这算是最近看的国产恐怖片里，最好的一个。尤其是前半段，把我看的云里雾里的，始终在找谁是凶手，可始终也没找到。我知道里面有大量的不符合逻辑的情节存在，可它的“吓一跳”也恰到好处啊，还有就是女主人公们都长相姣好啊。药片的镜头给的太多，我印象中就好几次，是个人都知道有问题，但是谁换的药却一直是个谜，还有就是本不该说离开的人一直在嘟嘟囔囔的吵着要走，迷乱视听。
最后的那个头发的镜头，是不是在说，其实不只是一个人在搞鬼？

这篇影评可能有剧透 剧情抄袭《鹰眼》、《眼球战机》，但具备自我意识的系统却拥有一般人不具备的正义感……但片中编排漏洞颇多，如发现三四具安保尸体后，一行人竟婆婆妈妈、磨叽又磨叽地搬尸体、排查电力故障，竟没一人向FBI总部汇报案情？所有人脑袋让驴踢了？…… 美国FBI程序员加布...  (展开)

十三钗的几个硬伤。
1，约翰前晚烂醉调戏玉墨，第二天醒来就大义凌然的变成保护女学生的英雄了；变脸太快，有点接受不了。后面一段戏，他与乔治在去找豆蔻的路上遇到朋友，朋友叫他一起上船离开南京，他拒绝了因为答应了要救教堂里的女人和女孩们。加这段戏初衷应该是凸显约翰放弃独自生存的大爱，但这段戏不为人物加分而且有点夸大，使约翰的变脸更不能让人接受。后来，我问LG，为什么他不走？LG想也没想说为玉墨。我顿时翻白眼，命都悬着可能没有风流那档子事就这么重要？显然这个理由站不住脚。当然后来他说道这些女孩与他死去的女儿同岁，大至可以理解一点，不过还是显得生硬。

2.长谷川这个人物定位亦正亦邪。我可以理解导演的用意，商业电影嘛，有必要个个一副“花姑娘要死”的嘴脸嘛？时不时人性点温和点是商业片的要素。当然理解和接受是两回事。渡部笃郎长相太正气也太帅，即便如此还要给他添弹琴唱童谣的戏码。以至于明明是他推女孩们去火炕，但那时我偏偏对这个角色一点恨意也没有，甚至对这个决定女孩命运的关键人物有好感。真是要命啊，我自己都觉得有罪恶感。这个人物编过分了！

3.香兰的死。她给编剧整的非死不可，不死乔治顶不上去。太多人接受不了回去只为拿耳环，我到觉得人在那种环境什么心理都会产生，没有合理或不合理。无法接受只因为这个人物在之前提都没提过，连歌镜头都没扫过，突然与豆蔻一起回去拿耳环，难怪观众一时半会接受不了。至于说她们怎么逃出去的，我觉得没必要较真，2小时的片，当然导演可以加几个镜头表述她们趁士兵睡着溜出去，但什么都这么清楚电影会很拖沓。

整部片子就我看来只有这3个硬伤。其他都可以接受。骂的人在骂点什么呢？
1.骂太矫情的！
    矫情吗？商业片有商业片的模式，展现人性的光辉恶俗但避免不了，多数群众还是需要。文艺青年了不起，最恨说教最恨看到有人性的人，恨不得任何片都拍的跟让子弹飞一样。为什么？因为看的过瘾，因为痛快不矫情。可那是什么题材，即使是鬼子来了的姜文风格，你是过瘾了我朝也直接枪毙了。看活着人人叫好，但电影院给放吗？难道拍出嬉笑怒骂、痞子问十足的战争片就好看？真那样就不是张艺谋，那是昆丁那是姜文。老谋子拍个商业片定位的战争片，矫情点没罪啊！

2.教官和他的一个排做作！
    这部片我就在佟大为死的那场流最多的泪。离出城只有一步，却为救学生豁出了一个排兄弟的命。巷战的惨烈，到后来佟大为孤军奋战。看过原著的会明白，这个人物比小说精彩。
    我哭，因为我觉得就是有了这些人的存在，才有我们的现在。导演的拍摄手法不为过啊。巷战设计的很好，场面不能大，因为只有些残兵，要怎么表现惨烈和英勇抗战。说人肉炸坦克矫情。你们是上学语文课没教董存瑞吗？抗日战争里这些人肉炸弹少过了？难道慢镜头渲染视觉就是矫情？非得拍得没什么看头才不矫情？商业电影不冲视觉冲什么？文艺青年真难伺候啊！文艺情怀也不是这么表达的啊!
      佟大为扮演的教官孤军抗战的那场戏。很感人。被炸飞的绚丽多彩的碎花与残垣断壁和死亡压抑形成强烈对比。这不是老谋子还能是谁？
   别容不得他人说教和罐泪。就我看来就是因为太多人都去文艺了，都变得这么麻木。我相信历史上为了同胞舍命的军人太多了，就因为我看清自己到死都是自私的，到死都不可能有这份勇气和大爱，我才更钦佩电影里的这群人，眼泪为这群人流不丢脸。

3.豆蔻香兰被强奸而死做作！
    哎。这都要骂！这段完全就是忠于原著。导演一点不过分渲染，完全不见露点，南京南京里都露了，老谋子都用镜头避掉了。即使最后被刺杀，也是拉了个侧面全景表现。被绑在椅子上是导演的手段？学校里没组织去美术馆看南京大屠杀展览？即使全是黑白照片，即使都是模糊的，依旧比老谋子这个场景惨绝人寰100倍。说老谋子做作，我不理解了，即便是后来约翰发现豆蔻的尸体，镜头依然是用豆蔻面部头发滴血的特写表述，完全没有直面的裸体和鲜血淋漓。要骂也得在理啊！这些镜头的运用哪卖色情卖肉了？非得南京大屠杀片子里完全不出现强奸轮奸才对你们的胃口？

4.针对玉墨与约翰上床的谩骂。
   玉墨就只能对同胞动情，对老美动情就跟对日本鬼子动情一样罪恶，不至于啊。这两个人物发展到后面，他们上床一点不突兀。玉墨从头到尾都是个敬重英雄的女人，这点在她对教官那场就表露无疑。当玉墨说“明天我的身体就不再是我的了，现在就带我回家吧”，我觉得这段很美很美。玉墨美的一塌糊涂，那件事也变得很美一点不淫秽。完全没有为了做而做啊！玉墨知道明天什么等待着她，这晚把自己给一个自己心存感激的人，不过分啊？

5.骂垃圾片的！
    说这种话的人只有看战争纪录片了，实在太文艺，除了纪录片估计也没其他片能入法眼了。
    原著故事就是发生在教堂里的妓女+女孩。故事本身有别其他的战争片，离开了开阔的环境空间场地，电影的1个多小时30个人物都在一个教堂里，场景的局限性大。要讲好故事、要有历史沉重感、要抓住观众的心不冷场。骂骂咧咧的文艺青年们，你们拍个我看看，你觉得怎么拍才出彩才悲壮才好看？
     秦淮女人们花枝招展的衣服颜色，教堂五彩缤纷的窗户，这些不是老谋子又是谁？


就写这么多吧。不算影评。只是对于现在豆瓣上的那些言论实在不敢恭维。不知道算什么心态。

文艺青年们现在眼里是不是除了姜文容不下其他导演了？是不是觉得拍禁片的导演才是好导演，跟画家就该他妈的穷困潦倒到死后才被发现才华，导演就该为了你们心中的“艺术”年复一年的始终如一的只拍不能进入电影院的艺术片！不然就全他妈做作矫情恶心坏你们了。

这样一个电影导演的用心可见一般，开场巷战的戏能不能抓住眼球，怎么表现都要靠导演推敲想象完成，即便身后有拯救大兵瑞恩的团队打造，但环境角度都要靠导演布排。一部电影，导演投入付出的心血和精力有多少人理解。没有不认真拍摄的导演，没有把自己作品当儿戏的导演，除非热爱电影到一定程度，不然这工作真不是人干的，40度到零下40度，全世界都看着你，还有帮人等着骂你，肩上要担当的太多太多，真当坐监视器前面是这么舒服的吗？

骂老谋子不真诚的人我觉得你们是语文水平问题，词穷也别瞎用。真诚？你花几十块买电影票怎么就这么伟大了，电影里给你看广告了？让你觉得不真诚。呵呵。

当然编剧的硬伤很明显。也不得不说。

不是非要骂的精辟才是才子！

偶尔在微博上刷到了电影的一个片段，就找来整部电影看了一下，一部结局美好的爆米花电影，消遣时间不错：不同的受害者因为同一个始作俑者聚在了一起，策划了一场骗中骗，结局是复仇成功。片尾留了一点悬念，为拍第二部做了铺垫，看多了反映政府腐败的韩国电影，这部电影相对来...  (展开)

能上央视的优秀国漫，完全可以代替喜洋洋和熊出没，这才是给孩子看的动画，剧情和人物设计都很良心，让人有看下去的欲望，但唯一的不足是人物动态有点僵硬，这一点应该可以参考宏梦和迪士尼、皮克斯，它们在这方面做的挺好，让人物看起来很灵活，有栩栩如生的感觉，要是在动态...  (展开)

这篇影评可能有剧透 片尾大概很少有人看吧，但这部的片尾导演真的有用心哦。如果你认真看了的话，会发现…Gary才是全片最可爱的人hhhh 可爱+多图预警 天才计划之Gary重返游戏之夜 Gary假中弹用的血浆胶囊hhhh才$4 Max&Annie回家带着三包Tostitos Scoops，他俩为了不让Gray知道今晚是game night...  (展开)

这篇影评可能有剧透 《365 dni》像是毒药，让人欲罢不能；又像是灵药，让人继续做霸道总裁爱上我的美梦。 接触这部电影似乎总是离不开「尺度」「五十度黑系列」两个标签，真正看过之后，不得不承认，它比五十度灰系列还要让人惊叹，南叔的达妹的颜值和好身材已经让人垂涎，但是365 dni中的黑帮大佬...  (展开)

习惯于情境喜剧的笑声之后我们或许已经形成了固定的欣赏模式，在无聊的时段里随便打开电视剧驱散一身的困倦或许就是最主要的目的，当然也有粉丝会为了剧情的开放性发展而着急，一路追到剧尾却发现剧结束了生活还在延续。或许这就是情境喜剧的两面性，它总是在用喜剧搞笑的方式来展现我们当下生活中的百味人生。

由上海好剧影视发行有限公司出品，何念执导，谢帅、李梓溪、张骁晗、蔡蝶、刘炫锐、吴优、薛宇槟、张钟仪主演的都市喜剧《淑女涩男》充分体现了情境喜剧的张力与弹性，将对现实的关怀与喜剧的娱乐要求结合起来，为观众奉上了一出欢乐又不失励志的年轻人都市创业史。《淑女涩男》将观众定位为当下的年轻漂一族，其所反应的故事也都是当下刚出校园的年轻人所经常遇到的，因而特别容易引起他们的共鸣。

或许每个未出校门的年轻人心中都充满了憧憬，每个刚踏入社会的年轻人心中都充满了苦水，理想的丰满与现实的骨感在你跨出校门的那一刻达成了一个完美的交汇弧线。初入社会时还残留着校园里的理想，尽管已经尝试过碰壁的痛苦但热情未减，只会将其看做是通往成功路上的小挫折。或许这就如同深秋时节，气候虽然变冷，但阳光依然灿烂，所以心情仍然高涨。余娅（李梓溪）两百多次求职同一家公司被拒仍然执着的势头虽然夸张，但却恰如其分地体现了这个阶段年轻人的心态。

当然，除了求职之外的选择是年轻人创业，马浮云（谢帅）、杨豆豆（张骁晗）、林大卫（刘炫锐）的3Y公司即是典型。新媒体技术的发展给了年轻人更多自主发展的机会，三、五个好朋友一起创建公司最终成为行业大亨已经不再是绝对不可能的事情。毕竟在资本运作与技术革命的年代，公司的发展已经不需要几代人的积累，比尔·盖茨、马云们已经提供了最好的范例。马浮云他们创建的公司虽然属于年轻人放飞的理想风筝，但却同样充满了成功的可能。

这或许就是当下最真实的景观，虽然有无数的前浪被拍死在沙滩上，但仍然有成功在沙滩上建立起阵地的前辈榜样在激励着新的年轻人前仆后继。在99%的失败与1%的成功机率面前，年轻人仍然希望搏一把，毕竟年轻没有失败，让后悔到四十岁以后再去回忆。我们时代的所有悲喜就在这种拼搏的现实中诞生，马浮云们看似可笑的冲动也都以此为最大背景。

客观地说这群新人的表演是非常有创意的，他们在表现时基本展现了生活的原生态，而且相对于普通情境喜剧的人造环境，《淑女涩男》的职场生存空间更具有现实感。从大学里延伸出来的爱情仍然似断似连，当下的前途亦忧亦喜，这或许就是初入职场的年轻人的心态与状态。透过马浮云、杨豆豆等人糗事不断的创业经历，《淑女涩男》在带给观众笑声的同时传递出满满的正能量，正是年轻人的乐观与理想使我们并不完美的现实充满了希望与动力。

我傾向非小說於小說的原因是我認為現實的任何一種安排都能夠顛覆人類貧瘠的想像。一萬個奧威爾也無法構思出文化大革命這樣人類史上慘重的一筆。我常常揣測中國歷史書上輕描淡寫的背後有著多少慘絕人寰的悲劇與血淚，一個個單薄的個體就這樣淪為命運的棄兒，被歷史的車輪無情的輾過。茫然的面孔背後包含了多少艱辛與無奈。而作為這一場場盛大的歷史鬧劇的參與者，滋味卻只能獨自咀嚼，後來的我們也被迫遺忘，更無謂反思。環顧現實，除了對命運感恩戴德以外，不免發現世間的黑暗與僭妄不過是歷史一個小小的重演，而沒有反思過的命運是不會輕易將我們放過的。正如西諺有雲:The past never dies.

“你愛祖國，苦苦留戀祖國，可是祖國愛你嗎？”

  刚看了这部selfless，其实半年多前在预告片发布的时候就有关注。只不过那个时候没有记住名字，不过心想：这么好的题材出来时一定能够听闻的...
  于是等了好长时间，长到我甚至挤出时间就着影片中精神转移的引子写了一片科幻短文。
  如我所言，这个题材，是很好的。并不是指精神交换后的副作用之类的，仅仅就是精神转移这个题材，以前想到过这个事情，然后一想，两个有着同样记忆的人究竟哪个才算是自己，想当然的是之前那个，或者是意识有一种指针传递的效用，去往哪边完全靠天注定，有点像《致命魔术》里的复制机器，到最后早已不知道真正的自己被误杀到了哪次复制当中。因而在这部电影里也是一样，把本体杀掉，反正也是奄奄一息了，倒是如果剧情向着本体逃过一劫发展，可能会更有意思。
  说了半天闲话，就是为了证明这部电影的题材是多么有拓展性，虽然就新意而言比《命运规划局》《时间规划局》这种天马行空的设定类科幻要差之远矣，但是这种题材倒是更应该拍成探讨人内心世界的电影。
  只不过被完全毁掉了。
  先说剧情方面吧。
  大概导演开始就没打算拍文艺科幻片，所以一开始金斯利扮演的老者就和年轻小孩发生了冲突，至于后面，枪击搏斗也层出不穷，而把新的身体设定为一名士兵本就表明了导演的野心。
  可惜了悲伤的预算君或者什么编剧，枪击没有预想的紧张性，而应该作为一个高潮的追车环节更是一笔带过，最后潜入科研所似乎也是男主开了外挂各种超神。不说像《逃离克隆岛》这般麦氏爆炸的剧情，如果下了决心要拍科幻动作也确实该下些功夫。
  其实科幻搭着文艺卖还是个不错的选择，不论是风靡一时的《她》，抑或《I型起源》，《机械姬》，都并没有强调动作方面而是注重内心的刻画，尤其是机械姬中那种有些启示录般窒息的感受，不多的动作也很好地凸显了机器人冲向自由的那种意境，而这部selfless嘛，除了题目看上去比较美好以外，对于内心情感的变化真是低到一个不能直视的地步。
  而且最最重要的，最后决定放弃身体的那一段竟然没！有！描！写！
  全片大部分时间都是围绕着拯救母女行进，红色小药丸这种药不能停的设定和《永无止境》的既视感颇强，安东和老爷子的背叛反转听起来合情合理然而恕我眼拙，并没有看出来什么伏笔。
  剧情烂得一逼。
  然后演员。金斯利就罢了，中规中矩，不过也是面瘫。
  倒是雷诺兹，为什么也是一个面瘫啊。
  开始进入新身体那种似乎憋着笑的表情还让我以为是他演出来的，后来才觉得，完全只是撞了大运而已。
  全电影你不得不看一个多小时他那没什么变化的表情，最后原主复活那段我还以为是安东活过来了呢。不过如果最后醒过来的是安东，倒也得为这份反转加上一分。
  雷诺兹你还是演喜剧吧，多说点话，对，就像《死侍》那种话痨就很好，内心丰富的角色也许你能演好，不过我们看不出来，所以说出来就好。
  说不上吐槽，毕竟虽然平庸好歹也算讲了个完整的故事，而且音乐和镜头衔接还是做得不错的（见恢复身体和教女儿游泳还有天天浪那段），只不过赋予了太多期待引得了同样程度的失望。导演演员编剧同时合力毁掉了这个本来不错的题材，介于文艺科幻与动作科幻之间的两面逢迎最终落得个不三不四的下场。
  希望有有能力的导演再就这个题材拍一些电影，像我开头所说，这个题材的拓展性很好，无论纯大片向科幻还是小众的文艺估计都能有不错的成绩。
  最后说一点我自认为的bug，眼睛男albright似乎是搞科研的老教授的新身体，他告诉男主这种药丸服用一年后就可以去除之前身体的记忆，而老伙计的孩子两年前死去，推测至少也换了一年半的身体，然而albright直到死前还随身携带药瓶服药，那么那种抹杀之前记忆的药丸是不是只是理论上可行然而却是真的要一生服用的锁链呢？不得而知。

迷惑，感觉小医生明明喜欢倾城啊，不是太仙女地叫吗？我迷了我迷了，怎么最后突然就开始一口一个红绡？ 银狐也喜欢红绡。 又是一个当哥哥的，氦。 都说上尊喜欢红绡，红绡喜欢上尊，整个电影，我看不出来啊…… 三姐妹争一个男的，本来就很迷。而且不知道是不是演员演技问题，...  (展开)

我承认我动机不纯洁，不过这片子看下来整体还是可以的。

张丽华真可惜，开场舞跳得那叫一个美呀，这么一位绝色佳人，被李渊一刀割了喉。虽说红颜祸水，其实全是上位者自控力差，但是上位者不能打不能骂，只能从红颜下手了，这就跟现代女人打小三是一个理，本质上是地位不平等造成的结果。

萧美娘完全体现了俯角出瓜子脸的自拍精髓，虽说扮相总归也是不错，不过感觉还是张丽华更美一点。这么个妖孽YD的美人，和杨广倒是极般配的CP。

杨广又渣又萌，既萌且渣，时不时还披着个波浪大卷头穿一身骚包玫瑰红躺在女人堆里作慵懒状，看得人心里痒痒，直想找人狠狠教训他一顿，打他屁股打到他哭爹喊娘，爆他菊爆到他屁滚尿流，方才爽快。

秦琼作为猪脚，被塑造得略万人迷，他是元霸眼里的神仙哥哥，让王伯当一见钟情看得目不转睛，单雄信一听到他名字就丢了魂连亲妹也吐槽，（进度补充：李渊日思夜想，元霸投怀送抱，单雄信欲迎还拒一枚糙汉化作绕指柔），但他出场后一直在倒霉，一直在窝囊，看得不爽。另外细腰长臂的细腰我真没看出来，严宽这个造型，我觉得还是蓄须之后更好看些。

宇文成都和罗成两个世家子火花四射啊火花四射，可惜两个演员气质有点撞车，不然这CP必定火还是时下流行的美强。“玉面银枪俏罗成”，演员虽长得算端正，离“俏”却是风马牛；宇文成都一脸隐忍到便秘，盔甲领口围着个亮丽闷骚的红巾，怀里牢牢揣着好人卡，这种的就该直接推倒办到他老实。

元霸好可爱啊好可爱，尽管宝宝强一开口声线略显老加上眼角鱼尾纹略多，不过都不是大问题。

姜武的程咬金倒是满可爱也挺爽快，不过他那条线总觉得略出戏。

另外有一点虽无聊但挺让人在意的，就是这片子很多人的盔甲在胸甲上都自带事业线，看得人心思活络。

听着黄耀明的《身外情》，突然就想起了那个喧闹的拐角，一分钟的爱情，微笑牵手，然后，街角分手，一个向左，一个向右。
杜琪峰的电影看过不少，有喜欢的，当然也有感觉平平的，可是，不得不承认的是，尽管他的电影以血腥、恐怖、黑帮为主要元素，但与其他香港导演远远不同的是，杜琪峰的电影里总有一种很浪漫很淡然，甚至说是有点超脱和游离的东西存在。
《大只佬》，很多人说它是一部关于前世今生，关于生死宿命的片子，可是我觉得，用宿命这么禁锢的词语去形容《大只佬》的内涵太过强求，导演要表达的想法是何其恬淡，就像刘德华在戏中说的那样：“不是前世今生，那个日本兵不是李凤仪，李凤仪不是那个日本兵，只是日本兵杀了人，李凤仪就要死。”所以，与其说导演是在这里与我们探讨宿命轮回，不如说他是用大只佬从执念到释然的经历告诉我们什么是因果。
超然世外，有因便有果，不必强求，也不能强求，人不是被命所苦，是循因得果，所有的一切只要微笑接受就可以。
这种淡然的观点在剧中是一步步被揭示出来的。
首先，印度武人和断臂女子的几世爱恨算是一个开端和介绍，大只佬被李凤仪的善良感动，想要补救她前世的恶因，于是多次出手相救。在这一段导演对电影的节奏掌控的比较快，激烈的打斗场面、大量的血腥镜头、灯红酒绿的城市街头、大只佬神秘能力的展现……这一部分有很多吸引观众眼球的商业化元素，但是导演真正的个人观点还没有真正展开讲述，看上去还只是普普通通的世世纠葛，神鬼故事。
随后，李凤仪对大只佬感情的升温引出了故事的发展。大只佬在真正决定改变李凤仪的命运、挽救她的生命的之后，再一次审视因果——万事皆有因果，不是大只佬救了李凤仪，是李凤仪的善良救了她自己。而另一方面，李凤仪对大只佬身世的探究，将一个简单的神鬼故事逐渐剥开，一些深层次的情感和思想浮出水面。这一段讲情的故事情绪开始转悲，当大只佬在深山的大树上看到李凤仪血淋淋的人头时，观众似乎体会到了大只佬心中的愤怒和仇恨。但是，如果故事在这里戛然而止，《大只佬》也不过能被定义成一部感人的爱情故事片，而不会引发观众长久的感叹和思考。
当大只佬在五台山的深处找到了化身孙果的心中之佛，他才顿悟了因果意义——如是因，如是果，昨日的因结成今日的果，任何力量都改变不了。山水缭绕的五台山，大只佬慢慢走向几乎毁了他一辈子的孙果，却只是轻轻抱住他，说了句：我跟你回去，孙果。恶人痛哭出声，观众顿时怅然，不是因为恶人归案，受到制裁，而是因为因果循环，“因”找回了“果”，所有的人终于找到了他们应走的路，我们也终于释然，生命不过如此。漫漫蒲公英中，导演寄托了他小小的心愿：希望以后再也不会有人杀人——无人结恶因又何来恶果……
剧中，大只佬从脱下袈裟不做和尚到再次穿上袈裟代表了他因果参透的过程，他脱下袈裟，是因为他看出因果却种下恶因，所以当不成和尚，然而，当他真正看透因果，选择用洒脱的态度去偿还恶因，承受恶果的时候，他又重新穿上袈裟，他从执念于善恶到最终的释然，看尽人世间生死磨难，自己也曾深陷其中，但一切的一切似乎都只是为了他的参悟——
一念成魔，一念成佛，昨日因，今日果。
杜琪峰的恬淡与浪漫不仅仅表现在他对因果的阐述上，也表现在他对镜头感觉的把握上，看着他的电影，无论是枪林弹雨还是血流成河，总会觉得有一种情感在心里流动，不淡不浓，刚刚好。
喧闹的城市街头，浓妆的李凤仪牵起大只佬的手，借走了她生命中爱情的最后一分钟，《身外情》的旋律淡淡响起，缓缓滑动的远景镜头中，两人牵着手缓缓踏着音乐走过马路，背景有人流经过，却在李凤仪安静依然的笑容中变得静谧无比。手部特写、两人近景走过、逆光背影、再次手部特写、两人近景、全景跟摇镜头。。。每一个镜头的节奏和剪辑点的节奏都与音乐和情绪相契合，那么完美，那么忧伤。街道的结尾，李凤仪干脆的与大只佬告别，一个向左走一个向右走，慢镜头中她哭泣的脸渐渐褪色化为定格，似乎预示着她的命运，像是最后的道别礼，让人看了既悲伤又觉得浪慢。
故事的结尾，精瘦的大只佬换上了干净的袈裟，剃光了头发，叼着一根香烟，踏着吱呀吱呀的落叶走上了五台山，慢镜头中漫山的飞蓬飘落，叠化出李凤仪的身影，大只佬似乎看到李凤仪生命的最后手里攥着蒲公英许下的愿望：希望以后不会有任再杀人。这种浪漫与出世的感觉让之前一切的杀戮和血腥都为之褪色，只留下平静和安详，让观众慢慢品味。
万般带不走，只有业随身。佛只种下最初的因，而后我们承受果、再结因，当生命被拉长成无限，拉长成轮回，许多所谓的爱恨情仇，都变得短暂和不完整——小翠的死、断臂女教师的爱情、李凤仪的死、孙果的回头、了因的参悟，一切的一切都在因果轮回之中，无需悲伤感怀，只要闭上眼睛静静感受，种因得果，生生世世。
好浪漫的情怀，好恬淡的心境，不去追求其中的商业噱头，淡淡看《大只佬》的智慧、它的透世、它的美学，就足以让人回味很久很久。
“这一分钟我站在何地，怎么竟跟你活在一起，缘是镜中花留在镜中死，原谅我不记得忘记……”

    这片子感觉是丛珊同学导的，哪里有一点路学长的影子？！简直就是丛珊同学在借片子发嗲。同时此片进一步验证了朱时茂同学的演技是烂得一流的。
    这么说吧，我很明白导演的意思是想说说中年人的婚姻危机问题，可惜表达得太差，台词太不讲究。台词在一部电影里有多重要，随便一个导演都知道，不是说从生活里随便拿来几句就可以当台词的，电影是一门艺术，它源于生活不错，可是它还得高于生活呢，不然我们疯了买票去电影院看电影？！生活中的戏剧还不够瞧的。
    唉，为啥国产电影从第一分钟开始就看出是国产电影？！这片子要是在80年代初看还真不错，好歹有一点儿老丛和老朱的床上戏。丛珊跟张瑜很像，老了老了，非要发嗲，从精神到肉体都停留在十五、六岁的年纪——不是夸她俩年轻，别有人误解。
    综合评价：烂片一个，不明白曾志伟为啥要去客串，估计吃顶了。连巫启贤这么老的人都刨出来了，估计丛珊实在找不到愿意跟她搭腻戏的男同学了......

记得那年回家，早上4点半火车到站，爸爸去接我。我从拥挤的火车上下来，兴奋的随爸爸到了酒店，一路不停的述说着，却在走廊的灯光下，发现他依然鬓角斑白，一时，话也说不下去了。

 突然，心疼，很明显的那种。

 

 我之前是没想到台湾电影有多出色的，后来才发现一直享誉盛名。大陆真的很少有这么细腻的作品触动人心的。当你看着那一个个迥然不同的，平凡甚至窘迫的男人，那么高大地站在父亲这个位置上的时候，你怎么会不想到自己的父亲？

 我已经好几次打算在放假回家见到父母的时候，兴奋滴把他们抱起来，可每次都没有付诸实践。

 我们是很少热烈地表达自己感情的，正如父母一样，以致于有时候我们甚至就忽略了感激，忽略了那份爱。但父母却会毫无疑问地默默付出下去，他们只是不需要说什么，而我们却是忘了说什么。

 

 看这部片子，在开始可能真的需要一点耐心，但一旦开始，我觉得很少有人不会为其动容。其实，更实际的是，我们能否有更多的耐心去真正地感激我们的爸妈。

 说上句：爸，码，你好吗？ … 我爱你！