《七天愛上妳》把一個愛情故事講得很肉麻，駕駛旅行房車出遊的情節多少有《非誠勿擾》內地版的影子。

不過放下愛情這個已進入更年期的話題，將《七天愛上妳》看作是詮釋導演與觀眾之關係的戲中戲，就會有絕大的驚喜。

導演張堅庭不厭其煩地玩一種愛情兩種演繹的遊戲，其實是對電影之於觀眾總是具有多面性這一事實的比喻。

儘管夏娃是多面的，男人還是應該愛她最真實的一面，即使她囂張跋扈、難以下嚥，也要學會欣賞她的“真”。

同樣的道理，在這個電影可以提供多重愉悅的年代，觀眾還是應該清醒地愛這第八藝術的真實。放棄愛情的夢幻感，接受現實的沈重；放棄對慾望投射的無窮渴望，冷靜下來之後，追求那些從頭至尾都在真心付出的作品。

把給觀眾的勸告書埋藏在乏味的愛情戲裏一同出售，卻在這個特技一統票房江山的月份反應寥寥，更顯現出小本製作難獲垂青的悲哀。