人类的未来，命运多舛。威胁无处不在，气候巨变，环境污染，战争，病毒以及地外天体和文明的入侵，都有可能是致命的因素。众多的科幻片，描绘着惊心动魄的世界末日。《后天》，《绝世天劫》，《2012》，《世界大战》…几乎每一部电影都在预示着悲观的未来。在最近上映的这部科幻电影里，导演则为大家展示了一个另类而惊悚的人类未来。在不久的将来，由于人工合成技术的发展，以及大环境的变化，人体也在逐步适应新环境。有的小孩天生具有了超强的消化能力，比如他可以吃下一整块塑料，体内的强酸消化系统可以轻松搞定。人们的身体痛觉消失，割破皮肤不再是痛楚，而是一种奇妙的快感。以至于人们互相自残，还以此为乐！人体的器官可以再生，进行一场手术简直轻而易举。更要命的是，人们视手术为一种享受，一种类似性爱的感觉，何解？因为痛觉的消失，手术的操作者与病人的互动，竟然产生了不可思议的化学反应，那种感觉就像男女鱼水之欢…《未来罪行》（Crimes of the Future），由大卫·柯南伯格执导，维果·莫腾森、蕾雅·赛杜等主演的科幻恐怖片，于2022年5月25日在法国上映。该片讲述了在未来，“加速进化综合症”迅速蔓延，人体适应了合成大环境，并进化出新的器官功能。剧情围绕行为艺术家Saul和助理Caprice的器官手术表演展开…电影有着大卫·柯南伯格特有的风格，人体器官、性，画面自带cult风。其实，在导演早年的电影中，都可以找到这些元素。1975年上映的科幻恐怖片《毛骨悚然》，有一个人体寄生虫的设定：由于科学实验的失败，产生了变异的寄生虫，凡是被传染者，不但丧失理性，而且具有非常强的性欲…在1977年的《狂犬病》中，导演又提出了一个人体异化概念：女主角罗丝因车祸受伤引起病毒复发，在她的腋下长出一个嘴巴，嘴巴里伸出锋利的肉刺，同样充满性暗示。在《未来罪行》中，老当益壮的柯南伯格更是天马行空，大玩他的人体异化概念，硬生生制造了一个灰暗惊悚的人类未来。有一些概念其实不算新鲜，比如痛觉消失，在1995年佐藤寿保执导的日本惊悚恐怖片《女虐》（Naked Blood）中就有尺度颇大的演绎：失去痛觉的女孩，不断自残自己的身体，从中获得快感，直到血肉模糊而死。“手术即性爱”的概念确实够cult，也够吸引眼球，但是电影本身剧情乏善可陈。在喋喋不休的对话和概念解释之外，唯一亮点在于蕾雅·赛饰演的女助理与维果·莫腾森饰演的行为艺术家之间的手术过程展示。当然，还有一些富有科技感的手术设备，操作系统，以及那个看起来模样古怪，摇摇晃晃却没什么用的就餐椅。电影中的描述和说法，看起来更像是柯南伯格个人的喃喃自语，以及对于人类悲观未来的一个警告。环境污染，工业化的趋势将是不可避免的，对人类的影响是深远而可怕的。人类自诩可以改变世界，但是当自然之力反噬之时，人类只是环境中的一只蝼蚁而已。人类惊悚未来的源头终究还是自身所犯下的罪行。

【详细】

144811367

-------一口气写的，没有梳理和校对。仅作为一个个人思考的存档处。

刚入坑。本身觉得这种戏会拍成古董鸡汤，看海伦的《女王》感受很深，倾向过于浅显，布莱尔和皇权的关系一直麻麻地，怎么会蹦出来发自内心的心疼女王，他支持给王室扣分还差不多，扣分大了，会出来挽回，他是用皇室博弈，而不是拥王派。但看王冠很不一样，不知道是不是电视剧的时长给了编剧发挥空间。虽然还是有很多细节为了突兀而突兀，比如撒切尔夫妇抵达女王狩猎的王宫，着装之类的冲突，实际肯定不会那么明显。我们自己的大使有过同类经历，仆人确实会直接打开行李箱整理，但不会让两个人必须分房睡，说如果你们大使夫妇吵架，那么还有另外一间。又比如穿衣都会有口头的提醒。首相怎么可能一无所知。但整体的观感是非常好的。感觉欧洲剧处理感性的部分是克制和解放平衡和发挥得最好的。美剧有很精彩的感情，但更像是哪几种模板。牛顿和小镇做题家的区别。不过美剧由于制作更成熟，人力更雄厚，所以情节设计是一骑绝尘，产量高，坏片率相对低一点。

先说一下我认为女性幸福的【一种 】 规则。这个不是绝对的，但需要提出，是因为人们往往会剥离一个人的出身来看待她的一生。这个出身不完全是阶级的。撒切尔肯定不如戴安娜的阶级高。但她确实得到了幸福。可是无论她的传记还是纪录片，她绝对是一个不雌竞、不在意外表（相对女王）的存在。她的形象非常老土，直到参加竞选，才请来专门的顾问。

【详细】

14784826

真心的，神跳神然后跟真神互怼，怼完以后淡定地发金水，这花板子我也只见过丁丫敢这么玩过了...

这局一半以上的锅都得水谷背...

不过在一开头知道了亚里莎是人狼后，我就80%以上的概率知道水谷必然是村民方的了，以至于俩女主猜测水谷是狂人时我都看不太懂了...

大家可以回想一下以前的人狼游戏，基本都是姐撕妹的，闺蜜反水的，情侣全往死里拆的，摄制组向来的原则就是挑事的不嫌事大

而从影片一开头亚丽莎看到水谷就爆发出杠铃般的那声尖叫来看，这一对铁定了活不成，在死了俩民，一预，女主穿好灵媒衣服，剩下狂人还是水谷已知的情况下，这局女主基本稳赢了，那么水谷就肯定能活下来了，那么亚丽莎就肯定可以跟水谷远走高飞了，那么这就违背摄制组的原则了！

导演是肯定不会让这些事发生的

所以水谷必然不是狂人...

然后我就静静地看着这位史上最强守卫演员成功地carry了全场...

不过吐槽归吐槽，看到这个系列慢慢敢引入外景，从小成本电影变成大成本大场面的电视电影联动剧，这个系列慢慢成长起来心里还是挺高兴的，真心期待这个系列明年的表现~

顺便一提，片尾拿着刀刚宰了人，血淋淋的女主走出房门，盯了一眼警察，转身离开那一幕，简直帅呆了...

写在前面：我没看过《毛骗》，因为群里两个妹子发现可以报名试映会，于是要求我必须报名，替她们去看。报名后，加入群，群里基本上都是《毛骗》粉，于是我被问的最多的就是～～你在群里有没有觉着自己格格不入。可以看出群里好多真爱粉，心想着，不带《毛骗》光环去观影，单纯作为一名观众，是不是会有格格不入的感受呢？

=====================后面懒得画了

这剧总体及格，我坐在影院想，如果网络平台播，我会不会快进？如果掏钱买电影票，会不会有被诈骗的感觉？我的答案是，不会快进，票钱不超过40元就值。自认为笑点比较高的我，绷了多半场，终于在最后笑出了声。虽然有些略显老套的煽情桥段，却没有刻意挠你，非要让你笑的操作。作为一部生活喜剧（是这个定位吧），整体观剧体验良好，也算轻松和谐。

为了看剧我只吃了早饭，最后主创团队与现场观众交流过程，让我对团队整体好感加了一个值。我默默打开了手机，准备看《毛骗》，要知道之前我那两个朋友可是按头安利都没成功，哈哈哈哈哈哈哈

当向佐第一句台词被说出口时，当然有惶恐感。因为对杜琪峰机械冷感占主导的片子（尤其单身男女1）尚未完全适应，暗中祈祷台词的诵读能够加快。但，影像持续性地快速抽动，无语调的冰冷的普通话逐渐散发出了奇异功效，甚至当我们在脑海中将其代换为熟悉的粤语——一旦是粤语，便立刻回溯《瘦身男女》与《百年好合》，及其建构日常生活荒诞戏剧的模式——竟然开始理解普通话的运用。机械冷感被融入速度影像中（仅仅是融入而非融化），普通话反而在加分，以及向佐的表演（一种全新的形象）。

开始塑造情节剧功能人物，绚烂的拍摄技术有赖于警匪类型片时期的训练：哪怕仅仅只是流畅的调度。早在《我左眼见到鬼》时，杜韦就已经对造型动作的完整不屑一顾。迅速飞过飘零的人物状态，伴随拳赛的打击与女主被拉扯的疼痛。直到选秀节目开始，电影才突然进入《华丽上班族》剧组。数字屏幕播放着现场赛况，夸张的情节展开。为什么虚假的选秀节目并不虚假了？因为从假往真的状态切换早已完成，虚假的是外壳体系，此后如若不能体悟到人物情感的真挚，便无法理解本电影。

【详细】

10641624

在东亚，有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中，我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中，其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人：《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国，开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感，其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味，但同时也夹杂着对于对边缘群体，包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起，其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片，这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色：拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊，戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬，以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影，也增添了其电影的观影趣味。

自从2018年的《咏鹅》，我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部，也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中，角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始，我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山，然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案，但却在之后讲起了连贯的日语；在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板，与日本旅客交流用韩文，最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人；而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族？会说中文的允英是否是韩国人？其实这部电影在角色上，总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里？”这样的问题。而在群山，朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版，在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望，在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后，电影突然出现一个不知名的岛屿，而这个少女拿着日本的布偶，走向丛林之中。她的身份是什么？虽说她是民宿老板的女儿，她却仿佛一句朝鲜话都不会说，而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。

文化和身份是存在叠加的。语言，宗教，符号，信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉，文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份，我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息，是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国，日本和朝鲜半岛之间的状态。

在《咏鹅》中，角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候，对于允英而言，这些暧昧都最终失效，留下来的只是他一个人的怅惘：颂贤越来越亲近民宿老板，允英因为少女未成年而被疑为流氓，而之前见过的任何人，就连他的父亲成了老年痴呆，都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾，被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上，当他看见一个公园里健身的女人时，他却靠近紧紧地盯着她，当然结果是，她很不舒服，就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。

之后，电影出现了公园的夜景，片名才出现，用中文书写的《咏鹅》，以及朝鲜语书写的：《群山：咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》，这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲，对着一直鹅，呼唤着允英儿时的小名“允儿”，但是这个??，却听起来很像中文的咏鹅。在我理解，这个电影其实最终讲述的，就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点，我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议，我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤，以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因，但在感情上，或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态，是一段珍藏的情感，以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情，这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉，张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒，有时过于主动，有时摇尾乞怜，当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅，洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角，放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情，女性往往是主导的，女性在靠近男主人公，但是最终先离开的也是女性本人，或许张律影像下的情感，更强调的是安东奥尼奥式的疏离感，而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。

当然到了《福冈》，这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过，在本文的最后，我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映，张律和男主角朴海日都会到场，希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。

一大群人在优酷吹这个剧 还那么高的热度 吐了 超级烂 选角真的是垃圾 演员 配音 场景 道具 特效 没有一样过关。和琉璃一比天差地别 给这么高的热度 吸引全网火力找骂呢 还太古神王 干脆叫太古神经好了 垃圾片也敢放出来骗流量 是不是在洗qian 大黑幕吧 还花钱请那么水军 气的我来豆瓣评论

想说几个点哈：

1. 击落大韩航空007航空的事，现实世界里发生在1983年9月1日清晨。这件是你说老毛子有错么，肯定有，直接击落民航飞机，这真是第一次（和平时期）。但是，你说韩国飞行员就没问题呢？偏离航线600多公里，对于苏联国土防空部的几次询问，飞机都保持静默，我知道你是干什么的？苏联飞行员说自己打了200多发警告炮弹，但是也没见对面有任何改变航向的反应。所以，这事到现在都是个罗生门，到底是美国人利用民航掩护侦查苏联库页岛一带的军事基地，还是苏联反应过度呢？反正我觉得，你把屎盆子全扣到苏联头上，这是欺负苏联已经解体了，没人给他说话啊。

2. 占矿的问题。首先，剧中也没说苏联宣布XX地方归苏联吧，在主角他们在沙克尔顿环形山降落前，大家最起码还有着“月球属于全人类”的默契。结果，主角去找冰，直接就占了环形山，说好的属于全人类呢？有人说：那要是苏联人先占了，苏联人肯定也宣布自己拥有。这就是纯抬杠，你不能说我预测对面要动手，我就先发制人，结果我还占了全部的理。后来，美军派海军陆战队抢矿，对方也没反抗，按理说这事到这就结束了。然后人家在你基地周围活动，你上去就打死人家一个，打伤一个，人家也没带武器，这算啥？我就不明白，这么多人给老美洗地，啥逻辑呢？美国现在天天在咱们南海边上转悠，咱们上去击沉他一艘船，看看会发生啥？所以，我说苏联后来还先派人来接人，已经非常克制了（怂，我觉得是主要的，苏联其实一直在避免和西方直接冲突，主要还是不想发生全面冲突，想从削弱西方的枝叶开始）。结果你们还收留苏联的叛逃者，这等于告诉对面：我就是要跟你对着干，怎么着？所以，安德罗波夫才会下令开始抢人，这种反应我觉得非常合乎逻辑。

3. 苏联的饭菜没那么不堪，最起码我蛮喜欢红菜汤配面包的，还有红肠。剧里面感觉美国生活比苏联高出不止多少个档次，其实现实世界中，也就是在安德罗波夫，契尔年科连续去世后，苏联经济问题才开始逐渐爆发出来，戈尔巴乔夫的改革，等于给一个病人下了猛药，直接就挂掉了。虚拟世界里，苏联的领导人变更还是很稳定的，经济不会像现实世界恶化的这么快。（美国饮食有啥？汉堡汉堡，还是汉堡，剩下的也都是外来菜吧，哈哈）

4. 感觉编辑有点受到《辐射》系列影响，虚拟世界里，美国的核技术进化的超快，80年代就有了可以放到航天飞机上的小型反应堆，而且Jamestown也有了两个反应堆，海龙号还可以连续运载燃料棒上月球，咱们这个世界到今天都没做到。同时，比起《辐射》系列，在电视剧中，美国的半导体技术也发展的很快，已经全面电子化了，这比游戏中的要强多了。但是无疑，编剧给苏联的科技加成还是参考现实世界，反正“暴风雪”号10年都没飞起来，已经比美国落后了整整1代，甚至可能是2代，所以，苏联当初第一个把人送到月球上，到底是得到了什么眷顾？想不明白。

我很想看编剧接下来怎么编下去，这种大背景虚构的电视剧，稍微不注意，就容易放飞自我，最终底子就开始弱化，质量下降。

今天阴雨，也迎合了我的心情。最近饱受生活打击，在友谊中受到了些伤害，所以，看到呼呼的朋友这集，非常有感触。

再三退让，讨好，能换来真挚的友谊吗？没有原则地忍让，恐怕只能沦为受气包吧。

看着墙角哭泣的呼呼，我看见了少年时期被排斥的我。理由也挺简单，一群女孩早恋被老师抓，认为是我告密，只因为我学习好。

学习好，头脑聪明，是天生，是本质，如同上苍在每一个生命中注入不同的特质。然而有些特质异于常人时，引发的，是不理解，然后埋下怀疑与虚幻的种子，最后，发展为敌意。乃至，群体排斥，以及，校园暴力事件。

天生力气大的呼呼弄坏了积木，被大家嫌弃，然而他是无辜的。有些事，就是不可控，然而负面情况发生时，群体通常懒得静思己过，第一反应是要找人背锅。这是不成熟的孩子，在无法满足自我需求后，寻找可依赖哭诉抱怨的港湾。当然，换做成年人，就成了巨婴化，时刻要别人抚慰，道理事实对错是非丢一边，怎么满足自己的玻璃心怎么来。

到最后，也许每个人都是孤岛。

理想世界里，呼呼展示了真实的自我，收获了一群朋友。

现实中的呼呼，有被人聆听的机会吗？

不得不说，剧情各方面，并没有夸张惊悚的犯罪套路，没有警匪追赶的感官刺激，结局已尽人皆知，场景节奏也没有发展的很快，正是因为细节，才值得慢慢品味。

首先，叙述的角度是两个骑警大亨的视角，他们所看到的，感受到的，经历到的与他们的人生经历的穿插，其中maney有一些关于过往作为德州骑警的叙述，寡淡却可以深入人心，不得不说，刻画的frank和maney是不同，却因为他们不同性格，组合在一起才是德州骑警的样貌，frank之所以是frank，他的坚强，决绝，自我，主见，甚至是冷漠，有些无情。maney之所是maney，因为他的可爱，善于交流，处世社会的能力，互补才是必胜的关键。没有一个人可以天生具备这些素质，没有一个特点，不管是好还是不好，可以天生不被尊重，重要的是，我们的turn point 领我们走上的是正义，还是魔鬼。

原文的对话是这样的：

“see frank,the difference right there between you and me ,you could always hide,behind some notion of right and wrong, me, i never particularly liked the weight of deciding who gets to live and who does't "

"there is difference between us, maney,but hiding behind something is not one of them"

另外一个重要的细节，是关于先做警告，再射击。工作要求警员必须先做警告，再开枪，但是frank打破了格局，注定了他的性格是不怕有牺牲，但求达到目标的那种人格，是自我的，不受约束的，也是难打交道的人格；而maney其实是心软的，服从框架的，容易被人接受的那类人格。我们很难去评判不同的人格到底谁对谁错，没有所谓完美的人设，但是有血有肉的他们，才是真正的骑警！

in 1935，the taxas rangers were reconstituted

finally, frank and maney are buried in the same small teact in austin memorial park cemetery.

thank you for texas rangers, thank you for the ford cars showing in the movie! i really apreciate it !