三颗星给支持一下香港的演员。我对演员没意见甚至是支持的态度(毕竟内娱比这辣眼睛十万倍的演技还有人吹。。)剧评偏吐槽向,剧情后面才有反转,在一些人眼里作为观众你起码忍得过前面起码十来集,要等到女主反转才有资格写剧评。
不好意思我写的时候它就出到了第6集,我作为观众给了它6集的时间不能叨叨两句?讲句现实的平时大家
三颗星给支持一下香港的演员。我对演员没意见甚至是支持的态度(毕竟内娱比这辣眼睛十万倍的演技还有人吹。。)剧评偏吐槽向,剧情后面才有反转,在一些人眼里作为观众你起码忍得过前面起码十来集,要等到女主反转才有资格写剧评。
不好意思我写的时候它就出到了第6集,我作为观众给了它6集的时间不能叨叨两句?讲句现实的平时大家要上班,或者为社会做贡献,防控疫情都累到吐血,不是每个人都会有这种耐心和时间等待某部剧剧情。很多人看完第一集不喜欢直接就划走了。。。
当然如果它反转足够精彩,那希望有时间的观众可以自行选择,慢慢观看!
为了防止没看剧的人看不懂我到底在叨叨什么,特意在网上找了张关系图。(忽略logo)
张智霖就是马展鸿(要复仇,喜欢杨怡)
杨怡就是女主(二嫂)
老二,杨怡老公(因行贿坐牢,还出轨)
艾莉就是三嫂,怀孕(要复仇对整个马家)
老三罗仲谦(和老大争权夺利)
熊黛林是大嫂,有两个女儿(家里本来有钱看不起二嫂三嫂)
老大(前期爱家人设很和平,后面被老婆怂恿几下就和老三争斗)
如果还不知道张智霖,杨怡,罗仲谦,熊黛林,“艾莉”分别是谁,想必没怎么关注香港演员娱乐圈和不看港剧。
谁不去看我都会伤心的OK?这部剧不管是道具还是布景,都是恰到好处!色调也都为暖色,纯纯的复古调。处处布满了生活气息,每个人物都有自己的故事,每个人物身份都很神秘。每一集还都有主题。
本剧讲述了开锁师何初逢、实习律师隋意、鉴定师洛宾、拍卖师方其/小安。四人虽然身份各异,但因各种原因齐住在中古店开启合租生活,也因如此,四人孤独的灵魂,也随即因四人相互陪伴发生了变化。
<谁不去看我都会伤心的OK?这部剧不管是道具还是布景,都是恰到好处!色调也都为暖色,纯纯的复古调。处处布满了生活气息,每个人物都有自己的故事,每个人物身份都很神秘。每一集还都有主题。
本剧讲述了开锁师何初逢、实习律师隋意、鉴定师洛宾、拍卖师方其/小安。四人虽然身份各异,但因各种原因齐住在中古店开启合租生活,也因如此,四人孤独的灵魂,也随即因四人相互陪伴发生了变化。
而且男女主的颜值我真的磕疯了!光是站在那里就的CP感,尤其是他俩满屏的大长腿!!187的大帅哥男主毕雯珺、172的大美女女主孙伊涵。后期俩人还一起拍了时尚芭莎杂志大片,超级绝!!!!!
从暧昧到恋爱,再到恋爱过程中经历各种问题一起成长,男主何初逢(毕雯珺饰)吃起醋来简直不要太可爱,尤其是打熊的那段,逗死我,而且还治打嗝??女主隋意(孙伊涵饰)大大咧咧、可爱、正直。全程男女主都很真诚的对待彼此,无条件信任彼此!不要太好磕。唯一让我遗憾的是,虽然结局是he,但他没有he到我心上啊!全剧都在虐男主何初逢,新年的第一天我还在为何初逢流眼泪。
总之就是!谁不看谁亏!!
先说一下:我半夜气到来写影评,写了1000多字要发的时候,豆瓣说发不了,我的评论全都找不到了,我无语…好歹给我留着草稿,我上别处发去啊!豆瓣什么操作?
我要吐槽的有以下几点:
①人设立不住
女主人设,我简直无语,一个江南书香世家的知识分子诶!!她会为了自己明明不喜欢的人拼命吗??这么拎不清轻重的吗??强行制造误会不解释清楚,救命!一个书香世家的人设会不
先说一下:我半夜气到来写影评,写了1000多字要发的时候,豆瓣说发不了,我的评论全都找不到了,我无语…好歹给我留着草稿,我上别处发去啊!豆瓣什么操作?
我要吐槽的有以下几点:
①人设立不住
女主人设,我简直无语,一个江南书香世家的知识分子诶!!她会为了自己明明不喜欢的人拼命吗??这么拎不清轻重的吗??强行制造误会不解释清楚,救命!一个书香世家的人设会不知道夫妇一体吗??明明都结婚了,也知道自己对男主的感情,还不管不顾的去救男二??编剧脑子有??吧!想把女主写成倔强有自己的思想,那你也不能把女主写成圣母吧??天天喊着要男主信任她,她自己做的事儿能让人信任吗?气死我了!好好的大家闺秀给写成这样…无语这种强行降智的行为你跟我说她是书香世家的知识分子??
男二人设,更气,拜托!他可是一个参加青年社的人诶!那样一个热血有抱负,一心想要为家国找出路的青年团体诶!你给人写成小三???啊??而且人他明知女主只拿他当朋友,还爬人家墙!?Are u kidding me?脑子里只有情情爱爱,救命!能别侮辱青年社,青年团体吗?我无语!后面还给人强行黑化???编剧去看看隔壁《觉醒年代》里的青年是什么样子再回来写剧本吧!不了解就别乱写,这不仅是对那个年代的亵渎,也是对自己作品的不负责!如果你说 啊男二就是这么一个人!我就只能呵呵了!
女二,男主她妹等一众人全是为了剧情虐而虐的工具人,你让我怎么相信一个留学法国的开明女人,就算不开明也见过世面的女人,会不管不顾自己父亲的性命、事业,还支持他老爹造反???合理吗?合理吗??就算她爱男主爱得要命,也不至于不管不顾自己老爹吧!!救命这是什么绝世疯批啊?还有金督军说信任萧家就信任,说不信任就不信??(wjs老师你为什么要接这种剧??本来第一集我就准备弃了,想着有老戏骨我才坚持看下去,期待能给我惊喜!结果气个半死)花擦有毒吧!
②剧情强行为虐找虐,拜托,我无语了为了硬虐强行把剧里所有人写得跟没有智商没有脑子一样!这是一个成年人写得出来的剧本吗?我甚至怀疑是小学鸡写得!毫无逻辑,上一秒还在吵架,下一秒就和好了!你让观众怎么想!!民国不是因为这些降智行为才虐的好吗?
③民国背景
我真的会谢!!民国诶!!那样一个英雄辈出,烽火连天,动荡不安,凄惨黑暗的年代,有人站出来为国家寻找出路一心想救国,有人家破人亡,有人纸醉金迷的年代!!你乱写乱编,请尊重那个年代好吗?不了解历史背景就别乱写!“那个黑暗的时代,各派人士使尽浑身解数想要救这个衰颓的国家,他们身处时代洪流,被裹挟向前,望不到前路,他们不知来路如何,竭尽全力去救国,慷慨赴死!一批又一批的人前赴后继只为了护卫山河,保家卫国。”引用《十二年故人戏》!这样的年代请不要亵渎它!特别是男二人设,气死我了!有抱负的青年给写成小三?只知道情情爱爱?我无语!
民国之所以总是悲剧,是因为被卷入乱世的身不由己,无可奈何,那个年代有热血的英雄气节、有发奋图强的报国理想、有刻骨铭心的爱情,是乱世枭雄,烽火佳人,是硝烟四起,挣扎于乱世的人们为家国找出路的时代!!这是战争带来的时代悲剧!
民国的爱情是“身负山河,心付卿”—《十二年,故人戏》是“白衫,蓝裙,不知名姓,黄昏好风景”是“因缘负伤共床枕,愿求佳人渡此生”是“误你青春,悔不当初”—《一把青》小说《十二年故人戏》里我看到了一群人为家国找出路,看到了外出留学的沈奚等青年的志向,看到了她和付三哥身处乱世却仍陪伴的细腻感情!感受到了他们在大背景下的无奈!《一把青》我感受到了不管是什么人都不想打仗,只愿有安稳的生活!看到了时代的悲剧!妻离子散!看到了飞行嫂们每天焦心丈夫盼望丈夫归来的心情!看到了年少时不能遇到太惊艳的人!这是乱世之下的情感,好的结局就是副师娘,不好的就是小朱青的结局(呜呜呜)
“民国最浪漫的不是爱情,是走出黑暗的并肩同行”不管是爱人还是共同努力奋斗的战友,同志!
就算你不想拍的这么家国理想,你好歹也得拍出“乱世逢佳人,相悦容易相守难”的感觉,而不是为了虐硬虐好吗??一点时代的悲剧无奈都没有!全是各种人的作!不理解就不要打着民国的旗号乱写乱拍,浪费好演员,浪费观众的时间!我甚至担心这会影响那些心智不成熟的青少年,形成不好的三观!
我这一分是给窦骁的,全剧做的最正确的就是请了窦骁,我因为各种剪辑和民国氛围感还有他俩cp感才入坑的,谁知道被气个半死!!但凡编剧有脑子都不会写出这种不切实际的剧本,无语!
各种各样的水果水果,天生就是性感尤物;它们以蛊惑人心的香气,鲜嫩多汁的肉体,千方百计地诱惑着人们;它们攻城夺地,开疆辟土,一步步俘获了人们的心,赢得了全世界的追求和崇拜。水果是人类世界中最重要的色彩。百香果含有40%以上的果汁,被称为“果汁之王”,每一滴果汁都含有上百种芳香物质,汇聚了热带、亚热带大部分水果的香气于一身。
香柠檬,最大的价值源于它的芳香。雀跃的香柠檬,褪去果肉,留
各种各样的水果水果,天生就是性感尤物;它们以蛊惑人心的香气,鲜嫩多汁的肉体,千方百计地诱惑着人们;它们攻城夺地,开疆辟土,一步步俘获了人们的心,赢得了全世界的追求和崇拜。水果是人类世界中最重要的色彩。百香果含有40%以上的果汁,被称为“果汁之王”,每一滴果汁都含有上百种芳香物质,汇聚了热带、亚热带大部分水果的香气于一身。
香柠檬,最大的价值源于它的芳香。雀跃的香柠檬,褪去果肉,留下果皮随即跳入清水,在30分钟的沐浴时光中,它们尽情舒展果皮毛孔,使自己变得柔软,富有弹性,等待他们的是一场指压按摩。在每一次挤压中果皮中的油囊纷纷打开自己,隐匿许久的金色精油终于现身,却又害羞地涌入海绵的怀抱。
【本文首发于《虹膜》公众号】
作者:Masaki Mugikura
译者:覃天
校对:易二三
来源:Japanese Film Festival Plus 【本文首发于《虹膜》公众号】 作者:Masaki Mugikura 译者:覃天 校对:易二三 来源:Japanese Film Festival Plus(2021年8月31日) 是枝裕和如今已成为享誉国际的日本导演,他最著名的影片是2018年获得金棕榈奖的《小偷家族》。尹丹菲则是新生代韩国导演,她的长片首作《姐弟的夏夜》(2019)在鹿特丹国际电影节的「未来之光」奖,该片已在今年于日本上映。两位导演在Zoom上进行了一次对谈。为什么他们不约而同地在各自的作品中描绘了家庭?出生于1990年的尹丹菲曾表示她深受日本导演的影响,那么她从小津和是枝裕和的电影中又得到过哪些启示呢?两人在对谈中谈到了各自创作第二部电影时的困境,通过电影在世界范围内获得的认可以及当下电影业对年轻导演的支持。 「我想通过家庭来描绘对失去的恐惧。」 问:首先想问是枝裕和导演,您第一次看到尹丹菲的《姐弟的夏夜》时有什么感受? 是枝裕和:去年我认识的很多韩国电影人都和我说,最近最有趣的电影就是《姐弟的夏夜》和《米纳里》(2020)。当我看完《姐弟的夏夜》后,我被这部电影的完成度折服。很难相信这是一部导演的长片首作,我认为片中对人物的刻画非常棒。 片中的家庭成员因为年龄、性别、生活经历的不同,都有各自的想法。他们对发生的事的感受也有略微的不同,我觉得这一点很迷人,很像真实生活中的家庭。我想问尹导演,这部电影中有多少你自己的生活经历? 尹丹菲:谢谢您。实际上我在这部影片中并没有投射过多我自己的经历。当它在韩国上映时,我担心它会被当作自传式的电影,所以我尽可能地让自己不被人关注。 我想很多导演都会根据自己的家庭和熟悉的经历来拍摄自己的电影。然而,我想在这部影片中描绘的并不是我自己的家庭经历,而是想通过家庭来传达自己对失去的恐惧。我从小到大一直恐惧着失去这回事。我一直受这种情绪的影响,所以我想在自己的第一部作品里释放这种情感。 是枝裕和:我很惊讶,你在你的第一部电影里中花了这么多心思。但是,我认为这确实是正确的做法。这部电影真正的能量依靠的并不是自传故事或是真实经历,我想当观众看到它的时候也会明白这一点。 问:尹丹菲导演,你曾说你受小津和是枝裕和导演的影响很大,觉得他们「亦师亦友」。这种影响也体现在《姐弟的夏夜》中吗? 尹丹菲:是枝裕和导演的多部作品都曾在韩国的院线上映,我也看过导演的书。我觉得是枝裕和导演的作品和小津的作品有相似之处,我看完是枝裕和导演的作品后,慢慢地感受到电影中对家庭和爱的描绘。要想讲述失去,你首先得找到它的对立面,也就是爱。这是我从是枝裕和导演的作品中受益最大的一点。 另外,看小津的电影奇妙地唤醒了我儿时的记忆以及过去的生活经验,我希望《姐弟的夏夜》也能给观众带来相同的感受。 问:最近有很多关于家庭的电影,你们二位的影片以及刚刚是枝导演提到的《米纳里》,你们怎么看待电影中的家庭? 是枝裕和:我觉得世界各地都发生着剧烈的变化,矛盾和冲突层出不迭。在过去的几十年里,不同的家庭群体都在消退,日本社会也面临着这一问题。群体和公司的消退,也造成了家庭的变化和瓦解,它浓缩了社会的变化。我认为这就是越来越多的电影人将焦点对准家庭的原因。 尹丹菲: 我也觉得最近有很多关于家庭的电影,但似乎它们只是独立电影。特别是在韩国,我认为几乎没有以家庭为主题的商业电影。现在有一种趋势,就是年轻导演用新的方法来拍家庭,但我觉得《姐弟的夏夜》与这种趋势还是有所距离的。 是枝裕和: 我想也许尹导演并不真的想被认为是一个家庭片导演。我知道观众可能是这么看我的(笑)。我想知道为什么我们总是执迷于描述家庭。 我之所以在30多岁、40多岁和50多岁时会用不同的方式来讲述家庭故事,其中一个原因是,随着我个人生活经历的变化,我的视角也在变化,这很有趣。过去,我以儿子的视角拍电影,如今我已经到了父母的年纪......而且很快会变成老年人的视角。这和我总是以自己的视点出发拍片无关,而是因为能够从不同的角度关照家庭十分有趣。 尹丹菲:我了解了。在韩国,描写家庭和从孩子角度出发的电影还没有形成一种类型,它们还没有被定名。当然,有很多这样的独立电影,但这些电影通常被称为 「韩国的是枝裕和」。所以,您现在在韩国有很多「仿冒者」(笑)。 通过与外国导演的交流,感受到电影的丰富性 尹丹菲:这是一个难得的机会,我想问是枝裕和导演一个问题。我有一些拍独立电影的朋友,比如尹佳恩(《我们的世界》),金初熙(《灿实也多福》)以及金宝拉(《蜂鸟》)。包括我在内的每个导演都在努力筹备自己的第二部作品,可是...... 是枝裕和:第二部往往很难,对吗? 尹丹菲:我很羡慕您的一点是您能保持稳定、持续的输出。最重要的是,您没有将视野仅仅放在日本,您还拍过合拍片。您的动力是什么? 是枝裕和:也许是好奇心。我很容易感到无聊,所以总是想找一些新鲜的东西。 尹丹菲:毫不夸张地说,《姐弟的夏夜》取得的成功还没有让我真正沉淀下来。我从来没有想过我会在国际电影节上得奖。但是,在那之后,我得到了很多建议,比如我应该抓紧时间开始制作我的下一部电影,或者我应该对自己执导商业电影还是成为电影节的常客做出选择了......我在想我的方向是否正确。我有很多疑虑。 说到我的第二部电影,当我带着我的第一部电影《幻之光》(1995)去参加一个国际电影节时,有些观众的反馈让我感到意外。我认为我做得不好的部分实际上得到了赞扬。因此,在我的第二部电影《下一站,天国》(1998)中,我采用了与《幻之光》完全不同的拍摄方向。因此,对第一部电影的成功保持审慎而客观的态度是重要的。尹导演不用担心这个问题,你已经拍出了这样一部沉稳的电影,你的路会越走越宽。 尹丹菲:谢谢您。 是枝裕和:但是,能够通过电影进行这种联系,难道不是很美妙吗?我觉得电影有一种独特的丰富性,它有超过一个世纪的历史。拍电影可以让你去国际电影节,和不同文化背景的电影人谈论电影。我总是觉得这是一件美好的事。 问:由于疫情,尹丹菲导演没有办法去到更多的电影节现场。也许她的第二部长片会有机会和更多的观众见面。 是枝裕和:是的,我很开心在电影节上认识了贾樟柯和李沧东。我经常在各大电影节上遇到他们。和他们这样的导演见面、交谈对我来说是一种学习,而且我并不会羞于把我的作品给他们看。与其说是压力,不如说是愉快的交流。我相信尹导演在未来也会有很多类似的经历。 日韩对女性电影人的支持 问:最近,女性导演在韩国取得了显著的成功,包括尹导演之前提到的那些电影导演。这其中的原因或背景是什么? 尹丹菲:我已经被问过无数次这个问题,我也经常和其他导演谈论这个问题。我认为这是在一个完善的体系下发生的,比如韩国的电影学校和韩国电影委员会(KOFIC)的补贴。自然,在此之前并不是没有女导演,只是在传统的学徒制度下,她们没有得到很多机会。现在她们可以利用这些途径和补贴来制作电影。我相信,通过制度上的支持,女性导演有更多的机会来拍自己的作品。 《姐弟的夏夜》的营销费用也得益于韩国电影委员会的支持。在后期制作的过程中,我还得到了釜山国际电影节亚洲电影基金(AFC)的支持。 是枝裕和:日本有不少电影学院,但没有像韩国电影委员会那样稳固的支持体系。虽然有文化厅的补贴,但金额非常少,所以培养和支持人力资源是一个大问题。我想我也到岁数了,必须开始考虑我可以给年轻人什么机会。 现在,我正在努力创造条件,让20、30多岁的导演能够通过一个名为「Bun-Buku」的团体制作原创电影。然而,在日本,创作在影院上映的原创影片一直很困难。我们正在努力做一些事情,但我们真的需要加快步伐。我认为这是日本电影业的最大问题。 问:是枝裕和导演,您如何看待韩国年轻女导演不断得到资助的现象? 是枝裕和:我觉得这是一个好现象。现在的环境很难保证一个电影人能够一直拍摄自己的作品,但得到支持很可贵,所以我真的希望尹导演也能创作她的第二部、第三部电影。我很期待它们。 尹丹菲:谢谢您。我也会尽力拍好电影,希望有机会能和更多向您一样的外国导演交流学习。
我来总结一下槽点啊
1:前有主角团围观铁棒喇嘛单撸怪兽,后有梅开二度三人再观初一兄弟斗白狼。真是可怜了帅气威武替妹报仇勇斗狼王的康巴汉子初一兄弟。
2:明叔有如王胖子2.0,各种斗嘴擦枪走火惹祸精还偷鸡摸狗,后面还意外磕到祭坛开关,倒也不是不好,就是这样显得胖子越来越多余了,除了武力输
我来总结一下槽点啊
1:前有主角团围观铁棒喇嘛单撸怪兽,后有梅开二度三人再观初一兄弟斗白狼。真是可怜了帅气威武替妹报仇勇斗狼王的康巴汉子初一兄弟。
2:明叔有如王胖子2.0,各种斗嘴擦枪走火惹祸精还偷鸡摸狗,后面还意外磕到祭坛开关,倒也不是不好,就是这样显得胖子越来越多余了,除了武力输出啥也不剩了。
3:阿香演员挺漂亮的,就是演技不行,动不动恐慌式瞪眼,咋咋呼呼支支吾吾,拥有阴阳眼外挂前期却一直划水,淑娜尸体有异动她有感应但就是不说,哎,就是玩。
4:雪弥勒的特效真的没眼看。其实狼也不咋地,后面的那什么蛟?哎呀别叫人家蛟了,叫大嘴蜥蜴得了。
5:主角团似乎只会用枪了,打狼用枪打蛟用枪打雪弥勒用枪这些都是正常操作,但是你密室里打虫子也用枪,就尼玛离谱,先不说能不能打中,你也不怕扫到自己人啊 ?最迷惑的是胖子手里有把铲子可以拍虫子的,嘿你猜怎么着,他朝着虫子就扔过去了!扔过去了!过去了!去了!了!本来还有个能防一下的家伙事儿,他就这么扔了。还有后面胖子仍火把也是太儿戏了。
6:那雪弥勒和蛟是甚么材质做的?子弹一梭子一梭子的打过去我看着好像伤害性为0,尤其是那雪弥勒,你说他如果不怕子弹,主角团却疯狂给它喂子弹,效果一点没有,打个触手也是几乎全部用枪,被逼无奈才使刀子,这会儿你们不怕伤着自己人了是吧,这么细一根根触手在那拽人你们说打断就打断。我白狼王辣么大一身板扑倒初一兄弟身上你们就这么看着?难不成白狼王它吃了红发的面子果实?
7:胖子与阿香眉来眼去的,我甜蜜的怀疑他俩恋爱了!
8:欢迎补充
在《人民的名义》大热大火之际,虽然其中戏骨演技确实走心,但是深觉其形式不是很喜欢,恍惚间突然依稀记得一些片段,是来自小时候懵懂的记忆,于是搜索到了这部神剧《大宋提刑官》。
印象中的这部剧是诡异又神奇的,里面一桩桩离奇的案件往往能引人入胜,小时候和父母一起,在深夜守着电视的中央台戏曲频道在看,纯粹当作是娱乐,也没想过那么多。<
在《人民的名义》大热大火之际,虽然其中戏骨演技确实走心,但是深觉其形式不是很喜欢,恍惚间突然依稀记得一些片段,是来自小时候懵懂的记忆,于是搜索到了这部神剧《大宋提刑官》。
印象中的这部剧是诡异又神奇的,里面一桩桩离奇的案件往往能引人入胜,小时候和父母一起,在深夜守着电视的中央台戏曲频道在看,纯粹当作是娱乐,也没想过那么多。
如今有了一定的阅历,再回首,发觉编剧与导演是多么别出心裁良苦用心。启用那些喜剧人确实是明智之举,何冰的主演也活灵活现(在《见字如面》里只喜欢何冰朗诵的部分),一部打着悬疑“幌子”的反腐剧就这样展开了。
故事的开始从反腐开始,绕一个大圈,花上十几年甚至更久的时间,兜兜转转,回归到反腐。这种首尾呼应更是彰显了宋慈注定悲剧的结局,大半个青春岁月与一腔热血,只是在人情世故中走一遭,终究敌不过制度的压迫。
起初的宋慈是刚正不阿的有志青年,满怀一腔热血还有点孩子气,由于结拜兄弟离奇死亡而插手梅城贪腐案,从此踏上一条传奇之路。那最初的宋慈是多么天真,自以为一身才华和高远的志向就可以为民伸冤,澄清玉宇,他从不怀疑正义二字,也从未想过人情世故有多少复杂。直至太平县冤案,宋慈才认识到,亲情可以如此这般深沉与无奈。(每次老母亲说那个故事的时候都很扎心)怀着这样认知的宋慈自然想不通李府连环案里为何父亲为何会栽赃女儿,直到案件大白,原来是杀父夺母的仇人,宋慈终于叹一声:好在不是啊,不然人心就真的太险恶了。这是编剧对亲情的诠释,一个正面一个反面,让我们对亲情的认知有了一定的变化。
在这些之后,便是大量的情杀,本身就对夫人不冷不热的宋慈在见证了那么多因爱生恨,下流龌龊之事后,对男女之间的情爱有严重的怀疑。这也是直接导致了最后留下污点,成为人生唯一误判的铺垫。
从毛竹坞无名案可以看出,宋慈也是懂得情理懂得变通之人,可是他却为何处理不好家事,屡屡出现激化的矛盾。个人认为原因有二:第一,宋慈不愿意攀龙附凤,不愿意揪着谁的龙尾巴上天。这种清高直接导致了对家中政治关系的极度反感。第二,宋慈的时间规划是和他的人生有冲突的。他恨不得用所有的时间,包括梦里,都奉献在典狱验尸上,这种错综复杂的人际关系处理并不在他的时间规划中,一切妄图改变他的习性,让他抽出研究的时间去应对人际关系的行为都将得到他深深的厌恶。玉贞说了,他便冷落她,岳父泰山说了,他便避而不见,英姑说了,他便大声斥责。他是自私的,他的变通仅存在于断案判案中,而变通的结果则是让结局合理化,不超过其认知,让自己心安。
可怜的玉贞在父亲死后才得到丈夫的亲近,在被冷落时还不忘丈夫的艰辛,甚至还有意说服英姑给丈夫当小妾,不管如何怎样都得不到丈夫的谅解的过去,还要托公主让丈夫出来审判自己的父亲,独自一人照顾宋慈的老母,一生无怨无悔,这样有德又贤惠的人设也是没谁了。
岳父丝毫不介意别人口中的玩弄死人骨头的雕虫小技,对女婿的顶撞只是象征性地呵斥,善意地提醒。到头来还是一次次举荐宋慈去勘破疑案,建功立业流芳百世。直至最后,也没有对女婿有所抱怨,在不贪的假设下,他也只是关心则乱犯了大错,对家人是无可挑剔,看人眼光更是独具慧眼。他知道梅城是龙潭虎穴,他知道只有宋慈才能胜任大理寺的官职,他知道宋慈能破嘉州库银失盗案。就是这样的岳父,就是这样一个肉做的人。
然而这些都是给一半看客看热闹的,充实了剧情,该有趣有趣,该离奇离奇,然而剩下的一半,则是一个血淋林真相的展现。
太平县时,吴淼水是不甘的,一句:别说你一个宋慈了,就算十个八个也不能把这浑浊的世道变的天朗水清。看似骂街的话语却一语道破整个官场的氛围,一句:我还会回来的。底气是如此十足,可惜宋慈也并未太在意,可谁曾想,几年之后吴淼水卷土重来,官职还高居五品(关于剧中乱七八糟的官位就不予以吐槽了),被宋慈再度整治之后,仅过不久,便又官居原职。宋慈的愤怒显得是那么的小孩子气,官场的险恶贪腐岂是几桩案子就能看得清的,清白正直又能如何,刚正不阿又能如何,还不是只能看着那些无德无能之人依靠特殊手段一次一次重回官场。
如果说吴淼水只是一个依靠关系一点一点打点上来的“低级”官员,那么刁光斗就是有智有谋的“高级BOSS”。在杜松杀妻案的最后,刁光斗仗着一纸文书,有恃无恐地对宋慈说了一番“肺腑之言”。
几年前,
你抓住刁某的一点儿过失,
就一纸奏章欲将刁某置于死地。
可结果怎么样?
我不过就是官降几品,
我不是还穿着这身朝廷命服吗!
你知道这是为什么吗?
就是因为这天底下,
像我这样的官太多太多,
而像你这样的死心眼又太少太少了。
孔圣尚曰:法不责众。
就你一个人,扛着一杆大宋王法的大旗,
就能够横扫天下,澄清玉宇?
如果官场上的事,都照你这么一板一眼的去办,
那满朝文武,还不都得弄得是人人自危吗?
如果这大家都不想当官,大家都不敢当官了,
你让皇帝老怎么办?
你不是成天口口声声,说什么王法王法,
你知道什么叫王法?
好,就让刁某来告诉你吧。
王法,王法,就是皇家的法。
这一句句都是警示都是一种对当今现实的宣判,可是在气头上的宋慈哪管这些,他这个提刑官哪管这些,这个贪官的话他又怎么会听得进呢。直到后来,刁光斗回归,把宋慈折磨得死去活来,在最后仍然说出了世道的真相,可是宋慈呢?他只是在乎那八大箱子的证据,他只在乎将犯人绳之以法,世道哪里轮得到他来掌管。可怜的宋慈一直死守着王法,刁光斗口中皇家的法,如果仅仅是这样也罢了,可是到了最后,那八大箱子的证据,那些赤裸裸的罪行,让他变了。他第一次,也是最后一次有了一个大胆的念头:他要一个人,澄清玉宇。
以前的他是天真纯真的,澄清玉宇只是一句口头空话从未当真,他只想通过自己的才能,洗冤除暴,为百姓做事,实现自己究极的人生理想:成为大宋提刑官。然而在如此多的罪恶的证据面前,他动摇了,他冲昏头了,他忘了一切了。他直接将证据交给了皇帝,他有些“疯了”,他要这个世道澄清,他要改变整个朝纲的模样。这也就注定导致了他的悲剧。
刁光斗早已经看透了一切,他知道皇帝需要大臣,没有大臣朝廷也不复存在。贪污又怎样,手段龌龊又怎样,通敌卖国又怎样,皇帝只要自己的权力,为了这一个目的他可以无视一切。一把大火,烧光了所有的证据,烧出个苟延残喘的朝廷,烧光了宋慈所有的尊严与信仰,烧出了大臣们丑恶的嘴脸,与那独自落了一地的黑白棋子。黑与白,善与恶,明明应该泾渭分明的事物,被一场大火的烟灰掩盖得模模糊糊难辨边界,世道如此,蜉蝣难以撼树。
卢知州贪,他只是苟安一隅,统治者自己的小小地盘。刁光斗贪,他草菅人命,贪污受贿只为打点好关系享受权力带来的便利与享受。但是我们不应该忘记一个人:袁捷。就是那个家境贫寒有才能却监守自盗的小官。比起那些纯粹贪官的丑恶,我对袁捷的行为也陷入了沉思。有才能却得不到重用,只能被迫靠贪污打点上下以求升职更好实现自己的抱负。这是对社会多心寒,对前途多少迷茫才会去做的决定,推翻自己的信仰与认知,向世道与恶势力妥协。转念一想,又有多少贪官不是如此呢,他们都是知书达理,受过知识熏陶的人,都是有正确信念的人,在日复一日的绝望中等待,在畸形社会体制中被压迫碾压。同流合污才能生存,世道如斯,再难改变。
所以宋慈累了,在他出发的原点,父亲的坟前,说出了一句:孩儿已疲惫不已,不堪重负了。疲惫不已,不堪重负。这八个字能让一个男人热泪盈眶,这是多少沉重的无奈与妥协。他自己也说过:兴许能说出来的终究是陈词滥调,而心中所想终是无法说出,或许这便是人心之幽秘吧。然而这样的“陈词滥调”痛彻心扉。
小时候连背一首古诗都极其困难的我,那么久过去了,还能一字不差地背完片尾曲。当一切尘埃落定,最后一集我终于没有再跳过片尾曲,任凭风吹散,任凭滂沱雨。一本《洗冤集录》足以流芳百世,宋慈在剧中也只是艺术的加工,可是为什么总是觉得难过,为什么觉得心塞。
也许就是第一集里,那个从梦中醒来,抱着死人骨头,天真地开怀大笑地说:“我要做的是大宋提刑官。”的那个瞬间。
因为那个瞬间,我便与他一同,一起欢笑,一起面对,一起无奈。
尼采说,在群山之中,最近的路程是从顶峰到顶峰,但前提是你必须有足够长的腿。
年轻的米耶特显然拥有了一条长腿——他的音乐天赋异于常人,登上音乐的顶峰仿佛不费吹灰之力。而他的另一条腿,却仿佛被上帝捉弄,短得可怜——他是一个盲人。
一个盲人钢琴师
尼采说,在群山之中,最近的路程是从顶峰到顶峰,但前提是你必须有足够长的腿。
年轻的米耶特显然拥有了一条长腿——他的音乐天赋异于常人,登上音乐的顶峰仿佛不费吹灰之力。而他的另一条腿,却仿佛被上帝捉弄,短得可怜——他是一个盲人。
一个盲人钢琴师,这本身听起来就无比荒唐。
电影里有两次让人切身感受到这份荒唐。一次是医生对米耶特的病情进行解释:你失去了视力,大脑的一部分便去辅助听力。这让米耶特明白了为何自己听力过人,这份超出常人的能力可能也让他对声音愈发敏锐,辅助他的钢琴演奏和音乐进修。可是这份超能力是拿失明换来的,就如同安徒生童话里拿声音换双脚的小美人鱼,这代价未免太过沉重。
另一次是父亲临终前对他喃喃地说:你是长子,如果没有失明你本该继承农场。是啊,继承农场,从此过上另一段人生。那样的人生或许不需要太辛苦,旁边朝天空吐果核的弟弟已经演示给了他。但那样的人生平实,普通,没有跌宕,没有聚光灯。可能找个同样平凡的女人,生两个孩子便能延宕一生。
多么荒唐,这其中的荒唐在于,仿佛人生的重大转折,都是米耶特可以选择的。他好像可以选择视力,选择不要过人的音乐天赋,可以选择农场,选择不要台下众人的鼓掌。
然而事实却是,他是一个被命运捉弄,几乎毫无还手之力的弱者。他唯一能够用来反抗的,便是他的音乐。他也只能沉浸在那些有颜色的音符里,努力获得成就,赢得别人尊重,才不至于向命运摇尾乞怜。
米耶特拥有了他的长腿,也拥有了他的孤独。
他喜欢跳上狭窄的高楼窗台,听窗外呼啸的风声,听屋内众人的惊呼。一边是看不到却触摸得到的自由,一边是看不到却想象得到的关注。好像只有这个时候,他才不那么孤独。
他也喜欢在舞台演奏,那是独属于他的时刻,他一定无比享受被聚光灯注视,让台下观众屏息的感觉。电影里有非常精彩的演奏和斗琴片段,或激亢,或悠扬,或像月亮河般荡漾涟漪,或像对抗命运般愤怒。只有在演奏的时候,他也不再孤独。
然而人生的大部分时刻他都无比孤独,由于在黑暗里,盲人会更加体会到这种无助。电影里也有两次让人切身体会到这种孤独。某一次米耶特创作了新的作品,打电话急于找人分享,打来打去竟然无一人能真心来欣赏他的作品。即使他们是他的工作伙伴,即使他已经声名鹊起。
米耶特只好独自下楼,找到楼下闲坐的流浪汉,把他叫到家里,将自己的曲子弹给他听。他的孤独感,竟然要靠陌生的流浪汉才能慰藉。
另一次则是米耶特情绪激动,和女友在街头吵架。女友忽然赌气,甩开他的胳膊走开了。女友本来是他的拐杖,是他的双眼。他本来是颇具声望的钢琴演奏家,天赋异禀的音乐创作人。他本来一身骄傲,却在失去那个拐杖的时刻溃不成军。他慌乱地大喊女友的名字,在街头陷入最孤独的至暗时刻。
电影镜头时常模拟了盲人模糊的视角,放大音效让观众主观体会米耶特的视听感受。来自他身边人的不断关门,如同他人生中一次次被命运关在了门外。
电影也不断地在几个时空里插叙穿梭,时光偶尔回溯到米耶特儿时,让人知晓他被修女照顾的过去、被父母遗弃的童年、被老师发掘的经历。老师告诉他,要忘记琴键,才能创造出音乐。似乎双目失明,帮助他更好地忘记了黑白琴键,才会如此快速地获得音乐成就。父亲曾将他扔入马厩,任马嘶失控,置亲生骨肉于死地。那个蜷缩在草垛里的米耶特,仿佛等待着命运的审判,万念俱灰,不知道是那时候死掉会不会更好。
终于,米耶特选择了云游,他纵身一跃,镜头主观地下坠后起飞,与《鸟人》的结尾有异曲同工之妙。这时观众才恍然发掘,他不过才29岁,在这短短的时光内见了他起高楼,宴宾客,也见那楼塌了。短暂而又迅疾,令人唏嘘。
波兰导演马切伊·佩普日察拿出了与犯罪题材的前作《我是杀人犯》一贯的冷静自持,镜头平稳波澜不惊,却暗藏潜流,把这样一个拥有戏剧人生的人物娓娓道来,有叹惋,有疼惜,却没有廉价的煽情。只有关于命运无常的嗟叹,关于亲情原宥的思考,关于一个天才的逝去。曾在《奥利格》、《修女艾达》等优秀电影里有过精彩配角演出的大卫·奥格尼克,这次挑战盲人角色,让人忘记了表演的存在,与今年柏林电影节拿到影帝奖的传记片《我想藏起来》有可以相媲美的演技。
人们看不到他的心里千疮百孔,只看到他的双眸黯淡无光。不知道他曾在马蹄下毫发无损,只知道他在琴键上重获新生。他是长子,本该在继承的农场里朝天吐着果核,却成了被女友抛弃伫立街头的小丑。他是天才,本该歆享老天赐予的禀赋荣耀,却成了被命运捉弄关上大门的弃儿。
他是琴师,也只能与楼下的流浪汉分享孤独。
上帝赐予了米耶特一条长腿,也赐予了他独一无二的荒唐和孤独。他拖着一条长腿,登上了顶峰。但终究撑不过下一个顶峰。
中国上下五千年的文化,这么多朝代的服饰可供借鉴。你非要整倭风服化道做什么?这还是国产剧吗?
信不信你们把剧照图放外网上看看,立本人绝对会说“与和服好像哦~”
是国外赞助商给太多了吗?导演服装师化妆师这么喜欢倭风建议250改国籍呀。这样你们就可以天天穿和服了呢。
希望大家都警醒一点,真正正确的观念应该是缺长补短,而不是任由外国文化吞噬我们自己的文化。不要丢失
中国上下五千年的文化,这么多朝代的服饰可供借鉴。你非要整倭风服化道做什么?这还是国产剧吗?
信不信你们把剧照图放外网上看看,立本人绝对会说“与和服好像哦~”
是国外赞助商给太多了吗?导演服装师化妆师这么喜欢倭风建议250改国籍呀。这样你们就可以天天穿和服了呢。
希望大家都警醒一点,真正正确的观念应该是缺长补短,而不是任由外国文化吞噬我们自己的文化。不要丢失了自己国家的文化,和民族自信心。
另外,我骂的是导演和服化道。还有一些不怀好意的小人。没有骂演员,演员粉别来跟我杠,杠就是我对。
(其实我也希望演员也能挤时间了解一下我们自己的文化,至少应该懂得区分华服、和服、韩服的区别。别拿不知道来做借口。保护我们自己的民族文化,是我们每个中国人都应该做的。要有自己的根,我们才能立足于世界的舞台上。)
个人觉得还哦哦可吧!西班牙的电视剧挺好的,但没有看过电影,这是我看过的第一部西班牙电影,朋友推荐,觉得不错的是感情线非常的好,觉得女主男主不过分煽情,也不冷漠,就是给人很舒服的情感状态,非常赏心悦目,就是非常喜欢,特别喜欢,唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了,没看够,觉得有一点尴尬,好多次都没有好好接触聊天,推荐大家去看看吧!真的很好看。
个人觉得还哦哦可吧!西班牙的电视剧挺好的,但没有看过电影,这是我看过的第一部西班牙电影,朋友推荐,觉得不错的是感情线非常的好,觉得女主男主不过分煽情,也不冷漠,就是给人很舒服的情感状态,非常赏心悦目,就是非常喜欢,特别喜欢,唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了,没看够,觉得有一点尴尬,好多次都没有好好接触聊天,推荐大家去看看吧!真的很好看。
第四集
本集关于黑洞也会走向死亡的解释很有意思。一张写着信息的纸被烧后,在理论上如果收集所有的灰烬以及挥发的物质还可以得到写着信息的原本的纸张。霍金的公式证明黑洞也有温度,因此黑洞也会有蒸发的那一天。那么同被烧毁的纸张,黑洞蒸发之后是否会将它们吞噬的所有物质的信息返还给宇宙?
第四集
本集关于黑洞也会走向死亡的解释很有意思。一张写着信息的纸被烧后,在理论上如果收集所有的灰烬以及挥发的物质还可以得到写着信息的原本的纸张。霍金的公式证明黑洞也有温度,因此黑洞也会有蒸发的那一天。那么同被烧毁的纸张,黑洞蒸发之后是否会将它们吞噬的所有物质的信息返还给宇宙?
第五集
感谢哈勃望远镜。
一直都知道我们抬头看到的星星不是它们现在的样子,而是它们几十年甚至几百年前发出的光穿过宇宙到达我们的星球。但我与科学家最大的不同在于,我只想到了这里,而科学家会考虑如果观测到距离我们很远很远很远的宇宙深处发出的光,就意味着我们能看到很久很久很久以前的宇宙,可以观测到宇宙的伊始。
宇宙在膨胀的理论推测教授也解释得比较通俗易懂,即地球观测到的超新星爆炸的星光时,它们发出的光都比预测中更加偏红,超新星越远,光越红。光是有波长的,波长越长,光就越偏红。因此光从超新星穿过宇宙到达地球的过程中,空间处于持续延展状态,光波即被拉长,也就意味着宇宙正在膨胀。
普朗克望远镜观测到的宇宙之始的照片叫宇宙微波背景辐射(cosmic microwave background),发生在大爆炸之后的几十万年。没有恒星和星系,但是距离大爆炸时间很短,温度很高,所以会有大爆炸的余辉被观测到。