电视剧一开始时，让人差点以为是《舌尖上的陕西》，随着黑撒的插曲《陕西美食》徐徐响起，诸多陕西美食开始轮番登场，不停地进行视觉轰炸，擀面皮、油泼面、肉夹馍、锅贴还有胡辣汤，热腾腾香喷喷，听着悦耳的三秦小调，观众们在屏幕里饱餐了一顿香风辣雨的三秦美食。跟这些美味而又普通的平民美食一样，电视剧中刁大顺以及他的装台兄弟们的故事也特别接底气，特别市井小民，充满了浓浓的生活气息，完完全全就是西安街头普通老百姓日常生活的真实再现。

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看完了这部最近新出的法国剧情电影:《金色韶华》，还可以，还是那句话，这个世界上只要法国人和西班牙人浪起来基本上就没有其他国家人什么事情了，给五星，三星给剧情，多两星给于佩尔阿姨和珀波叔叔这么大年纪依然为电影献身的敬业精神！看似荒唐滑稽的剧情却是在现实生活中一直在上演的让人跌破眼镜的狗血闹剧！这个世界上，从来就没有公平可言！老年人掌控着大多数资源和财富，富人的生活骄奢淫逸，纸醉金迷，光鲜亮丽的外表下隐藏着寂寞孤独的魂灵，夜深人静的时候，褪去正气凛然的华服，放荡不羁，淫乱不堪！而年轻人大多数奔忙于生活和工作，只为生活和梦想，不觉疲惫，佯装坚强，在物欲横流的金钱社会里，很多年轻人迷失了自我，向权力称臣，向金钱低头，甚至不惜牺牲自己的肉体和灵魂来换取自己所需的财富和权力！当寂寞空虚的老年富人遇上迷茫挫败的青年穷人，有些人就失去了原则，丧失了人性，抱团取暖，老年人贪图享乐，年轻人迷恋物欲，各取所需，在这荒唐的世界里上演着一出出让人三观尽毁的荒唐戏码！做人还是要坚守最基本的底线和原则，宁可高傲地一无所有，也绝不卑微地奴颜谄媚，愿你走出半生，归来仍是少年，愿你看尽世间繁华，不负初心！

说实话，本人今天去试毒，本来以为是索尼公司出品的不会太差，结果看到一半发现 烂的惨绝人寰，本人已经10年没有看电影提前退场了…恭喜《新“霹雳娇娃”》破了本人的记录。一票美国网红脸，没情节、没刺激的动作、前一个小时除了拿一把小枪开车对射了几次之外，全部就几个女人在BBBBBBBBB无聊的对白，所谓“天使”的身手连打个门卫都要出动洗手液糊脸这种下三滥招数，我是看了假的霹雳娇娃吗？？？就这东西豆瓣有6分？你们到底看没看过霹雳娇娃12部吗？

动作设计之low，枪战之儿戏，对白之冗长无聊，比我看过的所有动作片子都垃圾…

霹雳12、史密斯夫妇、甚至赤裸特工等片，请问哪一部剧情、动作、燃点不比这部扑街片好一万倍？

首先，看到3分钟女主用无力的胳膊和白布儿戏般冗长又稚嫩的缠绕开局的小反派，我就有点慌（比起霹雳12甚至赤裸特工、史密斯夫妇的色诱戏，一击必杀、远遁千里的干脆利落，这片的开头色诱简直是小儿科…）。

看到10分钟，天使打一个大叔门卫，竟然要在一个洗手间里扭打1分钟、要出动洗手液糊脸这种下三滥招数才能让对方失去战斗力，我心里已经慌得一比，

看到30分钟天使拿着一把小枪和反派在街头无聊的互相突突5分钟，我已经无力吐槽

看到40分钟，其中一个天使狙击一个50米的目标、失手后从绳子上跳下来重心不稳差点摔成狗吃shi，我已经在怀疑人生------这不是霹雳娇娃，只是美国网红参加新兵营训练3个月的战斗力，简称战五渣

前一个小时，动作戏10分钟，无聊的对白、女人间的BB竟然长达50分钟！！oh , my god.............原来一切动作电影的元素（悬疑、利落的打斗、燃点等）都可以抛弃，光看脸就可以豆瓣6分+，哈哈

整部电影，极其节约成本，动作儿戏、场景low到想吐，再加上几个聒噪的女人，一直对白。竟然可以得到6分+

最后说一句，逗瓣及逗友，你们真的在逗我 （《爱情公寓》里胡一菲的打戏都比这几个女人迅猛有力的多吧？）

小时候看过，那会儿着重于剧情，衡量因果对错，为人物打抱不平，愤世嫉俗。出来工作以后再看就是感慨多一些（也可能是立场不同），只觉得非所愿、 愿非所得、造化弄人。

阿Sam想做“正经生意人”，为此（同时为爱）拒绝了兄弟的请求，最终为报仇放弃一切重回泥潭；阿蟹比较直，觉得“酱油瓶不可以装X.O.”，但为兄弟被废了一只手被迫放弃赌徒事业，心有不忿轻率报仇，埋下最大隐患。

最后的结局是情理之外人物性格之中意料之内，谁不说一句造化弄人呢，如若当初两个人命运交换：被废的是罗森的手，阿蟹被刺腹大难不死，他们也还能走自己想要的路，或许也能有别的结局吧。可人波波两个女孩子挺无辜的，可人被凌辱差点死掉，爱人最后也没了，波波更惨，简直工具人一个。

有人说后面剧情崩，我倒是觉得可以理解，参照那时香港的黑帮（我记得明星都被随意掳走支配），对黑帮来说杀一两个人真不算什么事，正经人想报仇也走投无路。Sam如果提枪冲过去报仇想都不用想是千里送人头，阿蟹就是前车之鉴。甚至都不用太郎出马，马仔就搞定了。Sam利用人情关系和金钱周旋，逼的太郎他们谈判是聪明的做法。在这里说一句Sam跟龙哥的关系不过一点私交，赌场报酬在搭飞机的时候清过了，人情这个说法只是给个口子，Sam打电话找龙哥帮派帮忙也给了两百万报酬的，他不是帮中的人，让龙哥帮派帮忙其实就是个交易。

童可人父亲也很理智聪明。有可能他不清楚童可人经历了什么，更有可能是他选择不纠缠，不撕破脸或许能相安无事下去。他是个没有黑背景生意人，前面太郎他们来借钱都不敢直接拒绝。对生意人来讲，沉没成本不能计较，纠缠下去才是个无底洞，反正最终可人平安逃过了。黑帮随时随地杀人，目无法纪，正经人有钱无势力等于无用。前车之鉴在那里，继续纠缠下去有几条命去搏？赢了还要担心被报复。

在我看来，阿蟹是侠客，性情中人，快意恩仇。阿Sam是谋士，有勇有略。童爸则是不折不扣的商人。当然这段评语有主观色彩，各位见仁见智吧。

《卡萨布兰卡》彻底成就了迈克尔·柯蒂斯在经典好莱坞时代的名匠地位，但很少有人讨论柯蒂斯如何成就了《卡萨布兰卡》在影史的经典光环。人人皆知战争期间有许多被迫害的电影家西渡好莱坞，但他们的内心沉浮与身份认同究竟经历怎样的艰难过程？在这部直截了当名为《柯蒂斯》的黑白影片里，以高达80%的真实度，还原了1940年代美国片长的旖旎风光与飞尘暗涌，对导演柯蒂斯本人亦作出了相对理性的剖析，这位长期处身《卡萨布兰卡》光环背后的个性导演，对自己与女儿的命运、电影同政治的博弈，究竟采取了什么样的态度，这部电影有相当详细的呈现。

看片名很容易将这部电影理解成一部关于柯蒂斯的纪录片，尽管由真实事件改编，但《柯蒂斯》是不折不扣的剧情电影。影片有非常清晰的两条线索贯穿《卡萨布兰卡》拍摄过程，一条是对电影本身的拍摄过程的展现，另一条是关于其面对突如其来已经长大了的女儿，前者带出柯蒂斯挥洒的片场大佬个性，后者则直接关联其匈牙利移民的身份及当时身处二战漩涡的家人对他的不满。影片着重呈现了两大矛盾，其一是柯蒂斯与审查机构负责人的针锋相对，具体呈现在《卡萨布兰卡》片末的飞机戏存废，其二则是仍然深陷纳粹危局的家人及最熟悉的陌生人女儿的到来对在美国风流不羁的柯蒂斯给予的情感打击。

《柯蒂斯》的导演塔玛斯·伊万·特波兰斯基生于1987年，令人惊喜地还原了旧好莱坞的风华气氛与片长格局，在全片绝大多数场景都以黑白色彩处理的情况下，这种临场感尤为突出。通过匈牙利资深演员费伦杰尔·朗格依的演出，操匈牙利英语、外形有似希区柯克，性格却暴烈太多的柯蒂斯形象得以突出展呈。曾凭借拉斯洛·奈迈施新作《日暮》入围今年北京国际电影节天坛奖最佳女配角的伊芙琳·多波斯饰演的倔强女儿亦可圈可点。这些构成了《柯蒂斯》非常容易吸引观众入戏的要素，影片不断在父亲的拍片过程与女儿试图接近父亲的一系列动作中徘徊，不乏能令观众莞尔一笑的虚构片段，比如女儿在《卡》片跑龙套现场与柯蒂斯在美国生的儿子不期而遇，两人对坐桌前，对方正在画未来他将主导开发出来的《星际迷航》草图。在迷狂的爵士乐声中，审查官员迷恋上了身为龙套的女儿塞尔玛，最终引致柯蒂斯终极爆发，在充满活色生香的饭局与不乏多元文化趣味的片场拍摄场面后，最终令《卡萨布兰卡》的画龙点睛戏份得以保留又最终令柯蒂斯失去了最堪珍贵的感情的正是由他坚忍的个性引动的抉择，影片最终，女儿离开，整个场景却慢慢泛起红色，一个属于柯蒂斯的新时代即将开幕。

在北京电影节的映后谈中，女主角伊芙琳表示，自己的身世其实与片中的塞尔玛颇为相似。相隔八十年，世界的运转准则依旧是时势造英雄，也依旧让英雄常怀悲泪。二战烽烟里诞生的《卡萨布兰卡》不仅成为战事，也成为整个电影史上的显著坐标，银幕下活生生的人无可奈何花落去，在哪个时代看来俱是一样。

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已经脱光了衣服，没有遮掩的身体在那里起舞，从最初的犹豫，到后来的摆动，从开始的羞涩，到最后的狂放，身体只属于身体，身体只和自己说话。而衣服是劳拉自己动手脱掉的，当呈现一种无遮状态的时候，世界就是一种同一体，就像阿迪娜·平蒂列曾经对她说过的那样：“你的身体是自己的。”不是自己的一部分，而是自己的全部，而在这从禁锢中解放出来的身体，是不是完全没有了阴影？

劳拉是自己用身体在独舞，但是身体是被看见的，这里有三重看见：第一重是自我看见，曾经劳拉也这样脱掉了衣服，也这样直面自己的裸体，但是那种看见是私密的——她在卫生间的浴缸里，在一个人的床上，水和床单构成了一种遮盖物，所以即使被自己看见，劳拉也从来没有释放出身体的全部信息，也只有这次，她彻底去除了遮盖物，在舞动的过程中感受到来自身体的原始力量；第二重看见来自于托马斯，劳拉就是这样对托马斯说的：“我希望你能看着我。”然后自己脱掉了衣服，但是在呈现裸体的时候，劳拉还是用手遮挡住了眼睛，仿佛这样才能不让自己看见，一种遮挡物依然存在于她的意识里，“你能行的。”托马斯这样鼓励她，然后移开了她遮挡自己眼睛的手，裸体的劳拉，裸体的托马斯，一起躺在那张床上，他们没有交媾，只是交叉躺着，托马斯用冰岛语唱起一首摇篮曲，“睡吧，我的小宝贝，雨在外面哭泣……”他们抱着彼此的身体，进入到互相开放的状态中。

自我看见的第一重状态，让异性看见的第二重状态，对应着对于身体的两种不同解读，而这两种解读背后则是关于身体的两种叙事学：遮掩和开放，自我和他者。而在劳拉裸体起舞的时候，还有第三重的看见：她起先背对着，然后走向左边，之后又从左边走过来，最后立在中间，也是背对着，但开始起舞，接着随着动作的加大，身体处在忘我状态中——无论是哪种动作，哪个方向，其实劳拉一直没有离开固定的坐标，那就是摄像机，她背对着的是摄像机，她从左边离开是走出了镜头，然后回来又重新纳入到拍摄范围中，在一个被看见的世界里，不仅有裸体的劳拉，还有模糊的沙发、盆栽，它们共同构筑了摄像机里面的场景，而正是因为被放置在了摄像机里面，那么镜头后面肯定有一个看见的人，她就是导演阿迪娜·平蒂列——似乎电影早就拍摄完成了，拿掉了前面的反射物，拆掉了框子，就剩下一个机架，光秃秃地呈现，是消除了器物意义的摄像机，但是当阿迪娜·平蒂列的旁白再次响起，电影并没有结束，它继续以身体叙事的方式被看见。

三重看见，其实就是三重叙事，关于身体，关于自我，关于他者，关于遮掩，而当一切以身体被呈现出来的时候，我们又如何审视身体的意义，如何解读身体的欲望，如何认识身体下的自我，如何明晰亲密性和爱？如果关于身体的叙事从这三重“看见”出发，那么似乎很容易对应三个看者的故事：劳拉、托马斯和阿迪娜·平蒂列。“我愿意接受冒险。”这是劳拉对阿迪娜·平蒂列说的话，当时摄像机已经架好，劳拉坐在镜头对面，她在被摄像机框定的世界里叙事和身体有关的故事。

一个已经老去的女人，似乎对身体总是敏感，甚至小心翼翼不打开身体，劳拉的自我解释是因为“太痛苦”了。是什么让她痛苦？又是什么需要她找寻一个倾听者？为什么在镜头前讲话会是一种冒险？“我每天住在身体里，但我不了解它。”劳拉这样说，一个属于自己的身体，本该是熟悉的，但对劳拉来说却是陌生的，仿佛自己成了身体的他者，既无可能进入其中，也无法安然退出。她在自己的公寓里招来男妓，他脱光了自己的衣服，在浴室里洗澡，甚至坐在床上手淫，自始至终，劳拉都是在远处，她无法把自己的身体释放出来，即使只是在肉体交易的意义上。他们之间只有简单的几句对话，而对话涉及到的是在劳拉面前他的身体，“你身上的纹身是你自己写的吗？”男人说：“不是，是书的一段摘抄，是保加利亚语。”私密的纹身，被劳拉看见，但是另类语言并没有解读的意义，和面前这个只呈现肉体的男人一样，他们永远处在一种隔阂状态中。

这是最低层次关于身体的认识，劳拉另一个看见身体的方式是和跨性的性工作者兼治疗师汉娜咨询对话。汉娜有一个男人的身体，性器官也保留着，但是他俨然把自己当成了她：她穿戴者黑色的胸罩和内裤，她把自己的乳房命名为“古斯蒂”和“莉洛”，发育不一样，但是她亲切地称它们是“可爱的姐妹”。这个“我的阴茎就是阴蒂”的人是个性工作者，她说自己卖过淫看窥视秀，而做女人是她认为不错的选择，她透露的信息是受父亲的影响极大，而父亲是个钢琴家，汉娜说起勃拉姆斯的人生，就说到了那个叫海曼的人，勃拉姆斯爱上了海曼，但是却处在隔绝状态中，性便成为不可能之事。所以用这个音乐故事为引子，汉娜其实就解构了爱，在没有爱的世界里，她即使男人也是女人——一种性别的跨越，是为了消弭差距，是为了合二为一。但是没有爱，甚至连欲望也没有了，汉娜和劳拉坐着，躺着，说着，但在性别模糊的世界里，他们其实是为了打开性的禁忌，“这就是全部的真相。”但是对于劳拉来说，她依然无法走出某种阴影，甚至当汉娜要劳拉坐得离自己近一点，劳拉也还是委婉拒绝了。

劳拉到底经历了什么，才让她想要打开身体，却害怕面对身体？“我的故事存在于未知，或者我不记得了。”遗忘，而且是刻意的遗忘，最后不是忘记了，而是成为内心的一种影子，无论是最低层次的男妓，还是跨性的汉娜，对于劳拉来说，也并非是消除自我的身体阴影，反而在这种困惑中越来越不认识自己的身体，也越来越禁锢自己的内心。向职业性治疗师希尼似乎慢慢解开了笼罩在劳拉世界的阴影，他们起先坐着，希尼告诉劳拉的是身体需要一种亲密性，就像女人需要男人，但是这种亲密性并不是破门而入的，而是缓慢进入身体，但是在亲密性到来之前，是需要用愤怒和吼叫的方式消除那种隔阂。希尼先是在沙发上扼住了劳拉的手腕，一种力的施加让劳拉感觉到被侵入；之后站起来，希尼用手拍打劳拉的前胸，另一种力施加到劳拉的身上，劳拉忽然大叫了一声，而且莫名开始流泪，希尼抹掉了她的泪，劳拉说：“我很害怕自己生气。”也正是这种害怕，她掩盖了自己的情绪，从来没有大喊大叫，从来不生气和愤怒，而希尼就这样一步步让她发泄情感，最后终于当他的手放在劳拉的腹部时，劳拉终于开始咳嗽，感觉到恶心，“我真的不舒服了。”希尼告诉她：“这是一个跃点，这是导火索——男人对你的渴望。”最后希尼得出结论：“这和你父亲有关。”

其实劳拉早就和希尼说起过，自从18岁之后，一切都变了，以为自己是自由的，是一名自由战士，而其实，“自由在那儿，太令人失望了。”18岁是走向成人的年龄，是奔向自由的起点，但是劳拉却陷在那里，始终没有走出，而希尼发现了整个情绪的导火索就是“父亲”，劳拉和父亲之间到底发生了什么？在一种隐秘的故事里，劳拉最痛苦的是，自己被遮掩了，年老患病的父亲也被遮掩了：他已经住在了ICU病房里，一副老朽、病态的身体，那么可怜地放在那里，就像已经抵达的死亡。其实，追根溯源于18岁“无知的自由”根本没有什么意义，劳拉在希尼说出那个跃点之后也曾在父亲的病房里“愤怒”：她向垂垂老矣的父亲扔出了某样东西，然后站立了片刻之后愤然拔除了插在父亲身上的导管……

可以愤怒，可以采取行动，但是对于劳拉来说，也仅仅是一种看上去像是报复的行为，用身体之伤害对对抗身体，只不过是某种心理安慰，那种阴影还在，如何能让身体变成自己的一部分？无论是男妓、汉娜还是希尼，其实在劳拉世界里，他们都把身体看成某种对象，这也是一种分离状态，所以在劳拉的世界里，了解身体了解自我，其实是从托马斯的身体叙事开始的。托马斯是父亲病房里的护工，但是本来天生有金发的托马斯现在也变成了光头，似乎身体也呈现了某种病态，而他在医院的疗养中心，却和病人一起在做心理治疗。这些病人都患有身体的疾病，甚至有些没有成人的智力，那个下肢几乎瘫痪的病人克里斯蒂安是托马斯的同伴，在老师的指导下，他们闭起眼睛冥想，然后伸出手触摸对方的脸，用身体最初的触觉来构筑一个想象的世界。

他们是病人，首先呈现的就是肉体之病，他们无法像常人一样行动和思考，那面巨大的白墙，仿佛就是现实的隐喻，托马斯和克里斯蒂安在镜头左下角对话着，他们是被现实挤压到了角落里，一种被压抑的感觉就充分体现在托马斯身上，他看着克里斯蒂安，认为他的心里有一个伤疤吗，就像是旧的链接，一直影响着现在的生活，无论是冥想还是触摸，始终无法消除这个伤疤。而这种看法其实是托马斯自我的解读，“当我从一个男孩变成一个男人，我用帽子把自己遮掩起来。”帽子是面具，生活必须戴着面具，在这个意义上，托马斯和劳拉有着相同的遭遇，也同样对待自己的身体。而托马斯的故事似乎并没有多少悬念，他躺在床上的时候，录音电话里是一个女人的声音：“我知道是你，情原谅，别来电话了，一切结束了。”这是妻子留给他的电话，托马斯一直跟随着妻子，在服装店、咖啡馆，他都和妻子保持着距离，但是从他眼神里里能看见对于亲密性的渴望——而在托马斯跟踪妻子的过程中，劳拉又尾随在托马斯的身后，成为另一个观者。

劳拉是在托马斯身上发现了和自己同质的某种东西，也正是托马斯对于身体的探寻，才使得劳拉也慢慢揭开了身体的谜团。妻子进入了一个俱乐部，托马斯也进入其中，在幽暗的灯光中，他发现这是一个SM俱乐部，里面有呻吟和叫喊，有男人和女人开放的肉体，有皮鞭和铁链。对于托马斯来说，面前的场景一定让他感到惊异，赤裸裸地呈现肉体，是一种欲望的满足还是一种变态？但是当他发现里面有克里斯蒂安的时候，似乎一切都发生了改变，这个身体患病最严重的畸形人，却有着常人一样的欲望，而他曾经对托马斯说过：“我的身体是一份礼物，生命就是体验这份礼物。”所以他从来不为自己的身体感到自卑，他说自己的眼睛最漂亮，“会说话”，也喜欢自己的头发、皮肤，而且自己的小弟弟功能健全，所以对于他来说，享受性乐趣就是自己活着的目标，而且在俱乐部里，他就是和女友一起去的，“这儿挺有趣，我是搜若人兼猎人，我要寻找性知识和智慧。”这是克里斯蒂安的“奇迹时刻”，在这样开放身体的奇迹里，他并没有被疾病所遮掩，而女友对此的说法是：“他是一个让人有信任感、力量感和温暖的人。”

克里斯蒂安似乎给托马斯另一种关于身体的定义，而劳拉在身后也发现了这一种身体叙事，所有事物都有阴影，关键是这个阴影是回到事物本身，还是成为一种遮掩？劳拉在无知的自由中遮掩起自己的身体，托马斯在面具的生活中隐藏了自己，而他们的遮掩和隐藏，父亲或妻子看起来是原因，但其实是自己背负的一种罪——他们没有让身体成为自身，而是在自我审视中拿自己当成了身体永远的他者。而其实在这个层面上，劳拉面对摄像机的冒险就成为第三重看见的危机：谁看见，谁又被看见？

终于，劳拉站了起来，她建议和导演阿迪娜·平蒂列换一个位置，也就是说，劳拉从摄像机面前消失，或者说成为镜头后面的观者，而阿迪娜·平蒂列却成为对象，在对调位置之后，阿迪娜·平蒂列有一种极大的不适应：“这是个难受的位置，我有很多恐惧——我被人看着，被评判。”在劳拉提议中，阿迪娜·平蒂列的实践并不是让自己成为被动者，其实一直以来，阿迪娜·平蒂列就有一种成为摄像机里面的“演员”的欲望，一开始，当摄像机架好，阿迪娜·平蒂列的旁白是：“你从未问过我这部电影讲什么，为什么我没有告诉过你？因为你没有问。”阿迪娜·平蒂列在和谁说话？那个“你”隐藏着，而且“没问”彻底将他从故事中分离出去，和劳拉带着影子的父亲，和托马斯“结束了”的妻子一样，成为一个隐秘的符号，也成为他们无法面对自己身体的最大障碍。而在劳拉和她对调位置之后，在托马斯发现了克里斯蒂安的身体哲学之后，似乎那个隐秘的符号已经被他们消解了：不是需要重新审视这个符号，而是需要自己寻找“跃点”敞开身体。

“我们面对亲密性、安全、信任和欲望，随着时间的流逝，对事物所有清晰且唯一的看法，逐渐变得模糊。但是脐带没有被剪断，我们明白怎么被爱才能理解如何去爱。”又是阿迪娜·平蒂列的旁白，只是在那一刻，架在那里的摄像机被移除，面板上的影子被拿掉，而这种对仪器的拆解就是消除身体的对象感，没有他人的审视，也没有自我的审视，没有他物的遮掩，也没有自我的遮掩，而最后空镜头里，阿迪娜·平蒂列再次说到了：“我到底是谁？否毁了这幅形象？怕失去你，才害怕谈及这部电影。”一个导演，一个女人，当一切的遮掩都不存在，电影或者也是现实，而身体也变成了没有影子的存在。

这部剧的厉害之处就在于你压根不在乎他的剧情如何发展，你在乎的是细节里的搞笑，很久没这么笑过了，着实喜欢。更何况这部剧里义气担当都还是挺感动人的。没想到导演是彭宇，那可不是小时候看湖南经视搞笑剧里的老三嘛，牛了哈，把一部剧整的这么有趣。精华片段就是劫匪绑架，咋能这么好玩呢………………………………………………………………………………

张艺谋在新世纪的作品可以分成两类，一类是《影》、《英雄》、《三枪拍案惊奇》这样的商业类型片，另一类是《回归》、《山楂树之恋》和《一秒钟》这样的现实题材，虽然前者在数量上明显占优，但显然后者更接近他赖以成名的那些经典之作，例如《秋菊打官司》和《活着》，艺术水准和社会价值也更高一些。

与许多张艺谋作品一样，《一秒钟》也是以倔强的人物个性推动故事展开，而且是两个，倔得各有道理。张译扮演的张九声为了在大银幕上见到自己很可能已经阴阳陌路的女儿，不惜从劳改农场越狱，当然不容胶片有失。刘浩存扮演的刘闺女为了给弄丢胶片台灯的弟弟挡祸，也有非偷胶片不可的动机。一个要偷，一个要护，影片前半的故事线就此展开。

张九声和刘闺女的关系类似一对没有血缘的父女，卡车驾驶室里半真半假的智斗，经过中段的仗义出手和将信将疑，到最后以生死相托。与此呼应的是银幕上《英雄儿女》中王文清和王芳父女相认一节。时局风向几年一变，但父女思念子女，子女依恋父母，是再普通也再动人不过的人之常情。中国人对于亲情的向往和信任，即使在政治运动的摧残下也没有完全断绝，哪怕范电影那样的庸人，也能理解并给予有限的援手。这是传统中国的人情之美，也是打动观众的情绪基点。

除了这条情感主线之外，范电影因儿子误喝清洗液再也不备药品，以及刘闺女和刘弟弟之间的姐弟情是两条情感辅线，与主线一起共振，推动剧情的同时，也丰富了影片的情感主题。

摄影师出身的张艺谋在提炼形象素材，营造银幕奇观方面，有着超乎常人的才能。《一秒钟》一开始那茫茫的沙漠，撑满了八成银幕空间，人被挤压在狭小的一隅，踽踽独行，不禁让人想到当年他掌镜的《黄土地》，一下就把人拉进那个天地不仁的时代氛围。进入二分场，小街和室内的打光都极精巧，超出了那个时代有限的几盏大灯泡能营造出的光感，却营造出了温暖而怀旧的质感。

当然，最令人印象深刻的还是修复胶片一段，晾晒、冲洗、吹干过程中胶片斑驳的质感，众人被投射在银幕上的身影，无不充满一种童话般的浪漫色彩。张艺谋的电影中常有这种“职业民俗”式段落，例如《菊豆》中的染坊，《红高粱》中的酒坊和《活着》中的皮影。他想表达的，大概就是在那个物质和精神都粗糙的时代环境里，电影带给人们的美感独一无二。

这就要说到《一秒钟》的“迷影情结”了。表面上看，这个故事中每个人都跟电影有关，可是又跟纯粹的“迷影”不沾边。张九声看电影是为了看女儿，刘闺女偷胶片是为了做灯罩，范电影放电影是职业岗位，甚至可以说是迷恋放映员手中的小小特权，人山人海的观众是因为当时根本就没别的可看，就算是保卫科的几个借机欣赏《英雄儿女》的小青年，看电影也主要是为了趁机揩油，不看白不看。

但是反过来想想，那种纯粹的“迷影”或许根本就不存在。人们当然是因为种种原因才迷上电影的，钟意明星、喜欢歌曲、排解烦闷、了解时事……不一而足，但那份对电影的喜爱却无法伪装，也无需伪装。经历过那个时代的张艺谋显然很清楚这些，我怀疑连那个捂着伤口看电影的保卫科干事，也是有生活原型的。

那个台上台下合唱《英雄赞歌》的场面，一下让我穿越到了同时正在上映的《金刚川》，也想到了两部电影共同的男主角——张译。他的角色作为父亲、逃犯，受了政治运动的冤枉，又是一个玩过摄影有一定文化的人，个性层次非常丰富。而他也很好地表达出了这种丰富性，前一秒为了避祸装怂，下一秒眼中凶光毕露，凝视刘闺女的眼神中既有愤怒和仇恨，又有怜惜和仗义。演技有口皆碑的范伟跟他的几场对手戏或滑稽或感人，都非常精彩。

有心的观众从片尾MV里面能看到影片的另一个结尾，刘闺女从沙中捡起了那两格宝贵的胶片，透露出这部经历审查坎坷的电影本来应该拥有的深度和复杂性。传说中的导演版会不会保留色彩鲜亮的那段“两年后”？张译冒险越狱难道不考虑会给女儿带来什么政治后果？他女儿为了洗脱出身耻辱拼命“表现”到底付出了什么代价？留在公映版中的这些狰狞的裂痕，每一个都指向那个幽暗而越来越不可言说的时代，这也让我们更加感慨于《一秒钟》上映的难得。

《寻梦环游记》里说，只要还被人记得，那么死者就依然活着。从这个意义上说，《一秒钟》不仅仅是一部电影，更是在“救人”。是在市场经济大潮和“大国崛起”叙事的双重冲刷下，从日渐浇薄的记忆土壤中抢救那些逝者，以免他们被彻底淹没在历史的大潮中。只有历史的教训不被遗忘，前面的路才不会重蹈覆辙，给咱接个“大循环”。

说起古典主义的黑帮电影，大家一定会想到日本黑帮片大师北野武。

北野武的黑帮电影中那种冷酷、暴力与血腥的场面相信大家也一定印象深刻，今天跟大家聊的就是北野武导演最新的这部电影作品《极恶非道：最终章》。

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时隔多年重新再看小新剧场版，还是一如既往地无厘头，一成不变的那么喜欢pp，幽默风趣。依旧是一个脑洞大开的故事，但这部的故事却添加了很多现实因素

从科技，到人文，朋友情，师生情，家庭，社会这里面既包括优秀向好的一面，同时也包含着尖锐的矛盾。只不过这些矛盾在动画中往往抽象化，诗意化，所以会显得格外的温和。小新电影最大的特点就是从看似无厘头的剧情转向现实问题，引发我们的思考。但是电影前一个小时剧情平淡非常的普通，却殊不知这一小时的铺垫是为了更好的换取最后高潮中我们的泪水与思考。剧中的每一个出场的人物都代表着我们青春中所遇到的挫折与问题

1科技与教育的关系

剧中一所寄宿制学校的校长为了创造出“精英化”管理，创造出AI机器人“欧兹姆”来负责管理和量化学生与学习，生活，兴趣之间最好的平衡点。欧兹姆没有情感，拥有的只是校长的命令执行，它就像是一个非实体的一种秩序，所有人都必须在这种秩序下生活，它的评判标准只有“精英行为”和“非精英行为”这种双向的就是我们现实生活中的对与错。影片也一直在展示在这种秩序下学生们的生存状态。 –压抑不属于年龄的行为，——反叛的负分学生；——无所谓扣分的第二名；——郁郁寡欢没有人真正理解自己的第一名；——以及像风间一样为了成为精英的大部分人。好像在风间的身上看到了自己的影子

2科技化教育与教师的关系

剧中的那位老师全程被欧兹姆取代，原因就是她会犯错，但是欧兹姆却永远不会犯错。这一部分就是在探讨如果教师这个行业被人工智能所取代那教师所传授的最重要的一点——人性将会被彻底消灭。学生有的将不再是老师的鼓励和关心，而是一句句冰冷的扣分和加分

3青春当中的友情

剧中以小新一行人幼稚园的视角去看待所向往的青春，他们期待友情、爱情、热血、志向等等。但是却从花之天下国中部的视角去展开。从小新、风间，生物社长、阿呆，正南、33届老大，第一名与田径社社长之间的简单而又淳朴的感情，这才是真正的青春。小新为了风间不顾一切，阿呆对生物社长懵懵懂懂的情感，但是他所做的只有默默的记住和去用行动告诉她。正男和老大间热血的兄弟情，因为正男发现老大并不是真正的坏蛋，他做的一切都是为了去保护其他更弱小的人，去打破这不合理的制度设立。这部剧场版中并没有真正意义上的坏蛋。有的只是站在自己立场中为别人考虑的动机

4青春是迷茫的

可以说最后20分钟小新和风间的马拉松决赛可谓是真正的催泪弹。因为他不仅仅是让剧中每一个，代表不同生活困难的角色符号出现，去帮助小新打破青春成长中所有具象化的困难。

因为青春是恋爱

发光

后悔

自卑

人情

孤独

狂欢

曾经有过

就在当下

永远不会被人定义的一种谜团，他需要我们自己去体验去感悟。蜡笔小新再一次将抽象的故事暗含现实问题，让我们每个人都会拥有的东西去认真的思考，这就是我们理想当中的春日部和现实世界的青春

电影看完有很多要吐槽的，所以下面社交剧透。我是看过网剧和sp而来，对电影抱有期待。看到先前的评论说看这部片子时是全场笑过来的，我看的是有字幕的，不能戳到笑点，因为影片本来就不是搞笑的。只是台词设计很不好，剧情很中二。没错，台词是本片最拉分的，毫无逻辑，导演不知道怎么想的，听说原作就很中二，但是如果导演用电心，改编用力些，影片就不会那么尴尬了。

之前的网剧和电影的承接基本为零，只简单提了一下，那个放高利贷的原本以为是电影的反派之一，没想到直接死了。炸弹男的前辈要宇相吹杀了炸弹男时，所以还没说完，女警官就吼了出来，电影可以这么剪辑买，为什么这个地方节奏这么快，前面明明很啰嗦，很慢的。台词背最大的锅，每个人的演技还是很行的，个人觉得台词好好设计一下，电影剧情还是饱满的。

本片最大的亮点是有两条线，两个反派，但是炸弹男那条线太弱了，感觉最后出现的太突兀了，然而这个反派炸弹男既然和宇相吹打起来，最后被他杀了，结局毫无冲击力。

本片要中二也不热血，要恐怖邪恶也不干脆，于是处于一个尴尬的定位，完全比不上死亡笔记电影

我很久很久很久没有去触碰TVB的任何东西了，最近想的起来看过的剧应该是宫心计1。当年还有几个花旦我还叫的上名字，然而后期的男生基本没变，女生的颜值越来越感人。。。

在inst上我被疯狂轰炸了这个剧，说实话，一开始我一直都无感。对于马明的印象一直是背景或者是备胎男，傻里傻气的。黄智雯我竟然一点都不认识！（有一说一，她跟贾静雯真是太像了，长脸贾静雯！）知道后来看到他们剧外聊推此剧，我突然发现，我靠，这对CP的人设值得一追！马明的那个Tony头，顶在大多数人的脑袋上那必须得又丑又油腻，因为他的长期人设大转变，我居然觉得这种狼子野心的斯文败类形象绝对戳我的点上。然而我依旧只能磕他和G的地方，毕竟这个故事整体绝对经不起推敲。

遂追之，追完如食shi。我太胸闷了！我甚至重新找回了这个账号。各位看官且听我认真吐槽。

***我以3天的神速补完了此剧，所以看的肯定会有些漏洞，见谅！***

第一段: G被射后出院+扔鲜花+第一次日烤第 - 韦sir的stalker属性 4星

我觉得，这段难得的处理的好，没什么改动的必要（也是高标准高失望的开始）。这算是个合拍剧么？如果是中港合写，难得看到TVB这么自然的转变这手段情节。

虽然，打你两下那个有点扯，我依旧没听懂。

不过这里，马明的演技hold住了。我觉得表情掌控还是ok的。题外话，工资真不少，韦sir黑白通吃，拿两张粮票，提前说明天天请Madam G吃鱼子酱松茸应该都是ok的。

韦sir跟着G跑去吃饭了，然后完美的诠释了什么叫脸皮厚泡马子，然而他的主动也就到此为止了。（这段后面重点吐槽）说实话，如果我是女方，这顿饭我估计点也不点，站起就走人了。这里tvb大手一挥，来了个什么“二人同行”套餐。打7折？女方默认时，我默默的想要不就是韦sir抠，要不就是Madam G穷。。。烤肉，坐电梯什么的也重新提醒观众一下女方的状态，不过马明把宠溺的表情演绎的很到位。

那个肉明明很大，跑到马的盘子上时，竟然是一切二的，然而他们却是用筷子吃的。这切肉是什么时候发生的？

后来跑到大学去遇到G这个，也太生硬了，扣掉一颗星。

他们每顿饭应该都是对两个人的关系下定义吧，但是什么饭店会出这种sb的“越爱越难”“打破冰山”的套餐名。尬到飞起！

第二段: 韦恢复记忆+求约会（我当中没认真看，太jb磨叽了） 3星

这段，够扯，用烂的记忆梗。但从违章发展角度上来讲，勉强凑合。

我，特别喜欢，看马明，被脑电波，折磨的那段。好帅。。。。。。原谅我的重口味。

嗯，马明的射击凹造型，也帅。他那头鸟窝纹丝不动，应该上了n多的胶。

Madam G好好的走在马路上，寻思着今天去折磨哪部电梯，结果给人放到了，塞到一个箱子里。黄的发在开箱时，头明显是超过箱子，绝对的bug。还有被人抬了一路，发型纹丝不乱，也是bug。她蹭的一下站起放到一群人，腿难道一点不麻么？还有人指出韦射击人，那血飙在G的脸上，方向都是反的。哎，这么短短的一幕就这么多错误，能不能走点心？

我其实还蛮喜欢那段他们初见的回忆，G小时候的演员好像雷晚莹奶奶！！！！男的顶着个opa头，画这个眼线！这片里好几个人都是韩范，看的我辣眼睛。。。现在的审美到底种马了？

这里我发现剧情第二个问题：女主当时穿着校服，至多也得高三最后一年，17？男主至少22或者23？如果他是个片儿警，那可能还说的过去。那么这个男的至少比这个妹子大5岁，可能还不止。。。嗯，外加韦sir天天研究跟踪的属性，绝对是父女养成系的成员，变态的不是一点点。如果不是男演员帅，男女搭配还貌似比较正常，其实这个故事还蛮变态的。不过这两个人也不是正常家庭长大了，也许勉强能够说的过去。还有，等警察射完她爹，时候怎么处理的？姐姐又是怎么和这个警察沟通的？迷。

其实这段感情，我倒是觉得G还是主动的，虽然那个柴可夫司机的梗，又一次让人尬飞！韦sir随时随地带着这个G键么？这个盒子，少说也得有十公分大小。他整天穿着slim fit suit，口袋塞不下吧。放车里？如果想约妹，还得专门奔到车里去取键？不过如果G从来没有问他你是不是要泡我，恐怕这个电梯键也是送不出去的。

题外话，韦sir开的这个奥迪。。。好居家。。。这个片子里基本什么叫的上名的大众品牌都能见到了。还有他们老是乱趴车，差佬不贴罚单的么？还有，这个剧体现了造型慌，甚至后面打炮两个人都还西装革履的，吐槽无力。

第三段: 第一次和第二次约会 3星

这段我觉得总体情节处理的也很好，把两个人的纠缠理得比较清。但是我总觉得两个人似乎有点各演各的感觉，总是个温吞水。有时我想，这两个人坐在一起，不知道聊些什么？总不能整天烤肉吧。。。

第二次烤肉店，G换了裙。说实话，这和她西装革履的打扮比起来，还是毫无区别，让人非常没有性趣。。。不过总归比西装好那么一点。槽点1: 妹子来了，你光顾着震惊么？连椅子都不帮人家拖出来？槽点2: 韦sir既然能把妹子约出来，怎么可以还点7折套餐？这不是抠门是什么？槽点3: 那个爱火烧不尽套餐，我的妈呀，名字能不能再土再俗一点。这演员对戏会不会经常笑喷？假正经说这种傻了叭唧的台词，真是为难他们。那个套餐整了些啥？也没看到来个甜点之类的。

G插嘴韦点菜那段，我非常喜欢。至此马明和黄还hold住了场景（虽然依旧尬），然后男的要捋顺女的头发？？？？？？？G的万年如一发型，简直像假发套一样，你捋个啥？你说他咸猪手吧，也说不上。还有两个人好像坐的很开，反正就是超级不自然的感觉。这里我觉得马没有把韦的内部情感处理好，不能说很糟，但好像总少了点什么？？？总之两个人把恋爱聊成了公事。

返U那段，故事情节处理的不错，但是两个人还是有尬聊的感觉。我觉得，我如果是编剧，这里韦就应该把G给笔筒了！两个人搞了那么久才打炮，反正我总觉得这韦作荣不是正正经经的想去跟人家谈恋爱。追妻多少年，在21世纪摸心说用心去感受，我的妈，这尺度，是给幼儿园看的么？

至于那个盒子，也像前面一样的，都不知道韦塞在什么地方。G出车子的时候不会看到他手里拿着这个盒子么？他裤兜里肯定塞不进的。这个上面的字母谁刻的？这个道具盒多么不走心。还有他不上班么？跑去偷偷看妹子的社团义卖？哎，不说了。

第四段: 浮夸的众人反应 + 办公室冲突 2星

我觉得故事从这里开始崩了。苗三哥在听说G和韦谈恋爱的时候，那个浮夸的表情，一言难尽。（而且他浮夸了好几次！）后来大家吐槽G谈恋爱，虽然还算的上搞笑，但是tvb那种土俗的风格显露无疑。这个片子似乎在风格上撕裂的很厉害，一会儿正剧风，一会儿插科打诨，非常不自然，出戏的超级厉害。

那个死亡证明的黑电脑，真是G智商崩溃的开端。我也没看出她怎么恋爱脑，但是如此轻易的把这个电脑给了韦也是呵呵了。

韦收割G的部门，要求交出卧底资料，这段的处理。。。有点奇怪。韦突然特别在意G，冲出自己的位置去讨好G。这里就跟前面的温吞水反差过分的强烈了，尤其是后面他还老是温吞水。从某种角度上来讲，G似乎在暗处，但是依旧主动去争取。韦老是患得患失，结果里外不是人。完了，今天晚上我们吃个“破冰什么套餐”吧，这个台阶太假太做作了。这两个人是吃货么？编剧以为我们是白痴么？

第五段：姐姐 + 韦sir发怒 + 床戏 1星

G把男朋友介绍给了她姐姐的时候，我就觉得这家人非常不正常。虽然了解剧情，但是如果我是姐姐，应该会非常强烈的反对他们的结合。没想到，姐姐淡定的请吃大龙虾面！讽刺的是这顿饭变相等于韦sir请的。哥们儿学习学习，姐姐出手多大方！

这里是剧情崩坏的开始，也是马明演技失控的开始。姐姐顶着张聪明人的脸，净干些蠢事。明明知道马明是大boss，竟然拿个枪去顶他。如果是我通过声控了解到真相，应该会全程装傻，然后想办法施计让妹妹和他分裂。毕竟一个警察跟着黑帮大佬，结局不是你死就是我活。姐姐一个人用脑子去还债就够了，然后可以想办法把妹妹哄去外国。然而，为了非常不明确的原因（至少她的原因没有说服我），她对他俯首称臣。也不知道是为名还是利？？？

韦老是和姐姐厮混，其实说实话我也以为姐姐看上了韦sir（这样就不会说的更通些？妹妹卖身，姐姐卖脑？两女共侍一夫）。于是，马明最大的败笔来了。他们偷听魏爷爷和肥猫的聊天，马明突然就摔了一堆道具。那个脸的表情叫个狰狞，眼乌子睁的叫个大！生怕电视机前的观众不知道他怒了。前面还摇摆要不要当好人，后面突然黑暗力max! 我是不是错过了太多的剧情？？这个表情的处理，我倒是认为应该少一点。我的腹黑深情黑帮大少爷呢？？？反正这段演崩了。

于是乎，我盼星星盼月亮的船戏，是这么引出来的！我还没从他的狰狞的表情里缓过来，他来给我演买醉的戏码，演技开始油腻起来了，流于表象。又一个槽点：黄和马每次拥抱，都不是抱实的，不知道是为了镜头，还是因为身高。不过这两个演员戏外就是没有任何cp的朋友，一点点都炒不出来的感觉。所以我倾向于演员们本身不来电，就客客气气的演。哎妈，你客客气气的演，我们还看什么看？

于是，男的醉倒（编剧你是认真的么），睡了一觉。当然了我们美美的Tony发型不能乱，不能乱，不能乱！马明太怕发型会乱，从床上坐起来的时候都是小心翼翼的揉脸，是我估计各种头疼胡乱一摸。Anyways，发型保住了，可以继续演了。女主来了，讲了一大段话。黄这里演的不错，把试图安慰他又不知道怎么说演的很好。我特别喜欢她说的“我知道现在说什么都是废话”。实在人！然后就把马明给吻倒了。他喝了酒有没有吐过？你帮他刷牙没？还有，醉酒的男人很难勃q，你确定你的第一次要在这个状态下进行？？至此，这两个人还是西装革履的。我看的叫个累。你们如果脱衣服，这是要脱几层？反正，最最客气的吻戏和床戏就这么华丽诞生了，太让我失望了。。。

还有，那些没烤的肉，不知道怎么办了？后面那段三人烤场景，估计用的是一样的肉哈哈哈哈哈。。。

btw我一直觉得康华很漂亮，可甜可咸，角色跨度可以很大，可惜也老了，玻尿酸脸。

第六段：G疯 + 蜜汁最后一餐 + 出卖 1星

哇，终于让我最蛋疼的一段了。

黄别的剧我没看过，但是她这里演技我还是认可的。不过我一直觉得Asperger和抑郁是两回事？Madam G是不是两个都有？那个盘腿啃面包的地方演的绝了，这一颗星是给她的。韦找到她躲在车里的那段交代的也有些问题。他怎么找到她的车的？跑进去抱她（又是一个充满距离感的拥抱），然后说我是你男朋友什么的，最后就让她随意的游荡？

她这里的时间段很迷。第一，她的面包哪里来的？我们姑且假设她还存在一丝力气付钱买面包，去库存了50个，这样可以吃半个月吧。然后她是每天都从家里跑到这个小操场上的，还是一直就呆在外头？我如果是她男朋友，估计会把她弄到家里半软禁吧，反正也是半个废人了。而且她的姐姐现在也在帮韦干些龌龊事，总之让她在外头游荡是一件很奇怪且危险的事。理论上来说，韦应该把她软禁在家搞养（照）成（顾），然后编剧可以用这段时间体现他的深情。话说他们这种几顿烤肉一轮炮的塑料爱情，怎么能说服我这种不讲理的、心理不健康的路人观众呢？？？

总算在所有人游说了G一圈之后，韦作荣似乎想起来他还有一个女朋友。他提了一个红色的小袋，让她别吃（豆沙？）包了。我的妈呀，这是多长的一个时间段？一周？然后总算想起她姐还抓着他的把柄。这货智商简直是嗖嗖的掉。

后面韦是要带她去哪里？只打了这么个小包。根据编剧的要求，桌sir突然冒出来了。呵呵哒！两个人在马路上对她大嚎你男朋友是大boss，那么愚蠢的桥段也是tvb一把好手。

G姐的死，一拍倒，简直就是江湖绝杀！G等于收了二次刺激，醒过来了？我又一次震惊了！但是真正的震惊是在后头。

G到此已经默认了塑料男友是真Boss，正常人的脑回路应该是杀姐之仇必报。那你的仇人也应该对你有所防备对不对？人家不！人家俩开开心心，仿佛没事人一样的和男朋友又一次烤肉，仿佛昨天只是一场游戏一场梦。这个剪辑简直醉人！我打赌这是这桌烤肉出现的第三次。这三场戏是不是同一天拍的？如果真是这样的话，马明的浮夸演技就说的通了。因为那三场戏他的表情控制完全不存在，一股子我就是坏蛋的腻味，那个笑的叫个奸险。这次他们真的吃了！完了，我想总得来个最后一炮对不对？人家又不！人家合衣而睡！马明总算不穿西装了，然而G还是穿着！你们难不难受？？？？睡又不睡床，睡个沙发。睡醒了，发现塑料女友原来施了个美人计。我的妈呀，黄和马的这场追戏，两个人跑步的样子真是毫无美感，吧啦个腿在跑下坡。女的也是没办法，还穿个高跟鞋。反正我是笑喷了！hk治安有这么差么？马路上拿个枪去指女友的脑袋，这简直可以和名侦探柯南的友枝花市pk一波！

正常的发展应该是：

G听了桌色的话，意识到自己绳爱的蓝盆友是杀姐+终极包4。她觉得觉醒，正义和亲情战胜了爱情。但是耐不住韦sir床技优越和爱意，她决定施展美人计，再次吻倒了蓝盆友。他们大战n天n夜，韦sir终于不举昏倒，G手握证据疯狂奔向正义的阳光地带。蓝盆友进监狱，判死刑（？hk判不判？)。G move on。

人家不，人家最后是这样发展的。

终极篇：挡枪 + 爆头 + 我是正义小天使 我可以负星么？

一部本来可以让你意难平的故事，已经被蹂躏至此。

如果按我的剧情发展，估计这片子会少死好几个。但是不行，酱油在这片中的存在就是为了浪费血浆的。于是乎，一场在不明场地的枪战发生了。很自然的，韦sir被逼到一个充满蒸汽和管道的闭塞空间里，突然，圣母G出现了！

哎，韦sir一轮独白，我觉得又流于表面。主要是前面的剧情已经让我无力吐槽。然后最sb的一幕出现了，G为韦挡了一枪！挡了一枪！还没打死，只是打残。完了来了一出猫捉老鼠的游戏。最后和爆C的枪战，我的妈呀，那叫个吐！林峰当年多帅，干嘛想不通弄个阿凡达鼻和蛇精脸？？？我还有个迷思，韦作荣混到这一步，前面已经错了太多，而且没有这个女的他其实已经脱轨很久了。就算韦没有被爆头，他后面的结局已经走死了。其实如果激流勇退，带着G去国外蛰伏一段时间，会不会还有一些胜算？当然了，估计被小圣母洗脑洗着洗到自首也有可能。

G从此荣升为残疾圣母，竟然对自己“爱过”的男友丝毫不提及。人家死掉了好不好？？？你这不是塑料爱情是什么？

我想象的结尾是，G当着众人面假装往事不要再提，但是滚着轮椅回到电梯里，望去香江美景，手里握着他送她的电梯按钮，完美结局。

完美的人设 + 时在时不在的演技 + 超级失败过度卖弄情怀的剧情 + under developed的感情线。这真是一场支离破碎的悲剧。

最后的最后

1. 梁sir我曾经在情陷夜中环里见过他酱油，当时就觉得他好帅？是不是混血？？

2. 超级喜欢关宝慧的何红药和穆念慈，虽然她可能不是大众定义中的美女。何红药和江华的金蛇郎君，那叫个情欲十足！TVB现在竟然连个十多年前的古装剧都拍不过，太衰了。

3. 龚慈恩的聂小凤师父cp也是超级意难平！然而龚慈恩的脸。。。

4. 我很好奇hk公务员薪金多少？每个人活的都想个大总裁似的？？？