剧中赵薇的女儿茜茜，娇生惯养，任性调皮，没什么才艺，在别人家做客状况百出，让父母尴尬无比，与多才多艺的别人家小孩一比，更是让父母无地自容。于是事业上春风得意的女强人终于意识到：女儿的教育以及她的未来，是一场没有硝烟的战争。
本来，夫妻俩让女儿有个无忧无虑的美好童年的初衷没有错，但是两人撒手掌柜一般地将孩子放到了爷爷奶奶家，终究让女儿得了不轻得公主病，衣来伸手饭来张口，不懂事不说，连生活自理能力也丝毫没有养成。再看看小学入学面试的激烈现场：一脸稚嫩的娃们个个身怀绝技，文能琴棋书画，理能奥数逻辑；最后，同学聚会上，一个大腹便便的男同学因为做了教务主任，被一群家长们团团簇拥阿谀奉承简直后宫甄嬛传的即视感。见此种种，赵薇饰演的毕胜男终于决定要加入“称职家长”的行列之中，短期目标：升学；长期目标：将女儿培养成优秀的人。
我对本剧有好感的一大原因便是剧情与人物实在太贴近生活，让我分外亲切。我高中读的是当地的一所小有名气的学校。每年六到七月份，我们的校长便会定期地”消失“，办公室关门，手机关机，人走，让前来的家长扑了个空。所以看到剧中教务主任的行为真是忍俊不禁；我小的时候去别人家做客，小孩们一见面必做的第一件事：比身高。这在剧中也惟妙惟肖地呈现了。回想起我一个男孩子竟然比不过女孩子，简直是童年阴影啊。
当然，电视剧最具现实意义的一点便是聚焦了当下的教育问题，以及亲子关系问题。剧中的茜茜属于一种类型：被家长尤其是老一辈宠坏的；而别人家的孩子们代表另一种典型类型：从小上各种培训班补习班特长班，拿着大大小小的各种奖状，却少了一份属于孩子的天真与活泼。
想起有一次我和舅舅一家在一起吃饭，聊的话题兜兜转转，又落到了表弟身上。在我的印象里，我的表弟从来都没闲过：书法奥数歌唱画画主持音乐……就连来吃饭之前，也是舅妈陪着刚从游泳池里出来，头发还是湿湿的。他的各类奖状几乎是像批发一样纷至杳来，他从小就爱鼓捣电器和模型，动手能力令我自叹弗如——我小时候，基本都不会。
然而，我的表弟，有一个尴尬的不足之处——长不高。
不止一次的家庭饭桌上，不止一次的提及，每到这个话题，全桌家属都开始热烈讨论。
舅妈不无痛心地说，表弟和同龄人比，已经矮了10公分。于是现在她的重心，全部放到了陪表弟打篮球游泳等各项运动上去；此时，我妈必定站出来，搬出我的例子，说我生下来就比别的小孩矮但后来也长高了——这有什么说服力，我现在也没多高；然后我外婆加入，大大安慰一通，说身高基本都是遗传决定的，长多高没事；接着我爸高调出面，表达了一番自己对于别人家小孩动辄一米八的大个子的艳羡。对于我们这些饭桌上的孩子的心情，他们大概是忽略的，参见剧中的老姐妹们也能在孩子面前撕破脸皮的情景。
就在这时我看到，表弟的眼眶红红的，嘴巴微微地向上撅着，他的目光大量着一桌的大人，几乎每个人都陷入到对身高这一话题的狂热讨论中，谁也没有理他。然后我看到他仿佛在极力忍着，没有哭出来。
突然间，我觉得这一切对一个孩子来讲，似乎都显得太过残忍。
我突然觉得表弟很可怜——他明明有那么多优点，却极少从害怕他骄傲的父母口中听到肯定；相反，他的缺点，却被反复强调生怕他意识不到紧迫性与重要性。这是不是一种极端呢？家长在事事上都不想输给别人的孩子，其实都是他们不想输给别的家长。在这里，孩子被当做了他们人生的一种延续，成为他们或是骄傲的资本或是翻盘的筹码。
虎妈猫爸的海报上写着这样一句宣传语：你的人生，我的战争。联想到我的表弟，我不禁陷入了一种对当今时代变味亲子关系的思考。
我的年龄还太小，远远没有到为人父母的阶段，无法理解他们的这种心情，令我疑惑的，是我们到底需要一种怎样的教育才能让我们的孩子既健康茁壮，同时又聪明可爱。怎样才能不走到这两个极端呢？虎妈猫爸的剧情是轻松诙谐的，主题却是宏大沉重的。
扯了这么多，或许有点离题了。曾看到一句话：把人生当战场的人，他面对的就是鲜血与尸体，而把人生当旅程的人，他面对的就是风景与鲜花。这两种人生观不能说谁更好，但是我觉得，孩子也好，自己也好，都不能时刻与别人比，”人比人，气死人”你总有比不过的人。我们要多想的是如何做更好的自己，让孩子变得更好。无论如何，剧中茜茜这样的孩子，的确是要好好教育了。

（文/小义大道）

判断一部剧好看与否，从开头就能知道个十有八九。电视剧《食来孕转》的一开篇，就来了一大桌色香俱全的家宴，直戳到我这北漂一族的心窝里去了，每年逢年过节回家，妈妈也总是做这么一大桌菜，一家人有吃有喝有笑的，很是让人怀念。单是赵京花这全国名厨的一大桌菜，就让我们有了进入《舌尖上的中国》，只不过这菜充满了家庭的味道，妈妈的味道，爱的味道。虽然是以一桌丰盛的家宴开场，但饭菜里所蕴涵的剧集主题却十分动人心弦！

接下来的好戏开场，大儿子夫妻多年喝药只为怀孕、二女儿不小心怀孕又怕丢失工作机会、三女儿想假孕骗钱出国不想真怀孕……围绕孕事话题，也都通过妈妈的菜肴进行情感分化。这部剧从故事主题上来讲是做足了功夫，探讨了很多当下流行话题，70后为不孕不育发愁，80后为孕事和职场犯难，90后的新新人类用早婚早孕快速催熟，老人家为儿女们传宗接代以及家庭和睦操碎了心。针对这些社会话题，通过精心的安排和设计，像一桌色香味俱全的私房菜，每一代人都能感受到里面独有的味道。

剧集虽然看似在精心设局探讨现实问题，总体氛围却是轻松幽默又妙趣横生的。尽管都是家长里短，却紧跟了时代潮流，男女主角的造型服饰也不失时尚感。所以这部戏当时一开播成为收视黑马，从话题到情感渲染到制作来看，这也都是理所应当的。

剧里每个人的戏份都很足，里面有老戏骨高宝宝、赵玲琪、秦焰，实力派刘涛、王千源、于小伟，也有新生代人气王张一山、奚望等。高宝宝饰演的新新人类马瑞的母亲，她本来对儿子寄于相当大的厚望，想要让他去美国留学，结果事事不如愿，儿子跟小满交往结婚生子。尽管如此，她还是一次次的妥协，为爱付出。赵玲琪和秦焰饰演三个孩子的父母，就像中国传统家庭的父母一样，母亲做得一手好菜，父亲在家写写字帮做下家务，两位老人营造着家庭着温暖。

王千源演的中年膝下无子的沈立东，他和老婆苏乔天天被逼着喝各种调身体的中药，性格善良又有点懦弱的他，总是将事情瞒着瞒不住了才说出来，观众看着他从不敢担当、到同情再到勇敢自信，也感受到了满满的正能量。

二姐刘涛这次不做贤妻，演绎起了雷厉风行的职场女强人，在要孩子和工作之间两难后最终选择了工作，却因此失去了家庭和工作之间的平衡，她也为万千职场女性提了个醒，别轻易背离了自己的初衷，最终还是要回归家庭。

张一山这次饰演孩他爹给我们这群80后打击很大，这孩子当初演《家有儿女》的时候还是小屁孩呢，现在都像模像样的当爹了。马瑞和小满两大小孩在结婚前无忧无虑的状态让人好羡慕，随着生活的变迁，两个小孩子被现实迅速催熟，尤其是马瑞的母亲去世后那段时间，两人互相搀扶走过最艰难的时光。

几个年代的人物，各有特点，在性格、观念的刻画塑造上都极符时代特色，也正是因为时代的距离感让剧集中不断的产生矛盾和摩擦，而从中冒出的这些问题也正是当下的我们或多或少都会面临的。剧集有着强烈的生活写实感，展现出来的情节也极容易让人感同身受，非常接地气，但在问题的处理和表现手法上，却是一次创新式的呈现。以食传情，以食解情，既馋人，又感人！

除了不断出现的问题，以家庭伦理性质的多情多感打动观众。本剧还是一直保持着笑料百出、轻松愉快的家庭氛围，让人觉得轻松幽默且十分温暖。此剧的确也像一桌妈妈的私房菜，吃着份外亲切，异常惊喜，心肝脾脏都被暖的舒舒服服！

如果说《疯狂的石头》是横空出世，有点不太真实，似乎偶然而得，《疯狂的赛车》则证明宁浩的时代来了。

冯小刚太老，累了，逗人乐是累人的事，看看从卓别林到周星驰，私下里都郁郁寡欢，就知道搞笑有多累，有多心酸了。何况冯导如今是大导演了，虽然草根习气仍浓，可到底不同过往了。不着四六的影视公司没有了，开车讨薪的司机，在美国混日子不得志的中国混混，跟班的摄影师，统统不见了，变成骗VC的“海归”，优雅的空姐，跑北海道度假谈情说爱，唱日本歌掉眼泪，“小资”了，也“文艺”了。再往下，该往奢华糜烂里走了，拍现代版的《满城尽带黄金甲》。

宁浩还年轻，有无限的可能，只有有足够的天才，就有足够的时间供他挥霍。故事结构仍然延承《疯狂的石头》的多线索，错综环绕：一个禁赛的自行车运动员，想给死去的师傅找块像样的归所；一票飘到大陆的台湾“山寨”黑社会，要和一位身手矫健的“泰拳”高手交易毒品；一个黑心的保健品商，雇佣两个够“专业”的农村杀手除掉自己的老婆；几拨人就阴错阳差搞到一起。再掺上卖墓地的徐铮讲述“潜规则”，和“人生后花园”，两个一心要破大案，却总是关键时候“掉链子”的警察。捎带，把不贴谱的“保健品”，牟取暴利的“开发商”，一并调侃了一番。你要看热闹，绝对够热闹，你期待悬念，绝对够精巧，你要找乐，就开心得笑吧。没人说别破坏了他的孤独，没人拿黄金、菊花来搞什么象征，做视觉艺术。你笑完了，痛快了，故事也结束了。

冯小刚拿语言调侃，宁浩讲故事，讲得精巧，讲得幽默，虽然人物也常常出语惊人，台湾黑社会说“本地的黑帮太没礼貌”了，杀手说：“干一行，爱一行”。可冯小刚拿舌头“逗你玩”，你能把中间的笑料拆开了单独讲，宁浩的逗笑，离开了故事，就没意思。所以你一定要坐在那里看，融进去，才能忘情地笑，笑得忘掉自己。冯小刚像相声，像小品，宁浩的是电影。

对大陆而言，宁浩的尺度够大胆，能够上映实在是奇迹。又是黑社会，又是买凶杀人，泰国毒贩穿着人民警察的衣服，死了还在指挥交通，黄渤开车带着死警察去报案，值班警察不问事，先让你填表。我小时候，《黑炮事件》就号称“黑色幽默”，和宁浩比，差得太远了。宁浩一部电影，死了一堆人，而且死得惨烈。如果只看死人的段落，几乎不像喜剧片。我们习惯了分析，这个故事歌颂了什么，批判了什么，说明了什么，所以讲故事前，要先想想有什么社会意义，是不是符合当前形势和潮流，别触动了什么人的软肋，惹得人家很生气，后果很严重。宁浩老老实实讲他的故事，不怕犯什么忌讳，如果你看到了什么意义，看到了讽刺，那也是你自己的感觉，宁浩可什么都没说。电影就是这样的。其实所有艺术都如此，急着讲道理的是哲学，不是艺术。

美中不足的是，尽管宁浩明显比原来有钱了，故事里有了追车、爆炸、比赛的大场面，还生硬地夹了一堆广告，故事却不及《疯狂的石头》。最后部分混乱而生硬，相比之前紧扣密接，仿佛漫不经心。黄渤作为主角，却是最不出彩的人物，开场比赛和结尾比赛的呼应，是常见的俗套，没有太大必要，像文章里的“游词”，除了凑故事时间，看不出多少意义。银牌救命，更是好莱坞及各类模拟好莱坞影片中烂得不能再烂的桥段。九孔饰演的保健品商除了推动故事，摆出一副夸张造型外，也缺乏亮点。倒是“杀手”、“台湾黑帮”最有喜剧效果。不过从性格上讲，都有出乖卖傻的成分，不像《疯狂的石头》，通过情节伏笔给予人物行为以合理性，没有斧凿拼凑的痕迹。不过，瑕不掩瑜。而且，我听说这个故事光通过审查就用了十个月，三个小时的故事压缩成两个小时，有点乱也理所当然。

我要向宁浩致敬！为了这样的故事，这样开怀的大笑，这样大胆的表述。中国的电影和中国的思想一样，要更开放，更灵动，更坦白，更兼容，才有出路。

顺便说一下，“泰拳”的段落紧凑舒展，没准宁浩还有做动作片的潜质尚未发掘，不知他是否愿意再试试这种类型片，没准能开创出新风格来。

这篇影评可能有剧透 真的满怀期待去电影院看，没有提前看影评，我没有这个习惯，因为想要那种突如其来的惊喜，发现一部好电影可以让我开心一个月，当然弊端就是前面有个屎做的巧克力别人都知道但还是被强塞进我嘴里。 看电影前我以为王迅会拉垮整部电影，看后才发现只有王迅没有摆烂，想给一颗星，...  (展开)

        听说这是改编自一部同名的法国小说，不论原版小说的重点何处，单这部电影来讲，其实它的内容就是一部有关爱情游戏的wiki百科和攻略。
        电影里各色人物不少，但情欲的游戏内容之丰富，让他们各自的命运绝不重复。导演让可悲可恨的人自有下场，但还好，在爱情里无辜可怜芬玉没有自我了断，让我们看到了在感情付出来往中不可缺少的坚强，也呼应了她的正面能量和优雅不仅只是表象。一年后，导演还仁慈地还给了她一首童谣和一张书页回忆作伴，也顺便温暖下大家前面对爱情的种种灰心和悲观。
        当然，篇幅所限，有些角色照顾不周显得酱油炮灰了，这要理解。
        最后老规矩还是要说一下，戏里的章子怡真是端庄漂亮，而且真是演得太好了！！张柏芝也不错。非常喜欢。
      《危险关系》，推荐给你们大家看。

如果作为抗日片不合格，作为爱情片是很动人的，而且体面。套路何其多，真心太难得。

哭成狗是因为背后的真心：追风筝的人，他的仆人对他是真心；锈与骨，他对双腿截肢的她是真心；烽火，杜小姐对薛先生是真心。生活是每日互相鼓励，一句话、一餐饭、一件干净衬衣。但是有多少女人带着崇拜在做这些，多少男人怜惜和感激。

她认认真真地照顾甚至没有意识的他。她真诚。
她要求他叫她杜小姐；她说父母不在家不能招待客人；他请她吃饭，她一口饭都没吃，也不让小文吃。她体面和骄傲。
包子铺的老板看他带着两姐弟来凑近乎，他看一眼势力老板，就清净了；他去趟当铺，表就拿回来了。他多厉害啊，只是拿她没办法。
他给了她钢笔，她给了他手表，都是自己最珍爱的唯一。

战争残酷，但并不是电影里描绘的这样，这是乌托邦里念的一首情诗罢了。

坏家伙们 韩版加里森敢死队
第二篇 谁都有执念

一个坏小子遭了冤枉，被关进了牢里，因为做了太多坏事，他自己都不觉得是被冤枉，就不慌不忙地待着，在里面他处于无人敢惹的状态，看谁不顺眼，就揍他一顿，心情不好，也揍人一顿，揍完人就痛快了。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

一个坏小子的心理负担太重，没办法面对自己，也无法面对别人，当然，最重要的是他无法面对别人，所以他选择自我放逐。对于常人来说，自我放逐可以是去到一个很远的地方旅行，或是去到一个僻静的地方静思，要不然是请长假，离开工作岗位一段时间，好好思考人生道路，如此等等不一而足，可是对于整日跟性命相搏，在剥夺与输赢中浮沉的杀人者来说，自我放逐就只剩下一条路：进去。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

一个坏小子虽然聪明过人，智商超群，可这就是他最大的痛苦：他知道自己很能干很机灵，可是不知道自己的底限究竟在哪里，于是整日迷惑，基本处于不明状态。偏巧他周围发生的怪事越来越多，甚至有惨祸发生在身边。父母就死在他眼前，这样聪明过人的他甚至不记得当时发生的情形，也不知道这究竟是谁干的。这到底是什么原因？因为这样，他怀疑自己脑子有毛病，心理有问题，甚至千方百计地找人调查，想要多了解自己，直到女友指认自己就是杀人者为止，他都不记得自己究竟干了些什么。就因为这女子的指证，就连他自己都觉得自己有可能就是真犯。还有就是他得知有可能被押解出狱办事之后，千方百计想要去找女友，希望能够得到一个答案，结果得到还是女方虽然惧怕却仍然肯定的答案：

-就是你！是你！！！

-就是你干的！！！

-你自己，都记不起来了吗？！

什么都想不起来，就被对方大喊是杀人者，就认为自己是杀人者了。这办法还真新鲜。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

摆在老吴面前的就是这三个人，就是因为他们有可能是无辜的人，这才会被老吴另眼相看。然而就在目前，他还不能把话说通说透。反正第一集，观众就见识到了被伙伴们戏称为“变态”的李正文因为完全不记得案发经过，受到的种种困扰，还有在现实生活中的种种异常表现。

看，竟然能够说的都是跟案情无关的事，竟然找不到一点点证据，没有指纹、毛发、DNA，就凭借嫌疑人女友处于情绪失控状态下的指证，证明其有罪，杀人罪名成立。在被无数罪犯的罪行震撼到之后，韩国人民的普遍素质也提高了啊。说白了，看过第一集李正文和女友的对白之后，就能发现，虽然是高智商者，可是在面对是否被定罪这个问题上，李正文并没有表现出智慧，相反地，就连他自己都说不清自己是否有罪，在不能证明自己无罪的前提下，他就只能根据别人对他的判断，认为自己有可能犯罪。可是私下里，他还是不能确信，正因为无法确信，他才会千方百计摆脱监控，为的是的找到女友，问明情况。

在第一集里，李正文和女友表现出的状态是：相惑相杀。不过，这还不算是最离谱的，韩国办案流程中的漏洞还不仅如此，因为还有比李正文更加离谱的人：郑泰秀。直到看到郑泰秀无法离开的眼神，不少观众才能理解第一集里他为什么能够如此懂得地开车去追李正文。因为懂得，所以阻止。原来，他也有执念。只不过与李正文的不同，李正文的执念是了解自己，了解自己无法见到的另一面，如无了解，则不能停止追寻真相，而郑泰秀的执念则非常简单，就是一个人，一个女人。用他自己的话来说就是：

-你是想要我的命，而她却救了我的命。

原来，郑泰秀抱持执念的原因是女方对他的救命之恩。就凭借那份萍水相逢的坚持和善良，让他保住了性命，由此也记住了这个人，这个与众不同，看似温婉，实则强韧的女人。

在讲述与郑泰秀及其救命恩人一家的相关案情之前，要先来看一个问题，一个非常奇怪的问题：

既然当年此女曾经搭救过郑泰秀，还曾将其送医急救，他在醒来之后见到的第一个人就是她，那么，在几年后两人再相见，女方怎么会完全想不起来他是谁？那种陌生的眼神就是像是从来没有见过他，像是对待陌生人一般，这到底是为什么？

这类情况当然只有两种可能性，要么是女方完全不记得了，是真的不认识，要么是女方装作不记得，对他那样初见又陌生的态度完全是假装所致。如果确是不知道没见过，那么女方要么是失忆，要么就是当时有视觉障碍，对人处于相见不相识状态。如果是装作不记得，装作不认识，那么郑泰秀执着的这一位就并非寻常女子，也是一位身份特殊的人，只是一直隐藏真实身份，以平凡的样子活着。

其实，是否真实或是假装，都不是重点，重点在于郑泰秀喜欢的这名女子实在是太特别了，特别到了被两名酷爱捅人放血的杀人惯犯同时视为目标，却都没被杀死，于是，这样大难不死的她就成为理所当然的调查对象。郑泰秀不是因为自己的执念才与对方重逢，哪怕他如此执着，都找不到对方下落，哪怕他气到要师傅去照顾这个人，也没办法做到，可是查案却可以做得到。他是因为查案，才再一次见到了这个人，还有她的家人。

比起按照时间顺序叙述的第一集，第二集完全是展开和铺垫，或者说，在基本说明之后，罪案剧作品需要专门布局，第二集起到的就是布局作用。布局这件事，在第一集已经完整了一部分，可是还很不够，第一集布的局还不够，仅有李正文一人的往事，对李正文一人的相关线索做了具体交待，可是案情不能不展开，在观众基本了解坏小子们之后，案情就要展开，因此只能边破案边交待各人背景经历和感情生活。

如果按照案情来算，在第一集中出现了两件案情较为清楚的案件：一是老南局长的独生子南组长被害，是在雨中被捅多刀之后死去，在死前接受采访时，他就已经隐约感受到了死亡威胁，说出了担心的话；一是老吴班长的女儿被害，也是在独自一人的情况下，被捅多刀之后死去。最让人惋惜的是，老南局长的儿子已经成家，孩子还小，不满十岁，所以儿子被害之后，老南局长要面对的不仅仅是白发人送黑发人的遭遇，还有不时出现的孤儿寡妇，而老吴班长的女儿没毕业，年纪还小，还没谈恋爱没成家，年纪还这么小就被罪犯残忍杀害。

从全局来看，这两件案子既是缘起，也是由头，可是到了第二集，有不少对罪案剧感兴趣的观众会一下子意识到在开局就摆出这两件案子，不是没有原因的，可能与第二集提到的相关案件和真犯有紧密联系。在第一集里，发生的案件仅是简述，出现了部分案情画面，没有详细叙述，到了第二集，因为李正文的高智商以及他仔细观察和精辟总结，类似雨天连环杀人案有了一定的共同点：

@被害人大都为雨天遇害，身中多刀，失血过多后死去；

@被害人死因均为被刀具戳至要害处，下刀部位精准，特点为：快、狠、准；

@被害人大都为年轻女性，或是面貌看上去较为年轻的女性；

实际上，在李正文总结出案情共性之后，相关情况和对策就已经浮出水面：

@雨天作案，杀人放血为真犯行凶基本特点，由于现场血液四溅，真犯很有可能对血腥气味有偏好；

@凶手手法熟练，下刀准确，似是经过专门练习，因此需要在与之相对，完全乱刀杀人的相关案件去寻找线索，此外，有了练习的可能性就有了在攒人数的可能性；

@从被害人死后状态可推断凶手极为熟悉相关情况，因此有可能出现跟踪尾随被害人多时的情况；

这样的推断到底靠不靠谱？

从之后剧情对真犯的描述来看，有相当高的准确率。只是还有一些微妙的不同，比方说，习惯穿雨衣作案的真犯有搜集血液的习惯，因此使用的刀具上有血槽，捅下去的最初几刀都是在放血，也就意味着此人有搜集被害人血液的习惯；比方说，习惯入室作案的真犯也习惯雨天作案，但有戴帽子的习惯，如此一来帽子上的雨水就有可能在作案时溅到被害人身上。实际上，后一条推断准确，其中一名幸存者，也就是郑泰秀在意的人就是因为这样，才捡了一条命。究竟为什么会有这样的区别？这个答案直到第二集的最后才解开。想知道是为什么？自己看吧。

直到抓到凶手之后，录取口供的时候，李正文才意识到自己遭遇的和组员朴雄哲找的可能不是同一个人，因为两者杀人手法看似相同，其实很不一样。习惯搜集血液，并要开刀放血的真犯行事更为缜密也更加残忍，对于戳杀被害人有执念，因此也将一次还杀不死的人当做耻辱，一定要杀得死，习惯撬门扭锁入室杀人的真犯有跟踪并接触的习惯，更有强烈的情绪化倾向，这才是其行事弱点。因此，在第二集的开始，组员打神朴雄哲凭借对于杀人手法的确认，断定锁铺老板就是凶手的这个判断并非有问题，只是他过于鲁莽，未经盘问就动手打人，要拉人去讯问，并非正常做法，正因为他一贯的黑道举动，这才惹恼了老吴班长，认为他是故意行凶，狠狠给了他一下子。当然，本集最有趣的细节也就在这里：

当证明锁铺老板就是真犯之后，不肯受冤枉的朴雄哲可不受这股子乌气，直接给他打回去了。

拉拉杂杂分析了这么多，第二集究竟说了些什么？喔，其实也不复杂。破了一个连环杀人案，但还有未尽事宜，因为给逃走了一个真犯。还有就是，老吴班长故意让坏小子们各自为战，胡乱查案的目的已经很清楚了：各自为战，各自混乱的查案终于让组员们意识到如果可以相互配合，各展所长，相关消息互相分享，在查案当中会带来多少方便；还有就是，有同伴是一件多么好的事，至少在雨夜中，被真犯撂倒，浑身是血的朴雄哲还在对着同伴李正文大喊：

-快去追啊~就是他！

可是他却见到了对方伸出来的要拉他一把的手。最有意思的是本集的最后，明明是破了案，老吴班长却非要把这几位再拉回去关起来，理由也很充分：

-三伏天吃狗肉汤是顶补顶补地~

……这到底啥意思。老吴班长对坏小子们就只是利用而已，那他就是个更坏的老油条？看来不是。连环杀人案告破，被害人被解救，真犯被当场抓获，疯狗别动队一案成名，受到肯定，可是老吴嫌弃小子们不听话，要再关几天去去晦气。换句话说，抓坏人的坏小子们已经组队队成功，真的要拉队伍办案了。坏小子们还会有什么动作？老吴还能有什么新举动？预知下情如何，请看下篇分解。

前按：不看电视剧的原因仅是难以习惯它的讲述方式/叙述体式，《衣袖》是四年来（接近）完整看完的唯一一部。对任一作品的评价尺度公私并行，该部并不例外，因此评分及下述均框定在“剧本传达”与“私人建构”的中间地带，亦即“作者未必然读者何必不然”的部分。 德任与祘，双...  (展开)

元旦档期，一匹叫做《情圣》的黑马腾空而出。《情圣》不是讲情圣，而是讲一个精神出轨的男人在实现身体出轨的过程中，状况频出，不断遭遇阻拦、最后失败，不得不回归家庭的故事。其中有一帮好哥们帮助他出轨打掩护。我也不懂有啥脸皮叫“情圣”，大概片中的男主人公（中年已婚男性），自觉还处在青葱少年时代，随时随地有泡妞的权利。而对自己的父亲、丈夫身份，充耳不闻。我们不忙着将它视作上不得台面的龌蹉丑事。
 
姑且将这病叫做，中年危机。
 
其实，好莱坞有很多讲中年危机的电影。
 
最著名的要数，萨姆门德斯拍摄的《美国美人》以及《革命之路》。笔者最钟爱的凯文斯派西在片中饰演了一个中产阶级白领男，却因为无聊的家庭生活，呆板无趣的工作而陷入精神危机，美艳女同学的出现，点亮了他灰暗的生活，成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上，也将他妻子如何陷入成功学俗套，从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画，最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床，才找到昔日激情。反观《情圣》，他只观照婚姻中丈夫的精神苦闷，却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的，婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里，妻子角色都是被忽略的呢？《港囧》里的赵薇也是，居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔：照顾家庭的黄脸婆，要么就是以自己家产扶持丈夫的傻富婆（《港囧》）。