白雪公主拥有美丽的外貌和善良的个性，深受国民们的喜爱。冰雪女王将她送往精灵王国，希望她在那里过上快乐的生活。一场意外中，白雪公主不小心跌落了山崖，虽然没有受伤，却因此失去了记忆。吃宝、萌宝和屁宝是三只可爱的小猪，他们救下了无处可去的白雪公主，热情的邀请她和他们同住，就这样，白雪公主和可爱的三只小猪度过了一段无忧无虑的快乐时光。冰雪女王一直都在寻找白雪公主的踪迹，与此同时，邪恶的狼外婆亦派出了她的爪牙猎人和黑狼，想要抢在冰雪女王之前抓住白雪公主。

口区

看到有人说这部剧的配音员音色寡淡，不如日本的声优出色。我就说两句自己的看法吧

我懂日语，也配过中文广播剧，了解圈里的一些事情。谈不上精通，只想跟各位讨论一下自己的看法。

如果下面所讲述有偏误，还望温柔指正！

日语进行动画配音的时候，语速是非常慢、非常慢的、而且腔调很伪，如果一个日本人日常对话，用那个腔调和语速跟我讲话，我会鸡皮疙瘩落一地、很想暴揍他一顿。但是这种配音腔调，可以把清亮类型的嗓音发挥出多种多样的变化。因为日语它音少，高低起伏不大，好驾驭，只要不是日常生活中用这个腔调跟我讲话，仅仅电视上演一演大家也还能接受。缺点也很明显是：遇到果断强硬、霸道蛮横、豪迈高昂的角色，日本的动画配音往往塑造不足。因为日本的CV们是通过把音打厚、放实，来弥补音色上的不足，塑造人物的阳刚性。但是这样一来，嗓音的变化弹性就收窄了。所以日漫角色，尤其是铁腕强权的女姓在表现上欠缺明显力度、硬度。

反过来，中文有很多大开大合的音节，比较豪迈。配音时不好完全照搬日本那套。但是当遇到大开大合、气度恢宏的角色，我觉得国内的配音，要发挥更出色。这是中文发音体系特征决定的。

这部剧的男主角是边江配的。在他很多年前，还没上综艺爆火之前，圈内就已经比较出名了。可以说国剧配音中，边江的从业经验、和实力是毋庸置疑的。这几年，他可能注意到自己嗓子的问题，开始收敛了有些作品他为了嗓子、减少发实音，比如《三生三世，十里桃花》，为了保护嗓子，但凡是哭戏、怒吼，他能用技巧经验糊弄过去就尽量用技巧，基本不见早期的歇斯底里。。。

至于女主的配音是北斗企鹅社团的。她入行较晚，代表早期那一批网配圈转入专业配音圈，也算的一个中二少女成功转型的典范。除此，新月冰冰 和 皇贞季也是这样。这是都是网上具有粉丝号召力的网配CV。。。在闯荡主流配音圈之前，这些就已经有了自己的小圈子的粉丝。要知道皇贞季当年是学计算机的，大把机会去女生宿舍修电脑都没能谈上个老婆，大学不务正业跑去配音社搞兴趣爱好倒是弄出了名堂，爱情长跑多年后还跟自己的cp结婚了。只能说，命啊~

张杰则算个奇葩，早年是搞旅游，他年纪比边江还大，但是入行却更晚。配音圈有句话，叫“做不做的了这行，得看老天爷赏不赏饭吃”，因为配音很讲究天生条件的，爹妈毕竟给的嗓子，天生嗓子垃圾的人，你再努力也没用。而张杰也确实是天生就该吃这碗饭的人才。1978年出生的他，作为一个中年男人事业无成的男人，居然还能成功转行一度成为配音界的风骚领头人物，可见他先天条件比一般人真的是要好很多。他赶上的是网配圈崛起的初潮，大概是有工作室的人愿意带他一把，也可能家里经济条件好。所以他能坚持下来、成功转行吧。。。反正，他这个情况算是特例，不太容易复制。加上生活经验丰富，中年老男人驾驭角色的水平，小男生能望尘莫及。配音，是对生活人物的诠释，艺术来源于生活，年龄小感情是不容易到位的。大龄男、青年嗓、非科班、声带还能保持这么好，张杰的成功不太容易复制。（难道他从小不吃辣椒、胡椒、花椒？。。。）

关于网友吐槽这部剧：“配音发音寡淡”，我觉得问题不大。。。这部剧真正的问题可比配音寡淡严重多了。。。配音发音寡淡最多不过是声线变化不丰富而已，对人物性格、感情的细节上处理失败才是这部剧配音最大的败笔。。。其实这也不能怪配音导演， 目前这些年，配音圈对配音演员的审美太过于专一和主流。这指的是，活跃在一线屏幕上的配音员们，声音同质化极高，辨识度不强，对配音员的划分还简单停留在以年龄划分的阶段：年轻公子，就找声音偏年轻的男配音员；憨厚大叔，就找声音偏大的男角色配，最好带点烟枪嗓； 年幼男童，找嗓粗的女配音； 其他女性角色，甭管是年轻还是衰老， 往往一个女配音员可以包干了全部（反正女配音员生存困难，早磨练出萝莉到大妈各种音色)。。。试问，这样的配音选拔标准，又怎么可能让那些音色特殊迥异、极具个人风格的配音员脱颖而出呢？子安武人、浪川大辅这些人，在中国连1/100000的出头机会都不会有！

我的意思倒也不是说这部片子的cv选择制作组不用心。

把声优扒皮一边，基本可以看到这剧的配音搭配的。中生代边江主役男主，负责镇场子，网配圈当红CV撑流量。除了边江，其他人大概都是朋友介绍、合作方推荐进棚配音的。因为配音接单是个挺讲人缘的活计，实力好，有人看好你，愿意多跟你合作，你的收入自然高。

单说实力，后期随着互联网崛起的这批年轻CV，差的还很远很远、他们身上天然带着日漫基因，配音已经完全脱离了千禧年之前，跟正统科班出身的专业配音人员的风格很不一样。互联网崛起之前的正统配音（一般是电视台、影视厂出身），可以重点参考一下《大明宫词》。以前流行一人配多角色。播音功底自然是扎实可靠的，但是风格很央视、很正统，不讨年轻人喜欢。

单要论基本功，网配出身的CV尚有不少缺憾，但是这些年轻人，混圈、玩配音个个都是一把好手。日漫声优的人物性格细节处理没学会，日语的角色配音腔调倒是一个比一个模仿地麻溜。不客气的讲，这部动画片的好几个CV，作为一个专业人士，她们没能表现出专业水准，展现出基本功。

虽然新生代的配音员，对这些音的拿捏也一直在探索中，但目前，我还没有看到很成功的例子。目前国内新生代配音，多半是模仿日本动画，声音分类简单粗暴划分：御姐音、loli音、等等，这是很不合理的。

除此之外，中国动画、游戏、广播剧的配音圈还有另一种尴尬。这跟中国动画圈的尴尬是 息息相关的。中国动画圈的尴尬是什么呢？旧底蕴丢了，没东西可继承，新潮流下新人才又不足，无法开创一个百花齐放、新的盛世王朝。所以，日本业界老一辈的看不起你，觉得你丢失了精髓（比如，宫崎骏，他是很推崇上海美术制片厂的老动画片的，他曾对国内的演讲邀请不屑一顾，说中国有上美，为什么还要请他去。日本的有什么好抄的呢？老先生这脾气也真是。。。），日本新一辈的，觉得你不止抄袭、还抄袭的很粗糙。。。也难怪，不是土生土长的，引进的洋玩意又没有经过时间磨合。自然是粗糙、不洋不中的。

但，希望岁月可以解决这些问题。日式配音的那种含蓄柔和、音调清亮的特征，没办法完全套用到到中文发音（人家平日生活也不这么讲话），但是怎么发展中国自己的动画配音，既要华丽多变，又能让听众接受，不觉得怪异。归根到底，还是业界贫瘠、人才青黄不接，尚未开拓好的缘故。角色拿捏、音感的审美取舍，投射在配音人才的选拔、风格方向的累积和转型上，都是需要进一步探索的。

（注：同样的内容我在自己微博和B站上也有发布存档，都是本人啦，只是怕丢。。。）

三刷《东周列国·战国篇》中的《魏宫惊梦》，这次是花了几天时间一个字一个字把两集的全部对白打了下来，并细细截图。细品之后我发现我还是小看了这两集的编剧，我对翟璜和子夷也并没看透，其实如果是当作抽离历史背景的同人剧来看的话（要是片头打上“本故事纯属虚构”就好了），真的，这两集的故事可以说是非常精彩了，人物也极其精妙。虽然只有短短两集，90分钟的剧情，但包含了太多，令人回味无穷。

每天不断重复的路人让人想到《死神来了》后半段抢夺时光机真的很像动画情节一样，富有戏剧张力。我想我看过这种动画。情节紧凑而大胆，戏剧而劲爆。女主还是敢爱敢说敢于行动，但是她学会了收拾好这个时空的一切再离开，只不过她没办法留在这儿延续上一季的设定内容，甚至于开始紧紧承接上一部，有些情节与上一部重合。杀手依旧是黑衣服娃娃面具，只不过我们依旧猜不出谁在面具下。在选择与取舍中再一次升华，女主和所有人和解。女主解释自己从来都是干净利落。美中不足的是输出的依旧是美式英雄主义，普世价值观。打斗依旧是就地取材，枪战，最后急中生智看多了就没意思了。时空穿梭题材最高的成就就是我迫切也想来一次穿越，或者我急切地想把主角的经历写成故事，多么精彩！这样主角的所作所为才不会湮灭在时间里。最后我发现，这一切都被电影记录下来，才长舒一口气。这部电影就是这样。第二部有继承有创新，有内涵有精彩。这就是最理想的续集。

片子本身质量不好，剧情也不出彩，原本觉得评两三分吧，但是看到老和尚解释收留他这个匪首的原因后，觉得应该可以评个三星6分及格，作为片子的主题，没有按照套路去感化一个土匪或者说海盗，典型的比如刘天王演过的那个，片名忘记了，佛法感化军阀，看似正常套路却是扯淡，本片则很高明，收留你是因为你是个善良的人，你斗不过二当家的也因为你内心存着善良，老和尚所要做的只是把这个表面凶残的人变成表里如一的好人，匪首甚至不知道自己其实是个善良的人，把饼让给饥饿的人吃他觉得这没什么啊，这特么的就是善良？然而这在别人眼里跟观世音菩萨有什么区别。

以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1，2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演（可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟）。

整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线，偏剧情。故事没太多波澜，较为平淡。人物有点分散，有些人物可有可无。结局也来得有那么点不合情理。个人觉得过于枯草无味。用来打发时间的话也是可以的。 如果六颗星满分，个人认为值两颗星。

一部片看下来，首先直观体感就是全程一点都不会犯困，笑点分布得比较均匀。影院里时不时会小型爆笑一发。我个人其实超喜欢套路梗，像是相声界的爸爸梗这种大家都懂了。还有大海把领导办公室的匾额“心中無尘”念成“生煎中心”，和绑架市长女儿的劫匪拼酒拼到最后如胶似漆恨不得立马拜天地这类的“定番笑料”，看国产喜剧时多少会有点期待，如约出现的话会边笑边觉得有点安心感

老早前就有人推荐过这个剧，但一看剧名和介绍，以为是讲那种大杂院的家长里短，什么冷暖人间的故事，感觉不是很有兴趣，但不久前又有其他朋友推荐，勉强打开后，没想到一口气看完了第一篇章的前十几集，才发现故事内容跟之前想象的完全不是那么一回事，另有乾坤，竟然挺有意思的。

这部剧分为三个部分，第一部分前14集的时间段是从解放前的1949年初到朝鲜战争结束，赵露思饰演的田枣从一个没文化的野孩子，在外部环境变化的影响下，努力蜕变，积极投入到街道委员会的基层工作中，成为街道积极分子，最后在基层组织工作上发光发热的故事。目前为止只看完了第一部分，据说后面的第二第三部分都是不同的主演讲述不同时代的故事，第二部分是80年代改革开放的故事，第三部分讲述的是新千年后的故事。

大杂院的冷暖人间与胡同里的谍战风云

1949年初北京城，女主田枣父亲是北京城里摔跤很厉害的跤师，但不幸被京城恶霸韩庆庚害死了。没父没娘的她就成了孤儿，靠同住在大杂院的邻居们帮衬接济，靠父亲的徒弟铁蛋照顾长大，两人青梅竹马倒是般配的一对。田枣性格比较虎，个性爽朗有点小机灵，跟照顾她的邻里们都很熟悉，加上个性爽朗，乐于帮助其他的孤儿，跟整片的社区邻里都打成一片，是做基层工作的合适人员。但因为她没文化，所以做事情有时候显得很莽撞，常常把事情搞砸，直到红缨姐让她去上了扫盲班开始学习文化之后，才开始逐渐学会了明白事理，做事情就比之前沉稳了。

本以为讲述的是大杂院的家长里短、冷暖人间的故事，没想到整个剧情充满了一股浓浓的谍战风云况味，从开局的枪毙恶霸案，到医院连环谋杀案，到国庆庆典刺杀案件，再到结局的追寻特务独狼案件，剧情惊险刺激很有意思。

【详细】

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同志们答应我不要看于妈的《玉楼春》，刷到了某音的片段，惨不忍睹。文学出错严重，故作高深，实则虚无。前期打着明代背景，中途换成明清样式虚构背景，播出打着明代服饰招摇撞骗，恶心至极。别说服化道了，明代服饰样不是样，纹非是纹，不想多说，梳着清入关后的头太过分了吧。剧照中僭越的不在少数，梳着满女头还真当这是延禧攻略啊，纹样不是清式都说不过去。气消了细细写

平靜地開始，平靜地結束。

我看完後就像片頭的冰面一樣，就像劇中癫痫醫生在給Thelma測試的腦電波一樣，就像片尾的湖水一樣，平靜。

劇中的同性元素並沒有什麼可圈可點的地方

就像劇中討論的宗教信仰不痛不癢

片尾父親在船上自燃，呼應了父親對Themla小時候的「懲罰」，鋪墊了全片對於父權的壓迫終於得已釋放與終結。

我想最後吐出的那隻黑鳥

代表Thelma最終從掙扎的苦難漩渦中逃脫

預示著掌控力的覺醒與自我成長

壓迫性很強的一次觀影感受

劇情延展至最後可以出連續劇了

我不會追的那種

（最後還是閉上眼，把畫面停留在Snohetta設計的奧斯陸歌劇院Oslo Opera House上，畫面再從建築到室內空間的演變交融，然後道一句：It‘s beautiful。）

記《西爾瑪 Thelma》

《49号旅舍》显然不是那种靠紧凑的剧情，深刻的观点或是华丽的编排吸引观众的美剧。这部50分钟剧集就像是沙滩上伸着懒腰，漫不经心招徕顾客的冰淇淋大叔，只有当你走进他，一点点揭开他不会刻意隐藏的秘密，才会发现这整个夏天的迷人与多彩。

故事由两个毫不相关的主人公身上铺陈开来：由库尔特拉塞尔的爱子，出演过《黑镜》第三季的怀亚特罗素饰演的Dud是一个依靠金属探测器在沙滩上碰运气寻宝为生的嬉皮士。不论是在言谈中听说到他需要依靠姐妹还清欠款还是看到他醉倒醒在朋友空闲的房子里，亦或是看到他没头脑的闯进别人家里再被人痛殴赶出去，想必所有人在他身上看到的最多的是“毫无希望”。

与之相对，另一条线上的主人公Ernie就光彩许多了。由好莱坞大熟脸出演过《吸血鬼杀手巴菲》布赖特詹宁斯扮演的Ernie在众人眼中他外表是一个平凡无奇，言不由衷的中年黑人，有车有房，有一份需要可以糊口的工作，有一些能简单聊聊的朋友。而在观众视角看到的是朋友正在逐渐分别和物质生活接近破产边缘。

本该毫无关系的两个人，因为Dud在沙滩上找到一枚山猫会戒指而发生了改变：Dud发现在这个城市的背后藏着这样一个Ernie管理的，属于loser的成年人兄弟会组织，这里有着喝不完的啤酒和外界难以觅见的人情联系。这个半隐藏于地下的兄弟会正将他毫无保留地吸引进去。

说起来有关于“兄弟会”这个国内听起来有些许陌生的名词恐怕大多数人难以在文化上先决产生认同，我们一般看到的兄弟会总会像是《美国派》，《亚特兰大》或是《动物屋》里呈现出来的那样肆无忌惮充斥着年轻人的傻气，荒诞而不失底线。而在《49号旅舍》中，兄弟会这个元素在这里则扮演着“滑稽担当”——当我们看到这些毫无生气，在现实生活中一筹莫展的中年人庄重参与着兄弟会中二至极的仪式中，一边说着理想与情义一边鸡贼的计算酒钱，一本正经的荒诞令乐子融化在不算好笑的现实中，本质上不幸的人们将痛苦咽下去，再抬起头互相笑着抹平伤疤，笨拙的安慰剧中人和取悦我们。也许大家会想，近些年的喜剧怎么越来越不好笑了，《亚特兰大》和《巴里》都找不到那种传统NBC式可以用罐头笑声概括的笑话。可是对我来说，这种把笑话埋进骨子里，需要三翻四抖的笑话才会更加隽永开来。

就像大家质疑的那样，我们无法忽略《49号旅舍》存在一个蛮大的问题就是故事节奏太过迟缓。这个50分钟的剧集没有太过重视故事连接的编排却塞进了太多的信息，懒散地将这些情节随便穿插在故事当中，观众不得不带着困惑，统筹兼顾抽丝剥茧地从头到脚每个角色背后的一切。对于这种重视信息量却不注重编排的影视作品显然是反当代人观赏习惯的。如果故事能够更加紧凑一些，将前20分钟的故事更精致的剪辑一下，相信不会有那么多朋友忍不住“一集弃”了。不管怎么说，长滩的西海岸风情画虽然没有东海岸那么爆裂的冲突戏码，自由无限的阳光海岸和慢节奏的放松氛围为这个剧集的先天创造了太多有利的条件。

在Bud加入山猫会，低头自白时：我失去了一切。我因为冲浪差点死在海里，捡回一条命却再也无法回到大海；等我回到家父亲也不小心死在海边，而这不仅令他蒙羞还让整个家族倾家荡产，我只能靠姐妹救济，我现在无以为生… 而当他抬起头，看到的是一片热忱的目光：我们都一样，勾起回忆的滋味可真好啊！希望这份永不会老气的热忱与所有观众们相伴。