“过去的回忆比将来的希望更加甜蜜。” 有宏大战斗场面,有决策层的机谋暗战,也有对战场各方面细节的呈现,还有对情感的烘托。 陈老总说淮海战役是独轮车推出来的胜利,其实就是说民心所向对战争的决定性作用,蒋介石对北伐的回忆正与淮海的中野华野处
“过去的回忆比将来的希望更加甜蜜。” 有宏大战斗场面,有决策层的机谋暗战,也有对战场各方面细节的呈现,还有对情感的烘托。 陈老总说淮海战役是独轮车推出来的胜利,其实就是说民心所向对战争的决定性作用,蒋介石对北伐的回忆正与淮海的中野华野处境相同,而与国民党军现境则疏异。仅仅二十年的执政时光,国民党统治将民心所向变成了众叛亲离,其警示不可谓不深,希望作为胜利者继承人的现政权能够前事不忘后事之师,始终以民为本,时刻警惕自身,莫再重蹈覆辙。
刘伯承的破纸伞、邓小平鞋陷泥中、解放战士爱美不愿剃头、邓小平陪剃、战士死前照镜子、小平留镜子下葬、奖励战士勋章的理由、为战死者撕白布裹尸、被强占女学生逃亡……细节多多。没有那么多说教,没有那么多口号,一个个实实在在的行动在告诉我们,胜利者因何胜利,失败者因何失败。
战略部署上,解放军上下级是互相理解的,中央绝不干涉具体指挥,只定大的策略,友军之间也是关心的;反观国民党军,战略变动不定,上下级互相猜忌试探,蒋介石甚至直接干预指挥部署,友军之间互不援助。杜聿明因蒋为其母办寿便放弃坚持,最后允许士兵投降对方以获衣食,他其实早已预知失败之后果。
陈布雷先生最后之进言已经是如履薄冰,可蒋是不愿承认、宋氏完全不当回事,最大的腐败也许就是不自知或者明知而不予承认吧。
从前总是不理解为何国共要内战,总是不希望自己同胞相残,于己何益?最近几年,看了《好家伙》、《人间正道是沧桑》、《圣天门口》、《大决战》(电视剧版)、《大转折》等作品之后,对国共两党两种政权的斗争有了更多了解。非为争夺执政之权,而是必要之国家政治革命所必需经历的苦难。它既不是反抗侵略,也不是帮助他国免受侵略,似乎是不义之战。但不战,则人民无民主自由之未来,说实际点,没有地权生存之基,人民看不到可欲的未来。
平稳的叙事恰如舒缓的背景音乐轻柔地流淌,吟出一首朴实无华、沉郁苍劲的凡人诗篇。
作为诗中的主人公,启功在激荡的岁月里坚持操守,在怒涛滚滚的生活狂潮面前秉持尊严,这份闪耀在凡人身上的素朴以及对生命的敬重在岁月如诗的镜头语言下得到真切的呈现。
影片从动荡年代的时代背景入手,在那个砸烂一切、
平稳的叙事恰如舒缓的背景音乐轻柔地流淌,吟出一首朴实无华、沉郁苍劲的凡人诗篇。
作为诗中的主人公,启功在激荡的岁月里坚持操守,在怒涛滚滚的生活狂潮面前秉持尊严,这份闪耀在凡人身上的素朴以及对生命的敬重在岁月如诗的镜头语言下得到真切的呈现。
影片从动荡年代的时代背景入手,在那个砸烂一切、扫除一切的怒涛下,成为边缘人的启功艰难而不失尊严的活着,在毫无任何依托的生活现状下,唯有老妻宝琛的一路扶持,让启功在朝不保夕的日子里得以顽强的度过。这是相守一生的理解与宽容,它摒去了浮华,卸下了荣光,日子也就沉淀成了一抹清浅的吟唱,伴随着一路的足印,一对患难夫妻在对生活平淡地操持下诠释了相濡以沫的真谛。
这让人肃然起敬的真情在影片里未曾有任何浓墨重彩的渲染,它通过对日常事例平铺直叙的展示,以点带面的缀成启功与宝琛从相识到相守,从爱情到友情继而升华至亲情的那份朴素的挚爱情怀。启功与宝琛的相识少了浪漫的机缘,却将这份感情坚守一生,宝琛的包容在其中有着难能可贵的助力。在启功因为字写得不好被他人奚落时,宝琛的勉励如同一缕春风,拂去了围聚在启功心头的阴云。来自妻子的勉励是宝贵的,它成为启功艺术生涯里的益友与后盾,以无可取代的方式见证了启功的一生。这是爱情浇灌出的艺术之花,少了轰轰烈烈的豪言壮语,却以包容和理解铸就了爱情的庄重。
若是缺少了沉重的生活经历,庄重的爱情难免根基浮浅,不堪摧打。启功的一生在平淡中蕴含曲折,在沉静的岁月里也少不了急遽而止的骤狂。启功先学画,后工书,曲折的艺术之路反而增强了启功的艺术自信,可这种自信在战火纷飞的时局里得到了严峻的考验。面对日寇的铁蹄,山河的破碎,启功与敬爱的师长陈垣等一批爱国人士坚定地留在辅仁继续执教,实现了艺术自信的同时也塑就了可贵的艺术人格。
启功的艺术人格之可贵,除了不屈从于侵略者的淫威,还体现在其远离宦海,不寄食于威权之门的气节。抗战胜利后,国民政府教育部欲委任启功为部里的一员科长,影片将这一情节结合启功少无宦情的心性,通过陈垣对宦海的剖析,一个在艺术人格上逐渐成熟的艺术家形象越发的清晰起来。
“学校发的是聘书,教师就是宾客。衙门发的是委任状,官吏则是僚属。”
陈垣的一席话,让启功坚定了自己的选择。这个少无宦情之人,自小痴情于画画,经由陈垣的引进,启功在自己钟情的艺术世界里找到了安身立命的归宿。这背后有师长的发现和提点,有妻子的耐心和包容,更有心怀善意之人的义举和相助。
刘雨辰,影片里的一个虚构人物。作为动荡年代里的一名“弄潮儿”,自身又喜爱书法艺术的他,在这一旁人看来与时代风潮相悖的爱好的驱使下,巧妙的对启功伸出了援助之手。
刘雨辰带着一群“小将”们来到启功家里,朗诵完语录后,以“封建主义的糟粕”为名封存了启功的书柜,却没有进一步的将那些书籍焚烧。几年后,刘雨辰执弟子礼上门向启功请教书法,他对自己当年的无知表示了深深地忏悔,启功以当年的人都是在演戏,大度地将此页隐去。
“演戏”一说作为艺术家的大度与影片开头的一段情节形成鲜明的对比。影片开头,刘雨辰让启功抄写领袖诗词,却遭到个别“小将”的反对。理由是,启功虽然落实了政策,但仍然属于边缘人,由这么一种人来抄写领袖诗词是不合适的。在一个群魔乱舞的动荡年代,舞台上粉墨登场的角色里,有人通过演戏适应时代的潮流,有人则沉浸其中,无法自拔,这一切,则在尘埃甫落的一刻,在出自艺术家对昔日大度的一句“那时的人都在演戏”而轻轻扫入了记忆的旮旯。
启功的人格恰如他在劳动时,以扫帚作笔,蘸着清水在地面所画的劲竹,枝干虬劲、凛然不屈,淡泊淳朴、为人有节,任它东西南北风,我自坚持一生的操守,这是启功的个人品质,亦是值得珍视的文人风骨。
作为一名90后,《热血高校》曾经是我最爱的一部电影,尤其是那场雨中的打戏,燃得一直让我念念不忘。
在豆瓣《热血高校》上的一篇热门影评标题是这么写的——再不打就老了,满满都是对青春的遗憾和羡慕。是啊,最怕美人迟暮、英雄末路。对于变老我们似乎有天生的恐惧。
但是最近这部在电影确是向我们证明了——再老也打得动。
当赵青九单枪匹马走进王疯子的包围圈时,仿佛当年无数
作为一名90后,《热血高校》曾经是我最爱的一部电影,尤其是那场雨中的打戏,燃得一直让我念念不忘。
在豆瓣《热血高校》上的一篇热门影评标题是这么写的——再不打就老了,满满都是对青春的遗憾和羡慕。是啊,最怕美人迟暮、英雄末路。对于变老我们似乎有天生的恐惧。
但是最近这部在电影确是向我们证明了——再老也打得动。
当赵青九单枪匹马走进王疯子的包围圈时,仿佛当年无数次单曲循环的热血高校BGM又再次响起,让我热血沸腾的不止是赵青九以一敌百的勇气,更是赵青九为了兄弟、为了家人奋身而战的决心。
其实,九爷没有老。我们的心也没有老。
即使人到中年,骨子里流淌的血,也依旧滚烫。
怎么说呢?如何判别是否是邪教?
邪教是指冒用宗教、气功或者以其他名义建立,神化、鼓吹首要分子,利用制造、散布迷信邪说等手段蛊惑、蒙骗他人,发展、控制成员,危害社会的非法组织。
法国专家们经过深入研究,认为应该从社会学角度出发,以“危险性”来界定邪教:一个团体,利用科学、宗教或治病为幌子,掩盖其对信徒的权力、精神控制和盘剥,以最终获取其信徒无条件效忠和服从、并使之放弃社
怎么说呢?如何判别是否是邪教?
邪教是指冒用宗教、气功或者以其他名义建立,神化、鼓吹首要分子,利用制造、散布迷信邪说等手段蛊惑、蒙骗他人,发展、控制成员,危害社会的非法组织。
法国专家们经过深入研究,认为应该从社会学角度出发,以“危险性”来界定邪教:一个团体,利用科学、宗教或治病为幌子,掩盖其对信徒的权力、精神控制和盘剥,以最终获取其信徒无条件效忠和服从、并使之放弃社会共同价值观(包括伦理、科学、公民、教育等),从而对社会、个人自由、健康、教育和民主体制造成危害,即为邪教。
简单来说,就是精神控制,中央集权,违法。
说到这个,看着这两个定义,我就想到封建社会、奴隶社会的制度,这……感觉差别只在合法了。悄咪咪的说一句,我们现在的判定邪教的方法在之前的社会反而会被认为是邪教吧。
看来判定的标准也具有时代性。我们现在判定的原则好像是自由平等原则。
儿童真的是传播意识的主要根据地。就这部影片展现的,他们就像是停留在封建时期制度的人。仅此而已。不过第二代的领袖太过肆意,无所顾及,惹了众怒。
留在这个体制的人要不然就是既得利益者,要不然就是真正认同的人。这种群体凝聚力更强。
靠情感绑定,封闭,不科学的选择性的教育。
女性沦为生育工具,男性沦为生产工具,既然还有“靠勤劳赢得劳动的权利”的说法。
到也能理解,就从自身来说,从小接受某种教育,你让我不相信科学而去相信神佛怪力解决问题这也是很难接受和改变的。
父权对女性的压迫,在我们国家也很常见。
当执政机关,不公平公正,不按照规则或言行不一致时,就是公性力下降的时候。人们相信他们想相信的,这是很主观的一件事。你叫不醒一个装睡的人。
兼听则明,我们应该多听听不同的观点,而不是固步自封。以此避免陷入自建的围城中。
成人的三观已形成,难以改变,但小孩被改变的可能性很大,塑造性很强。
公平与正义,我们可能改变不了整个世界,但我们可以选择做什么样的人。
唯一令人开心的是,他们教中的“异端”,如果想出来,可以随时选择出来,到外面的世界去。而不用被禁锢在围城一辈子,不幸中的万幸。
至于为什么是女性挺身而出,因为她们是更深的受迫害者。我不禁联想到“唐山打人”事件,很多人在网上在认可理性自保时,在后续讨论自己在那种情景会怎么做的时候,都忽视了挺身而出的几位女性的勇气,少之又少的人在表示会自保时表示对她们的钦佩。
这是一个很奇怪的现象,因为弱者更能感同身受吗?
他们认可更有力量的男性选择自保,也是认可自己会做的选择,却极少人有勇气直言自己就是自私,自己就是胆怯懦弱。
不知道这是幸还是不幸,幸在于这个社会还是认可勇气,羞于怯懦自私;不幸在于社会的冷漠,对黑恶势力的变相妥协,在于恐忧下一个孤立无援的受害者是自己。
理性思考中我也会选择自保,但……怎么说呢,真的到那种突发时刻,大家是没有办法、时间去思考,那时候做出的行为选择是自身的本能。行为后果是没有时间去思考的。
谁知道呢?我也不知道自身是怎么样的人,大概率偏于自私吧。
第一集 玫瑰战争
1、亨利7世必须和约克的伊丽莎白结婚,因为伊丽莎白是皇室之女,而他只是皇太后仆人的后代。
→ 都铎的合法性一直存疑,但作为兰开斯特最后的血脉,其继承权应该是来源于他的母亲,玛格丽特·博福特。虽然博福特一家是私生子,但印象中看到过哪儿的材料,虽然没姓金雀花,但后来还是给
第一集 玫瑰战争
1、亨利7世必须和约克的伊丽莎白结婚,因为伊丽莎白是皇室之女,而他只是皇太后仆人的后代。
→ 都铎的合法性一直存疑,但作为兰开斯特最后的血脉,其继承权应该是来源于他的母亲,玛格丽特·博福特。虽然博福特一家是私生子,但印象中看到过哪儿的材料,虽然没姓金雀花,但后来还是给了继承权。
2、《英格兰历任国王史》
写于理查三世,成书于亨利7世。写作时对亨利大肆赞扬,对理查极尽诋毁(出生时就有牙齿,还妖魔化他是天蝎座,天蝎座吃你家米了?!)。哈哈哈哈,这时候理查同志还没死呢。问题是这作者早期还写过赞颂理查的书卷,文人墙头草的典型,明显谁给饭吃就赞谁啊。
3、亨利八世用都铎玫瑰装饰了皇家禁卫军(Yeomen Guard,就是今天如果去伦敦塔,会有Yeomen为游客导览),Yeomen是玫瑰战争最后一场战争时创造出来的。
4、伊丽莎白时代历史剧的兴起,莎士比亚是罪魁祸首。御用文人何时都不缺。莎士比亚夸大了理查邪恶的形象。
5、查理二世时代,在白塔的某个夹层里发现了儿童的骸骨。皇室立马把他们安葬到了威斯敏斯特教堂,毫无考据的在铭文中写到这是爱德华5世与他的弟弟,塔中王子是被他们的叔叔蓄意谋杀。近年来有传闻说有人士提出要对这些骸骨做DNA鉴定,但目前的皇室拒绝了。
6、到了维多利亚时代,已经离玫瑰战争过去了300多年,人们了解玫瑰战争除了莎士比亚历史剧,还有当时的历史小说;某些主教更是把15世纪批得一无是处。此处更是提到辉格派史观,完全无法直视启蒙时代前最为黑暗的中世纪。
喜欢:这个从电视上看的时候很好看!李云龙演的很棒这个角色也很喜欢!
不喜欢:这个结局不是很好燕子门的都是江湖之人怎么这么的不分青红皂白的想杀李云龙!往死里逼!解释一下不就行了非要赶尽杀绝!李云飞和猴哥的像是sha le一样有问题!同门的不解释!还有那个铁嘴霸王也是一样服了!还有那个在这部剧呢好看是好看结局不好!站李云龙的话就别看42集!那师哥配吗占有欲很强非要听他们的不听就是有问
喜欢:这个从电视上看的时候很好看!李云龙演的很棒这个角色也很喜欢!
不喜欢:这个结局不是很好燕子门的都是江湖之人怎么这么的不分青红皂白的想杀李云龙!往死里逼!解释一下不就行了非要赶尽杀绝!李云飞和猴哥的像是sha le一样有问题!同门的不解释!还有那个铁嘴霸王也是一样服了!还有那个在这部剧呢好看是好看结局不好!站李云龙的话就别看42集!那师哥配吗占有欲很强非要听他们的不听就是有问题!这我非常讨厌!
大家如果觉得有用请用力点赞,我将会有更多动力寻找细节(?>?<?)
微博上有朋友摘抄了我的彩蛋被导演点了赞, 我这辛辛苦苦地为别人做了嫁衣,虽然挺郁闷的,但是现在想通了,既然都是为了让小破球能飞得更高而努力,那谁点亮苏拉威西发动机都是一样的,想到这个就释然了(?>?<?)接下来就不多想,专注于彩蛋吧
另外很尴尬的发现,因为细节和前后呼应太多,很
大家如果觉得有用请用力点赞,我将会有更多动力寻找细节(?>?<?)
微博上有朋友摘抄了我的彩蛋被导演点了赞, 我这辛辛苦苦地为别人做了嫁衣,虽然挺郁闷的,但是现在想通了,既然都是为了让小破球能飞得更高而努力,那谁点亮苏拉威西发动机都是一样的,想到这个就释然了(?>?<?)接下来就不多想,专注于彩蛋吧
另外很尴尬的发现,因为细节和前后呼应太多,很多我认为很容易理解的事情,很多人都没看明白。那如果有不懂的请私信我提问,我会持续更新回答
更新日志
8、2月10日,明天要上班,今天最后一更了,再更可能要等dvd出来一桢桢看了。今天有三刷,一个4d厅,音响效果极差,且屏幕很小,风很大,根本做不了笔记。
更新的有:轻透的1(20)联合政府是否直接放弃了地面的人(21)地下城的娱乐有哪些(22)水应该全冻实了为什么还会下雪、3(14)朵朵的发型不会影响头盔使用吗、重透的31为什么楼不进水、32moss被火烧后可能没死
7、2月9日,更新轻透的1(6)上海的不同高度冰层(16)三年后地球流浪到哪啦(17)枪的型号(18)新闻报道里字幕(19)为何火石离地下城那么远、2(9)救援队的人员配置、3(11)再苦不能苦孩子再穷不能穷教育(12)陀螺并不是致敬盗梦空间而是简易陀螺仪、6(11)救援队顺序,重透的26休眠仓的人最后救回来了吗、27李一一为何胁持朵朵、28姥爷是缺氧死的还是冻死的、29moss为何无视联合政府命令、30那么高摔得死人吗。
6、2月8日,元气恢复,继续更新。更新内容:轻透的7(7)made in china的双关以及我的一点私货、11客串人员大合集、12电影中删除的情节!!!、13全球命运共同体,重透的24为何联合政府像墙头草、25为何点爆竹不用火柴要用打火机。
5、2月7日,更新轻透的1(14)为何要靠近木星(15)电影中地木距离是如何变化的、2(8)李一一的骰子、7(8)最后大家都出场了
4、2月6日继续更新。轻透的1(11)人类点歪的科技树(12)联合政府的地区自治(13)老何的烟嘴、2(7)各个外号、3(10)片中出现的语言、7(6)秋裤梗(7)导演出场、10对其他电影的致敬细节。重透的20为何启要去地面、21刘启的主角光环、22(防剧透)、23周倩开枪真相。
3、2月5日二刷,imax 3d,基本坐满了,漆黑的电影院就我在摸黑做笔记,旁边的大哥像看傻子一样看我(请忽略我潦草的笔迹)
把第一次的豆瓣评论给了琉璃。
首先说明,我是外国豆友,中文语法词汇不流畅,请大家多包涵。
终于等到了。琉璃无疑是今年最佳古偶剧了。我已经很久没看过这么好看的仙侠题材剧了。我已经开优酷会员准备二刷了。
演员们全员演技在线,顺便表白一下成毅哥哥的司凤和袁冰妍姐姐的璇玑,演技自然,颜值超高,画
把第一次的豆瓣评论给了琉璃。
首先说明,我是外国豆友,中文语法词汇不流畅,请大家多包涵。
终于等到了。琉璃无疑是今年最佳古偶剧了。我已经很久没看过这么好看的仙侠题材剧了。我已经开优酷会员准备二刷了。
演员们全员演技在线,顺便表白一下成毅哥哥的司凤和袁冰妍姐姐的璇玑,演技自然,颜值超高,画面清晰,有亮点。制作用心,background effect 也算自然,比那些抠图剧好几百倍。歌曲没有洗脑循环,希望能听见像周深的“爱若琉璃”,但整体还是OK。角色人物立体,大家都有自己的性格,价值观,剧也呈现出来他们的成长路程,他们还有一些心得,配角们也是亮眼的,玲珑,白帝,小银花,柳大哥,吴桐,六师兄,公主等人。
看了这么多古装剧,很多剧就是在硬撒糖,人物方面很单薄,甚至毁三观。所以在琉璃看见立体有血有肉的人物的时候我就开开心心的入坑了。剧情节奏紧凑,不脱水,但是很合理。琉璃让我看见行侠仗义少年无畏的精神,看见友情,亲情。琉璃让我看见懵懂和纯真的爱情, 见证爱在萌芽,爱在升华,然后救赎。感情是多么美好,多么无私,无邪的。我看司凤和璇玑的画面全程姨母笑。这部剧是虐中带甜,甜中带虐,导演演员们认真拍,认真演,拍的超真实,所以作为观众的我看的超带感。
一部能让人微笑着从头看到尾的剧。
不仅有面向小朋友的各种生物知识,还有面向社畜的同事间、甲方乙方之间的苦乐。神明下达需求时那份暗藏杀机的客气,有时候反复横跳,有时候随便瞎做居然就采用,相当真实!设计部和谐的办公氛围、多样性的人员构成也令人十分羡慕。
每个人物刻画都独立而有特色,剧情时不
一部能让人微笑着从头看到尾的剧。
不仅有面向小朋友的各种生物知识,还有面向社畜的同事间、甲方乙方之间的苦乐。神明下达需求时那份暗藏杀机的客气,有时候反复横跳,有时候随便瞎做居然就采用,相当真实!设计部和谐的办公氛围、多样性的人员构成也令人十分羡慕。
每个人物刻画都独立而有特色,剧情时不时还和别的剧集联名一下,有时悬疑有时温馨,特别喜欢的剧。
啊就是“保镖”啦但是因为惠妮休斯顿的保镖太有名了就……
其实作为日剧这部片中规中矩,不能带武器的民间保镖如何重新站立起来并且以信念保护最重要的人。以日剧常见的“受到挫折离职但被伯乐相中重操旧业”的专业保镖木村君为主角,四个“转职但心志不坚定随着剧情发展而成熟”的四个队友,以及“保驾护航的伯乐最后还要刷一波感动值”的科长,在一集一个事件中,贯穿了和内务大臣以及大臣国家保镖的磕磕碰碰
啊就是“保镖”啦但是因为惠妮休斯顿的保镖太有名了就……
其实作为日剧这部片中规中矩,不能带武器的民间保镖如何重新站立起来并且以信念保护最重要的人。以日剧常见的“受到挫折离职但被伯乐相中重操旧业”的专业保镖木村君为主角,四个“转职但心志不坚定随着剧情发展而成熟”的四个队友,以及“保驾护航的伯乐最后还要刷一波感动值”的科长,在一集一个事件中,贯穿了和内务大臣以及大臣国家保镖的磕磕碰碰的故事。当然最后的对抗国家机器为了洗刷清白作为大结局也算蛮好看的。
其间我觉得拍的比较好看的部分是木村和他的儿子之间的互动。离婚后木村一个人颓废的生活,儿子想关心他所以借着母亲太忙要借宿一段时间的借口跑来他家,一边无限嫌弃天天白眼,一边又担心爸爸做这么危险的工作没有人要不好好吃饭。十足可爱。木村一边嫌弃儿子不乖一边又要给儿子买肉包子检查作业最后还被吐槽不知道自己儿子几岁,在发现自己安全受到威胁的时候把儿子送走,告诉他你要去更广阔的地方看一看,然后被儿子吐槽我不要去冷的地方。温馨又搞笑。
另一个就是特别隐晦的感情线。木村和内务大臣以及大臣保镖(江口洋介啊啊啊啊啊为什么这么多年了演技还是这么好这么帅!)的忙于事业偶尔关心一下随便谈不谈恋爱都可以我们互相都是重要的人的三角关系。??????
下饭剧完全ok哦!
7分。既是敬佩,也是鼓励。越这样,越怀念港片的辉煌年代。韩语电影确实全面开花,全面崛起。并不是说这一部有多好,但在电影工业范畴内,它是合格的。一个生活平静的杀手,因为照顾一个青春期侄女儿,莫名惹出一系列连环案。你们知道约翰·维克连丢了一条狗都会杀光黑帮,何况这一回是丢了个人。张赫几乎没有表演,动作也无出彩桥段,但整体是完整的,是符合爆米花标准的,是合格的工业电影。当年那个那么惹人爱的车太贤,
7分。既是敬佩,也是鼓励。越这样,越怀念港片的辉煌年代。韩语电影确实全面开花,全面崛起。并不是说这一部有多好,但在电影工业范畴内,它是合格的。一个生活平静的杀手,因为照顾一个青春期侄女儿,莫名惹出一系列连环案。你们知道约翰·维克连丢了一条狗都会杀光黑帮,何况这一回是丢了个人。张赫几乎没有表演,动作也无出彩桥段,但整体是完整的,是符合爆米花标准的,是合格的工业电影。当年那个那么惹人爱的车太贤,特么竟然演了个收尸人。
下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华)
我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应
下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华)
我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应该提出的问题:在深渊中如何获得科学?其相应的代价又是什么?
于是黎明卿这个角色应运而生,在他身上可以说浓缩了近代以来科学的探索与迷误。黎明卿只是一个求知的意志,因为它最先向深渊献上了自己的人性(成为白笛),而科学精神堪比遗物精神隶属机zoaholic,所有选择跟随的祈手都是黎明卿的化身。这样纯粹的求知意志在深渊古老的献祭秩序下扭曲了,成了以亲子之爱克服诅咒的人体实验的最前线。
承接剧场版的问题意识,《烈日的黄金乡》又是一个绝佳的提问:深渊中的价值是何物?
然后我们得到了近代史中从大航海殖民到资本原始积累再到价值社会建成的故事。从莉可和雷古的视点来看,她们经历的近似于从《千与千寻》到《幽灵公主》的故事(恶版宫崎骏ww)
背景故事则是,殖民者扭曲了原住民女孩儿的愿望,搞大了她(也是大地母亲)的肚子,一次又一次地夺走原属于她的价值,寄生在她的躯骸中。生骸村是最具代表性的「免疫共同体」,起初他们被假水(寄食者)毒害,再由原初罪责演化成的创始神话成立,依靠类子宫的薄膜隔绝外部威胁的寄食城邦。法普妲只是要取回属于她和母亲的价值。
土笔的洞察——原先我们以为是资本的问题,最后只会是幽灵(生骸)和债务的问题,它们在等待被烈日清算的那一天。
说完科学和资本各自的提问,可见,这个可怖的深渊,就是自现代以来不断扩张、脱离掌控的[神圣]的化身,它在历史上有着许多响亮的别名:大洞,空无,虚无,深渊(尼采),非存在,无意识......想必这些探窟家们也各自领受了祝福和诅咒。
接下来要提出的问题似乎是出自于古老的巫术/神秘主义(神秘卿),灵魂重叠的问题相当期待(艾略特小吉丁中所写:那熟识的复合的灵魂),哎又要等好久啦!
有一点比较让人在意的是,土笔的深渊毫无疑问是个母性的深渊,且不说白笛们大多是女性,莱莎在奈落底的生育,除咒之笼的形态,以及伊噜缪伊和维可的牵绊都是如此,[温暖的黑暗]可以说就是对子宫的描述。
无须下定论说《来自深渊》就是孩童向母亲和家庭的回归,因为作品中还有另一条暗线,就是陌生人之间通过爱建立起的关系才是家(黎明),《烈日的黄金乡》把这个主题继续深入,在维可和伊噜缪伊这对“母女”身上倾注了最多笔墨,袜子强感受到的虚无缥缈却又有着强烈向往的「乡愁」就在两人相拥之处。
回到开头的问题,土笔让孩子去恐怖的深渊探险完全是因为自己的xp作祟吗?我想不尽然,此处用我视频中的一些概念做点补充。我把《来自深渊》选作动画中最具代表性的恐怖谷(灵薄狱的话就选《灰羽联盟》)——且不说这就是一个被诅咒的大洞,主角团也是由死婴+机器人+生骸三重类人体组合而成,深渊的剧作基操就是不断地让人直面孩童的可爱与可怖这两极。
而uncanny valley这个词的意蕴主要集中在uncanny,也就是unheimlich上。在《形而上学导论》里,海德格尔指出,人是最莽劲森然者(或译最诡怖的),是莽森万物中最甚的(das Unheimlichste des Unheimlichen,或译 诡怖中最诡怖的)
作为技艺的人类存在者的本质就在这“暴力-行事”中:人类存在者是僭越界限的此在;当他们依循这种冲动行事时,人类存在者的此在发现自己无家可归,成了莽森者。
不过,失去这样的家园似乎正合主角心意,莉可自己曾说:对探险的渴望超出了见到母亲的愿望,普鲁修卡则这样理解:你是想成为妈妈那样的女性而非只是想见她对吧,这比无目的要高太多了。莱莎也在剧集的开头提到过:如果不离开莉可,她自己会被深渊嫌恶,总结来看,这是个「搬家故事」。
如果有看过「吹笛人」视频的朋友也可以很自然地理解为什么必须由孩童去直面深渊的挑战,那就是天真和洁净对上噪声和污染,途中她们不断遭遇吹笛人般的存在(如黎明卿、袜子强),最后要给出下一个两千年(童年再生)的启示。