看来这剧看的人并不多，直到这篇影评为止只有四篇。2018年6月之前看完的E1 to E6。刚好碰到暑假，8月中旬的开始从E1开始一直看到结尾。

2014年开始到2015年9月一直在西雅图交换留学，时逢Seahawks两次进入超级碗的决赛，第一次由于身边对于美式足球感兴趣的朋友实在不多就没目睹母队捧杯。第二年被当地人邀请到家里面，可惜最后一球Wilson选择了传球绝杀失败，Patriots捧杯。当地朋友和家里人失望的眼神到现在都还记得。E10里面看到了为了挽留母队而在会议进行的时间里聚集在一起球迷让我突然想到了当时的场景。

在黑白男主看来职业体育最重要的不应该是跻身于球队老板（资方）阶级，而是运动员以及热爱比赛的球员们。他说出接下来的台词时真的燃了。

Football is not a game of escapism,

Your mind doesn't go someplace else, you're glued to your seat and you're wating, wating for that imapct.

And when that collison happens, you feel it in your bones and you become alive right where you're at.

Football ain't fantasy, football is reality

最后在Riders不得不离开奥克兰的时候，黑白男主还是毅然选择了维护soulful overnight millionaries球手们利益，这项让他们精疲力竭却又无比热爱的事业。

这是一部被低估的动漫电影，丝滑的动漫质感，整体节奏慢得舒服，以年轻人的视角，在北上广展开三个人三段人生小节。长大路上，青春所遇到深刻的人事物，平淡的，细节的，新颖的，接地气的，少见的展现出来，积极且温暖，在我看来它就是一股清流。

不亚于《你的名字》等众多优质动漫。

快节奏时代里，看到这么用心的创作作品，实在很开心，真的很欣赏，很喜欢。

1、警察手无寸铁还要一根筋死命去抓三个有刀有枪的歹徒？他是怎么想的？

2、两个人逃命用了吃奶劲滚那个木头为了什么？能砸死还是能砸伤？

3、一个人为什么要拿着枪躲着，留另一个人赤手空拳去打三个有武器装备的人？

......

不一一罗列了，这剧风景不错，题材不错、演员演技在线，这剧情百思不得其解，这编剧和导演的智商和水平真是令人着急，纯属浪费资源。

感觉还不错，全程下来也不拖拉。我唯一不喜欢的，受不了的是女主知道是她杀了她妈妈那段，虽然说可以理解吧，但是看得我可烦躁了。事务长最好了，一直守护着女主，最后女主知道真相的时候那样怪她，所有人都说她不对，我就挺忿忿不平的。其实剧的思想就是人比鬼更可怕吧。里面的鬼其实都不可怕，因为都是怨鬼吧，都有故事。不过还是得配合弹幕食用哈哈哈哈哈哈哈，有一次好像是系统维护，没有弹幕，我看了十来分钟就放弃了，还是有点心慌。哦对了，男女主是不是没有爱情啊，刚看的时候觉得是有发展的，但是女主后面被迷惑的时候，她看到是男主叫她姐姐诶，怎么感觉亲情的成分更多啊，这是唯一看不太懂的点

说实话前几集实在是经典古偶套路大集合了（虽然后面的古偶梗也不算少），不过既然是下饭剧，在一边放着到后来其实挺上头。

题材蛮好的，展现古代建筑，架空的时代背景挺讨巧不容易踩雷，一些专业术语还是挺用心的。主角团木羽院从集合到经历一件件工事慢慢成长磨合的主线推进也不错，没有阴谋或者全剧大反派，最后可能为了赶着结局突然地he皆大欢喜有点硬伤，整体来看算得上下饭轻喜剧了。

全剧都没有特别讨厌的人设，偶然出现的小人很快就下线了，主角团甚至包括绝大部分的配角的三观都挺正的。女主的公主人设不是一开始就那么伟大无私只有奉献的“神性”，虽然在主角团的几个任务副本里接触到了“贫困户住房无保障、街霸土匪猖獗乱纪、劳动法不完善、朝野文物不和边关军力衰竭”（这一句是引偶然间看到的微博网友的发言）还是想着一生一世一双人，但作为一个被父兄宠大的无忧无虑的公主来说，这样的初期表现虽然“政治不正确”，倒也不是不可以接受的，甚至说得上“人”的概念是在“公主”之上的反而多了几分真实。男主的孤僻天才人设其实有几处一笔带过了，在感情上的转折发展还好，因为父母之间的纠葛恨了父亲多年最后突然说因为父亲的一句道歉释怀了恨意比较突然。孟衙内和安小洛这一对还是很可爱的。主角团其余人也比较鲜活，只是比起诸如罗曳罗家老头的“罗半城”往事、韩袅袅韩家扬州首富、安小洛对公主的感恩往事、孟元旭的自我证明之路、王晟身为普通人时的过往等等，已经展现出来的可以说只是冰山一角了，可以看得出导演是想做好群像的。全剧看下来主角团的发展线还是挺自然的。不过可能是时长或者篇幅问题吧，有几个地方转折有点突兀，几位原本老顽固后面改变心意的父母改变得比较突然，结局的北周之危也被轻飘飘带过了。女主的妆造有点没那么合适她本人的长相不过也还好，男主算不上大帅哥但也有天才都料匠的才华加持了，看到前排的短评单纯在攻击男女主长相有点不解。不过男女主演技确实还有进步的空间。主创团队有野心但是还做得不够，在这样的影视寒冬多给一颗星就当鼓励群像剧了。

强烈推荐！看到这部剧被打这个分数真的很痛心，真是对一部好剧的埋没！这是一个发生在假想大陆上的假想故事。各种神话各种文明，编剧很好地为我们呈现出了宏大感和奇幻感。先称赞一下史野的造型穿着，给人一种古希腊美男子的感觉，一袭波浪长发下雕塑般棱角分明的五官真是令人赏心悦目。四个人物之间的共通点我觉得是“孤独”，然而他们无一不在各自的孤独中找到了互相的支撑和慰藉。银蟾自白“但我在人群中还是孤独的，而谭雅一直在照顾孤身一人的我”；太扎夏对塔昆说“你不会（对我）这样做的，因为你一辈子都生活在孤独之中，即使你摆脱了这种命运，你也是孤独的”；一个人看书，生病也是一个人，谭雅的出现给史野带来那一缕他一直想走进的阳光; 如果说于谭雅而言，银蟾的存在就如她对于银蟾的存在那般重要，那么在冰冷森严的阿斯达，支撑谭雅的孤独的一部份是否也是来自于史野？银蟾征服了叶生，征服了亚高族，然而作为观众，银蟾也征服了我。这不是一种“我要拯救你们”的英雄主义，只是单纯的“这样做是不对的”，单纯的“我应该怎么去做”而已，如银蟾所说的“我学到的不是这样的”，是最本真的真实，是一种最最朴素的善。银蟾是不论外貌出身，心灵就使整个人熠熠发光的存在。如果不是史野的美貌在他自身所带的悲情主义色彩上的加成，我是毫不犹豫倾向银蟾的。在这里赞一个宋仲基的演技! 相较于银蟾身上所带的最原始的善意与冲动，谭雅的犹豫则显得不那么讨喜，或者可以说是阿斯达在悄无声息地施展着其强大的力量？一种畏惧，甚至是一种同化？但这终究敌不过谭雅身上善的力量。史野，我感觉他一无所有，真是个小可怜啊，以20年为一个句点看待，如果说银蟾的遭遇是艰难困苦，史野的遭遇则是一场悲剧。倘若被塔昆带到阿斯达的是银蟾而不是史野，双方的人生是否会发生根本上的对调？我希望史野像银蟾一样在伊亚勒克奔跑欢笑，却无法狠下心来想象银蟾成长为史野的模样。史野未来的走向是我无比好奇的，他到底是完全被拯救，还是沦为真正的悲剧？剧中还有很打动我的一点就是瓦韩族人对自然的敬畏和感激，编剧对于自然的思考还是很有深度和意义的。不是单调的平铺直叙，而是精彩反转的，是一个史诗般宏达瑰丽的故事，十分期待第二季，期待故事本身，好奇最后到底会建立起一种怎样的制度，好奇每一个人物的命运。就如希腊神话中诸神都摆脱不了预言的力量，阿斯达中的每个人物是否都不可避免地走向他们自身的预言？

要不是狗头老高，根本看不下去，大队长袁野演的不错。风格有点像突击再突击，新兵蛋子特种兵，那水平还特种兵，辅警都不如.............................................................................................

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何定邦妈妈准备见媳妇，自言自语：想当初自己当媳妇，要见婆婆了非常紧张。现在自己当婆婆，要见媳妇了，还是非常紧张，真没用，真是太没用了。

港生回到何定邦家，见到何定邦妈妈。

港生：不知道我可不可以叫你伯母？

何妈：叫什么都行，长洲的邻居就叫我何仙姑。教会的教友就叫我麦当娜。如果你当我自己人，就跟阿邦一样叫我妈咪就行了。

港生：妈咪。

何妈：乖啦，你饿不饿？

两人吃饭。

何妈：那你要记住，女人不会生孩子不要紧。最要紧的是要会烧菜煮汤。

港生：为什么？

何妈：因为他们出去鬼混的借口，一定是说去哪里吃饭，总不会说到哪儿生孩子吧。想把男人的心留在家里，这个办法最灵了。整天打扮的花枝招展没用的。

何妈噎住了，将一个碗放在头顶，用筷子敲碗中心。一会港生也噎住了，也用这个办法。

港生回到何定邦家，被何定邦妈妈错认为是儿子女朋友。正做饭，何定邦带女朋友回家，女朋友见到港生，以为何定邦养小老婆，大吵大闹而不顾何定邦诸多解释。

女朋友对何定邦说：难怪你常常说自己没时间。原来家里藏了个女人。

女朋友对何定邦妈妈说：何老太，你真是管教有方。居然教儿子一脚踏两条船。当心淹死他啊。

何定邦妈妈怒说：一脚踏两船有什么稀奇，他爸爸以前是船夫，可以一脚踏几十条船。夫妻渡河船，不合适就换一条就行了。

女朋友：我现在对你儿子说话，you shut up。

何定邦妈妈：什么，你叫我瞎子，我叫你聋子。

不觉得看到王以沦的脸第一印象就对整部剧失望吗？导演选演员的眼光值得怀疑，眼睛藏到三角裤里面去了，那人颜值未免过低，上嘴唇那么厚，假笑时，嘴角歪到后脑勺后面，装酷，可那张脸又怎么酷得起来呢？令人生厌到不习惯的啊！影响收视的吧？一部再好的剧，因为一张难以恭维，再努力也找不出和帅字酷字有关的一张脸，我想收视效果大打折扣的吧！剧中和尚的脸倒是蛮帅的，算是给观众一点抚恤安慰。

这剧对比TVB其他剧，已经算耗经费了。群演也请了不少，场景也没那么寒酸了。看得出他们当年可能想继续寻秦记和金枝欲孽在内地取景的成功。

当然，对于内地军事和宫廷那种规模来说，场景还是很寒酸（沛县那个场景重复使用不知道多少次，皇宫很小，咸阳宫殿更是小），服化很少，打仗大部分都是稀稀疏疏的人，特效也只有5毛。但是看TVB其他军事剧更离谱，只有十几个人就是打仗了。所以TVB一直不舍得出钱拍军事题材的戏。特别是我看了很多小说，我就算不看内地电视剧我也能想象到咱们大华夏以前的宫廷有多宏伟壮观。

这个刘邦跟平时看过的刘邦都不一样，编剧改得很有意思，现在看都觉得很搞笑，不愧TVB。我不太懂历史，反正看得津津有味就行了，好看就完事。而且编剧是根据历史去编造的，虞姬真的一步一步成了不祥人。

其他我也说不出来，反正我觉得很好看。

我承认一开始是当作下饭剧看了，因为剧情看着就很老土，而且男女主都在重复自己擅长的角色和剧本。刚开始的几集剧情也着实老套，车祸，癌症，这不是20年前韩剧的经典三板斧吗，怎么2022年还在上演。看到中间双方母亲对四十岁的孩子谈恋爱还要强行加以阻拦，先不说反对的理由在我看来十分荒谬，她们以死相逼，对对方孩子出言不逊地伤害，就让我觉得十分摸不着头脑，仿佛编剧在为他们强行创造分手的理由。

大概看到了14话，突然发现，啊通篇都是离别的故事。意外和疾病用死亡将人们分离，个人发展和性格不匹配用空间将人们分离。我们要如何去告别，去面对即将到来的分别时刻呢，是体面的，温暖的，尊重对方的；之后依然继续生活，将对方记在心里，用过去的记忆鼓励留在原地的人继续前进。我们常常被教导应该如何去爱，却很少被教导要如何分别。分别也是人生的常态啊，除了痛哭流涕，除了不知所措，我们也要学习，像拥抱爱拥抱相聚一样，接受分别。把他们安放在心里的角落，继续生活。

先锋的是，女主的妈妈在丈夫退休后，为了自己的感受提出了离婚。丈夫非常错愕，四十年来一直作为一家之长兢兢业业的工作，对待妻女也自认十分爱护，为何妻子却突然且强硬地要求离婚。后来看到了对方写的感受，全都是细碎的、个人的内心感受，看着好像微小不值一提，在我的父母辈里，这样的情况我相信一定比比皆是，她们也从不敢提出离婚。我其实有点理解女主爸爸，他生活的文化和社会环境里，男方就是一家之长，在外打拼；女方就安心料理家事和孕育孩子；当然我不赞同这样的做法，只是人总是环境的产物，在这个环境里的男人，很难跳出来理解女方的感受。不光是他的局限，是环境造就了他的局限性。但是编剧非常坚定，女主妈妈坚定离婚，为了自己的感受，为了终于可以做回自己。啊女性的高歌！

同时女主从来都没有恋爱脑。剧中有非常多她的工作戏，她专心工作，她面对生活中一地鸡毛的琐事，男友离别，对方母亲和自己父母的纠缠，朋友的生病，从来都是第二天依然正常去上班，处理工作中的各种事情，并且还能发挥很强烈的主观能动性，来什么问题都能处理，在困境中找到破局的路。太酷了，不论何时，她总是敬业而专业，总是冷静而克制，这让她整个人一直闪着光。忠于自己，以己为先，做好自己的事情，保持自己的专业度，是每个女孩子最应该为自己坚持的事情啊！

ONB是我这季以来才认为媲美Shameless的人生式美剧 每次Netflix的全集放送是我每年第二快乐的一周

Piper出狱了 真好 要结局了

有破碎成遗骸的纠苦 有畅享未来的骄悦 没有什么比Sports天然的康乐化解一场曝血的干戈更沁人心脾的结尾

只有美国人才能拍出来的剧 最冰凉彻骨的铁器锐立包裹着一层温暖粗制的旧绒皮革 我们徜徉在美利坚人自负与fucking brilliant的顶级大脑里 生生不得不献出膝盖

感谢上帝 我亲吻这部剧 以及US所有致力于为我们奉献更上一层视觉体验与头脑风暴的电视人

永生难忘 此致敬礼 嘻嘻嘻 peace

快出第三部要集数多点！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部

电影的开始就已然一股临近结局，但尚未尘埃落定的味道，顶着一头肆意生长如杂草的米黄色卷发，乔已经在纽约风风火火地为她的写作事业奔走。出版社里，“一般我们给的稿费是20到30块，你的这篇，我给20块。”乔应允收下那两张钱然后拎起裙子疾走在大街上，彼时的她还不知道她还会回到这里为另一则更重要的作品一身傲气地据理力争；另一厢的欧洲，已然成为名媛的艾米重新邂逅了劳里，少女心难以平复。坐进电影院的前五分钟，我满脸问号，不同于之前的版本用凛冽又温馨的圣诞作为开端，展示出有爱的姐妹生活图景，新版电影在一开始就告诉你：小妇人已成妇人；小少年也正在彷徨。仿佛如一阵疾风糊了你一脸秋叶。

想要探究格蕾塔的《小妇人》到底有多不同，叙事是我第一个想聊的话题。

叙事

新版《小妇人》采用了两条叙事线，少女们各自散落在天涯的如今，以及属于童贞的小美好的七年前。这样的一刀切叙事安排对于原著粉来说也许并不那么友好。马奇家少女的成长就像是行云流水的田园牧歌，圣诞节和穷人守望相助，梅根参加舞会被嬉弄，乔卖头发攒路费，艾米任性烧小说，贝丝的离世，少女们的戏剧社，和对窗那个叫劳里的男孩从陌生人变成一生挚友的点点滴滴，在线性叙事中让读者和观众也跟着走过了一个又一个圣诞节，你几乎无法发现时间的流逝却又知道发生了那么多事。而新版则在结构上大刀阔斧变成了目前这样看似夹叙夹议的风格。

第一次的闪回发生在火车上，睡意朦胧的乔合上双眼，电影的世界回到了七年前的马萨诸塞州，这才是小说的开始。这样的闪回还发生在梅根少女时代的虚荣和如今平淡的家庭生活，乔目睹贝丝第一次得猩红热倒下，以及最后去世之间。在多次时空旅行往返中，剧情在无声诉说着“今时与往日不同”，过去姐妹之间酸甜苦辣的羁绊和龃龉，变成了如今身为一个个独立个体在各自的人生岗位上与生活的搏斗。选择成为他人妻子的，思忖着如何平衡小家庭的饱和与作为女性的欲望；选择游历欧洲的，斟酌是否要入了姨婆的蛊，听她话嫁个富贵人家；选择单打独斗的，还得继续等待蒙上灰尘的才华被重新唤起。我想这就是为什么《小妇人》这个文本在不同的年代都需要被重新解读的原因，经典的人物常读常新。乔，或者是梅根，她们可以是任何人，是不想被婚姻和爱情定义女性价值的你，也可以是你身边那个已经结了婚的朋友。诚如艾玛沃特森扮演的梅根在婚礼前对乔说：我的梦想和你不一样，并不代表我的梦想就不重要了，我想有我自己的家庭，孩子，我想某个人一起为生活奋斗，那个人就是约翰。

然而从观影感受而言，电影的第一个小时对于我而言是难忍的，因为几乎无法忍受这种碎片式的回忆，当你沉湎于过去，女孩儿们一次次心有千千结又被打开，充满欢笑和感动的瞬间时，时间线又拉回了她们已微染风霜的如今。看完电影的第二天，我忽然觉得，与其说是两个时空中的故事，更不如说，最后的结局就是X轴的中心，而过去和现在都在电影放映的过程中无限朝轴的中心点靠近。

角色

都说2019版是神仙阵容，特意回头去补了94版，惊讶的发现，其实每个时代都有着它自己的恰到好年纪的黄金班底。今天灵气逼人，鲜嫩多汁的罗南甜茶有当年薇诺娜和贝尔的影子。薇诺娜身上的不羁和俏逸是90年代最合适演乔的天才少女了。仔细对比的话会发现，甜茶在新版中的发型和大特写和贝尔有不约而同的相似。而94年艾米可能是所有版本是唯一让两个女演员分别饰演不同年龄人的版本，邓斯特作为童星在姐妹中闪闪发光。 在新版刚公布选角的时候，我一度是感到困惑的，索性最终的呈献效果还是瑕不掩瑜。

乔

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