小哥家
写这个影评算是暴露自己的年龄么??小时候看了很多次，大了之后就再也没有看过了，最近找了很久才找到，看到的那一刻，感觉有点奇妙，那个年代的香港，真的很武侠，一招一式，都让人忍俊不禁，也感慨那个年代他们的想象力，无所不能，无厘头的幽默让人欲罢不能，庆幸自己的童年都是看着香港电影度过的，哈哈哈
写这个影评算是暴露自己的年龄么??小时候看了很多次，大了之后就再也没有看过了，最近找了很久才找到，看到的那一刻，感觉有点奇妙，那个年代的香港，真的很武侠，一招一式，都让人忍俊不禁，也感慨那个年代他们的想象力，无所不能，无厘头的幽默让人欲罢不能，庆幸自己的童年都是看着香港电影度过的，哈哈哈
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廖伟棠《星战：天行者崛起》一个伟大宇宙的草率结局
廖伟棠
一切曾经辉煌的如今分崩离析，一切浴血奋斗都成漫画涂鸦。“世界就此告终，没有轰隆只有一声欷歔”（This is the way the world ends／Not with a bang but a whimper.）——艾略特《空心人》著名的结尾，可以为万众期待的所谓星战终结篇盖棺定
《星战：天行者崛起》一个伟大宇宙的草率结局
廖伟棠
一切曾经辉煌的如今分崩离析，一切浴血奋斗都成漫画涂鸦。“世界就此告终，没有轰隆只有一声欷歔”（This is the way the world ends／Not with a bang but a whimper.）——艾略特《空心人》著名的结尾，可以为万众期待的所谓星战终结篇盖棺定论。虽然最终战役里帝国舰队像烧鞭炮一样轰隆隆满天，对于星战迷来说，那还不如楚巴卡听到莉亚公主死讯时的一声嚎叫，因为后者确认了一点：神话早已告终，其余不过是闹剧。
一直都有戏仿《星球大战》的YouTube节目玩这样一个梗：所谓的原力驱动的光剑，不过是支手电筒。没想到，在正传的第九集，不少人期望是收结一部史诗的力作里，导演J.J.艾布拉姆斯自己作践圣物，让天行者的光剑在雷伊的手中亮起，作为蛇洞里的照明，同时不忘让波戴姆伦打开自己的电筒，与她面面相觑。
这个搞笑场面之前，正是这队反抗军最精英小分队，被几个殖民地暴风兵追杀，几乎命丧沙漠——雷伊完全忘记了自己的原力和光剑可以救命，老战士楚巴卡无故出去散步被俘，草包不堪——然而一小时后，这队笨蛋却带领不知道从何处冒出来的全宇宙起义军，毁灭了数以百千计足以把宇宙毁灭多次的帝国歼星驱逐舰。
如此荒腔走板的剧情破绽，在《星球大战》第九集<天行者崛起>里比比皆是。看起来都像是山寨版自黑——也许在维护卢卡斯《星球大战》的贵族性与新老板迪士尼的亲民性之间，在满足老星战迷致敬情怀与迎合新一代电玩世代的沉浸体验之间，J.J.找不着北了。
但是，真正懂得卢卡斯精神的星战迷，就会知道，行为高贵的绝地武士却是反对血统论、禁止生育，而从平民当中寻找新一代原力敏感者的。强调亲民的迪士尼，使用的却是它一贯营造浪漫公主神话的手段，把卢卡斯的叛逆精神带回帝国的阶级森严中去，比如说，给与拾荒者雷伊一个最显赫的身世。
可以说，<天行者崛起>里最大的败笔，也是它自以为最得意的秘密，就是颠覆了前面两集把雷伊设定为Nobody的这一创举。这设定对业已成型固化的星战家族神话的截停意味深长，本来有望成为真正的新星战宇宙的起点。没想到<天行者崛起>把存在早已消散的西斯魔王帕尔帕廷召回来，活生生把<天行者崛起>拍成了又一部西斯复仇烂片。
没有比第八集结尾那个Nobody的牧马小奴隶捡起扫帚模仿光剑更振奋人心的，因为他呼应了安纳金.天行者最初的奴隶身份，代表了原力的无处不在、人人都有望成为绝地武士。是啊，天行者抑帕尔帕庭宁有种乎？“在没有英雄的年代里，我只想做一个人”——北岛在纪念遇罗克的诗里这样说，然而J.J.不甘心让雷伊做一个人，还是把星战两大家族血统与姓氏强加给她，仿佛不如此不能图解“原力平衡”。
这是多么简单粗暴的迪士尼逻辑啊，把星战迷的智商视为米老鼠的观众同级之举。关于原力平衡的深奥道理，卢卡斯早已用安纳金之死演绎过了，莱恩约翰逊也已经在他导演的第八集“最后的绝地武士”用卢克天行者对雷伊的引导呼应过一番，还需要追加一个血统认证给她吗？
和雷伊的回归皇室后代同步，第二主角凯洛伦回归的是他作为平民冒险家汉索罗与贵族莉亚公主的儿子：本.索罗，如此一个人获得了另一个人放弃的天行者家族最后一人的身份，但后者却以自己的行动证明了天行者应当何为，而得到以“回归原力”这样悲壮的死亡方式，与自己的母亲与舅舅（卢克天行者）一起跻身绝地英灵的行列。
本.索罗／凯洛伦的转变虽然也大起大落，但他的故事线是这一部星战电影里讲得最好的。关键是，他的最终觉悟始于母亲的最后呼唤，却因为与父亲汉索罗的幻影的一番对话而完成——基于汉索罗并非绝地武士不可能成为英灵存在，可以肯定地说，这一番对话是凯洛伦的自我对话，他真正面对自己的光明面与黑暗面，完成了对弑父行为的救赎。这样一种抉择方式，是较接近卢卡斯的通俗存在主义的。
除了凯洛伦之外的角色，塑造大都平面草率，而在角色之外的价值观营造，也是勉强为之。星球大战系列，作为一个虚构世界的伟大宇宙、太空歌剧是怎样炼成的？不只是科幻想象力的狂飙，还有根深蒂固的对“反抗”、“正义”的执念。
作为反越战世代的乔治.卢卡斯，深信止戈为武，原力只用于保卫与反抗，绝不进犯他人权利；修炼是为了平衡，而不是为了胜负。因此在他的前六部星战电影里，他画了一个又一个圆圈——呈现一幅又一副阴阳图，归根到底他跟他的同代西方嬉皮士一样，是道家与禅宗的信徒。
新星战三部曲的时代里，只有第八部“最后的绝地武士”和外传“侠盗一号”对此有所领悟（详情可参看我的文章《<星战:最后的绝地武士>：一切失败中什么是值得的?》）。星战之所以成为传统意义上的“悲剧”，是因为它是关于失败的哲学。面对正义的一无所成，第八部与第九部呈现了承认绝望与忽悠希望的悬殊境界——但直面绝望不意味着不反抗，而把绝望一笔带过然后开挂一路凯歌的，也不见得是真正可能的斗争。
在对星战的正义主题的呼应来说，<天行者崛起>唯一的“建树”是强调了一点：在持续的、压倒性的失败当中，不要自觉孤立无援——“自觉孤立无援你就输了”只剩下残部的反抗军就是这样鼓励自己的。星战系列当年也是这样告诉我，告诉远及亚马逊印第安部落的Nobody，何谓基本的正义观——道不孤，必有邻！
不过在<天行者崛起>里，这变成了只要有了正义我们不怕一无所有。装备简陋的反抗军骑马践踏帝国舰队那一幕，很抱歉让我想起了义和团……最后突兀出现漫天的来自全宇宙的义军援军，在之前的两集是完全隐形的，连最起码的铺垫都没有，哪怕你给我一个各地为莉亚公主之死而悲愤觉醒的镜头好吗？
从隐忍、绝望到潜行、变化、反击，这本来是老星战的拿手好戏，然而在这个电影角色扮演游戏化的时代，这一切都可以省略，意思意思，加点特效就敷衍过去，就像“希望”二字可以忽悠即成。J.J.或者“达斯米奇”（星战迷对迪士尼公司的蔑称）说天行者要崛起，天行者就崛起了？“崛起”意味着什么？安纳金与卢克甚至莉亚都崛起过，天行者作为绝地精神的深刻矛盾冲突之枢纽，从来没有沦落。
<天行者崛起>是意识到这种矛盾的重要性的，然而它无力也无意志去处理这种矛盾。雷伊的黑暗面曾在她盗取西斯导航器的一刹那以西斯幻影出现，那是全片最惊艳的时刻，然而转瞬即逝。黑暗二字在接下来直接就用丑陋不堪的帕尔帕廷取代了，这是对“黑暗”在星战中的哲学意义的亵渎。
但无可奈何，这个星战宇宙早已结局了，就在不差钱的卢卡斯把它卖给迪士尼的那一刻，这是插在老星战迷心上滴血至今的匕首，谢谢<天行者崛起>给它安排了一个道具，以资提醒。
（原刊腾讯大家廖伟棠专栏）
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米乌这不是一个恐怖片
这是一个烂片
耐心看完整剧
我发现故事还是可以一看的
甚至还有较好的思想性
一个带着孩子的单身母亲
住到一个免费的豪宅
但这不是享受
而是一份类似管家的工作
并且负责维护和推销豪宅
也许是药物影响
更多是心理需要
年轻的母亲开始装扮
这不是一个恐怖片
这是一个烂片
耐心看完整剧
我发现故事还是可以一看的
甚至还有较好的思想性
一个带着孩子的单身母亲
住到一个免费的豪宅
但这不是享受
而是一份类似管家的工作
并且负责维护和推销豪宅
也许是药物影响
更多是心理需要
年轻的母亲开始装扮家里
去超市盗窃使用空头支票
性贿赂超市管理员
甚至绑了一个流浪汉当成老公
一切为了让自己有一个宣传画上的完美家庭
最后当然一切变成悲剧
本片没有鬼怪没有真正的惊悚
完全应当是一个探讨社会和精神问题的悲剧片
片名应该翻译成“样板之家”
但是导演也许不这么想
通过拙劣的恐怖配音和扭曲怪异的部分场景设计
试图想让片子看起了惊悚和疯狂
却让我觉得唯一疯狂和惊悚的是导演自己
如果以一个冷静的视角去重新演绎这个故事
思想性和可看性都会好多了
有一句老话
好的喜剧里面
演员自己是不笑的
同样适用其他类型影片
这部片子可以说是导演纯粹自己吓自己
还没成功
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山高不是三高有个明显的穿帮镜头：
30分40秒拍青楼里房间床的时候，右边应该是导演在那看监视器吧还是啥的！
有个明显的穿帮镜头：
30分40秒拍青楼里房间床的时候，右边应该是导演在那看监视器吧还是啥的！
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feiyang29最近热播的《点燃你，温暖我》，改编自Twentine小说《打火机和公主裙》，多年没看过青春偶像剧，剧播到大概22集的时侯，无意中当作下饭剧看的，满屏帅哥美女养眼，剧情走向简单不费脑力，纯当消遣刚好。男女主演技并非如网上喷子喷的表情太木无演技，角色塑造尚可，关键两人有CP感。
看到一些书粉喷此剧的改编，男主角的塑造和表演，好奇
最近热播的《点燃你，温暖我》，改编自Twentine小说《打火机和公主裙》，多年没看过青春偶像剧，剧播到大概22集的时侯，无意中当作下饭剧看的，满屏帅哥美女养眼，剧情走向简单不费脑力，纯当消遣刚好。男女主演技并非如网上喷子喷的表情太木无演技，角色塑造尚可，关键两人有CP感。
看到一些书粉喷此剧的改编，男主角的塑造和表演，好奇心驱使去看了小说。然后只想对书粉说，是为博眼球单纯为喷而喷，还是眼睛是瞎的？莫非真如传说中说的“男人不坏，女人不爱”？单仅从原著来看，男主李峋实在是一个性格有很大缺陷，毒舌，我行我素，不温柔，不懂得尊重别人，甚至不懂尊重女性，堪称小混混级的IT天才。尤其让人大跌眼镜的是早期他对女主朱韵的种种欲擒故纵，明显就是一枚情场老手的吊妹手段，更让人扼腕的是女主主动表白成功，男主直接带女主去小旅馆开房，整个细节的描写，看不到男主顾虑到初夜女主的一丝丝情绪，完全变成自己生理需求的一种原始宣泄，毫无温柔和美好可言，此节读后让人好似吞了一只苍蝇，实在难以下咽。但是居然有书粉为男主洗白，直言女主是自愿的，男主这样做没有什么，莫非都是受虐体质，虐虐更健康？
看剧多年，但凡不是原创剧本，从小说改编的影视剧，大多都是哪怕被声光色影视化后，往往还是让人觉得超越不了原著，“一千个观众有一千个哈姆雷特”，黑白文字给人无限大的想象空间，影视化还是还原不了原著精髓，甚而是人们头脑中的男女主角的经典形象。所以，我想说这剧的原作者和书粉们应该感到万分庆幸，难得会有改编超越原著的剧，剧版美化男主人设实在是一件好事。
文以载道，文艺作品的导向应该是正能量的。剧版大刀阔斧的改编，尤其是男主的重新塑造，提升了作品的深度和广度。书版男主随时烟不离手，粗口，玩世不恭、偏执，甚至给人屌丝的感觉；剧版男主改成不抽烟，随时玩打火机是因此物系父亲留下的唯一遗物，徒增观众对男主的心疼，说话虽然冷言冷语，但斯斯文文的，持才傲物，但没让人觉得玩世不恭。动不动深情长久注视女主，一副深情款款的样子，眼里充满柔情，反而让人觉得此君冷冷的、不可一世的外表下，其实有一颗脆弱的、渴望爱的心。然后导演选角成功，陈飞宇还演出了人物的可爱和善良，哪怕顶着一头金毛鹤立鸡群，也充满王子般不可一世的娇矜和贵气，绝不会让人产生小混混的错觉。这其实与演员本身的教养和特质有很大关系，尤其那深邃纯净的眼神，清俊无邪的表情，略带点腼腆的笑容，浑厚磁性的声线，清瘦修长的身形，都让角色加分不少。陈飞宇优越的长相和自然的表演为这人物增添了不一样的魅力，已经超越了小说里塑造的男主形象，看不到一丢丢的坏，只让观众心疼他的种种并折服于他闪闪发光的个人魅力。
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恶魔奶爸Sam印度年底有部电影很火，名字叫《杰伊·比姆》，讲的是低种姓贱民被欺压被整治被炮制成一桩桩冤假错案来顶罪，因为当地警方升职主要靠破案率，警长无能但又想升职咋办？就拉着无人在乎的贱民来顶罪，于是就有了一位名为钱德鲁的人权律师奔走劳碌，大声疾呼，为了被冤枉的贱民平反，维护社会公平人间正义。
讲的差不多是这么个故事，其中用了大量的笔触
印度年底有部电影很火，名字叫《杰伊·比姆》，讲的是低种姓贱民被欺压被整治被炮制成一桩桩冤假错案来顶罪，因为当地警方升职主要靠破案率，警长无能但又想升职咋办？就拉着无人在乎的贱民来顶罪，于是就有了一位名为钱德鲁的人权律师奔走劳碌，大声疾呼，为了被冤枉的贱民平反，维护社会公平人间正义。
讲的差不多是这么个故事，其中用了大量的笔触详细描写了印度警方是如何系统性的迫害低种姓贱民群体的，非常黑暗，黑到了骨子里。
这个电影拍的不错，评分高达8.7分，但它也仅仅是不错，其实配不上这么高的分数。
在我看来，电影的败笔就出在钱德鲁这个律师身上，这也是电影制作的通病——总喜欢刻画一个英雄形象，这位英雄是人格品德上的完人，极度高尚，大公无私，且业务能力精专，做好事简单，做各种艰难的好事，还是手到擒来。
去年有部美剧《成瘾剂量》，也是一样的套路，也是邪恶集团侵害民众，正义检察官/律师化身英雄，向邪恶开战。
这样的故事描写方式，精彩是很精彩，但看多了会感觉腻味，枯燥，没太大意思。
不可否认，在现实中极度高尚完全大公无私的人，可能确实是有的，我也愿意相信他们确实存在，只是我的个人经历和我所学所闻，基本上是没见过的。
现实具体是个什么样子，这个我们要看一段真实的历史故事，了解下清末杨乃武与小白菜的案件。
杨乃武是清末的举人，家里略有资产。小白菜是个嫁了老实人的小媳妇，颇有姿色，租了他们家房子住。小白菜的老公身体不太好，稀里糊涂的突发疾病死掉了。
本来这个事很简单，没什么大不了，但这件事被有心人记在心上，联合县令一起借机把小白菜收押，令其供出杨乃武，治了一个勾搭奸夫，谋害亲夫之罪，按例要处斩。
杨家人在当地也是颇有能量和胆识的，自然不能坐视自己家亲人被冤枉，于是就告到知府，结果知府也包庇县令维持原判，那就告到督抚，督抚还是维持原判，那就告到北京。慈禧太后闻言此事，立刻发旨要求重审，推翻死刑判决，杨乃武和小白菜得以沉冤昭雪。地方的糊涂官员全部被革职查办，判处流放。
这个案子和开头提到的印度电影美国电视剧都很像，唯一的不同之处在于，案件中并不存在一个「英雄」人物。
如果单独看杨白案，地方官员无疑是邪恶黑暗的落后代表，是不是？
但实际上他们是曾国藩的湘军嫡系，在当时大时代背景下反而是励精图治开化进步的代表。
而慈禧太后看似主持公道，其实她根本也不在乎小民冤屈死活，她自己本身也不是什么好东西。
她一定要给案子平反的原因只有一个：
湘军系势力太大，已经有了指挥不动的苗头，这么一起案子都官官相护，团结一致，意思就是东南一带已经脱离大清统治，成了湘军自己的天下。
这种局面是任何一个统治者都无法容忍的。
慈禧已经处心积虑想了很久如何处置湘军系集团，刚瞌睡就送了个枕头，刚好借这个案子，把整个东南地域的湘军势力全给一锅烩了，革职的革职，流放的流放。
你说她真的会体谅什么百姓疾苦关心民间冤屈，那是把她想太好了。
在杨家人进京告状的过程中，有两个人物发挥了关键性的作用：
胡雪岩，
翁同龢。
胡雪岩的人品和名声一向很好，急公好义，遇不平事一定要帮上一帮，看似好像是个英雄。
但实际上胡雪岩出钱出人出力，几乎是尽全力帮助杨家人告御状，只是因为这件事有利可图——胡是左宗棠派系，和湘军一向不对付，东南一带作为经济商业最发达的地方，湘军系被打倒，左系上台，他作为左系的钱袋子自然会大放异彩，好处无限。
翁同龢这个人就更不用说了，标准的糊涂蛋，落后保守顽固势力的代表，他不停的在慈禧面前力主重审此案也不是因为他真的就突然转性成了正义之士了，而是因为他作为顽固保守势力，本来就和湘军系不对付，难得有机会踩湘军系一脚，肯定得努力上。
换言之，在杨乃武小白菜案件中，除了受害者小白菜和杨家人，故事中的正方，反方，双方运动员+裁判员，没一个是好东西，没有人在乎天理，正义，公平，他们在乎的只有自己的利益。
这就是我喜欢说的那句话：
这世上没有什么天理昭昭，只有邪恶互斗。在各个邪恶集团互斗的缝隙中，普通小民才有了喘息的空间。
近几年的电影，不论是《杰伊·比姆》，《成瘾剂量》，《正义的慈悲》，都号称是根据真实案件改变，都喜欢塑造一个圣人，完人。
但现实告诉我，这样的完人圣人，存在率太低了。
尤其考虑一个很重要的可行因素：
好人基本上是斗不过坏人的，
只有坏人，才能打倒坏人。
从这点上来说，其实美剧《亿万》中的正邪对战更真实一些：
里面的检察官雷厉风行，百战百胜，关押了无数资本大鳄，有效维护了市场的金融秩序。
但是他并不是因为正义才做这件事的，他纯粹只是为了升职和权力才做这件事，整个人和仁义礼智信都丝毫不沾边，反而极度的腹黑阴暗凶狠，无所不用其极。
说这么多，我想可能对我们来说，了解真实最大的意义在于：
永远都不要妄想生活中出现一个救世主。
如果你真遇到了救世主，这个人反而可能会把你推入深渊。让你本就艰难的困境彻底无法挽回。
与人交往，以利为基点，多想想这件事对方能否得到好处。
如果出现了一个无私帮助你的人，大概率他是抱着不可告人的目的。
万不可盲目相信他人，更不要天真的以为自己真的会遇到好人，圣人。
以及，只有你自己，才是自己的救世主。
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潮汕嘉嘉的日常8108209
Day & Night索达吉堪布有一本有名的书——《苦才是人生》。这部电影的基调，如同这本书名，但电影的主旨却要积极得多。
这部电影的宗教背景让很多人望而却步。宗教，常常让人联想到清规戒律、禁欲、悲观、逃避、神话故事等等。但，这仅仅是宗教给人的刻板印象罢了。所有高级宗教，如基督教、伊斯兰教和佛教等，它们共同的主旨是“爱”，其目标是以“爱”来解决“自我中心主义”带来的“人”和“社会”的各种困境。而这部电
索达吉堪布有一本有名的书——《苦才是人生》。这部电影的基调，如同这本书名，但电影的主旨却要积极得多。
这部电影的宗教背景让很多人望而却步。宗教，常常让人联想到清规戒律、禁欲、悲观、逃避、神话故事等等。但，这仅仅是宗教给人的刻板印象罢了。所有高级宗教，如基督教、伊斯兰教和佛教等，它们共同的主旨是“爱”，其目标是以“爱”来解决“自我中心主义”带来的“人”和“社会”的各种困境。而这部电影正是借助主角Stru的极端遭遇，让所有人都发现“爱”并且传达“爱”。因为，只有“爱”才能让人成为“上帝”希望我们成为的样子，让人勇敢面对无常的苦难人生，并在苦难中得到人格的升华。
故事梗概：男主出生在一个无神论的普通家庭。男主从小喜欢唱跳，偶像是猫王，但父亲不仅诋毁他的偶像，还对他冷嘲热讽。男主的兄弟在六岁时去世（1966-1971），死因不详，但主角说他六岁的弟弟Stephen“睡了个午觉，再也没有醒来过。”男主与母亲同住，而当男主正值中年时（拳击手面临退役的年龄段），年老的父亲Will（梅尔吉普森扮演）仍然在建筑工地开着挖掘机，并独住在简陋的房车公园里。
男主在成长中需要克服一个问题：他认为父母更爱他那个优秀的兄弟，这让他相形见绌，他的前半生始终试图以各种方式向父母证明自己的价值。于是，他做了一个不怕挨打、不怕输、越挫越勇的业余拳击手，靠赢得比赛赞助为生（赢15场，输2场）。最后一场比赛取胜之后，医生在体检中发现他身体状况异常，并建议他不要再打了，否则会危及生命。母亲建议他去当工资丰厚的钻井员，可他不愿成为一名蓝领。他不愿意接受没有话语权的人生。有一天他心血来潮，突发奇想，要去好莱坞当演员，成为万众瞩目的人。于是他来到好莱坞，暂时干着超市销售员的工作。一日，他对正在超市采购的墨西哥裔女主Carmen一见钟情。女主是虔诚的天主教徒，要求他皈依之后才能交往。男主为了追到女主，毫不犹豫地选择了皈依。他的热情和真诚终于打动了女主。女主带他去履行教徒的职责——忏悔。亚裔神父说：“忏悔的精髓，是由信仰和上帝的爱所激发的，这是完美的忏悔。而不完美的忏悔，源于不纯洁的动机，比如出于礼貌和对地狱的恐惧”。而这些话颠覆了他从小对忏悔的刻板认知。
某日，男主独自在酒馆喝闷酒，旁边坐着一个神叨叨的流浪汉，说如果一个人被打倒了几次，前几次会让他感到羞辱，但是最终会释然。又说男主此时正走在康庄大道上，又说他的前路黯淡无光，但他会拥有一次机会等等，最后提醒他不要酒后驾车，然后就离开了。男主酒后骑着摩托车回家，被一辆突如其来的车撞飞几米远，接着被另一辆车从身上碾过去。交警发现他，用手电筒对着他的眼睛试图唤醒他，而此时迷糊状态下的他看到一团光，然后一个天使容貌的白衣女子圣母玛利亚出现在他面前，说“你不会死得毫无价值（You will not die for nothing )”。而他却说：你回去跟你的儿子耶稣说，他要向我展示地狱，而我不怕地狱火。但圣母玛利亚说：“他是为你而死的，也是为了你的弟弟而死的。”圣母玛利亚看着他垂危的样子，落下了悲伤的泪水，并说了一些话，最后给他额头一吻，然后离开了。
男主被送往医院抢救，医生向男主母亲说，他遭受严重的脑震荡，生命垂危，但是手术非常顺利，他很快康复了。男主想起了那晚喝酒时在他旁边神神叨叨的流浪汉说的“你不欠别人什么，但你得到一次机会”，于是回酒馆打听他的消息，酒保说这个人可能是路过的，从前没见过，之后再也没见过。接着，女主主动和他发生了婚前性行为，他为此很自责，于是去找神父忏悔。神父说，这个性行为不应该让你感到自责，而是上帝的恩典。男主反问，上帝给我这个恩典，是想让我干什么呢？神父说，他希望你传播教义。
男主的世界里，他活着就是个多余的，应该活下来的是他的弟弟而不是他自己。但是，自从车祸之后，他再也不这么想了。上帝给了他恩典，他应当以自己的方式回馈上帝，问题是以什么方式？
他决定去读基督教学院，毕业当个神父广传教义。尽管所有的人都强烈反对他，但是他的真诚和执着最终使他被学院录取。一次，由他在教徒面前进行福音反省。他的反省内容：我们都被别人误会过，也都做过错事，也因自己的罪恶而畏缩不前。耶稣不是来给我们定罪的，他祈求父亲原谅那些将自己钉在十字架上的人，他教会我们原谅自己。我们祈求耶稣原谅自己的越界行为，同时，我们也原谅别人的越界行为。上帝的宽恕之心感染我们，让我们学习宽恕他人。但是，宽恕是一门很难的课题，我们靠自己的力量难以做到，宽恕是上帝的恩典。我们要向上帝祈祷，他帮我们卸下重担。
男主认为，只有内心的挣扎，才能让人更接近上帝。此后，男主不再向神父忏悔，他认为，神父通过行使上帝的宽恕职责而获得生存报酬。向神父忏悔，就如同交换。
男主一次打篮球时被撞倒无法起身，进而被确诊了一种罕见的“进行性肌肉障碍”（全伸肌肉逐渐硬化、失去功能）。此时，他陷入了人生低谷和思想深渊——既然上帝给他机会再活一次，为何现在却让自己身患绝症，上帝的目的到底是什么呢？
最后，他被退学，不得不靠父母对其进行日常照料。而他的家庭，正因为这个契机，重新生活在一起。他感受到了父母的爱，父母也因照料他而重新生活在一起。一日，父亲载他去教堂做礼拜，进了教堂才发现，原来教区经过重重困难，为他申请到了成为教区神父的权利，而今日正是他的入职典礼。他的典礼陈述大意：自己的磨难，是上帝的恩典。我们的身体正在衰老，但我们的心每一天都是新的。我们不应为获得轻松的人生而祈祷，而应祷告能有力量度过艰难的人生。对苦难的经历，淋漓尽致地展示了对上帝的爱。苦难，是接近上帝的机会。没有人能完美地经历人生。
最后一段剧情，是男主倾听那个代表着刻板形象的昔日基督教学院的同窗忏悔。原来，成为一名神父，并非同窗想要的生活，只是他为了达成父亲的期望。他每天都在祷告逃离这种牧师生活。但是，男主因病而离开了学院，这是同窗所羡慕的，只是他不理解的是，既然上帝给了他离开学院的出路，为何他又折返呢？此时，男主说起了自己的人生。自从弟弟死了以后，父母对他的唯一期待就是希望他活下去，可如今他身患绝症时日不多，连活下去都做不到。他的父亲看着自己的儿子死去，但又将另一个儿子献给上帝去做牧师，他的父亲想得到的仅仅是爱。对爱的渴望，我们每个人都一样。
故事的最后，曾经那个诋毁自己儿子偶像的无神论父亲也皈依了基督教，只因为他的儿子Stru希望他成为自己的偶像。
我引用梁漱溟在《中国文化要义》之“宗教是什么”中的一段话来总结本片：宗教最初可说是一种对于外力之假借；此外力却实在就是自己。其所依赖者，原出于自己一种构想。但这样转一弯过来，便有无比奇效。因为自己力量源自无边，而自己不能发现。宗教中所有对象之伟大、崇高、永恒、真实、美善、纯洁，原是人自己本具之德，而自己却相信不及。经这样一转弯，自己随即伟大，随即纯洁，于不自觉。其自我否定，每每就是另一方式并进一步之自我肯定。宗教最后则不经假借，彻达出世，依赖所依赖泯合无间，由解放自己而完成自己。
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看见什么说什么7211838
我叫小翅膀膀膀在这个看学历、拼技能、考品格、论家世，最终大胸女获胜的时代里，女人已经彻底不好混了，更不用说平凡的女人（女汉子直接负分滚粗不予讨论）。屌丝们总是“在吗”“忙不”“早点睡”，女神们总是“干嘛”“呵呵”“去洗澡”。技能，已经无法习得并且再也不管用了。能拯救女人的只有两个地方——韩国和泰国，所以你是想变成美女还是想变成男人？值得庆幸的是，在古装剧等恶俗影视剧里，女猪脚总是路人脸+无
在这个看学历、拼技能、考品格、论家世，最终大胸女获胜的时代里，女人已经彻底不好混了，更不用说平凡的女人（女汉子直接负分滚粗不予讨论）。屌丝们总是“在吗”“忙不”“早点睡”，女神们总是“干嘛”“呵呵”“去洗澡”。技能，已经无法习得并且再也不管用了。能拯救女人的只有两个地方——韩国和泰国，所以你是想变成美女还是想变成男人？值得庆幸的是，在古装剧等恶俗影视剧里，女猪脚总是路人脸+无技能。最典型的就是美剧《吸血鬼日记》，女主艾琳娜不会法术不能吸血（前三季）长得也不像芭比娃娃，就是一个善良！“你是我的朋友，你不能死，哦，你是我的家人，我要保护你。这样不行伤害她，那样也不好我很难过”就是反复无常难以取悦的绿茶婊什么的，可是两个帅哥就会站出来争抢她：是的，我就是爱这样的碧池。清宫戏《宫锁沉香》的女猪脚也设定了这样的必杀技——善良。演员表现盘点个人认为，周冬雨的扮相特别适合古装，清汤挂面的脸上俩细细的单眼皮，笑起来眼睛弯弯的，哭戏来得特容易。行头一上宛若古代深宫闺怨女子的苦命相——欲求不满还斗不过正房。是的，她脸上刻着字呢——我就是善良我就是脾气好你抢我老公给我戴绿帽子我都伺候你等你死了我还给你烧纸。从外形看，周冬雨发挥了优势，演技比《山楂树之恋》里成熟不少。朱梓骁饰演的九阿哥看上去特别猥琐，估计是化妆的败笔，没给他收下巴，观影全程都在看他的鞋拔子大脸，实在太出戏了。电影里有好多明星客串，黄圣依扭着大秧歌一出来全场爆笑，陆毅老了有点发福，脸得多做做面膜，要不皮肤下坠容易变成沙皮狗。赵丽颖演得略生硬，可能是剧本的人物设定太渣了。剧本硬伤吐槽姐妹俩从小同吃同住，赵丽颖扮演的琉璃小时候挺聪明的，周冬雨扮演的沉香一直是小跟班即视感。不知道为什么，长大之后琉璃变得特别笨，干坏事儿都干不明白，有这么笨的反派也确实智商捉急。阴差阳错李代桃僵的情节设定都被古装剧演烂了，所以能不能就别整追风筝追蝴蝶追字画然后误闯深宫偶遇心上人这种烂桥段了。于妈的风格真是千年不变啊。更令人惊讶的是，男猪脚十三阿哥眼睛瞎了，天天去宗人府伺候他的不是他媳妇琉璃而是我们善良无敌的女猪脚沉香，天天抱在一起玩耍又唠嗑的他居然也没发现，丧失视力听力更好才科学吧。总的来说，剧本有几处硬伤，电影的后半段节奏急促，导演有点着急回家做饭的感觉。欢迎小情人们去影院观赏这几年情人节七夕档的爱情片多有烂片，情节不够又不能靠打戏凑，只能找一些花瓶上演瓶瓶罐罐响当当。清宫题材的爱情片倒是稀少，去看看也图个新鲜。电影中有几处笑点还算能笑得出来，热爱看古装的宅男萝莉可以去看看。七夕节，情侣座，才子佳人的故事，还图个什么呢。如果你是单身女汉子或者苦逼屌丝，有那么点好奇又想吐槽重点是能够承受别人亲亲我我的场面，也欢迎你们去影院一观。知道为什么善良可以成为每个女猪脚的唯一技能么？因为主角光环！光环让她有人爱，光环让坏人知错就改，光环能死而复生殉情都美，光环照她去战斗！走出影院关上电脑，我们都是普通人，没有光环却是唯一的你，要想找到完美的伴侣，要么运气好，要么学点其他技能，再运气好。（原创影评，转载请注明出处）
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Fuji Syusuke8958214
不才在下刘某君
抗日战争绝对是中国历史上最悲壮的一场抗击外邦的民族战争。
抗日战争绝对是中国历史上最悲壮的一场抗击外邦的民族战争。
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Joooye每集诗一般的名字：开勇、琳宝、怀甫、子胥
原以为有什么典故，后来才发现都是每一篇章主人公的名字。是啊，每个人本来就如诗一样美好，他们的身上展现了我们民族固有精神的具体化。
第一集《开勇》讲得是脱贫攻坚中易地搬迁的小故事，这让我想到了之前看的另一部扶贫纪录片中，有这样一个细节：刚搬进楼房
每集诗一般的名字：开勇、琳宝、怀甫、子胥
原以为有什么典故，后来才发现都是每一篇章主人公的名字。是啊，每个人本来就如诗一样美好，他们的身上展现了我们民族固有精神的具体化。
第一集《开勇》讲得是脱贫攻坚中易地搬迁的小故事，这让我想到了之前看的另一部扶贫纪录片中，有这样一个细节：刚搬进楼房的老年人不识字找不到家怎么办？于是，每幢楼都有了新的代号图标：牛楼、羊楼……这是这个大国工程中最微小最柔软的体现。
《琳宝》：我喜欢这个姑娘！不甘命运的挣扎和敢于破局的勇气！她的故事是我想象不到的艰辛：出生大山、重男轻女、童养媳、年少生子、家暴、离婚逃离……但就是这样一个瘦小的身躯，开重型卡车跑物流、睡车座、闪婚、又因丈夫反对自己与儿子联系而离婚……我不是觉得张勋（琳宝的第二任丈夫）不好，只是他的心太小，陪不了这个理想远阔、独立坚韧的新时代女性。
让我们最后来看这个问题：
所以柴米油盐之上是什么？是坚持、是不甘、是奋斗、是机遇，是普通人都希望的、但都能达到的人生！
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周森森森SelDom84501062
Wayne1162219
民乐氵僵尸道长九叔林正英，两个不省心又可爱的徒弟，秋生钱小豪，文才许冠英。很喜欢老片那种感觉，觉得那个时代就应该是那样的，很贴合实际。影片开头有点恐怖气氛，结果是秋生捉弄文才。陈友的出场也增添了笑料。后面楼南光的表哥也是搞笑担当。不苟言笑的九叔和两个徒弟在一起时，又严厉又觉得可爱。最喜欢的当然还是九叔做法和徒弟们一起斗僵尸的片段。武打动作戏看的十分过瘾。很喜欢女
僵尸道长九叔林正英，两个不省心又可爱的徒弟，秋生钱小豪，文才许冠英。很喜欢老片那种感觉，觉得那个时代就应该是那样的，很贴合实际。影片开头有点恐怖气氛，结果是秋生捉弄文才。陈友的出场也增添了笑料。后面楼南光的表哥也是搞笑担当。不苟言笑的九叔和两个徒弟在一起时，又严厉又觉得可爱。最喜欢的当然还是九叔做法和徒弟们一起斗僵尸的片段。武打动作戏看的十分过瘾。很喜欢女鬼小玉来找秋生的那一段，九叔本想杀她，留了一手，最后小玉离开没有杀她。秋生和小玉在一起时，很喜欢背景音乐人鬼殊途，特别应景。长大后重温才记起米店老板午马和傻儿子田启文。至于元华，不看百科，打死我也看不出来僵尸是元华演的。
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夏日烤肉君看完强哥和欣哥的相爱相杀后，没想到又看到了寒叔和冉妹的凄美爱情故事。
看完强哥和欣哥的相爱相杀后，没想到又看到了寒叔和冉妹的凄美爱情故事。
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杜一无二5948891
张建雄7883318
烈焰红唇龙67481728
大雨6453841
马泽尔法克尔745115105
C&TUTU7399607
小羊不亦乐乎上个月原著作者David和Nick父子来我司座谈，趁刚看完电影，来回忆一下内容。
当时看到Nick第一印象就觉得发型和甜茶好像，不知是巧合还是谁抄袭谁。不过Nick也打趣说甜茶的发型在加州理发店很火，进店理发都说来个Timothee hai
上个月原著作者David和Nick父子来我司座谈，趁刚看完电影，来回忆一下内容。
当时看到Nick第一印象就觉得发型和甜茶好像，不知是巧合还是谁抄袭谁。不过Nick也打趣说甜茶的发型在加州理发店很火，进店理发都说来个Timothee hair，甚至还有Timothee peach（纯洁的我表示根本听不懂）。Nick本人给我感觉是姿态动作都是美国小伙那种耸肩挠头，说话手舞足蹈，要不是面部略显沧桑，还真让人有种20出头男孩的感觉。这点甜茶在电影里还真的模仿的惟妙惟肖。
David衣着随意，一头精干的短发，眼神矍铄，直到讲起话来，才让人感觉到他的作家身份。这点史蒂夫卡维尔在片中，无论是外表还是感觉，都反差挺大。David说当时知道Steve在试镜自己的角色时别提有多惊讶了，他们俩第一次坐下来聊的时候，Steve向David保证，自己不会像甜茶那样每天10小时粘着原著真人来模仿。所以Steve自成一派的表演也是对自己演技自信的一种体现吧。
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姒雪《流金岁月》自从官宣诗诗要饰演蒋南孙开始，我就去大致去看了看原著，因为本人不太喜欢看太平的小说，因此流金岁月没看完，只是大致了解了一些。
针对原著而已，改动第一点就是时代背景，总体而言编剧更改时代背景，我其实挺能理
《流金岁月》自从官宣诗诗要饰演蒋南孙开始，我就去大致去看了看原著，因为本人不太喜欢看太平的小说，因此流金岁月没看完，只是大致了解了一些。
针对原著而已，改动第一点就是时代背景，总体而言编剧更改时代背景，我其实挺能理解，这样更现实，更能让观众产生共鸣。
两位女主角的人设，首先先说琐琐，琐琐在原著里，是那种聪明且有魅力的一位漂亮女人，因为原身家庭的原因，她很早熟更懂得利用能利用的东西，来脱离她的原身家庭，从而独立自主。
改编之后琐琐，就前两集而言，我感觉是没有太大的改动，我看到有些人吐槽说，琐琐变蠢了，那个马先生一看就是司机，居然会被骗？
其实以我个人观点来看，我觉着这不是蠢，抛开原著来看，琐琐没有去上班，靠着父亲给的抚养费，在舅舅舅妈家生活，没有经过社会的磨练捶打，根本就还达不到那个高度，这是编剧要给琐琐的成长空间。
一个女孩，被锤炼成风情万种且美丽睿智女人的成长空间。
在看了剧，我觉着倪妮就是琐琐，各方面演的都不错，?( ′???` )比心。
蒋南孙，书里面写的感觉，就给我一种书香世家的豪门千金，又比较有自我主见的，因此父母去世，母亲改嫁的情况，她可以在琐琐的帮助下，站起来。
就这两集看过来，我觉着南孙会比书里面看起来的要更‘叛逆’一点，不过这种‘叛逆’，其实都挺能理解的，父亲二世祖，培养自己的目的，就是希望自己给他带来更好的‘利益’。
这里夸一下诗诗，那种书卷气息很重，一看就是娇生娇养的，就前两集而言，演的还是不错的，某些小细节上处理的更好一点，那就完美了！诗诗的这个上海腔，嗯嗯……整体来说还行，我觉着还有进步的空间。
两位女主，编剧都没有怎么太大的改动人设。
接下来，说说章。
因为没有仔细看原著，不知道章是个什么样的人，我就不做多的评价，但看电视剧我感觉，章是一个非常自信的人（后面渣不渣不好说，前面看着还可），就她给小姨设计那套户型的时候，相比较什么而言……我觉着没有比我更好的设计，从这里就可以看出这个人的性格。
我比较认同蒋爸爸的一句话，章的格局没有打开，章自信却没有很高的眼光，因此蒋爸爸说，章是拿着孙男做跳板，我莫名有种认同感。
原因两点，一，章给小姨设计的是四室一厅，讲究经济实惠，可小姨是什么人？她改民宿是需要经济实惠？二，章去南孙家吃饭，整个人格格不入的窘迫感，那种窘迫，不是真的不懂一件事情的羞窘，而是拼命想要融入进去，却又做的很糟糕的窘迫感。（对于章人设的理解，个人想法，不同意可以右上角点关闭。）
还有就是男主角王，王这个角色我个人感觉改变挺大，书里面他的出现很靠后，是南孙和章分手，去国外看小姨时碰到了王，当时的南孙在经历了章这段感情后，是比较自卑的，直接来了一句，我配不上他。
原著看的不多，关于王的就寥寥几章，给我的感觉就是，王是一个非常绅士且耐心，又很有才华的一个人，因此在对南孙一见钟情后，千方百计找到南孙的联系方式来追求南孙，从而打动南孙。
电视剧里的王，就如预告里面所言的‘花花公子’，周围非常的多异性，的确是一个有魅力且帅气的男人，因此很能吸引女人的注意力。
我对改动之后王的人设，是这样理解的。
多情却不滥情，风流却不下流。
不说王的改动好不好，只能说会更符合改编以后的电视剧。
南孙会从白富美变成破产千金，相恋多年的男友，也会和她分道扬镳，在这样双重打击边，我觉着王这种性格的男人，会更容易来打动追求南孙。
两位女主角的主线，跟原著偏差不太大，节奏就目前而言是没有什么问题，整体而言我是比较满意的，至于后面的剧情拉不拉跨……谁也不敢保证，慢慢往下看就是了。
…………
12.29
说一下，看了三四集的感受。
三四集里面，比较偏重讲琐琐的事情，锁父（琐琐父亲的简称）如果我没记错的话，原著里面的锁父好像在出海的时候去世，导致锁父没有再给舅舅舅妈生活费，这也是琐琐当时拼命想要独立的很大一部分原因。
三四集里面，锁父和琐琐之间的互动，以及锁父看着长大的女儿，那种没有陪伴女儿长大的愧疚，无力补偿的感觉，我觉着很戳我的心。
琐琐在面对锁父时，都是强颜欢笑，故作坚强，其实看得出来，她其实很希望，锁父可以带着她，就算是吃糠咽菜都愿意。
妮妮在饰演的时候，情绪表达的很到位，我都被戳的比较泪目。
之后就是南孙和章，从三四集里面讲的，我现在可以完全肯定，我之前的感受是没有错的，章就是那种，看着自信，其实有点自卑的男人。
他努力的想要出人头地，因此把身边的交际圈，都照顾的妥妥当当，这种人很圆滑，变相来说又很‘可怕’，他这样的行为，就是将来在某一天，需要某人帮忙的时候，开口或者寻求帮助时，会更加的方便，这样的人如果真心爱南孙，其实南孙很幸福。
可如果他不是真心爱南孙，或者某一天变质，他可以用一百种方法，来把南孙给甩掉，并且还伪装自己是受害人。
从预告里面来看，南孙和章已经开始产生分歧，南孙虽然是白富美，人情世故不如琐琐通透，但也是努力想要证明自己的人，她不屑于那种卑劣的手段，因此她和章的分手就是理所应当的。
莫名有点心疼南孙，以为找到自己的真爱，可以脱离自己的原身家庭，结果……章何尝不是另外一种面孔的蒋父？
………………
12.30
继续更新五六集。
琐琐住南孙家，给蒋奶奶交房租那里，真的好让人心疼，就因为从小寄人篱下，所以太懂得察言观色，明明也是二十来岁的小姑娘，偏偏老练的让人心疼。
王在工地那段，我看不少人都在吐槽，王和包工头那段，先是情况根本不是那样，不过我觉着……电视剧嘛看看就好，我觉着那段的用途，是来凸显王性格的。
然后叶总，终于出现！！！
庆帝！
莫名的就有这种既视感，而且变得更黑了！不过陈老师是真的有魅力，有感觉！
第六集的话……有点心疼南孙了，原生家庭里蒋奶奶重男轻女，时不时就是孙女不如孙子……蒋妈妈无力反抗，只能视若罔闻。
南孙则是极力想要逃出这个家庭，不想再被奶奶念叨，也不想被爸爸当做一件物品……蒋妈妈护着南孙，让她出去住，自己来应付蒋奶奶和蒋爸爸时，好心疼蒋妈妈……
蒋爸爸为了赚钱，竟然想让南孙做后妈那段，我真的觉着蒋爸爸钱迷心窍！我也有看到网友说，这是什么封建社会，居然还有这种情况存在……
我想说，这种情况，不管是奴隶社会还是到二十一世纪，都是一直存在的，未来世界我不知道，至少当今社会也是存在的，说以别拿这个来说剧不好，太尬！
王英雄救美那段，CP感真的太强烈，感觉王是有点心动了，从他说章是草包男友那里，我就多少能感受到。
章……ε=(′ο｀*)))唉
我就想说，南孙什么时候跟章分手啊？明明是王自己加上去的，偏偏要给自己捞功劳，功利心太重，我感觉章就是我预测的那样，‘凤凰男’吧……
再然后就是杨柯，哈哈哈……司命的既视感太强，莫名的很欢乐。
这两集在我看来，我感觉剧情是不拖沓的，还有一些不输时代的俏皮点儿，看得出来导演和编剧也是与时俱进的。
期待明天的！
更新完毕！
………………
12.31
首先2020最后一天，提前祝大家新年快乐！
说一下今晚上看七八集的感受。
第七集，里面最大的争议就是章和南孙处事态度，举报王自己被留校的事情，我看组里好几个人开了帖子，有站在章角度觉着没问题，有站在反对面的。
说一下个人感受。
我觉着流金的编剧，最高明的点，是借别人来评价一件事情，比如说琐琐和马师傅，马师傅掉马，没有想象中的‘撕逼’，两个人对峙，整个过程很平稳就过去，但在后面也能陆续看到，每个人对这件事情的看法。
范秘始终就是觉着是琐琐勾搭马师傅，让马师傅马失前蹄，丢了工作毁了名声，公司部分人都这样认为，因为他们了解马师傅，是一个老实的人，绝对不可能做那样的事情，那么美丽的琐琐，自然就是那个‘罪魁祸首’。
这像不像极了平常的我们？
话题扯远了，我们先拉回来，回到章举报王的事情上。
章，从小生活条件不好，因此很节约很努力，留校对他而言绝对是最好的选择，他去举报王，不是无中生有，而是王的确违法了规章制度，他觉着自己只是实话实说，并没有什么不对，莉莉安去找他的时候，他自己也承认，他没有做错。
那么有跟章共鸣的人，一定是站在支持章这边，还会觉着南孙大题小做，一点都不为自己男朋友着想，王的确是自己犯错在先，不是被冤枉。
自然也有，觉着章自私自利的人，为了能留下而不择手段，甚至不考虑自己这样做后，南孙的位置有多尴尬，董教授怎么看背后搞动作的南孙？会不会因此就拒绝收南孙做学生？
南孙从头到尾都很矛盾，她觉着自己不‘仁义’，她害王失去了可以和章竞争的机会，是我不杀伯仁，伯仁却因我而死。
这件事情上，编剧也没有定义谁对谁错。
而是从琐琐和杨柯两个人的口中，听到了两种不停的答案，其实就是体现了我们，在看剧时候对每个角色的定义和看法。
我觉着我还是很能有共鸣的。
这件事情，谁也不能说章做的就是错的，因为王的确不遵守规章制度，被抓到了小辫子，只能说倒霉。
吐槽南孙傻白甜，蠢的人，我觉着没必要这样想，南孙生活条件优越，但她也是可以，有钱过有钱的日子，没钱过没钱的日子。
她心中有杆秤，这杆秤让她无法沟通男朋友使用手段，因此强迫章去道歉，我觉着没错啊，还有人说南孙拉章的后腿，简直就是个生活废物，还说章和她分手，也是活该！
后面章和南孙的分手，我只能说一句，章是比较‘自我’的人，在他的时间里，他最爱的应该是他自己。
更新完毕！
…………
2021.01.01-2021.01.02
因为这两天偷懒，没有看完之后及时更新，今天就一次说一下，9-12集的一个感受。
琐琐那条主线，备受期待的谢出来了，性格和人设跟我预想中的差不多，也可以想到后面谢是如何争不过老妈，从而选择妥协。
琐琐这条线，我觉着剧情上面，还是可以的，还算是紧凑的。
但，不免会看到有人吐槽琐琐拜金。
我觉着编剧没有把这里处理好，原著的锁父在琐琐高中时期（不太确定哈）出海去世，再也没有给舅舅舅妈生活费，是南孙帮了琐琐。
琐琐的那段时间很灰暗，舅舅舅妈变脸的原因，就是因为钱。
后期她就特别想要有钱，特别想要挣钱，在原著那样的设定下，琐琐有那样的心态和想法是可以理解的，结合电视剧话的。
我觉着稍微会有点突兀，琐琐所有挣钱的原因是想要有一个自己的家，但生活过的并不差，有些人难免就会把‘拜金’这两个字按到她头上。
那些说琐琐拜金的，可以去百度一下拜金的含义。
琐琐想要有钱，但从来没有不劳而获，她是靠着自己的能力卖房子去挣钱，像范秘送她包包卖一些杨柯的消息，她不也没有要吗？
琐琐想要有钱的想法，也是很明显的表现出来，可她一直是在努力工作得来，不是通过某些不劳而获的手段得来的。
琐琐，她那么漂亮身材又那么好，勾搭几个富二代，不随便就来了吗？
她没有呀！
所以，凭什么认为琐琐拜金？
看剧还是需要理智一点。
我们来说说南孙处理袁媛的这件事情上，因为我本人经历过，我曾经交往过的男朋友，跟我分手去吃回头草的事情。
所以，我是非常讨厌章这样安排袁媛的，可能我的偏见比较重。
我不知道男生对前女友是什么样的概念，但作为女生我对前女友这种生物，真的提不起好感，分手之后还能前男友保持友好的关系，目的是什么？单纯吗？
成人的世界，可不是非黑即白，是有灰色地带的，想要做灰色人？
我看完这几集，是真的讨厌死章了，我前面说他凤凰男，感觉真的不为过，而南孙处理袁媛的手段，是她想要维持和章的感情，最好的办法了。
因此可以看出来，南孙也不是真的傻白甜，不该手软的地方绝对不会手软的。
全文中，从来没有很明确的说，琐琐和南孙的友情为什么这么深厚，但我至少看过一点原著，原著里面写的很完善，我不知道编剧这样改编的意义何在？
在故事铺垫和交代上，我看来编剧稍微有点拉胯了。
希望后面会好点，继续加油！
…………
2021.01.03
来更新今晚的13-14集。
我不想提章，有点恶心他，放到后面说。
我看到不少人说，前半生拍的那么狗血，流金拍的好平，上门来要债，以及琐琐在看到章对他的态度，已经南孙的态度。
其实很都平，我看小说不喜欢看这么平的，但看电视剧反而喜欢看这样平的。
我感觉导演这样拍，有好有坏吧，但我感觉放平而言，是符合南孙一家人的人设，奶奶那么讲究的人，蒋妈妈几十年如一日的隐忍，南孙的隐忍，在面对这种事情，一定是平缓的。
章这个人吧……
我看到有人在洗他，我就觉着你是把地洗穿了，他身上这个渣男两个字，都烙印到灵魂里面去了。
我身边有真人真事，女方家里一落千丈，男方虽然不是很能挣钱，但可以把自己仅有的钱都拿出来，甚至可以透支信用卡帮忙，自己来努力还上，而且两个人都还没有结婚。
章怎么就不能？还不让南孙他们去租的房子那里住？
章最爱的就是自己！！！
有点不明白，编剧为什么把南孙写的那么不果断了，看清楚章为什么还不分手，还要多讲这么一两集，有点拉胯了！
还是那点，编剧和导演都没有把故事的背影铺设好，原著里琐琐和南孙的那段深厚友情的来源，在这里面并不能体现出来。
不过琐琐那边改了经历，其实可以理解，删去了她去做情妇那段，毕竟是励志剧，删去我觉着反而更好，我希望琐琐有一个光彩的经历和未来。
南孙那条线，拉胯了！！！！
希望后面好好的，继续加油！
…………
2021.01.04
今天15集开始播放没几分钟，蒋爸爸就跳楼，不太明白，跳的特别仓促，我不知道是蒋爸爸愧疚难忍，还是后面还有欠账，无法承认而跳楼。
不过，蒋奶奶演技实在是太戳我了。
她的习惯仿佛刻在骨子里，那样的情况下都没有歇斯底里，可是丝毫不能印象，感受到她身上的悲伤悲痛，失去的儿子痛苦，在她身上表现的淋漓尽致。
后面南孙在面对谈判时，小姨赶回来，震慑剩下的三个债主。
我就留看到直播楼里有人说，南孙被保护的太好，完全没有立起来，一开始我还是挺赞同的，当我看到南孙蒙着头哭，看着董教授带着钱来帮忙……
我忽然感觉到，也许南孙那条线，没有原著那样的悲惨，可能是编剧特意的，不是什么事情都一定是很坏的，身边自有人间味。
这样的感觉，很戳人心的，因为每个人在失败的时候，或者在遇到什么过不去的苦难，一定是会想要有这样家人或者朋友在身边的。
15集，实在是太戳人心，真的有点哭的不能自已，人间自有真情在，我想编剧也许要表达的就是这个，如果可以……希望南孙永远是那个温室的小花朵。
第16集的话，讲的就比较平缓，不过比较期待王和南孙后面的故事。
不过这个范金刚啊……真的是……
太小心眼了点！
今晚上不知道戳哭多少人，希望这样的剧未来多一点，而不是就是你爱我，我爱你，各种撕逼剧。
流金！
加油！！！
…………
2012.01.05
今天晚上来说说17-18集。
这两集，我直接说，拉胯了！
感觉剧情再走下坡路，预期说走下坡路，不说是双女主，开始走单女主，南孙那条线，成了陪衬。
昨晚上的剧情，因为蒋爸的突然跳楼，我跑去把原著仔仔细细的重新看了一遍。
蒋爸是因为银行强行清仓还是什么，专业词不太记得，蒋爸气得洗澡的时候不小心摔倒，三天之后，还是因为脑溢血没有抢救过来，直接去世。
当时锁锁和谢已经在一起怀了孕，南孙没有告诉锁锁，自己将所有的事情都处理好，随后送蒋妈妈去国外，她留下来偿还债务。
昨晚上写15-16集的时候，我觉着小姨回来帮南孙，安排的也行，温室的公主没了温室，不一定就非要坚强牛逼，是吗？
这个设定我还是认可的，原著里面是，蒋家出事之后，南孙写信给小姨，小姨很久都没有回复，但赶回来了！
那种原本已经绝望，突然又有希望的感觉，写的非常不错，电视剧开头写了小姨和蒋妈妈关系好，肯定不能按照原著那样走，所以昨晚上那么安排，我觉着OK的。
今天看完这两集，我突然不动编剧和导演的用意是什么。
南孙跑送蒋妈妈去国外，我理解啊，让王出现来撩南孙，也行吧。
但为什么要安排，是南孙去了国外，又把欠债的人安排出来，不能把进度拉快点，让南孙自己回来面对？非要锁锁去处理，是为了彰显两个人的友谊，还是为了凸显锁锁的金手指，南孙只是个陪衬？
所有问题锁锁一个人都可以解决了，要南孙来何用？
今晚上这两集，剧情节奏慢了，整体安排特别拉胯，之前我就感觉到，这部戏诗诗一定是二番，我没有番位癌，这个南孙的角色的确很适合诗诗，而且女二未必不比女一好。
可看到今天这两集的安排……
我感觉原著打档看到这里，心态都要炸裂了！
希望看到这里的诗粉，也不要去撕什么之类的，撕会导致路人对剧的印象不好，现在已经成定居，就好好给诗诗打热度，争取后面还会有个好成绩。
更新完毕！
…………
上面也申明了，我是诗粉。
1、因此还是要针对黑子的话，来替诗诗说两句。
所谓的少女感！
不由让我想起，当年我看关晓彤演的九州天空城的时候，看到有人说说，终于有一个符合年龄的小姑娘，来饰演小姑娘了。
同理，电视剧里的蒋南孙是即将考博的人，考博的人年龄多大，需要我来替你们算算吗？
大学毕业普遍年龄22-23岁，研究生三年25-26岁，那么诗诗在剧中的年龄也就是二十五六，合着你们家少女二十五六岁？
一个二十五六岁的人，没有少女感不正常？
这都能黑的，还有路人莫名认可的，我只能说……先好好看剧，了解剧的背影，女主的人设，再来说这些话好吗？
还要什么黑眼圈，我的天那！
这个年代，黑眼圈不是很正常的吗？
你去给我找找，那个演员会没有黑眼圈？
演员的工作强度和难度比我们都大，有黑眼圈不正常吗？这都能被挑出来作为黑的理由，我只能说，你们是找不到黑的地方了。
2、木头美人！
看到评论微博啊，都是什么木头美人，眼神呆滞。
随后，又发通稿说，诗诗演的摇头晃脑，这自相打脸啪啪响啊，一边木头美人，一边摇头晃脑，你们金主爸爸给你们钱的时候，就没有统一一下言辞？
或者你们在群里，组织集体黑的时候，就没有一个老大，来给你们统一带头一下？
要黑就得黑的高级点，比如说充当原著粉，对着一顿喷，我没看过原著，我当然说不过你，还得受着！
拿什么面瘫，瞎子演技来说，过时了喂！
14年就是开始这一套说辞，多少年了，时代在进步，你们也进步一下？
…………
再三申明我是诗粉，我也不怕有人来喷我，我可以大胆的说！
诗诗在这部剧以及上部局，亲爱的自己，演技都是没有问题的。
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小银6765887
CyberKnight电子骑士58035630
依“无法扑灭的花火就是青春”
高中时期的喜欢，是什么呢。是悄悄观察你的社交动态，是和好朋友秘密讨论，是因为你和别的异性交流内心的醋意，是上课时偷偷看向你。
我是不会表露爱意的哑巴，只会让浪漫开满枝桠 。你是浩淼星河里流浪的一颗，宇宙在你的脸上雕刻太阳。当你侵略
“无法扑灭的花火就是青春”
高中时期的喜欢，是什么呢。是悄悄观察你的社交动态，是和好朋友秘密讨论，是因为你和别的异性交流内心的醋意，是上课时偷偷看向你。
我是不会表露爱意的哑巴，只会让浪漫开满枝桠 。你是浩淼星河里流浪的一颗，宇宙在你的脸上雕刻太阳。当你侵略我的时候西伯利亚的寒流开始退后，极光在寂哑的冰原上，开出一万朵玫瑰。
高中时代总是那么刻骨铭心，我们的青春里有秘密，正如这摩天轮，随着他一圈圈的转动，我们的青春花蕾也随之绽放。许晶晶说“我再也没有遇到像你这样有趣的人了” 人在少年时不能遇见太过惊艳的人 那就意味着你往后的余生不过尔尔。在我们的17岁里也曾有过属于自己的康师傅，这部剧见证了两个青涩的少年互相治愈 陪伴 成长，从刚开始的欢喜冤家到后面慢慢发现了自己的心意。早餐铺早已买好的早餐 不经意的偶遇 世界上哪来那么多巧合，都是无数次的心动。许晶晶和康佳伟他们了解彼此的情绪，无话不谈，他们是最好的同桌也是最好的知己更是最好的恋人。“自从我们相遇的那一刻，你是我白天黑夜不落的星。”在懵懂的青春，我好像早已向你诉说过爱意，在每一个望向你的眼眸间。“你永远是你聚光灯下的主角”包括我们每个人也都是我们人生聚光灯下的主角。有欢乐，有眼泪，有纠结，也有争吵。这不正是我们的青春时代吗？
是你 也只能是你。致我们的小卡和经纬线
“康佳伟永远不会忘记许晶晶”
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香猫记纪录片《生活万岁》得以上映，尽管票房平平，但毕竟是当下中国院线内容丰富的一个证明。
纪录片的价值渐渐被观众和市场发现和认可，这让剧情片之外，一种普遍被认为是关注真实的非虚构的影响创作得到大众文化的检验。
可惜，不管从哪个角度分析，《生活万岁》都不能算作一部真正意义上的优秀纪录片。甚至，这部以真实人物的生活为主要素材，试图表达对普通人生活关注的作品传递出了
纪录片《生活万岁》得以上映，尽管票房平平，但毕竟是当下中国院线内容丰富的一个证明。
纪录片的价值渐渐被观众和市场发现和认可，这让剧情片之外，一种普遍被认为是关注真实的非虚构的影响创作得到大众文化的检验。
可惜，不管从哪个角度分析，《生活万岁》都不能算作一部真正意义上的优秀纪录片。甚至，这部以真实人物的生活为主要素材，试图表达对普通人生活关注的作品传递出了与之相反的做作和虚假。
在这部纪录片里展现的十五个人物几乎都是没有姓名的，但是他们的生活困境却又相似之处，这些散落在中国各个城市角落里的人们因为各种原因在生活里挣扎却依然苦苦支撑。不同于一般人物纪录片的拍摄方式，这部作品无意于让观众认识和了解人物，他们只希望展现一个关于生活的片段。这种拍摄方式与我们熟悉的央视主导的宣传片颇有相似之处。这部纪录片的副导演张祎在一个访谈里甚至表达过这样的一种观点：电影里，我们没有过多地介绍他们的背景，没有给他们姓名、年龄这些标注。所有这些人汇在一起，就是一个人——普通人。
十五个人汇聚成一个普通人的创作思路主导着《生活万岁》这部纪录片，更惊人的是，这部纪录片没有让观众记住任何一个人物的姓名，因为在纪录片里可以说，用“无名之辈”做这部片子的名字也恰如其分。这些人物的遭遇连同他们的个体生命都被景观化为一种单一的生命体验。
在这部纪录片里，真相反而变得十分不重要，重要的是，导演需要从这些人物那里提炼的东西，重要的是作者的价值观。这部纪录片被摄对象被高度符号化，在这部纪录片里展现的根本不是人的处境，而是一种人造的处境。这种生造不仅可疑，甚至有些可耻。苦难之所以被展示，并不因为苦难可以成为一种美学，而是应该成为一种激发观众的力量。这部纪录片却反其道而行之，苦难作为一种点缀观众生活的。
在这部纪录片中，观众始终和记录的人物之间保持着一种尴尬的距离，这种尴尬在于，一方面我们知道他们是真实存在的，他们在纪录片中的展现的遭遇似乎也是确有其事的，我们甚至跟随着主创的摄影机进入他们的生活，窥看他们的隐私，可是我们依旧不认识这些人物，不了解他们，无法与他们共情，观众可以明显感觉到一种隔膜，这种隔膜可以说是真实生活和生活模型之前的隔膜。
事实上，我们几乎是被引领着去认识主人公生活里极小的一个片段，不论他们是街头卖唱的中年男子还是刚刚换了心脏在生死线上挣扎的病人，或者是那个因为失恋酒后大哭的领舞女孩，作者通过这些本没有关系的人之间的强行联系，通过蒙太奇的组接，硬生生将生活里的遭遇转换成一种具有励志效果的童话，这部纪录片的本质恐怕只能是一部宣传片。问题是，它要宣扬一种什么样的价值呢，以及这样的宣扬会起到一种什么样的作用？
还有，这部纪录片里那个在拉萨蹬三轮的大爷舍不得钱，在拉萨十年都没有进过布达拉宫。这部在电影院上映时售价四十元左右的电影的目标受众也不会是像他这样的人。上海弄堂里卖油墩子的老夫妻，因为儿子欠债逃跑，他们变卖了财产堕入赤贫，这片子里有一个片段是这对老夫妻在小出租屋的对话，他们向往着还清债务可以去北京旅行，或者改善一下居住环境，租一个更好的屋子，可是悲哀的是，观众连同被摄对象也许都知道，达成这个梦想的艰难。
可以说，这是一部广告片式的纪录片，十五个人物和他们的人生故事，几乎就是用来传递生活美好这样价值观的材料而已。电影的维度是单一的，人物是单薄的，传递出的关怀也显得有些可疑和经不起推敲。尽管没有明言，这部纪录片实际上给我们在他人的苦难之中获得一种安慰的可能性。这是这种安慰是否具有心灵的合法性，则在质问每一个对社会现实有更深刻思考的观众。这部纪录片包含着一个关于伦理的诘问，片子试图以小人物的困境来表达一种看似是自强不息，其实认命的人生观。
虽然不是必须，但是一部好的作品应该是提出问题，不是回答问题的作品，尤其是关于现实苦难的作品，艺术家的责任之一就是质疑其中的不合理性。而这种生活状态被影片最后的字幕评价为：活着特别好，特别有趣。可以体会苦，然后特别甜。有爱和被爱的滋味。人只能活一次，死了就什么都没有了。所以要特别珍惜的活。你比每个人都幸福……这样的励志鸡血难道不是遮蔽了苦难的意义吗?
事实上，我不怀疑如上的话语有鼓舞人心的作用，可是没有人有资格用别人的痛苦获得满足。我们没有理由，也不应该要求那些已经被社会剥夺得所剩无几的人热爱生活，更不应该从他们的苦难那里获得生活下去的动力。这个逻辑似乎是说，我们并不是最悲惨的那一个，有生活境遇更不如自己的人的存在，他们没有选择用更激烈的方式去对抗，我们又有什么资格抱怨呢？这并不是什么新鲜的逻辑，内在却充满了暴力，一种来自导演被被拍摄对象的暴力。我们为什么歌颂生活，或许因为我们在生活里感受到一种自足的作为人的快乐。而不是应该去赞颂被剥夺得一无所有之后剩下的一点点理所应当。
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卡斯伯12220214
