这篇影评可能有剧透 为了能让更多人看到该评论，特意下了这个豆瓣。进入正题 这三部中 拍的最没有水准的就是这第三部，有的人会想着这能有烂呢？（一边看着这部电影一边评论） 内容有两位中国人 张晋和一个不知道哪来十几线小明星（饰安保主管）整部片他演的部分处处都是格格不入！还好他没活多...  (展开)

《红高粱》炒的沸沸扬扬，我却没有想看的欲望，大约是当年巩丽演的那部电影版《红高梁》里面剥皮的血腥场面让我留下了恶梦。我一般比较抵制看这种先喜气洋洋后残酷无情的片子，总有一种从天空摔落到深渊的巨大冲击感，心脏脆弱承受不了。

可是偶尔在一次换台中，看到那个精灵般的女子周迅后，便迅速的沦陷进去了。小巧而灵气的她，总有这么一种魔力，她看着你的时候就似乎有一种内心的力量在吸引着你，让你无法拒绝。

电视剧版的《红高梁》，每个角色都刻画的丰满而充盈，象火红的高粱穗子，籽粒饱满，饱的谷，艳的色，圆鼓鼓的在灿烂的阳光下闪着光亮，就象那喷涌不尽的蓬勃生命力，自由舒展。

周迅在剧中饰演灵魂人物九儿，剧中将九儿塑造成一个聪慧却叛逆、直爽、坚强的女人。但我却认为，九儿只是一个任性的、狠心的、狡猾的倔强女子。我用这样的字眼来形容，是说明周迅将这么一个神话的女子演活了，做为一个个体存在的人，她的自私是一个真实的存在，只为自己活着，只为自己着想，没有什么大道理，也没有国家道义，她所做的一切，是随性，是为了活得更好。这才是我们每一个人最真实的写照。

九儿是任性的，为了爱情，她决定和俊杰相约私奔；为了坚守忠诚和自由，在对俊杰的背叛和对父亲的不满时嫁给半死不活的单扁郎；为了身体的欲望，她可以和余占鳌不顾世风习俗在高梁地里男欢女爱；人一辈子总是要任性几次，不然活不出自己来。九儿任性了，所以，她成为了《红高梁》的女主角，和具有封建思想的传统妇女大嫂淑贤成了鲜明的对比，抱着牌位嫁进单家的大嫂，不敢任性，恪守妇道压抑自己，但她的内心却是苦闷的，挣扎的，她不是不向往情爱，她只是不敢面对内心感情上的渴望，她怕世俗的眼光和闲言碎语，所以，她嫉妒九儿，陷害九儿，她羡慕九儿的自由自在，唯心而活。

九儿是狠心的，她对自己狠心，舍得放弃青梅竹马选择适合自己的路；她对俊杰狠心，当俊杰重病求见她一面时，她不但不去，反而用言语激他：是个男人要死就死的痛快，不然就要活得潇洒；面对余占鳌一次次的上门求爱，她狠下心来以死抵抗，拒不随从；她对儿子狠，当朱县长拿豆官做诱饵诱杀余占鳌时，她闭门三天不管儿子死活；她对哥哥狠，当哥哥犯下强奸罪后，为了严明纪律，她大义灭亲；她对自己更狠，看清前路，和俊杰分道扬镖，看清局势和余占鳌划清界限，看清内心，明里暗里帮助余占鳌对抗朱豪三。最后，终于做了件最狠的事，引着日本军走向了用酒坛做成的炸药地。

狠心是坚强的前题，狠得下心，才能做到人性的强大，狠中带柔，带着理解和豁达，九儿狠，是因为爱，因为在意，她的狠是良药，虽入口苦，却能在她的刺痛中清醒，所以，无论，她有多么狠，余占鳌和俊杰都依然爱着她，她没有什么大道理，只有用满不在乎来掩饰她的在意，她用肆意的行为来反抗世俗的不堪。

我喜欢这个有主见，任性，狠得下心来的女子，就象周迅，永远一副漠然的态度，却拥有着空灵的双眸，千回百转的心思便从这双幽黑如漆的眼睛中流转出来，让人沉迷，让人想一探究竟，欲罢不能。

休的弟弟在一开始就告诉我们，如果发生奇怪的事，最好一直待在房间里。很多惊悚电影都在开始道出了规则，遵循规则往往是得到HE的唯一途径。。。

个人觉得情节上比较牵强的是：

1、好几个人出去，回来的房间不是原来的房间，但是房间里正好也是这几个人不在或刚出去，按照赌场轮盘的原理，回到的房间应该是乱七八糟的才比较合理；

2、平行世界里的人生活际遇完全不同，却在同一时间聚在一起做一样的菜一样的摆设，难道虽然平行世界的生活不同，但是客观物质全都一样么？

3、女主选定了一个恰好是她想要的生活的房间，这个房间恰好没有出现过混乱，女主打晕了房里原来的她后，躺在浴缸里的女主后来怎么样了？从早上贝丝洗澡出来的情况看应该是离开了浴室，但是既然可以离开浴室，醒过来的时候应该第一反应是找同伴啊，不可能自己独自离开这栋房屋（因为她根本不知道平行世界的事情）。如果真的离开了这个房屋，彗星走了之后她怎么还能留在这个世界里？如果这样的话，其他平行世界里岂不是乱套的一塌糊涂了？还是因为女主拿了她的戒指，所以和她产生了联系，而规则是打开盒子前互相不允许联系，所以最后这个世界里留下了两个女主？那其他互相穿越的房间里的那些人到第二天早晨来临是就是一场灾难啊。。。

4、影片的视角是女主存在的这个房屋，但是除了电影拍的这个房屋，其他住在附近的人应该也被彗星影响了吧？是否意味着即使最后女主选择的世界不知道平行世界，但是他们的邻居、同事等等可能都不是原来的人了？

5、房间停电，第一反应要去借电话与外界联系，为什么会选择两个街区以外有电的房间，而不是直接选择隔壁邻居？隔壁邻居虽然没有电，但是可能有电话啊。。发现对面亮灯房间的蹊跷后也没有试图找邻居或其他人，就一个劲的来回两个房间之间穿来穿去？此外，从开车门来看，车应该是可以发动的，为什么不尝试开车去别的地方？死待在一个充满恐怖气氛的房间里急的团团转而不尝试任何其他离开此地的方法似乎有点不和常理。。。虽然从电影的意思来看，他们已经关进了一个充满平行世界的大盒子，只能等彗星离开盒子才会打开才能和外界联系，但是怎么也得尝试一下啊。。

以上是看了电影和影评之后的一点疑惑，绝非对电影的批评。无论怎样，电影还是看得很过瘾，自迷雾后好看的惊悚电影断档好久，每一部好电影都不容易。。

《宫锁沉香》：刻意虐心，超级幼稚！（被结尾四阿哥的“大规模说服性武器”雷翻了！）

文/列文 ——影评刊登于《北京青年报》

于妈虐你千百遍，你待于妈如初恋！于正编剧的“宫系列”终于从小荧屏跳上了大银幕，不过模式依然是纯爱虐恋、姐妹反目、皇权争夺这“于正古装戏三板斧”。不过让人感觉于正玩转小荧屏的编剧伎俩在大银幕上完全不灵，受电影时长所限，“三板斧”耍得漏洞百出、命门大开，更是将他编剧作品中“古装戏幼稚病”的缺陷放大到极限。导致影片在大部分时间内都运行在扯淡、夸张、不着调的轨道中，每个人的行为动机根本经不起推敲。看完让人感觉除了各种虐以及几张漂亮的脸孔之外，影片不会给人留下其他任何印象。

《宫锁沉香》开篇的故事性和氛围还不错，服装、道具、布景乃至紫禁城、北京城的电脑特效，都体现出于正作品一贯的精致与华丽的优点。周冬雨、陈晓、赵丽颖三张青春靓丽的面孔，组成了养眼的偶像化主演阵容。能够看出，于正的电影跟他的电视剧一样，都是具有造梦偶像化色彩的，观众群都是定位于年轻群体，而《宫锁沉香》无疑显得更“低龄化”一些。周冬雨扮演的沉香从幼年开始入宫当宫女，与赵丽颖扮演的宫女琉璃成为了好姐妹，包贝尔扮演的太监春寿也是他们的好朋友。一次沉香蒙面顶替琉璃值夜，与陈晓扮演的十三阿哥一见钟情。当第二天十三阿哥在后宫中寻找意中人时，琉璃却冒名顶替、鸠占鹊巢，然后因为嫉妒和恐惧对沉香展开各种欺骗、各种虐，于是影片就进入于正作品最令人熟悉的虐心戏节奏中了。不过影片让角色进行“善恶站队”过于刻意，只是为了矛盾去制造矛盾，对角色心理转变和行为动机则不管不顾。如果说琉璃是出于自保和自私的心理，顶了本应属于沉香的名位的话，那么毒打春寿要挟沉香的残暴和冷血，则缺乏角色转变足够的心理依据和前情铺垫，仿佛一个好姑娘瞬间就变成了大坏蛋。然后更是各种虚伪、欺骗、扭曲、荒淫、变态大爆发，仿佛精神分裂般上一秒还对沉香好言好语，下一秒就用各种歹毒手段对她撒气发泄，至此角色的灵魂和人性已经让人看不到了，成为一个非常脸谱化的歹毒腹黑的反派形象。而且编剧不仅把琉璃搞得没了人味，就连大脑仿佛也搞没了，明明在影片开始被九阿哥玩弄了感情，琉璃后来居然轻易地又跟他搞在一起，还卷入皇权争夺，如此离谱的角色其实反衬出编剧的离谱。

而沉香这个角色几乎成了“虐”字的代言人，前面是在琉璃面前的各种“被虐”，后面为了照顾被圈禁的十三阿哥的各种“自虐”——赤脚走火炭、让太医她身上试针等等，这种命运悲苦、外表柔弱内心坚强的角色也算是中国影视剧的一种常见女性模式，也是最为常见的煽情手段。不过这种毫无原则、一味退让的“滥好人”形象，也是极度俗套与无味的。如果说一开始沉香没有揭穿琉璃冒名顶替是出于姐妹情以及保护琉璃的话，那么当琉璃彻底凶相毕露、恩断情绝之时，沉香还是一副得过且过、听天由命的模样，这已经不是纯真善良而是软弱糊涂了。沉香对爱情超脱、对名利淡泊、只求付出不求回报的近乎完美的“善”的形象，跟琉璃近乎完美的“恶”的形象，在本质上都是夸张的造梦式设定，距离真实人性很远，只适合营造浅层的煽情效果，而不具备在深层次打动观众的情感力度。这样的角色也只能让周冬雨和赵丽颖两位演员展现外形魅力，而无法提供演技发挥的空间。

看《宫锁沉香》的剧情和设定让人感觉编剧于正仿佛是个糟糕的游戏玩家，为了打通关专门设计了许多“作弊BUG”，结果BUG越设越多，最后关是通完了而整个游戏也变成一个超级大BUG。为了让琉璃冒名顶替沉香成立，影片只能给十三阿哥身上设个BUG，让他居然听不出跟他共度浪漫一夜的宫女的声音，即便日后经常跟沉香相会也听不出来。这个BUG一旦设上，第二个GUG接着就来，十三阿哥失明后被圈禁，沉香屡次探望，他依然听不出是沉香还误认为是琉璃，感觉编剧能编出这种“误会情节”，潜台词只能是“十三阿哥是脑残”了。影片对皇权争夺的政治戏方面的设定更是崩溃到惨不忍睹的地步。虽然又一次借用了烂大街的“九王夺嫡”的历史背景，但本片对此的表现已经完全抛弃了严肃性与合理性，彻底搞成“小孩子过家家”的儿戏化路数。“九王夺嫡”被简化成“九爷斗四爷”就不提了，权当是电影精炼化的需要。但是十三阿哥了劝谏皇上非得采用兵谏的形吗？这其中有任何必要与合理性存在吗？九阿哥得势后居然不杀窥见内情的沉香，也算奇事一件了。最后四阿哥用“提线木偶”之术操纵已死的皇上将皇位传给自己，情节已经离奇突兀得无以复加了。而四阿哥在收服带兵夺宫的九阿哥的手下将领时，居然说出了“我已经派人在你们家里埋了炸药”的奇怪的反制措施，进而引出“有家人才有幸福”的“大规模说服性武器”。虽说用现代人理念诠释古装戏在国产影视剧中并不少见，但像《宫锁沉香》这种扯淡到极致的路数还是让人忍无可忍，只能唾弃之。

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