岁很近很近很近,近得都不敢去数到底还有多少天。
只知道每一秒都在倒数,那种无能为力,简直发呆一秒都是在犯罪。
小时候觉得30岁就是中年人了,马上就要轮到自己了就会隐隐有点大限将至的急迫感。
就像是考场上,交卷时间马上就到了,别人都从容交卷了,只有自己手心还握着汗津津的笔,竭力思考着剩下3道不会解的数学大题。
真的好想问问每一位已经经历过三十岁的女性,当年此刻的她们是什么样的心情。
是无所谓、是期待、还是害怕?是从容面对还是惊慌失措?
电影中林若君说的那种难受的流泪法,就曾经有过:泪水不停流过脸颊、经过下巴、落在心口、滴在地上。原来有人理解真好,光是这样就足够令人感动了。有时候有共鸣,也许并不是故事相同,而是因为伤口相似。
三十岁是一个阶段的终结,成人世界无所不用其极地向你演示这个社会的运作方式是多么残酷。看着身边人的角色不停变换,为人夫妻、为人父母、几乎都站稳脚跟。与之相比的自己,明明也努力做好每一分钟,但结果偏偏不能如意,生活没有想象中的顺利幸福,心灵更是苍白迷惘,内心空虚得好像从来没有盛载过任何实质的东西。根本都不知道自己想要什么、为了什么而活。甚至发现无法和人好好相处的原因极有可能是因为,连和怎样和自己好好相处,都做不到。
土星围绕地球一周需要三十年,这个周期被称之为Saturn Circle。每一个人踏入三十岁的前2年,都会受土星影响而作出改变,也许是受到挑战需要面对、也许是遇到阻滞令人恐惧。
从来都不相信星座,总觉得这些放之四海而皆准的东西早已被玩烂成肤浅无知的迷信教条。可对应Saturn Circle,回想到这2年的境遇,又真的可以说得通。不想再回忆和复述自己经历过什么、有多惨、有多难受,毕竟生死之外无大事。每个人都有他们自己的priority,有选择就有代价,也许只是恰好连续选错了而已。而这些经历是宝贵的,它会让人反省自己的所作所为、会令人知道自己从前有多么不堪、会让人学习宽容和忍让,还会让人体会到什么是“他朝君体也相同”。
如果我们都是需要通关打大Boss的超级玛丽,那么作为一个撞过煤气阀而侥幸全身而退的人,我大概已经额外奖多一条命了吧。
希望用这一项难得的bonus,把之前发生的一切都折叠打包好,放进抽屉里,然后好好渡过人生第一个Saturn Circle。
其实人生每个阶段都是由零开始。
别害怕,从新出发。
《希望沟壑》(《Hope Gap》)的开篇,从一个小男孩的海边生活说起,大约七八岁的小男孩在浅礁石中玩耍,看到一些诸如螃蟹之类的生物在水中生存,它们不知道巨浪何时来临,又会将它们带往何处。不远处,年纪尚轻的母亲并没有出于安全的考虑而紧盯儿子,她手托着腮,失神且微笑着望向天空,这时候适时响起的诗歌旁白,为影片营造了一个不安又诗意的氛围。
《希望沟壑》(《Hope Gap》)的开篇,从一个小男孩的海边生活说起,大约七八岁的小男孩在浅礁石中玩耍,看到一些诸如螃蟹之类的生物在水中生存,它们不知道巨浪何时来临,又会将它们带往何处。不远处,年纪尚轻的母亲并没有出于安全的考虑而紧盯儿子,她手托着腮,失神且微笑着望向天空,这时候适时响起的诗歌旁白,为影片营造了一个不安又诗意的氛围。
在进入正式故事之后,小男孩成长为一个独居城市寓所的大龄青年,母亲也变成了老人,只是她在开心的时候面庞仍然柔美,让人想起她年轻时是个美人胚子,但在面对她的丈夫——那个显得更苍老的男人时,她的面部肌肉会因激动而紧绷,她用言语指使并控制他,希望他像一条狗(丈夫离家出走后,她的确养了一条和丈夫同名的狗)那样对她言听计从,不断调整成为她理想中的模样。而他,虽不改变,却默然接受,用平淡而冷静的态度坦然处之。终于,她掀翻了餐桌——成年后极少回家的儿子从楼上下来目睹了这一切,却并不意外,他已对此熟视无睹。
《希望沟壑》真是一部让人毛骨悚然的电影,它把婚姻最不堪的一面狠狠地撕开,尽管观众并不知道“伤口”在哪里,但仍然会通过若隐若现的故事细节,看到婚姻“黑洞”的深邃与冰冷。它让人想起《革命之路》,莱昂纳多和凯特在这部婚姻片里的表演,让观众看到婚姻“狰狞”的面孔,他们两个吵架的时候,像火山迸发,像洪水决堤,像世界末日到来。《希望沟壑》里的夫妻纷争也类似,虽然比尔·奈伊饰演的丈夫看上去有点懦弱、不会反抗,但恰恰是这样的躲避、遁逃,更激怒了安妮特·贝宁饰演的妻。
错在谁?影片对此并无明显评判,电影只是很简单地交代了这对老夫妻年轻时认识的机缘:失去亲人的比尔在火车上悲伤到难以自控,同乘一辆火车的邻座姑娘安妮特以恰到好处的方式安慰了他,为他朗读的诗,不但让他觉得这个姑娘无比美丽,也瞬间产生了娶其回家的想法……这个细节讲述了爱情产生的美妙,也含蓄地讲出了婚姻悲剧的起源——当人们想把瞬间的心动变成一辈子的相守,他们当然就面临着巨大的、未知的风险。
人是如何在漫长的几十年时光里,几百几千次摁灭这种风险的火焰,并装作若无其事地生活下来的?因为相爱时的美好?结婚时的承诺?对孩子的责任?或许这些都有,或许还有其他更隐秘的理由。
在《希望沟壑》里,我看到的理由是,比尔的伤痛太深,他太忧郁了,这忧郁可能来自于父亲的遗传,抑或来自于长期的压抑,长此以往,乃至于他会认为这是人生的常态,所以对妻子的“霸凌”,也习以为常。直到他遇到安吉拉,一个只是抚摸了一下他手臂的女人,他才知道,这样的婚姻与生活是不正常的,所以,“老男孩”一生中唯一的一次反击,就搞了个大动作,“净身出户”也要换取自由。
当安妮特找上门时,安吉拉说了一句话,“以前不愉快的是三个人,现在只剩下一个了”,这是全片分量最重的,这句话所叙说的事实无可争辩,但背后隐藏的价值观争论又实在太多。作为观众,在这句台词面前会瞬间选择站队,而观众的本能倾向,其实就是自身对男女、情感、婚姻的真实看法。故事讲述到这里,《希望沟壑》还是没有给出立场,只是给出了选择,让观众来评说对错。
安妮特太文艺了,一辈子活在诗里,活在对浪漫的想象里,可她又不是“包法利夫人”,安妮特的文艺没有削弱她的力量感,反而让她变得强大又强悍;对比之下,比尔又太理性、太冷静了,他觉得生活就像“维基百科”一样,不可能永无错误地发生,没必要事事要求完美……两个性格迥异、反差极大的人,能够将“火山”掩埋几十年,本身也是一种折磨。
作为婚姻悲剧的结果与承接者,乔什·奥康纳饰演的儿子以公平的态度对待父母,儿子接纳了来自父母身上的双重痛苦,不再相信婚姻与家庭的意义。虽然难过,但似乎却也享受到一个人的孤独。儿子与母亲在海边悬崖上讨论“自杀”的那段戏,母亲不以为然,儿子无比悲怆,这形成了鲜明的对比。母亲最终依靠内心深处本能的强大走出了婚姻的阴影,而儿子恐怕终生都会生存在裂痕与阴影之下。三位演员,以令人印象深刻的优秀表演,把人性的复杂与幽冷,丝丝入扣地传达出来。
Gap这个词,还可以理解为缝隙、狭窄、缺口、分歧、差距、隔阂等等,几乎每一个释意,都可以运用到婚姻当中,于是在《希望沟壑》这个片名里,“Hope”和“Gap”是对立的关系,不是“有了希望就能跨过沟壑”,也不是“填平了沟壑就仍然能延续希望”,“Hope”和“Gap”是平行的、较力的,它仿佛在说明一个让人悲观的真相,就像前段时间罗永浩接受采访时所表达的那样,会有差不多2%的婚姻是接近完美、无可挑剔的,原因无它,纯属运气,两个特别合适的人撞到了一起。那么,剩下的98%呢?
洁净的蓝天,安静的海岸,漂亮的房子,时不时以旁白出现的诗……一切都显得那么世外桃源,如果没有“战争”该有多好。可无论多么好的环境,都没法阻止人性的战争,这种战争不分时代与场合,遇到导火索就会汹涌、咆哮、喷发。海那么美,也是有悬崖与暗礁陪伴其中,也要承受台风与巨浪的拍打。这就是《希望沟壑》所要表达的吧,72岁的导演威廉姆·尼克尔森,就这样给观众带来了一个表面光滑而内在锐利的故事。
看的时候很愉悦,是很轻松愉快的侦探电影,悬疑的部分也没有太拉跨,没有什么让人一眼注意到的bug,复古风情也蛮好的,特比是11在这部戏里古灵精怪的样子还是挺好看的。
影评有人提到影片的zzzq的问题,我这点也注意到了,有色人群、女性人群的设置。但是,这部戏,本就是女福尔摩斯,描述女性的力量,特别关注
看的时候很愉悦,是很轻松愉快的侦探电影,悬疑的部分也没有太拉跨,没有什么让人一眼注意到的bug,复古风情也蛮好的,特比是11在这部戏里古灵精怪的样子还是挺好看的。
影评有人提到影片的zzzq的问题,我这点也注意到了,有色人群、女性人群的设置。但是,这部戏,本就是女福尔摩斯,描述女性的力量,特别关注zzzq的部分也没什么问题,而且人物描述、设定以及演绎也并不违和,并不像一些影片表面zzzq实际为了ex人而故意搞得很不好来让人反感zzzq。
影片把影片背景设定在女性工作的火柴厂,侦探故事结合女性运动,展示了女性主动学习知识、主动帮助女性,女性不仅有智慧,也能主动出来承担责任。女性一个人的力量可能是微小的,可能会退缩会犹豫,但汇聚起来,星星之火可以燎原。
影片虽然太过童话式的美满,但作为一个商业片,能正确演绎展示女性力量而不是用ex人的方式故意反装忠,且作为侦探故事,复古,愉悦,这就已经不错。
小冒坚持原创的day246 又丧又治愈系的小人物图鉴。
《加油吧威基基》去年刚播出时,我都没列入观看清单中。因为太不起眼了,没有什么有知名度的演员,这种类似青年旅社中,几个青年的生活剧并不能吸引我。
小冒坚持原创的day246 又丧又治愈系的小人物图鉴。
《加油吧威基基》去年刚播出时,我都没列入观看清单中。因为太不起眼了,没有什么有知名度的演员,这种类似青年旅社中,几个青年的生活剧并不能吸引我。
在香港电影鼎盛的时期,黑帮片,喜剧片,武侠片呈三足鼎立,贡献了一个百花齐放的影视生态圈。我们耳熟能详的‘你有权保持沉默,你现在所说的一切都将作为呈堂证供’‘Yes sir /Madem’,都是来自香港电影和TVB,成为一代人的回忆。
《追虎擒龙》讲的是廉政公署的发展历史。古天乐饰演的陈克试验的法律从业者亲眼目睹了香港警署的腐
在香港电影鼎盛的时期,黑帮片,喜剧片,武侠片呈三足鼎立,贡献了一个百花齐放的影视生态圈。我们耳熟能详的‘你有权保持沉默,你现在所说的一切都将作为呈堂证供’‘Yes sir /Madem’,都是来自香港电影和TVB,成为一代人的回忆。
《追虎擒龙》讲的是廉政公署的发展历史。古天乐饰演的陈克试验的法律从业者亲眼目睹了香港警署的腐败:差人过街如同蝗虫过境,小贩惊慌失措,小孩被撞倒受伤,黑帮分子因争夺地盘群殴,被捕的却是受害者,香港在黑帮老大跛豪和署长徐乐的勾连下暗沉无光,事事要交保护费,有权有势的嚣张跋扈,没权没势的任人鱼肉,在正义感的驱使下质问徐乐并收集证据准备状告,却遭到殴打警告。白松安找到了他,两人有着同样的理想,同样的热情,恰好港督要建立一个独立部门来彻查清扫腐败问题,两人搭档后招兵买马,廉政公署就此诞生。
一面是遮天蔽日的旧势力,一面是理想正义的新联盟,一场正邪之战拉开序幕。徐乐当年也是个人物,在英国人手里一点点爬上来,给灰色产业置定游戏规则,通过画大饼人人分得一杯羹获得权柄,所谓的时势造就英雄。作为一方枭雄,他有勇有谋,心思深沉,当着面和跛豪称兄道弟,话里却是要从虎口夺食,围绕去泰国进货这个提议,两大戏骨前后两次争锋,把两人利益至上的联合状况和黑帮黑警的心机手段彰显的淋漓尽致,张力十足。面对陈克的步步紧逼,徐乐两次规劝‘年轻人,有理想是好事,可是理想也是会变的’,虽然是倚老卖老,但还是有两分真感触,怎样从屠龙者变成恶龙,只有他自己最清楚。权力对人性的腐化,足以让一个人变成另一个人。陈克和白松安之所以相信自己的决心,归根结底是因为廉政公署是独立于官僚体系之外的部门,要想不被腐化,办法只有一个,就是永远不要接触权力。
人性是永远经不起考验的,有七情六欲就有弱点,有点弱点就有了桎梏。猪油仔心疼孙女,想着移民英国,年轻的差人组员想上进,想得钱,追虎擒龙,讲的是背叛。组员背叛廉政公署,导致全员在仓库被黑社会围堵,刀斧棍棒中,组员三人受伤,两人死亡,牺牲的两人中就有一个是白松安;猪油仔在跛豪和徐乐两大势力的夹攻下,被机场枪杀事件吓得魂不守舍,终于被廉政公署敲开嘴巴,决定做污点证人。最紧张的武戏和文戏场面,就在背叛和说服中进行。权钱是永恒的,而对生的渴望更急迫的压倒一切,人们熙熙攘攘为利而来为生搏命,其实和工蜂工蚁又有什么区别?
徐乐和跛豪的被捕,说到底是一个时代结束了,旧秩序不再适合新时代的大众利益,只能被淘汰。
(从三星改为一星,因为片方对于影评的过分限流)
早场看完《沐浴之王》,欢声笑语不少,问题也是很多,总体来说,是本周最佳的爆米花选择(之一),但质量大概给个及格分。评价这部电影之前,首先帮观众定位:因为主题是搓澡,主演又是乔杉,所以是一部充斥东北特色的影片;再加上影片的风格明显在模仿周星驰,而且一些镜头味道十足
(从三星改为一星,因为片方对于影评的过分限流)
早场看完《沐浴之王》,欢声笑语不少,问题也是很多,总体来说,是本周最佳的爆米花选择(之一),但质量大概给个及格分。评价这部电影之前,首先帮观众定位:因为主题是搓澡,主演又是乔杉,所以是一部充斥东北特色的影片;再加上影片的风格明显在模仿周星驰,而且一些镜头味道十足,是一部典型的屎尿屁喜剧(这不是贬义,这是一种喜剧类型)。
故事的内容非常简单,洗浴帝国的富二代失忆,被一个曾有过节的落魄搓澡师发现,骗回家做免费的劳动力,后来两人相濡以沫,富二代也成了最出色的搓澡师傅,两人共建搓澡帝国。故事聚焦于彭昱畅与乔杉建立兄弟情的过程,而搓澡的主题负责穿插其中制造笑料。
先聊聊优点。
第一,两位主演之间的化学反应不错,这一点主要是在喜剧节奏的碰撞上。东北味的乔杉加上重庆与广东味混合的彭昱畅(我也不知道为什么是这种感觉),就像韭菜馅的月饼,让一些喜剧桥段显得很神奇;同时,这也是今年难得讨论兄弟情,却不过分卖“腐”的影片。
第二,影片的喜剧片段还是可圈可点的,虽然不是什么高级的梗,但还算贴近生活。
第三,也算是给我这个南方人全面普及了一下澡堂文化。
再聊聊缺点。
第一,虽然喜剧的地方不错,但煽情的地方也确实尬。这几年不论是综艺还是电影,似乎都要承袭那句“喜剧的内核是悲剧”,纷纷在故事后半段煽情,来升华价值观。虽然《沐浴之王》在一开始就埋下了这颗悲情的炸弹,当彭昱畅恢复记忆,得知乔杉欺骗自己的真相后,两人势必兄弟反目,但影片完全靠着回忆杀让两人内部消化和好,实属突兀了。
第二,反派的设置。大部分的喜剧电影在处理反派时,都会尽量脸谱化,用一个没脑子但武力值强的反派来为主角设置障碍,而这样设置的原因,是主角本身也是愚蠢而滑稽的,所以他们必须艰难抵抗这种没头脑的反派。但反派与正派之间是需要互动的呀!
《沐浴之王》中的两个具象反派:金世佳和浴室收购者。但这两大反派几乎只是任务发布者。浴室收购者负责污蔑兄弟浴场的名声,然后带着道上的人对乔杉拳打脚踢。
而金世佳则更加脸谱化,他是一个一点权力都没有的反派,只是在医院里没有领走彭昱畅,以及在影片最后关起彭昱畅。这个角色是一个觊觎彭昱畅地位的表哥,本该与主角们产生更多的联系,碰撞出正反派的火花,但没有。反派们连工具人都不是,只是喊action的导演。
至于致敬星爷的问题:我对周星驰的影片涉猎不深,但也能看出最后大赛部分对《食神》的模仿,像《喜剧之王》一样阅读《搓澡工的自我修养》,以及自从《疯犬少年的天空》之后,从表演风格到口音都越来越像周星驰的彭昱畅;而影片中最引人恶心的镜头,大概是对着观众撒下一毛巾的澡泥,也跟星爷的弹鼻屎异曲同工。一部分影迷可能狂欢,另一部分可能反感。
这部电影还是很有笑点的,但这种喜剧风格其实是筛选观众的,如果本身也不喜欢周星驰的话,本片的观感可能并不会太好。建议观众谨慎选择。
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
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以前曾调侃,在港片低迷的那些年,叶念琛的“爱情买卖”做得风风火火,仅凭一套人马、一个构思和一样手法,小本生意做出了细水长流。然而,钱是小赚到了,口碑评价却一直上不去,更被几个豆瓣电影红人狂批。显然,影迷对叶念琛的恶评并非来自爱情价值观的愚蠢和不正,恰相反,“不美好”只是叶氏作品的一个表象。倘若跟一二十年前的香港爱情电影做比较,那么,叶念琛从想法到技法上都是全面退步,真实地反映了港片沦陷后的尴
以前曾调侃,在港片低迷的那些年,叶念琛的“爱情买卖”做得风风火火,仅凭一套人马、一个构思和一样手法,小本生意做出了细水长流。然而,钱是小赚到了,口碑评价却一直上不去,更被几个豆瓣电影红人狂批。显然,影迷对叶念琛的恶评并非来自爱情价值观的愚蠢和不正,恰相反,“不美好”只是叶氏作品的一个表象。倘若跟一二十年前的香港爱情电影做比较,那么,叶念琛从想法到技法上都是全面退步,真实地反映了港片沦陷后的尴尬局面,约等于TVB的套拍水准。所以,当叶念琛似乎放弃了丑恶,转而找初恋以及美好做文章,像我这样的围观观众,不免以为他要做改变心思了。岂不料,《第一次不是你》不是伪装小清新的《第一次》,也不是真实细腻版的《建筑学概论》,虽然都有一摔就碎的玻璃心,叶念琛甚至自曝有他的自身经历投入其中,可是,影片看得叫人憋屈汗颜。憋屈不在时间无情,棒打鸳鸯,而是导演之手太过生硬,拆散人家都毫无技巧而言。为了制造卖身冲突,《第一次不是你》把整部电影活活苦情化了。女主角遭遇的生活打击,放置到现实生活中都不过分。可惜,导演太过自信,他在自以为过分的基础上,编造出更加过分的矛盾冲突,低劣无趣。说句不好听的,以片中男主的姿态做派,街上给人打死都活该。因为再怎么样,当古惑仔、借高利贷都比当个小白脸强啊。半份力不出,还带给脸色发脾气,实在不可理喻、自私到家。即便说,初恋男人不懂爱也不开窍,但这等极品做法,与自尊自负全然无关,当真是忍无可忍,总不能全部推脱于当时年纪小,你会谈天我爱说笑。面对回忆的美好、现实的惨淡,《第一次不是你》制造了一种视觉色调上的差异,过去相爱相恋是彩色,后来现实则是一种清冷的失调(不是纯黑白,有人形容为美图秀秀过度)。不得不说,有些观众会对这个点子有所好奇,可是知道以后,也会觉得不过如此,没什么好多想的。相比之下,由于布景和美术的单调,整部电影显得太像TVB家庭剧了,大洒狗血——再来一次,重叙旧情。我对电影的配乐有所好感,初听是简单重复的钢琴,渐强、加重,最后合成煽情到底的节拍。我当然不认为它有何等惊艳,后来我总算算想起感动的原因何在。它太像我在中学时代听过的一些剧集配乐了,萦绕不散的那种。不复杂,但行之有效。“我曾介意过你,但我更介意,失去了你”,面对爱情岁月的这段感言,要说对这部电影没有触动,那好像也是很难的事情。如果是真心相爱却又闹得分手的情侣,念及旧情事后回想,大概都是这样的感悟吧。无论当初怎样怎样,最终结局都是我失去了你。既然如此,谁对谁错,谁负心人谁付出多,应该也不重要了吧。道理很简单,世上的情侣故事也听过很多,要通晓豁达,却很难很难。毕竟,执迷不悟者多,一味讽刺指责对方的,更是不在少数。叶念琛先把男主角贬损一顿,又让女主角脑热重新藕断丝连,说的还是爱情黑暗的路数,让人不想多看。 其实电影做的,不过是把一段情感专栏的结论,换成一部电影作品来加以表现。只是,叶念琛有意无意要突出第一次和搞不搞的男性本位理念,当真是不可忍。这些东西看似玄妙,想透了不就那回事?简单说,爱情的魅力本来有百分百,他这么一耍,再好也只有五十分了。当真应了那句看似有道理其实没道理的话:你是什么,你看到的就是什么。想想,除了起点波澜,观众还能看到什么。男主角对女主角的爱?几乎没有,只有小男生的白痴单纯。女主角的成熟?也几乎没有,全是导演的设计。【北京青年报】
试管婴儿(疑似),独自被母亲抚养长大,却突然在30岁要面对母亲突发心梗离世,感情受挫、工作不顺等等人生考验也接踵而至……明明是个极其负能量的开局设定,但阚清子饰演的插画师榴莲面对这突如其来的变故,却没有被生活压垮抑或磨平棱角,与应激反应一同而来的还有她飒爽果决且做自己的回应姿态,在“内卷”时代显得特立独行。
试管婴儿(疑似),独自被母亲抚养长大,却突然在30岁要面对母亲突发心梗离世,感情受挫、工作不顺等等人生考验也接踵而至……明明是个极其负能量的开局设定,但阚清子饰演的插画师榴莲面对这突如其来的变故,却没有被生活压垮抑或磨平棱角,与应激反应一同而来的还有她飒爽果决且做自己的回应姿态,在“内卷”时代显得特立独行。
胸怀大志的音乐记者珍妮(吉娜·罗德里格兹饰演)刚刚在一家代表性杂志社找到了梦寐以求的工作,即将搬到旧金山。相恋九年的男友(勒凯斯·斯坦菲尔德饰演)忍受不了异地分居,最终决定和她分手。为了抚平受伤的心,珍妮与两位闺蜜艾琳(迪万达·怀斯饰演)和布莱尔(布兰特妮·斯诺饰演)前往纽约展开最后一次疯狂的冒险。《大人物》由珍妮弗·凯廷·鲁宾逊(MTV 的《甜心恶女》的创剧人)担任编剧和导演,讲述了友谊、
胸怀大志的音乐记者珍妮(吉娜·罗德里格兹饰演)刚刚在一家代表性杂志社找到了梦寐以求的工作,即将搬到旧金山。相恋九年的男友(勒凯斯·斯坦菲尔德饰演)忍受不了异地分居,最终决定和她分手。为了抚平受伤的心,珍妮与两位闺蜜艾琳(迪万达·怀斯饰演)和布莱尔(布兰特妮·斯诺饰演)前往纽约展开最后一次疯狂的冒险。《大人物》由珍妮弗·凯廷·鲁宾逊(MTV 的《甜心恶女》的创剧人)担任编剧和导演,讲述了友谊、爱情以及告别二十几岁走向成熟的意义,是一个好笑又温馨的故事。
给一星我都嫌多,编剧是不是在瘫坐在电脑前写下这“巨著”的。脱离现实的生活,毫无专业技术含量的创业以及人与人之间关系的不切实际。先来说说脱离现实的生活,无论家境好的还是一般,住的房子都是复式130平起步。张猛父子俩居然要住的那么好,一边数着手里几张钞票,盘算着这个月扣除各种生活费后该怎么过,却未曾愁过吃穿,没钱的时候前妻及时送钱来,名义上给儿子。何大叶说她工作是替老
给一星我都嫌多,编剧是不是在瘫坐在电脑前写下这“巨著”的。脱离现实的生活,毫无专业技术含量的创业以及人与人之间关系的不切实际。先来说说脱离现实的生活,无论家境好的还是一般,住的房子都是复式130平起步。张猛父子俩居然要住的那么好,一边数着手里几张钞票,盘算着这个月扣除各种生活费后该怎么过,却未曾愁过吃穿,没钱的时候前妻及时送钱来,名义上给儿子。何大叶说她工作是替老板追数,做着最大的工作领着最低的工资。天啊,领着最低的工资付得起房子的首付,天花板掉钱啊。现在的电视剧已然不是在消灭贫困,简直是消灭中产。再来说说创业,第一集就把老板炒了,还撂下狠话惹怒老板使自己在这行干不下去。选择创业,本以为会有一番大作为,把老板比下去。结果所谓的创业就是个噱头,目的是和租户张猛强行发生关系,创业的钱是工作同事给的,场地是前夫给的,然后几乎一桩生意也没做成,唯一做成的一对,我到结束也没搞清楚小鹏怎么撇掉晓雯回到方敏身边的。从头到尾没有关于婚企的专业术语,都是扔个电脑给客户就说我这里有几个方案选,但没说什么方案,这样谁不会。最让我吐血的是没看到它有志气的抢走老板的生意,而是老板的丈夫患癌得去照顾,要把公司盘给她……这还不算完,盘给她她是想要,可她没钱啊,怎么办。前夫跪着求着要送钱,追求者跪着求着送钱,追求者的追求者为了博得追求者的好感同样跪着求着送钱,闺蜜兼同事也跪着求着送钱,我是越看越好笑。
最后说说人物之间的关系,何大叶和罗畅是三年前结的婚,三年前刘丹到底认不认识何大叶,如果是后来才认识的,看关系大叶和刘丹应该不错,毕竟刘丹陪着大叶一起辞职,一起要创业,还毫不犹豫拿出30万银行卡出来投资,设想这是何等的亲密。然而,刘丹知道大叶前夫在婚礼上逃跑,却不知道她前夫叫什么长啥样,所以后面一边和大叶做闺蜜,一边和罗畅谈恋爱。再来说说他们租的房子,看后面张猛和罗畅居然不认识,而且不仅连人不认识,是连名都不认识。那么当初他们是怎么签了租赁合同的,中介能全权代劳吗,罗畅也没那么忙吧,需要中介全权代劳?中间中介还瞒着罗畅和大叶与张猛又签了一份合同,请问这份合同没有屋主签字,张猛不懂么,签的合同根本没有法律效应。三年,张猛不认识屋主罗畅和副屋主大叶,你是要笑死我么!
这部剧演员的颜值是没得说的,题材也是很新颖,但是剧情过分浮躁,人物角色没有真实感。姜潮在剧中饰演的林墨白是医大毕业生,高颜值高智商,是医院炙手可热的男神实习生。一次机缘巧合,邂逅了率直纯真的女记者蒋梦言(毛晓彤饰),展开了一段热闹又搞笑的“女追男”情节。故事本身的题材我觉得还是蛮新颖的,但是在剧情中表现出来就没有很好的感觉,十分的胡闹。剧作当中的男女主角都缺少基本的生活真实。尤其在呈现他们的
这部剧演员的颜值是没得说的,题材也是很新颖,但是剧情过分浮躁,人物角色没有真实感。姜潮在剧中饰演的林墨白是医大毕业生,高颜值高智商,是医院炙手可热的男神实习生。一次机缘巧合,邂逅了率直纯真的女记者蒋梦言(毛晓彤饰),展开了一段热闹又搞笑的“女追男”情节。故事本身的题材我觉得还是蛮新颖的,但是在剧情中表现出来就没有很好的感觉,十分的胡闹。剧作当中的男女主角都缺少基本的生活真实。尤其在呈现他们的生活桥段的时候,更多的是郭敬明式的奢华幻想,毫无地气可言。这部电视剧过分浮躁,感觉演员演出来的人物角色一点都不接地气,更没有真实感可言。演技的话我觉得姜潮的还是可以的,但是女主角毛晓彤方面,在演技的打磨上,上升的空间还很明显,我觉得她没有发挥好。
最近和爸爸妈妈看了好几部功夫片,其中不乏这种旧片子。其实除去剧情有些烂大街,拍摄手法比较old school之外这部片子还是很好看的。第一就是颜值嘛,李连杰年轻的时候就不用说了,全身上下都散发着正气,正义感爆棚。女主角也很美,就是那个年代典型的美人。然后主想要针对于这部电影的幽默感细说。多处的语言不通导致鸡同鸭讲,让观众看得十分开心,甚至捧腹大笑。印象十分深刻的地方就有两处,李连杰刚到美国,
最近和爸爸妈妈看了好几部功夫片,其中不乏这种旧片子。其实除去剧情有些烂大街,拍摄手法比较old school之外这部片子还是很好看的。第一就是颜值嘛,李连杰年轻的时候就不用说了,全身上下都散发着正气,正义感爆棚。女主角也很美,就是那个年代典型的美人。然后主想要针对于这部电影的幽默感细说。多处的语言不通导致鸡同鸭讲,让观众看得十分开心,甚至捧腹大笑。印象十分深刻的地方就有两处,李连杰刚到美国,刚下车就被他的“徒弟”小混混抢走了包裹,老奶奶很热心的跑过来说了英文“你的包被抢了!”然后又一个华人跑过来很热心的跟阿杰翻译成粤语“她说你的包被抢了!”然后李连杰气急败坏,这还用说嘛!还有就是靠近片尾的地方,反派派人跟彪叔“师傅”打电话绑架安娜的那个情节,一个一个人换,都是因为语言不通的问题。着实引人发笑。
真亏你能编出如此离奇的故事!忍着强烈地反胃好歹看到了第12集,实在看不下去了,真的,只好弃剧。
真不知道你的思维是怎么形成的。也或许你自己就是‘老韩家’。奇葩1.酒厂厂长许宝来用政府财政划拨的‘设备改造款’12万给工人发了奖金,还单单请示了自己的连桥担任工业局处长的赵金志。事发后,许宝来第一时间就把赵金志招了出来。奇葩2.赵金志一没讨要好处,二没任何利益。不知道为什么要做这个预备
真亏你能编出如此离奇的故事!忍着强烈地反胃好歹看到了第12集,实在看不下去了,真的,只好弃剧。
真不知道你的思维是怎么形成的。也或许你自己就是‘老韩家’。奇葩1.酒厂厂长许宝来用政府财政划拨的‘设备改造款’12万给工人发了奖金,还单单请示了自己的连桥担任工业局处长的赵金志。事发后,许宝来第一时间就把赵金志招了出来。奇葩2.赵金志一没讨要好处,二没任何利益。不知道为什么要做这个预备背锅的。奇葩3.二姐韩爱兰不知道为了什么举报了自己的丈夫赵金志。奇葩4.在有这么一个公正无私的二姐存在的家庭里,二姐夫赵金志为其家族做了大量工作。奇葩5.老太太为了帮助赵金志决定把宝贝金佛变卖,并害怕大姐搅黄决定先不告诉大姐。全家人均认为由赵金志担任厂长要比许宝来更合适,将来对老韩家的利益更大。奇葩6.老太太被大姐气死,二姐却把锅甩给了赵金志。奇葩7.已经成年的四姐要求与‘我’同床!?????????亲,实在受不了了拜拜