遥远而美丽的苏格兰有这样一块悬崖，当地人称它为“天涯海角”。琳（陈慧琳 饰）是一个患有白血病的美丽少女，无法承受将会秃发槁枯、骸型萎态的后果，决定找个浪漫处寻死作罢。于是来到了“天涯海角”，现就高高地站这块悬崖之上，面前一片蔚蓝大海，生命即将走向尽头，感觉此刻仿佛站立在世界尽头，可以忽视时间和空间的存然。而有些事、有些人，纵然你身在天涯海角，也无法将其远远抛开，比如身边的男人阿德（王敏德 饰），比如几千公里外的阿虫（金城武 饰）。阿德是一个成熟稳重的苏格兰船员，一次不经意间邂逅琳，对琳有了好感，把家乡关于天涯海角的传说告诉了琳。其实很难讲清楚琳迷恋阿德还是迷恋天涯海角的传说，但又有什么关系呢？女人会为一个背影爱上一个人，何况阿德带给琳一个世外桃源！然而现实对琳太残酷，世界只有同情和药片。如果能在有生之年去一次天涯海角，如果能摆脱这里的一切绝望，说爱又何妨呢？可二人邂逅只像浮光掠影，很快阿德无处可寻。阿虫的职业是帮别人找回丢失东西，琳要找回失去联络的阿德，所以很偶然琳成为了阿虫的顾客。其实琳要找的不是阿德，要找的是希望，要找的是天涯海角。阿虫和阿德截然不同，笑容灿烂、有点天真、有点无厘头，对于找寻东西自有一番理论：这个世界里找寻东西好比大海捞针，可如果你不去找那希望为零，如果去尝试了那还有希望。阿虫的善良和执著打动了琳，琳和虫一起感受到了生命的意义，感受到了人间真情。阿虫帮琳奇迹般从人海中找到了阿德，琳此时才意识到原来自己心目中真正的魔术师是阿虫。阿虫和琳互生情愫，却没有人开口表达。两人中间仿佛还有一层墙无法穿透，琳向阿虫隐瞒了病情，终于有一天琳病发倒在阿虫面前。琳睁开眼睛看见了阿虫关切的眼神，琳受不了那样眼神，不愿把注定要离去的伤害带给阿虫。就这样琳独自飞往了苏格兰，飞向了天涯海角，当琳站立世界尽头时，突然发现原来自己舍不得故乡，更舍不得故乡的阿虫，思念如潮涌，毅然转身时却发现阿虫就眼前，灿烂笑容依旧。

故事很简单，可以说是很散，没有跌宕起伏，但是总给我一种温馨的感觉。在生命末，琳遇到了阿虫，阿虫给了她温暖和希望，多希望就定格在那一幕，你们相视而笑，明白对方的心意，天涯海角我会握住你的手！

莫名其妙地，这部波兰电影让我联想起去年台湾的《大佛普拉斯》，两部影片里都出现了巨型的宗教塑像，两者都有工人在修建塑像的过程中触发意外的情节。当然这部带有更多寓言和社会批判色彩，尤其是主人公换脸之后的情节发展。不过，我认为换脸前的叙事做得更流畅自然，角色性格铺垫和家庭以及感情关系的交待都具有地方特色，寥寥几个镜头或几句对白就将波兰当代乡镇小人物的心态刻画到位。相比之下，换脸后的情节设计欠缺章法，同时涌现的多个话题都很有吸引力，却因导演的创作野心，令批判的矛头失去焦点，宗教、社会、亲情、爱情似乎都可以作为一条津津乐道的主线拎出来深入探讨。现在似乎面面俱到的叙事方式却大大削弱了这个主题的独特性，电影篇幅太短更难以呈现创作者意图企及的社会与宗教批判深度。

小冒坚持原创的622篇为国争光，文化自信，靠的不是键盘侠

韩国买下来《太子妃升职记》的版权，TvN翻拍的《哲仁王后》在双12上线了，追直播的我，轻而易举将购物节抛之脑后，完美路过。

两集就创下了TvN历年来首播收视率前三名：第一是大制作《阳光先生》，第二是宋慧乔朴宝剑《男朋友》。毕竟TvN真的花费了大量物力，人力和资源，卖力宣传，预告都有好多版。

《mr.sunshine 阳光先生》丨看看别人家的抗战爱情玛丽苏剧

《阳光先生》丨活下来，走出去

说实话，这部剧的舆论非常极端，而且是国内外同时引发各种争议。

所以在开始都不需要剧透的剧评之前，我只是想表明，在繁忙的一天，看看这种不费情绪不费脑的下饭欢乐剧，就是一种消遣，没必要上升高度。

每个人都有自己的原则和底线，也有自己的喜好和感受，在不是大是大非的争议和分歧上，没必要非要趋同，争个是非，对错，高下。

觉得对国人不够友好，觉得没有原版好看，都是个人的自由，我尊重别人和我截然不同的主观感受，但我也捍卫自己写自己想说的话的权力。

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影片中我最没料到的就是马修和盖瑞夫，这两个人竟然是一对，天哪，我觉得幸亏我是现在看，初中看我肯定理解不了，那段悼念的送别词特别特别有感觉，整部电影一直是喜剧，这一段的出现让人情绪急转，虽然不敢说我们会哭出来，但是肯定也不舒服，当马修站在那里泪眼婆娑的念那首著名的悼词（出自奥登的《蓝调葬礼》），确实让人动容...有的时候你会觉得搞基的也是那么相爱，那么真心...片中有憨豆先生出演一个牧师的角色，也是表现的非常到位，很搞笑，其实在时光上有人在喷难以理解英式幽默，但是我觉得事字幕组不给力，看央视版本的翻译不见得是好事，翻译不是翻词这是我以前翻译课老师告诉的真理。这部只有500万美金制作的电影，却是当年全球票房第一的英国片，越是英国本土化的电影越是受到世界观众的喜欢，就像今年《国王的演讲》一样，其实英国人别看绅士也是很开放的，只是外表看不是而已

凭借着反套路的故事情节、稀缺的魔幻风格，两年前网络电影《魔游纪》第一季播出时，引得一片叫好之声，显示了这个原创IP的魅力所在。而今，企鹅影视与红龙影业再接再厉，联合推出了新的篇章《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》。

相比于第一季，《魔游纪》第二季在场景、服装、造型、特效等进行了全面升级，给人焕然一新之感，不但剧情设计得非常符合年轻一族的欣赏口味，且拍摄上更精心、表演上更精湛、制作上更精致。

如果说《魔游纪》第一季构建了奇特的异人系统，传达着异人世界观。那么《魔游纪》第二季所显示的就是常人与异人之间的恩怨纷争。叙事上采取的循序渐进的路数，人物情绪张力很强。动作、冒险、魔幻等多种元素相融相生，“赏金小分队”因有新鲜血液的加入而变得更加有趣味。

故事开篇显示出云诡波谲的悬疑氛围，王国的边塞四个重镇连续离奇失联，天都城王庭内上演着朝堂争斗，包藏祸心的摄政王妄图撕毁和平协议，向烈风谷的异人开战。忧国忧民的纳兰公主挺身而出做使者，要去烈风谷探寻边塞失联的秘密，以免战端再起。因此在红绡馆展开了一场精彩绝伦的比武较量，古稀老者大玩幻术，江流儿一展身手，偃流沙凌空飞踹……一番比试之后，护送公主的异人小分队正式形成。

漫漫黄沙衬托着故事的绚美宏大，悠悠驼铃诉说人物命运的不可预知。神秘的黑瞳男子，善施幻粉的古稀老者，孔武有力的胖大酒汉，性情坚韧的美貌公主，错综复杂的人物关系编织出故事情节。在恶意和善意交织之下，一干人前往烈风谷的旅途，沿着奇异冒险的节奏展开，让你看到刀光剑影中求生的艰苛。

萧瑟小镇上，幽怪肆意攻击；暗黑洞穴内，摄政王所派随从实施暗算；还有风沙骤起下沙漠之门的打开。一干人等的行程可谓是险象环生。天诛焱的外冷内热、颲的内敛细心、偃流沙的豪放张扬，江流儿的宽容仁爱，几个重要人物的性格也跟随剧情的推进一步步凸显。

当影片结束之时，你会发觉故事虽然独立成篇，但边塞重镇连续失联之谜依然没有解开。当一行人踏上回归之途，那句“天都城才是暗流汹涌”的台词，给《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》的下部留下了一个很好的伏笔。野心勃勃的摄政王觊觎大位，正邪较量下的善恶往复、罪赎恒迭，会以怎样的方式来呈现，我们不妨且看下回分解。

金花枝走之前的眼神特写暗示接下来的发难态度突然转变，使观众产生疑惑，固定镜头，两小弟从镜头后走出，增添了喜感陆小凤变戴安娜后的走路姿势都变了第一次用，是为了让老公知道自己附身在另一个女人身上打架的场景又重复了一次，但因为体重而失败了楚小香顶着陆小凤的身体出现第二次用，整蛊戴安娜她表哥金花枝保险箱及家里其他物品的密码是身份识别的最终钥匙

对灵魂摆渡2印象最深的应该就是这首『君生吾未生』了。取词于唐代无名氏五言诗，由剧中主演于毅作曲并演唱。每次听都感觉好听到起一身的鸡皮疙瘩。君生我未生，我生君已老，君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老，恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。（京剧唱腔）我生君未生，君生我已老，我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老，化蝶去寻花，夜夜栖芳草。我生君未生，君生我已老，化蝶去寻花，夜夜栖芳草。该曲以古风为基调，旋律清冷哀绝，并融入了醇厚流丽的戏曲唱腔，哀婉绵长，叩击人心。而如此清冷哀凉的旋律，由剧中这位以自己的灵魂交易永生，看尽了人世悲欢离合，却无法感受世间悲喜的这样一位冥界使者，灵魂摆渡人来演绎真真是再合适不过了。

最近在看《理智派生活》，挺有意思的一部剧，属于熬过前几集（当然前几集纯粹欣赏秦岚就过去了）后面会觉得有点意思的剧。

大多数女性希望成为秦岚饰演的沈若歆，职场能力强又能赚钱买车买房还能静心打扮自己，但最后我们中的大多数其实是低配版宋梓妍。

宋梓妍已经是极其幸运的，老公是爱她的，也是为了家庭付出的，当然她老公的确与她现阶段的步伐不一致（可能就是小朋友们说的三观不合），但是小朋友们可以嚷嚷着“三观不合就分手”，成年人缺没有那么容易。

这也是觉得这条线做的不错的原因。

第一， 不狗血，起码从目前更新的22集来说，没有可以安排出轨、初恋、婆媳矛盾，而是将绝大多数婚姻中都会遇到的问题摆了出来，其实都并非是“生孩子”、“丧偶式婚姻”，而是——“如何在婚姻中保持同步”。我愿意相信多数迈入婚姻的人，当下是同步的，但人生很长，是一个持久战，没有人能信誓旦旦地说可以一辈子同步。那步调不一致的时候，怎么办呢？宋梓妍无疑算是幸运的，她看似有些任性却理智地去“找自己”，而他老公也愿意调整步调。你看，成年人的真实婚姻，但给了有希望的处理方式，真实中有一些理想化，感动深受里带着希望。

第二， “独立”不是口号。敢不敢做丁克不重要，敢不敢生孩子也根本不重要，经济独立也不重要，甚至和字面上的“独立”的意思没关系。

“把自己当作物当作交易的时候，接受了准许这个限制，接受了干预的限制，你在这个意义上局部地丧失了东西。 独立是一个关系型的概念，在没有人跟人发生任何关系的时候，独立不独立这个概念是没有意义的。 独立是在关系当中的一种位置，这个位置允许你可以做出你自己愿意的决定，收到这种约束不是被迫的，这叫独立。”

这才是我喜欢宋梓妍的原因，不是喊口号，也不是什么一定要完成房贷负担一半才是“独立”，才能和老公叫板。

我不知道后续编剧老师会让他们两又一个怎么样的发展，但起码，我看到了现在国产剧对于“女性独立”的更全面的认识。后期无论他们是否决定要一个孩子，还是她决定拥有自己的事业，我都会欣喜，因为无论哪个选择，都是她由衷的选择。

记得看过一句话：如果一定要在女性前面贴上某种标签的话，比起“独立”，我更愿意称之为“驱动力”。

2022.5.20更新

目前电视剧更新到了36集，我完全没磕到糖，只觉得悲凉。为剧里的女主，也为剧外的观众。

女主前期被男主欺负，被拿来当打赌的工具人，被男主妹妹卖去花楼差点失身，后期结婚也是因为男主拿女主父亲来威胁。

剧中的“先婚后爱”我是一点都没觉得甜，只觉得恐怖，男主对女主的好是建立在女主是他的人的基础上。一旦女主有“出轨”的可能，男主就开始发疯，抖音有个弹幕说的很准确，女主身边出现的男人都会被男主打。女主以盛寒君的身份回归，沈宴清作为男主的发小也挨了男主一拳。可能有人说男主是思念女主，思念成狂。但我只觉得这种男人可怕，他永远只相信自己的判断，坚定自己的决定，如果女主不是女主，是真的另外一个人呢？

女主这种独立自主自尊自爱的大家闺秀，开局是写文章抨击旧军阀的知名作家，本来是可以走上进步女性的道路的，没准就是下一个秋瑾，却被男主的“爱情”困在了后院，她的“自由”也是男主给的有限的自由，她开个女校，没准可以成为下一个吕碧城，结果学生都是男主花钱雇佣来的，也许别人可以磕到糖觉得男主真好，大包大揽支持女主事业，可是这对女主来说多么可悲啊！她的事业全靠男主资助，别人是冲着她的丈夫来报名她的学校，一旦她和她的丈夫婚姻出现危机，她的事业就岌岌可危，别人不会念她的好，只觉得她丈夫有本事，后面乔江的事情也验证了这一点。

可惜，剧里剧外都无人心疼女主，口口声声说最爱女主的男主，从未真正信任过女主，剧外的观众更多是把女主当磕糖的工具人来看，一见到她和男二有交流就开始“云绿帽”。女主明明可以成为以笔为枪的进步作家，也可以成为女校的奠基人，偏偏原著的古早狗血设定就是要让女主成为男主的掌中鸟笼中雀，以原著改编的电视剧也只是把强暴拘禁的“硬陷阱”变成了以爱为名的“软控制”，这种虐女文学，踩着女主的血泪当男主的养料，居然也有不少拥趸，可见我国女子思想解放之路道阻且长。

2022.5.13

这部剧一直在反复的上热搜，说什么贴合原著，是古早的霸道军阀配温婉大小姐的剧情，还有各种剧情截图骗人入坑，说这部剧有什么爱国大义，升华了主线。

把我忽悠的一愣一愣的，我就真的来看了，我以为起码是钟汉良和李小冉拍的《来不及说我爱你》那种剧情。

结果我看完了24集，我真的，非常失望。讲道理，这部剧一共43集，剩下的再怎么惊天逆转也不可能是《来不及说我爱你》这个水平。如果不是因为我早就有了优酷会员，没有特意为了看这部剧花钱，不然我真的能气死。

男主前期行为真的下头，跟别人打赌要一个月追到女主，各种性骚扰，强行抱女主，他的兄弟也很下头，拿女主爹的信威胁女主陪男主去灯会。灯会那段剧情是真的狗血，男女主身高差那么大，硬是让女主摔一跤都可以亲到男主嘴，我也是服了，一般来说这个身高顶多撞到男主胸。

男主去军校一去就是三年，回来以后想跟女主表白，女主以为他又在作弄自己，就没去赴约。男主回来路上看到女主和牧子正披着衣服一起奔跑躲雨，第一件事就是下车打人。Ok，男主的人设是疯屌，我可以理解，但是不管再怎么疯的男主也不能一而再再而三的把女主推到地上吧？你打男二就打，女主求情被推，这就是男人的深情嘛？

还有后期男主跟女主莫名其妙的和好也是离谱。女主被郑慕棋设计，报纸上纷纷扬扬的八卦，几乎身败名裂了。男主跟她吵架冷战了好几天，郑女士赶紧上去表白，女主也看到了，就跑了，结果他们两个一个追一个逃，车站相遇就把话说开，恢复正常了。第二天男主就牵着女主的手去校场上说自己相信自己的老婆人品，这就把报纸上的事压下来了？就这？要是发言这么有用，艳照门都十几年了，还会有人用来荡妇羞辱女明星？

男二也是疯屌，女主也没表示自己喜欢他，他出任务的时候也没跟女主交代一声，女主自己拎了个行李箱去车站，被男主的兄弟拦下来。我不得不说哈，这个桥段很有意思，男主当时是知道女主想和男二一起南下救自己父亲的，这意味着什么，懂的都懂。男主知道女主确实对自己没有意思，但是男主稳住了，先把女主截回来，再提出协议夫妻的事情，就算女主心不在他身上，起码身子要在，男主这波操作我是服气的。男二本来有先发优势，男主不在的三年跟女主各种交流，差不多是精神伴侣了，更进一步也不是没可能，但是男二坑女主啊！男二刺杀康司令，没成功，还是女主和男主一起救出去的。女主爹出事也是被男二连累的，男二出任务之前约了女主一起坐火车南下，结果一听到上司说女主父亲不会有事就只写了一封信让人转交，自己就走了。哦豁也是厉害了，这么重要的事你起码亲自跟女主说一声吧？说走就走？

男二一回来，在萧府一见到女主就盯着女主看，恨不得所有人都知道他喜欢女主，一有机会跟女主单独相处就扯着女主发疯，我也是无语了。大哥，你既然来之前就知道信没有送到女主手上，你过来先问问女主过得好不好不是最重要的吗？一味地追究逝去的感情是想干嘛？女主刚经历了乔江那种事情，你不体谅一下女主？啊对了，女主和男主结婚这个事情就算没登报，后面乔江设计女主的事情，在报纸上沸沸扬扬的，你也不看报纸？你嘴上说着爱女主，跟女主有关的新闻你是一点都不看啊？

整部剧剧情不拖沓，像在讲述一个生活中的故事一样，让人觉得不陌生又跟舒服。看似是一部普通的电影，但其实一点都不普通。小女孩从小坚韧不屈的性格，与家人、朋友之间的情感，似乎在告诉我们些什么。 这个世界上，真正难以割舍的情感，大概就是亲情吧。 这部电影我给四颗星，因为在介绍长大后的小女孩哪里，感觉剧情有些仓促，结尾有点突然

80年代所推出的《东陵大盗》系列电影的第一部，十分经典，这个系列一共推出了5部，可以算是早年间的迷你剧类型片了。

东陵盗宝的历史事件，本身就具备着极大的吸引力，诸多版本的传说与扑朔迷离的事实真相，也让它成为了历史爱好者们一直关心的话题，此片从基本史料着手，结合着一些坊间传闻和关键人物的口述，基本上还原了东陵盗宝案及事件前后所发生的故事，也相对客观地塑造了一些知名历史人物。

影片有着强烈的80年代烙印，风格比较朴实，在清东陵的实景拍摄无疑是极其珍贵的经历，也给那些隆恩门、隆恩殿、方城明楼、牌坊、石像生等古建留下了年代的影像，片中的一些在现在看起来可能比较幼稚的音画效果，在当时运用得非常普遍，也给电影增添了不少悬疑和恐怖气氛。

这第一集，就已经完成了炸地宫盗宝的全部过程，之后的故事必然会更加令人期待。

最近几年流行高级的滤镜，比如什么高级灰、莫兰迪色，这部剧没有什么高级的滤镜，也没有看出来什么高级的镜头、精妙的剪辑，甚至没讲完一个完整的故事，就在一场比赛中戛然而止，它只是讲述了几个游泳的少年在体校的一段记录，但是让人看的很舒服，舒服的脸，陆嘉余和张阳阳的脸可真好看啊，同学、队友之间舒服的相处，自己和运动员的生活离得比较远，甚至以前都不明白奥运会的存在有什么意义，为什么要那样不断练习打破什么记录拿什么金牌，剧里给了我一个回答，“往大了说，你们是代表人类，挑战人类的极限”。人类一直在拓展边界，探索太阳系探索宇宙，运动员就是人类在向内探索，不断突破。

还有一个感觉，就是这么剧没有在讨好谁，没有多加爱情线，也没有什么反目成仇的情节，总之走自己的路，做自己就很好。

此前刚刚写完一本关于塔希提的长篇小说，其中还捎带写到了高更在那里的经历，原本对这部电影是颇为期待的。可惜看完以后，难免有点失望，感觉影片把一个追求创造性的画家生活，写成了一段平庸的“三角恋”。

高更在塔希提的生活经历是怎样的呢？先看看我的小说中的这几段描述吧：

1891年4月初，法国著名画家保罗·高更（Paul Gauguin）在家人离开后，启程来到塔希提岛，住在距首都帕皮提40公里处的一个村庄里。在这里，他从当地毛利人的身上找到了创作灵感，与当地女人的爱情也滋润了他的情感，他创作了一批具有塔希提风味的画作。可惜拮据的生活和恼人的健康状况困扰着他，让他难以为继。1893年8月，身无分文的他不得不返回法国马赛，继承了叔叔的遗产。

然而，巴黎的生活仍然令他厌恶，他的作品拍卖也非常让人失望，这促使他决定重返塔希提岛。1895年3月，他再次告别巴黎，前往塔希提，从此没有再回欧洲。在这里，他的生活也充满苦痛和烦恼。转年4月，他腿部的旧伤复发，不堪忍受的痛苦让他持续不断地产生了绝望的念头。到1898年，贫困、失望和精疲力竭严重摧毁了他的精神和心灵，加上不堪欧洲人的蔑视，这年2月14日情人节这天，他干脆服毒自杀，幸而被人发现，送进医院救治，并进行恢复治疗。到1900年3月，高更因贫病交瘁，已经无法拿笔作画了。在塔希提居住期间，他也卷入了岛上出现的那场反华浪潮，曾贴出布告，提出要组织集会“讨论阻止华人入侵的办法”。

1901年，高更离开塔希提岛前往马克萨斯群岛。有些可悲的是，1903年3月13日，他由于想保护土著人的利益，遭到宪兵吉施奈依的诽谤和非难，因此被法国殖民当局判处3个月监禁，罚款500法郎。不服判决的高更想要上诉，却筹集不到去申诉的路费，处境出奇地悲惨。结果是，在这年5月8日上午11点，身处监禁中的保罗·高更不幸去世，在画架上留下一幅尚未完成的风景画，画名是《雪中的布列塔尼村庄》。

以上就是我的小说中对高更在塔希提生活的一个概括性描述，显然，从这里可以看到，高更在塔希提值得讲述的故事不少，不只是单纯一个爱情故事。

也许导演或编剧认为只有写这么一段“三角恋”才有所谓看点，其实，这是回避了塔希提婚恋生活的真实情景。实际上，片中的女主“德胡拉”应该是一个综合形象，也就是说，高更当初在岛上，并不是只找了这样一个女子成婚，“德胡拉”是高更交往过的诸多当地土族女子的“合成体”。事实上，当地土族女子性情开放，与众多男子交往，并不在乎贞节。倒是有好事者，真的去深挖了高更当年的模特，找到了与画中女子相似的真人。

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想到电影快结尾时在养老院的那次闲聊，那个男护工在教役所广司铺床单和引导他抱老人时的样子是非常“正常”的（对应一个“美好世界”），但在闲聊中内心的阴险和在后巷“教训”另一个护工时的残忍显露出来时，才带出了“美好世界”的真相。这个“美好世界”的形成，是在于每个人隐藏起了“自己”，能看到的都是训练出来的“正常部分”。但西川美和好像不只是在揭露这一假象，尽管没有看过她之前的很多电影。她可能是在试图说这样一个东西：在和他人的相处中，一方不得不“欺骗”另一方这段关系才能有一个表面的和谐，因为在自己的眼中其实是不存在一个真正的他人的。总是对他人的部分感兴趣，既不可能在一个时刻达到对另一个整体的完整知晓，甚至是当接受到的、来源于他者的信息时，这个信息越过了我所需要的部分，拒斥立刻给出…可在目前的生活中，人好像还是对别人有各式各样的依赖？这样的隐藏是不可缺少的？可在这样一个矛盾的关系中，个体会反复感受到一些并不积极的情绪，调和也是做不到的…要么隐藏（欺骗？），要么孤独…