《宫锁沉香》：刻意虐心，超级幼稚！（被结尾四阿哥的“大规模说服性武器”雷翻了！）

文/列文 ——影评刊登于《北京青年报》

于妈虐你千百遍，你待于妈如初恋！于正编剧的“宫系列”终于从小荧屏跳上了大银幕，不过模式依然是纯爱虐恋、姐妹反目、皇权争夺这“于正古装戏三板斧”。不过让人感觉于正玩转小荧屏的编剧伎俩在大银幕上完全不灵，受电影时长所限，“三板斧”耍得漏洞百出、命门大开，更是将他编剧作品中“古装戏幼稚病”的缺陷放大到极限。导致影片在大部分时间内都运行在扯淡、夸张、不着调的轨道中，每个人的行为动机根本经不起推敲。看完让人感觉除了各种虐以及几张漂亮的脸孔之外，影片不会给人留下其他任何印象。

《宫锁沉香》开篇的故事性和氛围还不错，服装、道具、布景乃至紫禁城、北京城的电脑特效，都体现出于正作品一贯的精致与华丽的优点。周冬雨、陈晓、赵丽颖三张青春靓丽的面孔，组成了养眼的偶像化主演阵容。能够看出，于正的电影跟他的电视剧一样，都是具有造梦偶像化色彩的，观众群都是定位于年轻群体，而《宫锁沉香》无疑显得更“低龄化”一些。周冬雨扮演的沉香从幼年开始入宫当宫女，与赵丽颖扮演的宫女琉璃成为了好姐妹，包贝尔扮演的太监春寿也是他们的好朋友。一次沉香蒙面顶替琉璃值夜，与陈晓扮演的十三阿哥一见钟情。当第二天十三阿哥在后宫中寻找意中人时，琉璃却冒名顶替、鸠占鹊巢，然后因为嫉妒和恐惧对沉香展开各种欺骗、各种虐，于是影片就进入于正作品最令人熟悉的虐心戏节奏中了。不过影片让角色进行“善恶站队”过于刻意，只是为了矛盾去制造矛盾，对角色心理转变和行为动机则不管不顾。如果说琉璃是出于自保和自私的心理，顶了本应属于沉香的名位的话，那么毒打春寿要挟沉香的残暴和冷血，则缺乏角色转变足够的心理依据和前情铺垫，仿佛一个好姑娘瞬间就变成了大坏蛋。然后更是各种虚伪、欺骗、扭曲、荒淫、变态大爆发，仿佛精神分裂般上一秒还对沉香好言好语，下一秒就用各种歹毒手段对她撒气发泄，至此角色的灵魂和人性已经让人看不到了，成为一个非常脸谱化的歹毒腹黑的反派形象。而且编剧不仅把琉璃搞得没了人味，就连大脑仿佛也搞没了，明明在影片开始被九阿哥玩弄了感情，琉璃后来居然轻易地又跟他搞在一起，还卷入皇权争夺，如此离谱的角色其实反衬出编剧的离谱。

而沉香这个角色几乎成了“虐”字的代言人，前面是在琉璃面前的各种“被虐”，后面为了照顾被圈禁的十三阿哥的各种“自虐”——赤脚走火炭、让太医她身上试针等等，这种命运悲苦、外表柔弱内心坚强的角色也算是中国影视剧的一种常见女性模式，也是最为常见的煽情手段。不过这种毫无原则、一味退让的“滥好人”形象，也是极度俗套与无味的。如果说一开始沉香没有揭穿琉璃冒名顶替是出于姐妹情以及保护琉璃的话，那么当琉璃彻底凶相毕露、恩断情绝之时，沉香还是一副得过且过、听天由命的模样，这已经不是纯真善良而是软弱糊涂了。沉香对爱情超脱、对名利淡泊、只求付出不求回报的近乎完美的“善”的形象，跟琉璃近乎完美的“恶”的形象，在本质上都是夸张的造梦式设定，距离真实人性很远，只适合营造浅层的煽情效果，而不具备在深层次打动观众的情感力度。这样的角色也只能让周冬雨和赵丽颖两位演员展现外形魅力，而无法提供演技发挥的空间。

看《宫锁沉香》的剧情和设定让人感觉编剧于正仿佛是个糟糕的游戏玩家，为了打通关专门设计了许多“作弊BUG”，结果BUG越设越多，最后关是通完了而整个游戏也变成一个超级大BUG。为了让琉璃冒名顶替沉香成立，影片只能给十三阿哥身上设个BUG，让他居然听不出跟他共度浪漫一夜的宫女的声音，即便日后经常跟沉香相会也听不出来。这个BUG一旦设上，第二个GUG接着就来，十三阿哥失明后被圈禁，沉香屡次探望，他依然听不出是沉香还误认为是琉璃，感觉编剧能编出这种“误会情节”，潜台词只能是“十三阿哥是脑残”了。影片对皇权争夺的政治戏方面的设定更是崩溃到惨不忍睹的地步。虽然又一次借用了烂大街的“九王夺嫡”的历史背景，但本片对此的表现已经完全抛弃了严肃性与合理性，彻底搞成“小孩子过家家”的儿戏化路数。“九王夺嫡”被简化成“九爷斗四爷”就不提了，权当是电影精炼化的需要。但是十三阿哥了劝谏皇上非得采用兵谏的形吗？这其中有任何必要与合理性存在吗？九阿哥得势后居然不杀窥见内情的沉香，也算奇事一件了。最后四阿哥用“提线木偶”之术操纵已死的皇上将皇位传给自己，情节已经离奇突兀得无以复加了。而四阿哥在收服带兵夺宫的九阿哥的手下将领时，居然说出了“我已经派人在你们家里埋了炸药”的奇怪的反制措施，进而引出“有家人才有幸福”的“大规模说服性武器”。虽说用现代人理念诠释古装戏在国产影视剧中并不少见，但像《宫锁沉香》这种扯淡到极致的路数还是让人忍无可忍，只能唾弃之。

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