海清我很喜欢，黄磊我也挺喜欢，沙溢就更不用说了，我的最爱，每次想看微博热搜我都是在百度上直接打“沙溢微博”，我本该对这个剧很期待，我也确实很期待，我本该为这个剧打高分，但在二星三星犹豫之间，还是决定打了个二星。

又一个中国电视剧的悲哀，这是我现在跳跃着看到45集时最深的感受，感受强烈到我愿意来这登录，然后说一些废话，下面说几个确实很无语的点。

1，标准性的中国电视剧的结局和剧情走向，那就是小三绝对不能获得幸福，甚至在这部剧中梦梦都不算小三，但是编剧还是强行给了一个由头，让乔卫东和梦梦分手，然后欢天喜地的回归家庭，英子立即兴奋尖叫，陶虹老师也半推半就，一顿插科打诨就一家人幸幸福福的在一起了？。。。生产线式的讨论在强奸着观众的智商。

小梦跟了乔卫东三年，一直想给他生孩子什么的，那么爱他，就莫名其妙的碰到一个“一直喜欢着我”的老同学，就很自觉的顺从所有人心意的给乔卫东提出分手了？。。。戏说不是胡说，电视剧也总有讲点合理性吧？

还有乔卫东说他从新爱上陶虹了，合理吗？离婚时的感情破裂，十几年的冷眼相待，就这么很生硬的又爱上了？。。。太难顶了。

父母离婚就父母离婚，乔卫东该结婚的就结婚，对英子来说，这就是生活，这就是人生，你那颗玻璃心有多玻璃，连这种应该承受得住的磨难都承受不住？是不是所有现实中单亲家庭的孩子只有盼望父母复婚这一条选择？不然就走不出来了？。。人生不是把你失去多年的遗憾补了回来，而是在你明知不可能弥补的时候，勇敢坚强的走出来，走下去，拍童话故事呢？这中国电视剧一贯的套路。

2，人物刻画太片面，三对父母，就像是一个模子刻出来的，有工作和没工作一样，乔卫东，说你是有钱的大老板你就是大老板，公司不用有，办公不用，和工作相关的一切都不用展示，反正我就是大老板，季区长，说你是区长就是区长，办公专业性的塑造，人物刻画立体的呈现统统不需要，孩子就是你的整个世界，刘静，工作也不知道干啥的，你就生个病吧，多加点和杨杨的戏份。

再看最主要的三个人物，学法律的方圆，出场每集失业就完事了，要不然法律方面的专业性谁会写？失个业在家插科打诨，开个滴滴插科打诨，莫名其妙就能碰到个贵人让他这外门汉进入配音这一行混口饭吃显得没那么废，童文洁的工作，被下属顶位子，被上司骚扰，算了，那我也离职吧，离职在家干嘛呢？那就怀个孩子吧，专业性的知识咱又不会写总得写点东西吧，来表现一下一家人的相亲相爱，陶虹老师，她的工作就是英子英子英子。

那么我们看看编剧老师是谁呢？。。。黄磊老师，呵呵，法律法律的专业性我不会写，那方圆就失业吧，职场职场我不会写，那童文洁也失业吧，官场官场我不会写，那季区长就回归家庭吧，金融金融我不会写，那你反正就是有钱大老板，别问工作内容和专业领域是什么，公司在哪平时的工作是怎么样的，问就是自己想象，陶虹当个老师天天就是管英子，还有一个得癌症的，得癌症你总不能再问我工作是什么了吧？？？。。。几个孩子，也是就很片面的成绩刻画，方一凡来个兴趣爱好，英子来个抑郁症。

看到四十多集，回想的话，你能回想起什么？因为真的什么都没写。。。能回想起来的话，依然是那四个字插科打诨，那句林磊儿的文洁，乔卫东的那句英子开门呆地。。。插科打诨插科打诨插科打诨，打出来一个豆瓣8.3分呵呵

一，对人物刻画的太片面，专业性和复杂性的立体感几乎没有。二，合理性太差，套路式结局，一味追求“小欢喜”的终极大团圆结局。。。所以这部电视剧看过去什么也不知道，除了打发时间，打发的还比较尬，专业演员，不专业导演，简直脱口秀艺术家的黄磊先生担当编剧。。。我给个二星不过分吧？8.3分是怎么评出来的无语

冯小刚说垃圾电影是因为有垃圾观众，这点在电视剧上完全可以照搬，最恐怖是就是明明创作者喂你的是屎，观众吃着还挺香，大声喊着多来几盆这样的，我们爱吃。

看看外国吧，美剧的律政剧，医疗剧，是什么样的专业水准，绝命律师，金装律师，纸牌屋，实习医生，豪斯医生，这是什么样的专业水准，日剧也有胜利即正义，半泽直树、非正常死亡这样专业性爆表的职场剧，律政剧和医疗剧，还有最近挺火的轮到你了也让人印象深刻，反观中国的律政剧是律师谈恋爱，中国的医疗剧是医生谈恋爱。

专业性和人物刻画一塌糊涂，就请几个喜剧演员说场群口相声，几个小演员正常点，所有观众就欢呼雀跃了，就能轻轻松松拿到高分，别灌了，真吃不下了。。。我为中国电视剧悲哀，也为自己悲哀。

最后借用网上的一个段子： “美剧的刑侦剧就是讲破案，警察们如何敬业，犯人如何凶残，破案过程如何曲折；律政剧就是讲法律，律师如何敬业，如何给委托人争取利益；医疗剧就是讲医疗，医生们如何工作，如何尽力治病救人。日韩的刑侦剧借用案子去表现社会的阴暗，人性的丑恶；律政剧借用案子去表现社会的阴暗，人性的丑恶；医疗剧借用医患纠纷、医院内部矛盾去表现社会的阴暗，人性的丑恶。而国产的刑侦剧是警察们的爱情故事；律政剧是律师们的爱情故事；医疗剧是医生们的爱情故事……”

这是一部名字看到，就觉得看不下去的港剧，和爱我请留言一样，败囊其外，金絮其中。三年了，才看到，一开始真的看不下去，看到结尾也承认有很多很多逻辑不通的地方，可是一部剧能让我泪流不止，进而反思，沉默，然后释怀，就是一部好剧。看起来有些俗套的故事，有些故作高深的台词，有些故弄玄虚，可是一部爱情片再加点人生禅理，至少我觉得很好很好，看的有些痛，有些悟，有些遗憾，有些羡慕。初中看言情，最喜欢的一句话，很矫情，前世五百次的回眸，换来今生的擦肩而过；这部剧最喜欢引用的台词之一，初一箭和欢喜的前生是祝英台梁山伯，而今生，在18年前却出现了一个胡蝶，她不是他的祝英台，却在 “师傅”这个命运——天数的安排下，出现的浮沉。让胡蝶执意去等一个心里以为是命定的影子，而初一箭在18年后遇见的欢喜不是那个小石头，所以不愿意去承认，他喜欢听她的呼喊冷冰冰，孤零零，喜欢陪她看一场化蝶；虽然偶尔会想起曾经的石头仔，也许以为他前世是梁山伯，胡蝶才是祝英台，可是，天数因果有循环，喜欢蝴蝶的胡蝶，18年前就和他结缘的石头仔前世不是他错过的祝英台，她是天数再次安排在他和喜滋滋之间的曲折，尘俗当中有太多人相识过爱不到，人生路缘和怨亦有一天衰老，每次听到这两句歌词，就觉得莫名感伤。18年前，初一箭为了救石头仔命悬一线，被两个师傅搭救；18年前，石头仔为了当男孩上私塾，女扮男装被抓去当乞丐，遇到光头仔，被他搭救；18年前，欢喜也在那个乞丐窝，可是孤苦伶仃，没有人搭救，靠自己跑出来，活下来；18年后，初一箭成了一个光头捕快，不长头发，就不会头疼；胡蝶回到自己家成了一个名门闺秀却抗拒成亲，心心念念自己坚定的那个人，却不知道长什么样的人；而欢喜人如其名，努力欢喜，偷富济贫，葱油四只花感情好的让人羡慕，情同姐妹乃至更甚。梁山伯祝英台的故事是真的，只要你很想很想，很信很信；那么，前世的命定，今生却在擦肩而过的擦身错过后慢慢靠近走笼。其实就是一个狗血的爱情，但是拍的却有些让我莫名更感伤，我的影评也很乱，很没有逻辑，因为看完这一部戏，我发现原来逻辑其实就是命运，命定，不能逆天而行，善恶有报，可怜之人必有可恨之处，做错事的人，一定同时会承受做错的后果；因果循环，报应不爽；但是的故事串起来，根本的根本还是初一箭和欢喜的今生，前世梁山伯先走，今生祝英台先逝；今生还多了些许波折，故事的逻辑是今生你对谁好，就是前世你欠了谁；梁山伯和祝英台的情缘，谁欠了谁都不重要，重要的是今生还是纠缠在一起了，初一箭开始长出头发的时候，头痛不止；他或许怀疑过自己是梁山伯了，祝英台他以为是胡蝶；这是古言里面转世环节最喜欢用的情节，错认；可是幸好没落俗的是；他依然可以不管前世是否注定，还是选择了尊从自己的内心，和欢喜在一起；两生两世的祝英台；在最后结局的时候，尹天邦看穿命数，今生是祝英台先走，梁山伯没有随她化蝶而去；哪怕他们的幸福是蝴蝶的指引；关于故弄玄虚的剧情，关于欲言又止的 道理，欲拒还休看似俗套，没有逻辑；可是它却因为看下去，越看越觉得细腻感怀；主题曲的歌词，说的那样，情或爱是否可终老未回相告，俗世中情长短早有定数，含着笑扮作不在乎比眼泪恐怖；我们总是说放下，放下，看过太多别人的故事；听过太多别人的旋律，自己的际遇或平淡，或曲折；别人的故事或轰烈美好；都不外乎，不让自己太苦；人生八苦？生；老；病；死；爱别离；怨长久；求不得；放不下；每一味的苦都有因果，每一味的苦都对应它该有的甜；当命运只给你苦的时候，是接受还是逃避？白一一给儿子取名白鹤懿，希望他饱读诗书，什么都和自己不一样；尹天邦陪在老板娘身边，固执的认定她是好人不该被伤害；欢恕婆婆在四姐妹的陪伴下依然在祈祷自己失去的四个子女活的好；每个故事，每个人，环环相扣，印证着因果循环四个字；爱情的主线是前世化蝶的祝英台梁山伯；故事的主脉络就是命运，所谓师傅，就是天数；所谓明白了，就是明白了怎么去活，问心无悔，不亏欠别人，自然不会承受愧疚和罪孽，不需要苦苦等着别人宽恕，不需要勉强自己宽恕别人，没有亏欠，没有过错，就不会有纠缠；不过不可能，于是因果循环，报应不爽；长恨人心不如水，等闲平地起波澜。活着，就是和每个路过的人纠缠，或深或浅；在每个路过的地方停留，或久或长；在每次喜怒哀乐的时候挣扎，或苦或甜。没有逻辑有些混乱的影评，师傅，明白了；看剧的人不一样，看到的明白自然不一样；我能明白的就是里面有些俗套的爱情，套上一些禅理，编剧，监制想说的故事，看完了，想表达的思想，不一样的观众在不一样的时间，理解的也不一样。无论怎么样，看完以后，在结局的时候，现代的时候的回眸；还是哭了；其他人的故事，葱油婆婆和三个在监牢的子女；离开的欢喜和欢笑；拥有幸福的欢静和欢甜；尹天邦和老板娘，无涯师傅和愁思姐姐；英雄捕头和温柔捕快；每个故事交织在一起，是不同的感情，却有着千丝万缕的联系，今生的相遇祝英台成了警察，梁山伯的惊鸿一瞥似乎是个盗贼，不重要，重要的是他们的第三生在故事的结尾拉开序幕，他看见她很开心，她在他眼里成为了红色，喜欢一个人有时候不用三天，不喜欢一个人就算对一辈子也不会喜欢；感情巧妙在于它建立在命定的缘分，却在主观的感觉上成熟；百年之约，这一世约定了想见。

今年的奥斯卡因为“颜色”问题引发了众多影评人和影迷的不满。特别是《黑豹》把《登月第一人》挤出最佳影片行列，而且在颁奖礼上收获颇丰，更是让很多人大跌眼镜。最终，学院选择了稳妥的方案，把最佳影片颁给了很难挑出毛病，但也没有什么亮点的《绿皮书》，一部以黑人视角关照社会，重新认可自我与他人的成长类型片。

【详细】

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6.16上影节，sfc影城。

【对称构图】

多处利用了对称的构图。

小女主处在画面中轴，时而定机位，时而跟随，最印象深刻的就是追蝴蝶追到看见dreamland的时候，小比莱居中的背影+林中小路+两侧高耸的树+前方的光+配乐，仪式感足到我总觉得下一个镜头就是三十年后的比莱。

拍其他人也常用对称，比如回忆中的父母单镜头，见吝啬姨妈后唱歌的路，黄油店老板和包租婆的对称喝酒(他们是不是有奸情？)

另外，镜头高度处在小孩的视角，常见。开头处买娃娃，都没拍到妈妈的脸(但也已经交代妈妈的性格与母女状态了)

【配乐】

如泣如诉的提琴。转场的就很流畅。

L出也常见，就是音乐还是上一段的，镜头先切了。

【羁绊】

前段时间，亚洲影视周看了是枝裕和的《比海更深》出来后，同行说日语有个词，差不多是“割舍不掉的羁绊”的意思，比海更深里面的父亲对小孩和前妻的感情就是很好的例子。

《比莱》也一样，父母会吵架，外婆会毒舌，母亲烦的时候还会让比莱滚开别回来，但是到最后都是割舍不掉的呀，父亲一直对比莱很好，母亲当天晚上好像都忘了自己叫比莱滚开了，外婆会在国庆带比莱出去玩等等。

可惜往往一开始的时候都控制不住情绪，明明都是爱的呀。

还有其他的羁绊，比如梦想，对dreamland的坚持最后让主角成了拉脱维亚国宝级的诗人文学家。

比如友情，那个朋友先坚持一起找dreamland，又放弃了，过段时间又再找，可比莱要学钢琴和上课了，被拒绝后就赌气了。。。不知道最后那个朋友还在不在，毕竟成了女童子军之后就难交朋友了，成国宝级诗人之后就更难了吧。

【俏皮】

小俏皮，调节气氛，多处笑声。我最喜欢的一个梗是幻想自己是钢琴家之后去演奏蓝色多瑙河，然后弹出来的还是自己练习的最简单的音阶。这个故事告诉我们做梦得依靠实力。

还有很多小俏皮不写了，因为我要去看pj哈维了。

12月20日，翘首以盼的《大江大河2》踩着年末的尾巴开播了。

经过《大秦赋》令人发指的续集惨案，十四在看《大江大河2》之前，内心忐忑。

但是看完两集，酣畅淋漓，欲罢不能。

追剧，真是一件痛并快乐的事，痛的是要等待更新，快乐的是你每天都会期待着更新。

《大江大河2》

【详细】

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20190708, s01e04, fire under the silence~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

导演将毕力格一家人在‘北京天安门’背景下的全家福作为开场，有一定寓意着北京与这片草原的联系，毕力格的家人也对城市充满向往。到之后毕力格与达瓦，二锅头得知这个一开始奶奶口中的‘神赐的礼物’其实是国球乒乓，他们立马决定要将国球奉还给国家的反应，简直天真可爱。毕力格的坚持使二锅头焦灼，他一面担心朋友们，一面又担心自己。可心中的义气还是让他选择去‘营救’伙伴，导演用简简单单的这一幕，将每个孩子的内心活动裸露给观众。乒乓球始终作为重要物件贯穿全片，妈妈将毕力格的乒乓踩烂也将毕力格与朋友们的界线越拉越远。父亲想要男子汉般将乒乓球一分为二分给达瓦与毕力格，却没想到这样的乒乓已经失去了原有的意义。后段的处理显得有些急切，达瓦搬家离开，毕力格也要离开，我本以为毕力格会在远行的汽车上看到达瓦骑着马追上来道别的场景，但并没有。这一段友谊就这么带着一丝内疚的结束了。

挺适合跟孩子一起看的，跟他说爸爸小时候看过的童话终于拍成电影了，让孩子提前预习一下小学生的生活。

两个小主角还挺符合我心中皮皮鲁和鲁西西的形象，圆圆的脸都很可爱。很欣慰的一点是把时间设定在八九十年代，复古的家具家电看着很亲切。

用了不少绿幕来做后期特效表现出微型小人眼中的世界，算是下了本了。

内容是典型的郑式批判教育制度，看《童话大王》长大的都很熟悉了，也表达了友情和亲情的问题。上次看了《训兔记》短片也拍的挺不错的。

这部电影应该是继《长江七号》之后最好的国产儿童电影了。儿童电影很少人拍，可能没有市场吧。希望以后郑渊洁的经典童话能陆续搬上银幕，打造一个郑渊洁宇宙，他也跟斯坦李一样在每一部电影里客串一个镜头。