这部剧的核心事件深刻,是有关国家与报业之间的斗争;语言辛辣,总能戳中所有人的心;宽度也很广泛,它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争,是要上位,还是要职业道德?;大众显然是愚昧的,这就更体现了媒体的重要性;这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向,走向free,但深度化报道需要付费,我相信选择付费的群体也更理性与包容,可以给予传统媒体更高的自由性。
但当然,这一切的都是在社会性质与
这部剧的核心事件深刻,是有关国家与报业之间的斗争;语言辛辣,总能戳中所有人的心;宽度也很广泛,它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争,是要上位,还是要职业道德?;大众显然是愚昧的,这就更体现了媒体的重要性;这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向,走向free,但深度化报道需要付费,我相信选择付费的群体也更理性与包容,可以给予传统媒体更高的自由性。
但当然,这一切的都是在社会性质与我国不同的前提下得以生存。在中国,新闻报纸遵从党性选择,所有的记者学习的媒介素养之中都学过这一条,如果我们想要成为有职业操守的记者,那么就得遵守不可报道与国家政治利益相反的任何文章,so,没有“谐振”事件的存在。但我们都知道,它是存在的。
排除这部分与我国国情不符的新闻内容之外,这部剧的一二两集言简意赅,很多简短的对话里却对我们有了很深的教育警示意义,作为一个将来可能成为记者的我来说,是可以做做笔记的:
第一集:
1.新闻与娱乐报道八卦期刊具有很大的不同点,不要将30多年前,甚至更久远的事件进行详细报道,哪怕主人公位高权重,重要的是要权衡新闻主人公现在对社会的价值。陈年旧事如果对于当下生活没有任何警示意义,那么可以放弃。
2.不要断章取义,在采访不完全的角度下进行报道,这样娱乐大众的后果是对更多的人产生心理压力,负面报道的态度应该是严谨与批判,不应该娱乐化。
3.报道时注意措辞,任何截选摘抄的话,尤其是涉及正直或国家领导人的发言务必一字不错。
4.保持探索精神,揭露邪恶。
5.在一天的报纸中不该全部是丑闻娱乐性的新闻,尽量要以正面报道,良性事件为主,不该过多的传达消极态度。
第二集:
1.人们买报纸是为了得到真像,而报纸为了盈利而植入广告,是躲在了商业公司的阴影下,随意或大量的在报纸中植入广告,会失去读者的尊重与信任。
2.当进行案件人物采访时,可以采取两种方法,第一种,寻找契机接近让被采访者放松警惕对你透露一些线索。第二种,自己做好功课直抓事件中心主动出击。这两种采访方式适用人群不同。
3.我们正在,并且有权利监督着社会各方面。
4.除非百分之百确认,否则我们不能报道。
第四集:
1.记者在权势面前显得很渺小,我们要学会接受。
最后其实我个人认为有点烂尾,理想主义的陨落其实让我有点不堪忍受,黑人小哥的再次的抄袭得到认可,而真正发声的人却遭遇炮轰。
第二季可能会不追。
导演创造了一个电影的世界,这个世界比真实的世界,无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花,或者说净化了,这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。
影片提出了一个大家习以为常的问题:妇女在家庭中的地位问题,真正幸福的家庭应该是什么样的,怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格,内在目的是引起人们的反思。
陶春,是千千万万中国妇女
导演创造了一个电影的世界,这个世界比真实的世界,无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花,或者说净化了,这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。
影片提出了一个大家习以为常的问题:妇女在家庭中的地位问题,真正幸福的家庭应该是什么样的,怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格,内在目的是引起人们的反思。
陶春,是千千万万中国妇女中的一个,是有概括意义的艺术形象,她是一个普通妇女,是一个好人,但却:也是一个新人。
陶春的形象的复杂性在于:她的旧思想、封建的传统观念与一种贤妻良母型中国妇女身上的美德掺和在一起,美与丑、好与坏搅和在一起,难解难分。陶春思想意识深处的夫唱妇随、依赖性与随和、谦让搅和在一起,意识深处的男尊女卑与个性中温柔贤惠搅和在一起,所以,使人物呈现复杂状态,不能一目了然,观众的是非、爱憎也很难分明。
显然,创作者对陶春的态度和感情也是复杂的,一方面对她的丧失自我、不觉悟,满足感,依赖感,感到气愤,对她的逆来顺受、无知短浅,既同情又可怜;另一方面,又自觉不自觉地在欣赏这类女性,把她表现得很美(从演员的形象到表演),让观众看到这样一位从外表到内心都可爱的女性,在封建残余思想的束缚下,受折磨,被轻视,最后因有病耽误而发展为不治之症,观众感到是一种美的毁灭,一种悲剧的再现,饱以极大的同情。观众对陶春复杂的感情,是与创作者塑造了一个复杂的人物以及创作者对陶春矛盾的态度分不开的。
杏枝这个人物的设置,是作为陶春的对比物而存在的。陶春缺乏自我意识,杏枝却要自觉得多。陶春一切随丈夫,杏枝却对生活充满了自己的幻想和追求。创作者在杏枝身上,寄予了自己的理想和希望。杏枝是新一代农民的代表。尽管如此,不等于说杏枝的所作所为就完美无缺了,杏枝就是新型农民的楷模了。例如,当明汉亲吻杏枝之后,杏枝打了明汉一个嘴巴,接着一阵傻笑,让人看了就很不以为然,感觉这样的女孩子不可爱,虽然她的思想中旧传统观念较少,但性格上又缺乏中国贤妻良母型妇女身上的温柔贤淑。
影片的时代感通过油榨房机械化了,火车通到了龙泉镇,的确良进了偏僻的山村等方面曲折细微地反映出来。由于电影篇幅的限制,创作者们也只能围绕与主题有关的方面去表现时代。当然通过陶春和木生进城卖猪买衣服,木生与放排号子的人们的招呼...还可以把时代环境表现得更具体。现在的影片是把时代推到后景,是虚写,而将人物的精神状态突出出来,表现封建的宗法思想对普通人精神上的束缚,不是一天两天,一年两年,而是几千年,直到解放后,知道四人帮倒台后的今天,所以,时代写虚一点,似乎概括力还更大一些 。
影片的艺术构思是否完整?艺术体现是否成功?
围绕着创作者所要表现的主题,所要达到反思的目的,创作者有一套完整的艺术构思,而且影片拍得诗情画意,有一种清淡的田园抒情的风格,很有艺术感染力。
首先围绕主题,设置了几个主要人物:陶春与木生这一对“建立在反常的生活关系上”的“正常的生活秩序”,如果承认他们是现在时态的话,那么杏枝和明汉则是新一代的代表,他们在寻求一种新的生活方式,他们代表将来时态。叔公满脑子旧的传统观念,代表过去时态。龙妹更是年青的一代,但却早已继承了一套传统的观念,是将来的过去时态。横向上人物关系的展示,实质上是纵向上历史关系的呈现,陶春命运的过去、现在、可能的未来和肯定的未来在银幕上同时可以看到,表现出深厚的历史感,引起观众的深思。
影片的结构,郝大铮称之为“复式结构”,结构的表层是生活层,深层是反思层,也可以说,影片的表层是美,深层是思,美生情,思生理。表层结构就是陶春的中心结构,陶春精神生活的线性性质,决定了影片表层结构的线性形式。
影片的哲理性是通过隐喻手段体现出来的。生活的风情画般的外貌,被赋予深邃的寓意,视听印象按照作者安排的路线升华为哲理印象,影片多次展示的连绵不绝的大山,象征着宗法观念的巨大压力。影片中多次重复的撑杆的隐喻;木撞声的三次出现;油榨房大远景空镜头的多次出现以及最后,手推车的吱扭声与火车的隆隆声,构成强烈的音响蒙太奇,在这场戏中情节隐喻、形象隐喻、环境隐喻、声音隐喻汇成一个综合性喻体,构思隽永。
在影片中,隐喻性是静的风格性手段,重复性是动的叙事性手段。
影片选用这种并不新鲜的重复法作为贯穿性叙事手段,在哲理性上的目的,是强调情节内容的规律性;在艺术上的目的,是通过这种程式化的均齐形式制造间离效应突出反思性。陶春四次重复说“我随你”;木生四次凛然否决陶春的个人要求;瓜棚倾诉的重复和叔公编斗笠场面的反复出现....更重要的是,影片对重复法做了创造性的发挥,重复而有变化,使其产生升华,造成更深的含义引起观众的反思,如三次油榨房大远景空镜头和木撞声;木生五次回家洗脚场面的重复及其变化,陶春前后两次给龙妹签作业蒲的变化,陶春二次送饭,木生呼应放排号子的场面等,都爱影片思想情绪推进的关键场景,既发人深思又具有艺术魅力。
影片极尽简化净化之能事,又能简中窥繁,平中见奇,引人深思,是一部极有特色的佳作。
看了 Super Pumped ,记录一点印象深刻的片段,一下子把回忆拉到了几年前,对 Uber 的感知也更为立体,挺有意思。
1.TK 的现实扭曲力
对着纽约市长说的那一段话十分有魅力:“你是想成为一个被历史记住的“创新市长”,还是一个坚守“马粪”的市长。”<
看了 Super Pumped ,记录一点印象深刻的片段,一下子把回忆拉到了几年前,对 Uber 的感知也更为立体,挺有意思。
1.TK 的现实扭曲力
对着纽约市长说的那一段话十分有魅力:“你是想成为一个被历史记住的“创新市长”,还是一个坚守“马粪”的市长。”
2.Uber的价值观
原来来源于亚马逊,都是14条,个人最喜欢的是 Always be hustlin (努力不停歇,不满足于良好)和 Super pumped (满怀激情,才会带来超能力)。
这两个价值观对现在的我来说仍起到很大的影响,可惜自己做得一直不大好
3.Lyft 的异军突起
之前总疑惑,为什么在 Uber 90%以上的市场占有率之下,Lyft 还能异军突起,最后还能早于 Uber上市。原来最早的平民打车来源于 Lyft ,从价格带切入;而Uber原来有机会直接收购 Lyft,却因为 TK 的自大做了错误的决定。
Lyft 上市时估值243亿美金,现在是63亿美金;Uber 上市时700亿美金,现在是480亿美金;滴滴上市时680亿美金(几乎与 Uber 相当),现在是100亿美金左右。
4.刷单的困局
TK 称 Uber 在中国的订单有一半都是刷出来的,这应该是夸张了,但确实大量的刷单,这让我想起京东与国美苏宁当年的价格战时,京东大量的订单是被自己的供应商拍走。
5.最喜欢的两个人
看完整剧,最喜欢的是 Benchmark的 Bill Gurley,十分的理性客观又带有一点感性。一直尝试着把Uber这辆高速行驶并准备脱轨的火车拉回轨道时他的理性;而在 TK 讽刺完 Zimmer(Lyft创始人)时又私下问是否需要帮忙找投资是他的感性。BTW,剧中 Bill Gurley 的演员凯尔·钱德勒跟现实中的 TK 长得好像。
另外就是 TK 的母亲邦尼·卡兰尼克,可以说是“知子莫若父母”完美的体现。如果 TK 能够听其母亲的劝说和建议,不会是后来的结局。
6.关于 TK 的行为和出局
十分能理解TK的个性和行为(但不赞同其行为),Uber 是行业的破坏者和颠覆者,这与纯线上业务的 Facebook 和 Google,其扩张依靠本地化运营,而抢夺和破坏的大多属于政府的生意,所以一定会受到封杀和抵抗。若不是 TK 的狼性,Uber 根本跑不起来。可能大家会想到另一共享巨头 Airbnb,但 Airbnb 抢的是酒店的生意,两者的阻力不是一个层次。TK其实抓到了试产需求,但没意识到,“钱是顾客给公司,钱是司机帮公司赚钱”,所以顾客和司机都应该比公司更重要。
行业的破坏者一定是带有一点疯狂的,不管是当年乔布斯如何 diss IBM和微软;还是 TK 如何癫狂。破坏者往往不按规矩行事,如果 TK 在 Uber做得挺大的时候能够收敛一些或类似 Facebook 引入一位 CEO,那是否结局又不一样呢?可现实又哪有如此完美
7.Uber 与亚马逊的差别
在第二点中我提到Uber的价值观源于亚马逊,贝佐斯在阐述亚马逊的价值观时,特意说了其最后一个价值观最为重要,那就是“规模越大,责任越大”,而 TK 改版的 Uber 的价值观中,没有了贝佐斯认为最重要的“责任”。
2020.2.26 | 女主人设简直了,我越来越讨厌江达琳了。为什么要强行转折“真善美”,很多情况都是真实存在于社会上的,也没什么不能讲吧。
——————————对于国产现代职场剧,几乎要用滥的评论就是“悬浮、不专业、不接地气、过于装逼、披皮谈恋爱”这类批评语。但是从前目前播出的来看,我认为安建导演的这一部相比《创业时代》是没有那么不切实际的,最起码公关案例方面都是真事改编(虽然
2020.2.26 | 女主人设简直了,我越来越讨厌江达琳了。为什么要强行转折“真善美”,很多情况都是真实存在于社会上的,也没什么不能讲吧。
——————————对于国产现代职场剧,几乎要用滥的评论就是“悬浮、不专业、不接地气、过于装逼、披皮谈恋爱”这类批评语。但是从前目前播出的来看,我认为安建导演的这一部相比《创业时代》是没有那么不切实际的,最起码公关案例方面都是真事改编(虽然可能为了过审,强行真善美),服化道也没有明显错误,没像上一部,出现零几年用近几年新出智能手机打电话这样的尴尬场景。还好剧情设置的时间就是17-18年,不用做旧。
实际上,我认为不够接地气,不和现实中的职场工作状态一样是肯定的。戏剧嘛,又不是纪录片讲求绝对真实,它是要有矛盾冲突,也要有偶像成份的。有些设定不能深究,否则真没法看。比如,服装和道具置景整体过于高端,即便上海陆家嘴一线,也不必总是拉风的跑车,住大别墅,一干职员无时无刻不穿高档西装,人人很精致,整天穿高跟鞋等。男女主光环强大,不似寻常人的操作:富二代直接任总裁,外国毕业的公关硕士却还是傻白甜,品味、谈吐都跟不上;男主能力强对客户(甲方)很嚣张等。
再对比古装剧,鲜少有人会批评“悬浮”,因为像国产古装偶像剧(区别于历史正剧),大部份从小说到剧本,都是虚构,所以拍摄时展现出来的东西力求虚构到符合观众想象和审美就可以,拍摄手法和演员演绎上也是端着,演员不怎么需要生活化,反而要不识人间烟火,形象气质要典雅。大家都知道是假的,只要求赏心悦目,所以颜值是第一要义,怎么美就怎么来拍,男女主颜不过关,服化道不行,剧情也不曲折引人,剧也多半“丑拒”火不了。
但现代剧不同,别管职场、生活还是爱情剧,太假太脱离现实还真不行,因为所有观众都有日常以及职场生活经历,会在看剧时不自觉作对比。一旦不够生活化,不现实,不那么专业,那么一定会产生尴尬和无语的感觉,分分钟就有人会发出“好假啊,好尴尬”的感叹。
进一步来说,如果做到完全真实可能就让观众没多少爽感,无法意淫。脱离日常实情,狗血偶像一些呢,剧情又必然会过于巧合和戏剧化,人物也会因有主角光环的则无所不能,正义善良化身;坏人则低智和恶毒等显得过于扁平化,让人一看就知道太假了。加上国内创作及市场环境的原因,无法做到剧里不掺杂谈恋爱。单纯专业讲理性讲逻辑,观众也可能因搞不懂而弃剧。
如何不让恋爱线影响事业线,如何用简单平实的话消解专业知识的深奥、无趣,使之不拍成披皮恋爱剧。这就靠编剧了,功力如何,就看她如何巧妙平衡这些矛盾点了。(当然,谈到影视业编剧问题,这又是一个很有争议的话题了,以目前情况而言,不是没有好编剧好作品,而是存在编剧不被尊重,话语权被剥夺,被资方、制作方、大咖演员等支配从而导致一些剧本改得面目全非这样的情况。总之,剧本是一剧之本,还是希望要各方共同去改善这些状况,多出一些优秀编剧)
同时美术置景时在“完全真实与过于高端精致”中也要把握好度,让环境适宜,确保观众不会出戏。
以总体情况来说,现代剧拍摄条件一般比古装好些,演员不用太受罪,少了繁杂的戏服、礼仪、吊威亚打戏、高端的古文台词等障碍。但是这并不意味着不怎么需要演技,通常,有些表演技巧带来的痕迹在现代剧中会更突兀。因此,如何演得自然和日常,不尴尬、不过度表演(装逼)、不像“演戏”也是挺难的。总之,国产现代剧,尤其还带职业的剧,其实还挺难拍的。
看过本剧宣传和一点拍摄记录片。感受到了这个剧主创的用心。最后,剧情一来就是劲爆的明星离婚公关,节奏也快,暂时还行吧,希望剧情后续给力,还挺想追下去的。
这是我看过最烂的电影,没有之一。烂的演员,烂的剧情,没有最烂,只有更烂。电影叫谍仙结果跟谍仙没有半毛钱关系,一开始讲了六个人玩碟仙的游戏,结果被吓得半死后发现是拍电影,碟仙的剧情就这样结束了,结束了,你没有看错,就是结束了。后来的故事和碟仙没有半毛钱关系了!!!!!!真是醉了,后来简直是没有内容生搬硬凑的吧,小学生写的剧本吧,烂编剧。一个神经病竟然先后绑架了五个成年人!没错,入室绑架,地库拍
这是我看过最烂的电影,没有之一。烂的演员,烂的剧情,没有最烂,只有更烂。电影叫谍仙结果跟谍仙没有半毛钱关系,一开始讲了六个人玩碟仙的游戏,结果被吓得半死后发现是拍电影,碟仙的剧情就这样结束了,结束了,你没有看错,就是结束了。后来的故事和碟仙没有半毛钱关系了!!!!!!真是醉了,后来简直是没有内容生搬硬凑的吧,小学生写的剧本吧,烂编剧。一个神经病竟然先后绑架了五个成年人!没错,入室绑架,地库拍晕,电梯惊魂,五人没有半分还手之力就被敲晕,放倒,结果还被砍了三个,有人可能好奇那还有两个呢?没错,主角光环,没死,结果被杀了三个同学后幸存的二人说不怪那个神经病!我们还是朋友,朋友妹妹呀!差点被砍死,还能做朋友!!!!!真是神智不清才会去看这种烂片,比吃了一只苍蝇都觉得恶心,(虽然没有吃过苍蝇),恶心他妈给恶心开门,恶心到家了。千言万语都无法形容这部影片的辣,简直宇宙无敌超级烂,我词穷了,朋友们自己想象吧。先就这么多了。
文章被删若干次,不知道哪里有问题。
贴地址试试看:http://adkx.net/wnmtm
《潘
文章被删若干次,不知道哪里有问题。
贴地址试试看:http://adkx.net/wnmtm
《潘尼沃斯》是《哥谭》衍生剧。
当年的《哥谭》就很有意思,在没有蝙蝠侠、小丑等重量级角色版权的情况下,硬是拍出了五季精彩绝伦的哥谭市。现在衍生剧将目光瞄准蝙蝠侠身边最重要的男人管家阿福,讲述阿福年轻时候的经历,让观众更加了解这位被称为“蝙蝠侠中的蝙蝠侠”的男人。
以泰国广告片的形式拍了一部主题为分手夹杂着与生活和解的电影,剧本结构虽然很容易猜到,导演经历《就爱断舍离》较失败的尝试之后,又回到了自己擅长的爱情轻喜剧,小幽默密集。
本片一大亮点可能被很多观众和影评人忽视了:导演没有回避现代人的思维方式与传统美好观念的矛盾之处,而是反问和拓宽。比如经纪人转脸、母
以泰国广告片的形式拍了一部主题为分手夹杂着与生活和解的电影,剧本结构虽然很容易猜到,导演经历《就爱断舍离》较失败的尝试之后,又回到了自己擅长的爱情轻喜剧,小幽默密集。
本片一大亮点可能被很多观众和影评人忽视了:导演没有回避现代人的思维方式与传统美好观念的矛盾之处,而是反问和拓宽。比如经纪人转脸、母亲拜佛、小女孩教学、小黑孩与母亲最后的对话。
这导演最有趣的是,他的电影尽量不消费观众情绪(对比博眼泪煽情绪搞愤怒),更喜欢以乐观幽默的方式进行,不仅仅是国内,全世界现在都需要更多的喜剧。
但融梗太多,部分内容较生硬,镜头语言有几处厉害的地方但整体不够娴熟,本片上限自然不会太高,但仍是一部有思想有新意较可爱的爱情轻喜剧。
要我来做的话,会做成一部轻悲剧,电影中房子也会被做成不存在,便于想象,你可以这么理解,用《未麻的部屋》的方式拍一部《梦想者四夜》。
我是在学校看的这部电影,张小鲨导演的处女作,他本人亲自来了学校做宣传。刚开始看的时候影片说的武汉话,因为自己是武汉人所以感觉格外亲近。后来看到拍摄地点是天兴洲,然后看见了一艘船。觉得简直太巧了,因为以前学校有在那艘船那里组织过一个篝火晚会,并且那艘船还被我们校长买了下来哈哈哈哈哈哈。
后来有个问答环节,有一个辅导员问了为什么要用方言,当时张导演说因为演员并不是专业的,如果硬是要用
我是在学校看的这部电影,张小鲨导演的处女作,他本人亲自来了学校做宣传。刚开始看的时候影片说的武汉话,因为自己是武汉人所以感觉格外亲近。后来看到拍摄地点是天兴洲,然后看见了一艘船。觉得简直太巧了,因为以前学校有在那艘船那里组织过一个篝火晚会,并且那艘船还被我们校长买了下来哈哈哈哈哈哈。
后来有个问答环节,有一个辅导员问了为什么要用方言,当时张导演说因为演员并不是专业的,如果硬是要用普通话可能不会把感情太带入进电影里,而且用方言可能会更加亲切,让演员也更自在。还有人提问说老父亲失去儿子的悲伤感不太深,张导演回答自己删掉了很多感情方面的镜头,因为大众不一定能坐下慢慢去看,所以牺牲掉了。当时就觉得真的太可惜了,后来快结束时有很多皮影戏在里面,有人走了,导演说有点伤心。可正是因为那些人走了,所以后来留下来的也才更可能产生共鸣。当你发现自己比很多人都努力,聪明,未雨绸缪,坚持不懈的时候,就应该想到,你是反派。
张导演说加入皮影戏是因为小时候受爷爷影响较深,再者就是不能丢掉了中国的传统文化。虽然我本人是没有经历过那个年代的文化熏陶,但是作为中国人,看到还是有人愿意将中华民族的传统文化继续发扬光大,我由衷的感到自豪。
记得在现场让我印象最深刻的一句话就是自己儿子出去和去了外星没有什么区别。现在的年轻人难得回家,回家也和父母交流的太少,一代人比一代人的隔阂更多。大家都沉溺于网络世界之中,现在太多的年轻人不读书不看报,整天微博微信公众号,谈个恋爱也发丧,除了活的不耐烦根本不知道自己是谁。
我希望张小鲨导演能拍出更好的作品,不期望大众都喜欢,但自己满意便足以。岂能尽人如意,但求无愧于心。
我们坚持一件事情,并不是因为这样做了会有效果,而是坚信,这样做是对的。——哈维尔
这么烂的剧刷到9分好意思吗?
剧情老套拖沓毫无亮点,战力崩坏乱开后宫。
头一回见小说衍生剧各种回头踩原著的奇葩作品。说小说感情线单薄的难道现在动画见个女的就开后宫就很高明吗?为了点击量,结丹都还没有现在各种元后化神往外冒,这种竭泽而渔的行为还能持续多久?
这么烂的剧刷到9分好意思吗?
剧情老套拖沓毫无亮点,战力崩坏乱开后宫。
头一回见小说衍生剧各种回头踩原著的奇葩作品。说小说感情线单薄的难道现在动画见个女的就开后宫就很高明吗?为了点击量,结丹都还没有现在各种元后化神往外冒,这种竭泽而渔的行为还能持续多久?
不想着好好制作只想着刷分教育观众。难怪年年亏几十亿,小破站迟早倒闭消息推送十几个攒,点进来就涨了一个 乐
笑死三体血崩,b站控评都控不过来,不过我觉得三体还是比凡人强不少的
是由企鹅影视、联瑞影业出品,陈畅执导,张娜监制,周依然、马思超领衔主演,李川、吴亚衡、刘园媛、曹恩齐、李明源等主演,梁超特邀主演的奇幻青春校园剧 。该剧改编自缘何故同名小说,讲述了遭遇校园欺凌的“三无少女”沐想想与愤世嫉俗的富二代乔南关于青春的”自我“旅行的故事。2021年5月16日开机,8月23日杀青。
周依然饰沐想想,1
是由企鹅影视、联瑞影业出品,陈畅执导,张娜监制,周依然、马思超领衔主演,李川、吴亚衡、刘园媛、曹恩齐、李明源等主演,梁超特邀主演的奇幻青春校园剧 。该剧改编自缘何故同名小说,讲述了遭遇校园欺凌的“三无少女”沐想想与愤世嫉俗的富二代乔南关于青春的”自我“旅行的故事。2021年5月16日开机,8月23日杀青。
周依然饰沐想想,1996-10-30,北京大隐光时文化传媒有限公司。不认识,但蛮火。
马思超饰乔南,1998-7-9,湖南卫视。原名叫马恒瑞,目前就读于美国罗格斯商学院。前女友周洁琼,属于超级富二代,看到湖南卫视这么捧他就明白了。我看的每个节目都有他的存在,《我是大侦探》有他,《快乐大本营》有他,整理胡一天《你好神枪手》有他,整理曹恩齐还有他,这部剧还压了曹恩齐好几番呢。
李川饰乔瑞,1990-1-11,剧中很帅。2018年与娄艺潇公布恋情,2019年分手,今天媒体曝出与锤娜丽莎的恋情。
曹恩齐饰姜海,恩齐是第一期演这么怂的反派吗?
李柄熹饰沐松,1995-9-10,2021年李柄熹在综艺《姐姐的爱乐之程》中担任小提琴手。2021年7月31日,张雨绮、李柄熹在微博承认恋情。 2021年8月22日,张雨绮发文称,接下来两人会退出《女儿们的恋爱第四季》剩余录制。原本想榜上张雨绮拍点剧走上人生巅峰,结果张雨绮被骗多了张心眼了签约李柄熹照合同办事,结果李柄熹更糊了,只能在这种剧打打酱油
点评:男主本来就脸长,弄了个更显脸长的发型,女主长发还行,短发就很普通,这么穷的家庭房子都住不起了谁天天给女主洗剪吹做造型!
第一季的时候还年轻没有那么上头的感觉。但是第二季的时候突然发现装逼犯、对知识的偏执,自我沉浸越来越有感觉了。
自己独自去高档馆子品味道,自己独自旅行去寻觅所谓的精神追求,生活中的自我原则与特殊格调(自我定义下的浪漫主义行为,不是特定时间的,而是充斥于自身生活原则中的)天然的将大众与自身割裂(讲道理我觉得这个不能怪自己),基于
第一季的时候还年轻没有那么上头的感觉。但是第二季的时候突然发现装逼犯、对知识的偏执,自我沉浸越来越有感觉了。
自己独自去高档馆子品味道,自己独自旅行去寻觅所谓的精神追求,生活中的自我原则与特殊格调(自我定义下的浪漫主义行为,不是特定时间的,而是充斥于自身生活原则中的)天然的将大众与自身割裂(讲道理我觉得这个不能怪自己),基于割裂难以相互理解而对大众的质疑和恐惧(恐惧是带有精细需求上不同的疑惑),对尤其是生活细节需求。举个梨子,例如本人就对商品房的结构设计十分不满,理论上应该将公共和私属空间规划的更好更明确,以及进一步区分外部访客空间,家庭公共空间,个人私属空间。而不是现在这种了色配置。再举个梨子,我觉得绝大多数人都不明白自身不论是两性方面还是日常生活需求与人生目标乃至理想主义范畴的自我需求内容是什么,清晰地自我定位与再审视,态度与格调的追求。最原本的纯粹感,我不敢确定别人一定没有,但是在虚伪的外在表现来看,确实看不到。
理想主义下的自由家庭结构和情感生理生活依旧遥不可及。而现实环境下的传统婚姻与家庭不是让人高不可攀,而是——无孔不入的拜金恶臭令人无比厌恶。
PS。传统家庭中的父母亲戚虽然看似很近,但是因为认知差异的长期异化导致实际上不会不有过多交集,甚至个别极端情景下意识上的不可调和矛盾会超越情感上的传统亲情。
PS的PS。我比较好奇的是。。。看此片的有多少真实单身问题人类?
520刚过。
每次遇到这种节日,都觉得对我们单身狗不是很友好。
上朋友圈被秀恩爱,刷微博又看到一大堆领证的。
就算我一个人
520刚过。
每次遇到这种节日,都觉得对我们单身狗不是很友好。
上朋友圈被秀恩爱,刷微博又看到一大堆领证的。
就算我一个人抱紧双腿缩在被窝里,门都不敢出,依然能够感受到这个世界强烈的恶意。
什么时候我们开始害怕一个人了?为什么我们没办法再好好享受一个人的时光?
或许这部剧可以告诉你答案——
《若是一个人》