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  • 大鸾翔宇
    2017/12/27 10:42:39
    国共之争就是领导的领导力之争

    故事老套,有神话八路之嫌,有些故事就是胡编乱造,情节上没多大意思。

    有感触的是如何才能领导好团队?抗日大队是独立单位,于国共都没有隶属关系,双方都想染指,但领导不同,结局自然不同。国方首领谢魁,在共同抗日的大目标下始终有带着明显的私心,提防被共党赤化,有一定的破坏团结之嫌疑。其老部下更是以国军自居,看不上其他成员,导致小团队被孤立。共党首领杨树声个人能力突出,考虑问题细致周到,关

    故事老套,有神话八路之嫌,有些故事就是胡编乱造,情节上没多大意思。

    有感触的是如何才能领导好团队?抗日大队是独立单位,于国共都没有隶属关系,双方都想染指,但领导不同,结局自然不同。国方首领谢魁,在共同抗日的大目标下始终有带着明显的私心,提防被共党赤化,有一定的破坏团结之嫌疑。其老部下更是以国军自居,看不上其他成员,导致小团队被孤立。共党首领杨树声个人能力突出,考虑问题细致周到,关心爱护战友,体恤部属,靠能力服人,以情感人,沁人心脾,润物细无声,无形中成为了团队主心骨,树立起个人威信,其老部下个个都深明大义,以行动感化他人,排帮,皇协军被赤化于无形。因此,国共之争实际上是谢扬之争,谢扬之争实际上又是他们个人领导力之争,结局也自然而然明了了。于谢而言,在明知自己的不足和共党之优势的情况下,始终背地里打压排挤,惧杨之优势而不愿师从杨,不和杨正面搞拉拢战!其二,谢作为一把手,遭遇强敌杨,应多倚重杨,用其优势,应在提拔一位得力领导制衡杨。毛主席常说,搞好好不好,关键在领导!

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  • 浔阳月夜
    2017/5/10 0:05:22
    写给那些支持民族虚无主义的废物以及给满清洗地的汉奸走狗

    有人给这部剧洗地说这是所谓戏说,不是正剧。哦,不是正剧就可以胡编乱造了?就可以侮辱民族英雄了?哪天把抗金的岳飞,抗倭的戚继光,抗日的张自忠全都弄成汉奸小丑了,你们也可以麻痹自己那是戏说,不是正剧。再来一次异族入侵,不会有第二个李晋王了。娱乐至死吧!你们。哦,对了,咱们以后的民族英雄大概只有成吉思汗,康熙,乾隆了。真开心。

    有人给这部剧洗地说这是所谓戏说,不是正剧。哦,不是正剧就可以胡编乱造了?就可以侮辱民族英雄了?哪天把抗金的岳飞,抗倭的戚继光,抗日的张自忠全都弄成汉奸小丑了,你们也可以麻痹自己那是戏说,不是正剧。再来一次异族入侵,不会有第二个李晋王了。娱乐至死吧!你们。哦,对了,咱们以后的民族英雄大概只有成吉思汗,康熙,乾隆了。真开心。

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  • 红镰
    2010/2/22 20:38:02
    【百度转帖】 对电影《老男孩》的评价——低俗文化所必然滋生出的丑陋果实
         首先我想说的是,这是一部韩国电影,并且在戛纳电影节获奖,可能这是它能够堂而皇之地走近我们的电影菜单,并被大家当作精致的艺术品来加以讨论的原因。
    电影拍得似乎很正经、很深邃。但是看完电影,有谁能够想到美好的童年?又有谁能够想到蓝天白云呢?你心底所得到的,是对生命和世界更多的爱意,还是心灵的感恩和舒畅呢?
    完全没有。
         首先我想说的是,这是一部韩国电影,并且在戛纳电影节获奖,可能这是它能够堂而皇之地走近我们的电影菜单,并被大家当作精致的艺术品来加以讨论的原因。
    电影拍得似乎很正经、很深邃。但是看完电影,有谁能够想到美好的童年?又有谁能够想到蓝天白云呢?你心底所得到的,是对生命和世界更多的爱意,还是心灵的感恩和舒畅呢?
    完全没有。
    我们所首先感到的,是一丝精神的压抑、甚至是无端的反感。
    如果有人说我看完这部电影心灵舒畅、如饮甘醇,那这人怕是要去看心理医生了。

    1.我给这部影片的第一个定义——裹着艺术技巧外衣的乱伦实质
    影片扣人心弦,这不容置疑,但扣人心弦的不一定就是艺术。就好比弗吉尼亚大学发生的事情,如果你在场,那也很扣人心弦,但那却是血淋淋的犯罪。
    如果要讲报复的故事,那么是否有必要对那场父女激情戏大肆渲染呢?
    谁都会在影片结尾时骇然发现,它们不经意间目睹了一场赤裸的乱伦镜头。
    当最后李佑真走进电梯前,影片居然在一次响起父女床戏时的录音,生怕观众忘记这段戏。
    在影片的最后,惊魂未定的我们会惊奇地发现,这对父女用了一个自欺欺人的小催眠术,就名正言顺地走在了一起。这其实是换汤不换药,为乱伦正名而已。
    此外,我们可以把整个电影故事框架回味一遍,会发现我们正像李真佑说的话语一样:看似是要找出为什么会被关押起来,其实是需要找出为什么会被放出来。
    所以影片最大的悬疑不是吴大秀的复仇原因,而其实是男女主人公的被迫乱伦的阴谋。
    从音乐和场景氛围来看,父女的几场感情戏都比较温情柔和,充满欣慰赞颂的意味。这是大家都会感受到的。
    最后的结局也是如此。
    我不禁要问,以生存为名义将错就错,那么但凡和自己女儿有过关系的禽兽父亲,是不是都可以从此和女儿一起生活呢?
    影片中,吴大秀根本没有想到过他的妻子。编剧们也根本不给这个人物以正常的人际感情和社会心理。我们清理整个影片的头绪,就会发现这个人物实际上只为三件事而诞生,其中最主要的就是乱伦(另两个是复仇和暴力)。

    总而言之,编剧好比一个表演魔术的魔术师,无论怎样花里胡哨的动作和布置,最后要给你看的,只是他想要让你看到的东西。
    编剧变了一个魔术,云山雾罩之下,其实卖的就是乱伦的汤药罢了。

    2.继续着一种庸俗的后现代主义表现方式
    首先简要说明,后现代主义强调反传统,宣扬超越人类的理性和道德,在人类生活的各个方面强调主观喜好,否定权威的定义和信仰。
    这种文艺思想潮流,必然会导致价值观的模糊,社会理想、道德观念、人生意义等等都会变得淡化。最终的结果就是文化生态的失衡和社会大众文化素养的低俗化。(引自百度知道)
    这里还要强调的是,并不是所有的后现代主义艺术手法都不可取,很多死气沉沉的传统艺术,需要新鲜的血液。但是,不可否认的是,越来越多的庸俗艺术,正渗透进我们的文艺作品中,由于它们披着艺术的外衣,所以容易让人难以识别良莠。

    《老男孩》这部电影,有些镜头大家不是感到难以适应,就是觉得看不懂。其实那不是你看不懂、不理解,而是因为普通的文化大众在艺术作品面前往往不够自信。
    请注意以下镜头:吴大秀生吞章鱼,章鱼的须还在他嘴外乱动;李佑真在大厦洗澡,裸体走出来,不避人看;吴大秀对监狱管理员的拔牙,对自己手背的穿线......
    这些镜头必然让你感到不适,然而如果你想去从这些奇怪的镜头中找寻到意义,你纯粹是白费功夫。事实上,这些镜头不过就是为了挑战观众的审美习惯,目的就是让你感到不习惯,于是在那些自信缺失的观众们面前,“艺术的效果”产生了。其实,我们一想,这些镜头与街头上那些“行为艺术”,如出一辙,那不过是后现代主义哗众取宠的小把戏。

    后现代主义和现代主义不同。做个小对比。
    在卡夫卡的现代主义小说《变形记》里,我们可以分析出主人公变成甲虫,是资本主义社会人类异化状况的极端化表现手法。也就是说它表现的是人在资本社会里,变成了生产和赚钱的奴隶。卓别林的《镀金时代》,也有类似的主题。
    但在《老男孩》里,女儿在地铁里看见巨大蚂蚁的镜头,按照片中说的是表现孤独,但实际上,仍然只不过是挑战观众的审美习惯罢了,除此以外,没有别的意义可言。

    此外,影片里一些看似幽默有深意的情景,其实也是无意义的。比如递牙医的名片、寄来的断手、抱狗自杀的男人等等,这些都是哗众取宠的伎俩。当然,这种荒诞式的处理方法,在西方倒是有着广阔的市场。

    总而言之,不是所有画着伟人、标着100字样的长方形纸张都是人民币。所以同理,不是所有看上去富于艺术气息的作品都是真正的艺术,不是所有看上去玄奥莫测的画面都有所谓的生命内涵。
    那些想要鼓吹这些镜头有着深邃内涵的人们,我敢保证,你们就是穷此一生,也不可能找到什么有价值的收获。因为那本身就没有意义。


    3非理性报复和惩罚。
    这是美国当局在弗吉尼亚大学惨案后,对可能影响凶手人格的这部电影(《老男孩》)做出的判定之一。非理性的惩罚,这句话非常精辟。弗大惨案何尝不是这种非理性行为的最终结果呢?
    影片中,李真佑对吴大秀的非理性报复,根本是脱离社会、脱离现实道德法制体系的。
    吴大秀从开始的坚强,到他最后的自剪舌头,,本身就是有意识地糟踏观众的内心承受力和审美习惯。
    影片根本没有真实的社会背景、没有足够的现实基础。
    我们除了乱伦和报复两样东西之外,再也看不到其他什么了。

    值得一提的是吴大秀膝伏剪舌以祈求宽恕。这个场面对心灵防线脆弱的观众,是具有一定的破坏性的。编导知道,观众是跟着吴大秀的情感逻辑来走的。于是,这些看似好心的编导们,让我们跟着坚强的吴大秀一步步走向战胜命运的成功时刻。观众都在期待敌人的垮台,主人公的胜利。就在这时,狰狞的李佑真用出了最后的狠招,吴大秀一改前貌,做出了极端自虐自贱的行为。于是,观众们的内心被瞬间冲击和凌虐。

    此外,暴力和残忍是这个影片又一大特点。里面除了不胜枚举的枪杀、自杀、斧头杀人,还有诸如强行拔牙、剪舌、断手之类较为残忍的画面。这样的影片,我实在不知道它能给人类的心灵带来什么益处!

    电影制作方当然不承认《老男孩》对弗大惨案的影响。但是,谁也不会说《美丽人生》、《阿甘正传》会让大学生去拿枪杀人。
    写文至此,深觉可悲可叹,但愿读我文者,可解我写文之用心。

    4.《老男孩》这种电影的存在原由
    这是一部获奖作品,并且据说感动了一些出色的圈内人士以及不少的观众。
    这种电影既然出现,就有它存在的理由。

    不同的人,需求是不一样的。举个生活中的例子:
    比如,一般人特别是女孩子,是不爱看有鬼的恐怖片的,他们本能地感到害怕。但相当多的人喜欢看恐怖片,原因是他们需要获得另一种刺激。通过这样的刺激,来缓解精神的紧张和压抑,这反而是一种快感的获得。
    一些心智成熟却工作压力极大的人,或许需要这样一些违背人伦、扭曲审美的极端性影片,来使他们获取精神的放松。
    打个最简单的比方,有些压力过大的人,通过受虐式性行为来获得快感。

    同时,这类影片在西方世界,有着相当广的文化基础。首先是西方现代哲学,尤其是弗罗伊德的性决定论与萨特的存在主义和荒诞观,这些理论在许多电影里都曾出现。当然,这些内容原本属于现代主义的范畴,但它们毕竟是后现代主义的哲学基础所在。
    我看过一些欧洲的类似于《老男孩》这样的影片,都是比较阴晦、扭曲的故事。
    有的是表现年轻人平淡生活中突然爆发开始杀人的故事,有的讲述同性恋对伴侣看似温和实则虐杀的变态故事。而这样一类的影片,居然在欧洲都能够拿到奖。
    所以,《老男孩》在欧洲得奖,是不应当令人奇怪的。
    欧洲电影节越来越加入边缘化的内容。不少乱伦、性爱、变态、人格扭曲的影片,这几年在欧洲各电影节声名响亮。说来说去,还是奥斯卡保持着较为纯正的电影审美观。

    这里引用百度知道里某位朋友找来的资料:
    后现代主义对真理、进步等价值的否定,将导致相对主义、怀疑主义和虚无主义(一切都无所谓真假、善恶、美丑、光明与黑暗、进步与落后之别,便不需要价值判断,而只有一种存在意义了)。在中国目前面临精神危机和道德失范的情况下,这种消解主义将导致严重的社会后果。以君子为耻、以痞子为荣的价值颠倒的恶浪中,某些后现代主义的极端主张就起了推波助澜的作用。

    所以我认为,对于我们中国人来说,不遗余力地创造出高超的艺术作品来,才是最需要的。我们需要的是真正的艺术,既不是政治传声筒,也不是商业大炒作,更不是伪艺术假艺术。
    我们需要那些源自于生活、经过高超的艺术加工,饱含感人至深的艺术魅力的文艺作品。这才是我们的文化所应努力的方向。

    电影不过是人拍出来的。不同的社会不同的人,他拍出的是不同的电影,诉求的是不同的目的。电影奖不能代表什么。
    以上就是对这部电影的全部分析。
    一如既往的欢迎讨论。
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  • 2022/2/27 10:43:10
    哈哈
    没想到我会在2021又看了喜羊羊与灰太狼,真的太有意思了,没想到会是这么有趣又无语的动画大电影。 喜羊羊与灰太狼系列都有一个优点,他会告诉观众追求梦想,相信真善美,不要放弃,所以不管改成什么样,他都离不开这些正向价值观!非常优秀! 懒羊羊一如既往正常发挥,我可太...  (展开)
    没想到我会在2021又看了喜羊羊与灰太狼,真的太有意思了,没想到会是这么有趣又无语的动画大电影。 喜羊羊与灰太狼系列都有一个优点,他会告诉观众追求梦想,相信真善美,不要放弃,所以不管改成什么样,他都离不开这些正向价值观!非常优秀! 懒羊羊一如既往正常发挥,我可太...  (展开)
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  • 耿小岗
    2018/9/9 13:25:43
    一个水手的观后感
    作为一个离岸航行过并切身遭遇过风暴的水手来说真是感同身受,经历风暴时的水手几乎每个人都在想——这次上岸以后再也不会再上船了,但结局往往都像故事主人公一样继续航行,这就是航海的诱惑像男主描述的那样在大海上只有你(或仅有的几个人)和船还有海浪,那种感觉对于某一类...  (展开)
    作为一个离岸航行过并切身遭遇过风暴的水手来说真是感同身受,经历风暴时的水手几乎每个人都在想——这次上岸以后再也不会再上船了,但结局往往都像故事主人公一样继续航行,这就是航海的诱惑像男主描述的那样在大海上只有你(或仅有的几个人)和船还有海浪,那种感觉对于某一类...  (展开)
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  • NebulaMaster
    2019/7/22 0:03:21
    这样的复活给我也来一发~
    这篇影评可能有剧透 “你一旦尝试过甜头,就会重蹈覆辙” 是呀,死而复生,谁会不被诱惑?哪怕回来的是邪灵,至少可以有机会为自己犯下的错弥补。 何况那是自己的挚爱。 是我也会选择复活,如果它要带走我,那也是我应该收到的惩罚。 不过这部片最神奇之处是,邪灵居然只会物理攻击??开门全靠砸...
    这篇影评可能有剧透 “你一旦尝试过甜头,就会重蹈覆辙” 是呀,死而复生,谁会不被诱惑?哪怕回来的是邪灵,至少可以有机会为自己犯下的错弥补。 何况那是自己的挚爱。 是我也会选择复活,如果它要带走我,那也是我应该收到的惩罚。 不过这部片最神奇之处是,邪灵居然只会物理攻击??开门全靠砸...  (展开)
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  • 不笑
    2017/7/26 16:54:52
    貂尾续狗

    悬疑片,以为会有点恐怖,其实只是暴血的画面太多而已。很明显的精神疾病题材,题材挺好,但败在没落到一个更出彩的团队手上,拍得有点作。前面所谓的“死亡派对”就跟流水账一样,水过无痕,一声枪响倒一个,一声枪响再倒一个,就等倒完看结局。原来彩蛋在最后,让人起一身鸡皮疙瘩,估计一切铺垫就为这一个镜头吧,真相确实有点令人意外,只是前面都太扯了。

    除了男女主角和两个时期的小女孩

    悬疑片,以为会有点恐怖,其实只是暴血的画面太多而已。很明显的精神疾病题材,题材挺好,但败在没落到一个更出彩的团队手上,拍得有点作。前面所谓的“死亡派对”就跟流水账一样,水过无痕,一声枪响倒一个,一声枪响再倒一个,就等倒完看结局。原来彩蛋在最后,让人起一身鸡皮疙瘩,估计一切铺垫就为这一个镜头吧,真相确实有点令人意外,只是前面都太扯了。

    除了男女主角和两个时期的小女孩以及医生外,其他人的设定都觉得很不明确。第一次看高圣远的戏,若在之前,对他也不会有什么印象,但人家现在有个头衔——周迅老公。此外,无感。

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  • BonoMa
    2018/12/8 17:56:28
    “失败孤独”路上的自我救赎

    有幸遇见《冥王星时刻》的大象点映,先表示感谢。

    文艺片分两种,一种是观众能看懂的,一种是观众看不懂的,《冥王星》属于后一种,虽然章明导演已经把观众看不懂的东西解释出来。

    个人是比较喜欢文艺片的,不类于爆米花电影的爆炸荷尔蒙,也不类于写实影片的针砭时弊。文艺片在电影艺术中,就像一座飘渺的巫山,看似触碰的到,却云雾缭绕。细琢磨,无非是应了“只缘身在此山中”一句话,所谓的观

    有幸遇见《冥王星时刻》的大象点映,先表示感谢。

    文艺片分两种,一种是观众能看懂的,一种是观众看不懂的,《冥王星》属于后一种,虽然章明导演已经把观众看不懂的东西解释出来。

    个人是比较喜欢文艺片的,不类于爆米花电影的爆炸荷尔蒙,也不类于写实影片的针砭时弊。文艺片在电影艺术中,就像一座飘渺的巫山,看似触碰的到,却云雾缭绕。细琢磨,无非是应了“只缘身在此山中”一句话,所谓的观众看不懂的文艺片,也是因为导演“身在此山中”。

    个人始终认为文艺片是立足于文学艺术的前提下,超脱于商业又回归于商业的电影。可惜了国内大多数导演把文艺片当成了个人情感的宣泄和抒发。好一些的,抒发的是一类人的情感,如娄烨。

    就像新生滚迷瞧不起流行音乐一样,文艺片的导演也大多不屑于向商业靠拢,章明亦是如此。

    “孤独”是《冥王星》这部影片从一开始就表现出来的东西,延展后续的探索情节,再到最后。摄制组四个人,加上一个向导老罗,还有后面出现的小媳妇,每个人都有着自己的孤独。孤独是社会的通病,有的人将孤独转变成独处,有的人将孤独转变成纵欲,有的人在寻找孤独。

    度春是孤独的,意外怀孕之后跟随摄制组走进大山,她来寻找自己的灵山。“不要走在我后面,我可能不会引路。也不要走在我前面,我可能不会跟随。请走在我身边,做我的朋友。”当王准问及她在离开那一天一夜是否找到“灵山”,她回答那是丢失的开始。度春的救赎在妇产医院,不在森林。

    丁制片是孤独的,她为了一个没有剧本没有想法的导演的一句话,跟随前往山区采风,一路沟通协调寻找投资。杀猪时的转身,喝酒时的推辞,招待所里的装睡,进退犹疑时的妥协。也许是王准身上巴乔式的气质吸引着她一路相随,当看见王准的心思离不开度春时,她退却的选择了成全小白。丁制片的救赎在电影圈,不在王准。

    小白是孤独的,怀揣着一颗电影心跟随剧组来到山区采风,想着给导演留下好的印象,可以在剧本中多一些镜头和表现。奈何又是一个明月照沟渠,小卡片出现的设定很奇妙,“三四十岁的女人”也不是无中生有。小白的救赎不在制片也不在王准,也许就在那张小卡片的背后。

    老罗是我喜欢的一个角色,也许是因为他饰演了一个当兵出身的形象,有着兵背后的责任,而外又多了些许的世故。当兵的时候因为和小姑娘谈情说爱,差一点被部队开除。年纪和时光赋予了他生命最本质的意义,那就是想办法活的幸福。老罗的孤独,是始终想要融入这个貌合神离的小团队,也算是为老来的生活留下点酒后谈资。从一开始,老罗就清楚这个小团队是不会拿到任何投资的,之所以还一路相随,跑前跑后,甚至几次想要设法劝阻王准,几次想要独自离开之后,还始终坚持着,也许是因为不甘孤独吧。老罗的救赎不在人,在心。

    春苔小媳妇的出现,让整部影片的后半段鲜活起来,也引出了整部影片核心的故事情节。曾美慧孜演的真好,洗脚那一段演的是真的优秀。粉红的低胸衬衣,微露的胸脯,额头滴落的汗渍,还有压抑控制的喘息,一触即发的床戏,意外打翻的水盆,滴落下的水滴,春苔在床上用手接过水抹到脸上的动作,太传神了,这段情欲表现很惊艳!春苔的孤独,是显而易见的,只不过她的救赎不在外来者身上。

    最后提到男主王准,王学兵很适合这个角色,粗乱的胡茬自带忧郁气质。从出现的第一个镜头,就外漏孤独的表象,到床戏后的扶窗沉思,到进山后的种种。说实话我不太想谈论王准这个角色,总感觉我们之间有很多相似之处,所以我更能感受王准的双重孤独,甚至是三重。所以我更加喜欢影片中度春与王准说的那句话:你可以向孤独卑躬屈膝,却在年轻女孩身上寻找片刻自由。

    有人说王准是导演章明的自我写照,是与不是,也无关紧要。只不过最近每次提到孤独这个词的时候,总会想起古人的那句“为赋新词强说愁”,老罗已经说出了生活的本质,又何必寻求那无谓的救赎。就像歌中提到的“你不是真正的快乐”,那可知鱼之乐?

    再说句题外话,影片本身运用了很多的长镜头,这对于我来说,算是一件意外所得。长镜头+山区+云雨+寻路,让整部影片在氛围以及故事性上,多了很多有趣的味道。

    个人拙见,浅尝辄止,希望可以对观者有所帮助,也希望能够为影片多贡献一些票房。

    【详细】
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  • 呐咿呀
    2020/1/30 12:35:32
    从电影角色想到的

    信天翁

    对于一只信天翁,翱翔天际是天经地义,跳舞打嘴炮是做自己。我曾经觉得做自己很酷很特别,我现在在想是不是在做自己的路上走太远了。我对做自己有什么误解吗,天经地义的事情都那么不好吗。不管哪条路,你得飞啊,兄弟。

    ——————

    哈士奇

    这份工作或者形象,光鲜而重要。但自己知道,平凡而疲惫。每一个标准笑脸,都有准备的倒计时,这是游戏模式,是不愿辜

    信天翁

    对于一只信天翁,翱翔天际是天经地义,跳舞打嘴炮是做自己。我曾经觉得做自己很酷很特别,我现在在想是不是在做自己的路上走太远了。我对做自己有什么误解吗,天经地义的事情都那么不好吗。不管哪条路,你得飞啊,兄弟。

    ——————

    哈士奇

    这份工作或者形象,光鲜而重要。但自己知道,平凡而疲惫。每一个标准笑脸,都有准备的倒计时,这是游戏模式,是不愿辜负。满足期待是真的快乐,一直满足期待是真的累。谁不想有自己的阳光沙滩澎湖湾,脚印两对半?

    ——————

    北极熊

    在一个以北极为背景的电影里,北极熊只是帮北极狐成为北极狗的配角。既然是别人的电影,那就演好一个配角。帮忙偷雪橇,骗狐狸,也叹息,也无奈。在派对上,默默的陪伴,也温柔。

    ——————

    狐狸

    线上的交流与承诺是多不可靠。万万没想到自己的合作伙伴是一只海象,一只六条机械腿,只会想不会做,甚至连操作方法都不学习的阴谋者。所以,小姐姐,网恋吗,相亲吗,马上就三十了哦。

    ——————

    北极狐

    在囚笼里,听哈士奇内心想法的戏份。想想挺奇怪的,我们一直强调要真实要做自己,却对别人的做自己,失望至极。

    每次见到狐狸,就陷入装逼不能自拔。这算好的,我们有可能见到每一个人都在装,对朋友、对伴侣,不同人设的装。甚至有时候被迫的装,觥筹交错酒过三巡,对手戏得接得住才是好演员。

    ——————

    驯鹿

    长的特别像驼鹿的驯鹿。送圣诞礼物的不就是驯鹿吗,为什么超级狗辞职之后不亲自上阵。所以童话是骗人的?或者在等一位老人?

    驯鹿后悔没把海象送到公安局,是的,对恶人的善意就是对包括自己在内的所有人的伤害。对恶,需要勇敢,需要所有人勇敢。

    ——————

    海雀

    不知道海雀是因为什么而跟随海象,从事后看,显然对领导的认识不够。工作本来就是一场信息不对等的游戏,上对下的了解会比较畅通、比较主动,下对上的了解需要通过一件一件事情慢慢观察。遇到好领导,是幸运;遇到不好的,是常态,该走就走,及时止损。小黄人就很幸运。

    ——————

    海象

    电影把海象的疯狂归因为幼年的不公待遇。电影可以这样,我们却不可以。原生家庭这个词似乎很热门,过去的事情是不可改变的,但对事情的看法可以改变,对过去的人际关系可以改变。这听上去很难,但有操作可能性。粗暴归咎于童年创伤,很不负责。

    【详细】
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  • 林奚
    2020/9/30 16:16:02
    在一起:看着看着就哭了

    第1-2集:《在一起之生命的拐点》

    “你先上吧,我打个电话。”

    从张院长爬楼梯的背影开始,无数次湿了眼眶,就是看着看着不自觉地忍不住就哭了??

    第1-2集:《在一起之生命的拐点》

    “你先上吧,我打个电话。”

    从张院长爬楼梯的背影开始,无数次湿了眼眶,就是看着看着不自觉地忍不住就哭了??

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  • lavender和大海
    2021/10/13 23:18:51
    剧还是自己看过才知道

    写不出花里胡哨的文字,只有真听真看真感受。看到后面真的心痛,这部剧是一部披着糖果外衣的炸弹,两位主角的真情演绎,让我相信双向奔赴的爱情永远是最美的,真的刻骨铭心。

    有那么多的平行时空,那么多的人,两人相遇已是不易,那么为什么要放手呢?这部剧本身就充满了奇幻色彩,但是剧中人确是那么的真实,在这个时空,夏文希和叶佑宁的相遇是那么

    写不出花里胡哨的文字,只有真听真看真感受。看到后面真的心痛,这部剧是一部披着糖果外衣的炸弹,两位主角的真情演绎,让我相信双向奔赴的爱情永远是最美的,真的刻骨铭心。

    有那么多的平行时空,那么多的人,两人相遇已是不易,那么为什么要放手呢?这部剧本身就充满了奇幻色彩,但是剧中人确是那么的真实,在这个时空,夏文希和叶佑宁的相遇是那么奇幻,却是一份注定的缘分。但是最终在原来的时空中,他们却永远消失了,这是我这辈子都接受不了的。

    【详细】
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  • 大狗
    2023/2/14 21:49:49
    当我需要你的时候,你在哪?

    我需要你的时候,你在哪里,感觉就真的好真实啊,异地恋确实考验人,电影一点一点将观众引入到那个氛围,有甜有虐,有吵吵闹闹,也有温情脉脉,有年少青春的爱情,也有中年人的相濡以沫的爱情故事,感觉又相信爱情了,挺治愈的片子。我挺喜欢影片中的心卉,在她的身上我看到了曾经的自己,爱得小心翼翼,爱得加倍努力,恋爱中的那种些纠结、那些眼泪,那些欢笑,都让我倍感熟悉,好像在看一个曾经的自己独自徘徊在

    我需要你的时候,你在哪里,感觉就真的好真实啊,异地恋确实考验人,电影一点一点将观众引入到那个氛围,有甜有虐,有吵吵闹闹,也有温情脉脉,有年少青春的爱情,也有中年人的相濡以沫的爱情故事,感觉又相信爱情了,挺治愈的片子。我挺喜欢影片中的心卉,在她的身上我看到了曾经的自己,爱得小心翼翼,爱得加倍努力,恋爱中的那种些纠结、那些眼泪,那些欢笑,都让我倍感熟悉,好像在看一个曾经的自己独自徘徊在无人的街道般,对着曾经的那个他也喊出过:当我需要你的时候,你在哪里?影片中的她们很幸运,编剧和导演在最后的反转中给了她们一个美好的结局,让她们得以守护余生,而现实中的我却败给了距离与时间。远距离的恋爱需要的不仅仅是爱,还有信任,包容和理解,不然真的很难走下去。她的长相我也很喜欢,清清爽爽的样子,就是初恋的模样,就是记忆里青春的印记。不是所有的真情都能得到回报,不是所有的爱情都能圆满,不是所有的付出都会有回应,但愿我们都能找到那个对的人 ,都能圆满,但愿距离和空间都只是感情的调味剂,但愿所有有情人终成眷属。

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  • juyosan
    2018/11/21 20:14:25
    架构类似温馨版的“深夜食堂”,催泪的主题都在每一集的小故事中娓娓道来
    日剧擅长的感人肺腑题材,借由母系家族遗传的阴阳眼少女,和舅舅一起到处“洗屋”(帮助逗留在房屋里面的鬼魂早日成佛,前往西方极乐世界),帮助鬼魂完成人世间的依恋和执念,方能心无挂碍的离开。天人永隔的设定,总是能牵扯出逝者和生者之间的羁绊,悲情,怨念,相知等等情...  (展开)
    日剧擅长的感人肺腑题材,借由母系家族遗传的阴阳眼少女,和舅舅一起到处“洗屋”(帮助逗留在房屋里面的鬼魂早日成佛,前往西方极乐世界),帮助鬼魂完成人世间的依恋和执念,方能心无挂碍的离开。天人永隔的设定,总是能牵扯出逝者和生者之间的羁绊,悲情,怨念,相知等等情...  (展开)
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  • 名捕头柯基????
    2019/11/21 17:00:49
    并不完全推理剧

    虽然还没看完,不过剧评可以先写起来。

    这剧当初播的时候在八组也算冒出来过几个帖子讨论,但当时我没找到能看的资源,于是也就不了了之了,最近在埋堆堆看到上线,所以一如既往地......女神在tvb拍的剧我是一定要看的嘛。

    老实说,看到剧名后我觉得这一定是部纯正的推理剧来着,毕竟都直接写明福尔摩斯了嘛,不过目前看到第16集(并且我已经在搜影评时被剧透过了),所以我觉得这部推

    虽然还没看完,不过剧评可以先写起来。

    这剧当初播的时候在八组也算冒出来过几个帖子讨论,但当时我没找到能看的资源,于是也就不了了之了,最近在埋堆堆看到上线,所以一如既往地......女神在tvb拍的剧我是一定要看的嘛。

    老实说,看到剧名后我觉得这一定是部纯正的推理剧来着,毕竟都直接写明福尔摩斯了嘛,不过目前看到第16集(并且我已经在搜影评时被剧透过了),所以我觉得这部推理剧的后面真要打个问号,毕竟比起推理命案,剧里貌似更加着重描绘油麻地众生相,但话又说回来,如果说真的是描绘角色形象为主的话,这部剧又需要为了反转和剧情推进来牺牲掉一些角色性格,出现一些人设轻微崩坏的现象,所以难免会让人有半途而废的感觉。

    不过我本来也许久都不看tvb了,也不好说tvb依旧跟古早以前一样秉承着配角是块砖哪里需要哪里搬,主角也是砖哪里需要一起搬以及不烂尾就不是tvb出产的经典传统了,仅对于这部戏来说,我只能说对于前者这个问题来说,能看得出来再努力克服避免,但难免会为了“顾全大局”而露出一些马脚,而后者,对于本剧最后那个半开放式的结局而言,我觉得就算会招致不满,但是至少绝对不会是烂尾,所以说,整部剧的剧情表现算是及格线以上了。

    但就像标题说的一样,这部剧说到最后也只是一部不完全推理剧,如果当做推理剧来看,不仅要嫌弃办案拖沓,还得嫌弃剧情故布疑云,故意不给观众展示清楚全部证据,所以严谨来说这应该是一部50%群像剧+30%悬疑反转剧+20%推理剧【这还是个混合溶液吗喂!

    于是,接下来我们就要开始分液了【并不是!

    我必须得坦白说,本着为了看女神这一目的,我看这部剧就不会太愉快了。

    因为她的戏份其!实!并!不!多!

    经常演着演着爵士夫人就下线了,莫名其妙就下线了!毕竟这算是一部群像剧嘛,而且tvb的剧,就算当主角也没什么特别优待,更没什么一定要戏份多于其他人的规定,想我之前看仙侣奇缘,还有男女主角一起掉线一集的情况出现过,想我之前看水饺皇后,男主角中途还跑去蹲了五集监狱,想我之前看......好的,我之前看啥都不重要,还是书归正传,好在比起看女神,我更喜欢看群像剧,毕竟看剧又不是看个人独家动态写真集,我也很讨厌那种所有镜头都围着主角团团转的剧,只要剧情不注水,戏份怎么分配都好。

    这部戏的戏份呢,其实假如不是转场太突然的话,我觉得还是挺好的,我挺喜欢那种看似毫不相干的人被一串看似无所谓的小事串联在一起,最终牵一发而动全身的故事,虽然这部剧想达到这种程度还差些距离,不过好在后面要发生的每件事在前面都尽量铺了伏笔,这样要发生的时候也不会觉得过于莫名其妙,不过我现在还没完全看完,前面的伏笔有没有都圆回来还有待考量。

    其实这部剧一开始放着开膛手这桩案子不说,东拉西扯讲街坊邻居和油麻地的势力混杂就能看得出来比起案子,这里更想讨论的可能是人性?比如说几乎每个出场的角色都反转反转各种反转,好人坏人虽然都戴上了脸谱,但充分发挥了川剧变脸精神,不停换啊换,而作为吃瓜群众的众街坊们,果然就如同网络上的吃瓜群众一样,刚吃一口瓜就骂A,又吃一口瓜就骂B,虽然会被人觉得这群人没有思考吗?这么墙头草,但事实上,我倒是觉得挺有趣的,对于一些不愿意思考的人来说,只需要别人提供一个引子,就可以顺着想下去,直到另一边再抛出引子,他们再立刻反戈,唯一显得不切实际的地方只在于,很少有人会对自己身边实际发生的事情做到如此墙头草,这也是这部剧经常提到的感情影响理性判断这一点了,如果被爆出各种反转大料的人是生活在自己身边每天朝夕相对的人,那怎么可能不带有任何感情成分愉快地吃瓜讨伐?所以说,众街坊在某种意义上来讲,真有点像木的感情的吃瓜机器【喂!

    不过每个好人坏人都跟川剧变脸似的真让吃瓜群众感觉心累啊!人与人之间的真诚和信任呢!这还叫人怎么愉快地吃瓜?!这就是过度追求反转的弊端了。

    所以为了吃好瓜,好吃瓜,瓜吃好,爵士夫人就得负责推理,然后把目前的瓜分析给大家吃,不是,给大家听,于是这部剧可以改名叫——论吃瓜群众的自我修养,而吃着吃着瓜,搬瓜的人又发现自己吃瓜吃到自己头上了,于是这又可以叫做——我自己家的房子塌了......这么来看,这部剧还真是紧抓时代脉搏,跟随流行趋势,非常具有现实意义【不!

    于是,我们可以用万万没想到的方式来打开这部剧——

    我是爵士夫人,我有一个爱好,cosplay福尔摩斯(划掉),这一天我又在线上吃瓜,忽然看到《震惊!开膛手杰克竟然就是TA......》这个帖子,于是我发挥我的推(nao)理(dong)能力,为线上网民在线剖解这个大瓜,万万没想到,最后塌了的竟然是我自己家的房子......

    看吧,要是这部剧有兴趣出个现代版,那题材简直都已经准备好现成的了,不如就定为被网民誉为当代女福尔摩斯的博主在吃瓜的时候忽然爆出自家老公就是这个惊天大瓜里的幕后黑手,为了堵上名气和智商,她踏上了漫漫吃瓜路【泥垢了!

    对不起,上面都是胡扯,请pass,不过下面依旧是胡扯,所以不如就关掉页面吧。

    虽然这部剧被我列为基本好看的范畴之内,但依旧拦不住我这颗吐槽之心,这就是......我怎么觉得这部剧里除了妹娣以外,其他人的感情线都是百合线啊?

    前有素嘉晓尧同塌而眠,后有姝娣南希挽臂同游,emmm......这果然是百合吧喂!(画外音一下,素嘉比muse时期的演技进步了不少,可喜可贺)

    看到其他女性角色都如此不着调,只好可怜妹娣,独自一人撑起了整部剧的感情线,对不起,素嘉晓尧豆粉水那边我总觉得这是一个环状三角恋,是一个她爱她,她爱他,他却爱她的故事,在这一点上我是真心同情素嘉的,而爵士夫人和寡佬这边......其实老实说,一直看到十六集我也没看出任何感情戏的特征出来,可能我被爵士夫人一开始的论调洗脑了,总觉得这个故事如果按照寡佬计划多年就为了报复爵士和爵士夫人当初把自己逐出家门还拆散自己和妹娣害自己染上大烟的方式发展的话就更带感了,先搞坏他们的名声,再让他们互相怀疑,最后拆散他们两个,让夫人全身心信任自己,最后在关键时刻给她致命打击【什么心理?!

    当然我觉得我之所以有这种脑洞也跟剧里总给寡佬一种隐藏在幕后的大boss的特写镜头有关,虽然我知道现在的疑点主要在于,结尾那句不会游泳到底是为了隐藏腿伤还是故布迷阵还是暗示他是杀死小木兰的真凶,但我更想知道的是他到底和鸦片线有什么关系。

    因为截至到十六集,寡佬一直都和鸦片相关的人有关系。

    开头时死的大烟鬼,只演了狄练目到了现场的时候发现他已经死了,寡佬的证词是他来不及救对方。

    之后被开膛的小木兰,也是开头烟鬼的老相好,结果她死因不明(溺死/被杀)。

    再之后就是追查到烈爷的鸦片船时,苦力们帮忙烧掉了船,虽然货船起火的原因在于夫人打翻了油灯,但苦力们在外面也是直接在箭上点火,所以本来他们就是想烧掉船的?

    当然这条线具体是怎么样还要看后续有没有剧情补充,比如说爵士和鸦片船是不是真的有联系(不过目前给出的线索是白威廉和烈爷是一伙的,所以可能给出的交代是鸦片船是白威廉派人劫的,顺便栽赃陷害),但开头时白威廉也说了爵士终于露出马脚,外加爵士后来就马上要跑路,所以究竟是为什么跑路呢,估计继续看会交代吧。

    总而言之,虽然我已经提前被剧透,知道了开膛手都是谁,但是还有其他的谜团可以分析,所以我好歹也能继续享受这剧里20%的推理部分了【结尾回扣开头,加十分【喂!

    最后,黑忠犬的设定绝对比白忠犬的设定带感一百倍,但如果根本不是忠犬的话,又要更加带感了,对不起,我已经不是当年喜欢根正苗红好青年的好孩子了,我反省。不过我还是想最后吐槽一句,如果这剧的感情线成立,那我真想知道妹娣为啥那么多年一直喜欢寡佬,根本摆明了她没她姐姐在对方心中重要啊,而且好多她以为的在乎自己根本就是一厢情愿单相思来着,以及我也真的很想知道寡佬为什么会喜欢夫人,阶级固化贯彻始终啊,我完全没觉得夫人有什么值得那么卖命的魅力,正常不该像那个女管家一样捞一笔跑路吗【喂!真是蜜汁感情线,而且明明有感情线,但一讨论起案情或者势力斗争时又都跟木得感情的推理(办事)机器一样,真是跟着角色性格一起花式反转,本以为大家各个都是事业狂,但结果每个都是恋爱脑......正应了那句话,阴在阳之内,不在阳之对,就是越看上去如何,反而说不定正是为了隐藏自己性格中更加强烈的另一面呢。

    =======我是看完全剧后的分界线========

    看到最后一集的时候,有弹幕吐槽这剧因为boss太多变态太多,所以死的人那叫一个多,我真是深以为然,从头看到尾这剧里死的有名有姓有背景故事的人怎么着也能凑够一打了,而且其中还是好人居多,简直太有毒......丁月死于人太好,白牡丹死于人太好,滴滴仔更加死于人太好,这传达的思想未免也太过黑暗了吧,这不就是告诫大家,做人不要人太好吗?

    而且再看来,丁月被高明医生杀死,但高明医生是为了治鼠疫怕鼠疫传播才杀了她,白牡丹被白罗拨杀死,可是白罗拨是被阴司财暗算外加怕有人跟自己一样凄惨才杀人,后来还主动去自首,滴滴仔被莲婆杀死素嘉间接害死,但是吧,素嘉绝对是全剧最惨最无可奈何的人了......所以说,这种设计简直让人想寄刀片,因为就算想怪谁,也觉得一口气撒在了棉花上。

    所以就寄刀片吧!

    再说这剧的boss们,跟死者不一样,这剧的boss塑造都很随便,好像都是为了boss而boss一样。

    比如说初期boss白威廉,一开始经过各种调查,爵士夫人明明推断出所有的锅都是他的,串通王烈(这有证据),疑似开膛手(这有点扯),陷害爵士(开头背景暗示),结果在发现爵士有情妇之后,白威廉的嫌疑就自动解除了?不仅解除而且还直接神隐了?WHAT?这么随便的吗?结果最后关于他的线全都不了了之了,结局也不知道他干啥去了。

    再说中期小boss王烈,结果最后证明他就是上级boss的小弟,一点主见都没有还被人玩得团团转?那他咋掌管油麻地黑帮多年屹立不倒的?而且他之前和白威廉勾结,之后成了乔百川的小弟,他跟白威廉都能平起平坐,乔百川都比白威廉低一级,他怎么再给乔百川当小弟的?而且安南海盗线应该是和他有关的背景介绍吧,结果一会儿他是串通白威廉,一会儿他又听命乔百川,他到底是跟谁混的?最后寡佬随便说几句他就金盆洗手回家养亲娘去了,他那么听寡佬的话让我觉得他到底是不是寡佬的小弟啊?!

    还有中期大boss乔百川,老实说我本来觉得这个角色可以塑造成挺有血有肉亦正亦邪的那种人物的,毕竟他前期是真的在替百姓着想,素嘉也说过要不是他老婆和洋人滚到一起的话,他确实是个大好人,但怎么忽然之间就早早串通了王烈劫粮食呢?而且也不知道乔百川想当上政务司到底是为了什么?是为了自己爬到最高有权力,还是为了掌握权力改变华人的生活?因为他在没被揭露之前的所有表现都像是为了后者,可揭露之后......emmm,揭露之后根本就像个疯子了。所以说,本来一个为了理想抱负而变得不择手段最终反而伤害自己想守护的人们的悲情反派到最后忽然一秒变low,跟素嘉之间扭曲的感情也变成了男女私情,简直是虎头蛇尾的典范了。

    最后是最终的大boss阴司财,这个角色就更神奇了,堪称彻头彻尾的神经病,因为他干的所有事都让人不明白他到底是为了啥要这么干,前期他和王烈争码头,应该是图钱,之后他卖神仙水,烧更练馆,诱导白罗拨,也像是为了权力和钱,再之后他想跟之前的仇敌乔百川合作,绑架爵士,应该也是为了钱才对,结果最后他在全城传播鼠疫,又派发假药......这绝对不是为了钱吧?毕竟人都死光了,连收尸都没人帮收尸了,你干这些事要干啥?报复爵士?可是人都死光了也没人能反对爵士了吧?真想报复他还不如跑去在维城散播鼠疫呢。剧里给出的原因是他是老婆抛弃他之后心理扭曲喜欢玩弄人性......可是他老婆从这剧开始时就早跑了,他要是个变态的话前面怎么能这么思维缜密地算计赚钱呢,一早就开始干坏事不就得了吗?毕竟他在白罗拨小的时候应该就是个有钱人了,而且这段他花钱帮无依无靠的孤儿的设定也是很迷了,完全不知道这个角色的行事标准到底是个啥,也不知道他到底想干啥,最后被爵士夫人嘴炮哔哔几句就缴枪投降,转头看到素嘉又跟她说要联手打倒爵士夫人和燕子也是很神奇......所以说你之前为啥要服软啊?爵士夫人说他本性懦弱,可是他前面花样作死逮谁跟谁作对的神经病风格也是真的不像怂过啊。

    所以说......最后只能结案陈词一起说,这剧的boss都是脑子有问题的变态。

    再说这剧的感情线,也是跟boss一样,混乱的不要不要的。

    先说素嘉晓尧豆粉水这段非常明显的三角恋吧,前期明显素嘉对豆粉水就没有任何意思啊,要出国想带晓尧走,出了事想的是和晓尧再也回不到从前了,重新遇到晓尧很开心,知道晓尧和豆粉水在一起了很嫉妒,黑化之后各种虐待豆粉水但对晓尧还是很在乎,认罪时对晓尧说你是我在香炉里最想守护的那个人,临死前想的是自己伤害晓尧最深......我觉得与其说素嘉喜欢豆粉水,不如说素嘉喜欢晓尧更加合理且靠谱一点呢,而且素嘉是真的惨,全剧最惨没有之一,别人都有的选,她根本没得选,而且以为自己有的选的时候一直是选做好人那边,但是没人让她做好人啊,明明对晓尧那么好,结果晓尧还常常因为豆粉水喜欢她而嫉妒她,在她和爵士夫人之间反复横跳,最后终于遇到莲婆对她好,也是因为把她错认成自己的孙女,最后还因为被关起来死了,所以看剧中途我觉得素嘉至少有三四次值得黑化报复社会来着,但她每一次都没有黑化,最后还牺牲自己除掉了阴司财,内心各种对不起每个人,可我真觉得她没对不起晓尧和豆粉水来着,应该说她最对不起的明明是妹姐和滴滴仔,不过这也不能说全是她的错。

    相比之下明显应该作为正义的一方的晓尧跟她比起来就差远了,前期经历丧母以及因为爵士夫人花光所有钱救她所以无条件维护爵士夫人时期还是挺正常的,但是后来的表现就很神奇了,只是因为爵士疑似开膛手就跟爵士夫人反目,后来又因为素嘉当爵士的情妇又反过来对自己千好万好的素嘉反目,好吧,就说她是道德底线比较高,眼里容不得沙子吧,但在得知自己亲娘是爵士情妇之后她又能在爵士夫人面前毫无顾虑地管爵士叫爸,难怪滴滴仔要吐槽你认爸认的倒是挺快的,明明那会儿她那个“爸”还有可能是杀她妈的凶手呢。虽然这应该是个单纯善良的人设来着,但通过剧中的表现怎么看怎么像那种看谁能帮自己就跟谁好,一旦对方帮不了自己马上就翻脸不认人的自私人设,还挺市侩挺小市民的,我总觉得如果她和素嘉的处境对调,她一定做不到素嘉的地步,所以我其实看到后期有点略讨厌这个角色来着。

    最后说豆粉水......豆粉水自己构成了这段感情迷的部分,前期他很明显是喜欢素嘉的,但在素嘉失踪的那段时间,通过他和晓尧的朝夕相对(晓尧对他锲而不舍的追求),他终于转而喜欢晓尧了,这段我倒是都懂,但后来他发现素嘉之后又是不顾一切想救对方又是给人家吹口琴是想做啥?就算是想尽到帮助好朋友的义务,但他的各种表现怎么看怎么像想要两个都要的样子,到了最后我都不明白他怎么就能跟晓尧这么要好顺便可以毫无顾虑地做局抓素嘉了......这个表现,略渣吧?

    当然,我始终觉得“渣”是tvb男主传承至今一脉相承的一种品质,因为要说起渣来,豆粉水只能说是略渣,寡佬绝对是非常渣吧?!

    我是真心不明白为啥要一边设计寡佬跟妹姐多年前的一段情,一边又要设计寡佬一直暗恋夫人这条感情线,因为两者加在一起完完全全就是渣男行径啊!你要说寡佬是和妹姐恋爱在先,暗恋夫人在后(毕竟妹姐回忆里有少年(?)时期她遇到寡佬被对方背上山的记忆),那一边跟妹妹谈着恋爱一边还偷偷暗恋着姐姐,最后还决定要去乡下跟妹妹结婚这是要干啥?但你要说寡佬暗恋夫人在前,和妹姐谈恋爱在后(毕竟谁也不知道教跳舞那段到底是在哪个时间段),那简直就更渣了!合着你一边暗恋姐姐,一边还和妹妹谈恋爱,这是把妹妹当成替身吗?!区别大概只在于前者是因花心而渣,后者大概是纯渣。不过不管是哪种渣了,把一个明显感情线设计成专一深情的角色非要加上这么渣的设定到底是咋想的,我也是很迷了。

    当然更迷的还有中期非要加上一段寡佬妹姐滴滴仔的迷之三角恋设定,结果最后再宣布其实寡佬一直暗恋夫人,我就大写加粗一个哈?那之前拍那么多是干啥啊?不过其实这段也可以解释为妹姐单相思滤镜视角,在她的脑补里,寡佬对她是与众不同的,无论她什么时候需要都会陪在她身边的,然鹅实际上这只是她的主观臆想,实际上对方为了完成自己用舆论战干倒对手的目标,既可以把她偷陪葬品这件秘密暴露出来豁出去让她冒险,又可以算计她的儿子被蛇精病抓走好让民众一起讨伐对手......虽说这些事都建立在一切尽在掌握的基础上,但是换成牺牲的诱饵是夫人的话,谁敢试试看啊?所以说妹姐到底喜欢寡佬什么啊?还喜欢了这么多年都念念不忘,这简直是抖M!这个男人心里从来都没有你啊!还是滴滴仔更好。

    但话说回来,就算看完了大结局,我也没觉得夫人对寡佬有特别超越管家和朋友身份的好感,虽然她和爵士离婚了,但是更像是为了香炉的街坊们,或者非要说的话,可能还有一点点感激之情,其实这段关系从一开始就不对等,毕竟对于夫人来说,寡佬对她多好都是忠心的表现,都是管家应尽的职责,所以这段感情线其实也......挺迷的,让我由衷想问一句,这真能HE吗?

    所以我就说黑忠犬比白忠犬要带感一百倍,如果不是忠犬就更好了!因为如果是白忠犬的话,估计这一辈子至多也就是管家了,黑忠犬的话有可能还有上位机会,不是忠犬,那上船之后就被干掉了,感情线什么的也就不重要了。毕竟寡佬这个能文能武有手腕有人脉的设定哪是个管家啊?这分明是384吧【那不也是管家吗?!

    而且话说爵士夫人的设定其实也很迷,口口声声知识改变命运,但也没改变到哪里去啊,如果没有寡佬她大概都活不过第二集,所以妹姐一开始吐槽的没错,你哪里是靠知识,你是靠姿色!所以总而言之,女神这个角色我不是很可,虽然是个侦探角色,但智商比原来的N多角色掉了好几个level,唯一也就好在不像晓尧一样披着白莲花的皮干着双标的事,还算值得表扬。不过爵士夫人全程没受苦没受难的被人伺候着到大结局这种设定一点都没有逆风翻盘的爽文感啊!这一点又比较差评了,所以我还是更喜欢爵士跑路和被陷害都是寡佬设的局,就是为了追求/报复爵士夫人这个脑洞啊!

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  • 逆袭小肉排
    2013/11/29 14:50:38
    漂的辛苦 漂的洒脱
    电影《北漂鱼》,看片名就很快判断出:这是一部描写中国北漂族生活的影视作品,但是一直被故事的情节牵引着完整看到电影结束,才对当下在中国打拼的这个独具特色的群体有了更新的、不同的了解。尽管“北漂”一词在不同影视剧作品中常常出现,但那都是些支离破碎的印象,相信这一部是对这个群体最完整也最深刻的记录。
        首先这个电影的拍摄手法很独特:北京的一个冬天,整个
    电影《北漂鱼》,看片名就很快判断出:这是一部描写中国北漂族生活的影视作品,但是一直被故事的情节牵引着完整看到电影结束,才对当下在中国打拼的这个独具特色的群体有了更新的、不同的了解。尽管“北漂”一词在不同影视剧作品中常常出现,但那都是些支离破碎的印象,相信这一部是对这个群体最完整也最深刻的记录。
        首先这个电影的拍摄手法很独特:北京的一个冬天,整个电影画面以灰色调为主,几乎没有鲜艳的色彩、几乎也没有多少场景、几乎完全没有看到代表国际大都市的北京高楼大厦、宾馆酒店;正如千千万万漂在北京的无名无姓的人们,这个电影的所有演员几乎都不认识,没有大腕,我觉得这是导演很用心的的一个方面,用无名演员演绎这样一个群体,让人感觉更加真实;而选择了冬天拍摄,是为了让观众更切身体会北漂一族的孤独和艰难。
        其次,和中国大多数突出主旋律、正能量的影视作品不同,它为观众展示了北京的另一面,与在通常看到的作品中:北京繁华的高楼大厦、街上豪车、剧中人物住的别墅、豪宅、甚至普通市民住院时都能享有的宽大单独病房等等不同,这部作品中的场景都是灰暗的:简陋的出租屋、漏水的管道、剧中大多数人穿的便宜的服装等等,完全没有美丽北京的感觉,但——这一样是真实的,或者应该说更加真实。可以深刻感受到导演在尽力让这部作品显得很朴实: 没有特意刻画的主角、没有电影味儿的道白、没有为吸引眼球的华丽装扮......一切都是那么朴实,朴实的那么真实!
        尤其是影片在60分钟到70分钟时用黑白色调以记录片的形式、回忆的画面描写了几个北漂族在北京的场景,并打上日期时间告诉观众他们那些漂在北京的真实生活片段。
        整个影片虽然实际只叙事了一天发生的故事,但导演用不同的回忆片段把故事的起因、过程联系起来,使整个片子的情节很丰满。
        或许这类片子有些人不爱看,觉得画面单调甚至怀旧、情节杂乱,没有时代气息感,甚至会有人觉得这给北京这个城市形象抹黑,但我很喜欢,因为这些故事、这些人都是活生生存在的,只不过他们生活在不被主流关注的另一面。
        《北漂鱼》讲述的是“漂”在北京的那个群体的故事,他们就像从四面八方汇集到龙门前(北京)的鱼儿一样,期待着自己能越过去,但真正能越过的只能是极少数。好在片尾北漂族互相帮助的画面让我们从寒冷的冬天感受到一些温暖。这部电影的导演正好姓余,是不是和这部电影的片名有些关联?
        最后,作为一个爱看电影的观众,如果评论这部作品的话,我的感觉是:影片还不够细腻,情节交待上稍显粗犷,没有出现如美国、韩国拍摄的优秀电影作品中人类情感的高潮部分,但在所有影视作品都要经过严格政治审查的今天,应该称得上是一部难得的国产好片了
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