《康熙微服私访记3》主要描述了康熙年间黄河连年泛滥，沿岸百姓苦不堪言，康熙皇帝体恤民情励志治河，亲自九下江南巡视黄河灾情，更由此引出了一幕幕传颂一时的传奇故事。该剧分为《锦袍记》《食盒记》《铃铛记》三个故事。该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。

想不明白徐锦江为什么一出场就搞事情，没事找事。感觉是为恶而恶。第一部起码交代雄哥在外面被小混混砍了几刀所以恨犯人，而且情节也循序渐进的。想到大多数的电影，续集一般都烂，无间道，反贪风暴。。。……………………………………………………………………………………………想不明白徐锦江为什么一出场就搞事情，没事找事。感觉是为恶而恶。第一部起码交代雄哥在外面被小混混砍了几刀所以恨犯人，而且情节也循序渐进的。想到大多数的电影，续集一般都烂，无间道，反贪风暴。。。……………………………………………………………………………………………

孔笙的影片节奏固然好，但三观跟不上时代了，虽然剧中人物思想受时代影响，但创作者的思想与人物思想是相互独立的，不能用歌颂的手法去拍不符合当今价值观的东西，这也是为什么部分观众特别是女权意识觉醒的观众会觉得“不对劲”。

这种电视剧只会加重当代年轻人的恐婚情绪。遇见想扯证的年轻人时，只用说“恭喜你马上要过上豆瓣评分9.5的《父母爱情》里面的爱情生活”，劝退率大抵百分之百。

这个让无数人想嫁的江德福是什么样子呢？

他会和别人比谁生儿子多，让安杰生了五胎，特别是二胎时为了躲避妹妹与安杰的矛盾而离家，让安杰处于生育危险境地，事后非但没有心疼，反而在与安杰拌嘴时以此事道安杰的不是。

安杰并非家庭主妇，但依然要揽下一日三餐（后有保姆事件），依然被认为丈夫调走后需要放弃工作而从军，依然要丧偶式育儿。

更让人无法接受的，恐怕是第30集时，面对突然跳出来的冒牌儿子，江德福为了面子而默认是己出，气走了安杰仍不知悔改，因安杰不姓江而让妹妹帮忙瞒住安杰，才知他从未把安杰当一家人看待；安杰愤而离家，江德福还带着儿女（除亚菲外）其乐融融地去拍了两次全家福。

许多人无法理解前文所言“创作者的思想与人物思想是相互独立”，以第30集安杰出走来举例：不关心出走母亲而体谅父亲的俩兄弟在这片段被以正面的“懂事”“成熟”等形象塑造，而不是以“想要升官所以粘着江德福而忽视安杰”这种不良形象来塑造，而后者是“创作者的思想与人物思想是相互独立”的体现，也就是说人物展现了这种思想而创作者是不支持这种思想的，怎么通过影片表现呢，方法之一是安杰出走，江德福与双儿谈心那不要营造得这么煽情，而营造得暗波汹涌。

安杰常说谢谢江德福让她这么幸福，这真的是幸福吗？不过是被PUA的女性为了维持心理平衡而对自己的欺骗罢了。许多人说是因为爱情，这起始于一场见色起意的“爱情”啊，让没有任何精神共鸣的人因这时代规则而绑在了一起。

让一些女性观众喜欢的点大概在于江德福运用特权保护安杰，让安杰在乱世中安了一个家，奶奶辈看着这种情节取个乐还行，但于当今女性而言，与其沦为大男子主义者传宗接代的工具，还的不如保持知识分子的清高然后被打成右派死了算了。把“幸福”仅仅寄托于“婚姻幸福”的女性的确算恋爱脑，而恋爱脑的主要形成原因仍是“懒惰”（其中有社会环境带来的惯性思维影响），而真正获取幸福的明智之举是要懂得分散风险，事业上放一点，精神学识上放一点，亲情友情上放一点，爱情上放一点。不能以这要求那个时代资产阶级出身的女性，所以我说安杰是个悲剧人物。

男性观众喜欢的点可多了，说起来这算男性向大爽剧，江福德虽立战功，但没有他打战的片段，因为他在战场上超乎常人的表现会让普通男性观众远离对江福德的代入，连讲他事迹都是默音处理，男性观众便更好代入角色了。看电视的毕竟是现代观众，一个农民出身没啥文化的人，沾了时代的光，娶到有钱人家有才有貌的大小姐，乐死代入自己的男性观众了。更别说男二二婚娶的四十三岁的老婆还是处女这种让男性观众乐开花的情节。有的男性观众可能要反驳了，说“江福德因为安杰才几次升迁不成呀”，但问题是剧中没有展现因此给江德福带来困扰呀，剧中人人赏识江德福，道他不升迁是受家庭影响，没人否认他的能力，而实际上应该展现的是他久升不上而带来的舆论压力，例如有人认为他江郎才尽，有人以官高而行羞辱之举……为何不展现这些方面呢，这些方面绝对存在，但被刻意忽视，只是为了男性观众的“爽感”。

话说全片最为动人的戏大概是欧阳懿说自己是“老欧”而不是“欧阳”那段，把知识分子的悲哀刻画得入木三分。

当然，片子有优异的地方，但这不阻碍它成为一部不适合当今价值观的剧集。

仍然强调一点：不是不能拍人物的局限性，但要用批判的手法而不是歌颂的手法拍。

曾经听过一个故事，一个寡妇，每天夜里都会将一百枚铜钱随手洒出去，然后一枚一枚的找，墙角，床底，楼梯……等全找到，差不多也就天亮了。这个故事初听下来，只觉得寂寞，却无法感同身受。

直到看了《情圣2》再回想起这个故事，才突然觉得悲悯。

电影里的女主角田心不就好似这样一个女人，作为家庭主妇，她每天要为未婚夫方远熬五种颜色的杂粮粥，逼他喝下不会做梦的养生汁，叮嘱他穿上一尘不染的白皮鞋，盼望能在他年假时一起去趟瑞士。杂粮粥、养生汁、白皮鞋、去瑞士……这些都是田心的铜钱，他嘴上说着“家庭主妇也是一种职业”，实际上却靠每天“丢捡铜钱”惶惶度日。

这自然遭到了未婚夫方远的不满，方远感觉自己在家庭关系中像是一个孩子，生性怯懦的他又很难与田心沟通对峙，只能在梦里惊出一身冷汗，越发恐婚。在电影伊始，作为观众的你我，也都从第三方的角度清楚目睹了一段不健康的情侣关系，但也会不禁纳闷，他们怎么会把感情经营成这样？

电影道具师、常年龙套角色肖遥的出现，打破了这段奇怪的家庭关系。他像侦探一样，从方远那里了解了田心的方方面面——她的人生经历、喜好厌憎等。肖遥开始设计电影剧情，如何激发她的自信，如何通过一餐美食偶遇，如何借助蛋糕培养好感增进亲密关系……用的技巧都是投其所好，这是拥有最大杀伤力的感情核武器。

《情圣2》抛出了一个非常耐人寻味的爱情设想——按照你的喜好，营造一个一模一样的情境，变成了另外一个人，这算不算爱情？

《聊斋志异》里有这样一则故事——王太常的独子痴儿王元丰，经常被人戏弄。太常年轻时救过灵狐，为报恩，灵狐便将自已的女儿小翠带去王家，嫁给元丰。小翠治好了元丰的痴病，感情日笃。然而人妖殊途，小翠报答恩情已毕，想要脱身，就把自己的容貌一天天的改变成了另外一个女人。一天她对元丰说：我不是人，不能为你生育，你应该纳妾了。新人娶到家一看，和小翠长得一模一样。再去找小翠，伊人已渺。

在电影里，如果田心是元丰，肖遥则如狐精小翠。他处心积虑演了一场大戏，将自己装扮成方远本应变成的样子——了解田心的喜好，尊重她善待她，助她发掘自己的潜力，成就自己。那么肖遥变身的样子，到底算不算爱情？

田心在纠结选择青梅竹马的未婚夫方远，还是神秘诱人处处知己的肖遥。殊不知，肖遥本来就该是方远的未来式。也就是说，这两个人，本该是长得一模一样的“同一个人”。

在一场学校时光的闪回里，我们看到了田心和方远的初遇，田心把学校食堂本该宰杀的鸡都给放了，方远狼狈地四处捉鸡，电光火石，念着《大话西游》的台词，他们就这样相遇了。那个时候，生活如此美好，方远知道田心喜欢什么，愿意花时间陪她，帮她实现梦想。如果按照既定轨迹，方远本应成为后来戏中的肖遥：既是伴侣，又是知己。

为什么他却没有变成那个样子，是生活的压力，庸碌的日常，繁琐的工作，摧残了一双璧人，改变了他的样貌，让他离她理想中的样子渐行渐远。如此才说得通，田心没理由不动摇，不可能不心动。这无关伦常，只关乎本心。

片中出现的几道菜似乎也暗藏玄机——红烧猪肉需要锁住滋味，酸奶蛋糕需要等待发酵，红烧鸡翅怎么做都会好吃，清蒸鳜鱼才能保持原汁原味。这些做菜的奥秘，仔细想想不也如同爱情？

红烧猪肉需要锁住激情，酸奶蛋糕等待发酵甜蜜，爱是怎么做都好吃的红烧鸡翅，爱是怎么演都会动情的配音桥段。

不知何时开始心动，不知不觉已义重情深。那唯一一句真话，是我真的喜欢你，却终于没机会说出口。讽刺的是，这部电影叫做情圣，可无情的才是情圣，我们竟然如此多情，便只配叫做情痴罢。

无论新版还是旧版，都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。

　　有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”，这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论，认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。

　　奇诺只是拒绝当圣母，在会给自己的生存造成麻烦的前提下，不管对方有什么困难，奇诺都会拒绝给予帮助。所以她不愿意带着陌生人一起旅行，也不愿意救助难民群（这两种行为都会消耗她的生活资源，也会干扰她的个人自由）。

赌神系列作为王晶的招牌系列之一，前俩部是以成名赌神的神秘的基调为主，虽然里面也有一些逗狠，动作和喜剧的场面，但还是没有影响他神秘霸气的基调，这就让人不禁好奇，赌神为什么那么神秘而且又有许多怪异的小癖好呢，而赌神三作为影片赌神的前传，一改前两部的风格，用一个凄美的爱情故事穿插，讲述了赌神的成名之路，解释了赌神的种种癖好，揭开了她神秘的面纱。用各种巧合的设定，把赌神曲折成长的一前半生演绎出来。

王晶，这个导演很复杂，他拍出过很多神作，但同时他也被称为烂片之王，这部影片我觉得很像是他的一篇日记，也可以理解为他在继续消费，他的赌神系列，不过，这篇作品绝对称不上烂作，他一改前两部赌神的风格，想再继续创新一下赌神的方式，没有继续启用霸气，神秘十足的周润发，而是使用了看起来稚嫩的黎明，这也让这部影片看起来拥有另一种风格，同时，陈小春饰演的龙五能够给观众一种眼前一亮的感觉，这些都给这部电影增添了新的活力和观看的色彩。

不过这边影片的硬伤也是真的多，只能理解为王晶并没有100%的投入到这部影片当中，影片中，很多赌局上面的常识错误都没有纠正过来，开幕第一场袁咏仪就用一场炸胡开局，再比如高进在第一场赌那局台面上出现了五个八，另外，让我最不能接受的是赌神高进被爆头之后仍然不死，我心里在想，赌神的命真是大呀，而且怎么老是装傻，在1里面失忆，2里面隐藏，3里面这又发疯了，这个套路有点俗套，而且有点过于不符合电影逻辑了，还有吴镇宇饰演的高傲，为什么不去直接在高进康复后第一次就了解了高进呢？一定要去羞辱他才肯罢休吗？这有点不符合高傲阴险的人设，另外，电影在情节设计上有一个我很不满意的地方，就是既然这个人是他的高进杀父仇人为什么不在最后他师父被打死的时候由高进把这个消息告诉他，本身就是报仇的，最后这个结怎么能不解开呢？不过就冲赌神的这个经典IP，知道了高进的种种行为和特点后，我先让观众去感叹他曲折的人生。

人生如戏，全靠演技，有的时候看透了，也并不一定非要拆穿别人，就像赌神里的高进一样，多次看透了对方，也只有装傻才活到了最后，比起锋芒，韬光养晦，有时候也是一种智谋，还有赌博的核心就是告诉人们不要赌，无论是在赌神一赌神二还是赌神三中，虽然赌神最后都取得了最终的胜利，但是他几乎都失去了他全部的家人和一切，失去了情感，虽然赢得了赌神的头衔，但是又有什么用呢

《我的极品女神》是一部网络大电影，由著名导演王晶执导.影片中的男主角林晓峰和他的两个好朋友一起失恋了，在林晓峰失恋的那一晚他无意间订购了一个I girl。在看过说明书之后他启动了这个机器人，她说她叫001。他的两个好朋友朱云和Johnny知道后要求林晓峰也帮他们订购两个回来，Johnny的机器人叫002是一个火辣的女机器人，而朱云的叫003和朱云一样是一个胖子。就这样他们三对渐渐的产生了感情，但是林晓峰他们三人的前女友在自己分手后才想起还是原来的好，边去找他们复合但是没想到他们都有女朋友了。发现不对劲的Janice带领其他两人去找三个机器人最终001、002、003她们消失了.不得不说王晶导演的电影，颜值都是很高的 ，好看。

老实说，还是一部乙女番

声优的声音我很喜欢，嘿嘿嘿

这部番以“稀有之物”作为主线来展开的

在帝国图书情报资产管理局工作的人都在为了一个共同的目标而在努力着

每个人的背后都隐藏着不同的令人心痛的故事

看完这个番，我想说的是，真的是书本的内容本无错，只是人们心中的黑暗面存在

个人给我的感觉，就像这部番的题目一样，每个人心中自己的一杆秤，用来衡量自己也衡量别人，但是我们不能因此迷失了自己的方向，要找准自己的位置，以自己的心尺去度量别人，是不对滴；毕竟每个人都是独一无二的，都有自己的善恶标准。

其实我感觉这部番，正是如此，我们要平衡这杆秤，不能让人性的黑暗面占据自己内心太多。

“永远不要低估人性的阴暗面，否则你会被伤得体无完肤。”

我们不要高估人性的善和低估人性的恶。在我们现在生活的社会中，我们其实无法论断人性的好坏，我们能做的是保护好自己的同时，播撒善的种子，不要让杂草丛生。

不过这里面的那个佩利真的超级可爱，爱了，萌死了，它的尾巴哇哦，松软，想抱着睡觉啊啊啊啊

但是没有第二季了，我看第一季结尾的时候，还感觉要加新人，没有结束啊啊啊

男女主的线没啥水花

补充一下，这部番里面的人名和鸟类有关：鸱鸺chī xiū；久世鸫dōng；久世鹟wēng；尾崎隼sǔn人；鸿上滉huàng；鹈tí饲昌吾；汀tīng紫鹤；鹭lù泽累；朱鹭宫栞kān；笹tì乞藤一郎

长知识了

2021.06于北京

【详细】

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夸张手法充满戏剧性从小孩的视角来看待另一个小孩，用第一个孩子的视角展现二孩来了后家里的变化顶摄拍摄哥哥一个人睡觉，孤单又可怜在寻找证据的过程中，节奏变快，音乐变得欢快父母眼中的世界与孩子眼中的世界进行对比，孩子眼中是天大的事情，而在父母眼中却只是在玩耍婴儿把手搭在小孩手上时明明很开心却装作不在乎的样子自己想象的世界原本有一家三口，后面变成只有自己一人，再后来变成与婴儿一起，表示他已经把他当做是一家人了出租车送来，又以出租车送走世界上有足够的爱给每个人分享

这部影片的宣传噱头是它带有东方惊悚元素的巫术求子题材,沿用了第一部的古今两条平行线的叙述手法，刻画了一对恋人轮回两世的爱与恨。

抛去其俗套的叙述手法、无厘头的故事走向、毫无新意的恐怖镜头、挂羊头卖狗肉的剧情本质，如果把这部影片当做是带有恐怖元素的爱情电影，而不是不伦不类的恐怖电影的话，观众反而更容易接受。

在全片中,只有一闪而过的活剖孕妇镜头，来自女主角幻觉的鬼婴画面，红衣小女孩的莫名出现在提醒着观众这是一部恐怖片。其余时候,整个故事都沉溺于叙述夫妻间的感情危机。可是坦白来说,如果仅仅是为了达到一部恐怖片应该具有的恐怖色彩，而在影片里添加突兀的情节、令人尴尬的特效、牵强的对白,那无疑是在戏弄观众的智商。

作为一部恐怖片,《京城81号Ⅱ》并没有非常出彩的音效 ,也没有足够骇人的画面能够让人念念不忘。如果非得找寻影片的亮点的话,也只能在故事情节里进行探索发现了。

女主角与丈夫由于各自工作的忙碌、先前的意外流产陷入了感情危机，本来只是小小的一场的风波,可随着女主角入住丈夫正忙于设计的81号旧宅,事情开始走向白热化。而那段民国的爱恨也渐渐被挖掘。百年前,深爱丈夫的钮梦鹤为了心爱的人能拥有属于自己的孩子，而担下了杀害8个无辜婴儿的罪名,最终死在了丈夫的枪下。今世,她恪尽职守做了一名好医生,却意外失去了自己的孩子，自此以后患得患失常常出现幻觉。两世为人,她爱丈夫爱得深沉,也爱得忘我,本着一颗奉献的心在世俗的尘埃里落定直至被遗忘……

算了,编不下去了,就是部烂片,贼几把烂!欺骗老子的感情,还骗老子的钱,我倒要看看你还有没有脸出第三部!颗颗!

《对风说爱你》观后从前的时间 真短短的只够结一次婚爱一个人从前的人 不着急喜欢你 不告诉你再次遇到你才会表白从前的东西 真结实一只铁盒子用了一辈子从前的人 多爱书《贝多芬传》看了一生从前的人 写信很慢写了几封信人就慢慢老了从前的交通 真不好浅浅一湾水生死两茫茫

片名就有恶搞《八步半》的意思。传闻中要集合香港八位名导演拍摄《八部半》，现在其一的林岭东已经离世，可电影还八字没一瞥。

《喜》这个故事，我记得《夺命金》里刘青云就是帮黑社会老大摆寿宴试图收利市赚一笔的，人家好玩多了。你抄人家的桥段都抄得一点趣味没有。后面强行反转反而成了恶搞——其实到陈静和温超分完赃就结束就够了。

《怒》这个故事没什么意思。编剧大概是看了《荒蛮故事》。人家的怒而失控，才是真的吓人。

《哀》。想拍一个恐怖故事，而且连国产可怕片让女演员洗澡那破招都出动了，但一点也不恐怖。浪费了邓丽欣姐姐大露背性感出演。

《乐》。巴士遇鬼这种，又是烂透的桥段。

又是一堆熟脸，又是张继聪、林敏聪、陈静、邵音音们，烂内容就算堆砌更大更多明星又有什么卵用？

泰迪·罗宾他们对电影的坚持热情可嘉，但思维真的已经僵化，依然在炒冷饭。

就算想观众为情怀埋单，也拜托给点诚意，拍出有点质量的电影！

P.S.看到片头编剧关维鹏，还想他是不是跟关锦鹏有点什么关系。原来这是泰迪·罗宾本名！