旧日恋人,相见释怀。
两人都被生活打磨的麻木,年少时的单纯心境早已不在。
但是这次相遇却成为了生活中的一次心境升华。
可以说两人年少时大部分是甜蜜的一对情侣,但是最后的决裂来的太突然,就像是流畅的剧情被生硬的打断。
即便再相见,存着距离,都想找回当初那份快乐,但哪能事事如意。
最终曾经相爱又互相伤害而陌路的两人,终究在二十年后释怀,
旧日恋人,相见释怀。
两人都被生活打磨的麻木,年少时的单纯心境早已不在。
但是这次相遇却成为了生活中的一次心境升华。
可以说两人年少时大部分是甜蜜的一对情侣,但是最后的决裂来的太突然,就像是流畅的剧情被生硬的打断。
即便再相见,存着距离,都想找回当初那份快乐,但哪能事事如意。
最终曾经相爱又互相伤害而陌路的两人,终究在二十年后释怀,但往事如烟,为人处世都已不再单纯冲动。
直到结局,两人的矛盾也并未解开,但是却如同心有灵犀,含泪相视而笑。
不释怀又能怎样,哭出来也算对麻木的现状有所开解。
人有千千心结,能化解一二就是幸运。
故人相见,说一声好久不见足矣。
#十月初五的月光#张智霖佘诗曼版本的《十月初五的月光》非常经典,带着期待看,但发现着实也没有什么可以比较的,与其说是翻拍,不如说是改编,当一个新的故事去观看,也很好!君好是被保护着长大的,虽然一出生妈妈就不在,但Q姨、初哥哥甚至身边朋友对她都很宠爱和友好,以至于她对爱情后知后觉,她根本察觉不到,原来有人一直暗暗的喜欢并守护着她。文初善良勤奋,但因为自小被父母抛弃,长大后不敢渴望太多,并且更用
#十月初五的月光#张智霖佘诗曼版本的《十月初五的月光》非常经典,带着期待看,但发现着实也没有什么可以比较的,与其说是翻拍,不如说是改编,当一个新的故事去观看,也很好!君好是被保护着长大的,虽然一出生妈妈就不在,但Q姨、初哥哥甚至身边朋友对她都很宠爱和友好,以至于她对爱情后知后觉,她根本察觉不到,原来有人一直暗暗的喜欢并守护着她。文初善良勤奋,但因为自小被父母抛弃,长大后不敢渴望太多,并且更用力的付出,他害怕再次剩下自己一个。司徒礼信是个谦谦君子,虽然童年孤独长大,却坚强并体谅父母。三个人都有着各自的悲伤,却想着可以温暖别人。但比起年轻人,我更喜欢Q姨和海景叔,喜欢他们有种历尽世事的从容和淡定,连沉默都充满故事。
异族接触,从形象设计(ET)到交流方式(降临)到时代意识形态的影射(殖民 -> 世界大战 -> 冷战 -> 911恐袭 -> 难民)。戴维·锡德在《科幻作品》中也有类似的观点,异族入侵反映的是我们对现实的恐惧(以及希望)。
如果我没记错,降临/你一生的故事是第一次严肃地处理异族接触时语言的翻译问题,并且引入了(没有得到足
异族接触,从形象设计(ET)到交流方式(降临)到时代意识形态的影射(殖民 -> 世界大战 -> 冷战 -> 911恐袭 -> 难民)。戴维·锡德在《科幻作品》中也有类似的观点,异族入侵反映的是我们对现实的恐惧(以及希望)。
如果我没记错,降临/你一生的故事是第一次严肃地处理异族接触时语言的翻译问题,并且引入了(没有得到足够重视的)萨丕尔-沃尔夫假说,语言不仅塑造概念/观念,也塑造我们与世界的交互方式。
讲到电影ET的一些花絮,ET的形象设计参考了大萧条时期的老人,以及爱因斯坦(因为要表现出“伤感的睿智与亲切”),当时没有现在的CGI和动作捕捉技术,ET的手指动作是由演员Caprice Rothe戴上模型完成的,最后与男孩拥抱时也是由她拥抱的,那个独特的手指的抚动是Rothe母亲的习惯动作,拍摄时,在现场目睹的Rothe妹妹泣不成声。
卡梅隆称赞星球大战是新神话Neo Myth,卢卡斯笑笑说是太空歌剧(最早也是贬义词),甚至是kind of肥皂剧,其实还是约翰福特影响下的太空西部片,是拍给12岁男孩看的,卡梅隆马上圆回来“我们都有过12岁”。卢卡斯鸡汤到底关键是think out of the box,没有做不到只有想不到。
吕克贝松说科幻是想象力的润滑油,太空是一块给想象力驰骋的最大的画布,第五元素中的外星语只有他和米拉会说。
当然不能不提Star Trek,如果说星战是为科幻流行化注入强心剂,那星际迷航就是对社会文化的映射和反思,比如种族融合和对外战略。
近年的电影中,地心引力和火星救援的“新”现实主义看起来比较影响力。卢卡斯甚至宣称没有电影创造的fun of adventure,就不会推动人类真的想去太空旅行。
PS,跨题材科幻作品露脸最多的,导演中应该是斯皮尔伯格和雷德利斯科特,演员中应该是威尔史密斯和佐伊索尔达娜。
PS2,凯尔杜拉在2001太空漫游的50周年之际出来了。
1. 弗兰肯斯坦的原型意义,玛丽雪莱的这个形象有两个非常深远的影响,创造(be God)和怪物(monster),由于引入了电气技术,被很多评论者认为是现代科幻小说的开篇(有个八卦是1910年的电影版中用的不是电而是化学反应,因为爱迪生觉得丑化电力),无怪乎在《异形:契约》中雷德利斯科特要让法鲨扮演的生化人大卫吟诵雪莱的诗句。
2. 这期的对谈嘉宾是德尔托罗,但只说了环太平洋,没说到水形物语和潘神迷宫(其实这两部才是反类型的怪物片)。对谈的洞见是谈论哥斯拉的原型,由被原子弹轰炸后的日本,说到怪兽本质上反映了时代精神(是时代的肉身),人们创造了他们所不能控制的,这其实就是人类二十世纪的经验不是吗。
有个小八卦是哥斯拉的名字来自于日语猩猩和鲸鱼的联合,据说是东宝某个“体型超重”员工的外号(好惨)。
3. 很大篇幅讲了我很喜欢的B级片The Thing,这个故事出自约翰·W·坎贝尔基于小时候把母亲的孪生姊妹认错成自己妈的经历,无法区分熟人和“闯入者”。这里的怪物有点拉康大他者的意思,是无法建立人性联结的对象,which潜伏于我们中间,这种“我们之间出了个非人”的恐惧,其实指向恐惧对定义我们是谁的作用,所以斯皮尔伯格最后坏坏地说,恐惧激发想象力。
PS,这集有阿西莫夫的录像。
PS2,异形里韦弗塑造的女英雄形象影响了生化危机的米拉,我想也影响了同为卡梅隆导演的终结者系列吧。
PS3,恐龙是最佳的怪兽,因为真实存在过,侏罗纪公园中,伶盗龙进厨房的场景本来斯皮尔伯格想拍出爬行类动物吐舌头的效果,经咨询专家,恐龙不是冷血动物,所以改拍为在玻璃窗上吐气(我觉得更吓人)。
这集其实有两个主题,世界末日(包括僵尸/疯狂麦克斯等)以及反乌托邦。
威尔史密斯讲了我是传奇的结尾修改,因为novel和cinema不同,视觉化的过程中可能发生类型的转变。
卡梅隆与德尔托罗侃侃而谈科幻反映了我们的焦虑angst,梦想与恐惧。关于未来的科幻总是让我们重新审视现实。
菲利普K迪克大佬录像出镜,他作品改编的影视作品大串烧(很燃),他作品中主角总是焦灼于真实与虚假,这种思路也影响了黑客帝国,红蓝药丸的选择,而伟大的科幻作品总是有容纳复杂性的空间。这里有个关于电影的严肃评论,黑客帝国中的“子弹时间”拍摄技术,强化了Matrix的反真实性/虚假性,因而是与电影的主题相合的。
保罗·范霍文让《机械战警》的主角在水上行走,隐喻大公司统治时代感伤的耶稣。
对谈诺兰说TDK系列的反乌托邦性,英雄的存在,顺到Mad Max的反英雄与女英雄,最后的女性在末日重塑自己的意识形态,再说到伟大的电视剧阴阳魔界Twilight Zone(啊今年我一定要看)。
较多篇幅给了近年大热的使女的故事(原著作者阿特伍德录像出镜,解释灵感来自纳粹),行尸走肉和饥饿游戏。但没有更具原创性的黑镜系列剧。
科幻作品中机器人/人工智能主要有两个面向,一个是失控的觉醒,卡梅隆上来与施瓦辛格对谈终结者系列就在于此,州长说几十年前我们拍的叫科幻现在一看哇就是科学嘛,卡梅隆说是的,能感到转变(人工智能vs人类)即将到来,就像下雨前感到要下雨一样。
其中说到对终结者系列的严肃评论:用电影特效技术的发展(以2里面的液态机器人T-1000为象征),讲了一个技术摧毁的未来。
把先驱追认到了2001太空漫游,当时(1968年)甚至没有个人“电脑”,只有那种柜式大型计算机,就设计出了iPad的原型,50年前啊!八卦1. iPod的名字取材于这部电影的台词,2. 卡梅隆和斯皮尔伯格甜蜜地回忆起初看这部电影的震撼,一个去影院看了18遍,一个沉浸在宗教狂喜中。3. HAL最后唱的Daisy正是当时IBM初代机语音合成的第一首歌,因为想有“历史真实性”。
机器人Robot一词来自捷克舞台剧《罗索的万能工人》,“Robota”便指工人一词,其贬义就意味着奴隶,所以这当中还有一个视角转换后的智能意识觉醒问题,这点从I Robot,到太空堡垒卡拉狄加、西部世界都有涉及。
另一个面向是阿西莫夫机器人三定律下的阳光面,乐观派卢卡斯战对,星战的机器人都太可爱了,后面还有Wall-E这种名机器实萌宠的形象。
然而话锋/画风一转,说到创造人工智能,雷德利斯科特满脸的皱纹都是经验,“不要设计情感”,银翼杀手隆重登场,最后名场面的独白居然是演员鲁特格尔现场加的台词。人机情感还易于融合类型片元素,最极致的就是2013版的Her,包含了对机器依赖的警示寓言,类似的还有太空堡垒卡拉狄加与塞隆人的纠葛,以及没提到的机械姬。
这两集有点视野的局限,没涉及日本动画电影中的AI主题。不讲威廉吉布森的赛博朋克,不讲押井守的攻壳机动队,不讲大型操控机器人高达/EVA,感觉是不完整的。
考证了英语中的Time Travel始于H.G.Wells 1895年出版的时间机器(他的孙子于2002执导了同名电影)。为什么时间旅行那么迷人?卡梅隆和施瓦辛格对谈时提出自由意志的问题,我们是不是在一部已经拍好的电影里?是否是puppets of the timeline? 这就是终结者系列电影的核心:未来是否已经set?当然在好莱坞的价值体系内,回答是否定的,所以有康纳划出的No Fate,但这也说明,时间旅行,或者穿越题材的热门,就在于其悖论/谜的属性。
当然现代物理学会告诉你,不存在时间流逝,霍金更是对斯皮尔伯格直言回到过去不可能,但是外祖父悖论仍是一个迷人/烧脑的原型(典型:回到未来三部曲),包括海因莱因天才戏笔的《你们这些回魂尸》/电影《前目的地》,这点还发展出了蝴蝶效应主题(最早并非电影《蝴蝶效应》,而是雷·布拉德伯里1952年出版的短篇科幻小说《雷霆万钧》),当然也有喜剧派系的《比尔和泰德历险记》(蠢萌的基努里维斯),其实还有英国那部FQ&A about Time Travel,另一方面,相对论下还有时间膨胀效应,或者双胞胎悖论,十分钟年华老去、星际穿越和三体里都展现过这种天上一日地上一年的荒诞感。
注意到时间旅行的scope,和达尔文以来人类更大的时间观也有关系,不然这个题材很有可能局限在历史穿越的窠臼里。
电影的硬核并非普及科学概念,而是讲述人的故事,所以很多作品关注what do you pay for time travel,比如星际穿越中的父女亲情(时间都去哪了的天文版),还有土拨鼠之日、Looper乃至《初始者》这类,这种代价,最终体现在你对每种可能性的责任。
人对现实的记忆,是时间旅行/穿越的基础,在这个意义上,大脑就是最强大的时间机器。另一个更物理学的洞见是诺兰说的,你对空间的一切观看,都是在回顾时间本身。
PS,时空干涉主题下还有时空线索、黑洞频率、时空罪恶、恐怖游轮、彗星来的那夜等片。
PS2,很多篇幅讲了Doctor Who,有点遗憾没怎么看过,最新一任演员说,这部剧其实讲的是关于死亡。肉身终有一死,归来已是他人。
感想:视野主要在英美影视作品,基本涵盖了流行主题,对时代意识形态和电影作品的影响较为敏感,但对科幻作品整体的发展历史缺乏梳理,可与戴维·锡德《科幻作品》对照阅看。卡梅隆面对面对谈的嘉宾包括:斯皮尔伯格、雷德利斯科特、乔治卢卡斯、诺兰、德尔托罗、施瓦辛格。算上卡梅隆自己,这个阵容确实集结了好莱坞科幻电影创作的大咖,能感受到他们的背景、经历以及思考。
豆瓣上面没有了,给导演发不了私信,关注一下。
Fgvvvggvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvxcccccccfffffffffffffffffffffffffffffffggfggffffffffffffffffghhgfddsdgnnhttgvcgfdrggcfgbvddfbcrghjjkjjtdff
豆瓣上面没有了,给导演发不了私信,关注一下。
Fgvvvggvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvxcccccccfffffffffffffffffffffffffffffffggfggffffffffffffffffghhgfddsdgnnhttgvcgfdrggcfgbvddfbcrghjjkjjtdff
近水楼台,你侬我侬,绕过全世界也要回来拥抱你。
另外你看,即使到了法国。离婚之后回娘家就也打乱妈妈原本的生活节奏,冷了热了安静了吵了,电话永远要偷偷摸摸的接打。
所以失去一切回娘家之前还是为自己做好别的准备。兄弟姐妹平时讨厌的令你对见面发怵,但还是爱你的,所以孩
近水楼台,你侬我侬,绕过全世界也要回来拥抱你。
另外你看,即使到了法国。离婚之后回娘家就也打乱妈妈原本的生活节奏,冷了热了安静了吵了,电话永远要偷偷摸摸的接打。
所以失去一切回娘家之前还是为自己做好别的准备。兄弟姐妹平时讨厌的令你对见面发怵,但还是爱你的,所以孩子还是尽量多要一个。以上。
有点看不下去,剧情太压抑了,如果杀陪审团的真的是以前福利院的孩子,那他现在杀无辜的人,也没什么用啊,除了让他们这些坏人伤心,虽然最后那几个坏人肯定会遭报应,但罪犯肯定也会因为杀人而被处罚啊!还有男主是失忆了吗不记得小时候经历了什么?第三集男主的眼神太吓人了,不会他是犯人吧?难道双重人格?吓死了,第四集前面的剧情怎么看男主都像凶手,但我又感觉越巧合越不是,第四集后面
有点看不下去,剧情太压抑了,如果杀陪审团的真的是以前福利院的孩子,那他现在杀无辜的人,也没什么用啊,除了让他们这些坏人伤心,虽然最后那几个坏人肯定会遭报应,但罪犯肯定也会因为杀人而被处罚啊!还有男主是失忆了吗不记得小时候经历了什么?第三集男主的眼神太吓人了,不会他是犯人吧?难道双重人格?吓死了,第四集前面的剧情怎么看男主都像凶手,但我又感觉越巧合越不是,第四集后面就感觉又不是了。看的我紧张死了,凶手不会是哥哥吧。还是女主?还是陪审员中那个厨师?妈耶,感觉都像,救命,好刺激!凶手不会是戴眼镜那个陪审员吧,我一开始感觉像,后来又感觉其他人嫌疑更大,第五集我又感觉他嫌疑大了!白社长太坏了,看到他就害怕,现在又把自己老婆杀了,真无语,一点也不反思自己的行为。还有他跟男主开门那里我都快吓死了,救命啊,能不要一直这么紧张好嘛?!心脏真的受不了!白社长跟男主隔着门的那一段我真的是要吓死!救命啊,为什么这部剧这么吓人啊!
擦,犯人是安所长吗?因为他一开始太明显了,我从来没怀疑过他!
我靠,哥哥到底是什么身份啊,我去,我真是谁都猜不透啊我去!看到他在桥边的眼神,真的有问题啊!
原来是反派认错人了?
卧槽,什么鬼?又反转了?哥哥真的是犯人嘛我去?崔怎么死的卧槽,我惊了,救大命了,好刺激!这里面的人我真是一个都看不透卧槽!
我靠,男主妈妈又是什么身份啊卧槽,我真的服,震惊我一万年,永远想不到下面的剧情,救大命了!我怀疑男主哥哥是被收养的,男主是亲生的!
男主哥哥不会是13号吧!救命啊,崔说的13号郑尹载到底是是在说哥哥还是在说男主,还是。在说其他人啊!我今天在b站看到标题,男主不会真的是双重人格吧我去!我去男主确实是13号,那他应该就是双重人格了吧。带眼睛的陪审员也很让人怀疑啊!他出去了!肯定是有事!哈?厨师也出去了,救命,到底是谁?肯定是他们其中一个在酒里放了药!我感觉新娘会死在婚礼上诶!我靠,果然,新娘爸爸是那个食品车司机,完蛋了,新娘肯定要死了!新娘爸爸估计也要没了!
果然!新娘爸爸要没了,不过男主为什么每次有人死了之后他都会紧接着出现啊!7号又是被谁救得啊?!脑子完全不够用!我靠,男主哥哥也在?救命,到底是誰?是男主哥哥吗?服了!果然,新娘也死了。到底是谁!13号长大后到底是谁啊,看样子应该就是男主啊!我靠,男主哥哥什么鬼?是他杀的?我去,惊了!第八集大晚上我都不敢看,明天再看吧!男主会不会是亲生的,然后做了手术,换了脑子?男主妈妈收养13号是为了救自己的亲生儿子?哈哈哈我想的好离谱,感觉应该不是。我靠,哥哥好反常啊!他就是13号吧!目前就男主哥哥跟戴眼镜的陪审员嫌疑最大!怎么每个人都这么可疑,我对男主的身世越来越好奇了!男主被注射了啥啊,这个左脚的鞋底一定是重点!
我靠,哥哥真的越来越可疑了,他就是13号吧!我靠,肯定是哥哥!那个署长看他的眼神都不一样!肯定是!哥哥有证据为什么没有早拿出来!肯定是有原因的!我靠,我又怀疑是戴眼镜的那个陪审员,他跟哥哥是不是认识啊!
居然都是白社长杀的!这我是真的没有想到,男主居然能反杀,感觉是主角光环,看的吓死了!嘿嘿嘿,虽然我知道男主肯定会没事的,但是又想不到他每次是怎样化险为夷的。
鞋子!果然!就是哥哥,他一蹲下来我就知道要特写鞋子了!!哦你,是看到鞋带我就猜到了!但我觉得哥哥不是13号,会不会男主是13号,然后,男主哥哥就是20年前带男主一起逃走的那个人啊!一直在保护男主的那个!!我一开始还感觉戴眼镜的那个陪审员是13号呢!但是男主又有记忆,感觉说不通。居然真的是哥哥,哎呀哎呀哎呀哎呀哎呀!那前面男主的眼神转换,都是烟雾弹?看预告说男主的记忆有错乱,开始填坑了嘛!
我靠,我刚看演员表,戴眼镜的陪审员排名好靠前!就在女主后面!他肯定是当初希望福利院里的一个!有可能就是13号,郑尹载!看着也很像!
我靠,卖饭的阿姨是郑寅成的亲妈妈吧!女主爸爸不会是白社长吧??!!郑寅成是12号吧!身材娇小,很符合他!真是要被女主气死了,让她锁门,她非要出去一探究竟。。。啊啊啊哥哥原来是加百利!我真的很喜欢这个小孩,他好善良的!求求了“,哥哥千万不要杀人啊!
男主居然是亲生的,那男主的父母以前为什么要那样对男主啊??
哥哥说他不是凶手!我相信哥哥!尤娜居然还是死了,为什么要杀她啊?她妈妈是跟希望福利院有关系吗?她妈妈真的好坏啊!我还以为她知道自己女儿去世的消息后会很后悔呢!!没想到啊!难怪女主会崩溃!
诶?我有点不理解,为什么男主看到黑衣人捅哥哥不跑出去,非要等到黑衣人走了之后再去啊?是没反应过来吗?男主身手这么好,应该不用担心吧!
为什么郑寅成跟她妈妈相遇这么淡定啊?原来他早就知道了啊!我靠?难道厨师才是寅成啊?那个是他妈妈吗?我靠,果然这个妈妈以前不是好东西。他们这凶器为什么都不处理掉啊?非要留着被发现吗??哦,原来是故意的哈哈哈哈哈。艹,这个大反派真的很吓人!他怎么又出来了?郑寅成是13号啊?吓死我了,我以为哥哥要领饭盒了!我靠,果然,女主是白老板的女儿。6,果然都没死成,13号叫11号哥哥的时候,真的好感人啊!!!
哥哥是不是帮凶啊,不然郑寅成怎么会是这个反应啊,哇靠,原来男主的记忆是这么来的啊!哇,又反转了,哥哥也不是好人,他也骗了男主。
因为种种原因看了好久,随便说说看完的一些想法吧
乔梁走的时候我没有这么难受,乔栋离开的时候我哭了,我以为他会回到锅盖头,我以为他的腿会好起来,可是都没有,他独自离开,他是队里唯一一个用命保护张启的人,沉默却火热,让人心疼。
张启,归零重启的启。勇敢无畏,又果断与过去告别重启人生。隐忍坚强,独自扛下委屈。自律到近乎变态,有胆识有能力,不骄不躁稳扎稳打,值得
因为种种原因看了好久,随便说说看完的一些想法吧
乔梁走的时候我没有这么难受,乔栋离开的时候我哭了,我以为他会回到锅盖头,我以为他的腿会好起来,可是都没有,他独自离开,他是队里唯一一个用命保护张启的人,沉默却火热,让人心疼。
张启,归零重启的启。勇敢无畏,又果断与过去告别重启人生。隐忍坚强,独自扛下委屈。自律到近乎变态,有胆识有能力,不骄不躁稳扎稳打,值得尊敬。
归零重启和你在我在的理念也适用于我们的生活,生活不会一帆风顺,也许归零也不是一件坏事,我们谁也不是一座孤岛,而是相互依存的。
导演没有让故事停在战争结束,而是交代了大家的走向,但也因此在最后一集骗到了我的眼泪,特别是张启默默离开锅盖头发现队员在门口为自己送行的时候,眼泪真的忍不住。影视最后大家走来的样子是最初的样子,感觉很美好。
因为未能从军而爱上了军旅剧,羡慕那些可以实现梦想的人,也希望军旅剧可以越来越好,学着与过去告别吧,向军人致敬!????
一、因为王子睡着了,所以故事和王子没关系。二、男主和女主的感情发展,从女主方面看,还好,爱情片;从男主方面看,太尬。原因?女主是以王子未婚妻还是怀孕未婚妻的身份出现的啊,男主发现出对女主的爱情,感觉太尴尬。三、王子醒之前,笑声中总有那么一点尴尬,理由为上述第二条;王子醒之后,我替王子尴尬。
四、全程我在为男女主感情尴尬;打动我的地方在妹夫弹吉他唱歌前说的一段话,最有感觉的一句台词
一、因为王子睡着了,所以故事和王子没关系。二、男主和女主的感情发展,从女主方面看,还好,爱情片;从男主方面看,太尬。原因?女主是以王子未婚妻还是怀孕未婚妻的身份出现的啊,男主发现出对女主的爱情,感觉太尴尬。三、王子醒之前,笑声中总有那么一点尴尬,理由为上述第二条;王子醒之后,我替王子尴尬。
四、全程我在为男女主感情尴尬;打动我的地方在妹夫弹吉他唱歌前说的一段话,最有感觉的一句台词是:当时姐夫说滋味楼不缺你一口饭吃(大体是这样)。
五、强行兄弟矛盾。
六、最后吐槽,看的时候想,钱你都拿给弟弟还账了,你哪来的前买钻戒,又想,不一定是钻石的啊。还有,你姑父把几十年的吉他都卖了,弟弟你钻戒还留着?!
又挖到宝了!
南瓜君好久没看到这么沉浸感这么强的剧了。
第一集,强度高,节奏快,信息量大,直接将观众拖入谜题的风暴眼中。
第二集,反转不断来临,确认神剧无疑。
头
又挖到宝了!
南瓜君好久没看到这么沉浸感这么强的剧了。
第一集,强度高,节奏快,信息量大,直接将观众拖入谜题的风暴眼中。
第二集,反转不断来临,确认神剧无疑。
头脑高速运转之时,一股寒意从南瓜君的脚后跟蔓延到脑瓜顶。
又一部南瓜电影独家版权的片子,它的后劲,真的很大 ——
《模范审判》又名:《作秀公审》
Showtrial
狐步舞本身寓意着对未来生活的美好和憧憬,但在影片中,狐步舞好像变慢了、重复了、回环了,不再向往了。前后左右的挪移变得无味,无论如何走位都会回到原点。就像影片开头和结尾相同的那段波折的路,同样的长镜头,第一视角的记录,看到的是同一段路,也许是去边境的,也许是回到家乡的。乔纳森的命运也如同这条曲折的路,通往战场和家乡,从离家到回家。影片运用了大量的俯拍镜头,展现了费尔德曼的客厅、
狐步舞本身寓意着对未来生活的美好和憧憬,但在影片中,狐步舞好像变慢了、重复了、回环了,不再向往了。前后左右的挪移变得无味,无论如何走位都会回到原点。就像影片开头和结尾相同的那段波折的路,同样的长镜头,第一视角的记录,看到的是同一段路,也许是去边境的,也许是回到家乡的。乔纳森的命运也如同这条曲折的路,通往战场和家乡,从离家到回家。影片运用了大量的俯拍镜头,展现了费尔德曼的客厅、厕所、乔纳森居住的环境、四人每天进出度过的小河等场景,清晰地交代了人物所处的不同环境以及不同心境的变化。费尔德曼的客厅大而空旷,印有圆状花纹的地毯与圆桌、圆椅等圆形物件相呼应,暗示乔纳森命运的起伏和最终的回环,同时也表现出费尔德曼经历了战争创伤后仍然无法抹去的感觉再次回来了。费尔德曼痛苦地用开水烫伤手留下的肿泡、戴弗娜故意自残留下的手指关节的破裂。多次对二人手部的特写,体现出二人知晓真相前后心理的变化和情绪的起伏落差之大,但无论二人如何挣扎,却始终逃脱不了最终儿子真的身亡的厄运。或许在他们眼中,第一次的消息便已经让儿子在他们心中真正死去,倒下了。费尔德曼在挣扎,乔纳森也在挣扎。第一次提到并跳起狐步舞的是在岗不久的乔纳森,他的舞步欢快、自由,随着音乐的切进,乔纳森、路栏、刚经过栏的骆驼和延伸至远方的公路处在同一画面中,并且有前后递进和虚实的关系,暗示了乔纳森对来此驻守边境远离战场的放松状态。狐步舞结束,音乐戛然而止。暗示着暂时放松的状态和心理是短暂的。而与片尾费尔德曼跳起的最后一支缓慢、悲伤的狐步舞相比,显然是截然不同的两种情形,不同的主体和人物视角,体现了费尔德曼对战争挥之不去的阴影和乔纳森看似安全,实则仍身处战争的不安与恐慌的蔓延。铲车和汽车的画,即是对乔纳森误杀四人的悲剧的应证,也是对费尔德曼和戴弗娜感情变化和关系的暗示。他们从绝望到希望再到最后真正的绝望,经历了情感起伏的大起大落,最终也体现在了二人的情感和关系上。乔纳森的死改变了他们的生活,但一切都再也回不去了。就像费尔德曼最后跳起狐步舞时说的:“人不管走到哪儿,总会回到同样的起点。”乔纳森曾说:“对抗未知,我们终将沉没。”战争没有结束,恐怖仍然笼罩着每一个人。在看似平静的边境,白天和夜晚总会闪过那鲜红的信号灯,警示着,告诉着每一个人,战争无处不在,没有人走的出来,只是在一个永远会闭合的圆环中来回踱步,每个人都跳着自己的狐步舞,直到生命终结。
没有仙侠氛围,好多场景都像是在复制粘贴,观感还不如游戏页面,万花谷的小动物就像动画片似的。特效五毛。第一集热巴顶着那个发型一出场,这是哈利波特吗???国超的出场水戏多少有点辣眼,两个人的吻戏毫无波澜,服化道也不好,剧情一般般,就是毫无亮点,除了男女主其他人颜值好低,只能看热巴的颜,国超的懵懂可爱演的也很好。
没有仙侠氛围,好多场景都像是在复制粘贴,观感还不如游戏页面,万花谷的小动物就像动画片似的。特效五毛。第一集热巴顶着那个发型一出场,这是哈利波特吗???国超的出场水戏多少有点辣眼,两个人的吻戏毫无波澜,服化道也不好,剧情一般般,就是毫无亮点,除了男女主其他人颜值好低,只能看热巴的颜,国超的懵懂可爱演的也很好。
视频:https://www.bilibili.com/video/BV13h41157zE
《银护:圣诞特别篇》发生在2
视频:https://www.bilibili.com/video/BV13h41157zE
《银护:圣诞特别篇》发生在2025年圣诞节,意味着《银护3》发生在2026年。
片头全部换成了银护的镜头,并且还有《银护1、2》的台词,比如《银护2》星爵的台词。
目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993
目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)
循环剧绝对不是一个新题材,但精品频出,早期的《土拨鼠之日》、《恐怖游轮》,近期的《开端》、《救了一万次的你》,可以说国外编剧们把循环的梗已经编排的没啥新意了,而国内则开始探索新的思路,今年的《轮回派对》则有点特立独行。
循环剧绝对不是一个新题材,但精品频出,早期的《土拨鼠之日》、《恐怖游轮》,近期的《开端》、《救了一万次的你》,可以说国外编剧们把循环的梗已经编排的没啥新意了,而国内则开始探索新的思路,今年的《轮回派对》则有点特立独行。
编剧和导演的水平很一般,在敌人内部做地下工作怎么可以来去自由,葛十三看见爱人被高木义人枪杀的悲痛情形敌人怎么会不发觉,最后一集结尾葛十三与常二宽在面馆重逢,没有交待是什么时候,看葛十三的衣服应该是五十年代的军装,那时候他才四十多岁但是年纪扮成六十多岁的模样不知道导演是咋想出来的,结尾是一个败笔。
编剧和导演的水平很一般,在敌人内部做地下工作怎么可以来去自由,葛十三看见爱人被高木义人枪杀的悲痛情形敌人怎么会不发觉,最后一集结尾葛十三与常二宽在面馆重逢,没有交待是什么时候,看葛十三的衣服应该是五十年代的军装,那时候他才四十多岁但是年纪扮成六十多岁的模样不知道导演是咋想出来的,结尾是一个败笔。
先说明,我文笔不好,也不是文艺青年。但是我是个正常人,这是我第一次写影评。为啥要专门跑来写。因为我与我周围的朋友交流我实在找不到我认为本片中的几个太硬的bug的答案。本文属于求助性质,并非装逼批判,期待达人愿意前来答疑解惑。文笔不好,写的可能不吸引人。求各位走过路过,耐心读完,在此谢过~
首映当天去看的,时间长了有点忘了。大概记得以下几点,看的我尴尬症都犯了。
1.当
先说明,我文笔不好,也不是文艺青年。但是我是个正常人,这是我第一次写影评。为啥要专门跑来写。因为我与我周围的朋友交流我实在找不到我认为本片中的几个太硬的bug的答案。本文属于求助性质,并非装逼批判,期待达人愿意前来答疑解惑。文笔不好,写的可能不吸引人。求各位走过路过,耐心读完,在此谢过~
首映当天去看的,时间长了有点忘了。大概记得以下几点,看的我尴尬症都犯了。
1.当黄渤知道于和伟也没有逃出荒岛的办法,然后就和于和伟翻脸了。然后把于和伟送的两张10给丢掉了。当时我瞬间就觉得尴尬了。现实就是大家都无计可施,于和伟能带领大家走向相对富足的生活,不能带领大家走出荒岛,并不是于和伟本身多么坑人,现实就是大家的确没办法走。黄渤凭啥跟他发火呢?离开这个团队的下场难道不更是死路一条么? 这种反应的正当前提只能是:大家有办法逃出去,然而于和伟却不想走,黄渤还着急回去拿自己的6000万,愤而离开,自己想办法独自出走。但是事实却是黄渤也是无计可施,差点儿饿死。当时我看黄渤差点儿饿死我心里想的是,这就是自作孽,如无主角光环,小黄必死。
2.舒淇求婚,黄渤疯了。还说一切都是假的。
就算当时黄渤脑子里怀疑的是离开荒岛舒淇可能就不会跟他了。但是他还是选择了说出事实。说出事实也是对的,但是你发啥疯呀。就不能好好说么?比如:冷静的问舒淇,假如逃出了这里,你是否还愿意跟我? 然后告诉大家,我一定想办法带大家离开这里。然后下次船来了,黄渤带着大家一起离开。这样也不出卖张艺兴。黄渤这一发疯可好,大家都不信他,而且伤害了舒淇。最最最关键的是,他当众让张艺兴承认其实是有船的,张艺兴不论是否承认,当大家通过大船逃离这座孤岛,大家一定会慢慢想明白这个道理:张艺兴和黄渤早就知道船在哪,如何逃离,只不过他们为了一己私欲不告诉大家逃离的方法。请问黄渤这么闹,是不是绝对的下下策?
3.关于逃离的方法
既然已经决定带着大家离开,偷袭背叛张艺兴,那么黄渤为啥搞的那么大呢?其实明明一句话就能解决的问题呀。黄渤假意与张艺兴登船,登船后黄渤跟水手或者船长一句话:其实岛的那边还有人,我们要去救他们。试问,这样搞是不是对大家都好。而且这样做其实更是维护了张艺兴,虽然破灭了张艺兴的梦,但是大家会感恩他们两个人救了所有人。被黄渤这么一闹,大家回去后,肯定会恨死张艺兴了,大家都会明白张艺兴苦心孤诣的欺骗所有人。而黄渤是伟大的。
其实还有很多令人费解的BUG,我都忘了,光是这三点我觉得,要么是黄渤就是想害张艺兴(但是不论是人设还是主题,黄渤应该不会把自己设定成这样的男主,而且损人不利己的去害自己的马仔应该再蠢的人也不会这么干)
所以我特别理解不了这种行为,本文也属于求助性质的小帖子,谁能理解呢,请帮在下解惑,万分感激。如果是我,于和伟给我两个10,虽然他不能帮我逃离这里,虽然他曾经给了我希望,但是我知道其实他也真的是没办法逃离这里。我一定不会当时与于和伟撕破脸,毕竟人家没有对不起我,君子绝交不应出恶言。更关键的是,我TM离开了他我也逃不了啊,而且我反而日子过的更惨啊。再不济也应该先与于和伟保持友好然后在平时的生活中探索逃离的方法啊。
舒淇求婚,不至于就那样啊,打滚疯。。。。最关键是完全不解决问题,还伤害了所有人。既然决定了告诉大家有船,那就冷静的说一下,带着大家一起离开就好了啊。最后还烧船,尼玛。。。烧了万一那个救命的邮轮不过来救你,岂不是大家都真的是死定了么。就算烧了船,邮轮一定来救,也完全可以如我上文所说,跟随张艺兴的脚步然后上了邮轮后通知船员们岛上还有幸存者。这样至少给张艺兴了活路。否则大家就算不能马上想明白,慢慢的回忆这个事儿也能想明白其实是张艺兴在搞鬼。黄渤这个哥哥是怎么当的。。。。
哦对了,还有就是王宝强那种领导,也能有人衷心跟着他混,我觉得当大家看到邮轮的那一刻就应该跟随于和伟了,因为毕竟大家组队目的在于求生,王宝强那边儿对手下太不仁义,而且经济穷困。还铁了心跟着他,为了什么就不太清楚了。我先说我不是那种见利忘义的小人,但是与王宝强不存在 义啊。没有友谊对吧,没有种族对吧,一共在一起呆了100多天,而且还是那种鞭子抽打下的妥协,这种领导还有人能死死的跟着他,世界上会存在这样的人么。天生的奴性??
综上,我打1星、因为我实在是觉得人设大有问题。故事怎么荒诞都行,前提、背景、突发事件多么荒诞都算是故事内容。但是人设要真实啊,人设如此不合理,让我咋看。看的我一路多次尴尬的想离开,但是被身边的败家媳妇拽着不让走。。。。。。。看完了以后我跟她说太烂了,她还给我骂一顿,哎。。。。。。
进影院之前以为这是一部比较伤感的爱情片,在整个观影过程中,这种初步印象被不断被修正,伦理片?现实主义题材?魔幻电影?以至于整个电影结束,我有点一头雾水的感觉。而整个电影从几位主角的表演到剧情设置,都让人觉得用力过于猛烈,让人很不舒服,这并未使影片增加艺术气息,反而显得相当刻意。尤其刘烨与舒淇在白塔寺旁醉酒倾诉的那个长镜头(前半段舒淇好像就没清醒过),我承认拍着是不容易,但是,不好看,让人很抓
进影院之前以为这是一部比较伤感的爱情片,在整个观影过程中,这种初步印象被不断被修正,伦理片?现实主义题材?魔幻电影?以至于整个电影结束,我有点一头雾水的感觉。而整个电影从几位主角的表演到剧情设置,都让人觉得用力过于猛烈,让人很不舒服,这并未使影片增加艺术气息,反而显得相当刻意。尤其刘烨与舒淇在白塔寺旁醉酒倾诉的那个长镜头(前半段舒淇好像就没清醒过),我承认拍着是不容易,但是,不好看,让人很抓狂。且不说印象吧,先说说几个再明显不过的逻辑硬伤,这绝对不是故意挑错,因为整个电影就是在这种逻辑硬伤强行制造的悲惨状态下,一步一步演进的。1,刘烨的病。以中国现有不太健全的保障体系,这种由于工作(特别是警察执行任务)造成的伤害及其后遗症,国家基本上是会给予比较全面的保障和赔偿的。当然,你可以说刘烨是先被开除、也可以说因为本人未争取赔偿所以没得到什么,但是,那帮同事都在干什么?可以负责任的说,只要去争取,国家不可能一点都不管。再不厚道的说一句,这分明是污蔑我国的社保制度……2,舒淇那悲催的生意。好不容易从刘烨那里借的30万开的店就因为装修瑕疵就不开了?哪位业内人士进来说说这个合理吗?大姐,这是您仅有的一点资本了,说不开就不开了?哪怕是不开了退租也能挽回不少损失好吧?居然就这么血本无归了,而且非常甘心……3,以电影情节的判断,舒淇在前男友那里损失了10几万,工作也丢了,这就瞬间导致她信用卡爆单、两处房子中的一处也没法住了。且慢且慢,稍有点理财知识或者哪怕只是糊里糊涂生活在北京的同学发现问题了吧?如果这两处房子是租的,那一个一点余钱(请注意,那10几万只是债权而不是现金)都没有的独身女人为啥要租两处房?好吧,如果这两处房子哪怕其中有一处不是租的而是买的,那就更不至于了吧?以片中设置年份大概是08年或10年,卖了房子还有啥发愁的?4,小问题,年份硬伤。在饭馆刘烨和同事喝酒的时候提到了94年世界杯(还怕观众记不清楚特意说是决赛巴西-意大利),说那次xx(也就是前妻)因为他看世界杯走了(我们且不论这个走了是什么意义),后面又跟舒淇聊天时说,和前妻在96年认识,99年结婚。…………无语。5,后来搬到了门头沟,大家可以查一查门头沟离东三环有多远,但是舒淇每天去东三环上班……我觉得除非她不睡觉,不然基本没戏。6,byd!!!再无耻点的植入广告。不说硬伤问题了。我们来从整体上来说一说这个片子的走向,不是说苦情戏不可以,但是苦情或悲情通常必须建立在一种极度的无法辩驳的说服力的基础上,这也是为什么很多俗套苦情片通常伴有绝症和车祸以及各种意外伤害和变故等等的原因。因为这些是不可扭转的。如果有些同学还没明白为什么,那我再讲讲。通常人在遭遇不利于自己的事情的时候,会有强烈的自救心理,这种心理表现在首先要尽力维持住自己现有的状态、同时尽可能想办法弥补损失。所以我们说,有钱人很难一下子就变成穷人。而哪怕穷人,也应该会抗争的吧?已经很难受了当然是尽量寻找解决办法。所以你很难认同一个至少是外表光鲜的香港女人,突然怎么就那么坦然的接受这种自由下落的状态,不再追究前男友我可以理解,放弃家里的财产也可以理解,但是生意也放弃了显然无法理解,放弃了生意以后就甘心做个房地产中介,好吧,我也凑合理解了吧。至少在生活中,我未见过这种人。也许是我孤陋了。刘伟强,您再扯点。所以在最后我就跟旁边的女友说,刘烨要是没死,这就是一魔幻片,结果,还真的就魔幻了。我就……靠啊。
在青春的终点回望,竟没有说出口的,年轻真好!活力、阳光、冲动、无畏,不用数着日子计算得失,不必扯着笑脸自我安慰。当十几岁的滚烫热情炸放在眼前,那些在我们眼角渐渐失去的光彩在某一日又重新泛起,曾经身边的你笑着渐行渐远!某一天,如果可以,我们再见,我希望你~万里归来年愈少!山川海阔总向前!
在青春的终点回望,竟没有说出口的,年轻真好!活力、阳光、冲动、无畏,不用数着日子计算得失,不必扯着笑脸自我安慰。当十几岁的滚烫热情炸放在眼前,那些在我们眼角渐渐失去的光彩在某一日又重新泛起,曾经身边的你笑着渐行渐远!某一天,如果可以,我们再见,我希望你~万里归来年愈少!山川海阔总向前!
刚开始在贵卫有一截沒一截看,越看越好看。索性等卫视放好重新央视网看,特别喜欢张铎,演的真好。不过所有人都演的好。特别要??编剧,奶奶的这个台词怎么写的,水平不是一般高。所以一部剧灵魂是编剧真不为过。绝对五星,有喜有悲,随剧而动。女主不错啊,确实如评论里说的,和所长的爱情高贵和美好。怎么评论一定要150字,到了吗?到了吗,好不容易评一片,太难了,我容易吗!
刚开始在贵卫有一截沒一截看,越看越好看。索性等卫视放好重新央视网看,特别喜欢张铎,演的真好。不过所有人都演的好。特别要??编剧,奶奶的这个台词怎么写的,水平不是一般高。所以一部剧灵魂是编剧真不为过。绝对五星,有喜有悲,随剧而动。女主不错啊,确实如评论里说的,和所长的爱情高贵和美好。怎么评论一定要150字,到了吗?到了吗,好不容易评一片,太难了,我容易吗!