《冰河世纪》是由20世纪福克斯和导演克里斯伟奇于2002年推出的3D动画,时隔九年,这部动画如今回味起来观赏性依然丝毫不减,20世纪福克斯是八大电影公司中成立最晚的,系列影片出的也不算多,《冰河》作为其中一个系列无疑在娱乐性和商业性上获得了成功,。片子讲述了长毛象曼弗瑞德,巨型树獭西德和剑齿虎迪亚哥三只史前动物历经冰河与冰山各种千惊万险护送一个被遗弃的人类宝宝回家的故事。又是一个关于探险的动
《冰河世纪》是由20世纪福克斯和导演克里斯伟奇于2002年推出的3D动画,时隔九年,这部动画如今回味起来观赏性依然丝毫不减,20世纪福克斯是八大电影公司中成立最晚的,系列影片出的也不算多,《冰河》作为其中一个系列无疑在娱乐性和商业性上获得了成功,。片子讲述了长毛象曼弗瑞德,巨型树獭西德和剑齿虎迪亚哥三只史前动物历经冰河与冰山各种千惊万险护送一个被遗弃的人类宝宝回家的故事。又是一个关于探险的动画,主角依旧是动物,只不过动画背景变成了史前的冰川时代。探险伴随着大自然带来的困难,很易表现戏剧的冲突性和动作性。动物作为主角一直是欧美动画的优良传统,大概因为动物不仅更易与儿童产生共鸣并且更善于用肢体表达情感,比如迪亚哥生气时会张嘴大吼利爪张出,而人已经是“文明的牺牲品”而失去一些本能的情感类的肢体反应。配乐制作精良动听,画面真实绚丽,老少皆宜的爆米花动画,内涵什么的就不要深究了
如果是01是因为疫情+时间仓促,导致作品崩坏!那这次可是准备了足足两年。这次如果再写不好,谁都不给你再背锅了!!!
假面骑士GEATS,设定借鉴龙骑,世界观借鉴EA,两部都是佳作。希望高桥这次能别再搞活了,稳定输出都算令和佳作了。毕竟令和骑士太需要一部佳作撑场面了。
顺便Q一下Revice,在令和骑士中,已经算是进步的了,东映要走出令和的风格,在平成的影子下显得有些“
如果是01是因为疫情+时间仓促,导致作品崩坏!那这次可是准备了足足两年。这次如果再写不好,谁都不给你再背锅了!!!
假面骑士GEATS,设定借鉴龙骑,世界观借鉴EA,两部都是佳作。希望高桥这次能别再搞活了,稳定输出都算令和佳作了。毕竟令和骑士太需要一部佳作撑场面了。
顺便Q一下Revice,在令和骑士中,已经算是进步的了,东映要走出令和的风格,在平成的影子下显得有些“奇奇怪怪”但是对于利维斯来说,至少剧情逻辑是自洽的,人物特点也是鲜明的,角色关系说不上精彩,但是也中规中规。佳作称不上,但是进步是有的,毕竟从时王到现在,能够在东映制片的影响下做到精彩和自洽的,珍惜吧!木下,算可以的了!
无语,好无语。
全员神经病(非夸张)全程大跌眼镜。
Jane对于控制愤怒情绪上有一定的问题,最崩溃的一次也是逼的丈夫离家而去的一次,也对大儿子有了不好的印象。
Ted是真恶心。妻子做了预防乳腺癌手术
无语,好无语。
全员神经病(非夸张)全程大跌眼镜。
Jane对于控制愤怒情绪上有一定的问题,最崩溃的一次也是逼的丈夫离家而去的一次,也对大儿子有了不好的印象。
Ted是真恶心。妻子做了预防乳腺癌手术后就不想与她在一起了,难道你要一个随时可能病发的大胸病人吗??说谎妻子已经离世然后去约p,被约的女孩也好可怜好无辜。平时估计也不怎么样,或许是个好父亲好儿子,但绝不是好丈夫好伴侣。
或许这样说他该死,也不是他被肇事车主装s的理由。他该死却不应该这样死。
他和Steve都是妈宝男也看也看得我作呕。怪不得俩人都是废物。
Steve恶心死了!!!啥啊!不尊重女性、偷偷洗钱、不珍爱未婚妻。Judy流产五次后依然sex without condom 想啥呢,流产对女性来说危害多大啊…一边深情款款“我会处理好一切”,转头就找了新女友 说分道扬镳,可以更极品吗???
Judy大无语人设。我懒得吐槽了真的。没脑子+恋爱生娃脑+圣母病,Steve怎么对你的你瞎吗,能不能清醒一点!!!!!她车祸事发时乖乖听从了S的警告与这有很大联系,没有自己主观思想+软弱无能。
看这部剧我吐了十升血。
一个个疑点接踵而至、一个个证据浮出水面还是好看的。开始以为Ted的死亡就是单纯的车祸,后来发现里面还有着家庭的冲突、这背后又是夫妻二人的貌合神离。Jane暴躁易怒,却没有合适的控制方法也没有更好的解决途径;Judy软弱可欺,但心地善良,她的优点与弱点;Ted看起来是个愿意被儿子各种玩的好爸爸、孝顺妈妈的好儿子,转过头抛弃做过手术的妻子并Killed her;Steve多金帅气,实际上遇到问题马上跑路、抛弃妻子、靠妻子画作洗钱还不给人家分一杯羹。人性的冲突、各种drama也设计得很好,但我受不了。
我可不看第二季了,我想多活几年。
即便拥有财富和权利,也不能以金钱为凭,随意践踏人心,哪怕理由是爱情,也不可以。在柔道校队训练时,车贤第一次见到宋前辈。那时她听到麦克风试音的声音,抬头一看,一名清秀的长发女学生正站在礼堂里舞台上试音,灯光照在她年轻的脸上,目光明亮,笑容也闪闪发亮。
即便拥有财富和权利,也不能以金钱为凭,随意践踏人心,哪怕理由是爱情,也不可以。在柔道校队训练时,车贤第一次见到宋前辈。那时她听到麦克风试音的声音,抬头一看,一名清秀的长发女学生正站在礼堂里舞台上试音,灯光照在她年轻的脸上,目光明亮,笑容也闪闪发亮。
在文学作品中,用历史时间来创造特定人物的杜撰,被叫做架空历史!但放在影像中就会在人的内心产生一种“这世界如此之大,在当时社会谁能保证不会有这样的事情发生??”也就逐渐有了认同感,甚至共情,为人物的情绪所驱使。当然这也是电影它应有的一种魅力!
在欧洲16、17世纪中叶,是正直癫狂的文化艺术创作时期!无论文学、戏剧、绘画、建筑都是领先世界的登峰造极。所以在当时人文如此发达的情况下,情
在文学作品中,用历史时间来创造特定人物的杜撰,被叫做架空历史!但放在影像中就会在人的内心产生一种“这世界如此之大,在当时社会谁能保证不会有这样的事情发生??”也就逐渐有了认同感,甚至共情,为人物的情绪所驱使。当然这也是电影它应有的一种魅力!
在欧洲16、17世纪中叶,是正直癫狂的文化艺术创作时期!无论文学、戏剧、绘画、建筑都是领先世界的登峰造极。所以在当时人文如此发达的情况下,情欲之事也就自然会被人们所病垢,成为谈资,甚至会有贵族爱上妓女,皇室乱伦、私情,(详情请参考《名姝》)这样的真实故事在当时比比皆是,自然成就了众多文学作品,给太多大师带来了灵感,源泉永不枯竭!更不乏莎士比亚这类的大师!(详情请参考《莎翁情史》)
书归正传,这部电影其实是一部假莎士比亚故事,看似莎翁情节,却失之毫厘!莎士比亚对于戏剧中的矛盾冲突爱不释手,绝不会有如此大度的人物!在妻子有外遇、用佣人的孩子当自己的孩子骗他、用假死蒙骗过关与情人私奔等等,最后这贵族居然还能把房子给了佣人与她的情人。就这样的情节,在莎翁的笔杆子下,还能放过这样的女子??这是他的悲剧中从没有过的仁慈。
在17世纪的丹麦,昂贵的郁金香,哪怕一株都抵得上几栋房子,用拍卖的形式订购,这是一个连穷人都能翻身的买卖。同理,一个底层画家得到了一次给贵族绘画的机会,几次之后,扔下画笔,放出一句:“我遇到爱情了”,就跑去和人家老婆交媾,这偷情的胆子是真的大!!
克里斯托弗·沃茨,演这样的戏简直驾轻就熟。值得说的还是女主,奥斯卡最佳女配艾丽西亚·维坎德演的是真好。欲拒还迎、少女青春、作为人妻的本分、偷情的紧张、相信爱情的坚定、最后对丈夫的不舍。这所有的情绪,不能说无可挑剔,只是都表现的很好。
作为个人一直很喜欢欧洲的这个时期的任何故事,因为从服化道、演员等太多元素的拼贴,是很奇妙的!!
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:王花朵(来自豆瓣)
来源:https://movie. 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:王花朵(来自豆瓣) 来源:https://movie.douban.com/review/12901549/ 明顯感覺到這部電影就是製作經費不足,導致整體效果沒有淋漓盡致 轟轟烈烈的感覺。連他嘛個大球場爆炸都不捨得搞出來。。。 國內那些爛片 隨便抽個2成拿出來支持這部電影,絕對好看100倍,而且必須要把政治正確的黑人主角換走 看見就噁心。。。根本不是憑實力上去的
这一天很平常,就像过去的每个平常的日子一样。阿嫲在厨房炒着菜,阿公在抱怨把裤子洗得褪色了,儿子打翻了冰箱里的绿豆汤,小孩子在吵闹,儿媳妇过来说,“番茄炒蛋怎么这么干啊,我们要吃黏糊糊的那种”,顺手接过了铲子。阿嫲恍惚着,“我要出去一下。”她出了家门,坐上公交车,胳膊趴在前面的椅子上。风从车窗外涌进来,斑驳的阳光从树缝里洒下来。
这一天很平常,就像过去的每个平常的日子一样。阿嫲在厨房炒着菜,阿公在抱怨把裤子洗得褪色了,儿子打翻了冰箱里的绿豆汤,小孩子在吵闹,儿媳妇过来说,“番茄炒蛋怎么这么干啊,我们要吃黏糊糊的那种”,顺手接过了铲子。阿嫲恍惚着,“我要出去一下。”她出了家门,坐上公交车,胳膊趴在前面的椅子上。风从车窗外涌进来,斑驳的阳光从树缝里洒下来。
她到了一处院子,仔细地擦好地板,端了盘奶油蛋糕,在走廊前坐下,满足地吃一口奶油。院子里有一棵大树,树杈上挂了一串风铃,微风吹过,风铃叮叮当当地响起来,不知名的花儿开着,狗子安静地吃着食,树荫铺满了地。
阿嫲过生日了,全家人都很高兴,阿嫲许了三个愿望。切蛋糕的时候阿公说,"你阿嫲不喜欢吃奶油,把奶油拨给我"。“我喜欢吃奶油啊,”阿嫲心里想着。“阿嫲,你许的第三个愿望是什么?”小孩子叽叽喳喳地问。 “哎呀,这个不能问的啦!” “我要搬出去”,阿嫲平静地说,就像一个闷雷投到了湖里。
她要搬出去住,决绝地,儿子儿媳恳请她不要搬,晚辈们答应她会听话不惹她生气,丈夫认为她无理取闹。阿嫲还是搬出去了,她听到街坊说的闲话,哈哈大笑。
她回去了一次,让孙女教她写自己的名字。孙女写完,她疑惑道,“不对啊,阿嫲的名字有四个字,你怎么只写了三个?”孙女恍然大悟,在前面又加了个“陈”字。“还是李月英好听啊”,小孩嘟囔着。阿嫲认真地握着笔,写下歪歪扭扭的一横,手背上的青筋因为用力凸显出来。小女孩望着阿嫲投入的模样,小心地问,“阿嫲,你一个人搬出去住,你快乐吗?” 阿嫲只是笑了笑,没有回答。
阿公来找阿嫲,两个人坐在廊前吃饭,只有一菜一汤。
阿公说,“你怎么吃这么简单,家里还有鱼有肉呢。”
“这样就够了啊,我练了好久才学会煮一人份。”
阿公尝了一口番茄炒鸡蛋,酸到皱眉头。阿嫲哈哈大笑,“这才是我从小吃到大的番茄炒蛋”。
阿嫲盛了梅子酒来喝。阿公说,“我已经不记得有孩子以前,我们两个人是怎么过的了。”
“我也不记得了。”
阿公问自己有没有做过对不起阿嫲的事情,阿嫲说,你对我很好。阿公小心地问,那你以后还会回家吗。阿嫲感到很奇怪,不然呢,不然回哪里呢,结婚之后,我哪里还有第二个家呢。
阿公大笑起来。
阿嫲想做李月英,哪怕一天也好。做了几天短暂的李月英,最后还是做回了陈李月英。我想,阿嫲已经没有遗憾了吧。
在没看这部纪实片之前,我对南京大屠杀的了解仅仅只是知道这次屠杀我们失去30万的同胞。开始接触这部纪实片,眼泪就不停的往下掉,对于日军的暴行充满愤怒,对死去的先辈以及在战乱中的人民充满同情。幸存者们当年所受到的伤害,至今回忆起来都充满痛苦,但同样的他们对日本的宽容也是值得尊敬的。作为后代,我们不仅应该铭记这段屈辱的历史,还应该去了解它,庆幸的是有人在做这些事,让我们看到历史的真相。那些在战乱中
在没看这部纪实片之前,我对南京大屠杀的了解仅仅只是知道这次屠杀我们失去30万的同胞。开始接触这部纪实片,眼泪就不停的往下掉,对于日军的暴行充满愤怒,对死去的先辈以及在战乱中的人民充满同情。幸存者们当年所受到的伤害,至今回忆起来都充满痛苦,但同样的他们对日本的宽容也是值得尊敬的。作为后代,我们不仅应该铭记这段屈辱的历史,还应该去了解它,庆幸的是有人在做这些事,让我们看到历史的真相。那些在战乱中死去的人们以及幸存下来的人们啊,请允许我像你们敬礼!
好好活下去,做个对国家有用的人。-------'大王'
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有些话,作为kinn少爷不能说,只能作为kinn丐帮(bushi)说。
就如剧里,kinn拐弯抹角的对por说,希望能
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1
有些话,作为kinn少爷不能说,只能作为kinn丐帮(bushi)说。
就如剧里,kinn拐弯抹角的对por说,希望能把我带给你的不好回忆也统统删除。
可是又过意不去。
于是再一次,正正式式的对por说,【对不起。】
‘你原谅我了吗?’
其实并不是所有伤害都能因道歉而原谅。
por说‘我早就原谅你了。’其实是,不知不觉中我已经爱上你了。
2
这么甜的一集我居然看哭了。
[爱是放手]
这么俗的一句话,真真切切的打动了我。
他们在这茫茫深林中释放天性,抛去人类社会的一切外物,如金钱如阶层。
以天为被,以地为席。
手铐拉进了他们身体的距离,更拉进了他们心的距离。
他们在烛光下谈论‘梦想’。从诗词歌赋聊到人生哲学。
这一幕,纯情的要命。
明明是先做后爱。
3
剧里有三个‘call back’
第一个是por有打火机,却看着kinn傻乎乎的猛击打火石。
第二个是por有捕鱼技术,却看着kinn傻乎乎的一通乱扎。
第三个是kinn可以开手铐,却看着por真诚且傻乎乎的准备自我牺牲。
首先夸赞导演的喜剧部分,出其不意,让我笑到掐大腿。
然后是因为前面几次的铺垫,使得kinn可以开手铐,却贪恋和por欢度的时光,所以故意不开,这个情节过度的更加丝滑。(也有理由相信kinn是因为por前两次耍他,所以向por学坏了)
por前面准备伤手的自我牺牲,也对应了kinn后面挡枪的自我牺牲。
不忍心看对方受伤,宁愿受伤的是自己。
生物都是趋利避害的,而爱是唯一利他的行为。
4
第一次烛光下的交心。
面对kinn拐弯抹角的道歉,por和他击拳。互相都粉饰成‘兄弟情深’的样子。
在水中冲泡的时候‘冷吗?’‘要抱一下吗?’
抱着抱着又情不自禁的接吻。就算口是心非,可身体的互相吸引又是真真切切的。
吻过又避开,装作无事发生,自欺欺人。
kinn和por爱的纠结,爱的小心,爱的糟糕,又爱的情深。
就如原小说名称的直译‘糟糕的爱,最后很爱’
5
最后kinn对por放手,给por自由,不仅仅是支持por的梦想。
他爱他,所以他懂他。
他知道自由之于por,就如人离不开空气,鱼儿离不开水。
读作‘你走吧’→写作‘我爱你’
这句你走吧,是kinn不能述说于口的爱意,是盛大而深情的告白。
por读懂了kinn的告白,所以他去而复返,拥吻了kinn。是回应,也是离别。
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其实在下药那次,因为药por变得非常幼稚,药让por的理性飞走了。释放了por的本真,他反反复复的招惹kinn,调戏kinn,想逼迫kinn承认爱自己。其实不是因为por在那里爱上kinn了。
只是por男人的那点小胜负欲作祟。
因为作为保镖,还是初入这个领域的菜鸟保镖,面对kinn是处处‘输’的。
意外撞见kinn知道他的性取向后,再回忆他们在湖边的那一吻,和少爷多多少少有点儿掩饰不住的心动。被por的潜意识敏感的捕捉到了。
[哈,你喜欢我是不是,原来kinn大少爷会喜欢我这种微不足道的小保镖啊。你输了。奥耶-V-]
当时por脑子被烧坏了,他还很兴奋,很欢欣。
清醒以后是一万个后悔和草泥马。
一方面是,回忆起自己当时确确实实是先撩拨的那一个。另一方面是男人的自尊心作祟,发生这种事情也不能歇斯底里,要死要活要上吊。
打落牙齿和血往肚子里咽。故作轻松的表现出不就是被狗咬了一口吗之类的。更憋屈了呢。
7因为ep2,3,4,5的解析没写。发现好多人和我的理解有点儿不一样。虽然导演处理的温情了很多,但第4集的船戏,毋庸置疑还是在强制爱的范畴的。不要因为por醒过来后,没有对着kinn喊打喊杀,也没有跑去暴揍一顿kinn,就觉得那段船戏是你情我愿的啊喂!(虽然如果不是kinn而是Vegas的话,por是真的会跑去暗鲨Vegas吧)理由很简单:如果不是因为药,por是不会和kinn睡的。就算有河边吻的铺垫,他也不会和kinn睡的。por真的是个24k大直男,他不是gay,也不是双。包括他很多和kinn的肢体接触,包括他在kinn面前裸露身体,那是因为他直男世界里,直男思维里,压根儿没想过kinn是gay,他看到kinn的床宝一号,他也没有往那方面想。所以他才会被上了之后,那么痛苦。他痛苦,不是因为kinn睡了他以后惩罚他在地上挣扎攀爬,他可是打黑拳的人呀,这点惩罚so easy。美人鱼装都泡池子里穿过了,被大家围观过了,还在乎这么一点儿的wuru xing惩罚吗?por其实是个自尊心很强的人,这么一个人,被男人qingfan了,身体上的倒还是其次,他是真的自尊心受不了。他背对镜子,用双臂抱紧自己,他是真的受到了伤害才会有这个防卫性的自我保护动作。por对镜玩打火机,张嘴吞噬火焰??。有人说那是象征飞蛾扑火,有人说那是象征爱情像火焰般温暖又伤人。我是觉得,火焰也是代表por自hui的意向,他痛苦到想自我hui灭。有人说por是因为kinn睡了他又惩罚他而难过,因为kinn找小情人而难过。我觉得这样,把por想的太恋爱脑了。por在酒吧,走肾不走心。因为他是个天生渣男吗?不是。是因为现时的他,没有资格谈恋爱。他自己生若浮萍,他还有弟弟要养,还有拖后腿的叔叔。他哪里有那个闲情逸致谈恋爱呀?饭都吃不饱,在危机四伏的黑帮,他没有那个心情谈恋爱的。俗话说,饱暖思yingyu。por他的心没安稳,没那么容易爱上谁。前五集,他被kinn的人格所吸引,也有体贴关照kinn的时候,可是那只是一些好感,那也不是爱。我觉得por是在第六集才真真正正的明确了他对kinn的爱。是经过森林这短短两天的日夜相伴,察觉到了少爷不为人知的可爱,才真的喜欢上了kinn。(也有一些吊桥效应在里面)他是在kinn那句放他走了的告白之后,才明确kinn爱他,而他也爱kinn。kinn说要放他走,他一开始还反问为什么,因为他不理解,他没想到kinn会爱他。他第一反应跑了,然后才反应过来啊我也爱他,返身回吻。所以我说,糟糕的爱,最后很爱。而这,也是这部剧最大的看点(和爽点)。如果说kinn对por的喜欢是每一集都有一点点进展和心动。是竹马式的。那por对kinn的爱就是天降。他是被kinn那句放手一瞬间击破了心防。所以我才会刷一下哭了。他们演了六集,此时此刻才真真正正的fall in love,也是在相爱的的这一瞬间,就要面对离别。这种be美学,太特么带感了。8这才是这部剧好看的点。如果por是弯的,他和kinn互相相处的过程中,自然而然的睡了。这部剧就是一普通撒糖腐剧了。就是要有诸如下药,诸如突然的荒野求生。让两个本来不会相爱的人,相爱了,才好看。让两个本来是两个世界的人,发生纠缠。互相发现对方的强大和脆弱。让两个本来不是那么喜欢谈恋爱的人,让两个防心都很重的人,因为一些不可抗力,坠入爱河。这部剧才这么好看。戏剧冲突拉满。
(暂时这样,想到再补充。感情戏还是亚洲人含蓄细腻啊喂!)
我的本剧其他解析放个链接:
想了一下上次正经给电影写repo还是两年前还是三年前,忘记了是绿皮书还是何以为家。这两年还是每次看剧都会或长或短地写一些东西,给电影倒真是没有了,可能是看的少了、懒了,也可能是少有片子能给我写下去的兴趣。从李焕英到峰爆,眼泪流了不少,字却没写几个。直到今天的扬名立万。
想了一下上次正经给电影写repo还是两年前还是三年前,忘记了是绿皮书还是何以为家。这两年还是每次看剧都会或长或短地写一些东西,给电影倒真是没有了,可能是看的少了、懒了,也可能是少有片子能给我写下去的兴趣。从李焕英到峰爆,眼泪流了不少,字却没写几个。直到今天的扬名立万。
一开始想看纯粹是因为正哥在里边演,好演员总是能吸引人去跟着他看片子。电影就一个场景,一栋楼,不停推拉时间线。悬疑也不太悬疑,情感也不太情感,是很大又很小、也很现实的一部电影。在首页看有人在说,在是一部在电影院里能够被称之为电影的东西,就我个人而言是认可这个评价的。演员演技是没得说的,很多人都是在剧场里打磨了很久的人,又稳又细。这种题材能被拍出来,很难得也很珍贵。
剧情不多说。
看的时候大概最后半小时一直在哭,止不住的难受。一共两个点。第一个是邓家佳给那个女孩说话,也是给自己说:她只是想唱歌跳舞她做错什么了;一个女孩子要站在舞台上要受很多委屈;她花了这么多功夫,这只是你们能看到的,背后里还有很多你们看不到的。女孩子站在世界上,总是要付出很多努力,拿出很多勇气。要遭受歧视,要忍受苦难,要坚强要勇敢,还要温柔贤淑要漂亮。还要听到很多声音,要听到对私生活的评价,要听到对外貌的评价,好不容易站到镜头前还要听暗处不知道谁笑一句“骚货”。邓家佳这个角色,身为女人,骨子里也还有女人的傲气,能受委屈,也能怜悯女人,不会看不起别人的委屈。很少有这种不雌竞,有人格且能与男性角色平起平坐的女性角色了。我真的很喜欢这样能把人当人看的电影。
第二个是小人物。
这部戏一直在提到一个词——船票。
一开始,陆老板说这电影不就是我们所有人最后的船票吗。这是他们作为一个个落魄的、在为生计摸爬滚打的人最世俗的期盼,钱。想靠着这部电影扬名立万的船票,大赚一笔,一手权利,一手财富,还有最漂亮的女人。
再后来,他们靠着齐先生用命拼出来的机会逃到外面,身上沾满了血和土,灰头土脸地站在小河边。陆老板说,我们坐船去逃命,要活下来。这是他们做为小人物的无奈、妥协和挣扎的船票,他们有人抱着一腔热意要揭露真相,也有人害怕送命而走向远处,也有人在这两者之间反复横跳犹豫不决。
小人物是地上尘,也可以是天上星。他们会害怕,会逃避,也会靠着飘渺的信念做一个自己的英雄。
所以最后,那些跑了的、犹豫的人,也都回来了,拍了一部看起来还是烂片的电影,里面藏了一个伟大的希望和真挚的本心。一部电影没几个人看,只因为有人注意到了他们想表达的东西,就笑得很开心。最先跑掉的陆老板最后也回来了,笑着说,快走啊,船要开了。然后一众人跑着向前,看起来都是亮堂堂的希望。这或许是他们最后真正想追求,也是最快乐的一张船票,他们做到了在自己和彼此心里的扬名立万。
如果电影只到这里结束了,那还是一个美满又光明的结局。看到这里的时候,作为我个人来讲,我很希望这是最后的结局,因为他很美好,好人都有了能让自己满足的未来,坏人也死了、也没有继续追杀他们。但作为一部电影我又觉得不应该这样,好的喜剧的内核应该是悲剧,也是现实。
所以结局出来的时候,我又释怀,又难以释怀。报道说船沉了,报道说他们的片子揭露了大案子,大海拍下的最后一张照片,在也没有人去拿。我当然也可以理解为他们是隐姓埋名去了远方,但我又很清楚,他们大概是死在了那条船上。小人物的梦终究是梦,现实永远是那个抽水马桶,把船票冲下去,然后留下了虚假的邀请函。
认为是这样结局的理由大概有三个吧。一个是自认为这部片子的内核应当是这样。一个是那张没人领取的照片。这是大海最后拼死保下来的胶卷,李家辉拿到的时候上面还都是血,我想大海大概是想保留下最后他们曾去过现场的证据,他们选择打下来这张照片也不仅仅是为了纪念大海,也是为了证实他们拍的这部片子是有据可依,为了日后可能公布的真相。
最后一个理由是李家辉这个人物。在看到一半的时候,我觉得李家辉应该是一个调查记者。他公布了上面的秘密,动了不少人的蛋糕,变得没饭吃。郑导表面看着不是东西,人前人样、鬼前鬼样,其实暗地里帮着他讨饭吃。关先生也是表面揣着糊涂,心里明白的很,时不时想着拉李家辉一把。他们两个是最现实也最真实的角色,是大多数人不齿又不得不成为的人。而李家辉就是那些很理想、但作为人又不太理想的人。他较真,他说话难听,但是他又不断去追求一个又一个真相。他应当是这个时代已经少有的、可贵的调查记者。我记得看这部片子的前两天我还在微博刷到,现在的调查记者已经很少很少、或者说几乎没有了。以前我们耳熟能详的那些三鹿奶粉之类的事件,很多都是调查记者爆出来的,他们有人在这之后销声匿迹,有的人跳入世俗变成所谓“黑化”,也有很多人被报复致死,最后只留下一张黑白照片。像李家辉这样的人,这样一个理想得近于单纯的人,本就被盯上了,又卷进这种案子,最后的结局大概也就是一条死路了。
他最后看到了那个女孩,气喘吁吁跑了一路,走到背后却还是没叫住她。他一下子就明白了一切真相,他和朋友们说是看错人了,他一点都没有被骗的难受,他很开心,他真心为一个人能够像个人样生活下去而感到幸福,他纯粹又热烈,明艳又干净。
还有一个让我很感触的是余皑磊演的那个警察。在这部片子里他是观众能看见的唯一一个坏人。看电影的时候,我只能把他视作狙击的目标,因为他冲在最前面,他看起来好像十恶不赦。下电影之后又想着,就像他说的那样:这也只是我的工作。他又何尝不是一个小人物,拿着上级的命令出来,用枪指着另一群人。而最后不管是枪里没有子弹的李家辉们,还是领着枪支弹药齐全的部队的他,最后不过是死在楼里和死在海里的区别。那些真的在背后的人,从未出现在荧幕上。
小人物是地上尘,小人物是天上星。齐先生靠着一篇报纸上的小文章编了一局故事,骗了所有人。李家辉们最后的死亡,也不过是报纸上一个小版面,成为大家知而不言的默契。普通人生而在世,归尘归土,好像掩埋在历史的洪流里,又好像成为了历史。李家辉最后说:不管这片子有没有人看,我觉得它一定会留下来的。好像做到了,又好像没做到。有时候觉得这或许就是普通人能生活下来的秘诀,时刻保持乐观,时刻充满希望。前几天上饶无害化处理宠物的事件,微博里有人笑称“狗应该主动开门出示健康码,倒杯茶,再唠两句我和你们王局的狗从小一起长大,不就没那么多事”。小人物的乐观,又可贵又可怜。最后狗死了,人也死在船上,什么东西留下了,又什么都没留下,一群人张嘴或闭嘴地继续活下去,每天喜怒哀乐、人情冷暖,然后寿终正寝。
进影院前看有人说这部电影也是一部“写给电影人的情书”,也是这样。一群人明知道应该拍什么,却又说着“观众爱看这些,你不懂”、“我是烂片之王我骄傲”,令人啼笑皆非。一群真挚的电影人拍着这样的片子,多少令人动容。
人生而在世,跟随本我,追求本心,终而扬名立万,无人知晓,而又在人心里久久回荡。是地上尘,也是满天星。
第15集 说出一切的此时无比轻松
刚看完15集,我是一直在哭的。很难不与少爷共情。隐忍生活了几十年,压抑自己,同时活在母亲的高压下,此刻说出一切是最轻松的时候。我摊牌了,这就是我。我什么都没有变,我也不需要别人额外的尊
第15集 说出一切的此时无比轻松
刚看完15集,我是一直在哭的。很难不与少爷共情。隐忍生活了几十年,压抑自己,同时活在母亲的高压下,此刻说出一切是最轻松的时候。我摊牌了,这就是我。我什么都没有变,我也不需要别人额外的尊重,我只希望能够获得像对待普通人一样的尊重就够了。同时,天也把杀阿东的罪名揽了下来。纵使母亲一直强迫自己,但是母亲是爱着自己的,母亲是为了自己而杀人的,如果有罪,那么也是因为我是断袖引起的,那就让我承担一切的罪吧。他们每个人都在自以为是地替别人做决定。大夫人为天做了那么多年的决定,而此时,天也在为大夫人做决定。
这集的情节非常密集,不过总的来说,也算严丝合缝。继续期待今晚。看大夫人和阿嘉如何应对,救出天和老爷。全剧的战斗力排名,从一开始持续到了最后,大夫人和阿嘉武力值爆棚。
第14集 或许有缘无份
刚看完最新的13和14集,蛮难过的。
第14集我哭了好几次。尤其是少爷写给杀手的信,信里大意是说我不跟你走不是因为我不爱你,是因为还有其他责任需要承担,知道有人爱我已经很满足,我会想你,希望你今后也会想我。
哎。大夫人以死相逼,就算得逞又有什么意义呢?谁都不会快乐。而少爷觉得一切因自己而起,妈妈杀了阿东也是因为要隐瞒自己的秘密,所以决定承担起一切。少爷得知杀手死了的消息,悲痛欲绝,更是无心恋世,想用自己的死做一个了结。
而阿九,又伤害过谁呢?遇到了喜欢的人,一开始知道身份悬殊,明明想要逃避,但少爷的契而不舍让他逐渐也打开心扉,结果还是跟他最初预料的一样,你有你的路,我有我的路,短暂交叉过,又要各奔东西了。对阿九来说,这是多么残忍的事。
而大夫人没想到是全剧最大“反派”,折腾了那么久,也因此杀了人,但结果也不会如愿,空忙活一场啊。
人生若只如初见啊。
第11集 这难道不是爱吗?
gif还没截全,先来说说。
11集,阿丽给儿子下药,结果错促成了少爷和杀手。不得不说,Film演被下药演的很好。被下药后,他是恍惚和不清醒的。面对迎娉,她表现出期待和好奇,面对阿九,他难以抑制自己的汹涌的感情,终于告白。
第一集关于无糖饮料,干货满满,节奏很快。所以又重看了几遍,做了个笔记,分享给大家。结尾有复刻节目中的三张思维导图。
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最近放假追剧 机缘巧合之下我去看了奇妙的命运 看了保护我方城主大人 简直太好看 太有趣了 总而言之 就是电子榨菜 哈哈 !真的是太好看了。最后一集最后 的彩蛋,开放性结局 引人忍不住去思考未来的故事 。家人们,多多关注,多多追剧,才会写后续 播出下一季,热度一定要up up up!《保护我方城主大人》正在奇异果热播中,大家快看起来吧!??“孤乃 木兮城城主叶昭南”
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以性开头,以爱结尾。关注了女性借精生子和产后抑郁的问题,当一个女强人对爱情失去信心,唯有不真实的暖男去安慰了,倒是拍出了互相疗伤的治愈假象。没想到的是,跳伞竟然是治疗抑郁症的一个方式。
一部充满前段搞笑,中段浪漫,后段温情感人的爱情片,电影衔接流畅,法国外景迷人,郑秀文的霸道、冷血女总裁仿佛像现实里很多大龄剩女的缩影,影片即现实,又对爱情充满希望,只有爱情能救赎女主内心阴影。 <
以性开头,以爱结尾。关注了女性借精生子和产后抑郁的问题,当一个女强人对爱情失去信心,唯有不真实的暖男去安慰了,倒是拍出了互相疗伤的治愈假象。没想到的是,跳伞竟然是治疗抑郁症的一个方式。
一部充满前段搞笑,中段浪漫,后段温情感人的爱情片,电影衔接流畅,法国外景迷人,郑秀文的霸道、冷血女总裁仿佛像现实里很多大龄剩女的缩影,影片即现实,又对爱情充满希望,只有爱情能救赎女主内心阴影。
从导演层面讲,开头是比较凌乱的,后面才渐入佳境,剧本倒是不错。郑秀文演技爆发,让人又一次为她感伤盼她幸福,张孝全的喜感和憨厚非常到位,最重要的是,这次终于又有人拍他的肉体了。
甜蜜爱情题材网剧《脸盲少女的未知爱情》定档0129。该剧有三对CP,每一对都好甜,必将终成眷属。而且剧中的兄弟情谊和闺蜜情谊,也很感人。先说鹿回(段奥娟 饰)和朗承舟(陈博豪 饰)组成的一“鹿”前行,破釜“承”舟CP。
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霍猛导演的第二部长片《过昭关》将一段中国乡村的夏日纪事娓娓道来,在宁静致远的影像中蕴含着耐人寻味的情趣。它先后在第2届平遥国际电影展(2018)和第22届上海国际电影节(2019)上载誉而归,并得到了众多影评人的一致好评。影片采用了移步换景的公路片类型,在视听的呈现上也别具一格,由此生发出意味深长的内蕴。
世界电影史上,公路
霍猛导演的第二部长片《过昭关》将一段中国乡村的夏日纪事娓娓道来,在宁静致远的影像中蕴含着耐人寻味的情趣。它先后在第2届平遥国际电影展(2018)和第22届上海国际电影节(2019)上载誉而归,并得到了众多影评人的一致好评。影片采用了移步换景的公路片类型,在视听的呈现上也别具一格,由此生发出意味深长的内蕴。
世界电影史上,公路电影是新德国电影代表人物维姆·维德斯的首创。在这种独特的电影样式中,“主人公的生活基本上都是在驾车旅行中度过的,通过无休无止的旅行,领略沿途的城乡景色和风土人情,记述旅途中的遭遇和见闻,使观众充分感受到社会生活的种种情调和氛围。”①
作为类型电影的公路片,往往以“在路上”作为结构线索,包含交通工具、汽车旅馆、同路人等基本构成要素,在表现“寻找”这一母题的同时,又经常涉及自由、平等、家庭等诉求。②在《过昭关》里,77岁的老人李福长带着孙子李翊宁去探望老友韩玉堂,开启了“一路向西”的旅途。③他们遇到了各式各样的人物,李福长祖孙与这些人的相遇,构成了影片作为公路电影的基本类型叙事。
李福长先后以言语劝慰了投资被骗、流露出轻生倾向的青年,并以实际行动向抛锚在山里的货车司机伸出援手。遇见青年人发生在旅途休憩的河畔,青年人失望地表示“这河里可能就没鱼”,李福长则把装有诱饵的瓶子丢到河里,并说“只要多等一会儿,慢慢会钓到鱼的。”这样一来,老人用瓶子钓鱼,就不仅仅是满足孙子心愿那么简单,而成了一种形象化隐喻。如果说,李福长语重心长的话语意在告诉年轻人:凡是都要向前看,没有过不去的关;那么,这样的情节和道具设置则像在晓喻观众:条条大道通罗马,东边不亮西边亮。小小的“钓鱼瓶”,不仅是李福长人生智慧的外化,也成了导演传达人生观的载体。
实际上,影片对李福长人生观的描绘,虽着墨不多却言近旨远。比如,第一次上路时,为了避让迎面开来的车而把三轮车开进了路边田地,他只摆摆手说“没事没事”;在无私相助交通肇事受害者家属后,他对同行的货车司机说“咱活人不能跟人家死人较劲”。凡此种种,无不体现出光风霁月、超然物外的境界。此外,几处细节也颇值得玩味:青年赠予李翊宁的泡泡糖,被后者转赠给了路边孤立无助的小男孩,这明显象征着“爱心传递”;李福长给孙子制作的小风车,则留在了货车倒车镜上,像是一种平和的心态在流转。
从剧作结构的角度来看,第三幕警察的出现阻断了祖孙二人的旅程,并削弱了“老友相见”的情感冲击力度。这看似不合常理的情节,既是类型片的内在规定,也可见导演对主题的用意。公路片通常都围绕“寻找”展开,但寻找的过程比结果更重要。从公路电影的角度分析,“寻找韩玉堂”只是由头和引子,这个过程才是关键。换句话说,它着力刻画的是李福长豁达乐观、与人为善的人生态度。在这个意义上,公路片的类型外壳和人生观的内在言说达到了由内至外的契合。
在李福长向钓鱼青年讲述的故事里,大哥服毒,叔叔上吊;搭乘货车司机便车途中,遇到了死于交通事故的人;祖孙旅行途中,哑巴突然离去;影片结尾,韩玉堂病故。李福长在泛黄的合影照片上,用笔圈出一个又一个相继离开的人,这样细腻动人的笔触,使死亡显得触手可及般真切。哑巴的离世与老人儿媳妇的分娩几乎同时进行,台词“阳间添个人,阴间去个鬼”透露着对于生死轮回的质朴思考。
李福长到医院去探望老友,起初居然认错了人。当李福长离开时,也是这个被认错的人充当了他和韩玉堂之间“传话者”的角色。这个人物的设置,固然有其现实逻辑和剧作结构方面的考量。④但更进一步来看,“认错人”的情节和“传话”动作的加入,摈弃了惯常的临终哀叹和生离死别,并将其转化为一种喜剧形态的表达。在这里,对死亡的思考已经显而易见。
对生死的态度是影片涉及的另一个命题,相关场景大多都以固定长镜头呈现。比如“埋葬哑巴”一场戏,远景机位静静地记录下三人掘土覆坟的动作,李福长祖孙三人从画外空间进入,摄影机的角度和景别没有任何变化。从表层叙事来看,摄影机在此处只是充当旁观者和记录者的角色;从深层表意来看,机位设置和影像旨趣是相辅相成的——死是所有人的终极归宿,死亡的降临不会为任何人放缓脚步或做出调整。
长镜头的迷人之处就在于还原真实完整的时空,这让观众得以静下心来去体会画面的内部意味,并感悟死亡的无言力量。影片试图传达一种“笑对生命,从容自若”的生死观,这恰如静观默察的机位,淡然地应对着人间百态和世事无常。由此,固定机位和生死观实现了形式与内核的高度统一。
影片结尾,得知老友去世的李福长坐在自家门前,缓缓地点上一支烟,目视前方唱起了《过昭关》。摄影机处在低矮的“坐姿”高度,以正面平拍注视着饱经风霜的老人。固定机位、打破第四堵墙和飘雪的前景汇聚在一起,迸发出强烈的情感力量。固定机位提供了仔细观察的可能性,打破第四堵墙使主人公和观众产生了直接交流,雪花飞舞则营造出纯净空灵的氛围。亲近的人接连逝去,老人唱到:“我好比哀哀长空雁,我好比龙游在浅沙滩,我好比鱼儿吞了针线,我好比波浪中失舵的舟船。” 一切关于生的探求或死的思索,都在这一唱三叹中被看淡了。
纵观全片来看,“过昭关”其实不仅是对人生的形象写照,也是对历史的感慨万千。李福长两次提到“过昭关”,第一次是和孙子谈及《过昭关》的由来,讲自己当年被打成右派,走投无路,心境类似“伍子胥过昭关”。第二次是夜宿养蜂人处,两人谈起父辈因为受饿、挨批斗致死,李福长感慨道:“咱这一辈子,也就跟过昭关是一样的,过罢昭关又过潼关,过罢潼关还有山海关、嘉峪关,关关难过也得过……”
有趣的是,配合着李福长的讲述,影片中穿插了两段极具风格的“搬演”。在向孙子解释“过昭关”时,画面上出现身着戏曲行头的人在表演“伍子胥过昭关”;他向钓鱼青年讲故事时,画面同样是有年代感的场景和人物。在这两个段落中,尽管布景、服装、化妆都尽力还原真实,但人物表演却并不是完全生活化的,而是带有某种程式化的假定和夸张;李福长的人声时而作为故事讲述者的旁白,时而作为故事主人公的对白,人物表演的口型和他的声音相照应,产生了一种“双簧”的喜剧效果。因此,这两个段落就不是简单的声画分立结构的闪回,而有了“听声音想画面”式的间离效果。
电影里运用间离效果的要义在于,以理性效果代替感性的体验,阻止观众完全入戏,令观众保持自我情绪和独立思考,进而展开一系列的分析和思辨活动。⑤以这样的形式,导演把这两个段落指向了更为深远的历史背景,即“反右派斗争”和“十年浩劫”。这些历史事件都给中国劳苦大众带来了深重灾难,但和伍子胥过昭关以后的惨烈复仇不同,李福长并未心怀怨恨或长吁短叹,他只把这些当作人生必须过的“昭关”。在李福长的认知里,“历史”只是“人生”在不同阶段的同义词。所以,他千里迢迢去探望病重老友韩玉堂,看似源于对劳改农场时期深厚情谊的难忘与怀恋,但劳改农场充其量只是背景,人与人之间的情感才是真正的动力。
为了凸显“过昭关”的意涵,导演有意使用了“零配乐”——除老人清唱《过昭关》以外,全片没有任何音乐。电影中的音乐通常可以起到渲染气氛、塑造人物、辅助叙事、深化主题等作用,音乐是实现电影整体艺术效果不可少的一部分。“此时无声胜有声”的尝试,已经给影片提出了一个高难度挑战,因为这实际上是对间离效果的彰显。但另一方面,这样的“减法”,又是对《过昭关》唱段的对比甚至强化,使观众在有限的旋律中去体会深意。
因此,“人生就像过昭关”和《芙蓉镇》里的“活下去,像牲口一样活下去”以及《活着》里的“人是为活着本身而活着”有所不同,这是大风大浪的亲历者在饱经沧桑之后悟出的真谛。从李福长的年龄推算,他应该经历过从解放战争到当下中国历史上几乎所有的大事。往者不可谏,来者犹可追,这其实是过来人的心境。经历的多了,看得多了,也就不想说了,这是那一代人的历史观。⑥
除了在人生观、生死观、历史观等方面的内涵以外,《过昭关》质朴动人的表演、真实的自然音响、贯穿全片的方言,以及藏牙齿、泡泡糖、小风车等细节都很引人入胜。尽管也存在主题过于直白等问题,但整体来看,它确实为中国的公路类型、乡村影像以及儿童题材电影带来了新的可能性。这样一部纯真至善而又妙趣横生的影片,应该被更多人关注。
注释:
①黄文达主编:《外国电影史教程》,复旦大学出版社2008年版,第198页。
②参见王志兵:《公路电影的发展与深度解读》,四川师范大学2008年硕士学位论文,第6—10页。
③李福长位于河南省东部的周口市,韩玉堂则在河南省西部的三门峡市。
④参见霍猛、叶航、阳宗原:《在路上”的历史印记——<过昭关>导演霍猛访谈》,《北京电影学院学报》,2019年第6期。
⑤参见陈俊:《布莱希特“间离效果”的影视应用》,《电影文学》,2011年第3期。
⑥导演承认,哑巴养蜂人的角色是意指失语的人。参见霍猛、叶航、阳宗原:《在路上”的历史印记——<过昭关>导演霍猛访谈》,《北京电影学院学报》,2019年第6期。
A true politician makes compromises, his decisions are not all just for interests but sometimes emotional or irrational for the interest of others, this is because he has faith in
A true politician makes compromises, his decisions are not all just for interests but sometimes emotional or irrational for the interest of others, this is because he has faith in something bigger than himself. In this case, the cardinals and pope are true politicians, because they believe in something bigger than themselves. God’s first announced death breaks out an old circle but also traps us in another that is yet to be broken with the birth of faith once again.
評
----------【劇情故事】----------
嗯,怎么说呢。看评分基本是想要挑战一下自己的心理承受极限,所以对于已经可以评价为低俗的内容有了准备。
看剧组成员列表,基本从导演到编剧都让这部剧不能不成为一部有目共睹的烂片。
評
----------【劇情故事】----------
嗯,怎么说呢。看评分基本是想要挑战一下自己的心理承受极限,所以对于已经可以评价为低俗的内容有了准备。
看剧组成员列表,基本从导演到编剧都让这部剧不能不成为一部有目共睹的烂片。
剧本已经烂出了底限,让人无法评价了。看完前20集已经觉得无论如何挑出一些优点来缓和一下糟糕的制作带来的负面影响的做法毫无功用,所以后20集以一个非常快的速度跳跃快进之后进展到结局部分,也并没有带来任何改观。
----------【角色演繹】----------
演员相貌水平整体呈现一种崩溃的势头。技术更是无从谈起。除了男主长相还算俊俏之外,女主实在欣赏不来,可能不太适合本剧角色定位。甚至觉得作为配角的几个姑娘都比女主相貌优秀。
----------【配樂,服飾,道具,場景,特效】----------
服饰可以说是不怎么用心。