《那一年，我们都很酷》影评

那一年，我们都很酷影评

陆冠均
2019/11/15 11:06:12
《冰雪奇缘2》：从成长到成熟
【文末有二次更新】

我个人对《冰雪奇缘》非常有感情，2014年初在国内上映时，即便已经晚了国外几个月时间，我依然兴致勃勃地三刷了，影片制作无可挑剔，艾莎和安娜之间那份纯真而坚定的情谊更是给了我耳目一新的奇妙体验。
6年过去了，原班人马集体回归，带来了全新续作。我有幸提前在《冰雪奇缘2》首映礼上看到了这部片子。
【文末有二次更新】

我个人对《冰雪奇缘》非常有感情，2014年初在国内上映时，即便已经晚了国外几个月时间，我依然兴致勃勃地三刷了，影片制作无可挑剔，艾莎和安娜之间那份纯真而坚定的情谊更是给了我耳目一新的奇妙体验。
6年过去了，原班人马集体回归，带来了全新续作。我有幸提前在《冰雪奇缘2》首映礼上看到了这部片子。
【详细】
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Vincent
2016/11/30 11:19:00
丢掉民族狭隘性，韩国电影可以达到世界级水平
突然想起了当年的《老男孩》，看了好多遍，无论怎么看，都会让我得到审美的满足。在韩国电影迅猛发展的那几年，我们看到了《野蛮女友》，《双面间谍》，以及后来出现的大批新类型电影，通过韩剧，中国人对韩国的生活方式，说话方式，交流方式，文化等都有了越来越深的了解。观众对韩国电影的信心越来越强，韩国电影这个招牌也越来越响。但是新鲜劲过了之后，观众还是逐渐厌倦了转瞬即逝的韩国类型片，对韩国电影类型的追逐停歇了下
突然想起了当年的《老男孩》，看了好多遍，无论怎么看，都会让我得到审美的满足。在韩国电影迅猛发展的那几年，我们看到了《野蛮女友》，《双面间谍》，以及后来出现的大批新类型电影，通过韩剧，中国人对韩国的生活方式，说话方式，交流方式，文化等都有了越来越深的了解。观众对韩国电影的信心越来越强，韩国电影这个招牌也越来越响。但是新鲜劲过了之后，观众还是逐渐厌倦了转瞬即逝的韩国类型片，对韩国电影类型的追逐停歇了下来，事实证明，我们最终还是想要真正刺激灵魂的东西。
我在这里就不具体说电影情节了，以及有关情节的评论，想看的话就找找其他影评或者百度。我要说的是《阿修罗》何以称得上是世界级的优秀作品。首先，两难；其次，韩国；最后，真实。
余秋雨写的《伟大作品的隐秘结构》一书中，有关于伟大作品的一些特质的介绍，其中我非常赞同的是“两难”的特质。一部伟大的作品的故事内容、结局，一定是两难的，这绝不是某种公式，好像任何作品的结局如果都变成两难的，就一定是伟大作品，绝不是这样，两难和伟大的结合还要有“真实”的故事载体。还是那句话，刺激灵魂，只有直通灵魂的故事，才能配合两难的结构，这样才能刺激灵魂，才能成为伟大的作品。《阿修罗》这个名字就和影片的故事非常贴切，影片的故事发生在黑白两个世界的之间的灰色地带，是常人看不到的，而这灰色地带里所发生的事情决定着我们能看到的黑白两道，老百姓能看到的是有些人被判入狱了，某个商场停业了，某个房地产项目开发了，某些官吏任免了等等。
这个灰色地带就像是阿修罗的世界，一个充满无休止的征战的恐怖世界，在这里有没完没了的仇恨，让人愤怒的理由，在这个世界里没有一刻歇息。影片主角韩度京就是在这个世界里最繁忙的一个人，他夹在朴成裴市长和检察官金车仁之间，没人在乎他的利益得失，他被所有人都有韩度京的把柄，他就像一个木偶，被两个人控制着，左右为难。但是韩度京并不是阿修罗世界在本片里唯一的成员，其实所有三大阵营：韩度京、朴成裴、金车仁，以及和这些人混饭吃的手下，都是陷在阿修罗世界里的人。
每个人都有进入灰色地带的理由，主角韩度京因为自己患病的妻子，他需要钱给妻子治病；市长朴成裴就是为了权力，在权利谋得的过程中的一个又一个罪让他也陷入到阿修罗当中；检察长金车仁比较模糊，他是自己世界的头，他有一个属于自己的团队，国家赋予他的权利又可以对上到市长下到平民随意羞辱，但同时他由于来自上级的压力，或者说尊严的威胁，还有最后生命的威胁，最后我们可以看到，实际上金车仁是非常典型的黑老大心态，装*了一辈子，最后死在了不该装*却硬着头皮装*的事儿上。其他两方在阿修罗世界里的纠结，影片并没有过多强调，作者让市长和检察官在大多数时间看起来是高高在上的施害者，特别是市长，他到最后死之前都很骄傲。阿修罗世界唯一最直接的代言人应该是韩度京，观众在他身上感受着强烈的压抑感。
当一个人开始运动的时候，必然会留下痕迹，这个运动如果很光彩，它就会让人自豪，如果不光彩，就会让人蒙羞，但问题是，痕迹不会消失。韩度京作为警察，暗地里为朴成裴做着肮脏的勾当，罪恶劣迹可以斑斑，而这些犯罪痕迹或是故意，或是意外，迟早都会回来找他，“迟早都要还”。就像我们大学老师评职称，写论文，搞科研，可以选择努力读书，积累知识提高自己，写优秀的论文发表，但是非常难；也可以选择花钱直接找别人代写，一切花钱代劳。但是当你要还债的时候，你已经是某某高级单位的教授、主任，一切归零，名誉扫地，晚节不保。韩度京在片中被无数的债追讨着，修补罪行越补越多，最后搞得从上到下的人都可以要胁他，当观众将自己的立场投射到韩度京身上后，始终保持着高度的紧张，这一点，导演做得非常成功。唯一让观众在韩度京身上感到轻松的时候，就是他在医院里面对妻子的时候，只有这个时候，他才算处在一个正常人的世界里。韩度京使影片里带领观众进入阿修罗世界的引路人，也是是一种陪伴观众经历阿修罗的人。有一部轻松一点的韩国电影也有一个这样的折腾的人物，就是2014年的《走到尽头》，为了隐瞒一场意外而来的肇事事件，主人公带着观众经历了一些列紧张刺激的补救行动。看完了《阿修罗》，可以看看这部电影轻松一下。
影片中的其他人物也因为各种原因进入到阿修罗的世界当中，最可怜的就是那些小鬼，韩度京的小弟文先模，以为跟着大哥混着黑白两道，他是一个很典型的年轻人形象，这种人大量的存在于现代社会，不知跟谁学的生存之道，好像他们做的一切都有借口或合理的解释。贪污腐败、替人消灾、落井下石、背信弃义、唯利是图等等。他们自认为是自己选择了自己的道路，但却忘了实际上是被环境逼上来的，年轻人的傲气让他们故意不承认自己是被逼的。而他们对接下来的后果实际上全然不知，却又装作很清楚，“大不了一死”，“大不了进去溜达一圈”，对于这些只是听说过的后果，他们在潜意识里也只是故意回避，用“大不了”来壮壮胆。文先模每次杀人的那种紧张，被认同后的复杂心情，尝到甜头时的得意，到最后无法下手杀了大哥的那一刻，还是暴露出他根本不是个混社会的，他就应该当一个好市民，正经工作，正常生活，但怎么办，他回不去了。罪，就是这样吞噬了一个年轻人，而他们竟然还自责的认为全是自己的错，是自己选择了这样的下场。
专门替韩度京处理脏活累活的鳄鱼，是一个瘾君子，不知道韩度京靠什么来控制他，反正对韩度京百依百顺。但是任何人都有痛苦底线，有利益极限，人最大的威胁就是生命威胁，韩度京也许用长辈的气势、毒品、人身自由来控制鳄鱼，但一旦生命受到威胁，谁也不会对任何人或事忠诚，特别是在阿修罗世界里。鳄鱼很无原则，他就是个垃圾，没有任何价值，看电影看多了，这种人物的形象也看得多了，但是想想，他也是个人，本可以很有价值，却成了个垃圾，社会确实很可怕。
殷忠昊、泰秉兆等人，我觉得在影片中起到的是调节作用，没有什么深度，就像是路人甲路人乙，必须要有的点缀。如果所有人物都那么复杂有深度，观众完全没有喘息的机会，观影的效果也不好。再说，对于体会不到人物设计的深刻用意的观众来说，这些人物的存在对叙事的顺利进行也是非常必要的。
跟着检察长金车仁混的一些公职人员就是可怜的倒霉蛋，他们坚信不疑的国法最后出卖了他们，当然出卖他们的不是法，而是代表法律的领导，他们在是毫无选择地掉进了阿修罗里，当金车仁向市长大人表忠心的时候，可怜的车胜美才知道害怕，她甚至都不明白怎么回事。
影片的主体内容是我们都很熟悉的黑暗政治、黑社会，韩国在这类题材上的作为显然走在了亚洲国家前列。从一些表面的事实来看，韩国人对政治的关注度是很高的，有些甚至是狂热的，每天下午六点左右，在首尔市政厅门口就会聚集大群的民众示威游行，提出各种各样的要求，骂总统、骂政府，反正是几乎天天都有的事，当人们坐在饭店里吃饭，谈论政治的时候，我们看到他们谈论时的一本正经，他们绝没有把谈论的事情当做是茶余饭后的谈资，或者是玩笑，他们是很认真的。所以，黑暗政治题材的电影在韩国是很有市场的。《新世界》、《与犯罪的战争》、《局内人》等等，都是经典的黑暗政治电影。
最后，来说一说民族狭隘性。很多韩国电影毁就毁在这上面，本来很好的作品，加了那么一点点民族自豪感，结果全毁了。战争片、历史类的就不用说了，有些达到令人发指的地步，灾难片如《海云台》、《摩天楼》，那是必然会有的。还有一些影片，比如《恐怖直播》、《隧道》，看起来没有是吗？但是我们来看看影片中的敌我双方，就能辨明他们都代表什么。恐怖直播的反派并不是爆炸案的罪犯，而是经常被黑的政府，还有一个反派很重要，就是电视台。而正面形象是比较模糊的罪犯，以及主人公尹英华。再看看《隧道》，反派还是政府，至于那些摇摆不定的百姓，他们只是无法选择，面对现实合情合理地做出了反应罢了，而正面形象，英雄，就是那位一直坚持救人的金大庆。这两个人有什么问题吗？记住，他们在整部影片当中都处在和其他人一样的意识形态中，角色设计上并没有给他们足够多的反常理由，而这两个英雄却能在关键时刻对抗强大的社会力量，也可以说对抗他们平时的自己。没有足够的英雄人格培养，却做出了英雄的事迹来，当观众接收到这样的信息的时候，他们对角色在英雄素质方面的空缺只能通过脑补，而这脑补的内容就是民族自豪感。简单来说，就是本民族有很多这样的人，他们能做出这样的行为不奇怪。如果电影不给出一个合理的解释，那么观众就会自己找个解释。当然，编剧的初衷肯定不是为了宣扬民族自豪感，但是他们这样设计人物自然和观众一样，没有觉得有什么不妥，编剧也是生活在韩国的人嘛，他们和观众之间是有相似的价值观的。
韩国的民族狭隘性，我想中国人应该很清楚，但很多中国人不知道的是，中国人也一样，只不过方式不同。高晓松有一句话非常贴切：本民族最牛*，本民族最委屈。诚实一点问问自己，作为中国人，是不是也这样？2008年前后闹得沸沸扬扬的“端午节”事件，以及类似的各种杂七杂八的所谓韩国意淫事件，虽然后来证明都是假的，韩国人都不知道端午节是什么，也从来不过端午节。但是如果是真的，也不奇怪。回想中国人自己，借用一个很可能没到过中国的马克?波罗（至少没有任何证据显示他往欧洲带回过任何有价值的来自中国的东西，不知道中国人是根据什么神话了他），恨不得把欧洲最重要的发明全都收入中国账下，先不管是真是假，我们自己的心态骗得了别人但骗不了自己，非常希望马可?波罗的传说是真的，非常希望那些世界级的发明都是源自中国。还没感觉吗？在中国广为流传的“日本人的由来”，是不是能够充分证明中国人的意淫心态。
好了，别人不知道，自己人还不了解吗，一说这些又感觉羞羞了，无地自容了，要骂人转移话题了。其实说这些就是想强调民族狭隘性在东亚这些国家文化当中的分量，我们今天说韩国电影，韩国电影当中就存在非常强烈的民族狭隘性，而且作为中国人去观察和研究韩国的民族狭隘性，是没有心理障碍的，因为说的是别人嘛。当民族狭隘性在韩国电影中出现的时候，作为非韩国人的东亚观众，一眼就能识别出来，说白了，就是很厌恶他们动不动就“本民族最伟大”的架势。西方观众可能差一点，东亚观众对此非常敏感，是因为东亚人的民族狭隘性都彼此彼此，都有“本民族最伟大”的态度，所以我们比西方人更容易察觉其他民族夸耀自己的成分。我们可以从东西方早起历史题材电影中看到这个区别，西方历史电影往往能比较客观的叙述事件，而且影片传达出很强烈的和平呼声，他们的优秀战争电影往往是两难的结局，观众感受到的是战争的残酷，作战双方没有赢家；而东亚战争电影则明显带有美化本民族在战争中的形象的趋势，敌我划分非常明确，东亚战争电影比西方战争电影更刺裸裸地履行着意识形态国家机器的职责。
民粹主义真的是一个又危险又坑爹的思想，日本、德国法西斯那还用说吗？还记得《壮志凌云》吗？美军要不要太屌啊。所以自吹自擂那就流给自己听，外人不会听你吹牛装*，更何况你要求人们花时间和金钱来承认你比他们多优秀。丢掉民族狭隘性吧，不管是做电影的还是看电影，这东西真让人恶心。
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宇宙电影王
2023/1/5 15:13:33
奔跑吧艾米丽
“少年的爱意随风而起，所到之处皆是欣欣向荣”爱意或许就是在一段一起走过的路，一起看过的风景中疯狂滋长起来的! 女主艾米丽从小患有哮喘，曾4次濒临死亡，但她的自尊心和对健康的渴望非常强烈，一直隐藏自己患有哮喘这件事!她后来被父母送到一个诊所，在这里认识了一位年轻... (展开)
“少年的爱意随风而起，所到之处皆是欣欣向荣”爱意或许就是在一段一起走过的路，一起看过的风景中疯狂滋长起来的! 女主艾米丽从小患有哮喘，曾4次濒临死亡，但她的自尊心和对健康的渴望非常强烈，一直隐藏自己患有哮喘这件事!她后来被父母送到一个诊所，在这里认识了一位年轻... (展开)
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兔小仙☆非红颜非知己路人斯基
2006/12/14 11:19:00
爱上狐狸精
这是一部赞美女性的片子。我认为。

男性的角色都很贬。

娘兮兮的丞相；永远在拉肚子的武将；耿直地发傻的叛军武状元；还有一帮庸俗势利的六国皇帝。作为一个皇帝来说，齐宣王真的是很后进。但作为男人来说，他比他们都要好些。他坦荡荡只是个被宠坏的小男孩。

他喜新忘旧，以貌取人，对诱惑的抗拒能力及其低下，一张嘴尤其擅长随风倒，仿佛编造谎话是种娱乐一样。

这
这是一部赞美女性的片子。我认为。

男性的角色都很贬。

娘兮兮的丞相；永远在拉肚子的武将；耿直地发傻的叛军武状元；还有一帮庸俗势利的六国皇帝。作为一个皇帝来说，齐宣王真的是很后进。但作为男人来说，他比他们都要好些。他坦荡荡只是个被宠坏的小男孩。

他喜新忘旧，以貌取人，对诱惑的抗拒能力及其低下，一张嘴尤其擅长随风倒，仿佛编造谎话是种娱乐一样。

这样的男人，遇上了狐狸精，就好像化学反应加了催化剂。不轰轰烈烈都不行了。

恩，催化剂。这个形容很恰当。有了她，无艳变丑了；有了她，齐宣王移心了；有了她，天下大乱了——无艳做不了文成武德的宿世皇后了，齐宣王也再不能继续当个安逸幼稚的孩子气皇帝了。

想想，这也不坏。反正刀光剑影的沙场情节都是皮影戏，似乎在袒护狐狸精勾来天下战乱的血腥罪过。反正也只是贺岁喜剧，我们就当作打仗只是比比剑，倒倒旗，末了沾点灰土重新出现在镜头前就算完了。多喜兴。

接着说狐狸精。我觉得张柏芝演得真是可爱。扮相好看不说，亦男亦女却不知人情的个性着实的天真。只懂要诱惑男人时，用粉妆玉琢的面孔直直说道：人家只有十六岁，还是什么都不懂的小女孩…这半真不假的告白，只怕是个男人都抗不住。虽然不是狐狸精的最终奥义，却已经是非常实用的手段啦。

到了要追求女子，却换了另一幅诚然模样，客观种种，他看得清清楚楚；自身种种，他说的坦坦荡荡。因为明白无艳与齐王全然不同，显然爱的地位也更高些。说到底，化作美人去诱惑齐王，放纵挑唆他种种祸乱，也不过是希望无艳看清楚男人真面目；只是他实在也是不懂人性——沾染了情爱发作了独占欲望，是不可能再清清白白全身而退的了。作男又作女，不动心才可以享到人世两种截然不同的欢爱；稍不清醒，就要承受人世两倍相同的煎熬。这便是三千年的道行也修不来的，红尘。

可我还是喜欢她。或者说他。他比里头所有的男人更通透；又比里头所有的女人（统共两个半= =||）更灵慧。他若爱我，我一定选他。我喜欢他对规则的不羁，喜欢他直接发作的小性情，喜欢他赤裸裸的爱慕和直白的诉述；喜欢她理论老到经验青涩的妩媚；喜欢她清清楚楚又混混沌沌在人世间寻爱的眼神。
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风间隼
2010/5/26 13:31:20
和谐社会需要功夫良
小武说一般精彩，其实还是很棒。树林里刘家荣对刘家良一段已经不错，最后刘家辉对刘家良一段更是精彩！由长兵到竹林肉搏，虽然一看就是竹竿刷绿漆，刘家良电影一贯的简陋背景。

说到简陋布景，开头一幕显然是张彻功夫片遗风，背景一块布，摆pose出字幕，透出一股傻气。属于张氏功夫片向刘氏功夫片过渡的作品，刘师傅显然演技还未臻成熟，不甚自然，导技也差点意思。14分40秒处的镜头尤其明显。
小武说一般精彩，其实还是很棒。树林里刘家荣对刘家良一段已经不错，最后刘家辉对刘家良一段更是精彩！由长兵到竹林肉搏，虽然一看就是竹竿刷绿漆，刘家良电影一贯的简陋背景。

说到简陋布景，开头一幕显然是张彻功夫片遗风，背景一块布，摆pose出字幕，透出一股傻气。属于张氏功夫片向刘氏功夫片过渡的作品，刘师傅显然演技还未臻成熟，不甚自然，导技也差点意思。14分40秒处的镜头尤其明显。

那些关于功夫的说教，说迂腐也迂腐，可放在一众功夫片中，还真是有练武人的底气，那就是已经不必强调自己的强大，而是强调以和为贵。这样中正平和的功夫片，放到今天来，哪怕给小孩子看都不怕的。

刘家辉打虎鹤双形，看起来还是要比戚冠军灵活些，这片子没什么奇技淫巧，最后的抢炮大会犹如“狮王争霸”的预演。谁说中国国民孱弱？比英氏橄榄球实在多了！有潜力翻拍成中国自己的民俗体育片！
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琢紫

2017/5/15 23:35:11

张澎澎：从军中火凤到都市佳人的转变

可以说，自出道以来张澎澎就与军旅战争题材结下了不解之缘，从《非凡英雄》再到《特种兵之霹雳火》，张澎澎为我们带来一个又一个不同女军人形象。无论是抗战时期的血与火较量还是当代军营绿花，张澎澎都具有极强的个人风采，她总是能准确地展现女军人的独特气质与魅力。冷静中不失热烈的风格，让张澎澎驾驭起此类题材可为轻车熟路。然而，此次在网剧《总裁误宠替身甜妻》中张澎澎却完全突破了之前给观众的固有形象，从展示勇气与血性的军营转身进入到当代都市情感，与一位豪门公子展开了一段啼笑皆非的欢喜冤家旅程。

作为对当红网络小说的改编，《总裁误宠替身甜妻》的剧情已经为广大粉丝所熟悉，这或许也从一个侧面拉升了观众的阅读期待，然而即使仅从当下已经播出的剧集来看，张澎澎的表演绝对对得起观众的这份期待。在以往诸多军警剧中，张澎澎所体现出来的是其英姿飒爽的一面，这与军人的身份相符合，也与其外在的形象气质相契合，无论从内心还是外观来说，她都是一个爽朗的女孩，在轻捷灵动的外观下有一个玲珑剔透的心，这使她能够从一招一式的功夫中显出内在的韧性。如今在《总裁误宠替身甜妻》中，张澎澎仍然保留了那份爽快利落，但却又有了都市女孩的柔情与写意。

与当下争入豪门的时尚不同，苏颜兮（张澎澎）是在双胞胎姐姐的要胁之下被迫进入顾家与顾西城（何明翰）结成名义上的夫妻关系。对她来说，顾家的倾城财富与赫赫声名都无紧要，因为她的身份只是替身。因而，对于顾西城各种无理要求，她都能够毫不客气地怼回去。这种人格上的独立是其能与顾西城擦出爱情火花的前提，毕竟对方是一个万花丛中过，片叶不沾身的富三代。或许也是这个世界上富豪中的奇葩，在众多美女环绕时依然洁身自好，苦苦寻觅心中的完美爱情。所谓相遇美景只有一次，对于理想的爱情来说，相遇也是一种偶然。顾西城在灯红酒绿的世界里众里寻它千百度，却不知道蓦然回首时，那人已在身边。苏颜兮对顾西城的感觉也是随着接触在深入，或许最初她只是在面对一个有钱的符号，但却在接触中揭开了一片风景。

张澎澎对苏颜兮这一角色的诠释充分显示了她表演天赋中的精灵一面，当然她对双胞胎姐姐贺锦兮的诠释同样精彩，但相对来说苏颜兮才是这部剧中的核心人物。少年时期就随母亲离家出走，小时的困顿生活并没有使她变得浅薄反而使其充满乐观精神。我们所看到的是一个善良却又不失生命底色的苏颜兮，为了母亲能苏醒过来而甘愿接受姐姐的要胁。然而，善良并不是逆来顺受，乐观也不是没心没肺，如果没有智商打底，那么傻白甜式的小妞显然并不能真正俘获顾大少爷的心。或许，只有将苏颜兮与顾西城冰与火般的斗智斗勇展开之后，我们才能看到一个全面的苏颜兮，也能看到一个更加丰富多采的张澎澎。

总的来看，《总裁误宠替身甜妻》对于张澎澎来说，不仅是题材的转变，也是风格的转折。通过对苏颜兮以及贺锦兮的分身塑造，张澎澎初步展现了她驾驭不同角色与题材的能力，也让观众看到在她身上所体现出来的极强的可塑性。

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