看决战燕子门，不可否认这部电视剧拍出了电影的效果，里面精美的画面、强大的武打场面刚开始着实吸引到我了！！但是后来随着剧情的深入发现这个电视剧的编剧是个脑残！！
疑点1：
李三的师爷李云龙侠骨英风，很有当年笑傲江湖里面风清扬的感觉，可是就稀里糊涂地被几个没有武功监狱里面的小混混给废了！！这尼玛编剧说的是被下了药遭暗算，这尼玛几十年功夫的高手岂能被轻易下药放倒？
疑点2：
李三本来已经练就了神功，为何面对师爷遭毒手，几个小混混都干不过，眼睁睁看着师爷别人杀死？
疑点3：
燕子门当初弟子众多，为何东方白当初孤身一人闯山东？
疑点4：
东方白有n多杀死千手佛的机会为毛再三手下留情？

。。。。。。

总之这部电视剧编剧就是脑残，不过画面确实精美！

不知道为什么，这几年好像互联网都在努力营销，各种手段见过了。心灵鸡汤文章也不灵了，大家也不喝了，不再相信了。大家更愿意沉沦在娱乐至死和看起来美好的假象里。 但是我真的觉得有时候很累，很辛苦，而且面对很多困难的时候，你就是会产生那种 放弃吧的心态，慢慢放弃，就...  (展开)

刚刚开始看开头的时候~~被吸引的，未必是电影本身，而是细细的思考我们自己的人生....

三年，五年，你像那个傻瓜一样赖床，像他一样在家里做梦，我没有女主角的高挑和美丽，却也努力的生活着，很艰难，很辛劳，在生活的面前，我们深深的感觉到疲惫，不知道明天，下一个日子，下一个未来该如何坚持和努力？！~~
或许选择放弃，会是件更轻松的事情，可是每次“分手”在嘴边打转之际，心里心外都在流泪，到底是什么在伤心？！不是说过不爱了吗？！不是一切被磨灭了吗？！不是争争吵吵，心心碎碎满地了吗？~真的好累，好痛，好不知道未来该是如何？！我一个人撑不起天空~

真的不懂，该如何选择，爱情和生活，为何不能共同拥有，还是我真的选择错误了？！


我还是深爱着镜头后面的那个傻子

这篇影评可能有剧透 编剧 导演集一身，剧情本身也简单，场景更清水。去人肉导演，果然词条少的可怜。好奇去搜了里面客串的老gay，竹井乔治，啊呀不得了，这么大牌（是的，我没看老版星舰）。华裔演员，中年危机，儿子出柜，大牌客串，电影全程谜一样欢乐的配乐......拿着一颗心看的，看着看着我...  (展开)

文/Plum Sykes
 
【哪个演员不想重新演绎费里尼的传奇经典呢？这里，罗伯?马歇尔的歌舞片《九》大牌云集，炫彩夺目，令人眩晕。时尚圈红人普兰姆?赛克斯（Plum Sykes）对剧组进行了采访。安妮?莱博维茨（Annie Leibovitz）也担任此次采访的摄影。】
 

谢伯顿制片厂，伦敦，十二月寒风刺骨的一天。由于寒雾笼罩，这个制片厂似乎变得模糊，甚至有一种被遗弃的感觉了。一幢幢建筑——道具部，服装部——如今看上去比棚屋华丽不了多少。汽车把送到摄影棚的侧门，一个烦人但友好的公关人员接待了我。
 
一进去，就像魔术师挥手施了魔法似的，突然间，我感觉自己回到了《甜蜜的生活》（La Dolce Vita）的意大利时代。我的左边，是盒子套盒子的罗马披萨，不过这盒子是空的了；我的右边，是六十年代电影制片厂的重现，一派熙熙攘攘的样子。错综复杂的脚手架上，有铁制的影院楼厅和楼梯井，脚手架就矗立在录音室波浪形墙壁前。谢伯顿制片厂处处都与费里尼《八部半》里的电影城Cinecittà惊人相似，对于罗伯?马歇尔（Rob Marshall）最新的电影，歌舞片《九》来说，再也没有比这更完美，更合适的地方了。费里尼的《八部半》曾激发莫里?耶斯敦的灵感，1982年他将音乐剧《九》搬上了百老汇，而这部电影正是根据这部音乐剧改编的。
 
在我前面的，就是丹尼尔?戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis），他扮演男主角圭多。他穿着一件四十年代风格的背心，一件白色衬衫和米色裤子。《九》是关于圭多的故事：一个传奇导演无法找到他下一部电影的题材，同时，也对他生命中的诸多女人失去了控制力。丹尼尔?戴-刘易斯坐在一架起重机上，“导演”着一幕戏。
 
我站在那，看了一阵。我没能用《Vogue》杂志专业记者那个从容范儿去打量他，眼珠子紧紧跟着他转。在演戏的时候，丹尼尔?戴-刘易斯的颧骨同样令人着迷，他的表演非常投入，简直与角色融为一体。突然间有人伸出手轻轻向我示意，让我往左走大概六英尺。“赛克斯小姐，你可以离开丹尼尔的视线吗？”一位剧组成员说。他礼貌地告诉我，丹尼尔是个演技派演员，他工作的时候除了自己剧组的人，不想看见任何人在旁边。我想，如果我也能扮演巨星马尔切洛?马斯特罗亚尼（Marcello Mastroianni）以前扮演过的角色，应该也会这样做的。在百老汇，1982年的圭多扮演者是劳尔?朱力亚（Raúl Juliá ），2003年则是由安东尼奥?巴德拉斯（Antonio Banderas）扮演。
 
没关系，能看的还有好多呢——真是大饱眼福啊！在丹尼尔?戴-刘易斯背后，有100名临时演员和24名舞蹈演员在脚手架上，他们的舞步设计精准，他们的服装雪白以至发亮。穿着时髦服饰的舞者在楼梯井上，显出得意洋洋的样子；穿着紧身胸衣的女孩们挑逗般地将自己倚挂在楼厅上；丰腴女子穿着紧身上衣和热裤，急速转动着巨大的鸵鸟毛扇子。这就是《佛利?贝尔杰》（Folies Bergères）这首歌整个壮丽，叹为观止的景象——圭多的幻想世界栩栩如生。
 
圭多生命中七个主要的女人一个一个地从椽子上的门口出现了，然后，她们偷偷走下楼梯，站在这个布景的周围，神情倦怠。首先，扮演妓女莎拉?姬娜的菲姬（Fergie）（注：黑眼豆豆女主唱）唱起了《戴勒?多恩序曲》（Overture Delle Donne），她穿着一件灰色的紧身上衣，褐色的头发分散开来，她涂着暗色眼影，看上去有一种脏脏的、性感的杂乱感。下一个是凯特?哈德森（Kate Hudson），她一直都是那么活泼，穿着一件白色带花边的六十年代超短裙，以及戈戈舞鞋（go-go boots）。这身打扮跟她要扮演的人物形象，《时尚》杂志记者斯蒂芬妮非常匹配。下一个，朱迪?丹奇（Judi Dench），她扮演服装设计师莉莉，穿着黑衣，抽着香烟。然后是俏皮的佩内洛普?克鲁兹（Penélope Cruz），扮演圭多的情妇，卡拉，她穿着圆点花样的短裙，看起来像五十年代美女的造型。再然后是妮可?基德曼（Nicole Kidman），一副魅力十足的姿态，穿着一身无色的，没有肩带的，闪闪发亮的长袍，扮演的是电影明星克劳迪娅，圭多的灵感来源，爱慕对象。最后，保养得极好的索菲亚?罗兰（Sophia Loren）出场，她扮演的是圭多的母亲，她朝楼厅探着身子，向远处的圭多投向严厉而慈爱的目光。玛丽昂?歌迪亚（Marion Cotillard）扮演圭多那位长久经受折磨的妻子，并没有出现在这一幕。
 
“真是一场大牌盛宴（iconfest），”我在我的笔记本上潦草记下。然后，本来我想加上这句很没有想象力的话“阴霾灰暗的信贷危机时期出现了一剂炫彩夺目的音乐解药”，然而这时后面传来的一句小声的“你好啊，写东西的！（Ciao!Plume!）”，我的注意力就转移了，幸亏读者没有读到我那句话。我转身，看见一个穿着罗洛?皮雅纳（Loro Piana）羊绒毛衣，是瓦伦蒂诺先生和他的伙伴杰卡罗?吉米迪（Giancarlo Giammetti）。
 
“我们是来看索菲亚的，”吉米迪解释道：“她告诉我，‘这是我出演过的电影中最好的一部’。”瓦伦蒂诺先生补充道：“她还说，‘这是我出演过的最贵的电影’。”幕后制片人哈维?韦恩斯坦（Harvey Weinstein）穿着一件白色衬衣和黑色长裤，他夸张地说道：“朱迪?丹奇跟我说，‘我还要拍《十》和《十一》！’”就在这个时候，佩德多?阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）和随行人员走过，他们在找佩内洛普?克鲁兹的更衣室。我在我的标准拍板纸上草草写下“大牌超负荷了（icon overload）”。
 
几分钟后，我沿着很陡的梯子爬上一个小舞台，罗伯?马歇尔过去十二个星期都在这呆着。马歇尔穿着黑色牛仔裤和海军蓝运动装，他49岁，相貌英俊——样子非常严肃。他管着四个屏幕和很多台摄像机，高声喊着，向演员们发布指示，演员们则一遍遍地重复他们的戏。这场戏唯一的台词是丹尼尔?戴-刘易斯最后的那声“开始！”
 
马歇尔的压力并没有让他畏惧不前，他完全沉浸其中。“我生错了年代，”他叹气说道。“我希望我生在米高梅时代，那时候他们每年都会搞出一部又一部的歌舞片。”马歇尔以前是个舞蹈演员和舞蹈指导，他详尽的简历里包括以下这些：曾为山姆?门德斯的副导演，其作品复兴了歌舞表演，赢得四座托尼奖，又导演了《芝加哥》，赢得六座奥斯卡。马歇尔如今处在他最好的状态。“参与歌舞片的一大乐事在于，要彩排两个月。大家就会生活在一起，而这在一般电影是不常见的。”他说。
 
然而，甚至是一个多次奥斯卡得主，也无法逃避《九》的艺术来源，以及它所带来的期待。费里尼的《八部半》之所以叫《八部半》，从字面看来，意思就是费里尼的第八部半电影。这部电影在1963年上映，由于它对“创造性拖延（creative procrastination）”这个主题有着超现实的绝妙处理方式，它成为了影人们极佳的榜样性作品。对于时尚群体来说，《八部半》就是一个定义的六十年代欧洲时尚潮流的超时髦电影。《八部半》里丰腴的女性都穿着光鲜入时的直筒连衣裙；戴着手套，尽显端庄贤淑；带纱的宽大帽子下面，无暇的眼睛望着外面，一片茫然。《八部半》是冷色调，刻意做出模糊效果的黑白电影，就是这样一部电影，让剧中女演员成了当时最性感的明星，其中包括阿努克?艾梅（Anouk Aimée）和克劳黛?卡蒂娜（Claudia Cardinale）。“这部电影不是《八部半》的重拍，”马歇尔慌忙大声说道：“我几百万年也重拍不出那部电影。我永远也无法触碰到费里尼，以及他那永远伟大、天才的杰作。”
 
休息时间到了。韦恩斯坦陪同我下去，到布景那边与女演员们见面。在等待下一镜的时候，她们就一起聊天。妮可穿着闪闪发亮的长袍，美若天仙，佩内洛普和凯特都变得不那么起眼了。妮可的头发染成了帕洛米诺马的颜色（注：蛋黄或奶油色），非常漂亮，卷曲着，从前额完美地梳到了脑后。她蓝色的眼睛清澈明亮，嘴唇是英国邮筒的那种红色，同时衬托着她洁白的肌肤，尤为出众，她还带着一串萧邦钻石，整个人已达完美境界。我跟她说，我简直不敢相信她六个月前才生下她的宝宝，Sunday Rose。“我的宝宝给了我力量。我不感觉累，”妮可说。在《八部半》里，克劳迪娅的扮演者是克劳黛?卡蒂娜。我忍不住问妮可，你自己作为一个电影明星演一个电影明星，而这个电影明星又曾经被一个意大利电影明星演过，你感觉如何？“不不不，”她坚持道：“我不是在演克劳黛?卡蒂娜。就算我在演弗吉尼亚?伍尔芙（Virginia Woolf）的时候，我也没把这个真实的女性考虑在内。”不过，马歇尔说他挑妮可来演这个角色是因为“演出克劳迪娅，必须是一个电影大明星的样子，而妮可在她生命中已经达到这个高度了。”
 
凯特穿着一件白色的毛线晨衣，一双UGG长靴。“凯特应该上百老汇，”妮可转向凯特说：“她应该是那里的角儿才对。”说到凯特要唱的《意大利影院》（Cinema Italiano）的时候，凯特的眼睛闪现出兴奋的光芒，这首歌是耶斯敦专门为她而写的。“我的童年时代大多都在唱歌跳舞，可就是没机会进行专业尝试。所以当我得到与罗伯工作的机会时，我高兴坏了，简直疯了。”
 
哈德森跟我说，彩排就像“在夏令营”一样，尽管她又说：“我觉得没有哪个女演员愿意失去与自己孩子们共度时光的机会。但是同时，也没人想停止演戏。”妮可承认：“生了女儿之后，我也没有了工作的欲望，然而这部电影是我回到工作中的唯一诱饵。”
 
佩内洛普也准备以后少拍点戏了。她说，她总是要演备受折磨的女性，所以就得花费越来越多的能量来演好这些角色。“幸亏我自己跟我的角色不一样，不然的话我早就死掉了！”她大笑着说：“我十七岁的时候就开始工作了，真的从来没停过。我想平衡一下。以后我不会一年拍三四部电影，一部就可以了。”
 
不过，这些女士们还是充满快乐的。佩内洛普喜欢跟凯特和菲姬在同一个公寓大楼里生活。“我跟凯特吃饭总是吃很长时间，因为她喜欢吃，”她说：“可以维持四个小时呢。不过我们总是锻炼，就不感到内疚了。”然后菲姬很牛地走过来补充道，为了她的角色，她得增肥，所以她不那么卖力工作了，而且“开始吃垃圾食品。所有油炸的我都吃。”
 
然后我到服装部去，另一栋楼里，服装摆了整整一层。四十年代的女式连衣裙、亮片长袍和珠饰服装在很多个挂架上陈列着，简直看不到头。服装设计师柯林?阿特伍德（Coleen Atwood）曾因《艺伎回忆录》（马歇尔导演）赢得过奥斯卡奖，在《九》中，她也迎接着时装款式的挑战。电影的场景是在六十年代，但是圭多生命中的女性形象要回到二十年代中期，因此，服饰也应该反映各个不同的年代。柯林让临时演员穿上旧式服装，让重要演员显现出年代特色，原因是他们要在其中歌唱、舞蹈。加起来，总共有350套服装，200双鞋。她为妮可基德曼量身定做紧身上衣，把她塑造成一个女神形象。由于六十年代PUCCI钱包上的花样激发了她的灵感，她又为凯特?哈德森做了一件衬衣。“我们给了你们一个重要的潮流时刻，”马歇尔说。甚至那些有时代特色的女式贴身内衣，不论是褶边吊带束腰装还是丝缎蕾丝内衣，都是手工制成的。
 
在化妆间，我见到了彼得?索斯?金，他是获得过奥斯卡奖的发型师和化妆师，团队有28个人。墙上贴满了激发灵感六十年代明星的黑白照片，比如说有莫妮卡?维蒂，碧姬?巴铎，茱莉?克里斯蒂。“这些女性看上去天生丽质，”彼得透露，真正的柔美发质（bedroom hair），是头发变卷了之后，不是用梳子，而是用手指也能顺着滑下来。“意大利新浪潮电影的人物造型激发了我的灵感，而索菲亚?罗兰和克劳黛?卡蒂娜就是这一种。”至于化妆，想想假睫毛、眼线笔和湿粉饼吧。“浓黑眼睛，苍白嘴唇是性感非凡的，”马歇尔说：“那个时代崇尚女性之美。”
 
几分钟之后，韦恩斯坦用专车接我过去。在路上，他告诉我，“我做过100多部电影，但是我从来没有做过这样的电影。为了这部电影，我忙活近五年了，”他说：“当我看到劳尔?朱力亚原版再现时，这就成了我真挚热情的一部分了。”我来到办公室听的第一首歌曲就是佩内洛普表演的《梵蒂冈的呼唤》（A Call from the Vatican），她演唱的时候穿着的是一件白色丝缎，黑色蕾丝的连衫衬裤和渔网状服饰。性感而有趣。凯特?哈德森的戈戈舞让人想起她的母亲，戈尔迪?霍恩（Goldie Hawn），六十年代她曾出演系列喜剧《罗恩马汀搞搞笑》（Rowan & Martin's Laugh-In）。最后，我看见玛丽昂?歌迪亚一边演唱《我的丈夫拍电影》（My Husband Makes Movies），一边表演炫目的时尚脱衣舞。几个星期之后，当我跟玛丽昂通电话的时候，她用那讨人喜欢的法国口音告诉我：“拍一个美国歌舞片，这一直是我的梦想。我还是小孩的时候，最喜欢的就是《安妮》了（注：《安妮》是1982年约翰?休斯顿的片子，后罗伯?马歇尔在1999年又导演了该片）。我就是怎么都想不到我的梦想真的会实现。”谈到与丹尼尔?戴-刘易斯演对手戏，玛丽昂说：“跟这样一个无比优秀的演员一起工作，事情变得很简单。”因为他总是很入戏，“这给整个剧组带来了能量。他为每个人创造了这份渴望，让大家做到最好。”
 
五点的时候，我回到布景那边，已经拍摄完工了。录音室里，随处可见拍摄用的工具——巨型风机、双层巴士、一捆捆电缆、婴儿床、灯罩。演员们跑着去拿他们的衣服和提袋。一群面容姣好的临时演员穿着牧师那种白色长衣，互道再见，戏已经拍完，他们看上去有点不过瘾的样子。索菲亚?罗兰独自走向更衣室，穿着演出服饰的她披上了一件宽大的貂皮大衣，暖和了起来。一个跳舞女孩穿上了一件深绿色的雨衣，要回家了。魔法失效了，我不得不面对外面的伦敦寒冷天，鼓起勇气朝雾中走去。
 

这篇剧评可能有剧透 因为男主王浩信看这部剧，看了之后发现一直不喜欢的蔡思贝和李佳芯演技也在线，前者终于不演“纯真”的万人迷，后者也不演观音菩萨，算是两个比较适合的角色。整部剧的结构其实还是很tvb的，每个人都有故事，主角的故事放在最后说，如何破案，如何踩线，如何正义帮助当事人都挺...  (展开)

《007：幽灵党Spectre》是第24部詹姆斯·邦德电影。电影讲述邦德首次接触全球犯罪组织魔鬼党，这是该组织自1971年电影《金钢钻》以来再度登场。本片成本高达2.45亿美元，高成本电影排名榜上的第九名。

军情六处（MI6）代号「007」的特工詹姆斯·邦德，收到一个M夫人离世前给他寄来的邮件后，开始追查一个名叫马高·西亚拉的神秘杀手。在墨西哥城亡灵节当天，邦德跟踪西亚拉时发现他和人接头后，企图在夜晚时的体育场布置炸弹袭击。邦德于是和他们进行交火，却不慎将整栋楼炸毁后全力追捕西亚拉，在他搭直升机逃跑时将他制服，拿走他手上佩戴的一个刻有章鱼符号的戒指后一脚将他踢了出去。任务虽然完成，但邦德也因为在墨西哥引发了骚乱，被新官上任的「M」葛瑞斯·马洛里无限期停职，并从他口中得知近期的军情五处和军情六处要合并，引发了他与联合情报部门主管「C」麦斯·邓比的权力斗争，了解到C策划了在九国之间创建「九眼计划」（Nine Eyes），一个全球监控的安全协议；此协议如被C得手，他不但能够自由查看全球的情报，甚至还会永远废除「00」系特工部门。

邦德随后来到罗马参加了西亚拉的葬礼，西亚拉的组织要除掉他的遗孀露西亚，邦德即时赶到救了她一命，并和露西亚度过了激情一晚，从她口中得知她的丈夫是一个神秘犯罪组织的一员。邦德将露丝亚安顿好后，潜入了组织在卡登萨宫里的会议，了解到他们就是世界各地近期发生的各个恐怖袭击的元凶。当在场会议中所有成员一致同意除掉一个名为「苍白王」的成员时，这时组织的幕后老板走了进来，老板却一眼就识破了邦德，邦德发现他的身份就是将自己养大的义父的独子法兰兹·奥本豪瑟。当邦德转身开车逃跑时，刚好遭到组织刺客辛克斯的追捕，最后开车穿越整个罗马、将车开水里才将他甩掉。邦德将信息报告给文盼妮时，她汇报说所有的线索全部联通至久违的怀特先生，前任量子组织的干部，同时刚好是组织口中的苍白王；邦德也叫文盼妮追查奥本豪瑟，因为自己认为他在多年前就死于一场雪崩，可是却不知为什么出现在他面前。

邦德来到奥地利湖边小屋中找到了久违的怀特先生，发现他因为铊中毒而时日不长，而他在临终之际叫邦德去找到并守护他的女儿玛德莲·丝云，说她会帮他去找到「美国人」（L'Américain），将遗愿交代完后怀特就举枪自尽。邦德来到玛德莲在阿尔卑斯山脉中所工作的霍夫勒诊所，和她谈过后却发现她根本不想参与其中。突然间，辛克斯带队劫走了玛德莲，迫使邦德只能开飞机阻止了他们、救回了玛德莲。当两人和Q会面后，Q分析西亚拉的戒指后惊讶地发现，上面的DNA不仅联通了奥本豪瑟，甚至还包含所有邦德对付过的敌人：洗钱人「勒齐弗」、环保恐怖分子「多米尼克·格林」、杀手「帕崔斯」、包括杀死M夫人的「拉乌尔·席尔瓦」。玛德莲随后说组织的名称为「魔鬼党」（SPECTRE），而美国人也只是丹吉尔的一家酒店名称。

邦德和玛德莲来到酒店入住时找到了怀特先生的秘密房间，通过定位找到了组织位于沙漠的行动基地位置，当两人坐火车穿越沙漠前往时，辛克斯却再度出现与邦大打出手。在玛德莲的出手相救下，邦利用绳子和重物将他从火车上扯了出去，而两人也刚好爱上了双方。第二天，两人被人接送到达沙漠陨石坑改造而成的基地后会面了奥本豪瑟本人，而他表明魔鬼党组织早已在世界各地进行了恐怖袭击，让世界各国认可C所安排的九眼计划的重要性，最后在计划成功后让组织得到数不尽的情报局机密调阅权利。之后，奥本豪瑟开始折磨邦德，并开始诉说自己的起因，都是源于邦德被自己父亲汉斯所领养；当自己发现邦德霸占了地位，基于因为吃醋而暗杀了父亲后伪造了自己的死，从此利用假名「恩斯·史达鲁·布」而组建了魔鬼党来和邦德抗衡。突然间，玛德莲在看不下去时解救了邦德，邦德利用手表炸弹炸毁了整座基地后和玛德莲一起逃出了生天。

由于恐怖袭击发生的次数超量，使得九国一致同意正式启动九眼计划；马洛里、泰纳、Q和文盼妮见到了回到伦敦的邦德和玛德莲，了解到事情的真相后决定孤军奋战。玛德莲决定和邦德告别后离去，马洛里和邦德打算一起去逮捕C时却被C的人伏击。马洛里暗中脱逃，邦德被带到了当初被严重炸毁而即将被爆破拆除的军情六处旧楼里，跟随指示箭头后再次重逢了被刮伤一只眼的布洛费德。布洛费德告知邦说玛德莲早已被囚禁在大楼的某处，之后启动爆破大楼的炸弹计时器，给他限时三分钟来找出她、或是在爆炸前逃跑，而邦德狂奔至顶楼找到了玛德莲，和她一起搭船通过地下水道逃至泰晤士河上。

马洛里等人来到联合情报大楼中后成功清除、关闭了九眼计划，被抓到现行的C在不服气下开始反抗，却不慎从高处坠落而摔死。一刻，军情六处旧楼在正式爆破下坍塌，布洛费德则是得意洋洋地坐直升机离开，而在船上的邦德靠几枪就成功将直升机击毁。直升机迫降在西敏桥上，布洛费德爬出残骸后被邦德用枪指着，但邦德看在玛德莲的份上选择饶过他，跑了回去和玛德莲团聚，而马洛里则是直接将布洛费德逮捕。之后，邦德在离开前还是从Q手中拿回了已经修复完成的阿斯顿马丁DB5，伴随着玛德莲一起驾车离去。

如果这真的是丹尼尔·克雷格的最后一轮出演007，他给了007粉丝们一个终生难忘的告别。

这个电影激烈，有趣，场面宏大， 制作华丽，从开始大面积建筑的毁灭，追踪，直升机上的格斗，就让人心提到嗓子眼儿。后面“大开眼界”的华丽大厅里的暗杀，罗马街头的追车，邦德为了救出敌人的女儿追逐飞机，还有火车上面的格斗，以及在炸弹即将爆炸的时候将女友救出，这个电影 将一个令人信服的故事和令人刺激的动作场面完美的结合起来，这应该是过去十年令人难忘的邦德电影之一。

都说这个是电视版宝强马蓉现实剧，45岁的马国梁是某国家事业单位副主任，正处于事业转折期和中年危机阶段，却接连遭遇了妻子出轨、丢官、辞职等多重打击，而且抢走他的妻子和职位的，竟然是他的下属、他媳妇的初中同学，这个人生的大嘴巴子抽得辛辣得很。

这部最近热播的电视剧《中国式关系》，没有帅哥靓妹小鲜肉，却一样可口有劲道，马国梁的大男子主义和毒舌，刘莉莉的委屈小女人和背叛，丈母娘的刁钻势利和强硬，这一切构成了独特的中国式家庭系统，在这个系统里每一组关系都非常重要，它们最终达成了一种平衡，无论把哪一个人单独拎出来看，都会看到可爱可怜可恨的样子，可是当我们把他们放回系统里去，就可能显得非常合理和必要了。

一、马国梁的「大男子主义」和刘莉莉的「小女子没主意」

马国梁的暴躁、对妻子不够温柔、对女儿缺乏关注，都是这个男人比较“致命”的缺点，不过马国梁真的是这么一无是处吗？其实也不尽然，他一腔正义，有时候有些正气的迂腐状，爱教育别人，可他也很善良，关键时刻心不会狠总是留人一条活路，这一点和他的情敌沈运比就是截然不同的，他在家庭外面也是口若悬河、幽默不迭，所以商界的朋友会喜欢他（虽然也有他的特殊政府身份的原因）。

这么一个复杂的男人是如何“养成”的呢？事实上，马国梁当年追到众人喜欢的刘莉莉一定也有他的魅力之处、温柔之地。当我们看到一个人的一些不堪之处时，不能仅仅看到这个人自身的性格、人格原因，也要去看一看系统对他的改变所施加的力量。在他们的那个家庭系统里，刘莉莉是一个很少主见的女人（女儿），她大事小事全依靠着她的妈妈在做主、去折腾，她最常说的话只是“妈妈，好了了……”，所以当发生了她和马国梁的感情变故时，她显得六神无主，甚至分不清自己该不该和老马离婚、搞不明白自己为什么还为老马吃醋。在这样一个系统里，最终的关系就从夫妻关系转变成为一个男人和一对母女的关系。一个男人可以对自己的妻子温柔，又怎么做的到对一对母女温柔，这事儿太难，所以用大男子主义去防御这种尴尬是有其合理之处的。

二、马国梁的「大脾气姑爷」和丈母娘的「求地位妈妈」

当我们仔细地去观察这个家庭，会发现一些让人惊讶的细节，比如我们看到马国梁的毒舌指责起人来是刮骨三分，不过他的那个丈母娘也不是个省油的灯，那一双厚唇里的舌头也是巾帼不让须眉，他们两个遇到一起可谓棋逢对手，根本谈不上谁欺侮得了谁。而从沈运和刘莉莉新婚第二天早上，同一个丈母娘用同一碗腥腻腰花面、用十几年前同样的方式去“调教”新姑爷的时候，我们就知道了这个妈妈很费心地想在新的家庭系统里尽快站稳脚根。有所不同的是，新姑爷沈运和她是不对路的人，于是他们就有了第一次冲突，而马国梁多年以前却接受了她的“调教”，并迅速和她形成了新的“联盟”一过就是十几年。

当这个妈妈“调教”新姑爷受挫以后，开始不自觉地“怀念”那个旧姑爷，连称呼都变成了“我的国梁”，我们就可以知道这个系统在被打破平衡以前，其实是很稳定的，一个大男子姑爷，一个需要大男人来压制的大脾气丈母娘；一个渴望调教男人（儿子）的妈妈，一个愿意为了自己妻子被妈妈调教的粗犷的丈夫；一个需要依靠他人的小女子，一个大大咧咧喜欢指使人的大男人。

当然，稳定的系统不代表每一个都会舒服，平衡的系统也不代表不会受到每一个变化中需求的冲击。所以，当活在系统之中的刘莉莉越来越渴望男人对她的温存时，她开始难受了，而这一切是这个系统里任何一个元素都不能提供给她的：她的丈夫、她的妈妈、她的女儿，都不具备这个功能。这就有了来冲破系统平衡的沈运。

三、刘莉莉和她妈妈的共生「隔离」了马国梁

马国梁真的不是一个细心温存的男人吗？不一定。从他对待工作、外在社交等方面看，他应该不是个粗心的人，从他对待一个初次相识的霍瑶瑶，他估计也不是一个不会温柔的人，更何况小女子如斯的刘莉莉当年嫁给老马这么个其貌不扬的男人图什么呢，相信应该有老马温柔体贴之处。可是，为什么慢慢地都变了呢？

还是让我们回到家庭系统里来看吧，刘莉莉很早就没有了父亲，从小和妈妈相依为命，她也养成了唯母命是从的个性，在关键时刻她会毫不犹豫地站到妈妈这一边，当然她会用自己独特的方式完成目标，比如用低声下气的柔软，这一幕在她妈妈用一碗腰花面“调教”她的新丈夫沈运时可以看到：「你就让她小小地“调教”一下怎么了嘛？」这一幕还可以在她妈妈把一碗菜汤拨到沈运碗里，沈运不高兴时她从中调和时可以看到。我们可以想像到当年的马国梁是如何“沦陷”在她的柔软里的，那也是一种无力。

妈妈在岁月中成为女儿成长无法分化的部分，这个妈妈是绝对不愿意、也不能离开自己的女儿独自生存，所以哪怕让她用最无赖泼皮的方法，只要她能留在女儿身边、留在那个旧房子里，她都会愿意做的。她最需要的，只是和她唯一的女儿在一起，至于谁是女婿似乎并不重要，只要女婿能对她们母女听话就可以。由此我们可以感受到，母女一体的小系统是多么的坚不可摧，可想而知并不是老马想离开自己的妻子，而是这个共生体不自觉地在进行“排异反应”，这也就有了老马用忘我的工作来抵御这种排斥，最终忘我到忘记了女儿多大年纪、忘记了曾经如何爱护妻子。这就为所有的背叛和逃离创造了最肥沃的土壤。

四、凤凰男特质的沈运和丈母娘的斗争将延续

准确地说，沈运不是真正意义上的凤凰男，我们不知道他的家庭出身如何，从婚礼上他的父母面对老马的出现表现的茫然状，可以想见并不是见过大世面的父母。不过，沈运身上具备了凤凰男常有的那种吃苦耐劳的精神以及拼搏的狠劲，这给他带来了事业上的发展。而且他身上的那种忍耐的能力极为惊人，在自己偷情女友的丈夫手下工作处乱不惊、死死地等待，一旦得到机会绝对不手软，甚至会一脚踩到底，为了保住自己的局面甚至可以乱中取胜——干脆快刀斩乱麻把婚光明正大地先结了，就是为了不再受老马的“威胁”。事实上在与沈运的对决上，老马一直是处于劣势的，而且老马的软肋过于明显，就是他总是习惯性地先顾及别人。连第一次见面的霍瑶瑶都可以分辨出老马是一个“安全的好人”，刘莉莉、沈运与他朝夕相处，又怎么会不知道。

沈运注定是来打破这个旧系统平衡的人。很多人在组成亲密关系、组成家庭以后呈现的令人苦恼的特点，也许并不仅仅是这个人自身的原因，更是系统互动的结果，甚至是被系统平衡需要所做出的改变。沈运不是马国梁，所以他会受不了丈母娘入侵他的隐私——快递私自被拆，他也受不了丈母娘扰乱他的自由——早餐的习惯吃法。可是，一旦进入系统，有些变化是很难预防的，虽然他清晰地知道「妈妈是想把我变成第二个马国梁」，可是在他那个柔软缠断寸金的新婚妻子刘莉莉面前，他还是就范了。因为那个母女共生体的力量是巨大的，他对这个平衡系统的突围还来日方长。
 
用家庭系统视角去看待我们身边的家庭、或者我们自身家庭的一些不足和困境时，可以让我们不仅仅是看到那一个人的缺陷，更让我们看到人与人之间的互动关系，是如何影响了系统的运作和平衡，最终又通过系统如何影响了家庭里的每一个人。

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