五月蔷薇街501号

你大约九点二十到的第一家房子，但是桂纶镁在电话中说，如你要早于八点时，那里光线更好。但你有印象，桂纶镁这人很敏感，所以你在8点前不能到的原因还是放起来。上次，在街角，你和纶镁明明在选对蝴蝶样搭扣，她看你一再看什么都好，渐渐生气，气角都堆眼角，往后便不说话，你心底觉着，面上淡淡的挑着。如果你挑明，啊今天，就今天我得试我的情绪，每天在手机上得知房子的最新进展，如一切又有隙，往更坏方向潮动，那纶镁就得百般打听，打听这里边是不是你下的力少。

可这是快走到烂尾的事啊。纶镁总在听后，淡微微地，说她那些更加离奇的观点，她说你从一开始就认错，你这么个智慧人，怎么连丁这字的恐惧之处都给忘了？事后我不是没这样想过，是，是啊，丁本来就是岔道口的意思，我没继续说纶镁能说出来的下话，她说古代的丁忧不就也这俩字的组合？我说那这样我真不就万死不就了？

总之你从一开始就怪，怪下去，认错了人。纶镁最后给我下了定义。

我在做地铁时，眼睛朝对窗看，外边居然也成为电视剧上的景致，一座高桥横空出世，然后便见许多洗干净的球衣，浅红，深紫，黄的，军绿，棕黑色的，渐渐出现在一筐筐拥挤的铁窗前。这时时间来到了八点半，车上人很奇怪，不多，小伙子看书，姑娘抓着把杆看外头，都巧妙地闪出个大窗，给了我。

我在这窗中，观察光线，都镀上一层淡黄，无非而已。然后我就开始想，8点以前的光线能怎么好。其实我更留恋7点左右的，都在睡，渐渐醒。远处，一层炉火的蓝光，一层五月居天的火烧云，沉灭些市井气，随时有比之前更清新的空气，从窗子浅缝中，从墙的缝，从你脑海中吹进。我把这感觉面对面说给纶镁时，她突然就不再有话，又有了标志面相，小嗔的嘴略啁，美的淡然的眼，无限回忆，依恋着再不打她屋那高广窗挪走，半天以后，我再有话，她才知道我还在这屋，没走。

你就在车中回忆起来，她也喜欢这种清晨，离一切人尚远，但仍有联接，证据便是往后，偶而没有声音的从一个楼栋出来一个人，再从半条小区街子上静静地走，但使她有着这样一种好感，院子里的一切，都是她的。

你是压着9点10分抵达她那个楼梯口的，但在这我却踫了个小孩，男的，裹着小身，浑身雅黄，像支刚下树的香蕉，可爱柔软，他低着密茸茸的头，不知在楼前马路沿上关注着什么。你走成个半圆，为的仔细看他这个小宝，他都被自始至终吸引的好好的，一直到你得拐弯你的视线，他都不让你知道他的长相。

这样又用下去5分钟左右。

你在进那个像殡仪馆肃穆的，香槟色大门前，像想记住一样，又环视了一遍桂纶镁的院子。首先你觉得，它比纶镁挖苦我的丁那个地方，更加诡异。有个单亭，现得突然，但很静，周身用最坚实的石头，青色的上等的大理石，堆砌成上部像巴洛克风格，下端又回到了中国古代的立柱，驻在院子的某地，这个地方既不在中央，也不是任何楼的对角线，它到底属于哪个方向呢？我还是仔细先看亭头，石头没有裱，纯裸露的砂石，砂楞楞的勒出个跳伞花纹，一道道封在半圆里，顶个朝天的红缨枪帽，但是灰的。底下有八根立柱，隔栏的人不怎么再有空间，可以作为休憩，作为笑逗儿孙，作为单纯赏景的地方，或说，这种立柱出现的惟一目的，就只固定，拉稳上边这个，重重的，与下体极不协调的厚顶子。然后你继续发现，单亭的位置，可能离保留在此院的家上百年中药古馆斜一街的长度，在某楼的出口，在某停车场的尾端，突兀地一站，因为就在它近边，不是丛花掩映，阔出很大一块地面子，都灌入了上等水泥，封死了。

我将来前的兴奋，没试出从什么时候，被一种无声的静包围，慢慢从眼睛，脖子，到五脏，凉凉起来。你一旦意识到，忽然想去转头，眼睛一挂，就是这边我站的入口。几乎是三个楼的高度的门，门边包了上等的香槟酒色的合金，一人长的把手牢固，玻璃刷成了香槟色，但是这时，我实际站在亭子和这门的几乎对角线中，我接下来感觉到，我有过好几次，从亭子到门这里，来回地看，刚才那种香槟色，刚才那种高度，不是我第一次见。

可是我记得很清，头，头这里是刚才那一回才整个转过来的。

这就是说，我觉得发生过的都是我的记忆，不过渐渐我就释然，这不是什么短暂失智说，而是一种弥漫氛围，它在改变我。

你一到这院来，脚步就先放得轻，周边没多少人来回走，你想开也至多两三个男人，他们分别穿花别径，都离那亭远。你的脚步比你视线晚，看了那亭之后，在心脏搭了个灰台子，马上隔绝开拔地而起的高楼，你觉得你以前来过，不是你一人。周围迅速地静，但一点声音没有，这种立刻被拉垮的市井气，像是一瞬间吸进亭中。因此你的脚步变乖，特别安静。

后来你再看这背后的门，忽然想起殡仪馆一说，是从那回跟着你来到这里的人，她先忽的有的这个想法。

怎么才到啊？

你今天，还能到么。

纶镁只笑让我等她一等，就在你站的地面，像你这种爱观察细节成瘾的人，有的时间抛售在这里，不会心焦。

说完就挂了。你听话筒那边也不是太乱，眼前桂纶镁又不太高兴，你带着淡笑，因这屋实在太明亮，小桂在这方天地，恐怕这种不足意也少了。

你翻出备忘录，上边简略发来信，都是纶镁，她让先参观那个大点的卧室，然后是可看远方的书桌边，最后是书桌边。嚯，怎么都是书桌。你喷了一声，你接着发过去问有什么不同。顷刻见回，这实在让你讶异，因小桂不是说在拍段难入戏的情事么。对方是长相颇似三浦春马的台湾演员，这一整个夏天，上年冬，都令一坐他面前的桂纶镁感到不合适。她偷说给你，你不是最宝他么，哎！可我真不知道，真是不知道，怎么在他面前放手，因太肃穆。她不等我发表想法，压过我，让我一定万不可忘记，千万不要随时送简讯。

她难入戏。

她在说，对啊，是一个。但是光线不一样啊。

这我信，我和她都是那种比较细心关怀一类的人物，看傍晚太阳，一路撒到两边的树，树像怀抱，迎接你回家，我和她老是喋喋不休地讨论，谁有没有想哭。

你开了锁，首先就看到她的床。客厅直接对着棕门，眼角稍斜，就会有她嘴中那个书桌角子的像，从这开门的微弱光线对比，那边确实比卧室亮堂。

床以外，是俩櫖地窗门，果然气派，纶镁这真是，花上大钱了。但你决定去窗外前，先看看小桂的床。一种军绿毯子，半蹂躏地吞了床尾，床中叠了一个单被，水面波纹，折了3层，这应是每天晚上装进她娇身子的那一里层。靠床头她却贴了俩个豆枕。小的土黄，平淡无奇的绸料，大的有点意思，这种蓝你真在三浦春马19岁一年的照片中发现过。

不好说，料子像滚了海水，不停在滚，从不停下，你只要不让你眼离开，蓝色一直是流动着。小方的黄枕头浅浅靠上去，背后那桩大蓝像个长辈抱着。

这里睡什么人呢。纶镁这人外表清枯，寂淡，但实里坚强。她命不好，总之是不好，除我之外有人风闻，但从不抱怨，没见过她掉泪。她平常也从不扛回家个一人高的熊宝什么的，我曾在中年有回冲动，给她建议，她还那副倦美容，没话。我就认为她是强人的了。那这里到底要睡谁呢？

我不相信一个人，睡觉要用两个枕头的。我盯着碧蓝碧蓝的大豆枕，盯死啰，渐渐看出一两个人物。

第一个是纶镁有一次在巴黎寄信，她告诉给我曾有这样一个男人，他也在步行，走在纶镁前头好好的来，忽的想到要转头，就那么一下子，一闪就过来了头，这时纶镁没注意自己其实一直在看着他，他的背影，他穿玫瑰红底格玫瑰红网子的轻呢上衣，他梳成偏分的烫发，棕色打卷，笔挺的人。这都是纶镁注意以后记到我脑子里的材料。

第二位可能是那个阿拉伯的小侍者，我见她手机里有十张以内他的东西，无不全身套黑，酷酷的，墨粗眉毛，绝高鼻子，深情大眼。确实他体子亮了，但我在第二回看时心想，他不适合纶镁。第三次就已经删掉。

没有第三个人。你和小桂前后认识三年，也算长的，这三年间，桂纶镁兢兢业业，克己克守，守着一些玩意，我说不清是什么，但它就是有，随时规蔽，随时警醒，但有时会破坏一些更好的，你想她也知，但她不认为那是好的，或是深刻的，她在始终走一条路，孤绝的，单调的，有时也清芬怡人，不过别人是根本闻不见，或说之后像了空气。你真想有时候，我是说在有那么某一刻，或在她特别高兴，或赶上了她放下时，那时你看到在怨容上绽开的美相，问一问她，这样算值得，还是无可奈何地继续？

桂纶镁往往这时，又想为我介绍那可能将有的第四个人了。最佳话题也就此打住，算彻底封死了口，无有路径。

该看看那盏花瓶了。接着就有个东西，滚到了地上，闷扑扑的，可能是橡胶一类，你这时隔床，没记着花瓶周围，大至这一屋，有能动的东西，都是死的，住在或桌或地上，但是你侧一侧头，原来是个套子，你越过床捡起它，奶油粉色，不是手机套，做成那样，前边一个海豚，这边打横是条木棒。你就把他物归原位，床桌左后，是奶油粉色的瓶中，四枝干掉的玉兰，支棱着。

你在看着玉兰的中段，蹲好，眼光平行，刚开始是棕，茎上斑驳，琉璃，从细茎上出根横的，粗的，金属的门把手，铁黑把手后的纯白色奶油漆，正在扩大，融化。然后整个屋子，蘸上奶油的安宁。把手上方出现了段欧式铁栏，你眼里笑，眼球上移，没药藤上端，嘿然森森，是壁石林，上布参差松阵。

然后你才直起腰。是座近山，碎石叠砾，有棵苍老的歪脖松，半枯，荣荣那一面，生生遮了半山，满山装了这窗中的，是它如针细的叶子，扑扑闪闪。石头下灰，无风不动，隔窗可看层黄浅土，能窗中见爬虫。你想细认，来了阵细风，那种针绿开始抖，磨弄你眼前的，透明的，固体的，永远不动的玻璃。松变软，针成条子，绿成一片，越来越快，密成雨后，从针端呯出些更散的粒子，上扬后落下来，纷纷扬扬，密密麻麻，家家户户都关紧窗子，漫天大雪下到了正月十五，这一天，你和一人，晚上找不到旅馆投宿。

窗前如龙曲的劲松，又安在山上，根本没动。你往后退，就看到右边对衬的那个门，它是开了一门，外边依旧是松，那个山体远没有结束，你就坐到了桂纶镁的床沿，眼前是另一个花瓶里的红枫。

一点声音没有，连你的呼吸声，没有，我的手有点凉，出来点汗，这时我十分确定纶镁她不会来，这一上午我都将在这间静屋里虚度。纶镁想让我知道点什么，或能让我知道点什么。我开始环顾，至多一个峥嵘的有绿有红的断枫，两种厚书上一两个倒铁碗，一个假的墨水宽肚瓶，最高的那枝在白天的墙上映出影子。贴墙条桌，一个有白绒坐垫的小的圈椅，第一根脚和第三根脚的直影，和潲对面木围上椅荫的首脚对接，非常冷寂。到现在我突然想问问纶镁，她坐在这里，是不是经常能想起那个巴黎男人？我的手就下意识了，半天用眼才看手底，是那床绿单子。

我突然看向窗外，再看看军绿色，我记得就是从小桂的嘴，从她那听过她到那时都不知道，特别喜欢一种绿色，满城里找而找不到的原因。就单单是这个？我不知道，纶镁每天回到这院里来的感觉。我就简单地设想，某天，她带着一身疲倦地往这走，第一次抬头，会看到那个亭子，给她添了层重量，她就不再抬，一直闷闷地走到这底下的高门。某个带雨黄昏，从楼窗中突然窜出一长声，特别悲凄，特别悲壮的小男孩的哭声，这时桂纶镁还远没到该回来的时间，那个亭子，更加吸收，灰顶子变得更灰，桂纶镁屋里的干枝更脆，那瓶的枫子哔会自动掉落半片，绿里滴油，单子更湿一些，湿下去些，桂纶镁回到了家，只是这么和现在样，无目的，无察觉，无认领，无依俯地摸摸，感受到哦，有点凉，也就这点了，然后她根本没有能力，好让明天回家的时间尽量缩短，让单子干一干，那个小亭不再吸收进过多的悲气，整个院子朝阳的这一面靠近。

你又在乱想些什么了。我真不相信眼睛了，她回来了，没有通知，没有预兆，纶镁的真人，好好站在我进来的白窄门那，又托上她那张美脸，没话，盯死我。

我是看着她一步，一步，静静地，活生生地走过我，过那窗前的大拖地豆沙色帘子，扒了细绒帘子，眼中映上绿松却扑向更远的地方，记了记就回来，坐跟前前丢我一眼，扑一下双手心支住了软床，脖子缩到项窝，床在我和她下边，像水床一样荡，我，纶镁，继续巅波，继续回忆，谁也没话，等渐渐平息，我和她，分别看着不同的方向，静笑。

纶镁始终看着的是窗外，我就不便再看她头，盯住那本黄书脊，上边有了龟裂，纶镁是台湾人，看得全懂英文。

秩序，情链在事物中的表象与，与……这个怎么念？沉淀。你听出这是纶镁没朝你的嘴边说出来，才有点好奇那边，究竟是什么，小桂怎么还巴眼瞧猫地看。但你照样也没说出来的了什么，先偷看了眼纶镁的右脸膛，光线这时阴上来了，她好像更忧郁了些。

你们那是从小就把英文当了母语教么。我问。一会，我自己答我自己，哦可能是。因为桂纶镁没有比我更熟悉她的这么靠近的人，她这时不爱讲话，并不代表不喜欢和我交谈，并不是不喜欢我这一刻的表现，比如此刻就挨着她坐，比如我看着踫上什么样的东西接着就问她，比如我们就什么也不说，枯坐在这。

走啊，我们去那个房间，哎？不是让你最主要看这间么，你最应该喜欢在这个房子里多待啊。纶镁的寡淡嗓音，一路旋过镶铁栏的窗，我有时的视线就落到了她窄小细巧的肩，这时她频频扭头，拐过一个半走廊，再拐进小厕的阴影里，她口里说着，我却张着眼看她白色的纱纱衣服，想到她瘦了，然后纶镁继续拐弯，继续有着她的疑问，有的接着自己答了，有的没有回应她也像听到了一样，自自然然，就进到了那屋。

首先我得承认，闪了我的眼一长会儿，差点以为这屋在下雪。耀眼光线一榔头罩下，涕泗滂沱，转眼站到世界下端，我激灵了下，瞬间不太适应，再想那屋雨后的光。而后我的鼻子有点想酸，多年里抵触得好的东西，这时从我周身散了，它们又开始变软，腐蚀我，我的眉际在延，我的眼睛肯定变宽了，我想骂人了。但没有人接收。迎面就是一盏长窗，从墙左一直到右，分成六块，上下抽屉开窗，一树绿稀稀的叶子，正好顶住左框头，它就不再长，腰以下皆光杆，剩下的四窗，在第六窗底层，铺了茸茸的树球，看着旖旎，像是一万棵槐树堆，中间矮矮小小的些红房子顶，如同静云。

一座简白木质沙发，搁在窗角，纶镁垫了灰厚细毛毡，左首靠了和床上料子一样的绿枕，一个亚麻豆绿方块、驼方块、豆沙方块的垫靠，和第三窗与第二窗划线的下方垂直，一个汤圆样的棉乎乎小物，放到阁楼斜吊顶和白墙相交的顶点，贴着那段细长的灰靠背。

在第四窗左下，有面大理石圆手镜，白驼相间，底部被吸到白薄板的写字台，看长了，很像纶镁的发型，圆的，安静，坚守，不屈，因它一直面朝外，那里可能会现的，只是那棵高树，可是纶镁为什么不让它正过来呢。其他的，薄板上有正摊开的杂志，有一个鸭蛋青向上敞着盖的钵，有一个扣得严实的粉红的小钵，分别放在俩本书上，桌子的右边角。侧墙有灯，灯下有画，框中，框外有极为女性化的墙物，一个粉红色小缸子倒扣在张白色硬板，像日历但不是。

直到这里，我才细听，这屋里没有人说一字。这就像只我一人，我一人进的屋，我一人突然被感动，我一人看到些什么，又忘掉些什么。但是纶镁一开始的用意，是想让我，或说可能想，我可以一下子记住这屋里的一切。但，光洁的墙，悠远的窗子，随时未有一点阻搁的家俱的颜色，这些明明会被进来人一眼记住的，最美好的景致，最美妙的观感，最合适的摆放，最简洁的抵达或达到，却在我观察完了一圈后，只有那个窗子，满屋里都扔了出去，剩下那个窗，我只记了那个窗。

这样说，纶镁的实际用意，反而走在了她的前面，我得感谢这位桂纶镁，感谢她的轻而易举，我的模糊状态，这是她不知道的。很多周后，她再提这天的参观，都让我好几次给她说一说，那种感动，但每回我说得都不尽意。

那天，我没有陪纶镁到最后，实际桂纶镁就在我观看完这间屋后，她接了电话，说临时有戏了，说什么把那位总不出远门的顶级编剧请到了旷野，他们就在这里给她挂的电话，说让她务必赶到现场，这里最让同仁体会一种孤绝。

接下来几月中，我都没再跟桂纶镁联系。因为我总想起那个临行前的，这个听上去怪异的通话。

什么叫孤绝，他们为什么要一致追求种孤绝的劲儿呢，这并不可爱。

你在那个春天，看了两三櫖窗，都不空，尽有绿树，尽满绘山，满满登登，眼根里满，连鼻子头都是味道，有时是种小木香，有时则是漫天不散的湿气，非常陌生，接着熟悉，不能再认熟地开了条路。有时这路是个雪天，两年，十种雪，你，她，走异乡道，找根本不能在她死前找到的房，上坡的街，90度，牛长的狗，直奔她，渲雪淹埋膝头，雪冰直挂腮边，在海边小城乱飘，在传达室小门龙卷。

你和她在正月十五真正到来的那一天，被旅馆拒后一转脸咽一口雪，你伸到天上这时有双眼神，但你那年没让它变得成熟，你只看到雪，漫天汩汩，压不灭从故乡带来的自救意识，压来更重更烈的昏天黑地，你眼中有枝条上的厚雪，感到无情，深深记住另一城的击打，在乡愤之前埋怨她。

这么多年，你随时能想起来，但你写不下来，根本不全，根本不能全。

来纶镁房中参观，你不在八点前到达，这不是刻意，因你被纶镁所住的街名绊住，五月蔷薇街501号。不是紫薇。你住过一个紫薇，你去过一个区，格局让你时时想到殡仪，你在这以前以后都有记忆，简单诡异的亭子，肃洁罕见的高门，纶镁房中个别的布置，最后你仔细想了一想，她的处境。

你把存你脑中的她的书房，整理成可伸可剪的片子，然后你放大，发现在那段白墙上的一个框子，里边并没有画，外边四仰八叉的窄叶树，映到这里，单纯的透明玻璃中，在黑棕棕的树干上结了条条绿汁，真树的叶子，画叶的汁水。而你再细揪，那本摊开的杂志，纸张泛绛色，一页的半个都是窗外的树，叶型，茎干，劈叉的宽度，相交的繁密，就像在书中开辟了新镜子。很难讲这不是由于院中，一种寂，影响到小桂的感觉，摆出了神奇的组合，有些冥冥中自造了境。

我自始至终是位观看者，第三者。我不知道每天走在这里，住了这窗后的纶镁，她有没有这种可怕的记忆。最好没有。

人不活在绝对的孤绝时，爱孤，探索到底什么让他们感到一种美，不遗余力。孤凉凉的景，大海，扁船，船上有帆子，黄昏，巷道，下雨的石子路，遥远的山谷中一座小的铁桥，傍晚五点下雾了，缤缤撒撒，树的绿映红，野月季成为宾客，到地草上，到幽兰里躺一躺，乍呯五月嫩雨的碧山凹，搭个帐，晚上骤然晴空，星斗流动，看顾星星想3年前，一周后，五个月里将能做到的事，夜风微，虫声起，油蛉子而不是秋蛐蛐，连缀，不弃，像挂一绳的特别轻特别轻的小的铃铛，风不走，一直颤。人们觉到这真好，一种至美，大音希声，美在孤中，无言垂远。

没有更多的人。

没有更多的山。

再多一串虫都不是。

这不是真孤。

持有这种“假”论的，在五月蔷薇街，只有俩人，俩个完全出身不同，环境不同，阅历迥别的俩个女性。她们的孤，只造就她们脸上的一种淡，有人看后就觉得实在没道理，见不着笑容。

但是你觉得，桂纶镁一直很美，就因了她那种难以描细的怨。她不是一天里都不开心，但是无人有这份，正巧在她张开嘴大笑时，记在脑中。份化归造字术，一个人+个分，断裂的人，怎么能再值钱，不会有人想要。她有时嘴闭得太实，像裹住小忿，这时她往往真看的，是窗外的动在春天的乱树，是街上烫得波涛动荡的马路，摇摇晃晃，荡荡来来，她这时感觉人在非洲。

眼睛里装一年又一年的树时，她人就在那个叫紫薇的地方，有座山。

山下有时有猫，有时有紫色闪电，有时有暴雨后的风。

殡仪馆的肃穆，是种秩序，桂纶镁从不像世人，抵触般靠近。也是这年，她写篇相关文章，参加由殡仪馆主办的文学赛，塞进些她的，扩充些其他的。

后来我好像问了纶镁，也好像没问过一样，总记着她说，她那天去那个山上，在东边。

我没记着本城的东边，有他们口中那样高的山。

可能人在记忆之中，总败给了记忆，愿不愿，成为不成为，可悲人总不是主人。总不是啊。

很多人说豆瓣无脑吹国外的片子，我以前一直觉得这种说法是错的。因为不可否认很多国外片子制作水准、故事、演员什么的都很不错，但这部片子这次真是刷新了我的认识，居然这么多人打三星四星五星，热评还说不理解外网为什么给这个片子差评……

说实话，我真的觉得都不是说钱了，简直是浪费时间。看到前面珍珠人那一段我觉得这个片子能有四星。

随后男女主出场开始油腻的尬聊我觉得……给看起来还不错的想象和画面去一点面子，能有三星！

然后男主出事女主用莫名其妙的方式莫名其妙的救，再然后尬打了几分钟的嘴炮女主出事男主又迅速用莫名其妙的方式莫名其妙的救，我？？？？。到这里，看在蕾哈娜的热舞确实nice的份上给两星！

最后珍珠人神秘的向我们说了一大串我们早就猜到的故事，并且不知道为什么突然跑出来站成一排被打之后嚎叫着又躲回去？？？……可能是为了展示爱与和平吧……。

男主说：“我是个军人！虽然我已经违反了上级命令背叛了指挥官还把他给揍了但是这个生物是全宇宙最后一只没有命令我绝对不能给他们！！！”

女主说：“哼！小拳拳捶你胸口！你为我死我不感动，可是你支持我把这个给它们我就超级感动还要嫁给你！

男主：“真的呀？太好了！你现在立刻马上过去拿给他们！快！”

一星吧……

（说一下我觉得吴亦凡的脸出现还怪可以的，6666666）

好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是

就像很多网友说的，阿三YY片，我同意。我提两点：1.印巴问题由来已久，本就是你打我我打你，没有什么正义可言（对我们来说），巴方进入印度搞恐怖袭击（袭击军队，而不是平民，算不上恐怖袭击吧），然后印方进入巴控克什米尔地区复仇，俩小孩打架一样一样的，印度却拿来拍成电影，觉得很正义吗？这能像中国撤侨事件一样拿出来炫耀？2.电影结尾，撤退环节，巴方已经派出武装直升机（军方吧？）这还不算开战？放在中国，撞也要把你撞下来，还想走？（再次吐槽人体描边的巴方直升机，阿三YY无底线啊）

按照先下后上的温习节奏，第一部的完成度明显比第二部高，时代感及严谨性都更负责任些，作为雷洛及跛豪的跟风之作，但传记的厚重感全无，戏说成分太重！刘德华可以有主角光环，但历史人物不该如此洗白，成大事者必有三分黑底，容易让人怀疑何鸿燊自掏腰包包装自己，赌王的座右铭就是“要想暴富，必走险路”，人生也是因此风生水起，直至最终垄断澳门博彩业，如果没干点伤天害理的事如何倾天下…更扯的是把霍英东塑造成赌王的跟班小弟，还是丁字不认的土包子，他可是影响整个香港房地产发展史最关键的人物，这种小丑式演义愧对一代枭雄，不过万梓良的业务能力过硬，把人物演绎得足够鲜活有生命力！另有秦沛塑造的王昌恶出汁水，在港产影史上都可以名列前茅！而邱淑贞则自带王晶男友视角，集美丽、温柔、贤惠、可爱于一身，两个字~完美！至于王祖贤的第二女主就没有太多的表现空间，有记忆点的只是贡献了与华仔的激情戏，前脚男主感染疟疾病危，后脚却直接滚起床单，毫无逻辑可言，典型的王氏不负责任…

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之前看预告片就被吸引了，类似城寨英雄的设定，一群街坊在男女主的带领下奋起反抗黑暗势力的故事，有温情，有武打。但第一集或许是赶时间，塑造方面没有城寨的热血感。因为有压迫，所以反抗才值得铭记，但本剧第一集并没有像城寨那般，刻画街坊们如何被王泉欺负打压，仅仅一段收保护费的镜头，男主的爹就要奋起反抗打破旧规矩，这点并没能打动我，有种强行造英雄的感觉。包括后面男主爹被误解后，男主妈咪昏迷之际也在强行念叨着：他是个顶天立地的大英雄。就很难让人共情。可能还是第一集节奏较快的缘故吧，并没有感受到是如何的大英雄，又是何等的委屈。反观城寨，开局就讲述了三大势力的牵扯下的九龙城寨民不聊生，穷人只有做苦力被欺负，富人坏人可以横行霸道为所欲为。正因为从细节到大反派的刻画都活灵活现，所以那份被欺压的屈辱也感同身受，因此当牙佬拳佬第一次成功抢夺水龙头争夺应有的权力之时，那段水珠映射着街坊们笑容的场面可谓振奋人心，屏幕外的我也忍不住感动到眼眶酸涩。但铁拳就没这个感觉了，收保护费，为大家出头，被奸人陷害，好像所有剧情都平铺直叙，完全知道下一步要演什么。当然这只是我带着城寨的观后感先入为主的个人结论。目前看到后面，反派的设定之后有做补充，还是可以的！

但整体还是很期待后续角色的出场。说起武打，TVB是专业的，一众演员也十分敬业，Keep得好好。从色香味俱全的煮面镜头，到极具风情的唐人街布景。值得一看。

说实在的一直对佟梦实和王鹤润无感，他两是怎么又二搭男女主的。本来冲着男二和女二颜值去的，但是看到男一和女一顿时情绪不佳，他两是怎么做到颜值演技都不如男二女二而成为男一女一的。都2022年了怎么还会有这种无脑剧情，编剧是怎么想的。劝退，车祸顶替，然后还觉得自己很无辜，女主一大朵盛世白莲花，看得我心里直犯怵。

如果要真实还原、突出表现土匪们的穷凶极恶本质“风貌”，张彻的《五虎将》才更加符合事实。《策马入林》这部作品定位本来就非标准动作或者武侠电影，它不过是编导借助“古装剑侠”这件外衣，用以表现义与情以及江湖日落苍凉气质的主题内涵，所以，完全不必侧重动作设计，打斗片段采取写实和记录表现方式足矣！更具艺术风格的，是影片对于一群落魄“土匪”与女主角的群体影像之精心刻画描绘，这是主旨，也是影片境界升华以致大获成功的关键意义所在，而所有这些，正是主创者王童的高明之处！

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私以为中文片名并不该译为劫匪。

Highwayman确实是路匪、响马的意思，The Highwaymen的复数型态特指也符合Bonnie和Clyde这对雌雄大盗，似乎并没有什么不对。不过海报上Frank和Maney两人正气凌然的身姿以及片中绝对的主角戏份，让我对中文译名不禁起了些疑心。

于是我点开海报大图，看见了小小的副标 “The legends who took down Bonnie & Clyde.” 发现问题了么，我做个中文海报你看看。

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已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树，他提出的“Curse To The Late Comer”，即“对后来者的诅咒”，专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数，除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家，全世界都是后发国家，如果后发得比较明显，那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”（当年）、“金砖国家”等等。但是沃森认为，后发国家虽然由于发展比较迟，有很多东西可以模仿和照搬发达国家，但因为模仿有两种形式，一种是模仿制度，另一种是模仿技术和工业化的模式，而后发国家的往往的情况是，甩不掉自己的历史和文化包袱，只模仿发达国家的技术和工业模式，而不无矜持地固步自封于自己的制度，那必然招致“对后来者的诅咒”，世界舞台再大，也不会有你的戏唱，这就是“后发劣势。”

阿根廷学者劳尔·普雷维什（Raul Prebisch）在20世纪60~70年代提出，广大发展中国家与发达国家之间是一种依附、被剥削与剥削的关系。在世界经济领域中，存在着中心——外围层次。发达资本主义国家构成世界经济的中心，发展中国家处于世界经济的外围，受着发达国家的剥削与控制，这就是著名的“依附”理论。

阿根廷导演架式蹲?度怕拉忒的《杰出公民》，站在欧洲中心文明的角度，描述了阿根廷这个后发国家的乌合之众，是怎样遭受“对后来者的诅咒”的；而作为灰溜溜跑出国的欧洲中心的“依附”的片中主人公，回国来是遭受怎样的戏剧性至荒诞的待遇的。所以作为导演的新片，我有一种期待，《我的杰作》，哪怕只是重复一下《杰出公民》的主旨内容，应该也非常好看吧。

但是影片不再直接和欧洲中心产生联系，纯粹就是发生在阿根廷国内的，当代艺术圈的故事。这样看来也不错，20出头我在北京酒仙桥谋生活的时候，是眼看着马路对面的798工厂是怎样一年年变成“国际化”的艺术区的，后来陆陆续续参加或围观过发生在那里的当代艺术现场的故事，所谓“当代艺术”也给我带来过一些困惑。看这部《我的杰作》，兴许不仅仅是观影那么走马观花的简单，还能在关于当代艺术的知识经验印证之外，实现福柯所说的“自我关怀”呢，虽然，在前一部《杰出公民》里，已经引起身体的强烈共鸣，看起来极大地实现了“自我关怀”了，但其实敝人无名无能无梦，连“倒时差”这种酒桌上常听到的寻常事情，都没有亲自体会过一把，以便像他们体验过的幸运儿们那样，在参加完欧洲的巡演、画展、国际诗歌交流回来之后，轻描淡写地提到——“我还没有倒时差呢”这样寻常又淡定的事情。

话说回来解释一下，什么是“自我关怀”。思想史上在笛卡尔之前，要学习和了解什么样的知识，你就得成为什么样的人，知识和“自我关怀”在这之前是密不可分的，比如你要学习藏传佛教，你得从小被家里人送到寺庙里，或者你再幸运一点，寺庙的人会找到你家里来，告诉你就是那个在正确地点正确时间转世的仁波切，乃至仁波切的世代学生（叫什么我不敢说）。

但是在笛卡尔之后，我们都看到了，知识不用再上身了，我们在当代艺术的派对上，也可以端着红酒谈论仁波切了。“自我关怀”消失了，我们为什么要去当代艺术的派对啊，主要是因为有人买单。那谁买单呢？我想起通常的说法，在上世纪90年代早期，一些西方艺术经纪人，直接背着成捆的现金，到穷困艺术家扎堆的京郊宋庄买画。所以，当初的穷困艺术家已经成为今天的买单大户，但此买单的背后，还隐藏着更大的买单大哥，他们的钞票是绿色的，不是吗？

《我的杰作》的老画家主人公，虽然现在看起来已经吃不开混不开了，但或许早已经历过一波“宋庄式”的成功，毕竟他的经纪人，对他还是不抛弃不放弃的吧。果不其然，老画家虽然不耐烦于经营，一副破罐子破摔的样子，但是在艺术资本市场上摸爬滚打了多少年的经纪人的穿针引线的妙手回春大法之下，买单大哥来了！而且，人家就认你这块德艺双馨的老艺术家的牌子——你这么性情中人有脾气，还有一个小你二三十岁的艺术学院女生女朋友，使你无须再出去“咪兔”谁——那么你就随便画好了，不用解释，想画什么就画什么，想怎么画就怎么画，以至于，你的经纪人见你没有创作兴趣和状态，干脆就为你打好了草稿了！

崇拜你的青年才俊来拜倒在你门下，被你当成个杂工使，什么也没指点还得给你交学费。这还是在你心情好的时候。在你瞒天过海诈死以做空艺术圈的时候，这个甩都甩不掉的忠实门生，你甚至对他动了灭口的杀机——这会你终于玩大了。

这就是后现代艺术的真谛，玩大了玩砸了还是玩得跟真的似的玩下去。这也就是我们觉得当代艺术派对现场很无聊很难玩还端着个红酒杯走来走去的根本原因——我们虽然已经失去了艺术传统的“自我关怀”，但我们本身已经成了后现代艺术的一部分——不是我们选择了艺术，而是艺术选择了我们，当代艺术，当仁不让，舍我其谁？

在荒野里的小木屋，老艺术家最终遗世独立，还是那么爱谁谁但已无须对谁表演出来。尘埃落定之后还是找到了自己的“自我关怀”，只是这“自我关怀”来自哪里呢，我们毕竟是被诅咒的后发国家，我们不生产艺术只是艺术的搬运工，导演没有给出答案，所以这片子要给四星是很勉强的。

我生病的时候看的这个片子 我甚至没有看我完，当时记不清了，反正我那时候的理解是以动物的特征是主角的性格去理解 发现了好多不一样的点，然后想到了派的奇幻漂流，可能剧情设置的不是很严谨，但是应该去从这个角度剖析电影，从这个角度去挖掘这个电影就会发现这个电影真的很垃圾，还不如不剖析，如果你发现这个点了就会发现你在看我的影评也是浪费时间

今晚有缘看了电影 完美有多美，主角程天乐是一中年男人，穿插两个平行世界，迷茫矛盾又纠结；

一个原来的A世界，他是汽车修理师，没钱地位低同时妻子不孕家庭失败；但有父母有真兄弟，有对他有情的女人（他妻子和女主角）；

另一个B世界，他是超级大老板，后来也有大明星妻子（女主角）和可爱孩子，但父母去世也没真朋友，工作也更辛苦难熬；

最后程天乐选择最终留在那个世界，电影没有完全说明，虽然更多倾向A世界，但每个人选择会不一样吧。

转化为现实，恰巧我也四十，已到中年，一个男人离开家人和家乡，在千里之外的城市打拼事业，虽也算有头有脸，但一直离家人太远，很少相聚相伴；

一个是我亲人都在可多陪伴、有朋友，但事业发展会受限的城市A；

一个是我事业发展能更好，但远离亲人的城市B；

如何取舍、如何选择，其实就和电影最后男主角一样矛盾迷茫。

不过我已经确定了，我今年一定回城市A，多陪伴家人！

这么多人8月10号看的，我是2017年8月28号cctv6看的，正在看勉勉强强给一分吧，剧情狗血，明显拼凑痕迹。还有武冬菊的爸爸脑溢血分明是新闻直接生搬硬套。总之不怎么样。编剧明显没有经历过高考甚至有可能根本没有上过高中，所以才能写出每个人物都脑子有泡 每个人物都不切实际的剧本！！！