看了逆时营救，有些不解，因为小孩死了，所以夏天穿越时间去救孩子，最终第三个夏天干掉了崔琥，最终孩子得救，那么问题来了，如果孩子没有死，那么夏天就不需要回到过去，而夏天不回到过去，那么崔琥就不会死，崔琥不死，孩子就要被杀死，就需要穿越，穿越了崔琥就要死，如此往复，似乎形成了无穷尽的悖论。不过戏里说了，穿越回去的世界不是这个世界的过去，而是另一个平行时空的“过去”，也就是从一个时空的“现在”穿越到另一个平行时空的“现在”，两个时空没有直接的因果关系，在时间上也没有先后关系，也就是说在穿越时空而来的两个夏天的世界里孩子还是死了，而他们救的是另一个平行时空的孩子，时间对于每个个体来说都是一条无法逆流的河，你阻止不了它的奔涌，即使你能穿越时空回到过去，这个“过去”也不会是你当下这个时间轴的“过去”，那只是相对于你所处时间轴的“当下”在另一个时间轴副本上面的“过去”，它也是你的“未来”，确切的说是另一个“当下”，因此定义过去和未来，都是相对于当下来说的，无论用什么惊人的设备，我们也无法到达当下这个时间轴的过去和未来，也许时间的存在只有当下，过去和未来都只是概念之外没有意义的存在，最后彩蛋，孩子问夏天“怎么才能掌控时间呢”，夏天说“抓住它啊”。

觀眾覺得不夠好看，是因為帶有傳統科幻的有色眼鏡先入為主，但你把它當成一部傳統商業劇來看就可看性還是不錯的，科幻的邊界感這麼多年韓國人確實找不准定位。但是它的題材設定還是很好的，未來世紀人類因為水資源的匱乏，所以再次委派專業小組登陸月球尋找可以分解水資源的物質將其帶回地球拯救全人類或者帶來更大的災難。可惜的是內核沒有向這個方向深入，反而有一點走偏，依然還是披著科幻外衣的人性的扭曲，把科幻直白的變為背景板，人設也不是很討喜，唯一覺得不錯的是露娜，不得不感歎韓國小演員怎麼都那麼會演戲啊，亮眼[强]總覺得目前6.4分有點可惜，但又覺得這個分數也蠻合理，如果有二，是願意追一追的，期待補展更多的內核細節。

传统技艺的传承一直被讨论，如何能够吸引更多的年轻人走进传统技艺的传承是一个值得被讨论与研究的问题。通过此次影片，手艺被看到，是一件好事。但这部纪录片关注点是在行业最顶尖的那几个，观众未能窥全貌…但若能抛砖引玉，带来更多记录者，进而有更多传承者，再好不过了。

对于技艺的传承，如果能够覆盖在教育，美育之中，挖掘更多的技艺，扩大覆盖面，不仅仅在金字塔顶端。

我看完点映场之后，在微博发了一条心情，说：“我一直在想，其实幺鸡一开始对陈末的感情就是：我的全世界就是你，根本不存在路过。电影讲了三段熟悉的故事，不过有四种不同的爱情。猪头对燕子是无悔的付出；陈末对小容是青春的执着；荔枝和十八是恰好但戛然而止的真爱；幺鸡对陈末是孤独对孤独的守护。或许所有会爱的人在一段感情里都不会受伤，也不会觉得勉强，只有不会爱的人才看起来遍体鳞伤。但伤得多深？是心还是身体就不得而知了。”但为什么电影的最后，四个女生中真正得到幸福的只有幺鸡？当然，我并不是说荔枝不幸福，只是，她的幸福不在圆满爱情的范围内。最让我觉得遗憾的一个人是小容，因为她和陈末是相爱的。电影故事里的陈末和小容是大学同学，同在一个广播站，曾有过很甜蜜的恋情，毕业后一起进了广播台，做一档叫《从你的全世界路过》的节目。这档晚间情感节目曾经温暖过很多人，但也是陈末和小容恋情破裂的见证。我一直觉得小容的自我意识太过强烈。她努力，向上，时刻能让人感受到她的存在和力量。所以，她会觉得陈末做得还不够好，希望那个跟她比肩的人，是高大伟岸的。有一场他们在十八梯坐着喝酒吃饭的戏，大家安慰刚和燕子分手的猪头，很多人不敢直接说出猪头的爱过于感性，陈末说了，他的话如牙签，刺痛了猪头的自尊，两个人扭打起来。最后是小容站起来，摔了凳子之后，说：“你们根本不懂女人要什么！”这话有一半是说给陈末听的。其实，我觉得陈末对小容的爱，是超过一切的。小容（或许）是他的初恋，在被分手之后，他从不肯正视，自暴自弃，邋遢颓废，对所有事情不上心。因为这段爱情就是他的整个青春，所以恋恋不舍，不能释怀，也愿舍弃。可，小容早已走了。哪怕她也还对陈末有爱，但这种爱已经被理性蚕食，越来越少，越来越清醒。他们恋爱的开始是一次赌约，小容做了陈末的女朋友。所以，在电影中会有另一段让人觉得好笑又心酸的情节，那时候幺鸡刚做陈末的实习生，跟他一起主持节目，意外让节目的收视率飙升，作为小容的总监觉得不应该浪费幺鸡的天赋，想把她调到更有发展的节目。陈末用了激将法跟小容打赌，他用了一大段堪称人身攻击的描述，来刺激小容，这个样子的她，根本没有人愿意娶，所以如果赌约赢了，他愿意为民除害娶了她。如果输了，小容接着说，如果输了就大喊“我是蠢货”游街。小容接受了赌约，但陈末输了。最后的最后，她还是做了那个成全陈末的人，或许，她感受到了陈末的转变，知道他已经走出了颓丧的失恋，可他不自知。所以，在自己出了事情之后，陈末竟然像傻子一样开车撞了她的车，就是为了故意多赔30万给保险公司，让她渡过难关。但她没有接受。小容不会幸福的原因是因为太过冷静自持，太过于知道自己要的是什么。而陈末不是那个适合的人。他们或许相爱过，甜蜜过，有过非常美好的爱情。但是，但不会让小容感到幸福。她想要去更远的地方看看，但陈末没有与她一起奋斗的心气。她不快乐。自然，不会幸福。

【详细】

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《兔子暴力》有一个奇怪的片名，和一个近乎悬疑片的开场：一辆疾驰而去的黄色出租车上，女人带着哭腔反复乞求着驾驶员“不要报警”。重工厂的车间灯火通明，白烟如重重迷雾一般飘向天际，火车时不时发出震耳欲聋的轰鸣声，使周围的空气仿佛凝滞了似的。一种令人难以喘息的压抑，像漆黑的雨夜那样黑压压地袭来……

故事在这般阴郁的氛围下揭开序幕，如预料的那样，电影将近半数外景都发生在黑夜或雨中。而那些半死不活的工厂，和破败不堪的苏式筒子楼，毫无疑问又为电影增添了一丝“后工业”的滤镜，让人很容易联想起段奕宏主演的电影《暴雪将至》。

尽管很多场景发生在桥上，城市布局也呈现出高低起伏的山城态势，但这次电影的取景地还真不是重庆，而是一座以钢铁工业闻名于世的四川城市——攀枝花。如果观众眼尖，应该很容易发现弄弄坪的攀钢总部，以及炳草岗大桥、渡口大桥等经典地标建筑。

影片以曲婷与水青重塑母女关系的过程为主线，缓缓讲述了一段爱和无奈的情感纠葛。阔别16年后，她们在一家羊肉米线店重逢。在接受了水青不干涉曲婷生活的请求后，母女二人正式相认了。

这本该是一段艰难又漫长的心灵历程，出乎意料的是，尽管水青一岁多就被妈妈抛弃，但重逢后的喜悦，还是很快抹掉了缺失多年母爱的怨恨。当曲婷回到废弃的戏剧团，像个高贵的妇人一样坐在华美的戏台上，诉说扮演一名吉普赛女郎的过往岁月时，一种不可思议的神奇光环开始笼罩在她身上。你能看到水青的眼里，依稀闪烁出一丝羡慕的光芒。是啊，有这样一个美丽动人的妈妈，又有哪个少女还会选择不原谅呢？

这样的一出安排，亦是一种绝妙的隐喻，它暗示了曲婷的人生，就像一出舞台剧，只有在灯光亮起的那一小会儿，才能迎来短暂的虚荣和快乐。此时此刻，这座废弃的剧院，仿佛她命运的某种写照。在一条亲手毁掉的人生之路上，她已四面楚歌。

但水青哪里知晓现实的残酷。在她眼里，和曲婷在一起的时光，就是最快乐的时刻。母女二人也在慢慢的相处中，渐渐产生了真感情。曲婷开车带水青和她同学金熙、马悦悦一起彻夜狂欢的那个夜晚，是母女二人生命中最快乐的一天。她们去了米易那座传说中的隧道，许下心愿，还被金熙调侃说是在相互表白，太肉麻了。可是谁都明白，缺失16年的母爱，又岂是一个夜晚所能弥补的。曲婷和水青二人真挚的感情流露，让人想起维姆·文德斯的电影《德州巴黎》。同样的肝肠寸断，同样的覆水难收。

不过与《德州巴黎》的父子关系相比，《兔子暴力》则是彻底的女性向。电影不仅仅揭示了原生家庭带给水青的痛苦，也将金熙和马悦悦各自的不幸刻画了出来。金熙表面上家境优渥，是个人人羡慕的酷女孩，但谁都不知道她内心也有一个深不见底的黑洞。由于父母常常不在身边，并且感情不和，让她同样成为原生家庭的受害者。

至于马悦悦，她跟着生父一起生活，这个男人表面上唯唯诺诺，老实巴交，每次出场时不是在切菜，就是在剁鱼。但正是这一组组切菜剁鱼的镜头，将这个男人性格中一些暴力因子的成分赤裸裸地展现了出来。只要给马悦悦打电话时无人接听，他就会发疯一样把刀子恶狠狠地朝案板上剁。再加上火车隆隆作响的噪音，整栋楼都被撼得地动山摇。让我在影院看到这组镜头时，瞬间有一种强烈窒息的不适感。这样的男人实在太可怕了，他简直可以去做一个隐藏的大反派了。

所以你很容易理解为什么马悦悦想要逃离这个家，逃离这个可怕男人的掌控。你也很容易理解为什么曲婷和水青最后的抉择，这或许是这部电影留给观众一个最最值得反思的地方。显然，女导演申瑜拍这部《兔子暴力》绝非单纯地寄希望于女性观众共情，男性观众同样应该在这部电影中感受一下当代女性荆棘丛生的成长之路。

没有一个女孩的悲伤是与生俱来的。当我们看见金熙绝望地把自己关在房间里自戕时，我们也看见水青被妈妈戴上戒指那一瞬间洋溢出的幸福微笑。有时候，她们只需要额外多一点的关怀，哪怕是一句走心的安慰，都要胜似黄金万两。金熙并不缺钱，缺的是爱。马悦悦的父亲自以为给了对方足够的爱，却从未反思过自己性格中的缺陷。和她们相比，缺失了整整16年母爱的水青，可能真的只需要妈妈一个坚定的眼神鼓励便足够了。

《你微笑时很美》×

《你抄袭时很烂》√

女主人设是兮夜+韦神（原作者自己说原型是韦神），男主是smlz的一言不合拉黑+微笑人设（原作者骂过微笑）+大舅子的脸。原作者真融梗达人，内容跟电竞圈大事记年表一样。把当年抗韩的个个惨痛经历拿来衬托男女主爱情。他们的每一次胜利，都是当时的心头血意难平。看了这部烂剧，每天一个生气小妙招春决bo3是我没想到的，手游你们使劲敲什么键盘啊，搁这模拟器呢？lol的背景，平安京的界面，王者的语音，pubg选手猪头的性转经历，好家伙，搁这当裁缝呢？虚假的女玩家：打字嘤嘤嘤求放过。真实的女玩家：从语音到文字用祖安的家乡话亲切的问候对面甚至队友的族谱就这手速还打职业 我摩尔庄园的鸡蹬个腿都比她快男主安慰女主那个片段我刷到过。当时就无语，要是有人敢在我排位的时候蒙我眼睛，我把他脑壳打裂这剧团战交流还没我们寝室激烈，就离谱，但凡编剧去大学寝室瞅瞅，都不至于这样团战那一波，我跟舍友玩森林冰火人都比他们演的燃开团还要喊321，以为这是丢手绢呢阿伟都去打pubg了居然还能性转和smlz谈恋爱？21岁打职业？不用试训？公然打假赛，作者直接阴阳we取名yqcb（一群菜b）这一类的剧打着“致敬这种职业”的口号，挂羊头卖狗肉，扭曲职业价值观，对于你不了解的行业，最起码要尊重吧。我觉得是对电竞及相关从业人员的侮辱···最离谱的是，这种烂剧好像在给我们传达一种观念，就是你是一个女生，你不用付出努力，只需要靠男人你就能得到想要的一切。打排位输了向对面嘤嘤嘤就能赢，女主在里面演的是个什么按电梯都做不到的弱智啊？女生就不能靠自己拿到自己想要的东西吗？这部剧本质上不还是媚男吗？就硬舔。

r女和雌竞，是有多无脑才能说出我只是觉得甜这句话啊？还是感觉有被冒犯到。说是电竞偶像剧，电竞电竞抄袭融梗，就知道打假赛天天谈恋爱，女主21岁天才电竞少女我笑了，出道即退役？男主也是油到不行，什么烂剧都接。偶像剧，呵，说难听点，偶像剧也得颜值高才有人磕啊。你抄袭时很烂，你撩妹时很油，你假赛时很恶心。

他们不配叫电竞剧

2020年上映的日本电影《假面饭店》改编自东野圭吾的原版小说《假面饭店》，男主新田浩介和山岸尚美分别由日本男神木村拓哉和刚刚出演完《唐人街探案3》中小林奈若角色的新晋演员长泽雅美出演，光从演技上来说，虽然男女主角都是有颜值但是不像国内的划水演员，两人的演技也是无可挑剔的。

小说《假面饭店》出版于2012，非常东野圭吾风格的讲述了一起东京警方的探案过程。电影和小说相比还原度非常高，但是因为时间问题，剧本还是选择性的删除了几个情节，这样却使铺垫凶手真实面貌和最后的犯罪非常的刻意。小说中的新田浩介最终成为前台服务员时作者用大量的笔墨浓墨重彩的表现出了新田浩介的不服和懒散，一旦翻拍成电影了，为了剧情服务很多场景并不能剪入最终的荧幕，反而使得新田浩介人物没有灵魂。

这部电影的经费制作一定是非常之高的，包括搭建录影棚和特效制作，但是硬伤却是导演和摄像过多地炫技而导致观众的观感效果极差。在片桐瑶子第一次入住酒店时，短短三分钟的镜头，却一共出现了8个机位的角度，相当于一个场景在双摄影的前提下起码要重复拍四到五次，碎片化的剪辑反而没有办法让观影者身临其境的来到房间看到对话的发生。而在东京柯尔特西亚酒店的大堂，所有的镜头都是动镜头，首先是为了让观影者体会到大堂的华丽和奢侈，但是如果每一个镜头都是这样的却会带来审美疲劳。

《假面饭店》这部电影中，导演为了体现出酒店的宏大，多次使用全景镜头，比如从山岸尚美所在的前台一直拉到东京柯尔特西亚酒店的外观，多次使用却让人感到华而不实。尤其是在客房中镜头从屋内拉到窗外，再扩张到全景酒店的连贯性动镜头。

电影的铺垫也让人颇感疲惫，从新田浩介准备入职酒店前台开始，山岸尚美就好几次强调酒店对服务一丝不苟的完美要求，其中镜头最关注的，就是在带有酒店标志的镇纸上。这样过于夺目的强调铺垫，反而在最后新田浩介去解救被绑架是山岸尚美的时候，像似直接告诉观众“他是通过故意没有摆放完美的镇纸而找到她的”。在除了调查故事点主线也就是命案的同时，剧情中仍然插入了两个看似不相关的故事：第一段就是不要透露客人信息，顺便电影使用闪回的手段讲述了一年前山岸尚美的经历；第二段就是新田浩介的高中英语老师，看似与主剧情没有关系的两个故事，由于最后都有“天台”和“向上级报告”这两个元素的的一致，将两个故事和命案绑在了一起，从而让人怀疑没有“没用的剧情”，轻而易举的推理出最终的结果。

在逮捕假的嫌犯时完全没有美感的“暴力美学”还东施效颦的试图用漫天飞舞的花瓣营造出的乱而有序，完全妨碍了观众的观感体验。而与此同时山岸尚美正好在接待片桐瑶子，可以看出导演确实想要使用蒙太奇的手段将两个片段剪辑在一起，但是相隔的时间太长，并不能给人代入感，反而像是在讲两个故事。而在新田浩介一间一间打开前台同事告诉他，山岸尚美和片桐瑶子可能去的五间房间时，导演也刻意的想要使用蒙太奇的手段，但是，却是从比新田浩介发现不对劲的剧情之前还要早一点的地方，这样的蒙太奇会让观影者感到迷惑，反而不会产生紧张担心的感觉。可能也是因为原著太过于出名，所以观众在看到片名的时候已经猜到了结尾的发展，但是一个优秀的小说改编翻拍电影，就算是大部分观众知道了故事的每一点，还是会在该紧张的时候紧张，该担忧的时候担忧。

一千个人心中有一千个哈姆雷特，当有人决定翻拍这种已经名扬四海众人皆知的故事时，更加关注一些服装的设计和连贯的剧情才是翻拍电影最好的方式，而不是花里胡哨的镜头使用和毫无铺垫可言的笔直剧情。看过小说《假面饭店》的观影者比较注重的是除了在书中就梳理干净的剧情以外的东西。比方说在这一部《假面饭店》的电影，原著中，除了主要的悬疑线以外，能势先生在书的结尾隐晦的想要撮合新田浩介和山岸尚美，相比较，更加的突出感情线可能还会更加吸引原著读者对于原著没有两人番外的好奇心，而不是没有感情的一版一版复刻出每一段的剧情。