前陣子《那些年》風靡大中華地區，帶起了柯震東與陳妍希的知名度，可是人總是善忘的。片商也無法預計到群眾的取向，《那些年》之後陳妍希主演的《愛的麵包魂》的香港票房就實在慘不忍睹。至於柯震東的《南方小羊牧場》也無法再破《那些年》的效應，只能在戲院中放映了一段較短的時間。乘著《那些年》的潮流，看了九把刀的電影，不難發現為何《那些年》會引來追捧，原因一是胡夏的同名歌曲，原因二是人總愛懷緬往事，中學的美好時光，少男少女發著春夢。每個男孩心裡或許有一個沈佳宜，就這樣牽起了大眾要找尋自己的沈佳宜。

  與《那些年》與其他台式純愛青春電影不同的是，侯季然的《南方小羊牧場》則是一個叫人放低過去，擁抱現在的故事。有趣的是這部電影本是從一個尋愛的故事到一個被愛的故事，而且這部電影與動畫融合，在影片上多次用到定格的拍攝，顯得特別的生動也特別的可愛。再加上，這部電影有些的元素也比較CULT一點，比如說影印店的里長與賣麵條的牧師。他們的出現都為電影增添了笑點與「無厘頭」。

  要講到台灣的青春電影，就要講到一代新人的出現。十年前有陳柏霖、桂綸美，再到張孝全與張睿家，到今天有陳妍希、簡嫚書等新人，正在為台灣的青春電影薪火相傳下去。而本片的主角柯震東可謂是他們的接班人，也是電影界的新貴。陽光、帥氣、又帶點傻氣的小子相當的吸引眼球，再加上少女們流露出的含蓄，相當俘虜觀眾的心。愛情電影不只是男女主角互相的邂逅、相愛，不只是彼此間的吵罵、接納與原諒，不需要統一的制式，但要創作的勇氣。

  至少在這部電影中，我們看到青春電影是可以有別一般的演繹，並不只是在暗戀、明戀，而是在表達方面上更有玩味、比如說惡搞，又比如加插其中的一些小故事。在《南方小羊牧場》中並不執著於愛與不愛之間，反而從戲裡的一些小事中發現愛，發現答案，也發現了其中的可能性，包括了實現夢想的可能性。而這部電影的結構也來得特別簡單，只是交待了在一條街道上的生活，從中講到這些補習過來人背後的故事。

  補習，無論是在港台地區，甚至是內地也達至一種瘋狂的境界。滿街都是補習學校，巴士的車身上貼滿補習名師的大頭照，更甚者是貼出有多少學生奪得了什麼的好成績。在教育產業的發展下，學生追求的不只是單純在學校所學到的知識，而是為了考上更好的學校。於是，這部電影因此而生，在目前台灣的大學升學率約有百分之七十，私立大學何其多。而故事的發展就在補習街南陽街開始，一個為了尋愛的男生誤打誤撞的走進街頭，從而發生後續的奇遇，遇上比前女友可愛多倍的女生。

  簡嫚書飾演的小羊是個有夢想的女生，她同時有著做人的觀點，就是要從一數到一百。一百之後就是新的開始，而大野狼，即是阿東，他在為自己找尋答案。漸漸他從身邊所發生的事上滋長了新的看法，愛情不應該強求，懂得離開的人最幸福。這部電影其實有相當的人生哲理，是提醒著我們，同時也是一個借鏡。

  像這部小清新的校園題材，不論是畢業已久的人還是學生都會相當的受落，使這部電影容易產生共鳴。很多時候，我們都像小羊一樣在夢想的邊緣中浮浮沉沉，又有時候像阿東一樣為自己找尋答案。但有時候又是我們自己不懂釋懷，終日愁眉苦臉。當看到這部作品散發的清新與活力，的確為生活添上正能量。而這部片無論從內容、從拍攝手法，抑或從演員方面都做到各施其職。

  整部電影散發著年輕人的創意，不但從片名上反映，更從內容上有較好的鋪排，小羊與大野狼甚有童書的玩味，更特別的是補習班的學生也加入其中，得以點綴。一部成功的電影是需要包裝，更重要的是嘗試怎樣包裝，包裝得不會俗套令人憎厭。然而，電影是相當的有目的，故收得好評是應該的。從此，台灣電影裡頭，不要再惦記著《那些年》，要記下這部《南方小羊牧場》。

文/Dorothy

不得不说给这个分数完全看在少群的薄面上，要不是少群主演我都懒得写影评。。。
不得不说少群的演技还是不错的，至少细节方面少群很注重，毕竟剧组有些时候凌晨要开工所以演技方面不能追求完美，咱们客观原因说完了，撇开少群咱们来说点别的吧。
1、蓝布用的太烂。
想必看隋唐的同志们总会有一种主演和背景亮度不协调的赶脚，那就是蓝布做不好的悲剧了，最悲剧的典型案例就是李世民给他母后上坟然后回去的时候遇到乔太子。。。顿时那个蓝布用的让我不知所措啊，太惊悚了，李世民和李建成好亮背景却那么黑。。。。。。
2：前六十集让人好累。。。
大家没发现么，自从草莽，宫廷，李渊这三个个体分开以后，这三个个体就是循环上演，每个个体一演就是五六集，他妈老子最长一次看了八集隋唐才看到李世民，拜托你领衔主演的出场率的这么低你这是作死好不你这样能满足广大各界粉丝的需求么？导演你这么做是要遭雷劈的！！！
3：头套。。。头套真心烂。。。
大家有没有发现，前六十集李世民的头套要么戴高了要么低了，正常的时候基本没有。。。低了还说的过去，高了你就是作死，李世民的额头几乎和脸一样长，导演你还不知道把李世民弄的白一点，脸又黑额头又长眉毛又吓人都看不出来那是我家少群了你懂不懂？你收视率的好坏和细节有很大关系好不好？为啥同样是清装宫廷剧就甄嬛传一枝独秀？还不是人家从戏服到首饰都仔细设计搭配过？你连头套戴歪这么大的问题都不重视你想作死？收视率不好你都是活该！
4：主演俊男靓女，其他演员基本不能看。
隋唐的主演，余少群，张卫健，赵文瑄，刘晓庆，张瑞希，蓝燕，张睿，涂黎曼，张晓晨，孙耀琦。这些确实都很帅很美看得过去，可是一旦脱离主演范畴导演你是不是就去找的群演凑数？咱们不说别的，王世充！脸和盘子一样大，还是方形的盘子！还有那个在十几集给李世民治病的医生，乍一看真心像是牢里放出来的！两手放在前面走路还一晃一晃和痞子一样，这能是医生吗？还有那个御果园比武的王云，长的真心寒掺，寒掺的我都背后发冷，还有一大堆数不胜数的就不说了。
4：服装像彩纸。
咱们继续从服装开始说：长城剧最大的亮点就是服装像彩纸一样熠熠生辉！如意的衣服就没有不反光的，李世民一个淡青色圆领的紧口衫，一个茶绿色的紧口衫，也都反光反的一塌糊涂，还有陈慧儿一件橘色的衣服，要说丝绸有光泽你也不至于这么有光泽吧？
5：服装太少
甄嬛传主演甄嬛，旗服数不胜数，每个色系都有许许多多件，就连出场率超低的佩儿还有两身奴才装呢，李世民咱们凑一凑数一数，加上战袍只有十件，咱们就算把大婚喜袍和入狱穿的白衬衣加上也只有十二件，而且没发现吗每套衣服他妈可以穿十几二十天！太惊悚了。。。。。。堂堂大唐秦王，衣服没我多就不说了，还不换衣服！
6：性格极端
性格太极端也是个大问题，李世民太过善良，透露出自己野心的地方太少，李元吉到最后太贱，已经坏到骨子里了，也就李建成感情丰富一点，这样观众会没有兴趣的。
7：道具
简要来说，道具的最大问题在于兵器和铁器，盔甲问题还不大。咱们来先说兵器，罗成的银枪一看就是泡沫板做的，拎起来的时候很轻张睿怎么演都演不出兵器的感觉，八卦宣花斧可能出于张卫健演技的缘故问题还没那么显著。还有一个最吓人的道具：裴元庆在英武殿举的那个鼎，也是泡沫板做的，孙坚要装作很重，但是在他手轻轻一抬的时候就露馅了，再就是尉迟恭和秦琼的双锏，哎呀我去泡沫板没打平的颗粒还隐隐约约看的出来呢，这么容易露馅导演你造吗？？
细节问题就这么多了，对于情节没什么可说的，最后表态：看这部剧只为余少群。

影片的男主是个盲人，偶然恢复了视力，开始觉得自己的妻子不够漂亮，生活不够精彩，于是和妻子分开，泡上了女同事，升职加薪，走上了人生巅峰。之后眼睛突然又看不到了，生活又回到了从前。故事很简单，却也耐人寻味。这和我大学时看的一个小说《盲恋》很像，是三毛的干爹徐訏...  (展开)

这种女朋友麻烦给我来一打.?(? ???ω??? ?)?这种女朋友麻烦给我来一打.?(? ???ω??? ?)?这种女朋友麻烦给我来一打.?(? ???ω??? ?)?这种女朋友麻烦给我来一打.?(? ??...  (展开)

套路一：穷困落魄汉偶遇惊天大饼一路开挂，虽障碍与诱惑并存，然不忘初心牢记使命为儿觅房。 反套路一：虽然拿了冠军，得到了500w，但是学区房涨了200w，保守估计没买上。 套路二：穷困落魄汉和开着BMW特立独行为逃脱父母婚姻安排电影的富二代美女不打不相识，成功得到其青睐。...  (展开)

今日这篇文章，读者朋友们请谨慎阅读，因为狗粮满满，输出太高！ 昨日，再次去重温了一波狗粮，然后突然觉得，独伤伤不如众伤伤，所以将这波狗粮和大家做一个分享。 《亲爱的客栈》湖南卫视的又一挡综艺节目，虽然早已欣赏过一遍，但如今再看，感受依旧是“（对象）你快出现，...  (展开)

于1932年4月29日发生于中国上海，是由国民政府和流亡中国的大韩民国临时政府共同策划实施的暗杀“一二八事变”中进攻上海之日本军队要员的行动。此次行动主要由时任大韩民国临时政府警务部长的金九具体策划，由朝鲜青年尹奉吉付诸实施。在此次行动中，日军上海占领军总司令白川义则被炸死，日本驻华公使重光葵被炸断一腿

这篇剧评可能有剧透 《万国志》是一部上线2集就被喷叙事混乱紧急下架重新剪辑的B站独播动画（我只看过重制后的，所以不评价重制前的），但不妨碍它重新上线后踏入 “真香”行列。这是一部双线叙事的动画，世界观宏大，剧情好台词更好，音乐也很好听，万国志第一季的故事主题是神学与科学的碰撞，叙...  (展开)

一

《解密中国黑社会》是香港亚洲电视制作的一部纪录片，分为“帮会争霸”、“乱世称雄”、“浮华竞逐”、“去留之间”、“灰飞烟灭”五集，每集18分钟左右，全片约90分钟。
短短的90分钟里面，《解密中国黑社会》大致讲述了旧上海“青帮三大亨”（黄金荣、杜月笙、张啸林）发迹、壮大、鼎盛、衰落的历史过程。这部纪录片算不得非常精彩，但立场客观、视角全面，既无褒扬，也无贬抑，只将往事娓娓道来，很好地履行了一部历史纪录片的使命。
我个人其实不太喜欢这部纪录片的片名，我更愿意它将“黑社会”三字改为“帮会”二字，“解密中国帮会”这个名字更为合适。“黑社会”这个说法在“青帮时代”并不流行（或者那时根本就没有这个说法，本人未详细考证，不敢妄言，但“未流行”之说，就我所知资料，自当不错），现今的“黑社会”（主要存在于香港、澳门、台湾等地，中国大陆的所谓“黑社会”，往往只是略具规模的犯罪团体，并无“黑社会”那般严密的组织架构和复杂的家法帮规）虽然跟旧上海的“帮会”有一定的渊源，两者也有不少共同点，但它们也有很大的差别，把旧上海的“帮会”以当今的“黑社会”名之，我实在不能同意。
此外，“解密”二字，也值得商榷，我个人以为，这部纪录片的最佳名字乃是：“上海青帮”往事或者“青帮三大亨”往事。
不过话说回来，“解密中国黑社会”这个名字更能引起观众的注意，电视台给这部纪录片起这么一个名字，也无可厚非。
 
二
 
我读初中的时候，历史老师非常赏识我，经常让我在课堂上出风头（他喜欢当堂给一两分钟时间让学生去记忆大段的历史内容，而我往往是那个能够比较完整地将内容复述的学生）。高中的时候，历史老师更视我为知交好友，我也因此在历史班呆了三个月，但最后顶不住“生存压力”（很多人跟我说读历史太难找工作），把桌子搬到了物理班，上大学的时候也选择了工科院校的工科专业。我确实从小就对历史非常感兴趣，也被普遍认为有所谓的“历史天赋”，但很少人知道，我其实并不喜欢“正史”，而是偏爱“野史”。读中学的时候我最崇拜的人是陈寅恪（其实那时候我没有怎么读过他的书），他在解放后不去研究什么隋唐政治制度之类，转而研究《再生缘》（有大作《论〈再生缘〉》）这样的通俗小说，他更写就了煌煌八十万言的《柳如是别传》，为一代名妓而不是君主名臣立传！在我眼里，陈寅恪就是一个“野史大师”（这个称谓也许是非常不敬的，但那时候我真的这么想的）。因此，我也喜欢研究“野史”。
那时候我经常流连于书店和旧书摊，对涉及“黑社会”、“土匪”、“娼妓”、“优伶”、“乞丐”之类的“野史”著作怀有莫大的兴趣，更买下了不少这方面的书籍。那时候我年纪虽小，却自认为很鉴赏力，一般的“野史”著作舍不得掏钱买的（一个中学生能有多少钱？我经常为一本书跟旧书摊老板磨破嘴皮）——我买的“野史”著作一般都是带有学术性的，是真正的“野史”专家所著，至于那些大嘴记者或所谓的纪实作家写的东西，我是瞧不上眼的，因为我认为这些书“胡扯”多于“信史”，虚构、臆想的成分过多。和“土匪”、“娼妓”、“优伶”、“乞丐”的相关的专著我都买过，唯独与“黑社会”相关的专著没有见过，但关于“黑社会”的书其实是非常多的，只是我认为都不值得买而已。
尽管那些关于“黑社会”的书我都瞧不上眼，但好奇心驱使，我还是经常跑到书店去看那些被我鄙视的“黑社会”纪实文学。我记得黄金荣、杜月笙的专门传记书店都是有的，也有把黄金荣、杜月笙、张啸林合在一起写的传记。在我翻阅的多本关于“上海青帮三大亨”的传记里，我印象最深刻的一节是黄金荣的“悔过书”，这么一个叱咤风云的大人物竟然像一个小学生那般向全国人民写了一份“检讨书”。在我幼小的心灵里面，我是非常同情黄金荣的遭遇的，后来了解到他其实为解放军进驻并治理上海是做了很大的贡献的（他约束了数万门生弟子，让他们不要捣乱），这种同情里面又加了一点悲悯。而新政府是怎么对待这位八十多岁的糟老头的？黄金荣不仅写下了公开发表的“悔过书”，还在曾经带给他无限风光的大世界游乐场门前扫地——这对一个八十多岁的老人来说无论如何也是一件非常不人道的事情。
 
三
 
我在中学时代对“黑社会”的兴趣到大学的时候，就从书本转移到电影上来了。
读高中的时候，我就看过科波拉的《教父Ⅰ&Ⅱ》，初接触好莱坞电影的我被老科波拉的“黑帮史诗”镇住了，“黑社会”电影竟然可以拍得如此大气磅礴！那时候正流行的“古惑仔”系列虽然够“酷”，但作为“黑社会”电影，它们在《教父Ⅰ&Ⅱ》面前都显得太过小儿科了。
美国的“黑手党”既然可以被电影如此演绎，那么，旧中国的“上海青帮”是否也可以拍得荡气回肠？
读大学后，我的电影视野大开，科波拉的《教父》系列之外，我又陆续观看了《美国往事》、《好家伙》、《纽约黑帮》、《疤面煞星》等经典“黑帮”电影，尤其是《美国黑帮》一片，乃是我的电影之旅中一部常看常新的电影。但我念念不忘的还是“上海青帮”这个题材。
大学三年级开始，因为昆汀·塔伦蒂诺的关系，我不可救药地爱上港片（此前，我游走于好莱坞电影和各类文艺片），如嗜血之徒般大量观看邵氏老片（特别喜欢张彻、李翰祥、楚原、刘家良、桂治洪等人的作品）和八、九十年代的香港电影。活跃于香港八、九十年代的香港导演中，我最爱麦当雄（其实他只导过一部电影《省港旗兵》，其他作品多以监制、编剧身份出现，但掌控全局）、林岭东、吴宇森三人，尤其是麦当雄，因为他已经退出影坛（1997《黑金》之后），他的每一部作品对我来说都是绝响。
兜兜转转，我终于有幸看到了麦当雄主导制作的《岁月风云之上海皇帝》（1993）和《上海皇帝之雄霸天下》（1993）。记得当年我接连着看完这两部电影，心情非常激动，久不能寐，我牵肠挂肚的“上海青帮”原来在十多年前就被搬上银幕了，而且麦当雄做得还算不错，拍得气势恢宏，也拍出了枭雄本色。
平心而论，《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》跟麦当雄稍早制作的《跛豪》（1991）是有一些差距的，但港片能够拍成这样，也顶得其“史诗气魄”这四个字了。
看完《解密中国黑社会》这部纪录片，参照《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》两部影片，我惊讶地发现，麦当雄是非常尊重史实的，对“上海青帮三大亨”的人生轨迹几乎未作任何修改，仅在细节上略作戏说。麦当雄对三人的性格也把握得相当到位（张啸林稍为夸张一些），更出色地表现了杜月笙的人生三碗面：情面、场面、脸面。
 
四
 
在《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》两部历史人物传记片（我原来认为这两部影片只是“枭雄片”，但看完《解密中国黑社会》，我认为它们对得起“历史人物传记片”这个称谓）中，麦当雄仅保留了黄金荣的真名，而把杜月笙改名为“陆云生”，把张啸林改名为“袁啸军”，我不知道麦当雄为何忌讳用杜、张二人的真名，难道是怕杜、张的后人找麻烦？麦当雄拍《跛豪》的时候，也没有用原型人物吴锡豪的真名，而是改为“伍国豪”。再看香港的其他“黑帮”电影，也多半不用真名的，比如把总华探长吕乐改名为“雷洛”（《五亿探长雷洛传》及续集）、把何爵士改名为“贺新”（《赌城大亨之新哥传奇》及续集）等。就是澳门“14K”名人尹国驹投资拍摄“自传”《濠江风云》（邓衍成导演，任达华主演）自吹自擂的时候也没有用真名，而是给自己起了个“尹志巨”的名字。看来，给传主改名乃是“黑帮”电影的“行规”。
和刘国昌拍“雷洛”、王晶拍“新哥”不同，麦当雄拍“陆云生”，是甚少戏说的。“陆云生”是小贩出身，跟杜月笙当过水果店伙计的经历基本吻合。众所周知，“四·一二”政变中，“上海青帮三大亨”组织“中华共进会”参加了国民党对共产党的血腥镇压。在电影中，麦当雄刻意将“陆云生”对共产党的镇压描写为被国民党欺骗和逼迫所为，其实不然，杜月笙等人是有自己的打算的，就是期待事后论功行赏时，获得社会地位的提升，而实际上他们的目的在血腥镇压后也基本达到了。杜月笙曾经对自己的门生说过类似“不要怕被别人利用，因为这证明你还有利用的价值”这样的话。这说明杜月笙对自己在“四·一二”政变中被利用的事实是非常清楚的，绝非被欺骗和被逼迫那么简单。麦当雄在拍《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》时，是投射了自己的个人见解和感情的，他认为“政客比流氓肮脏”，所以，他不惜稍为美化“流氓”而贬低“政客”。
杜月笙通过经营赌场、贩卖鸦片等积累了大量资金后，开始进入工商业，并逐渐关闭赌场，停止贩毒，全身投入正行生意，成为当时上海的工商业巨子。这也是杜月笙有别于黄金荣和张啸林的地方，他不是一个简单的权势流氓，而是一个积极向上的有理想的流氓。杜月笙在抗战中为国共两党的军队均出力甚多，被誉为“抗日功臣”，抗战胜利后，他一心想当上海市长，至少是个副市长。但光复后的上海已经没有租界，蒋介石也就不需要“青帮”做他在租界的代理机构了。也就是说，杜月笙的利用价值已经不大，蒋介石根本不买他为抗日做出巨大贡献的账。杜月笙曾恨恨地说，蒋介石当他是尿壶，用完了就塞在床底下了。尿壶的比喻有两个意思，一是杜月笙为老蒋做了不少肮脏的勾当，二是老蒋过河拆桥，翻脸不认人。作为流氓中的政客的杜月笙，是斗不过作为政客中的流氓的蒋介石的。在麦当雄的《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》中，在政治上谋求上进的“陆云生”是比较天真的，而这种天真说明“陆云生”并未沦为无耻的政客。
看麦当雄的《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》，我能够感受到麦当雄对“陆云生”的敬意。麦当雄为了塑造他心中的“陆云生”，甚至把一些别人做的“好人好事”嫁接到他身上。上海沦陷后，“袁啸军”投靠日军做了汉奸，“陆云生”以民族大义为重，派出阿山刺杀“袁啸军”。张啸林确实在上海沦陷后投靠了日军，也确实被刺杀身亡，但他的死与杜月笙无关，他是被“军统”收买的对其怀恨在心的保镖刺杀的。这件“锄奸”的“好人好事”与杜月笙根本没有关系，而麦当雄却把它拍成是“陆云生”的功绩，麦当雄对“陆云生”的态度由此可见。
反观黄金荣和张啸林在麦当雄的心目中，他们的行径就不是那么受人恭维了。当年有人这样评价“上海青帮三大亨”：黄金荣贪财，张啸林善打，杜月笙会做人。在现实中，黄金荣不仅贪财，还好色，他为把京剧名角露兰春娶进门，不惜和在事业上对他帮助极大的结发妻子林桂生离婚。而林桂生的离去，直接导致了黄金荣的衰落，杜月笙因而得以上位，成为“上海青帮”中的一号权势人物。在影片中，麦当雄非常实在地还原了贪财好色的黄金荣。张啸林是草莽出身，生性好斗，言行也比较粗鄙。麦当雄对“袁啸军”也颇不待见，着重描写了他的“匪”性，基本上是个“四肢发达，头脑简单”的人物。麦当雄始终欣赏的只有“会做人”的“陆云生”。
 
五
 
看惯“古惑仔”电影的观众多少会认为“黑帮”人物在“社团”中要上位，就是要能打，比如陈浩南，他能够被大佬赏识，被小弟崇拜，很大程度上就是因为他是一名有勇有谋的金牌打手。
而被称为“三百年帮会第一人”的杜月笙，并不是一个能打之人，他长得比较瘦，据说手无缚鸡之力。杜月笙倒是有一门绝技，就是削梨：他一手拿刀，一手拿梨，梨不停地转，刀一直削刀最后，果皮不断，而且不留半点果肉。这是杜月笙在水果店做学徒时练就的一门绝技，他也因此被人们叫做“水果月笙”。但这门绝技，明显是对付不了敌人的，就是防身也不行。那么，像杜月笙这样一个瘦弱之人，他怎么在动不动就讲打讲杀的帮会中生存？杜月笙虽然不能打，但有胆识，懂手段。他拜黄金荣为“老头子”后，很长一段时间都跟着黄金荣的老婆林桂生做跟班。有一次林桂生让他去赌场收保护费，那赌场老板也是帮会的，看杜月笙那么瘦弱，自然不会乖乖交上保护费。杜月笙自己不能打，收不到保护费又不好回去向老板娘交待，他灵机一动，出了一个狠招：他拿匕首在自己的大腿上扎了一刀，然后把刀扔给对方，让对方也来扎一刀，就这样轮着，直到赌场老板肯交保护费为止。赌场老板被他的自残行为吓傻眼了，只好乖乖地交上保护费。
杜月笙在他的整个帮会生涯中，乃是以权术智谋取胜，而非暴力。作为帮会头目，杜月笙不喜欢以暴力解决问题，处处讲究“以和为贵”，甚至不惜花钱解决一些争端。
 
六
 
不可否认，杜月笙是一个流氓，但他其实很努力地改观自己的身份，这从他由庇赌贩毒转行做正当生意、为抗日救国出钱出力可以看出来。天下兴亡，匹夫有责，流氓也是可以有责的。不管杜月笙做过多少坏事，他都是一个爱国的流氓。国民党撤退到台湾之前，蒋介石曾派人极力游说杜月笙到台湾去，但杜月笙一想起“夜壶”之辱，便义无反顾地去了香港。解放初，蒋介石和中共政府仍然极力争取杜月笙，杜月笙对国民党已经心灰意冷，但他动了回到祖国大陆的念头（大陆报纸上发表的黄金荣的《悔过书》并未提及杜月笙的罪行，这让杜月笙觉得中共是有诚意的），可惜未久就客死香港了。这些事情都说明，仅仅用“流氓”二字去概括杜月笙这个人物，是非常不够的。
杜月笙一生中最为人称道的是他在抗日中为国家民族所做的巨大贡献，但他其实还有其他为人称道的侧面。比如他对文化人的尊重，对子女教育的重视，还有对钱财的淡薄。杜月笙虽然是个坏人，却广交益友，章太炎、章士钊、杨度、黄炎培、江一平、郑毓秀、秦联奎、陈群、杨云史、杨千里这些文化界的名人，都是杜月笙的好友。“杜月笙”这个名字就是国学大师章太炎先生替他改的。杜月笙共娶过五房太太，育有九名子女，他的大太太因为没有生育，还领养了一个儿子。杜月笙自己是坏人，恶习多多（好赌、好色、好鸦片，他后来为了树立较好的形象，戒掉了鸦片），但他对子女的管教很严，严禁他们沾染烟赌嫖。杜月笙的子女都受过良好教育，杜月笙的后人至今有不少人活跃在海外工商界。杜月笙最多同时担任过一百六十多家企业的董事长或董事，他有钱的时候，他不知道自己有多少钱，别人也不知道他有多少钱。抗战期间，他不计得失支持抗日，上海光复后，他的财产已经大幅缩水，内战期间，他的财产再一次被国民党榨取，到他去香港的时候，所剩钱财已经不多。杜月笙去世的时候，仅剩10万美金。其实，欠杜月笙钱的人特别多，数额也非常惊人，但杜月笙晚年却焚毁欠条，更交待后人不要追债。杜月笙一生聚财无数，晚年却千金散尽，这等胸怀大概是当今那些身负原罪的企业家所缺乏的。
 
七
 
2009年国庆60周年前公映的《建国大业》中，冯小刚饰演的杜月笙给观众留下了非常深刻的印象。《解密中国黑社会》中有大量的杜月笙的真实影像，参照这些影像，我发现冯小刚演活了杜月笙，不仅形似，神更似！难怪杜月笙的女儿看了冯小刚的剧照后，特意请冯小刚吃了顿饭，就是为了会会这个把父亲演得很神的人。

最近看了两部关于友情甚于爱情的电影，一部【真心半解】，一部就是【拍拖故事】。两者都是青春主题，都是青春男女之间纯洁的友谊，同样也是关于同性身份认同题材，当然，明显拍拖故事里的身份认同占据全剧中心。 女主比男主成熟，她从一开始不知道自己的性向，到遇见对的那个人...  (展开)

  电影缺乏创作力，一眼就能看出谁是正派谁是反派，在情节的设计上甚至一点弯都没有，披着罪案与推理的外衣还不如《名侦探柯南》来的曲折离奇，不得不说在剧情上的普通降低了电影的质量，配合两大同样在屏幕上以拳脚见长的男明星，不拍成一部动作片，实在是太可惜了。由推理杂志改编，平铺直叙的情节甚至没有枯燥单调的文字营造的有意境，古板的电影套路不加一点修饰与改变，营造悬念与推理的情节怎么看怎么觉得二到家了，电影的智商感觉都快把我们的智商也跟着拉低了，所谓的悬念，士力架巧克力广告都让人觉得比他有创意千倍万倍。而且电影的悬疑还主要以催眠为手段进行烘托，不但电影剧情很扯，甚至连一点严谨性考究性都没有，难以让人信服。电影的结构构造混乱之极，导演完全没有掌控好情节的发展，对剧情的把握与塑造可谓是漏洞百出，破绽连连。而且在剪辑的时候似乎剪掉了很多可以助推情节发展的细节，让整个故事在细节部分显得太过突兀与不知所云。看这部电影仿佛就像看一部小学生作文，开头还好好的，中间就开始偏离主题，再后来就变得胡乱拼凑不知所云，而到了最后还能回归到主题上做个结尾，一篇看似有头有尾的作文就完成了。电影在表面上看起来十分有创意，可是里子里却没有半点内核与含义，活脱脱是一种意识流的幻想，想到哪就是哪，最后能够自圆其说就万事大吉了。
  
  电影追寻一种很古板的套路，有如脸谱化的定义，一开始就为角色定位好所要演绎的深度，虽然加深了对电影各个层面上的印象，显然不能满足日趋多元化的欣赏品味，且演员的表演也几乎没有什么能够丰富角色的魅力，更多的还是趋向于一种中庸且乏味的诠释，根本让人感觉不到角色融入了感情，更让人感觉不到有血有肉实实在在存在的印象。对人物的设计与诠释让人没了感觉，观影时就很难融入剧情，一旦出了戏，能让人感受到的只是表演而已，我们抓不住被角色带领着去寻找答案，反而像一个旁观者去看他到底还能怎么演，剧情还能怎么编，这就让人感觉不对味了。其实我们还是有理由相信编剧在情节的设计上下了一番苦功夫的，我们看到电影极力的压缩电影的篇幅，努力的将最主要的部分串联起来，甚至有些能够融入一些动作戏份的段落都忽略割舍了，这不得不说导演还是想要在剧情上取胜，用剧情来感染电影的氛围，显然这种效果不理想。因为过度的依赖剧情的发展，就少了很多能够带领人进入观影高潮的部分，适当的融入一些打斗，电影反而更能让人感受到引发兴奋的刺激点，很显然导演引入了两个动作明星，有意无意的将观众向动作戏上引，而最后没有安排一场令人向往的精彩大戏，不免让人感到失望，何况整部电影充满的都是一些苦情戏，根本让人就感到十分压抑，没有能够赢来让人期待的桥段，实在让人大呼失望，虽然导演吊足了观众的胃口，出人意料的让情节发生了逆转，虽然想法十分新颖，显然没有想到把人欺骗以后对电影产生的那种失望与埋怨。

  电影为了营造悬疑气氛加入了催眠这种很玄虚的商业元素，不知道导演有没有参考一下《催眠大师》里面的情节手法，很显然没有，电影只是笼统的表现了一下催眠后的结果，而没有讲述催眠的整个过程，没有一个具体过程不能让人信服催眠能够彻底的将人洗脑，而变成一个能够让自己随意支配的人。电影在很大程度上对所有运用的元素都是浅尝则止，没有能够深入的挖掘出让人感到有趣且相信的依据，没有一个值得人相信的证据放到电影里面，只是一味的用一点表面文章糊弄观众，感觉电影的小聪明实在是耍的让人感到恶心。

  电影最大的遗憾就是动作戏的缺乏，本期待赵文卓与刘烨在影片最后会上演一场惊天地泣鬼神的终极大战，可惜希望扑了个空。虽然电影以罪案悬疑为主，可是用动作明星去演绎饱含深情情感丰富的角色，实在让人找不到半点感觉，本来电影里有让人肾上腺激素飙升的飙车戏，可惜就让几个摇摆镜头而一笔带过，再不拿出一点真功夫来让人开开眼，电影实在没有什么看点，说实话电影真不怎么好看，无非就是一个苦情英雄遭到报复还唧唧歪歪的搞出一大通乱七八糟的东西，玩起了悬疑，玩起了曲折，却没有留下一点实质的内容，唉……

大家都说燃，看到完也没有get到任何燃点。 主角莫名其妙从被勇利虐，三个月内就几乎吊打了排名第三的对手（没穿机甲，还他么被控制打假拳，这样都赢了，对等情况能不吊打？），一路打下来各种躺9秒爬起，各种拳到脸边被响铃救，没见练啥绝招，也没见强调主角有什么反击的战术制...  (展开)