在索德伯格一次次的宣告自己要息影之后，终于心甘情愿的让自己狠狠地砸了自己的脚，今年的戛纳上，他郑重其事的宣告自己并未打算退休，而是休息，或者休息都算了，因为克里斯欧文主演的迷你新剧已经提前定下了这个老滑头来坐庄，对此，我们只能故作上当的捂着嘴惊异一下，实则手掌背后的嘴角早已上翘到了眼角，犹如看着《烛台背后》载入自己的网盘，这部电视电影因其“非电影”的属性而成为今年最早在网络上流出的戛纳参赛作品，即便它不是戛纳的头号大菜，也足够拿来解馋了。
  如今意义已经成为子虚乌有的“退休五部曲”算是正式落幕了，《传染病》的浪费，《制胜一击》的不着调，《魔力麦克》的男色，《副作用》的胶片与数字的朦胧，再到这部采用电影叙事的电视单本剧《烛台背后》，索德伯格展示了近期最立体的自己。《烛台背后》因为索德伯格的自扇耳光而成为了其作品年表中的一部平常之作，两个小时过后，我很欣慰，如果它真成了索德伯格的谢幕之作，那真的是有些牵强。电影，或者说电视，讲述的是身为现代美国的首批流行艺术家之一的同性恋钢琴秀者李博拉斯与其生涯中最亲密的男友斯科特之间的感情纠葛。索德伯格近年来钟爱男色，曾质疑为什么是马特达蒙而不是爱将查宁塔图姆来出演斯科特这个角色，看完后发觉都无所谓了，迈克尔道格拉斯完全掌控了整部电影的气场。《烛台背后》中索德伯格的个人风格并不突出，作为一部在电视上播出的作品，索德伯格采用了最经典通俗的好莱坞叙事，一条主线贯穿始终，偶尔穿插支线来调控节奏，形如斯科特因为整容而迷上止痛药，进而吸毒上瘾这样的情节，在阐述整个事件来龙去脉之外也丰富了斯科特这个人物，让后来其与李博拉斯的反目动机更加站得住脚，如果不是道格拉斯，而是其他和达蒙同级的演员，《烛台背后》极有可能成为一部双主角电影，但是索德伯格并没有平衡两个角色，电影讲李博拉斯，那么就以李博拉斯为主导，斯科特总是伴着李博拉斯出现，缺乏独立存在感，而真正到了电影后半段独自现身时，又因为前半部分的习惯堆积，让这些桥段显得十分乏味无力，可以说，斯科特这个角色塑造的不如李博拉斯成功。不仅如此，除了像是浴缸戏这种在事件前后能够营造强大反差的标志性情节外，实在是很难看出索德伯格还为本片尽心尽力了多少，电影平平稳稳的开始、发展、高潮和结束，如果没有道格拉斯，没有达蒙，ＨＢＯ不公布幕后主创，《烛台背后》完全可以看做诸多电视电影中的一部，因为它虽然扎实，但是缺少突出的特色，也许，在ＨＢＯ看来，“索德伯格执导”已经够了，至于“索德伯格怎样执导”，对于一部电视单本剧来说，意义并不怎么大。
  李博拉斯素有“闪耀之王”的名号，因其表演之时总是竭尽光彩炫目之能事，不夺人眼球誓不罢休，《烛台背后》多多少少也染上了这种习气，前期宣传的牛叉非凡，出来的效果却是平平淡淡，最终，关于印象的总结，便成了如李博拉斯演出服一般的浮夸。