如果以纯粹的灵异恐怖片来说，它的惊吓程度不算高。但是比起《红衣小女孩2》，我更喜欢这部外传，是因为刨去灵异成分，它的前因后果，和不少设定，都相对合理，并且算是有可看性的故事情节内容。

而《红衣2》除去延续、夸大了《红衣1》的故事以外，它自身基本没说了什么，并且因为强行延续《红衣1》，在尝试延伸故事内容的时候，不少设定更夸张了。如果说《红衣1》因为结合现实里面的都市传闻，再加上一定的联想，让整部电影真假之间界线模糊，从而加强观众的共鸣。

那么《红衣2》因为过分的联想，特别是结尾处那个荒废的游乐场，把整部电影的过分联想，夸大到另一个范畴，就让人感觉从《贞子》系列，跳到‘抓鬼’系列了。

因此，我会说《人面鱼》的设定更好，是因为它一开始就强调了‘虎爷’这个传说，而魔神仔和虎爷之间的斗争，由来已久，并不是突然出现的。当然，还有一个重要的点，就是它把被附身的那个灭门惨案的凶手，和受害者之间的故事，也完整的拍出来，并没有含糊其词的略带过去。

电影里面，我蛮喜欢男主父亲对他说的那一番话：“人正神在，人邪神离。神不是木雕，他住在人的心里。”虽然，这个只是电影里面构造的情节，但是这个道理却是真切的，作为请神降临的神使，他都不相信他的神，那么神又怎么可能降临呢？

然后他父亲也说，生老病死，不应该去勉强求神。作为一个常年请神的神使，他应该知道虎爷只是驱邪，并不可能在他妻子身患绝症的时候，让她妻子突然痊愈。所以他是知道自己强求了，但是作为一个凡人，他过不了心里的关口，甚至因此划破了手臂上的咒文。

其实不少电影也拍过类似桥段，男主或者某个角色，他之前一直是一个虔诚的教徒，但是家人遇上一些意外事故，或者重疾、被残杀以后，就彻底背弃了以往的信仰。我觉得，这对于现实中的很多信徒来说，其实都无疑于一个重大的考验。

而这部电影，在这个问题上，给了这样的一个答案，生老病死，不能强求。涉及邪魔，可以恳求神灵驱邪，但是人间的恶行，或者其他，不能强求神灵的援助，毕竟我们活在人间。

那个偷偷拿了人面鱼回家的熊孩子，他拍的微电影里面，有一个小片段，是一个民俗专家说，意志不坚定的人，更容易被附身。这个说法，其实也是很合理的。无论是精神疾病或者是所谓的中邪、附身，多数都发生在病患，或者有心理阴影的人身上。

如果一个人身体健康，行事作风端正，一直没有做过亏心事，他患上精神疾病或者碰上灵异事件的几率，肯定比相反的人低。毕竟身体健康人的精神状态肯定会是最好的，而精神状态好的时候，哪怕遇事，处理的结果也会是相对良好，而不会因为精神不振，处事出差错，导致更糟糕的结果。

而做过亏心事的更不用说了，自带心虚，甚至有愧疚、后悔等负面情绪的，因此容易在身体状况差的情况下，更容易疑心生暗鬼，哪怕没事，都变有事，假病变真病并不奇怪了。

当然，意志坚定，还有一个分支，就是如男主角那样的，知道自己错在哪里，重新站起来，面对错误，正视它，改正它，自然也能勘破幻象，消灭心魔了。比起前者，一直走正路，他这样走过歪路，又改回来的，也不容易。

很久之前看过，对剧情的印象有点模糊，记得当初看的时侯笑了一次又一次，也有泪点，有生活的样子，演员们演技都不错，我觉得周星驰演的最好(不接受反驳)。一些镜头拍摄的很不错，我很喜欢，虽然有些年头了，画面不像现在那么精致，但人物、景物都还是很清晰的，老电影就是这样子的。是看很多次都会笑的电影。很经典的、很有质量的电影，闲时看看。也不失为一种享受。

怎么说，第一季就是大女主女频剧本先打打小怪，一集拖垮一个配角。然后二三季出现一些戏剧转折点，加入一些次要人物，主线故事才展开。但是呢最后对一些人物的处理我还是觉得没有必要。比如傻白甜luis，智商高情場老失意的nolan，还有难以吐槽的青梅竹马。有的地方就是为了剧情蜿蜒而生拉硬扯。但是有一个镜头我难以忘怀：女主找到父亲后得知父亲身患癌症的眼泪，即使女主还有力气想拯救，她父亲说：why you fight so hard?我的眼泪也流下来了。父亲对于女儿来说就是无穷无尽的精神指引啊

【前半部分是按剧情发展顺序，说一下我觉得动人有趣的地方～虽然写的多、且、用心，但是并不是重点】

【后半部分是看到影评有花式批评电影，觉得莫名热血～就很不忿地站反方队伍表示对各种批判的不爽！既然让我说了，那我就不客气了】

其实看电影是因为喜欢小说，但是看之前已经知道剧情很多都和小说不一样了，所以看电影的时候完全是当成与小说无关的电影看的～我觉得，电影很棒！

那么多观众不喜欢这个电影因为各种原因。但是我觉得一部电影的时候有一个瞬间令你明显温暖雀跃，令你停下很有兴趣地想一想，看完也觉得好像思考了一点点什么，那这个电影就有价值。

比如这部《28岁未成年》，开始看的时候我真的很认真地停下想，17岁的小凉夏记忆是连续的，那她不出现的时候在哪里，回到17岁的世界了吗？这大概就是大家说的bug（之一？）。

还有故事的开始部分，大凉夏怎么都不能放弃男主，特别依赖甚至依附男主，画也不会画，涉及到和男主分手情绪都不稳定。每次换回来第一件事就是想办法复合。这个时候17岁的凉夏被召唤来的作用，不就是潇洒地拯救一起嘛？并没有！小凉夏木有画画，不在乎男主，到处跑，玩，还喜欢上了别人…o(′^｀)o非常好！

但是这样才是故事的高潮，也符合真实的情况啊～不然17岁出现就摆平一切，年轻那么强大，大家都慢慢长大活着还有什么希望？

故事进行一半，两只凉夏携手把事情搞得一团糟，当然不是狗血地胡闹成这样，只是一个对男友太在乎一个对世界太好奇，顺其自然就这样了。

这时两只凉夏已经习惯对方的存在，她们了解彼此，互相留言，贫嘴，设计在奇奇怪怪的场景换成对方，整蛊对方～这段真的很有爱啊～～就像最好的朋友，又是血脉相连的亲人～（然后不用担心，后面并没有反目成仇互相算计～这就是自己啊）

事情慢慢从混乱忧伤中脱离，这时大凉夏听到男主说不会复合，难过得看当年男主表白的视频，吃错巧克力换回小凉夏，小凉夏看了当年超暖的表白，很利落地把视频给了男主看（神助攻），然后在墙上为大凉夏画了一幅画！大凉夏被17岁的自己温暖了，两个人一起努力作画，大凉夏找回了自己。我要说，这一段配明快的《当我找到了你》很燃很暖哦～

这样一个17岁温暖28岁的故事就结束了。但是17岁这样做是因为对自己的心疼和爱护，年轻的自己总是充满正能量和爱的。这样故事除了告诉观众自己爱自己，就没有别的了。于是，并木有结束。

现在一起都好起来了，大凉夏找回了画画也有了签约和名气。现在召唤17岁的巧克力只有10颗，怎么用呢？全部让17岁的小凉夏做喜欢的事爱喜欢的人怎么样～小凉夏回来了，她开心得去找喜欢的人，却发现自己因为不能经常出现，而失去了他。17岁最纯真的感情啊，自由欢乐但其实还很懵懂的小凉夏难过极了，她一次吃掉了所有巧克力，希望尽自己所能长久地陪伴喜欢的人，可他毕竟不知道这些，还是离开了。小凉夏食物中毒和大凉夏一起陷入危险。

这段就是幻境或者说脑海中大小凉夏相见了。我知道大家肯定会有不喜欢这种老套煽情的。但其实这段不是鸡汤啦，只是大凉夏对小凉夏说，我们在情感中一步步迷失自己，但你改变了我。（这样想想她们同一个人不论年龄面对感情都是这么义无反顾，遇到问题只想解决然后永远在一起，并不会心灰意冷哎～）然后小凉夏被鼓励被肯定。

她们即将分开，大凉夏说会保护小凉夏，小凉夏说会一直陪伴大凉夏。这里演的真是好感动，大只的真的好温柔好包容，小只的明知道要离开，但还是努力安慰大凉夏不会分开。我想如果有一天我遇到过去的自己应该也是很温柔的心情，想保护那个还不够成熟强大的自己又想看她变好。如果遇到以后的自己嘛…嗯…大一点总是经历了更多,啧啧，我要心疼一下她再鼓励一下她～

结局了！

好吧木有太提到男性角色，怪不得有人说直女癌。我承认所有男性角色都爱自己是有点夸张，但是为了表现一大一小追求喜欢的人，当然各配一个嘛。可惜大的小的还先后被甩…因为讲成长，所以爱情就不那么突出了。

但是！！该有的爱情故事并没有少啊，它们可以对情节不重要，但为了观众，电影还是撒糖了～*超真诚的霍建华式表白，就是不花言巧语但就是觉得想过一辈子～*王大陆壁咚，的同时强吻！完全没有准备！吻的非常帅…开始我也想，大的小的都是同一个人，这不是感情出轨吗？但是其实不是同一个人啊，完全不同的喜好，她们对对方喜欢的人就完全没兴趣，当作另一个年龄段的大叔/小朋友。还有啥…有和王大陆野外露营住帐篷，地铁初见女主实力撩汉，还有霍建华裸奔…

【后面就是我的不忿了！(???)语言由平和慢慢过渡为刻薄～】

好啦，我就是看完太兴奋了～而且看到各种差评也觉得很可惜，好歹褒贬不一一下嘛～而且我并不觉得看这个就是浪费时间啊，大家平时浪费时间做的没意义的事情，辣，么，多！遇到人家的作品，可算找到机会抱怨时间被浪费了：“你拍电影是为我们服务，那我就赖上你，你也只能听着～”…但是人家拍电影也不是就为了骗时间骗钱，这也是努力的成果，刚好这个成果的服务对象是社会上的大家。那我们因为对某个地方有点意见，就对他人的成果给予否定，公众人物就是可以被随便评价吗？如果生活中被评价对象换做大家，努力成果被否定一定都要给出让人心服口服的理由，否定的方式最好还不要伤人。那换成公众人物，承受能力就应该比我们强？要说给分低是为了给后面没看过的人做参考，那骂导演骂演员的人，凭什么？凭你不是人家同行不用和他比，所以做不出来但可以“指正”？凭你一片苦心骂完，人家就会吸收进步？正常来说，如果有一个人水平比导演高，颜值比演员好，他就更更更不能很难听地说人家吧？这个社会有人仗着自己厉害就看不起不厉害的人，是会被群众批评的～至于不厉害的人看不起厉害的人……什么心态大家都懂得～当然也不一定是嫉妒，但是大笔一挥就能否定人家精心给你奉上的成果一定很爽吧？评论的时候有没有一种把世界踩在脚下的感觉？有没有一种皇上钦点状元，看谁不行谁就再无希望的酣畅淋漓的感觉？我们又不是评奥斯卡，好像作为观众就有无比神圣的权利，但被评价的人也是和我们一样的人，换做在生活中会有人这样说别人吗？如果你的评价中肯，有益，不伤人，那你肯定当面也敢告诉他对吧？但现实是大家不就仗着躲在网络之后吗？好吧，如果这些话让我当面说我也不敢，反正我也不是良师益友教做人，我就是，来，撕，的～～

当年的许晴风姿绰约，笑起来的酒窝更加娇羞可爱；当年的陈道明同样儒雅老练；当年的何政军初显亮剑里政委的影子。这个片子，显然比大场面大制作大明星的“建系列”的庆生大片耐看许多，殊不知是我党宣传策略的退化还是民众的恶趣味又提升了一个档次。单说中国外交和顾维钧。恰巧今天在地铁上一直在重温唐德刚的《晚晴七十年》。他提到中国近代史出过两个半外交家，周恩来和李鸿章，那半个算是顾维钧了。但是，只有顾维钧科班出身，他11岁考入卫理公会的上海英华书院预科，13岁考入圣约翰书院，16岁自费赴美留学，17岁考入哥伦比亚大学，21岁获得学士学位，24岁获得硕士学位。因此，顾维钧可以说是一路上喝着洋墨水长大的，那么对国际法和外交规则了若指掌，行事风格也符合西方的外交礼仪，自然很容易获得西方人的认同和好感。但是，彼时的中国是独立于西方规则之外的弱国，在那个弱肉强食的帝国丛林里，可以有机会迎头赶上也可以有理由任人瓜分，但最要紧的是面子不能丢。在古老的国家里，礼数和宗教的仪式要高于国家利益，以为这是皇权专断的唯一来源。片子刚刚开始，顾维钧便遭到法国暴民的侵袭，面容不堪衣容不整，但他还是来到了摄像机镜头：规则比面子要远远重要的多。这就是为什么最后陆徵祥决定离开巴黎的时候顾维钧依然争辩“我们还有机会”，规则给你上诉的机会，你便要利用，切不可感情用事，被别人钻了空子。当然，顾维钧最为出色的表现还是第一次和日本公使争论山东问题。他首先掏出日本公使的怀表大做文章，利用日本人之口说出反驳日本人自己的话，然后扩大概念的外延，把情感渲染到最大化；接着便抛出那有名的“中国不能放弃孔夫子的诞生地山东，犹如基督徒不能放弃圣地耶路撒冷”，不仅震撼欧美代表，而且从心理上把中国问题转换成欧洲乃至世界的普遍问题，最大程度的获得普通民众的支持；最后，拿出中国几十万名劳工在欧洲战场洒汗流血的照片，有力的反驳了日本人所谓“中国是未出一兵一卒的战胜国”的说法，精妙绝伦。这一篇慷慨激昂的辩词，基本上遵循了反驳-摆出论据-立论的路线，而且感情穿插在每一个环节中，在最短时间内取得最感染人的效果，简直妙极了！中国外交使团在巴黎和会上的努力失败，但他无疑成为外交界的新星并开始在民国外交舞台上大放异彩。虽然顾维钧如此出色，但是唐德刚还是吝啬的把他列为那半个外交家。那么周恩来和李鸿章为什么能得到如此褒奖呢？其一，他们两个人都是首相兼外交部长，可以和国家最高权力和机构直接对话；其二，他们都非科班出身而凭靠“外交天才和个人魅力”征服群使，以致基辛格终生成为红色政权“在资本主义世界里最好的代言人”；第三，当时的环境无非是“内劝昏君，外御强权”。中国自从始皇统一天下之后，便再无外交问题，设立的理藩院成为“司局级”单位也是把外交问题化为“内交”。唐德刚先生说古代中国的朝廷便是现代的联合国安理会，我看不假。到了现代，由于对外战争的回应，清朝慢慢开始建立现代的外交制度。外交对于任何一个国家来说都是极其重要的，它是一个国家的缩影，就像一件衣服，人只有穿了衣服才能从容的走在大街上，否则和怪兽无异。选择历史逻辑，按照天才外交而不是外交规则并获得规则的高度认同，审慎得调和权威和弱国之间的身份落差，推动国家进步，便是周和李的过人之处吧。几个有意思的历史片段：一、1948年中共发布的“国民党战犯”43人名单上，顾维钧位列第22。二、1946年顾维钧在1924年曾与李大钊会面,据顾回忆说李激昂地认为应当将外蒙置于苏俄统治下以致于他认为后者失去了理智。三、1919年陆徵祥任外交总账率领中华民国参加巴黎和会，最后拒绝签字，但其参与过签署“二十一条”。四、民国初年军阀混战，中央各部专业化程度甚低，唯有外交部一枝独秀，培养了不少杰出的外交官，为中国这一“弱国”争取到较多利权，奠定了中华民国外交现代化的基础，陆征祥居功甚大。顾维钧也是其延揽到外交部而始有所作为。

★★★★☆ 出乎意料的好看。没想到以喜剧闻名的张导演也拍过这一出有点邪典的影片，不是惯常的警匪片套路，杀手和被害者丈夫警察联手对付一票黑警，有点意思。更厉害的是那些砍手，爆头等血腥镜头，处理得干净利落，毫不手软。善演好人的秦祥林意外地演了恶警，冷艳美女夏文汐演了有情义的杀手，夏演的更好。元彪一如既往地稳，几场动作戏看得人心惊胆战。影片结尾让人意外，并且自我审查打出了一段字幕，挺像这几年的港产片。

古龙与金庸不同，他的话不多，但却句句难以捉摸。开头他写道“流星的光芒虽短促，但天上还有什么星能比它更灿烂，辉煌！当流星出现的时候，就算是永恒不变的星座，也夺不去它的光芒。蝴蝶的生命是脆弱的，甚至比最鲜艳的花还脆弱。可是它永远是活在春天里。它美丽，它自由，它飞翔。它的生命虽短促却芬芳。只有剑，才比较接近永恒。一个剑客的光芒与生命，往往就在他手里握着的剑上。但剑若也有情，它的光芒是否也就会变得和流星一样短促。”流星也许指的是孟星魂，不错，他是小说的的主人公，也许他就是古龙自己的化身。他是不是什么匡时济世的大侠，也救国救民的英雄，他只是一个被“婊子”养大的被利用的杀手，但是他并不喜欢杀人。每当他的剑锋刺人别人的心脏，鲜血沿着剑锋滴下来的时候，他并不能享受那种令人血脉贲张的刺激。他只觉得痛苦。但无论多深遽，多强烈的痛苦他都得忍受。他非杀人不可。不杀人，他就得死！　古龙以平静的笔调写道“有时一个人活着并不是为了享受欢乐，而是为了忍受痛苦，因为活着也只是种责任，谁也不能逃避。”，看似娓娓道来，却不知包含了多少辛酸与愤懑。以孟星魂作为主人公，这里古龙已不再区分谁是好人、谁是坏人，而是探讨区分好人与坏人的标准是什么，杀手也知何谓义气，而冠冕的朋友却只懂“两肋插刀”———将刀插在朋友肋上。律香川算是最好的一个代表，这名字起的就颇为文雅，更何况他堂堂的外表，睿智的谈吐，绝妙的武功（这里似有一个伏笔，用暗器的一般不是好人）加上贤惠的妻子，在书的前半段可谓是夺人耳目颇有大家风范。然而恰恰是这样一个人，所做的一切不过是设立一个局，一个可谓机关算尽的“大计”，他确实沉得住气，直到“老伯”孙伯玉——他的主人，也是他的半个父亲将自己的秘密宝藏告诉他之后他才收网。如此冷静坚忍，连我也不得不佩服了。“流星的光芒虽短促，但天上还有什么星能比它更灿烂，辉煌！”难道律香川，这书中直到最后才露出嘴脸的最大的反派，岂不更像那一束流星嘛。他出身贫寒，若非经过无数的磨难和忍耐他又怎能爬到伯园中仅次于“老伯”孙伯玉的位置，他是可恶的，甚至你可以说他禽兽不如，但是他却为了自己的那一束短促而灿烂的辉煌付出了多大的代价。他喜欢小蝶却只能空空霸占着她的身体得不到他的灵魂，他与自己不喜欢的妻子生活了那么多年却不敢说哪怕一句脏话，因为他要建立维持自己的文雅睿智的形象。他只有在自己的唯一的老朋友面前可以酗酒耍疯，在别人面前只能是一副谦谦君子的形象。伪君子是可恶的，但同时也是最可怜的，因为他不仅算计了别人，也算计了他自己。也许是因而不到小蝶的爱而生恨，也许烦透了一人两面的生活，于是他设计了这个局，为的，也许是真正为自己活一天，也许那才算是真正的活着。

哈哈哈哈哈哈哈，说实话刚开始要播的时候我没有什么期待的，感觉名字太魔幻，开播之后真香警告了，剧情紧凑，而且不按套路出牌，男主拿着女主的剧本，雪.美强惨.小白莲.男友力Max景空，女主一直死，我一直救，秉着不抛弃不放弃的原则，只要你敢死我就能救活的原则！真的是要笑死我！！女主可以说是最惨女主吧，八集死了两三次，雪夫子人设是高冷的人设，遇到女主就沙雕，这种人设太戳我了！！！！有点师生恋的赶脚！！！集美们，听我的看起来，超级沙雕无敌下饭神剧！！！雪景空本是秘术师感觉很牛逼，喝酒一杯倒，这人设也太反差萌了八！！！嘴上说着不要给女主买好吃的，身体很诚实的去给排队，嘴上说的不要读玛丽苏小说，身体很诚实的去给借小说，还熬夜看完！！！还有那个反派居然是一只胖蜜蜂，还有点动画片的感觉，剧情走向出乎人的意料！看到第十集，除了女主的家有点像巴啦啦魔仙堡，其他的都还蛮好看的！！！尤其是徐正溪长的也太帅了吧！！！！！我太吃古装的颜！！！图源微博！！！还有！！！插曲也出来了！！！超好听！良心制作！再放几张夫子的沙雕照片！照片源自微博偷得！！！

我又来更新啦！！我觉得后面没让我失望！！男女主感情线没有。小三插足，没有绿茶陷害！男主鉴婊能力一流！！！自带录播功能！！！后面吻戏超甜鸭！！！感觉导演超级会拍！！！老夫的少女心！！

点播完了我又来更新了！！！虽然说是剧情弱，宣发弱，可能也是剧组真没钱！！但是一整部看下来特效超级良心！！！！剧情虽然有玻璃渣，但是含糖量很高啊啊啊啊！！！甜就完事了！！结局是he！！he！！！

最后！！！我还想说一句！！纯路人！！徐正溪太tm帅了！！！古装一绝！！！

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能在美国影院看到中国元素的电影还是很自豪的。影片可爱，细节很地道中国，但我看不出传递的价值观是什么？

含辛茹苦养大的小孩有了自己的生活之后，老人不开心了，舍不得得放手就怕它吃了？！

在古代，中国处于农业社会，人老了之后渐渐没了劳动力，所以需要年轻的劳动力继续耕作赡养自己，所以我们说“养儿防老”，“老有所依”。这部电影似乎想阐述孝顺这个道理，但给观众的感觉却是老人生活无趣，培养了个小孩，希望小孩永远在自己身边。有一天小孩有了自己的世界和朋友，老人不能将小孩继续绑在身边，就生气后悔甚至吃了他。我看到这个电影就看到了一个问题，培养小孩太过目的性，又缺乏自身对生活兴趣的培养。

我们有很多原因去培养一个孩子，有的可能是希望继承自己的家业，有的可能希望小孩完成自己未完成的梦想，有的希望老了有陪伴，有的希望老了有经济依靠，或者就是认为有小孩人生才完成。不管是何种理由何种教育方式，父母的培养最好还是无私一点，不求回报一点，这只是为了完成人类的接力赛。期望过高，不仅失望太大，也束缚了另外一个独立的个体。小孩成人了应该尊重他自己的的世界。应该承认孩子并不是父母的附属品。他们跟父母渐渐脱离也无可厚非，只要有心惦记就可以。控制欲特别强，无论孩子多大凡事都喜欢插一手的父母对小孩并不是一件好事。在该学会自己走路的时候，还有人一直扶着，失去了自由也失去了独立性。

影片还描绘了一点是老夫妻两人生活无趣，中国夫妻年轻时忙碌于工作和小孩，不重视兴趣爱好的培养，不懂得享受生活。退休之后清闲的日子就特别需要陪伴，如果小孩工作忙碌，不能陪伴，就逼迫小孩赶紧结婚生孙，带孙的日子总能让生活又“热闹”起来。所以在年轻人二十三四岁本应去追求美好爱情的时候很多人带着压力目的性去结婚生子。广场舞大妈扰民是扰的别人家，自己父母催生扰的却是自己生活的进度。

老人应该懂得自己享受生活，而不是绑架小孩的幸福。

所以这个影片只能三分，一分给制作效果，一分给中国元素，一分给可爱。缺的是清晰传递价值观。

艾伦这个角色的人格升华出现的太晚了。电影的前100分钟的他都是配不上麦迪逊的，他只是个靠大哥辛苦拉扯的家中老二，纠结，迷茫，总需要别人来教他该怎么做，不敢承担责任。

观影时便一直在等待他的蜕变，当麦迪逊现原形时，他只是呆呆伫立着，任凭她的求救声打在身上；他气势汹汹地找到博士，第一句话便是“这都是你的错”，面对对方举起的针管却又畏畏缩缩（大哥那你刚装什么社会啊？？）；甚至在结尾，知道自己去了海底就无法再回来了，刚刚还欣喜若狂的他突然就退缩了，emmmm……

艾伦的表现令人扼腕，但这样的他和现实中的我们又何其相似：多少情人口中的爱其实是“我爱你，但我只能接受让你过上我认为的最好的生活，并不接受为你放弃我的生活”，很多人嘴上说着能为对方付出一切，却甚至都无法接受两人的差异，只希望对方按照自己的规划陪自己走下去，这样的爱是不公平的，而有多少人终其一生都只能困在这个桎梏里呢？

最终艾伦纵身跳入大海，与小人鱼一起前往海底算是终于完成了他的升华。那么我该从哪开始用用劲呢？总觉得这是一个要用很长的人生去解答的命题呢……唔，还是先陪小罗看看她爱看的恐怖片吧。

虽然知道前几部就不好看，还是下载看啦！一如既往，主角和反派都跟闹着玩似的！看了一点开始快进，最后也没敢看完！

不知道为什么这部电影要一直拍下去，没完没了的拍，也不想了解它是什么电影公司的了，反正是最烂！

柏木明香是一位个性非常开朗的女孩，曾经，因为一场可怕的交通事故，明香里失去了双亲，虽然自己捡回了一条命，但她失去了大部分的视力。实际上，明香里一直生活在深深的自责之中，将父母的死因归结到自己身上，但平日里，她还是竭力表现出非常乐观的一面，总是给身边的人带去积极的能量。 一次偶然中，明香里结识了名为筱崎的男孩，垒曾经梦想着成为一名拳击手，却因为种种意外而就此告别拳坛，现在靠着打零工度日。明香里的快乐影响了垒，当垒得知了明香里悲惨的过去和内心的阴暗面后，他决定再度走上擂台，靠打拳赢取奖金来给明香里治眼睛。

前段时间写个多发侵财犯罪的论文，其中提到如今在真实的犯罪案件侦破过程中，是过度依赖网络技术，而放弃了传统的侦查技术的。在这部电影中，这个问题也很明显，其实不是过度依赖“视角防控”而采用传统的侦查技术，在一定程度上也是能抓获“匿名者”。很久以后，也许我们会丧失掉网络之外所有东西。很多“真实”已经在发生了，在这个依旧“破烂”的人间乐土上。

我觉得高潮是在陈展鹏幻想症那几集！后面导演感觉想象力不足了，演的让我觉得莫名其妙。不如给大反派来点异能啥的！漏洞挺多的！只能说还行?? 另外我觉得奥萍这演员还行 不明白为啥有人说她演技差 长得挺漂亮 像廖碧儿！演员整体都挺好的～哭戏投入 为什么必须要140字啊 不知道说什么了

导筒Directube & 陈翠梅 Chuimui Tan

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越看檀木夫妇，我脑海中越是清晰地浮现出“人生若只如初见”这句话，快要烂大街的词句，配上檀木夫妇，却足以让我在深夜里痛哭。

李俶对李倓说，你知道我当初多么羡慕你们吗，你自在，她淡泊，你们就像神仙眷侣一般。

李倓和林致相识在不知愁的年龄，那时，他是一个风流无忧的翩翩郡王，而她，则是一位善良单纯的杏林妙手。两人一见倾心，李倓向远处喊着，你长得真美，林致满脸娇羞，拽着衣裙，转身而逃，那是初恋的样子，也是命定的缘分。

他为了见她，每天不是往府里奔，就是向医馆跑，他带着补药去见林致，被拦于门外后，又乔装成贫民，才终于见到心心念念的姑娘。

他待她很好，亲手喂她喝补药，和广平王一样，把母亲留下来的玉镯送给她，笑着将同心结套在她手腕上，他每天，一声又一声的“媳妇儿”唤着，或轻声或嘹亮，不见她时，到处寻着，找到了就立马飞奔到她身侧，点点滴滴，仿佛都在诉说着白首。

他们，一个外向，一个内敛；一个“无赖”，一个矜持；一个话唠，一个沉静……他们，如此完美地契合。

自己无数次在内心喊到，要是能一直如此该有多好。

安静度日时，林致或许从来没有将那句“我爱你”说出口，她是脸皮那样薄的一个人，连香囊也不好意思绣鸳鸯戏水，可是，她对李倓的爱，又何尝逊了半分，在那些生不如死的日子里，如果不是为了挚爱，她那样决绝而又内敛的女子，是宁可赴死也不愿受折磨的，而让她撑下去的唯一动力，是他，哪怕要死，也想再见他一面。

李倓渣吗，绝不，年轻气盛的他鲁莽，为了泄愤，一把火烧了醉红楼，但他最恨的其实是自己，恨自己没有保护好林致，在古代，女子的名节是何其重要的东西，更何况是外表容不得一点杂质的皇室，那些流言蜚语叫嚣似地鞭笞着两人，那个“娼”字也深深刺痛着李倓，也许他在那些瞬间，介意过妻子的清白，可是，却从来没有减少过一分对她的爱意，这种矛盾的心理击打着他，让他濒临崩溃。

林致懦弱吗，也绝不，总听到有人说，林致什么都好，就是太软弱，藏不住心事，抓不到重点，可是她是多有勇气，才能抱住李倓的腿说我们能忘了那些事吗；才能将那把刀深深刺进自己的后背以至于双眼飙泪；才能站在抛弃她的皇室成员面前，只为再救一次昔日的爱人。

李倓为了保她，送去了那封和离书，他没有告诉任何人，如果他不这么做，他心爱的林致等到的，将会是一杯毒酒或是三尺白绫，在珍珠眼中，在林致眼中，就只是他抛弃了她，他没有解释，因为离开她是事实，不管出于何种理由。

后来，他对她说，我后悔了，那一刻，也许他想的是，哪怕再遇到生生死死的事，他也不愿失去他，可是，一切都晚了。

自此，她忘了，他只能在她看不见的地方默默守护着，注视着，为她做一切可以做的事，于是那些悲伤而又柔软的心事，他独自承受着，他甚至将这样的日子看做是对自己的惩罚。

那日他珍珠，我知道我错了，可是人只要犯一次错误，就真的无法挽回了吗？

可是，原谅真的比想象中难多了，就像李倓问的——“你都不记得我了，为何还是那么怕我”——在战场，在军营再见时，他是那么渴望她，却又接近不了她。

弹幕以及评论总有人在刷“我成了天下至尊的王，却无人再叫我一声冬郎”，可是，在更早以前，那个以前满嘴叫着“媳妇儿”的人，也再没能吐出这几个字了。

早已知道，总有一天，林致会恢复记忆，也早就了解，李倓最终会逝去，而林致没能救得了他，每每想及此，无比难受。

前半生不羁，后半生戎马，一生专情。

想起《琅琊榜》里林舒对霓凰说：“都说缘许三生，希望来世我们都能生在平常人家，可以平淡安稳的携手终老”。

多么希望，来生，李倓和林致亦能如此。

说太空有情，是因为本剧基本上非常细节的展示了美国的太空探索项目中的人物情感。政客。宇航员。地面指挥组甚至是机构里扫地的人都被展现出来了，得从四个角度让我们都看出来，对这个太空探索的最重要的。4种推动力量。不得不说这才是太空探索，真正能够剖析给我们的，是一个祛魅的过程，告诉我们太空探索从来不是简单的，而是一个复杂的指挥系统。它的运行受到各方面的阻碍。以前的太空，我看的是科幻特效与科幻故事，现在我们看的是进入人类生活的太空。不是从太空去看人类，而从人类生活出发去关照太空，从而也是去关照科幻，关照历史。这么说来，太空已经被内涵在人类生活之内，已经成为人类历史的一部分，也就是说本剧最重要的。不是太空中的人类，而是人类中的太空。

对于政客来说，太空探索的真正作用是什么呢？促进经济发展，维护私人利益可以看出来是私人集团了，拉选票。斗争工具，对普通人来说，可能就是最简单的人生理想，甚至是奋斗目标，茶余饭后的聊天内容。对于地面指挥组来说。可能就是一项从事的职业和事业。对于宇航员来说就是人生中的最为重要的生活。

进步是需要代价的，而这个代价。对于4种集团来说也是不同的。宇航员牺牲可以是国家英雄，但指挥组的人牺牲可能就迅速被遗忘了，因为与宇航员的从事的工作要远远重要于地面指挥所，他们是人类的先锋。这彰显了太空探索发展中最重要的矛盾，那就是太空探索对于人类社会不同集团人的不同利益的关系，这是促进太空探索向前发展的最终动力。他们之间相互影响，互相进步。当然一荣俱荣，一损也俱损。

太空能促进人类权利的平等，彰显国力，促进意识形态的宣传，促进人类社会的种族歧视的改变。这就是太空在黎明时期就带给人的。而这些代价还是很大的，牺牲了无数的宇航员，无数的地面人员，事实。实话实说，历史是不会记住任何人的。历史的巨轮会碾碎所有人。无论是英雄还是小丑，是仰望太空的扫地的人，还是踏上月球的宇航员。我们就是人类进步的阶梯。在无垠的太空面前，人类的一小步始终只能是历史的一小步。每个人的脚步都可以小到忽略不计。

让历史是没有任何情感的，历史是无情的，整部剧就是一个天大的笑话，我们从最初就开始看出来了，苏联人永远不可能显示美国上太空，这是不是一个可以幻想的结局，这是历史中无数偶然所造成的必然苏联人就是登不上月球。铁的事实不是美国人可以幻想就可以成真的。

这部剧基础就是架空的，在空中楼阁之中，它脱离了现实，脱离了历史。太空本来就是脱离普通人的生活的，而架空的太空离我们就更为遥远了，所以我们感觉到这部剧始终是空洞的，始终是虚假的，比虚假更为虚假。

由这种虚假所衍生出来的一系列的情感和事件就更为虚假了。是难道是对太空探索年代的怀旧，对美国太空情怀的一种呼唤，还是预示着人类光明的未来？无论如何，太空，在这个阶段乃至未来的是不可能成为人类生活的中心的。

这也就注定了任何这种贴近历史甚至是基于历史的太空剧。都只能是最局限的，最狭隘的，最冷门的，最不受市场欢迎的剧种。

历史就是镣铐。

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