黄磊说，讲的是老年人的故事，但是拍给年轻人看的电影。坦白说，能看出摄影机背后导演眼神里的东西，但是无奈，都是一堆电视剧熟脸，没撑起来电影本身要表达的意思。

黄老师想告诉我们婚姻只是爱情的起点，结了婚才应该多干谈恋爱的事儿，否则再强大的爱情都要败给生活。所以他用了四对夫妻来承担剧情。新婚的魏大勋和任容萱，中年夫妻黄磊和孙莉，以及妹妹海清和王迅，老年夫妻李立群和张伟欣。新婚的正如胶似漆，甜蜜粘腻。中年的呢，一对归于平淡，另一对吵闹度日。老年夫妻退休后各自为生，渐渐生厌。

提出离婚，其实就是照顾了这个家庭一辈子的母亲在提出抗议，因为她觉得自己的付出没有换来一句感谢。但仅仅是欠一句感谢吗？问题的实质其实在于：如果婚姻疏于沟通，再美好的曾经都会变成相看两厌。谁能说今天魏大勋和任容萱的你侬我侬，十年后不会变成黄磊孙莉的平淡如水，三十年不会变成自己父母那样的互相漠视呢？

导演有心，影片中很多地方都把道理明目张胆的摆出来，就怕你get 不到。他让任容萱，一个台湾姑娘的人设，另一个文化语境的人来告诉大家，离婚没有什么大不了，各自有新的人生也是一件好事，但她同时也告诉你，如果 你需要对方，不想对方走，那你也一定要说出来。向对方表达你的感谢、你的需要、你的爱，是永远都不能疏漏的功课。

影片改编自日本电影《家族之苦》，这也就是为什么剧情看起来有些别扭不自然。比如在中国的社会现实中，很少有儿媳妇愿意十年如一日端茶倒水伺候长辈和小叔子。公婆儿媳的关系要么是真心实意的好，要么是不加掩饰的坏，像孙莉饰演的儿媳妇角色对公婆一副唯唯诺诺的样子倒是不太常见的，这是很日式的场景。但是，海清和王迅的婚姻状态又让人仿佛置身于现代都市剧《婚姻保卫战》。导演想把剧情放置到中国文化语境中来以引起共鸣，反而改编得有点四不像。

然而我觉得，这是一碗还算有文化水平的鸡汤。正如导演自己所说，他对婚姻和家庭的看法，他自己已经交出了答卷。而电影，只是他想提供给大家的一些能够引发思考的视角，具体怎么看，由你决定。虽然卖相不好，但味儿还在，料也足。至少，比无病呻吟或者故作深沉的韩寒张嘉佳之流强多了。嗯，就凭这点，三分半要有的，另外半星给任容萱的颜。

太喜欢这部电视剧《我的特一营》了，首先里面的演员大多都是很眼熟，都是军绿题材剧的常驻演员了。还有就是整个剧情非常热血，非常正能量。

给我留下比较深刻印象的就是这部剧的主题曲《兄弟一条命》真的是太好听了！铁打的汉子直愣愣，没有泪水咱只有命，向着那胜利向前冲，八百里山川任我行……直愣愣的那个热烘烘，热烘烘咱一条命，好汉的天下好汉的梦，就算死咱也要当英雄……

太热血了，特别值得反复观看！

“有一位老人，在中国的南海边画了一个圈”是我们耳熟能详的歌词，但却鲜少有人知道，同样是这位改革开放的总设计师，在改革开放建立首个经济特区的十年之前，被下放到了江西监督劳动。

将于4月22日上映的电影《邓小平小道》。影片以小见大，以一条乡间小道，真实客观地反映了邓小平在南昌劳动生活的一段非常岁月。

作为一部重大革命题材人物传记电影，《邓小平小道》在诸多方面都有别于一般意义上的人物传记片。首先，《邓小平小道》聚焦在邓小平生命中鲜为人知且具有特殊意义的三年零四个月，摆脱了人物传记片常用的线性讲述回顾一生的叙事手法，在叙事上率先引起观众的兴趣；并且，整部影片都充满了强烈的现实主义风格：一条炉灰渣铺就的乡间小道、邓小平作为一位父亲的艰苦劳动与乐观生活的场景，都在很大程度上增强了影片的充实度和可看性，让观众在深情的历史回眸当中，看到邓小平平凡而伟大的一面。

当然，一部好的影片背后，离不开一支“编剧好，导演好，主演好”的优秀主创团队。《邓小平小道》艺术监制兼编剧王兴东历经十五年进行剧本创作、实地采访，数易其稿，并与老搭档、知名导演雷献禾强强联手，终将这段历史搬上了银幕；在影片中担任主演和联合导演的卢奇，此前曾六十余次饰演不同时期的邓小平，而这一次“更是奉献了他从影以来最好的表演”；《邓小平小道》历经五年时间进行筹备拍摄、细致琢磨，不但兼顾了历史真实与生活真实，从而升华至艺术真实的水平，而且还成功入围了法国尼斯电影节，获得五项大奖提名，在国内外都获得了高度认可。

至今在南昌市新建区望城镇省庄村境内，还保留着小平小道这一纪念景区。20世纪60年代末到70年代初，邓小平被下放到原新建县拖拉机修配厂度过了三年四个月的劳动生活。为方便他上下班，工人们在围墙上开了一道小门，并用炉灰渣铺了一条从工厂直通他住所的小道。

这是逆境中的三年，在事业上，邓小平面临开除公职、停发工资的艰难处境；车间下班后，还需紧赶慢赶回家照顾高位截瘫的大儿子，日复一日为他擦背翻身，同时还不忘对孩子进行心理疏导。这种坚强而不失乐观的心态潜移默化地感染了家人，甚至每一位车间工人。人生起落动荡沉浮，关键还是在于心态。

“想得开，挺得住。”一代人有一代人自己的机遇和挑战，从这一维度上看，《邓小平小道》实际上更是一部适合当下年轻人去看的影片。在影片中，小道连大道，延伸出了一条通向好日子的康庄大道，凭借的正是这样一股跌落低谷却仍坚守信仰的开阔与达观的心境。

方向是前进上升的，道路是迂回曲折的。人生这条路，慢慢地走反而会比较快。4月22日，走入影院，欣赏这部好看、耐看，并且经得起细看的《邓小平小道》，相信能够给予当下青年更多的启示与收获。

讲到宋氏三姐妹，我觉得不可不提的就是她们的父亲——宋耀如。

这部剧以历史为依据，用艺术的形式展示了宋耀如跌宕起伏的传奇人生。

最初知道该剧拍摄是因为在剧中饰演少年宋耀如的演员胡先煦。在《小别离》中，胡先煦的演技我们有目共睹。一直很欣赏有少年感的人，意气风发，洒拓尽显。胡先煦将少年宋耀如的活泼天真和与生俱来的责任感表现得淋漓尽致。

此外，该剧不管是从立意还是人物；也无论是故事还是思想，都有着弥足珍贵的现实意义和教育意义。

《宋耀如·父亲》是一部“主旋律”题材的历史人物剧。对于二十岁左右的我们来说，这样题材的剧往往很难激起我们追剧的兴趣。而这部剧胜在它的历史选材是新颖的，这是一段教科书上鲜有涉及的历史。

常言道：乱世出英雄。

宋耀如就是在19世纪末中华大地动乱频仍、狼烟四起的时候崛起的。

我们大多人对宋耀如的了解，仅仅停留在：他是宋氏三姐妹的父亲，是宋氏家族的奠基人，是中国民主革命的先驱。

观者通过《宋耀如·父亲》，能了解到他的奋斗历程，以及知晓他培育的一门俊杰。他支撑了这样一个声名显赫的大家族，也深刻影响了半个世纪的近现代中国。

《宋耀如·父亲》将人物刻画的真实且饱满，很“接地气”，没有刻意夸大。这是真实动人的故事。

当片尾熟悉却又比以往更深沉的男声演唱的《YOU RAISE ME UP》响起时，你有没有动容，心中是否有一丝激情燃起？

愿我们能在该剧放映中，学习宋耀如在我们这个年纪，甚至在更小时就有的真诚善良的品格，乐观的态度和拥抱新生活的勇气。

写于三年前。

甲午战争给我留下的印象是叶志超一溃千里逃回国内，北洋海军饮恨大东沟海战和在刘公岛的末路，尤其是在已知战争结果的情况下，认为清军兵备松弛，怯弱避战，面对日军一触即溃，“大清要完”。

但片子里讲解的清军（基本上是淮军）将士们在战场上却作战勇猛。 平壤战役中盛军将领左宝贵在前线亲自指挥，不可不谓英勇； 大东沟海战中致远舰管带邓世昌为护卫已经中弹着火的定远号而拼死冲杀，不可不谓决绝； 凤凰城外永山和寿山两位将领在遭遇日军夜袭时仍然镇定抵抗，不可不谓顽强； 金旅之战中总兵徐邦道在兵力劣势情况下仍然主动伏击日军，不可不谓坚定； 牛庄防守战中清军在装备劣势情况下退入大院进行巷战，不可不谓勇敢；刘公岛之战中戴宗骞在只有一个营的部队时仍然要求坚守北帮炮台，不可不谓壮烈。

这一方面改变了我对洋务运动时期清军精锐淮军“兵油子”的印象，另一方面也不得不思考勇气可嘉的精锐清军为什么会败在日军手上？

片子取名《微观战场·甲午战争》，立足点在于战场细节，讲解“战场细节如何影响结局”。虽然军事道具有点山寨，但还是挺适合我这个军事外行的。

1. 步兵装备

清军士兵服饰过于鲜艳，容易被敌方发现，而且携带的冗余太多，经常发出声响，也不利于隐藏。但在冬季作战时，保暖性更强。步枪基本使用先进的后膛式步枪，部分军队使用抬枪，后者适合近距离作战。

日军士兵军服则简洁紧实，利于作战，颜色几乎纯黑，便于隐藏。不过保暖性弱，冬季作战中不耐冻，士兵多有冻伤。步枪上统一使用自产的后膛式步枪。

2. 军事素质

战争中清军主力为淮军，兵力人数相对不足，后期虽然招募了大量兵员，但几乎没有进行军事训练就被派往前线。而且部分将领缺乏军事教育，例如凤凰城之战中的永山和寿山两位将领出身宫廷侍卫，没有指挥经验。

日军则维持着常备军训练，将领们军事指挥经验丰富，普通士兵的文化素质平均水平也高于清军普通士兵。

3. 后勤补给

清军士兵随身携带生米，必须回营开锅做饭，无法在阵地上连续作战，并且其后勤补给只能由其隶属的地方提供，补给线漫长，例如正定镇的军队后勤来自1000多公里外的河北正定。随军只有几个中医，士兵受伤后很难得到救治。

日军士兵采用易食用的干粮，在战场上可以持续作战，并且统一调配后勤补给。随军有军医和战地医院，受伤后能得到及时治疗。

4. 重型装备

清军骑兵部队养的是蒙古马，虽然速度慢，但耐力强，适合冬季和山区作战，因此在凤凰城之战中黑龙江将军依克唐阿才能在山区运动战中拖垮日军。清军火炮为熟铁钢芯炮，炮弹为实心弹，威力较小，并且数量少，需要时常移动火炮以压制日军进攻。

日军骑兵部队用的军马速度快，但不耐寒，冬季作战和山区作战时无法追击清军部队。日军火炮为榴霰弹，在空中炸裂大量钢珠，对步兵杀伤力大【清军对此针对的方法是在堑壕上方撒土】，并且作战时火炮数量都多于清军。

5. 海军装备

北洋海军吨位上不弱于日本海军，并且有定远和镇远两艘7000吨级铁甲舰作为中流砥柱，扛着日军火炮轰击而屹立不倒。海军火炮主力为305mm巨炮，理论射速为5分钟一发，实际上可能十分钟才能发射一次。弹药近十年没有更新，主要使用黑火药，燃烧时间短，威力小，因此即使命中也无法造成致命打击。舰队为了保持阵形，不得不将就老式舰船的低航速。

日本海军中缺少巨型铁甲舰，其优势在于阿姆斯特朗速射炮，40秒一发炮弹。同时因为大部分为新式舰船，航速明显快于北洋海军，方便保持队形和迂回包抄。弹药使用的是下濑火药，燃烧时间长，杀伤力更强，因此才能重创并击沉多艘北洋舰船。

6. 战术战略

战术上，步兵作战已经进入后膛式步枪时代，清军仍然采用密集队列战术，一轮发射后要等待浓烟散去才能再次开火。而日军已经采用了散兵阵，更能发挥后膛式步枪的威力。火炮使用上，清军数量少，并且分散使用，导致杀伤力不足。而日军则集中使用火炮，杀伤力明显高于清军。

战略上，清军没有统一的指挥系统，经常是几个平级的军事将领参加战役，谁也不服谁，例如旅顺保卫战中，只能按资历勉强推选出一个名义领导；海城防守战中，几路清军本应统一行动，但各路情况不一，没能完成反攻；刘公岛之战中北洋海军无法指挥陆军将领拆毁对舰船有威胁的陆上炮台。日军由参谋本部统一指挥，虽然陆海军之间有间隙，但在登陆战中陆海军还是能完成协同作战。因此，一方是各自为战，一方是统一指挥，导致战场上经常出现日军兵力明显优于清军的现象，例如金州大道伏击战中总兵徐邦道只能征调3000人的拱卫军去抵抗25000人日本第二军，荣成湾登陆战中戴宗骞指挥5000人分散防守去抵挡日本第二军。

7. 情报搜集

清军电报电话线经常被切断，导致各部之间情报交流不畅。虽然抓获了一些日本间谍，但在情报搜集上明显弱于日军。日军在战前已经派遣了大量间谍进入中国去搜集军事情报，如平壤之战利用地理情报迂回绕道攻占牡丹台制高点，才能一天之内拿下平壤；刘公岛之战中事先侦察到荣成湾的水位地理情报，才能顺利完成登陆。

因此，在诸多军事细节层面上，传统的清军面对是的是已经完成近代化升级的日军，即使再有勇气也很难取胜。

再一细想，历次晚清与列强发生军事冲突时，清军将士并不都如影视作品中那样望风而逃，每每都涌现出誓死抵抗或者自杀殉国的民族英雄，只可惜他们的牺牲并没有换来国家民族的彻底觉醒。就像中国海关总税务司赫德所言，

恐怕中国今日离真正的改革还很远。这个硕大无比的巨人有时忽然跳起，哈欠伸腰，我们以为他醒了，准备看他做一番伟大事业，但是过了一阵，却看见他又坐了下来，喝一口茶，燃起烟袋，打个哈欠，又朦胧地睡着了。

昨天又在陪着老爸老妈重温了这个特殊的岁月，深感现在生活的不容易得来，无数年轻的生命牺牲在战场和隐蔽的战场上。

整体场面拍的很好，让人们有更直接的了解和接触哪个时期人们经历了什么。

中国经历了几十年的内战最终在共产党人的努力和艰苦卓绝的斗争下迎来了现在的新中国。

后带人应该铭记在心，珍惜眼前的生活。

第一次认认真真写影评，是因为这部电影让我看到国产商业片与文艺片很好的结合，严格意义上来说，在中国电影届一直有个奇怪的现象，就是把商业片与文艺片区分的干干净净，作为观众，一直很纳闷，为啥美国的《阿甘正传》、《绿皮车》、《月光男孩》等等这样有着社会背景事件和历史意义的“文艺片”也可以收割一票商业片的观众？为什么中国的文艺片就只能偷偷摸摸的上映，然后悄悄的撤离院线，是因为我们的同胞就是不关心自己国家发生的故事吗？马航这个敏感性话题，敢拍的大导演不多，小导演也拍不出来，拍了也可能不过审，真的，冲着这一点，这位导演和制作团队就应该受到我们的尊重，万一不过S，那是血本无归，好在，还有这样一部电影对该历史事件有所纪录，如果没有《云知道》，马航家属们的悲痛大概早已黯然消散，事不关己的我们有多少人还会记得当年那架消失的飞机？

影片一开始，慌乱的女主，没有任何台词，仅靠主角的表演向我们展示了压抑、沉痛乃至无奈的基调，导演把控现场表演的功力真的很赞（终于不用听大段旁边来辅助观众理解画面），演员于非非身形柔弱，眼神中却又不时透漏着倔强而坚韧的色彩，将人物的性格和状态拿捏的十分到位，尤其在与丈夫的弟弟交涉还钱的那场戏，我内心不禁要问，这男演员是谁？为啥我从来没有见过？内心的波动，隐忍，不好意思和绝望入木三分，原来中国还有这么多好演员，原来不是所有的中国导演除了无病呻吟就是风花雪月，我们也有“日本的是枝裕和“。

《云知道》让我看到了真正的中国电影的希望。

没有完全的好人和完全的坏人，影片里的每个人物都像我们一样，生命充满了无常：看似年轻浮夸的网红主播会打开门对汪茹云真心的同情和帮助，因此她获得了爱情，外卖小哥也并非网络段子中只有凄惨和孤独的背书，他有一段甜美的恋情，赵晨阳也不是嘚瑟的无所不能的钻石王老五，他会向同事韩雪窑示好，但又展现了自己圆滑而决绝的手段，一切都与生活有关，在中国，每个人都不是独立的个体，即使爱情，即使爱人已经不在，等待也不是一个人的“任性”！这是全体中国人的悲哀！

影片后半段关于莎士比亚剧场还原，我觉得是整部影片的精华与精神，这里不得不说导演把控镜头的能力和剪辑的节奏，给我带来一段精彩的思维交响曲：爱与非爱，执着和放下，死亡和重生。一架飞机没有回来，消失的爱人谁能告诉他们是否还要继续等待？

赵晨阳：既然我爱你，那就是我的事情，我会陪你一直等下去。所以韩雪窑问赵晨阳，是喜欢汪茹云还是可怜她的时候，赵晨阳无法回答，这个答案太长，太伤人。

汪茹云：我会一直等待你，等你回来，你为什么还不回来？所以在结尾的时候，小男孩手里的飞机掉到了汪茹云的手上，而电话响起，宁愿不是他（子轩）的号码，因为已经换人了。

人死了，爱就应该消失吗？放到现在都可以和纸片人谈恋爱的时代，快餐经济，快餐爱情，一切都只剩下值不值得，又有多少人懂得这份执着。

刘醒龙的现实主义题材小说《凤凰琴》，1994年由何群导演拍摄成同名电影。影片将小说中的男青年主人公改成了一个高考两次落榜的年轻姑娘张英子，伴随着幽美、轻缓的插曲《迎着天上的红日头》，电影也不复小说中的诙谐语调，而是充满了真挚与温情。

艰苦环境下，乡村教师苦苦等待着迟迟不下来的转正名额，却也踏踏实实地教书育人，默默奉献着自己的力量。等待中的急切盼望、焦灼不安早已在日复一日的教学中练习成了日常。只有在特殊的时刻，风吹起界岭小学的五星红旗、竹笛吹响阵阵国歌，我们才从乡村民办教师庄重的眼神中，看到那支撑着他们笃定地等待着的，不仅仅是那一个转正名额所能带来的体面生活，更有他们对乡村教育的信念与奉献。

新教师的两封信

年轻老师张英子理想的工作是城里公办学校的教师，可是命运偏偏开了玩笑。英子只能手捧着《城里来的年轻人》的书，在低落中来到遥远偏僻的界岭小学。现实与理想的落差，让张英子对界岭小学充满了抗拒与误解。

电影改编后仍保留着与小说相同的故事线，主人公两次写信向外界公开界岭小学的情况，一次正面的一次负面的，都给界岭小学带来了巨大影响。张英子写第一封信时，是上级领导将要来抽查，老师们让高年级同学代写辍学学生的作业，余校长、邓副校长、孙教导主任联合瞒报扫盲率。这让初出茅庐、一身正气的张英子十分不满。

然而张英子的举报并没有换来自己想象中“伸张正义”的结果。反而换来了舅舅的一巴掌和其他教师的排挤。“就你能，就你说真话！”舅舅和其他乡村教师们又何尝不明白界岭小学的真正情况呢？只是为了让界岭小学获得更好的资源，他们不得不去做出一些妥协。

如何处理工作上的种种难题是刚参加工作的年轻人普遍要面对的问题。说真话是张英子身上的宝贵品质，可界岭小学的情况复杂，并不能由简简单单的对与错来分辨。张英子太过于年轻了，世界在她那儿只是黑白对错，没有中间地带。意气用事写了封检举信而遭到其他老师的排挤，这是张英子来到界岭小学后遭受的第一道考验。

困苦的人和事总是有其背后的理由，叫学生去采山药看起来是在压榨学生的劳动，卖山药的钱却能够买来学生上课用的课本。孙四海虽然和学生李子的母亲王小兰有着说不清道不明的有悖伦常的关系，两人却互帮互助一同扶持界岭小学的孩子们上学。村里已经好几个月没有发工资，孩子们过冬就正等着领导检查后的奖金，才会有老师们联合起来谎报扫盲率。谎报扫盲率的背后，不仅是这些乡村民办教师们对教学环境贫穷落后的种种不满，更多的还是乡村教师们对界岭小学学生艰苦生活的不忍。

见过许许多多一开始她不能明白的事情之后，张英子开始渐渐理解界岭小学这三位土生土长的乡村民办教师。他们虽然敷衍领导，可一言一行却没有不为条件艰苦的学生着想的。他们笨拙的方法，或许也是他们能想到的帮助界岭小学孩子的唯一方式了。在一阵排挤之后，张英子开始思考如何才能真正帮助界岭小学，于是同样一份“说真话”的信寄到了出去，界岭小学的贫穷与艰苦终于受到了上级重视。张英子最终为自己的莽撞与意气用事做了一些弥补，失去的奖金重又回来了，千盼万盼的转正名额也终于下来了。因为了解，所以原谅，张英子对界岭小学由一开始的抗拒与不理解，渐渐地转变成怀有深情了。

五星红旗象征希望

清晨的山沟沟里飘荡着老师教给孩子们的儿歌，歌颂着生活充满光明。在界岭小学黄泥的操场前，余校长因关节炎而骨结粗大的手升起了那一面五星红旗。邓副校长和孙老师的竹笛声声中吹响了激昂的国歌。因父亲去世而不得不辍学回家的孩子，这样告诉余校长：只要看到界岭小学升起的国旗，我就不再害怕。

影片中，飘扬在界岭小学的五星红旗是一个独特的物象。五星红旗不仅仅是作为国家意志的存在，在界岭小学的孩子心中，更代表着学校，代表着老师和同学这样一个大集体，代表着知识、财富和走向更广阔的世界的可能。

在乡村民办教师眼中，五星红旗则更象征着终有一天能转正到城里公办学校的光明未来。余校长、邓副校长、孙教导主任和张英子，她们一脸虔诚地望着国旗飘荡在界岭小学上空，就好像看到了不知道哪天就下来的转正名额。转正意味着终于能离开这贫穷和落后的山村，意味着更体面的生活。但转正也意味着他们要离开这极度缺少教育资源的乡村，要放下可怜的山里孩子们。五星红旗飘扬在空中，国歌奏响着，乡村教师之所以能脚踏实地扎根在乡村教书，胸中一定还怀有对乡村教育事业的自豪和信仰。

苦中作乐，逆来顺受。乡村的生活环境差，老师们自身的教学水准不高又缺少进修的途径，可教育却刻不容缓。送学生们来回的路上，也成为了老师们教学的场地。离家遥远的孩子们上学放学的山路上老师就教孩子们唱歌；路上捡到蛇蜕就现场教学有关蛇字的成语，教室里来了母猪，就和它和平共处请它吃粉笔灰；山里采来草药就卖了钱去买课本……身在不如意的现实，可乡村教师们却依旧踏踏实实地利用一切条件教书育人。

学生叶碧秋的家长来帮张英子老师搭灶，张老师语重心长地夸赞学生的聪慧与学得快。可家长的心仍旧停留在女孩子早日婚嫁的念头上。山村里的农民有着对知识的深刻景仰，却不得不考虑生活的需求。他们知道知识的重要性，晓得知识可以统一代传给下一代，但也仅就止步于此。乡村教师在乡村不仅仅是以教师的身份来传授简单刻板的书本知识，更重要的是带来一种改变的观念，带来一种全新生活的希望。

在唯一一个转正名额下来之后，把名额留给谁成了难题。老师们商量后最终都决定放弃，而把机会留给明老师，也就是余校长的病妻。当年的界岭小学只有两个教师，张英子的舅舅通过关系离开了界岭小学，他留下了凤凰琴赠别明爱芬，却惭愧地划去了写在凤凰琴上的名字。一个稀缺的转正名额，让多少有情有义之人受苦？故事中明老师在了却自己毕生的转正愿望之后，戏剧性地死去了。最终商量后，由张英子拿取了这唯一的转正名额，张英子还年轻，她将来或许可以给界岭小学带来更多的资源。

其余的各位老师又何尝不愿意想要拿这个名额呢？只是他们在这儿扎根已久、年华青春流淌在这儿，他们的整个人生都早已与界岭小学紧紧地捆绑在了一起，走与不走意义已经不大了。可张英子不一样，她还年轻，或许她能够为界岭小学和乡村民办教师带来更大的希望。

五星红旗和国歌，在这里是一种仪式。象征着这些淳朴的民办教师们，在自己岗位上勤勤恳恳工作的初心。面对着界岭小学的穷苦的孩子们，他们的心中一定有对乡村教育和奉献的深刻信念，踏踏实实地把书教好，这也是伟大的一种。照常升起的庄重的五星红旗，象征着乡村民办教师转正的希望，也象征着整个新中国教育事业的希望。

小人物与现实主义题材的胜利

1987年，国家文艺政策主张“突出主旋律，坚持多样化”，但《凤凰琴》没有采用以往主旋律影片突出英雄人物的宏大叙事，而是贴近小人物的生活，把重心问题放在新中国亟需解决的乡村教育这一不大也不小的问题上。

现实主义题材电影创作，在90年代受到政府的大力支持，正因为如此多出现投拍现实主义题材的影片，在这些投机行为中不可避免地会出现观念先行的创作倾向。怎样才能创作出既能获得观众青睐，又能表达社会关怀和国家民族命运的好电影呢？关键在于要兼顾到影片的艺术性。90年代引进分账大片，好莱坞电影对中国电影市场产生了强大的冲击，这对于现实主义题材电影的放映时空、宣传力度和创作期待都是巨大的挑战。

《凤凰琴》的成功在于“真”，用导演何群的话说，“就是讲点老百姓的事情，说点老百姓的话，靠这个东西去打动人。”乡村民办教师的生活和心路历程都是那个年代的真实写照。影片中的每一个人物，看似都有自身的缺陷，他们为了一个遥遥无期的转正名额，暗自努力且各怀心计。孙四海为了挤出时间复习没有送学生李子回家，害得李子差点被狼袭击，邓有梅为了托人找关系转正不惜上山偷树卖钱，这些小人物身上都有着这样那样的缺点，可当转正名额真的下来的时候，每个人却又都处处为他人着想，宁愿让出自己的机会，将唯一一个转正名额，留给了余校长的病妻明爱芬。

《凤凰琴》描写的是一个美好的人情的童话，大山里的乡村民办教师在穷苦的环境中，依旧怀抱着真心来发展乡村的教育事业，他们全新全意的付出感动着我们。为了留住更多的孩子念书，余校长负担起了所有离家偏远孩子的伙食，让自己的孩子志儿同他们一起吃住。其他两位教师，为了转正名额丝毫不让，却也愿意在工资发下来的时候，多匀出一份留给余校长那也曾是乡村民办教师的病妻明爱芬。

乡村教师们并不矫饰自己渴望转正的意图，却也从不为此妨害他人利益。只是为了自己的目标，踏踏实实地做着自己的事情，安安静静地等待着转正的名额，这不正是人性与人情的真实吗？现实主义的题材并没有因为这些乡村民办教师艰苦的心路历程而显得琐细，反而显出艺术的真实。这或许就是《凤凰琴》之所以能够屡获奖项、打动人心的真正原因吧

结语

随着素质教育的普及，小学入学难的问题已经基本解决。但在那些经济较为落后的山村中，幼儿园的入学难问题渐渐浮上水面。和小学一样，乡村中也存在着大量的民办幼儿园和民办幼儿园教师。为了减轻城市工作生活的压力，年轻人选择将小孩送回老家由双亲代为养育，这就要求乡村幼儿园承担着更多的教育责任。乡村幼儿园目前亟待解决的问题和界岭小学的难题一样，教师数量不够、转正名额极少甚至可以说全无、乡村教育资源匮乏等等。

乡村小学民办教师的难题随着《凤凰琴》的上映引起了社会广泛的关注。距离1994年影片上映已经过去28年，问题转而变成乡村学前教育的困境亟待解决。乡村民办教师该何去何从？乡村的教育体系该如何改善？乡村的教育资源该如何分配？影片《凤凰琴》的现实意义依旧在引发着我们的思考。如何更好地弘扬乡村民办教师们崇高的奉献精神和教育理想，不仅对我们正确认识乡村教育有着重要的意义，对解决当下存在的乡村学前教育问题也有着深刻的启示。

参考文献

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[3]吴晓东.永远的童话——评影片《凤凰琴》[J].电影评介,1994(Z1):28.DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.1994.z1.024.

[4]王利丽,尹超.20世纪90年代以来主旋律电影的影响力与市场化探求[J].电影评介,2018(15):5-9.DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2018.15.003.

今天看了一部在明天上映的影片，名叫《血亲》。是一部在青岛拍摄的破案片，悬疑色彩很浓。而且影片中有我喜欢的女主角柯蓝。她在剧中饰演女警官。她的表演细腻真切，很是喜欢。影片的取景地也很美，影片拍出了意境。影片还向大家展现了侦破案件的技术。让我大开眼界。能够通过察言观色就能准确断定犯罪嫌疑人是否撒谎。影片运用了大量闪回的镜头，效果也不错。总体来说影片不错，让我很喜欢。

给他取这个厚颜无耻之名还能受这么多人喜欢

库巴（酷巴）原是超级马里奥中的无恶不作的恶霸，不仅绑架公主，还侵略精灵国。取此名应该是厚颜无耻的，人家这么可爱，居然取坏人的名字，不就厚颜无耻了吗？

人家虽可爱，但不能搞得厚颜无耻

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