华政 名利场
前言 书写者

历史是一个矛盾的命题，看似复杂无解，实则暗藏玄机。

初学者往往会被告知一个残酷的事实：由胜利者书写的往往都是被称为正史的那部分，看来似乎客观真实，但其中却掺有不少因为统治需要而存在的虚假信息。于是，如何辨明真伪，找到自己需要的实质性内容，就成为千百年来翻阅史书的人们共同争取的目标所在。这个道理若是拿到眼下这部即将打开的作品当中来看，则可认定是去伪存真，因此，剧情在真相与假象之间，必定会有争议，可是争议一起，究竟何方占上风，何方的意见能够被采纳，还是嘈嘈切切一番，再无定论？

究竟如何，这也说不好，但是否坚持去伪存真或是跟随正史而行，这一点绝对可以成为编写剧本的准绳，由此也就成为了解编剧创作风格和剧情走向的标准所在，比方说看宋智娜编剧的作品，则可放心大胆地根据正史进行下去，剧情大约都是按照史书所述，大差不离，只不过小人物大命运，还有微妙差别，而关注金伊英编剧作品则另当别论：

在她的作品当中，经常会有关于传说和史书的其他解释，来自于作者本人的理解和解释，比方说好好的时装戏，全明星阵容，讲述的却是一个又一个反传统传说的故事，如果民间传说放在现代，则不是那么回事，红豆姑娘和土豆姑娘没有如同传说中那样以各自善恶行事，而是各有为难之处：红豆姑娘，不见得就是作恶之人，她只是脾气不好，也没有多少耐心，土豆姑娘也不见得就是善良的人；四千金的故事里也不都是老大就是老成持重的好人，老二就是使心计的坏人，只是较为坚持，比较任性。比方说撰写《东医宝鉴》的名医许浚，原是出身官家的庶子，此前还有种种不法行径，之所以成为名医，是因为有行医的天赋，也是因为遇见了有原则有坚持的名医柳义泰，受其严格训练所致。

最有意思的是，若将此标准放在我们这个讲述复杂动荡的光海至仁祖年代的朝野故事里，则又是另一番说道：

在正史当中，行径被后人诟病的国王宣祖原是因为久病难愈而死，而在金伊英编剧编写的剧情当中，老国王的死法则让人扼腕。

无数的相同与不同，其实都在说明同一个意图：在史剧创作中，编剧就是以自己方式解读历史的人，因此，编剧以何种方式解读，又如何解读，也就能看到什么样的故事。



华政 名利场
第一篇 惊变

在波澜壮阔却又诡异繁复的历史画卷中，帝王将相究竟处在何种位置，从何处来，又该向何处去，历朝历代都有不同结局。可是放在宣祖朝与光海朝交替之际，在金伊英编剧笔下，却有了不同的命运。就在故事的最开始，剧情就将尖锐的父子矛盾，抑或可理解为君臣矛盾推上前来，让渴望看到有趣历史故事的观众避之不及，却又无法移开视线，完全停不下来，不为别的，就因为太紧张，也太精彩了。

对于抱怨不满的王父李昖，次子李珲对他来说，既是危难之时可以利用的道具，不正名不行，也是局势稳定之后，无法去除的心腹大患，若是不除掉他，就无法拥立嫡子。就在这样的纠结矛盾当中，时间慢慢过去，王父垂垂老矣，时日不多，嫡出子女尚且年幼，还不能成事，而王世子李珲却春秋正盛，问政有方，颇受拥戴。因此，王面对由庶子册封的王世子李珲，态度十分微妙：

看似二人是父子，关系实质却是君臣，因为李珲仅是庶次子，身份低微，不能与嫡子相提并论，按照王室规则，正式场合见父兄须严格遵循礼仪行拜礼，但在倭寇入侵朝鲜那样险恶复杂的局势之下，若是想要逃命，舍下社稷百姓而去，又不得不找出合适的人加以替代。放眼王室众子当中，长子贪婪暴戾荒唐，其余各人均有其他问题，除次子李珲之外，已无人可用。因此，自恃一国之君的父亲，面对的仅是一名不得不册立，实则身份低微的庶子，且庶子的威望甚至高于王上，就在决断的当下，又如何能够以父子之心相待？

看，就在本剧的最开始，编剧就以剧情告诉观众关于本剧的选角原则：

就在某个人，某几个人波澜万丈的人生历程当中，主人公也许没有史书所说那样邪恶贪婪无耻，但也没有其维护者所说的那样无辜，他只是一个有决断的君主，是被认可的王位继承人，虽然身在困局之中，为解围不得不做出某些决定，有可能伤天害理，伤害很多无辜的人，但他本质并非恶人，而是一个为难之人，一生都在困局中挣扎，因此角色演技不仅需要正面明亮的演绎手法，也需要形象正面的演员，如同车胜元这样的演员。

那么，在此之前，就在金编剧其他作品当中，也有人演绎过别样的光海君形象，这一次为什么专门邀请车胜元这样的演员出演？那是因为车胜元是目前一线明星当中最为符合剧本要求的演员：

@演技稳定有发挥，此前有过史剧演出经验-->出演韩影出云之月倍受好评

@形象好-->因为综艺节目当中勤俭持家，擅长做饭的形象深入人心，一口气能做五道菜，被戏称为：车长今；

@耐心亲切顾家，对家庭有责任感，作为家长尽职尽责-->几十年如一日，守护家庭，爱护子女，哪怕不是自己所出也同样尽力而为，绝不敷衍塞责

就如同是他解释自己的名字那样：车，是自己的姓氏，胜，代表胜利，战胜一切困难的勇气和运气，元，则是代表第一。最值得一提的不仅是车演员作为选角人选具备的水准和素质，而是他的面容给人一种踏实有分量却极为难困窘的感觉，那是聪颖的青年在历经世事之后才有的不寻常的表情。或者，从某种程度而言，车胜元的演出本身就让角色具有相当的说服力。

实际上，除了扮演光海君的车胜元演员之外，在金编剧的作品当中，还出现了几位很值得一提的史剧常客，比方说，曾在史剧大长今中扮演徐长今医学导师的医女张德的金汝真演员，她最擅长塑造这类内心复杂多变，外表却刚强冷静，行事周密到了泼洒不出一滴茶水的角色，因此在本剧中扮演为史书做多侧面负面描写的宫女子金介屎；比方说扮演姜周愃的赵成夏演员，他在青春史剧【成均馆绯闻】中的表演为业界所称道，这次居然扮演另一位主人公的父亲，原是出身大家，拥有富可敌国财富又居官位的官家子弟；选角最值得一说的还是阵容排布，反面角色李尔瞻还是给了演出反派最为得力的演员郑雄仁，可谓是稳阵过稳阵的办法。最有趣的是，由于受到此前有线台相关剧集热潮的影响，剧组也不能免俗，选择了两位在未生一剧中大放异彩，演技早已受到肯定演员：李圣旻和申恩廷，分别扮演李德馨和仁穆大妃这两个举足轻重的角色。

在讲述相关剧情之前，有个重要的细节不能不先行厘清，那是关于朝鲜正月十五民俗的相关剧情：

在大殿内堂，年幼的贞明公主活泼又惹人怜爱，这样的她在宫内跑来跑去，特地闯入大殿，打断了王世子李珲与王父的议事过程。原因是，她想要受到王父的祝福，精灵可爱的小女孩特地对老父亲说：

-父王~

-啊？

-您买我的暑热吧~

-今天是正月十五，民间百姓都是这样说的。

这到底是什么意思？什么是买谁的暑热？

按照朝鲜民俗，每年正月十五，民间都有诸多习俗可循，通常都要呼唤家人，对方答应下来，就要说“买下你的暑热吧”，为的是祝福呼唤之人今年夏季不要中暑。年幼贞明公主因为嫡出长女，年纪尚小，没有特别清楚的礼俗概念，加之父亲和兄长们溺爱，除生母之外，根本无人敢管，因此敢于用民间俗语与她的王父对话。说是与老父亲来打个招呼，其实是想要受到父王的祝福，祝她这一年都不会中暑，说到底，小孩子更想要受到家长的疼爱。就是这番小心思，才让刚才还在动怒的老国王，一下子笑了起来，马上又虎着脸，对世子说道：

-就是这孩子，她还能让我笑~

作为老国王晚年所出，最受疼爱的嫡出长女，贞明公主在宫内可说是没有顾忌，可任意奔跑的孩子，虽然经常受到生母金妃的斥责，嘱咐她必须依照王室礼节而行，切不可肆意妄为，但因为父亲对她的纵容和溺爱，让她决定即使称呼世子为：兄长，也没什么关系。是没错，小孩子都会看人脸色，既然父亲和哥哥都对她说不要紧，没关系，就称呼父亲和哥哥，那就是没关系。此外，彼时老国王尚且在世，公主的生母尚为王的正室，未受封诰，因此仍可称呼为金妃。遗憾的是，金妃与子女的平静生活就终结在这一年的早春，她逐渐步入老年的王夫就在祝祷过长女不要中暑之后，很快就迎来了死期。

国王的出生与死亡，都是一个国家的大事。可是这大事要如何发生，如何进行，如何终结，都大有讲究。就以老国王之死而言，在剧中，编剧此前早已密布诸多暗线，旨在说明为阻止废长立幼，他是被人下慢性毒药，一饮致命，中毒而死，可是在史书中则是另一番说道，也难怪剧集播出之后，本剧会被本土追剧观众痛斥为篡改历史之作。那么，原先史书当中究竟如何解释老国王的死因？以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载解释：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 5????

○未时, 上进糯米饭, 猝患气窒危急。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第五条记录

○未时, 国王进食糯米饭, 突然间气管阻塞，导致病情危急。

从本条记录来看，宣祖病危本是因为食用糯米饭，突然气窒导致病情危急，并非因为喝药所致。此后还有相关记录：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 6????

○王世子入。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第六条记录

○王世子入内。

可见，按照史书所述，王世子李珲是在父亲食用糯米饭，呼吸不畅之后，才专门入内照看。在此之后，情况开始发生变化：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 7????

○左承旨崔濂、右承旨李馨郁、左副承旨李庆涵、右副承旨李德温、同副承旨柳希奋、注书金时言、假注书赵国宾、检阅朴海入差备门内, 都承旨柳梦寅追至。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第七条记录

○左承旨崔濂、右承旨李馨郁、左副承旨李庆涵、右副承旨李德温、同副承旨柳希奋、注书金时言、假注书赵国宾、检阅朴海进入差备门内, 都承旨柳梦寅追随而至。

可见，这不是照看王上的阵势，而是听取遗言的态度，是早已预见到王上时日不待，才会有的举动。此后【朝鲜王朝实录】当中还有众位大臣相继入内的记录：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 8????

○左议政许顼、右议政韩应寅、 完平府院君 李元翼、领中枢府事李德馨、鳌城府院君 李恒福、行判中枢府事尹承勋·奇自献、行知中枢府事沈喜寿相继入。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第八条记录

○左议政许顼、右议政韩应寅、 完平府院君 李元翼、领中枢府事李德馨、鳌城府院君 李恒福、行判中枢府事尹承勋·奇自献、行知中枢府事沈喜寿相继进入（差备门内）。

可见，要听取遗言，守护临终的臣子，是在得到消息之后，分期分批入内随侍在侧。之后，就是行医相关记录：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 9????

○药房进姜汁、竹沥、导痰汤、龙脑苏合元、开关散。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第九条记录

○药房进上姜汁、竹沥、导痰汤、龙脑苏合元、开关散。

以上为宫内典医监所属药房承上相关汤药的记录，在此之后，出现了一个特别的人，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 10????

○领议政柳永庆追入。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第十条记录

○领议政柳永庆追随入内。

柳永庆其实是拥立嫡子一派的首领，他在老国王病危之时进入，可见还有话要说。但在此后就是一些琐碎的记录：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 11????

○(王世子命备治热药。)

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第十一条记录

○王世子下令准备治疗用热药。

可见，世子此时在根据病情做出先关要求，可是情况不妙，因为此后的记录就开始显示老国王的病情急转直下，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 12????

○俄而自内传呼曰: “大臣、原任大臣当入。” 于是原任大臣及三公、六承旨、史官皆入中门内以竢。

引用完

意思是说：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第十二条记录

○过不多久从内传来要求: “大臣、原任大臣要入内。” 于是原任大臣及三公、六承旨、史官都进入中门内为的是等待（国王辞世）。

从以上记录来看，老国王在当时已经是弥留之际传话的光景。此后记录都是关乎礼仪或是将相关人等或呼唤进入，或阻隔在外的相关事宜，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 13????

○诸大臣启曰: “古礼, 不絶于妇人之手。 请令内外皆安静而竢之。”

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第十三条

○诸位大臣启奏说道: “（按照）古礼, 不能死于妇人之手。 请下令（大殿）内外都要安静再等待。”

这究竟是什么意思？什么是“不絶于妇人之手”？

按照古礼的这一说法，实际上是将随侍在侧的女性隔绝在临终传话之外。随侍在侧的女性，除医女之外，还有宫女子，当然也包括金妃与贞明公主母女。此后，相关记录当中，出现了一条非常有趣的记录，提到了此前金编剧创作剧本中的主人公：许浚。以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 14????

○大臣率御医许浚等入诊, 上候已无可奈何。 诸大臣皆泣而出。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第十四条记录

○大臣率领御医许浚等人入内诊治, 王上已无药可救。诸位大臣都哭着出门。

从记录来看，在朝鲜历史上颇有名望的名医许浚入大殿之时，老国王就已经救不过来，这才会有“上候已无可奈何”的说法。或可认为，在许浚到达时，该发生的事已经发生了。而在此时，许浚仍是宣祖的御医。在此之后，才是相关亡故的记录：

以下引用

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / ? ??(萬曆) 36年) 2月 1日(戊午) 15????

○俄而哭声自内达外。 上薨。

引用完

意思是说：

光海 1卷, 卽位年(1608 戊申 / 萬曆 36年) 2月 1日(戊午) 第十五条记录

○没过多久哭声从内室传来室外。 王上薨逝。

以此条记录来看，从食用糯米饭到御医许浚前来诊治，时间并不长，但似乎一切早有安排，显得有条不紊。也难怪在光海君被逼退位之后，史书会大加删改，仅留下几条简单记录，说明王上在二月初病重不治，宣告辞世。

在这一系列史书相关记录列举之后，不难看出韩国本土观众对于本剧，对于本剧编剧金伊英的期待：既要尊重史实，又要写出新意。在这其中，尊重史实加以量化，或可认为是按照【朝鲜王朝实录】当中的相关内容进行描述并加以演绎，但对于本剧编剧金伊英来说，对史料加以解读，并在此过程中加入自己的观点，进行分析和判断，则是她写作剧本的一贯风格和特色。正因为如此，在本剧开局之初，才有了如此让人窒息的剧情：

就在老国王打算废长立幼，废去当前世子李珲之位，改以册封嫡长子永昌大君为王世子之时，由于暴露真意过早，本身又无力完全控制局面，即被守候已久的宫女子金介屎和宫内行走官员李尔瞻合谋除去，下令者当然是已当了多年王世子的庶次子李珲。这件事，奇就奇在事发之前，王世子李珲还是在以受害者，受到王父打压的庶子的形象出现，人前人后都是一副忍辱负重的模样。在事发当时，跪在大殿之外的王世子入内，也是蓄谋已久之事，到事发以后，临海君为求王位，在明朝使臣面前装疯卖傻或是被世家子弟称为“凶书”的预言者生前特地留下的警世之言现世，也只是一个开始。就在正月十五的欢聚之后，关于王位的激烈争夺，宫廷内部的尖锐矛盾，这才开了个头，关于光海朝波澜壮阔的历史画卷就要展开，敬请期待。

彩霞满天~意境很美,不管是清晨还是黄昏,都有彩霞满天
人生有朝,也要有暮............
爱人不仅仅要共朝朝,更要共暮暮
人生就是这样一来,不会一帆风顺,有一点儿小波折,甜蜜会来得更长久,更深刻..........
采芹和书培的名字也很文艺,
他们住的小屋很精致......
顶楼的旧花棚改造得非常别致,平台上摆满了花,叫日日春,一年四季都开鲜艳的花..........心情多舒畅啊,乐观主义者
爱的小窝,窗户可以看到海岸,是朝西的，每到黄昏，落日就又圆又大又灿烂，还有满天的霞彩.........一圈一圈......

我很喜欢这部电影...........虽然有一点点误会,让他们2个相爱的人稍微分开了一下,幸好他们不是顽固不化,也不是自尊心作祟到了顶点,他们能放下自己的心魔,主动去承认错误.......所以2个人欢喜团圆......结局很美好
生活就需要这么好的ENDING
她们为了对方不担心,尽量不把生活里的压力带到家里来,自己一个人承受........实在是憋不住了,肩膀受不了了,也会发泄在爱人身上,很真实......
可是,怒火过后,马上能意识到自己发火对另一个人不公平,,,,,,而他发火的时候,她也能让着,因为她们是那么相爱,那么会安慰对方,鼓励对方,冷暖自知........2个人真的很配

采芹后来离开书培,是有些自卑,听到了何文和燕青她们讲述同学小赵和药店西施的爱情在学问和人生观差异的前提下只维持了1年多的故事后,她自己想的很多,而书培在外界的压力下也有了一些猜疑,,,,,,,,
偏偏有个好吃懒做吸血鬼的同父异母哥哥的欺压,让生活多了一个障碍

幸好,4个人当面把什么话都说了出来,
书培在苏燕青的提醒下意识到了采芹的爱........隐忍真诚专注的爱,不变心




喜鹊窝里,采芹唱的歌也还好听,,,,,,,,虽然知道是别人唱的
而关若飞唱的那首向采芹表白的歌,是费玉清的声音好象.........

霞美人真美啊.............要什么有什么,
秦帅哥也很帅.......只可惜恨不相逢未嫁时.........她们两个拍这个片的时候应该已经有感情了吧

明白什么是权力，才能看懂权力的游戏。 一、佣兵的答案 首先引用太监对小恶魔说的一段话： 三位地位显赫之人坐在一个房间，一位是国王，一位是僧侣，最后一位则是富翁。有个佣兵站在他们中间，此人出身寒微，亦无甚才具。每位显赫之人都命令他杀死另外两人。国王说：‘我是你...  (展开)

垃圾很邋遢 很缺弦 长得也就是不丑的程度

这个设定看似很贴近生活 很邻家 很多见 很像平凡恋爱中的我和你

其实垃圾才是个根本上的偶像剧男一号 就是那种世间难得一见的 只有偶像剧里才有的 专门用来融化女心的男人

平凡恋爱中的你和我 有几个像垃圾这样

心无旁骛 敏感和迟钝 都恰到好处.

电影摄影机从19世纪末诞生以来，就以纪录外界运动（motion)和表达内心悸动（emotion) 为长；而一代代持摄影机者，也无一例外地被时过境迁中的红尘世界所深深吸引。中国纪录电影从20世纪80年代末开始，持续地对焦社会变迁，用镜头感悟凡人境遇，通过20年的发展，已经建立起一个既清醒又感性的纪实传统。其中，为数不少的纪录影片把镜头对准了各种行使政治权力和社会规训的机构，如街道办事处、派出所和村委会这样的国家基层机关，幼儿园和中小学校等教育部门。比较突出的作品有段锦川和张元的《广场》（1994年），段锦川的《八廓南街16 号》（1996年） 和《拎起大舌头》（2002年），张以庆的《幼儿园》（2004年），李一凡和鄢雨的《淹没》（2005年）等等。

　　这些纪录片的气质或多或少受到美国纪录片大师怀斯曼的影响。怀斯曼长年用冷眼旁观的方法，对美国的社会福利机构、学校、监狱、医院等等机构做影像纪录，他众多的“直接电影”已经成为美国从60年代末至今的视觉社会史。1990年初，怀斯曼的作品由第一代纪录人吴文光介绍到国内，他对社会的执着审视也成为部分中国纪录片人的榜样。

　　然而中国纪录片人的笔触，却不仅仅停留在用怀斯曼式的“手术刀般的镜头”，来切割分析社会秩序的形成和权力的日常运作。光影转换之间，摄影镜头时时转化为温暖的双眼双手，充满爱意地端详、抚摸芸芸众生的脆弱肉身。近年来脱颖而出的纪录片导演赵亮在2007年完成的纪录影片《罪与罚》，将摄影机对准一个在中朝边境上的边防派出所，展现国家权力如何在基层社会中运行，同时关注社会秩序下的凡人经历，是同类纪录片中极其优秀的一部。

　　影片以一个将近3分钟的长镜头开始。来自窗外的冬日阳光斜照进派出所一尘不染的集体宿舍，武警们正按军营的规矩折叠各自床上的一床被子。实质是柔软的棉被，被一双同样柔软的肉手不厌其烦地折叠拍打，渐渐显出坚挺笔直的边角来，最后终于外表方正如砖，安放在行军床上，成为军营纪律的标志。

　　从影片的第一个镜头往往就能够窥见电影作者所选取的观察位置、关注角度和美学策略。这个镜头也正是如此。在此后的120分钟内，摄像机一如既往，不动声色地对派出所的日常事务取景、凝视，观察执法者和被执法者的肉手和肉身如何互相拍打、碰撞，以此来反思坚硬的社会纪律和柔软的人情之间的关联。

　　片中纪录的案件平常，琐碎，甚至可笑：一个精神病患者把一床被子臆想成躺着尸体的谋杀现场报案；一个聋哑真假难辩的嫌疑犯在体罚之下用哑语表示听不见讲不出，拒不招供；一个驾着驴车回收废品的老人，因为营业执照过期被拘留；三个农民合伙偷了木材，被分别传讯和体罚。然而这些琐碎的案件，正如影片开头折叠被子的场景，成为观察规训下身心体验的机会。在嫌疑犯被武警左右胳臂反拧，揪住头发时，摄影机纪录下他脸部的痉挛和脚步的踉跄，当他在审讯中被抽嘴巴，摄影机录下他喃喃地重复：“你打我，你打我。”当武警因听到收废品老人的儿子在电话上的谩骂，从而百般刁难老人，摄影机用一个漫长的特写镜头录下老人微颤的嘴角、失神的眼睛、受伤的尊严。

　　肉身的委屈求全，并非仅仅局限在被执法者这个方面，影片也花很大笔墨描写武警们的人身体验。执法的压力和艰难，使得武警三十多岁就已经开始谢顶，互相理发时毛发纷然而落；即将复员的武警叹息三年制服生涯之后，没有再被提拔，醉酒后泪如雨下。摄影机注视着不听使唤的毛发和眼泪、纪录下审讯时的巴掌和踉跄，迫人反思社会秩序在将人秩序化的时候，加诸于每个人体的微小暴力。

　　自从福柯（Michel Foucault）在一系列著作中揭露和批判了社会暗中行使于人身周遭的“生命权力”（bio power）之后，很多学者都在探究人的桀骜肉身如何在社会种种监视、规训和教养之中，被磨塑成为既温顺、又有生产力的“教化性身体”。这个过程，古往今来，中西皆有之。然而在社会步入现代后，因国家和资本侵入日常生活的能力增强，这个塑造温驯肉身的过程在世界各地都变得更为迅猛。对身体的“秩序化工程 ”，是社会秩序的基础；而对这个“身体”工程的审视，也是人了解自身和社会的关系、思考社会秩序、公义和自由的第一步。《罪与罚》的凝视，在还人情人性于执法者和被执法者的同时，深刻表达权力与此情此性的交织、互塑和同谋，凸现中国纪录者反思社会人生的厚实功力。

（发表于〈开放时代〉2010年1月号）

好多人觉得这个故事套路，你有没有注意到机场的高潮戏事实上是由女二号（妈妈）完成的？对我来说这个故事结构特别独特，女儿的梦想推动母亲的反抗，主动的A故事非常完整（甚至包含了男孩暗恋女孩的C故事）却并不重要，被动的B故事才是主题所在。。。另外，小女孩脾气多坏啊，勇...  (展开)

前两集还可以，但越到后面后鬼扯。以下列出我发现的几个问题。 1.韩国警察都没抢的么？都玩肉搏的啊。 2.鬼客只要附体杀人男主这边就有反应，开出租车这么多年没发生过事故？真是命大啊。 3.鬼客附体这么牛逼的。几次抓住剧中主要角色，不直接杀死，还在那废话连篇的。 4.鬼客...  (展开)

20220508, e05, 不要推销浅焙咖啡~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~...  (展开)

《淑女涩男》：纵情青春，爆笑创业

其实无论是电影市场还是电视剧市场，喜剧这一类型作品，往往是最能够合家欢、老少皆宜的。至今还保持着国产片票房记录的《泰囧》，以及这个暑期档的电影《捉妖记》和《煎饼侠》都是这种类型的。与电影市场的侧重点不同，以往电视剧市场主要收视人群会比较细分，一部分观众爱看家长里短的情感剧，一部分观众爱看青春题材的偶像剧，前者还可细分为伦理剧，爱情剧，后者还可以细分为古装剧，时尚剧等不同领域。

如果我告诉你，有这样一部电视剧，它既有时尚靓丽的俊男美女，又有爱情友情的动人情谊，它既有欢快搞笑的剧情桥段，还有贴合生活的故事模式，你会不会喜欢？目前正在安徽卫视热播的，以一群青春亮眼的年轻人实现自己的创业梦想而演绎的一出既滑稽无厘头又爆笑的情景喜剧，你会不会被它吸引？

看过这部《淑女涩男》的观众都会有一种强烈的感觉，它一方面很像我们多年前喜欢的情景喜剧的模式，在小范围内，在特定的情景模式下发生的接地气且啼笑皆非的段落性的小故事，一方面又有美剧例如《生活大爆炸》《破产姐妹》高节奏的转换特点，拉近时下热点话题与年轻人相互结合的令人感兴趣的点，引发共鸣；所以此剧最大的特点就是，笑点频出，猛料颇多，内容丰富绝对是一个极大的看点。而且语言风格化强，网络词汇的运用，潮流话语的输出，也可以充分的看出这部剧在制作初期很是下了功夫的。

《淑女涩男》的导演何念曾经是一位出色的话剧导演，一直在话剧舞台的领域发展，从这部电视剧你就不难发现，剧中的制景很有话剧舞台的层次结构感，似曾相识的老洋房，充满现代感的loft办公室，开放空间的咖啡吧还有他们经常活动的公寓、街道，这些精致用心的景致都给观众带来了全新的对于情景剧的体验。在固定模式的空间内，轮番上演着不同的人生故事，众位主演你方唱罢我登场的连环气势，让观众在观看的途中，一直被导演所营造出的情景喜剧的氛围所引领。

从头追剧的观众一定知道，这部剧在最开头是以一群白发苍苍、背脊微驼的老年人的集体回忆而开始的，先是在未来的某一天，当这一群当年一起玩耍，一起创业，一起追逐梦想的年轻人慢慢变老后，再次重新一起梳理自己的记忆，畅聊人生的过往，追述曾经的年华，回顾往昔的岁月，看似怀旧其实极具温情感。当随着一段段尘封的故事慢慢的再次揭开，当马浮云、余娅、安敏、杨豆豆、林大卫、奥斯卡王、邓莎、薇薇安这些熟悉的名字重回青春的时候，你会突然从内心中莫名的有种对任何事情都释怀的感受，只想随着他们的视角去读懂他们的故事。

其实与其他强情节喜剧的作品来比较，《淑女涩男》不能完全意义上说它就是一部让人纵声大笑的作品，但它对于现实社会的剖析，以及对于当下年轻人奋斗、励志、梦想的阐述要比其他纯碎搞笑的剧集来得深刻，剧中的每位主演，在他们身上或多或少的困难也好，障碍也罢，不管是工作上的，生活上的，还是情感上的，他们都会用一种积极乐观的人生态度去化解，相互帮助，主动承担，与人分享的处理方式充满了正能量。

在这部《淑女涩男》中你还会发现，整个它所包含的人物，其实就是现在社会中年轻人的整体写照，有典型的富二代，呆萌的理工宅男，可爱的萝莉小妹，励志的御姐女孩，搞怪的餐厅老板等各式各样的年轻人，他们用欢乐来集体为我们讲述了一堂充满人生正能量的课程，让梦想与现实落地，让青春与笑声齐飞。