#节录至39集,兔子不剧透,不原著。
#大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。
#发评推广一下。
一起追剧扮柯南 之 《登华宫弒君案》six questions
太子妃如何薨逝,登华宫岂敢弒君?缉凶六问。
1. 《登华宫弒君案》太子妃说”孩子”、”我不会告诉殿下的”是何解?
从太子妃中毒后对顾内人说的两句话及
#节录至39集,兔子不剧透,不原著。
#大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。
#发评推广一下。
一起追剧扮柯南 之 《登华宫弒君案》six questions
太子妃如何薨逝,登华宫岂敢弒君?缉凶六问。
1. 《登华宫弒君案》太子妃说”孩子”、”我不会告诉殿下的”是何解?
从太子妃中毒后对顾内人说的两句话及挽回顾内人捧着酥酪的手的动作,推测她是有求生意志的。”孩子”在她跟顾内人的语境之中,指”腹中的胎儿”,此处当不会是指”六郎”。太子妃愿意产后再自裁赎罪,可见她视孩子性命犹在自己之上,孩子,是她求生意志的来源。
当得知酥酪可以解毒,她紧抓住顾内人的手,说”我不会告诉殿下的”, 究竟是”妳毒杀我之事,我不会告诉殿下的”,或”你是陆姑娘,我不会告诉殿下的。”?不管她保证”不会告诉殿下”之事是什么,前提都是她得活下去才能践诺,她是有求生意志的。
太子妃临终时只透露顾内人另有真实身分,并请殿下”不要伤害她”,我认为这是她出于赎罪的无怨;但很遗憾,遗言听起来反而让顾内人嫌疑重大。
至于陆文昔在两难中的选择,有私情,但也有道德,她救活了六郎。《鹤唳华亭》里皆名利场中人,大抵都有”两难”乃至于”多难”,但”难”总是会事过境迁。无论君臣将相还是男女百姓,真正的考验都在于:遇难过后要信仰”宣威逞暴之术”还是力求” 斋戒沐浴之祀”,要当”人”还是”奴才”、”恶鬼”呢?
孟子说:”放其心而不知求,哀哉!”
这剧唯一唯一唯一能看的点就是甜,其他的都很烂,剧本自带快进……
如果你对逻辑、场景、剧情、人设完全不在乎,只是来磕糖,可以刷到第一季17集,18集和第二季就别浪费时间去刷了,因为后面连糖都没了,只剩下一波又一波槽点。
大致剧情:
女主本是男二的情人兼手下、被男二设计杀死取心给正牌老婆治病。
这剧唯一唯一唯一能看的点就是甜,其他的都很烂,剧本自带快进……
如果你对逻辑、场景、剧情、人设完全不在乎,只是来磕糖,可以刷到第一季17集,18集和第二季就别浪费时间去刷了,因为后面连糖都没了,只剩下一波又一波槽点。
大致剧情:
女主本是男二的情人兼手下、被男二设计杀死取心给正牌老婆治病。
抖音追剧罗蛮蛮的形象太过突出,虽然他坏事做尽,但毕竟这种坏只不过是在银幕上,他的骚浪贱、浮夸的表情还是盖过了他的恶带给我的印象。经过网络的长期沉淀,一想到凌潇肃必然就是那句极其经典的“你好骚啊”。就是这样的两相对比,更体现出了凌潇肃的功力,这部剧的墩子显然和“你好骚啊”完全不是一个类型。印象最深的是墩子在剧里的各种哭喊,有的时候真的有撕心裂肺的感觉。两个形象在这部剧里实在是太过立体太过突出,
抖音追剧罗蛮蛮的形象太过突出,虽然他坏事做尽,但毕竟这种坏只不过是在银幕上,他的骚浪贱、浮夸的表情还是盖过了他的恶带给我的印象。经过网络的长期沉淀,一想到凌潇肃必然就是那句极其经典的“你好骚啊”。就是这样的两相对比,更体现出了凌潇肃的功力,这部剧的墩子显然和“你好骚啊”完全不是一个类型。印象最深的是墩子在剧里的各种哭喊,有的时候真的有撕心裂肺的感觉。两个形象在这部剧里实在是太过立体太过突出,其实其它演员也相当nice,刘十三的诸葛亮型土匪,喜凤如浮萍一样的人生,许家全家人都维持着的一种体面……演员之后,这部剧传达的东西也不少。印象最深的还是喜凤悲惨的人生。反映出了封建社会下大部分女性如蝼蚁一般的人生,许家那种士绅的体面也蛮像当代社会不少精英身上的那种傲慢。喜凤自身也带着极其复杂的情感,她确确实实爱过生命中的这三个男人,但她所有的爱意最后都是竹篮打水一场空。剧的开头喜凤在唱戏,结尾也在唱,她的人生就像一个闭环,总是好像拥有了一切,最后空空两手。
墩子的人生也好像命中注定,复仇的想法彻底支配了他的人生,和玉竹的遇见,去往延安,都是这种支配的衍生品。
but,有一说一,民国时期保安团和正规军这种关系我还是不太理解吧,没想到正规军也处处受保安团掣肘,这些知识还是得再补一下。
最后,感叹这部剧真的骚的同时,哀叹中国真的好久没有出过好的电视剧了,拍现代中国的故事好像老是拍不好。
自拍剧真的很缺钱嘛?这演员都是是带资入剧的吗?这男主这颜值,这演技,真是醉了。陪酒的都这么丑,靠颜值吃饭的,颜值都这么低。
自拍剧真的很缺钱嘛?这演员都是是带资入剧的吗?这男主这颜值,这演技,真是醉了。陪酒的都这么丑,靠颜值吃饭的,颜值都这么低。
爱德华·诺顿执导的电影《布鲁克林秘案》,看完发现一点有趣的内容,这电影蛮期待的,但是其实内容稍微有点枯燥,诺顿的演技还有电影本身那种“老电影”的气质还是撑得住的,其实感觉诺顿这片足以提名奥斯卡最佳男演员了,电影剧情不多说了,有一幕,就是诺顿饰演的男主去找大反派,也不能叫反派,角力的一方吧,主管纽约城市建设的由亚历克·鲍德温饰演的Moses Randolph莫斯·鲁道夫,莫斯的办
爱德华·诺顿执导的电影《布鲁克林秘案》,看完发现一点有趣的内容,这电影蛮期待的,但是其实内容稍微有点枯燥,诺顿的演技还有电影本身那种“老电影”的气质还是撑得住的,其实感觉诺顿这片足以提名奥斯卡最佳男演员了,电影剧情不多说了,有一幕,就是诺顿饰演的男主去找大反派,也不能叫反派,角力的一方吧,主管纽约城市建设的由亚历克·鲍德温饰演的Moses Randolph莫斯·鲁道夫,莫斯的办公室一堆建筑模型,背景墙上的一幅画吸引了我,那是著名建筑师保罗·鲁道夫Paul Rudolph的一个未建成的建筑计划,
花了两天时间看完了,就喜欢这种快节奏的剧,不拖泥带水,有误会也能很快解开,虽然有些部分有点小虐,但好在整体基调是轻松搞笑的。
男女主的人设我都很能够理解,男人年轻有才能,肯定不会甘心只做一个公务员,想要爬的更高,那就只有创业,创业又是艰难的,有风险的,可以理解;女人追求稳定,也正是看中了男主的踏实稳定,所以才会选择结婚,但婚后的生活总是充满了不确定性。
面临男主辞职工
花了两天时间看完了,就喜欢这种快节奏的剧,不拖泥带水,有误会也能很快解开,虽然有些部分有点小虐,但好在整体基调是轻松搞笑的。
男女主的人设我都很能够理解,男人年轻有才能,肯定不会甘心只做一个公务员,想要爬的更高,那就只有创业,创业又是艰难的,有风险的,可以理解;女人追求稳定,也正是看中了男主的踏实稳定,所以才会选择结婚,但婚后的生活总是充满了不确定性。
面临男主辞职工作选择创业,虽然嘴上说的反对,却还是义无反顾的支持,爱之深责之切,其实也算是一种心疼男主的表现,哪怕到最后离婚的时候,女主也并非是因为不爱了,只是流产后对生活丧失了希望,人总要为自己着想一点,从她没有要求一分钱的赡养费,以及帮丈夫默默还债,没有告诉丈夫,都可以看出她对丈夫的心疼。我实在不能理解为什么一直有人阴阳怪气地说女主嫌贫爱富,爱慕虚荣,谁不爱钱呢,有钱当然更好,但女主从来不是因为没钱抛弃了男主,而是她累了,婚后四年,一直各种打工支持丈夫的创业研究,换来的却是一次次的失败,生活环境也从小楼房变成了地下室,孩子也因为劳累流产了,这样的生活难道不该放弃吗,婚姻不是只有爱情就够了的。到后来,条件允许了,两个人也一直相爱,误会也解除了,当然可以继续在一起。
本来是冲着徐康俊看的,但在剧中更喜欢男主的性格,人前霸总,老婆面前又是个小怂包,妻管严,很可爱。女主刀子嘴豆腐心,嘴上说着爱钱,但处处为别人着想,漂亮有冲劲。所以这部剧总得来说还是可以的。
不足的地方大概就是有些地方剧情有些跳跃,好像那段时间,导演们都很喜欢倒序插叙,对于这种剧情,我个人更偏向于正序,娓娓道来的感觉。
你知道 “ME TOO” 运动吗?
我是通过这部剧知道的这个运动,一个女生可以为自己发声的活动。
因为性别问题,在大男子主义的韩国,女生难免会受到一些性别歧视:在小社会一样的大学里,这些歧视开始初显端倪。
这部剧里的问题都挺尖锐的:女性被物化、面
你知道 “ME TOO” 运动吗?
我是通过这部剧知道的这个运动,一个女生可以为自己发声的活动。
因为性别问题,在大男子主义的韩国,女生难免会受到一些性别歧视:在小社会一样的大学里,这些歧视开始初显端倪。
这部剧里的问题都挺尖锐的:女性被物化、面对前辈尤其是男性前辈的无理要求该不该拒绝、性骚扰难道就真的只有肢体触碰吗......
一个个细碎的问题被提了出来,诸多鸡毛蒜皮的小事反映出了女生受到的不公待遇。
然而生活哪来那么多大事,不都是鸡毛蒜皮的小事积累起来的吗?
于是,剧里也告诉你要如何处理这些问题。
不要害怕,受害者没有错,错的是加害者。所以,放弃受害有罪论,大胆地为自己发声。如果害怕个体的力量不足以撼动加害者的地位,那么 ME TOO 就是很好的保护自己的方式,但前提是你有勇气守护自己、守护跟自己一样的许许多多的弱势群体。
不要怕,敏感点也无妨。
说起鬼娃这个词,人们最先想到的便是自1988年起席卷美国,甚至全球的《鬼娃回魂》了。这系列电影已经连续上映七部电影了。说真的,鬼片嘛,虽说是续集,但只不过是借着续集的名字重复的讲述上一部的故事。《鬼娃回魂》这个系列电影,全系列主要讲述了一个被诅咒的洋娃娃为了找到一个适合自己灵魂的躯体而四处杀人的故事。1988年《鬼娃回魂》,杀人公仔恰吉出世。那时候恰吉的脸上还没布满伤疤,可那空洞的眼神和诡异
说起鬼娃这个词,人们最先想到的便是自1988年起席卷美国,甚至全球的《鬼娃回魂》了。这系列电影已经连续上映七部电影了。说真的,鬼片嘛,虽说是续集,但只不过是借着续集的名字重复的讲述上一部的故事。《鬼娃回魂》这个系列电影,全系列主要讲述了一个被诅咒的洋娃娃为了找到一个适合自己灵魂的躯体而四处杀人的故事。1988年《鬼娃回魂》,杀人公仔恰吉出世。那时候恰吉的脸上还没布满伤疤,可那空洞的眼神和诡异的笑容仍然让人背脊发凉。被评定为R级片,一经上映就争议不断。当时发行该片的米高梅公司还遭遇了联名抗议,以“煽动儿童暴力”为由要求封杀该片。但这无法阻挡这股「邪恶」的影响力,它一举拿下了当年的票房亚军,创造了恐怖片的历史。七个系列,七部电影也就只有主角这些有一定的变化,但大致剧情和内容都是差不多的。主角纯真与邪恶的统一。玩偶身材、憨厚可爱,却常常面目狰狞。配角这些都不用说,都是被玩偶残杀的对象。而这部新的电影《鬼娃回魂2019》中,主角和配角的纠结的感情戏段更上一层楼。今年,经典重启,噩梦重置。2019年再次开始,恰吉将以一副新面孔卷土重来。这部影片由《拍栗得》导演Lars Klevberg执导,由《英格丽向西行》的奥布瑞·普拉扎和《亚特兰大》的布莱恩·泰里·亨利领衔主演,并已于本周在温哥华开拍。在新版中,普拉扎饰演的母亲送给自己儿子一个公仔作为生日礼物,却对公仔凶险的本性毫不知情。该片基于1988年的原版,但该系列的编剧唐·曼西尼和制片人大卫·基施纳并没有参与到此次新版中。实际上,两人目前正在忙于更多原版“鬼娃回魂”的电影和相关的潜在剧目。MGM推出的这个新版《鬼娃回魂》显然将会和大家熟知的原版Chucky区分开来,并同后者展开竞争。本片作为一部砍杀电影(slasher movie),绝不是单纯意义上的重启。鬼娃这个IP自1988年至2017年的30年间已被拍摄七部作品,可以说是走到了山穷水尽。重启的第八部鬼娃顺应时代潮流,引入了人工智能的因素。鬼之初,性本恶。鬼娃的内心是邪恶的,但作为玩偶,鬼娃需要服从于主人Andy。如果存在任何对主人Andy有威胁的动物或敌人,不论是宠物猫还是妈妈的男朋友,鬼娃都会进入到红眼模式,格杀勿论。重启的鬼娃影片中引入了很多黑色幽默。如Andy被迫将妈妈的已逝男朋友的脸作为礼物送给邻居黑人老奶奶,所有观众都会忍不住笑上一分钟。《鬼娃回魂》的身上同样有着那些年恐怖电影黄金时期的特殊烙印:故事情节一波三折,主线非常清晰,但各种包袱、小高潮信手拈来;结尾部分的死缠烂打,丝毫不输同期的票房大作……所以说Chucky荣登杀人狂电影一线明星之列,绝对不是偶然和巧合,底子硬才是真功夫,大家好才是真的好,他好我也好……
李安是一个作者性非常强的电影导演,他最新执导的这部《双子杀手》虽然有着特工动作片的类型化包装,但电影内核却依然是李安独有的风格化特征。很多人提到李安的风格特征时,往往会谈到父子关系,甚至认为父子关系是一种典型的东方式主题。但实际上,弑父情结同样也是西方文学表达常常出现的情感主题。所以,父子关系其实是没有东西方文化的区别的。真正的区别在于,如何表达父子关系。真正能体现一个导演风格的,也不在于这
李安是一个作者性非常强的电影导演,他最新执导的这部《双子杀手》虽然有着特工动作片的类型化包装,但电影内核却依然是李安独有的风格化特征。很多人提到李安的风格特征时,往往会谈到父子关系,甚至认为父子关系是一种典型的东方式主题。但实际上,弑父情结同样也是西方文学表达常常出现的情感主题。所以,父子关系其实是没有东西方文化的区别的。真正的区别在于,如何表达父子关系。真正能体现一个导演风格的,也不在于这个导演讲述了什么故事,而在于这个导演如何讲述故事。在我看来,李安真正的风格特征,在于他讲述父子关系的故事时,呈现出的那种模棱两可、闪烁其词、暧昧含糊,最终却又宽容温厚的态度。这种态度,在我看来才是典型的东方式的表达,也唯有李安能用一种电影化的语言,将这种态度呈现于他的电影之中。
很喜欢这片子,从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。也是作者生前一直贯穿的念头。其实自己开始接触到,才明白,长期的、连续的小故事,需要多少层面的知识面,所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的,为了写好这个长长的故事,为了涉及大量的真实的知识,而不是信口瞎编,为了带给人正面的影响,要有多努力。
不能说这片子跟我想象中的类似,毕竟我根本没看介绍,也没看任何剧照,
很喜欢这片子,从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。也是作者生前一直贯穿的念头。其实自己开始接触到,才明白,长期的、连续的小故事,需要多少层面的知识面,所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的,为了写好这个长长的故事,为了涉及大量的真实的知识,而不是信口瞎编,为了带给人正面的影响,要有多努力。
不能说这片子跟我想象中的类似,毕竟我根本没看介绍,也没看任何剧照,抱着放松的念头去看的,但是这个故事看的会难过,会不屑,会不解,可能真的不是彻底给小孩子看的轻松儿童节动漫吧。我又想到三年前的爱丽丝第二季真人动漫,也是离奇的黑色童话系列在六一上映…我们国家的审核发布系统真的无比清奇…
首先是探月,那一段的场景非常漂亮,我都有种隔着雾气看实景照片的感觉。然后红色衣服的男人出场就给人一种特别奇怪的眼熟感,哦,是美剧的超人配色跟画风…所以这个人虽然看起来在敌方阵营但应该会有反转吧。为了迎合现在美系文化的不断入侵跟腐化,所以英雄的样子也要不断改写么…看,这就是,成年人看电影跟小孩子的不同。一边还在吐槽为什么是中文配音一边就想到剧情外去了。
再往下看,配音真的伤不起,听那位很明显的关键转学生和出木杉对话总觉得出戏,总感觉声音太成熟了…你饰演的是外表十岁的孩子,能不能不要用二十岁的声音。。。本来出木衫的国语已经很有毒了,这个更加有毒。后面还有一块明显是想用小孩子的声线没用好的配音效果!竟然直接用上了!我们国家是多缺少年音配音者啊!!
啊回到电影评价。
就和所有剧场版一样,大雄虽然没用无能懒惰,但是他总是勇敢的站出来,小夫总是各种躲闪,但最后依然并肩而战(长大后才明白,小夫才是正常人,正常的,会恐惧,会犹豫徘徊的真实的我们),虽然是一贯的套路,但是现在来看总觉得有点样式化。这次甚至所有人面临危险都开始犹豫和不舍。该说终于不是世界以我为中心的个人主义,还是该难过?现在的小孩子看到这些会怎么想呢。让人早早醒来或许比较好?剧情一直进展到他们来到月底的辉夜族人居所,我才发现大概跟想象不一样,我本来还以为他们是兔子精呢…【话外音:你在看科幻动漫不是精怪动漫】一千零一十岁…总觉得怪怪的,辉夜姬当年不是被族人接回去,感觉那画风好奇怪…
然后提到明明他们明明长期生活在这里,又有无穷的生命却过着原始生活的感觉,结果这伏笔埋到了片尾结束。后面再细细说。
往后剧情开始提到,力量不能使用过甚。展示了一下力量爆发的可怕性(毁掉了一大座山还吸引来了敌人)
再然后是回忆,强大的力量被用作武器毁坏了他们所在星球的卫星。提到撞击引起海啸之类的,我就不由想起03年那会儿儿童时代上的一篇连载漫画,没看到后面的连载,我们家没有再订(大概我爸妈觉得我过了七岁就不是儿童了...),也有一个卫星被炸毁的事件。当时是直接取材地球。实际上卫星消失,是由于引力系统遭到破坏引起的问题吧..而且大概率是海洋旋涡(现在想想大概就是全世界的海都变成百慕大吧)。
只是为了彰显力量,就肆意破坏。然后又承担不起尘灰布满大气层整个星球活路断绝的命运,于是就跟生化危机一样,独裁者高高在上活的安全又精致,武装力量掌控生活根本,大量的平民们过着朝不保夕、吃不饱穿不暖的日子,起居安危与牢狱无异的生活——其实还是动漫美化了吧。发放食物时没有发生争抢丧命,也没有各种监听的人员,大婶能对着陌生人抱怨现在的生活环境,相对来说还是要考虑小孩子的承受能力,没有画的更丧心病狂一点。以及,监狱..那种漫无天日的星球上的监狱,应该会有暴力施法、XX、贿赂、XXX之类的发生吧。
反战,就是在于这里吧。我很高兴试图把反战情绪内置到小孩子眼中的制作者们。很不喜欢现在的美国电影跟电视剧,没有任何正面的东西,总是[老子天下第一]的画风,还有随便爱情就从天而降的画面,还有[厉害的女性奋斗在第一线]更不用说..美化那些并不是对的东西。小孩子是最容易受到影响的,如果从小就能明白,战争,侵略,只能带来不好的东西,人们应当向往光明,就像那句俳句【世间一切光芒,皆为吾友】,把力量,把无形的东西用在追求美好,追求善良上面。光永远是最美好的东西(青鸟里也在不遗余力的宣传这一点),没有光,整个世界都会崩溃,寒冷,生命能量都会跟着消散。(这无声无息的科学知识植入!)
这世界上最没用的一句话是什么:“别跑”最蠢的行为是什么“明知道对抗不了还要浪费别人自我牺牲出来的时间”大雄他们差点就做了后者。但是好在这种个人英雄主义迅速被打断了。不知道是好还是坏,总之宣传正确的理念总是没错的,虽然现实中我们绝大多数人用不到这话和这行为。(也最好不要用到了,大概率只能出现在被歹徒袭击上)不要做无谓的牺牲,不要浪费他人的好意,不要自不量力。
反转发生的稍微有点尴尬,反转的也有点奇怪,但这是个电影,不能要求慢慢铺垫配角心情...
话说我还以为红色超人能拦下那些超人让他逃出去呢。。结果是一起被抓了,被抓还不需要搜身。。那种很明显的古老道具也还在身上带着。。就收缴武器= =
本来以为把静香跟那位辉夜姬抛下是因为歧视女性...是弘扬日本传统的女主内,还在抱怨中(C妈都能在翼年代记里把小樱设定成和魔卡少女樱里面完全不同的人物性格来宣传国别文化了我以为哆啦A梦也要走这条路)然后我想多了,留一个是为了以防万一...
对亲情的描叙大概也是个宣传点,但从我的角度来看,能感动的点很少..我还疑惑于博士夫妇还能在那种背叛的情况下留下后代来,还是半个领导层...大概率来说是描叙父母会永远思念孩子...
说到这个就忍不住吐槽啊,开始辉夜一族出场的时候说到制作者,说到一千多年,我还以为他们的制作者也是长寿一族,还理解成他们的父母还活着...还羡慕过。。
...看到最后,他们没有留下来,就开始进入完全非传统设定风格了。一般来说,现在独裁者被打倒,母星获得新生,新的领导者肯定会是他们父母的后人,也就是友方,他们却在此刻选择离开,并且消除他人的记忆。
然后他们回到月球,选择变回普通人。
这里开始呼应前面,为什么他们明明从发达的地方而来,却过着原始人一样身体力行的男耕女织。因为——无尽的生命,就不会去追求更好的了,因为,再这样也挺好的,时光无限的情况下,人们会厌倦,会无聊,会没有动力。就像是每一个会有长命种族和短命种族的故事里写的一样,所有长寿种族都十分淡漠,对大部分事情都无所谓,甚至发展也非常的缓慢。所以,唯有生命短暂,人们才会珍惜,唯有眼见衰老,人才能强烈的渴望更好,渴望延续,开始拼搏。
不能说是好是坏,但从古至今,有无数人选择追求长生,然后死在半路上,越是生存困难的地区,科技文化发展越迅速。最近在看枪炮细菌与钢铁,美洲是自然资源最丰富的的地方,除了所有地方都会有的疫病以外,这里四季都有累累的食物,热度靠自身和河流就能扛过去,没有冷酷的寒冬,于是全球最落后的地方除了南极洲就是这儿了。哦不,南极洲是因为太冷人活不下去所以没有人所以完全原始,但美洲是一直有生命的。所以。只有要面对困难,要面对自然抗争,才能有进步(我这话好像一个奇怪的宣传家啊),所以...但我好像自己也不能说服自己,至少,目前来说我们的生命太短暂了,尤其是,有活力的时间太短暂了。我们大部分人,活的辛苦又疲惫,活的提心吊胆,最好的时光都在为了生存努力,等到垂垂老矣才能停歇,但此时已经什么想做的都做不了了。所以其实我刚看到他们放弃永生,我很困惑,我不能理解,我还在想,这一群小孩子们会怎么想,这是想劝小朋友们不要妄想,还是劝我们这些老小孩正视真实,但我,如果我能能选..我大概会选择,在体验了一段有衰老感的生活之后就摘掉徽章恢复永生吧。毕竟,那么强大的力量,能够毁灭行星,能够自由自在的飞翔的力量,我觉得实在难以理解会有人会放弃,我还在想,他擅自做这个决定,他身后剩下的9个人同意吗。
然后会不会发生那种很狗血的有的人选择做人有的人选择继续永生不死的精灵生活...
emmm那大概是暗黑童话了,反正哆啦A梦的故事里不会发生这么诡异的走向的。只是我自己,一个成年人来看儿童漫会联想的东西。
这才是这部电影真正要表达的东西吧。力量是原罪——超出所能控制的范畴的力量是原罪,不能自己掌控,不能保护自己,会被觊觎,超出这个世界应该出现的力量,要被剔除才行。因为一旦被作恶者利用,就会带来无法想象的后果。
说到这个我就想到,柯南国内排名NO、1的那部剧场版,贝克街的亡灵,十几年一直稳稳压过后来者成为所有人心里的柯南第一名,(我也这么认为),人工智能在最后选择自我毁灭,也是因为害怕,,因为现在还不到出现这份力量的时候,所以,他放弃了更加宏伟的未来,主动选择永远消失,说到这个我又想到日本文化里的武士刀自尽画风...咳,也许对于日本的传统来说,掌控不了的就自我毁灭,是一种伟大的牺牲吧。至少不是国内的【你和世界我选一个毁灭啊啊啊啊好痛苦啊我哭着杀了你吧】这种。擅自替他人做决定...明明错的不是毫无选择被创造出现的强大力量者本身。然后我又想到达叔那本【师父】里面的,师祖被骗,杀了好人,带着对方的孩子隐居,后来无辜者的孩子报复心起来骗师父,但最后只想跟师父在一起,却逃脱不了骗子的掌控,师祖血洗骗子的阻止,死在了那里,最后师父收了司徒继续隐居,直到无辜者的孩子死去,带来骗子也死了的消息,劝师父离开,师父也选择了自尽一样。“你师祖说,以道德心,掌杀戮剑,若不能明事理、辨真伪,我等入世就如小儿闹市织金无疑,太难了..”
力量大概就是这样的东西吧。
前面也说到,他们在战后选择离开母星并且打算消除他人记忆这点。大概就是为了终结人们对于外物的向往吧。不如说,让他们不要抱着这里没救了,需要传说的力量来挽回这样的念头,而是干脆毫无退路,才能完全去凭借自己的努力来争取未来吧。嗯,只能这么理解吧。结合后面他们连自己的力量都放弃。我原本以为他们会在几百年后再回去看看母星建设的好不好的,结果他们决定去死了。。稍微有点懵逼,那个徽章的力量能强大到让他们死亡吗。。
虽然我东拉西扯了这么多,但是我想小孩子们大多数只是看了一场冒险故事,希望他们好梦。我是睡不好了。我还在纠结,他们就这样选择放弃与生俱来的东西,到底甘不甘心。他们放弃的并不仅仅是长生而已,是长生和无与伦比的力量。但或者说,因为是现在的他们,才会甘心的放弃?因为已经过了一千年漫长的生活了,因为已经活够了,所以决定去死了,因为父母当年的误会解开了,了无牵挂了...但是没有经过这个一千年,让还是小孩子的他们主动选择去死来终结错误的不应在此时出现的力量,大概就不可能了吧?我又走暗黑向了→_→
霓虹国盛产暖心的小故事。上司和后辈同时喜欢上自己,这种情节的设定其实是很“直”的。但是恰恰这种“直”被活生生的掰成了“弯”。再加上特有的日式激动和日式煽情,显得又不合理,又理所当然。意想不到的是结局竟然是bl向。不过这不是正是大家想要看到的吗。
同志片的主旋律是社会压力和自我认同。当然还要配上主角的颜和身材。其实很容易理解。虽然世界各地的婚姻平权运动搞得轰轰烈烈,但是这样的感情毕
霓虹国盛产暖心的小故事。上司和后辈同时喜欢上自己,这种情节的设定其实是很“直”的。但是恰恰这种“直”被活生生的掰成了“弯”。再加上特有的日式激动和日式煽情,显得又不合理,又理所当然。意想不到的是结局竟然是bl向。不过这不是正是大家想要看到的吗。
同志片的主旋律是社会压力和自我认同。当然还要配上主角的颜和身材。其实很容易理解。虽然世界各地的婚姻平权运动搞得轰轰烈烈,但是这样的感情毕竟是少数的。每一位同志应该都要经历“认识自己”(我可能不是gay吧)这个阶段。过了这个阶段以后,就是“放飞自己”(约炮),在之后可能是“回归自己”(找到固定伴侣)。主角身材有料颜值又高,剧情和看剧的人产生共鸣,这个剧就算是成功了。一些粗制滥造同志网剧就是这个路子。
但是《大叔之爱》给了我们更多的可能。几位主角的颜值不是主流的同志片审美。春田身材不错,但是也无法掩盖他蠢直男的行径。上司虽然人到中年,却没有油腻感。后辈鲜肉感不强却给人一种踏实的感觉。
剧情也越过了世俗的界限,同事对于这样的办公室同志恋情的态度是完全祝福的,离婚以后,妻子还支持前夫追求自己的幸福。父亲虽然看到自己的儿子带男友回家很生气,但是下一秒却能安心的泡澡。
这样的世界,没有性别的局限。没有异样的眼光,没有自我的羞愧,只有爱。
希望更多的同志故事可以和大叔之爱一样,平凡到让每一个人都期待降临在自己身上,是的,没有取向,只有爱。
very great film I want to watch it twice?? two lovely English old lady ~~I can't write it any more_§:з)))」∠)_?˙3˙??(??? ? ???)??˙3˙?(~ ̄▽ ̄)→))* ̄▽ ̄*)o
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文/桃妖不是妖
今年的冬天来得有点早。深秋时节,树叶还没有黄透,寒流竟已悄然而至。天冷的时候,万物生灵总喜欢凑在一处取暖,人类也不例外。一部疑影重重的惊悚电影《锁》,正是描写人性的凛冬时刻,命运悲戚的两个普通人遭遇寒流侵袭,他们将如何挣脱开厄运的枷锁,又该如何迎接生命的春天呢?
影片以淳朴而自然的写实风格,谱写了半阙人生的悲欢离合。一个大雨瓢泼的夜晚,大货车司机余存良
文/桃妖不是妖
今年的冬天来得有点早。深秋时节,树叶还没有黄透,寒流竟已悄然而至。天冷的时候,万物生灵总喜欢凑在一处取暖,人类也不例外。一部疑影重重的惊悚电影《锁》,正是描写人性的凛冬时刻,命运悲戚的两个普通人遭遇寒流侵袭,他们将如何挣脱开厄运的枷锁,又该如何迎接生命的春天呢?
影片以淳朴而自然的写实风格,谱写了半阙人生的悲欢离合。一个大雨瓢泼的夜晚,大货车司机余存良不辞劳苦,为生计奔波。可命运似乎和他开了个天大的玩笑,各种不幸接踵而至,让这个忠厚善良的男人无地自处,如坠深渊。生活的不行,却让他辗转遇上了漂亮神秘的酒吧经理周小凤。
影片的明线沿着余存良的生活轨迹逐渐展开,而周小凤的身世之谜裹挟着种种不堪凌辱的遭遇,成了一切罪恶的源泉。这个外表干练而迷离的女人,想要为自己寻得安稳的生活,就要被迫不断的向命运反抗,藏在暗室里不能见光的秘密,是她内心的恐惧,亦是人性的至暗时刻。而此刻,一起交通肇事逃逸案引起了警队的高度重视,并根据现场遗落的一把锁,顺藤摸瓜,牵扯出了多起人口失踪的秘密……众多的谜团围绕着余存良和周小凤,等待着他们的,是法律的审判,亦或是内心的煎熬?人性的凛冬时刻,那束温暖的追光,是否真的让人如沐春光?
多线结构,明线与暗线相互交织,惊悚勾连着悬疑,让影片的逻辑性十分强大。情节紧凑,故事充实而饱满,看似没有多少新意的情节,设计得却很精妙!
所有惊悚恐怖的氛围,都是由暗室内沦丧的人性带入的。但是,对于身在地狱的人来说,外化的恐怖从来不足为惧,真正看得惊心动魄的,是皮囊之下深不可测的罪恶深渊。没有逻辑,深不见底~
罪恶的反面,是人与人之间最平凡的温暖。余存良虽然遭遇家庭变故,妻离子散,但儿子洋洋奇迹般的康复,还有周小凤的爱慕,是拯救他的光芒。看他在美丽的早晨,为小凤准备了花束,告诉她放下心魔,迎接新生活。这个卑微的男人骑着电动车走在去自首的路上,他的世界是如此的温暖。只是,总有内心阴暗的人,放不下心中的怨恨。那张罪恶的脸,曾经把周小凤折磨得不成人样,而如今又重新打破了他们即将拥抱的美好生活……
一把锁,打开了路边黑店的阴谋,解开了肇事逃逸案的谜底,也把余存良和周小凤的命运紧紧锁在一起。影片在安静的流动中,演绎着社会底层的挣扎与善良。余存良的忠厚温暖,周小凤的坎坷和无奈,还有黑店老板娘的狠厉、钱老板的色胆包天,演员们的实力演绎,让这部电影中的人生百态,充满了动情的代入感,十分难得。
闪亮的人性,是凛冬时刻投射出的一束温暖追光,它总会让你找到拯救自己的方向。
一兵一卒,攻城拔寨。极嚣张的反派,极内敛的正派,将警匪猫鼠戏演绎的甚是精彩。前后两部将时代背景连为一体,可谓经典力作。晶导虽老,一线大导招牌却甚硬!这两部可视为晶导转型的垫脚砖,以晶导之才,待时机成熟,相信一部50亿票房的封神力作将会水到渠成。当然,这也需要导演以更为宏大的视野来脱胎换骨,壮士断腕,突破旧模式,突破自己,期待中??
一兵一卒,攻城拔寨。极嚣张的反派,极内敛的正派,将警匪猫鼠戏演绎的甚是精彩。前后两部将时代背景连为一体,可谓经典力作。晶导虽老,一线大导招牌却甚硬!这两部可视为晶导转型的垫脚砖,以晶导之才,待时机成熟,相信一部50亿票房的封神力作将会水到渠成。当然,这也需要导演以更为宏大的视野来脱胎换骨,壮士断腕,突破旧模式,突破自己,期待中??
谷物,是人类饮食的基础。
它是迄今运用最广泛、影响人口最多的一种食物,而我们生活的地球就是一个谷物遍布的星球。
最近,一部国产新片以此为题,为我们呈现出谷物类美食的百般形态和滋味。
没错,那部没人能拒绝
谷物,是人类饮食的基础。
它是迄今运用最广泛、影响人口最多的一种食物,而我们生活的地球就是一个谷物遍布的星球。
最近,一部国产新片以此为题,为我们呈现出谷物类美食的百般形态和滋味。
没错,那部没人能拒绝的国产爽片又杀回来了——
我看过原作,谈不上多喜欢,但是的确被小说的笔记部分震到,因为太细腻太刻骨了,也只有女性可以把女性这种扭曲复杂的心理刻画得如此入木三分。但是抛开异色变态的心理描写,单单把故事主线拎出来看,其实真的是蛮无聊的。真心,惊世骇俗的杀人女魔头爱上人、爱上家,最终甚至为自己的小孩自我牺牲,听着就很无聊,没想到,实际拍出来更无聊。我看的大光明那场,影厅里不断发出大家由衷的爆笑,你都很难想象这是一个悬疑电影
我看过原作,谈不上多喜欢,但是的确被小说的笔记部分震到,因为太细腻太刻骨了,也只有女性可以把女性这种扭曲复杂的心理刻画得如此入木三分。但是抛开异色变态的心理描写,单单把故事主线拎出来看,其实真的是蛮无聊的。真心,惊世骇俗的杀人女魔头爱上人、爱上家,最终甚至为自己的小孩自我牺牲,听着就很无聊,没想到,实际拍出来更无聊。我看的大光明那场,影厅里不断发出大家由衷的爆笑,你都很难想象这是一个悬疑电影,我起先还觉得这对创作者不礼貌,看到后面越看越觉得,我靠,这也太好笑了,让我也笑一笑。
改编得真的算失败,整个故事像一个荒诞的矫揉造作的闹剧,突兀的巧合配上演员假装很投入的用力表情,观众会笑出来情有可原。
吉高和松山演得蛮好的,特别是吉高,太美了。
有几个无论如何都要吐的槽:
1、这个小说确实很难改编,导演自己也说了,太复杂了,所以他做了一定程度的改动,比如大坝那场戏,他自己加的。那场戏我给大家描述一下,就是美佐子她以前的杀人事迹暴露了,警察在抓他,他老公也知道自己长久以来的梦魇(误杀过小孩)是自己的老婆一手酿成,就带她去大坝,用绳子绑住她的手,然后还装了一个感觉重得一笔的秤砣,吉高由里子哭唧唧地爬上大坝,哭唧唧地说对不起啊老公,抬脚要跳,松山健一抱腰拦住,两人一起摔倒在地。吉高压在松山身上,秤砣压在吉高身上,吉高毫发无伤。
我白眼翻得至今贴在眼皮上掰不下来。
2、松坂桃李发现了细谷小姐就是他的杀人狂亲妈,一路崩溃开车回去找他爸。这里不得不说一下日本小汽车,油门踩得多猛看上去大概最多70码,心情自由自在的70码,不能更多了。他找到他爸了,猛得掏出哆啦A梦小拳头,又猛得张开!五根指头笔笔直!手心放了一个苍耳!
他说,爸,你骗我,妈还活着
他爸照理来说应该说,你有病吧,儿,拿了个苍耳过来跟我说你妈还活着,你为什么不跟我说知道了「细谷小姐下面的名字是美津子那可是妈一直用的假名啊」这样的理由,偏偏拿一个苍耳呢
但是他爸却什么都知道了,靠一个苍耳,「什么你见到你妈了?她还活着?」
我白眼翻得至今贴在眼皮上掰不下来。
值得一提的是,松坂桃李老师在此片奉献了我觉得可以载入史册的灾难演技,他的一切,都是如此僵硬,僵硬的表情,僵硬的动作,僵硬的台词(和别的演员对戏显得格外明显)。无论做什么,都是那么那么的出戏,他的咆哮和愤怒、担忧和焦虑,惹得全场观众哈哈大笑。
但我不觉得这全是松坂桃李老师的错,毕竟哪怕是在原作里,儿子的故事都是非常苍白无力的,儿子整个的人设都面目不清,没什么性格,更不要说电影了。
3、原著中的细谷小姐是一个比较冰冷干练且寡言的人物设定,还是比较有魅力的。我不是说木村多江没魅力,但是也太像女菩萨了啊,到后面我以为还会放她帮她儿子杀黑社会的戏,给人一个反差刺激,结果什么都没有,得了,女菩萨也的确不能杀人,翻个白眼翻篇吧。
4、改掉了我觉得不应该改的点。一个是对父亲的刻画,原著中父亲承认被美佐子如漩涡泥沼般的百合心吸引,父亲也不是什么正常人。另外是,我记得美佐子离开家,不仅仅是因为罪行败露警方来追,还有是怕自己有一天自己会杀了小孩和丈夫。
杀意和爱意可以是一种东西吗?当然可以。
五十集的剧情,二十年左右的时间跨度。没有一集的剧情是看完了心里不沉重的。主要人物们没有在任何一集里能够彻底沉浸在幸福中,总有这样或那样的困扰和苦难。分手前女友。纠结结婚。结婚。闹离婚。朋友闹离婚闹了又闹。离婚。求复婚。向前女友求复合。前女友考虑复合。领养。生孩子。流产。不孕。难产。经营过失导致坐牢。
近几年看一些国产都市生活剧,主要矛盾一般非常纯粹,就是因为“没钱”
五十集的剧情,二十年左右的时间跨度。没有一集的剧情是看完了心里不沉重的。主要人物们没有在任何一集里能够彻底沉浸在幸福中,总有这样或那样的困扰和苦难。分手前女友。纠结结婚。结婚。闹离婚。朋友闹离婚闹了又闹。离婚。求复婚。向前女友求复合。前女友考虑复合。领养。生孩子。流产。不孕。难产。经营过失导致坐牢。
近几年看一些国产都市生活剧,主要矛盾一般非常纯粹,就是因为“没钱”。即使有些其他矛盾,通常想来主角们有钱以后也基本能度过难关。这部剧看完的感觉就截然不同。在那个年代朴实的生活里,钱的存在感还远没有像现在这样无处不在。那么为什么主角们在各自的生活中又总经历着各式各样的坎坷和沉重呢。
我觉得这部剧在讲两个因素。至少在那个年代,这两个因素就如同如今的“没钱”一样可怕。
一个因素是命运。
命运中有时代的烙印。王沪生一家父亲被打倒,母亲抑郁成疾,姐姐丢孩子,自己成长时过于自卑导致性格扭曲,女友被迫分手。这几条线索作为初始的设定,残酷地奠定了后面贯穿全剧十几年几家人的所有不幸。
命运中又多有意外,还多作为剧情里的重要转折或关键。冬天过河出意外。过马路出意外。做手术出意外好在有惊无险。
我不觉得这些意外是为了把这部剧变成一部狗血剧。在一些流行偶像剧或小说里,时常会有男主角或女主角出意外的段落,以车祸和重病居多。这样的设定是为了给女主角或者男主角一个温馨照顾对方的机会,或者把美好爱情故事变成凄美爱情故事。而这部剧里的年轻人和长辈们,他们成长和生活中经历了形形色色历史的动荡。我想可能是这些动荡让很多人都觉得,作为渺小的个人,自己能对生活和命运的掌控实在是太微乎其微。正因为如此,剧情里的人生中才充满了太多个人无力应对的意外,这些意外或来自于历史上的某些特定时期,或者存在于生活中的若干偶然瞬间。
另一个因素是阶级的差异,以及人们无法忽视阶级差异存在的事实。
刘家和王家不是一个阶级的人,这一点造成了两家人上下鸡犬不宁,也顺带连累宋大成一家遭池鱼之殃。王家大姑子和刘家丈母娘反反复复念念不忘两家人阶级不同身份不同,打心眼里从不觉得这两家人能过到一起去。知识分子阶级住大房子,出门坐小轿车,能一起翻译英文资料,相继去美国留学或生活。工人阶级挤在小院子里,糊纸盒,工场做工,做小买卖,即使有高考作为唯一可见的阶级上升的通道,当前的生活也不允许两姐妹都有条件能考上。
从结局来看,剧情对两个阶级的安排也存在巨大反差。知识分子家庭得到平反,恋爱和家庭可以破镜重圆,下一代能够学习钢琴去美国深造。普通市民们替别人生养了孩子,自己离的离闹的闹,有的蹲过监狱,有的出车祸瘫痪在床。
两个阶级有一个相同之处,男性角色在剧情里更受到宠爱,可能是男性角色比女性角色少的缘故。王沪生有姐姐袒护,妻子忍让,前女友不离不弃。罗冈成名之后获得了女学生的拥戴,与两位女主角都有过组成家庭的可能。同样是工人阶级优秀青年的代表,作为男性的宋大成的受欢迎度与作为女性的刘慧芳旗鼓相当,同样吃过不少苦头,他的结局又要比刘慧芳好太多。
这部剧播出的时候我还没几岁。最近找出来看,唯一有记忆的也就是“好人一生平安”的主题曲的旋律了。这次看完了觉得,所有角色他们的确都是好人,即使王沪生也不能算作坏人。他们所渴望的和我们这一代人不同,不是眼前苟且的买房的宿命,也不是远方的当上CEO迎娶白富美走上人生巅峰的美好愿景,而仅仅是希望能够“一生平安”。这应该算作上一个时代的前辈们被生活赋予的特有的沉重吧。
坦白讲,由于对电脑和信息技术的专业知识基本为零,我感觉自己无法对这部影片提出什么看法。虽然无知但我大抵猜测到这部影片在技术上一定有划时代的领先创造。我还猜测这部影片,经过时间的积淀,一定有一定数量的超级粉丝。文科生退回到文科生的小天地,不谈数字技术,谈谈思想。但是思想似乎也不太好说,唯一能说的也只能是降维到:好人和坏人打架,最后好人赢了这个最肤浅的层面了。因为看的
坦白讲,由于对电脑和信息技术的专业知识基本为零,我感觉自己无法对这部影片提出什么看法。虽然无知但我大抵猜测到这部影片在技术上一定有划时代的领先创造。我还猜测这部影片,经过时间的积淀,一定有一定数量的超级粉丝。文科生退回到文科生的小天地,不谈数字技术,谈谈思想。但是思想似乎也不太好说,唯一能说的也只能是降维到:好人和坏人打架,最后好人赢了这个最肤浅的层面了。因为看的是无字幕版,故事似乎大体上是讲一个好人(在虚拟世界里化身为好程序)战胜坏人(坏程序)的故事,坏人很强大,好人历经艰辛终于打败了坏人。此外影片似乎还讲述在现实与虚拟的两个时空里,现实的人与虚拟的人是共生共存的。文化知识界的鄙视链里通常会鄙视那些形式大于内容的东西,这部影片形式出挑不知道是福是祸。一部影片对于文化知识分子来说最重要的是展现作者对一个时代的思考,对这个时代生活方式的描绘。对比于普通人所熟悉的80年代初期,数字世界的入侵还远未到来,这部片子无疑诞生的有点早。影片里的世界超出了普通人所能想象的未来世界。“前卫”这个词我已经很久没有想起过了,最后一次听人用它好像是在上个世纪末。今天还有什么东西我们会认为它是超前于时代呢,前卫这个词似乎已经彻底消失在今天这个科技日新月异,任何新奇玩意在一天之后就会被大众厌弃的时代了。一切都旧的那么快,新技术不断破浪而来。但对于这部影片的评价却无法回避“前卫”这个古董词汇。这个词语的重新使用也让我再次温故了新鲜事物带来的刺激感。很奇怪,似乎,我的感官并没有随着不断的科技创新而进化的更加丰富,反而是迟钝了许多。我不知道这种迟钝是人类机体的自我保护,还是为未来世界的优胜略汰埋下伏笔。电子世界侵入了人类的日常生活,虚拟的,触摸不到,光电四射,看似严谨强大却很容易被更新的技术突破,数字技术以越来越复杂的方式将人类逐渐围困,那是一个越来越危险而且缺乏质感的世界。人类作为生命体的短板不断暴露,在我们不断将数字技术作为自己肢体的外延之后,也许终有一天会被彻底取代。