对近代史不熟，所以借此机会熟识人物。

第一集

阎敬铭
1817-1892，字丹初，清代朝邑县（今属大荔县）人，清光绪皇帝时东阁大学士，为官清廉耿介，是我国历史潮流上为数不多的理财专家，有“救时宰相”之称。
长得“气貌不扬”，对恶势力的关键却是“心雄万夫”。他在户部为官十四年，就因严正无私，“为吏胥所畏”。1859年，湖北巡抚胡林翼奏调他去湖北，为湖北的军队办理粮草后勤。他公正耿介，一丝不苟，胡林翼和继任湖北巡抚严树森都向皇帝推荐他，说他是国家少有的贤才，如做法官将使“弄律有准”；如做理财官则“必无欺伪”。湖广总督官文也看中了他，但官文“贪庸骄蹇”，阎敬铭对他很不满。

盛宣怀
1844年11月4日—1916年4月27日，汉族，出生于江苏常州府武进县龙溪，逝世于上海。字杏荪，又字幼勖、荇生、杏生、号次沂、又号补楼、别署愚斋、晚年自号止叟，还有思惠斋，东海，孤山居士，紫杏，愚卿等号。
清末政治家、企业家和福利事业家，官僚买办。1879年，署天津河间兵备道。1884年，赴粤办理沙面事件；同年，署天津海关道。1885年，任招商局督办。1886年，任山东登莱青兵备道道台兼东海关监督。次年，在烟台独资经营客货海运，航运范围不仅扩大到山东整个沿海，而且还开辟了烟台至旅顺的航线。1891年春，在烟台设立胶东第一广仁堂慈善机构。次年，任直隶津海关道兼直隶津海关监督。1896年，任铁路公司督办，接办汉阳铁厂、大冶铁矿，奏设南洋公学于上海。1902年，任正二品工部左侍郎。其一生创造了中国的诸多第一，被后人誉为“中国商父”。他不仅是中国近代民族工业和洋务运动的开拓者与奠基人，更是中国近代工业史和洋务运动史的缩影。

翁同龢
清代书法家。字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年（1856）进士。官至协办大学士，户部尚书，参机务。光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。卒后追谥文恭。学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。书法遒劲，天骨开张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画，尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同、光书家第一。当时的书法家对他的书法造诣之高十分敬佩。
道光十年四月二十七日（1830年5月19日），翁同龢出生在北京城内石驸马大街罗圈胡同寓所。道光二十五年（1845年）应院试考中秀才；咸丰二年（1852年）应顺天乡试中举人；咸丰六年（1856年）殿试一甲一名，考中状元。1857年被授予修撰，供职翰林院。以后被咸丰帝破格擢为乡试副考官，先后典试陕西、山西。同治四年（1865年），翁同龢奉旨在弘德殿行走，授读同治帝。 光绪元年（1875年）又奉旨在毓庆宫行走，授读光绪帝，前后达20余年。翁同龢学识渊博，除了正常教授《四书》、《五经》等儒家必读课外，还特意安排了许多中外史地、科技和早期改良主义著作，新学旧学兼顾，中学西学结合，循循善诱，引导光绪帝关心现实政治，留意中外大势，清除积弊，力振纲纪。翁同龢把他经世致用的教育思想渗透在他从政、从教的实践活动中，对近代教育的发展起到了不可磨灭的作用，堪称近代教育的第一导师。翁同龢的教育使光绪帝扩大了知识领域，为以后发动维新变法运动打下了思想基础。

醇亲王
爱新觉罗·奕譞，生于道光二十年九月二十一日（1840年10月16日），卒于光绪十六年十一月二十一日（1891年1月1日），道光帝旻宁第七子。奕譞生母是道光帝皇贵妃乌雅氏，与第八子钟郡王奕詥、第九子孚郡王奕譓是同一个母亲所生。
在道光帝的九子中，除第四子奕詝继位皇帝（咸丰帝）和早死幼殇者外，最出名的两个人，即第六子恭亲王奕和第七子醇亲王奕譞。奕出名，是因为他在同治、光绪二朝掌权久，政绩卓著；奕譞出名，则是因为他家连续两代都出了皇帝，前一个是奕譞的儿子光绪帝载湉，后一个是奕譞的孙子宣统帝溥仪。 　　
奕譞的学识和才智都不及恭亲王奕，但他在官场上的遭际却远比奕顺利。奕譞深谙“明哲保身”之道，为人谨慎谦卑，不因身份显贵而稍露锋芒，这是他一生荣显未遇蹉跎的重要原因。但奕譞的谦卑与政治的懦弱从来是同义词，尤其在专横跋扈的慈禧太后面前，他除了俯首听命，很少真知灼见。所以尽管他在诡谲多变的政局中长期立于不败之地，在政治上却几乎无所建树。


汉阳铁厂
汉阳铁厂是中国近代最早的官办钢铁企业。1890年诞生的汉阳铁厂，是当时中国第一家，也是最大的钢铁联合企业，从此，中国钢铁工业蹒跚起步，被西方视为中国觉醒的标志。
1890年由湖广总督张之洞主持在湖北大别山下动工兴建，1893年9月建成投产。全厂包括生铁厂、贝色麻钢厂、西门士钢厂、钢轨厂、铁货厂、熟铁厂等6个大厂和机器厂、铸铁厂、打铁厂、造鱼片钩钉厂等4个小厂。创办经费最初定为246万余两 ，1892年清政府增拨42万两，到建成时，实际支出500万两左右。因计划不周，所购设备不适于炼制大冶铁矿提供的含磷较高的矿砂，所炼钢料不符合铁路钢轨的要求，钢铁生产陷入困境。 　　
1896年4月该厂改为官督商办企业。为解决材料和设备问题，1898年开发江西萍乡煤矿，用马丁炉改造全厂冶炼设备，以制造钢轨。由于此项改造耗资巨大，1898年向德国资本求贷，1899年与日本签订“煤焦铁矿石互售合同”。 　　
1904年又以大冶矿山作抵，不断向日本资本借贷。至辛亥革命前，有炼铁炉3座，炼钢炉6座，约年产生铁8万吨，钢近4万吨，钢轨2万余吨 。抗日战争时期 ，汉阳铁厂部分冶炼设备内迁重庆，其余被日军侵占。抗战胜利后，国民党政府接收，作为敌伪产业清理结束。 　　汉阳铁厂遗址在现今武汉市汉阳区琴台大道，目前为武汉钢铁集团汉阳钢厂。

第二集

赵凤昌
1856-1938，清江苏省常州府武进人(今属常州市区),早年曾入张之洞幕府,深得信赖,曾参与谋划“东南互保”。辛亥革命前后居上海,与政界人物江浙名流来往密切,其居所成为南北双方非正式的议事之所,得以参与机密,出谋划策。因是幕僚出身,注意保存来往函电、文稿,其价值连城的“赵凤昌藏札”计109册36函2729通(件),今藏国家图书馆善本部。 　

第四集

张謇
1853年5月25日——1926年7月17日，字季直，号啬庵，江苏海门人，祖籍江苏常熟，生于海门市长乐镇(即今常乐镇)。清末状元。中国近代实业家、政治家、教育家。
中国棉纺织领域早期的开拓者。他创办我国第一所纺织专业学校，开中国纺织高等教育之先河；首次建立棉纺织原料供应基地，进行棉花改良和推广种植的工作；以家乡为基地，努力进行发展近代纺织工业的实践，为中国民族纺织工业的发展壮大作出了重要贡献。
1853年出生于江苏海门常乐镇。1869年考中秀才，1874年（同治十三年），前往南京投奔原通州（今南通）知州孙云锦。 1876年（光绪二年）夏，前往浦口入吴长庆庆军幕任文书，后袁世凯也投奔而来，两人构成吴长庆的文武两大幕僚。1880年（光绪六年）春，吴长庆升授浙江提督，奉命入京陛见，张謇随同前往。同年冬，吴长庆奉命帮办山东防务，张謇随庆军移驻登州黄县。1882年（光绪八年），朝鲜发生“壬午兵变”，日本乘机派遣军舰进抵仁川，吴长庆奉命督师支援朝鲜平定叛乱，以阻止日本势力扩张。张謇随庆军从海上奔赴汉城，为吴长庆起草《条陈朝鲜事宜疏》，并撰写《壬午事略》、《善后六策》等政论文章，主张强硬政策，受到“清流”南派首领潘祖荫、翁同和等的赏识。 1884年（光绪十年）随吴长庆奉调回国，驻防金州，袁世凯留朝鲜接统“庆字营”。不久吴长庆病故，离开庆军回乡读书，准备应试。 1885年顺天府乡试考中举人，1894年（光绪20年）慈禧太后六十大寿辰设恩科会试，考中状元，授翰林院修撰。1904年，清政府授予他三品官衔。1909年被推为江苏咨议局议长。1910年，发起国会请愿活动。1911年任中央教育会长，江苏议会临时议会长，江苏两淮盐总理。1912年起草退位诏书，在南京政府成立后，任实业总长，1912年任北洋政府农商总长兼全国水利总长，1914年兼任全国水利局总裁。后因目睹列强入侵，国事日非，毅然弃官，走上实业教育救国之路。1926年7月17日病逝，享年73岁。

徐桐
1820～1900，清朝大臣。字豫如，号荫轩。汉军正蓝旗人。道光进士。1860年以前任翰林院检讨，实录馆协修等职。同治帝登位后为其师傅。1900年，支持慈禧力举立溥儁为大阿哥(即皇储)，废光绪帝，遂被任命为溥儁的师傅。义和团运动兴起后，主张借助义和团排外，支持慈禧太后对外宣战。八国联军攻入北京后，自缢身亡。著有《治平宝鉴》。
1870年以后，先后任太常寺卿、都察院左副都御史、内阁学士、礼部右侍郎、礼部尚书、吏部尚书、协办大学士、体仁阁大学士等职。顽固守旧，嫉恶西学。1898年戊戌政变后，因不择手段攻击新党，得慈禧信任。
徐桐有名，不在别的，而在于庚子之变中，他上吊“殉国”。《清史稿》说他“守旧，恶西学如仇”，是比较顽固的人物。他家住在东交民巷，与各国使馆相近，他就在大门口贴上“望洋兴叹；与鬼为邻”的对子，来表示自己对洋人的憎恶。他的儿子徐承煜，和他一般是守旧卫道之士，却酷爱洋人的洋烟卷，每日吞云吐雾，只是不敢让他老爹看见。

伍廷芳
1842～1922，本名叙，字文爵，又名伍才，号秩庸，后改名廷芳。汉族，广东新会西墩人，清末民初杰出的外交家、法学家。
伍廷芳祖籍广东新会，出生于新加坡，3岁随父回广州芳村定居，早年入香港圣保罗书院，1874年自费留学英国，入伦敦学院攻读法学，获博士学位及大律师资格，成为中国近代第一个法学博士，后回香港任律师，成为香港立法局第一位华人议员。 　　
洋务运动开始后，1882年进入李鸿章幕府，出任法律顾问，参与中法谈判、马关谈判等，1896年被清政府任命为驻美国、西班牙、秘鲁公使，签订近代中国第一个平等条约《中墨通商条约》。主持修订法律，提出了包括删除酷刑、实行陪审和律师制度等一系列先进主张。 辛亥革命爆发后，任中华民国军政府外交总长，主持南北议和，达成迫清室退位。南京临时政府成立后，出任司法总长。1917年赴广州参加护法运动，任护法军政府外交总长、财政总长、广东省长。1922年，陈炯明叛变时，因惊愤成疾，逝世于广州。广州越秀山上有伍廷芳墓园。

丁汝昌
1836.11.18～1895. 2.12，晚清北洋海军提督。字禹廷。安徽庐江县人。早年参加太平军，当太平军大势已去的时候,被迫随队叛投湘军，不久改隶淮军，参与对太平军和捻军作战，官至记名提督。1879年，被李鸿章调北洋海防差用。1881年1月，率北洋水师官兵200余人赴英国，接带“超勇”和“扬威”巡洋舰回国。1888年出任北洋海军提督。在威海卫之战中,指挥北洋舰队抗击日军围攻，但未得到上级命令,无奈港内待援,致北洋海军陷入绝境。弹尽粮绝后又无援军来援的希望,拒绝了伊东祐亨的劝降和瑞乃尔等的逼降，服毒自尽以谢国人。

刘步蟾
1852－1895.2.10， 字子香，汉族，福建侯官人（今福州市）。清末海军将领。毕业于福建船政学堂。1875年被送往英国学习枪炮、水雷等技。回国後，由李鸿章推荐，升游击，会办北洋草房，协助制定海军军制、营归。1895年赴德国购领船舰，任北洋水师右翼总兵。1894年中日战起，黄海战役中丁汝昌受伤，他代为督战指挥，鏖战三时许，多次击中敌舰。次年，为威海卫海战中英勇抗敌，以身殉国。

第五集

刘公岛
位于威海湾口，距市区旅游码头2.1海里，乘旅游船20分钟便可到达。它面临水云连天的黄海，背接湛蓝的威海湾，素有“东隅屏藩”、“海上桃源”和“不沉的战舰”之称。刘公岛北陡南缓，东西长4.08公里，南北最宽1.5公里，最窄0.06公里，海岸线长14.95公里，面积3.15平方公里，最高处旗顶山海拔153.5米。岛东碧海万顷，烟波浩淼，岛西与市区隔海相望。全岛植被茂密，郁郁葱葱，以黑松为主，多达2700余亩。
1888年，北洋海军成军时，在岛上设电报局、水师学堂、建北洋海军提督署、铁码头，成为中国近代第一支海军北洋水师的诞生地。1894年，中日甲午海战就发生在该岛东部海域。

万木草堂
中法战争后，康有为为了宣传其维新变法思想和培养变法人才，于1891年（光绪十七年）租借“邱氏书院”作为讲学堂，创办了万木草堂，聚徒讲学，宣传改良主义思想，开展政治活动，成为戊戌变法策源地。1892年，万木草堂迁至卫边街的邝氏宗祠（今广卫路附近）。1893年，因来学者众，遂迁至广府学宫仰高祠（今文明路广州市第一工人文化宫内）。习惯上,人们将康有为在这三址所办的学堂统称为“万木草堂”。

第六集

小村寿太郎
1855～1911，绰号鼠公使，日本杰出的外交官。无论是在宏观的外交战略上，还是在具体的外交技巧上，都表现出超乎常人的“才华”，小村的外交生涯又与日本“大陆政策”的形成与发展恰好一致，在日本推行“大陆政策”的每一个重要问题中，小村寿太郎都有“卓越”的表现，特别是作为外务大臣，他在 “日英同盟”、“日俄战争”、 “满洲问题”、“日韩合并”等重大事件的处理中，都使尽浑身解数为日本谋求最大限度的权益。　
小村寿太郎是积极主张侵略中国的所谓“日清开战论”倡导者，被称为“开战之急先锋”。出任驻华代理公使后，他竭力搜集中国的军事、政治、经济、产业、民族风俗，以及列强在华活动等情报，“源源不断地送回本国”。由于小村寿太郎身材矮小，为人狡猾奸诈又善于盗窃情报，到任后不久，北京外交使团各国公使就送给他一个“鼠公使”的绰号，以讽喻他向老鼠一样狡黠机诈。 　　
1895年甲午战争结束后，小村寿太郎被任命为驻朝公使。1896年经陆奥宗光推荐，任外务次官。1898－1900年先后任驻美、俄公使。1901年转任驻华公使，参与八国联军侵华活动及《辛丑条约》的签订。1905年以全权代表身份出席朴次茅斯会议，签订日俄《朴次茅斯和约》。1908-1911年任第二次桂太郎内阁外务大臣，签订《日俄密约》、吞并朝鲜、收回关税自主权。1911年11月病死，被授予侯爵。

吉野号
“吉野”号快速巡洋舰是中日甲午海战中的日本海军主力舰，是其联合舰队第1游击队旗舰。甲午海战中，就是它在逃跑中侥幸用鱼雷击沉了我民族英雄邓世昌所指挥的“致远”舰。甲午海战后，它又参加了1900年的八国联军侵华战争和1904年的日俄战争。
“吉野”舰原为清政府洋务大臣李鸿章向英国订购的当时最先进的快速巡洋舰，目的是用来增强北洋水师的实力。可本来用于购置战舰的银子却被慈禧太后挪去修颐和园，李鸿章只好被迫放弃购买该舰。而当时的日本为了从火炮和速度上压倒北洋水师，达到占领朝鲜和中国的目的，19世纪90年代以后，便把建设和扩充海军力量的着眼点放在添购速射炮和购买快速巡洋舰上。于是，那艘本来属于中国的战舰被日本抢购了去。
但是仅仅凭借日本当时的政府的收入仍不足以支付费用过于之巨的“吉野”号，为此日本天皇为筹集资金购买“吉野”，甚至宣布自己从此到击拜大清国一日只吃一餐，皇太后捐出了自己的首饰，由于天皇的举动激起民众的民族自尊，使得民众踊跃捐献购买“吉野”，日本商人和民间发起了“‘吉野号’募捐会”，后来募集到的银两可以买三艘“吉野号”。半年后，日本政府把吉野开回了自己的港口，首任舰长为日本海军大佐河原要一。值得注意的是，他是邓世昌的同学，同在日本海军兵学校第2期毕业。

福泽谕吉
日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。他毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明，对日本资本主义的发展起了巨大的推动作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”。庆应义塾的创建者。


第七集

陆奥宗光
1843——1897年，是日本明治时代的政治家和外交官。中日甲午战争时期的日本外务大臣。日本外交之父。天保十四年生于纪州藩（和歌山县）幼名牛丸、小次郎，又改陆奥阳之助。

庆王爷
奕劻（1838～1917），中国清末大臣。满族。爱新觉罗氏。乾隆帝第十七子永璘之孙，永璘第六子不入八分辅国公绵性长子，过继给永璘第五子不入八分镇国公绵悌为嗣。
884年（光绪十年），慈禧太后罢斥恭亲王奕?，因缘得接任总理各国事务衙门大臣， 主持外交，并进封庆郡王。次年设立海军衙门，受命会同醇亲王奕譞办理海军事务。1894年，封庆亲王，权位渐崇，而庸碌无为。

第十一集

伊东祐亨
1843－1914，Ito Sukeyuki，甲午战争时以海军中将衔任联合舰队司令官，战后封子爵，升海军军令部长。日俄战争时任大本营海军幕僚长，后受封为伯爵。获海军元帅称号。
祖先为饫肥藩主伊东氏.家徽庵木瓜.父亲伊东佑典，萨摩藩藩士.伊东佑亨初名金次郎，后改名四郎右卫门，又改名四郎，最后改为佑亨。号碧海.自幼对海军感兴趣,在江川英龙的学校学炮兵,后入胜海舟的神戸海军操练所与坂本龙马、陆奥宗光共同学航海。萨英战争时从军.参加过戊辰战争。

第十三集

淮军
晚清在曾国藩指示下由李鸿章招募淮勇编练的一支军队。因为兵员及将领主要来自安徽江淮一带，故称“淮军”。1861年（咸丰十一年），太平军向上海进军，上海守备清军不能抵抗，外援英军未到，是时曾国藩为两江总督，总督江苏，安徽，浙江，江西四省军务，湘军驻安庆，上海地方官绅派代表向他求援。曾国藩早有用湘军制度练两淮勇丁的计划，即命他的得力幕僚李鸿章招募淮勇，于1862年3月（同治元年二月）在安庆编成一军，称“淮勇”，又称“淮军”。其后，淮军乘英国轮船，闯过太平天国辖境，前往上海，与英、美各军合作对抗太平军。
是中国近代军队的前身，曾是清的主要国防力量。

第十四集

荣禄
1836-1903)，清末大臣。晚清军事家、政治家。字仲华，号略园，瓜尔佳氏，满洲正白旗人，出身于世代军官家庭，以荫生晋工部员外郎，后任内务府大臣，工部尚书，出为西安将军。因为受到慈禧太后的青睐，留京任步军统领，总理衙门大臣，兵部尚书。辛酉政变前后为慈禧太后和恭亲王奕所赏识。官至总管内务府大臣。1903年病死。谥“文忠”。编有《武毅公事略》，著有《荣文忠公集》、《荣禄存札》。
1874年，同治帝死，荣禄参与确定载恬继承帝位，为慈禧太后所倚重。1879年，因忤慈禧太后，又被劾纳贿，降二级，去职10余年。1891年底，起任西安将军。1894年，允准入京拜贺慈禧太后60寿辰，适逢中日战事紧急，留京再授步军统领，会办军务。战后，授总理各国事务大臣、兵部尚书、协办大学士，督练北洋新建陆军。1898年6月，百日维新期间，授直隶总督兼北洋大臣，为慈禧太后发动政变的得力人物。旋即内调中枢，授军机大臣，晋文渊阁大学士，管理兵部事务，节制北洋海陆各军，统近畿武卫五军。策划立端王载漪子溥俊为大阿哥（皇储），谋废黜光绪帝。1900年义和团运动中，主张保护各国驻京使馆，镇压义和团。1902年1月，随慈禧太后返京后，转文华殿大学士，管理户部事务。

第十五集

孙眉
1854～1915，字德彰，号寿屏，广东香山县（今中山市）翠亨村人，孙中山胞兄。孙中山倡导革命大业，得到孙眉物质、精神的支持和鼓励，对他的革命生涯起了极其重要的作用。后又参加革命，奔走湛江香港两地，进行反清活动。

徐世昌
1855-1939.6.6，字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋、水竹邨人，汉族，远祖浙江省鄞县人，落籍直隶天津卫（古属东海郡），出生于河南省卫辉府府城（今汲县县城内曹营街寓所）。
前清举人，后中进士。自袁世凯小站练兵时就为袁的谋士，并为盟友，一文一武，互为同道；1905年曾任军机大臣。徐世昌深谋远虑，颇得袁世凯的器重；但他又能与袁保持距离，进退有度，在袁称帝时以沉默远离之。辞掉总统职务后，多次拒绝日本人的劝诱，不供伪职。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，工于山水松竹，被称为“文治总统”。

孟恩远
1856——1924，字曙村，又作树村、树春，天津市南郊区西泥沽村人。前半生穷苦潦倒，靠卖鱼虾为生。1894年在马厂参入编练过定武军。1895年，袁世凯创立新军，39岁的孟恩远开始入伍，从此步步高升，至民国初年竟当上了吉林督军，惠威将军。他拥有今汉治区境孟瞿阝、大辛、福田三村及清河农场的大片土地，还在天津投资经营面粉、棉纱等工商企业。当时，可称得上天津东南有钱有势的第一家。但是，孟恩远的发迹却颇为蹊跷。

赵秉钧
字智庵，1859年生于河南汝州。袁世凯委以创办巡警的重任，翌年初，命其担任保定巡警局总办。1902年5月，袁世凯命赵秉钧担任保定巡警局总办，同时还奏保他为“知府加盐运使衔”，赵秉钧“参照东西成法”拟订警务章程，创设警务学堂。

孙科
1891.10.20一1973.9.13，字哲生，广东中山人，孙中山独子。1910年加入同盟会，1917年任第一任广州市长，1923年、1926年两次再任广州市长，1931年任南京政府行政院长，1932年任立法院长，主张速行宪政联共抗日，1947年任南京政府副主席，1949年辞职旅居香港、法国、美国等地，1965年任台湾“总统府”高级咨议，1973年9月13日病逝于台北。

徐勤
1873—1945，号雪庵，早岁入邑庠，字君勉，广东三水县人。庠生出身，康有为十大弟子之一，维新派的报刊活动家之一．1895年在上海创办《强学报》，出版仅两周即停。1896年协助梁启超办《时务报》。在该报上发表《中国除害议》一文，抨击科举制度，受到张之洞干涉，文未登完而中辍。1897年随梁启超赴长沙任时务学堂教习，同时给澳门《知新报》撰稿。不久，被康有为推荐为日本横滨大同学校校长，大力进行维新变法的宣传和组织工作，在旅日华侨中影响很大。1898年戊戌变法失败，追随康有为在海外流亡多年。1889年在美国旧金山与梁启田创办保皇党机关报《文兴日报》进行论战达两月之久。失败后前往广州，创办《国事报》，继续同革命派报纸进行争辩。辛亥革命后在天津作寓公。1945年去世。

第十六集

三合会
（英文：Triad）又称洪门三合会，为历史上著名的反清秘密组织，始于清朝康熙、雍正年间。现在实质上的三合会已经不存在，由于很多华人黑社会组织根源都可以追溯到清朝的洪门三合会，因此现在一般用来泛指由华人组成的黑社会犯罪组织。

王士珍
1861—1930，字聘卿，号冠儒，汉族，河北省正定县牛家庄人。
凭借过人的才智和卓越的政绩，得到以袁世凯为代表的统治阶层的青睐，先后担任军政要职，直至北洋政府国务总理，被誉为北洋“三杰之龙”。

曹锟
1862年12月12日－1938年5月17日，出生于天津大沽口，字仲珊，是中华民国初年直系军阀的首领，曾靠贿选而被选举为第五任中华民国大总统。芦沟桥事变后拒绝日本所请出面组织新政府，因其保持了民族气节，被国民政府在1939年12月追赠为陆军一级上将军衔。

小站
位于中国天津市东南，临马厂减河。以产优质水稻“小站稻”著名。19世纪末，北洋军阀袁世凯曾在此编练新军。

直隶
中国旧省名。宋制，地方行政机构以州令用劲，其直属京师者称直隶。元不属诸路及宣慰司或行省的府县，亦称直隶。明、清不属府而直属布政司的州称直隶州。特指今河北省。

珍妃
恪顺皇贵妃（1876年—1900年）他他拉氏，满洲镶红旗人，人们一般习惯按她曾获封的珍妃来称呼她。清朝光绪皇帝的侧妃，也是最为受宠的妃子，生于光绪二年二月初三为礼部左侍郎长叙之女。
光绪十四年(1888年)10月初五慈禧太后选定其弟，副都统桂祥的女儿叶赫那拉氏为光绪帝之后，同时封珍妃与她的姐姐瑾妃为嫔，时瑾嫔15岁，珍嫔13岁。光绪二十年，两人同时晋封为妃。珍妃其祖父乃陕甘总督裕泰，其父长叙曾任户部右侍郎，其伯父长善乃广州将军，珍妃与其姊瑾妃自幼随长善在广州长大。珍妃10岁那年，长善卸任广州将军，她与姊姊随同北返北京。 1889年，珍妃两姊妹被入选宫中，13岁的她被封为珍嫔，15岁的姐姐封为瑾嫔，嫔为九等宫女序列中的第六等，直至光绪二十年甲午春(1894年)，因慈禧太后七旬万寿加恩得晋嫔为妃，前面还有皇后、皇贵妃、贵妃三个等级。光绪26年(1900年)8月初，八国联军集结兵力进攻北京，慈禧太后挟持光绪帝慌忙出逃。[行前，命太监将幽禁于北三所寿药房中的珍妃唤出，推入位于慈宁宫后贞顺门的井中淹死。当时，珍妃年仅25岁。

第十七集

刚毅
1837-1900，清末大臣。字子良。满洲镶黄旗人。笔帖式出身，累升至刑部郎中。1877年刚毅以平反杨乃武和葛毕氏案（杨乃武和小白菜案），受奖励。1880年，为广东惠潮嘉道。次年，升江西按察使，后为广东、云南布政使。1885年，擢山西巡抚，请设课吏馆，手辑牧令须知诸书，分讲习，诏饬行各省。治套外屯田，建分段、开渠、设官三策。1886年，调江苏巡抚，苏患水祲，先后濬蕴藻河、吴淞江，以工代赈，民德之。中日甲午战争爆发后，以附和主战言论，召授军机大臣，补礼部侍郎。1898年慈禧太后发动政变时，力主废黜光绪帝，得到宠信。次年，又至江南，广东等处，以筹饷练兵、清理财政等为名，替清廷大肆搜括财物，并散布“宁赠友邦，毋与家奴”等卖国论调。义和团运动发展至京郊时，曾被派至涿州等地探察义和团虚实。回京后，向慈禧太后力言义和团无他心，可借助以对付外人，主张围攻各国使馆，以实现废黜光绪帝。八国联军攻陷北京，他随慈禧逃往西安。后被慈禧作为替罪羊在菜市口斩首。

徐承煜
（？—1901）字楠士，汉军正蓝旗人，徐桐之子，清末官吏。拔贡。以户部小京官晋迁郎中，累官刑部左侍郎。已，联军入，桐仓皇失措，承煜请曰：“父芘拳匪，外人至，必不免，失大臣体。盍殉国？儿当从侍地下耳！”桐乃投纟睘死，年八十有二矣。而承煜遂亡走，为日军所拘，置之顺天府尹署，与启秀俱明年正月正法。命下，日军官置酒为饯，传诏旨，承煜色变，口呼冤，痛诋西人不已。翼日，备舆送至菜市，监刑官出席礼之，已昏不知人矣，寻就戮。和议成，褫桐职，夺恤典，旋论弃市，以先死议免。

这篇影评可能有剧透 还记得“女魔头”查理兹·塞隆吗？ 那个《疯狂的麦克斯4》里酷帅强悍的女汉子，《速度与激情8》里性感火辣的大反派...... 自从出演《女魔头》成为奥斯卡影后，她的角色一直是美貌与实力并存的强悍女人。 不过她最近演了一部新片，完全颠覆了自己以往的形象。 这部影片名为《塔...  (展开)

真是好时节 恰逢其时
第十三篇 疯

当各台拼尽实力，要在周末档期出彩，纷纷调集精英人马拍戏，周末档期已经成为各大广告主汇集，资金暗战的必争之地，KBS的名品档期还会继续取得最高收视吗？这个问题有待时间证实，但是周末剧【真是好时节】收视超高，目前位列韩国全国收视率前列，却是不争的事实，高收视也吸引更多前来观看的网络观众。之所以会关注这部作品，多半是因为好奇，想要知道究竟为什么会有这么高的收视率，其实这是制作方和播出电视台的一次成功企划：

既然韩流知名演员在一定年龄层观众当中依然保有超高人气，那么选择那一年龄段观众有可能关注的档期播出作品，就有可能取得高收视。

对于KBS周末名品家庭剧档期来说，这是一次新鲜的尝试，也是一次大胆的实验，若是这样新鲜的搭配能成功，日后还会有更多资深韩流明星加入家庭剧场的演出。从目前效果来看，观众接纳程度良好，表明连续剧受到了更多家庭剧场观众的关注和喜爱，在别台周末剧在有限的时间段内拼命为增加一个百分点甚至是半个百分点争得头崩额裂的时候，KBS相关企划早已将这些都抛在脑后，他们追寻的也许是艺术审美与市场需要的完美结合。正因为这样的探索如此艰难，如此真诚，作品才会这么好看，KBS的档期也就成为家庭剧场观众尤其在意的时间段。话题回到剧情这里，本周的剧情可说是期待恋情开始的观众等待许久的超高福利，因为众所期盼的真实恋爱在本周剧情中终于冒了头，这还得归功于无知到搞笑的吴承勋哥哥。若非他再次对海媛胡闹，气愤，撒娇的场面刺激到了姜东硕，估计姜东硕不可能做出这样的决断，或者，姜东硕对车海媛的感情原本就是在发酵中的红酒，眼看着平静无波澜，看着看着就咕嘟咕嘟地冒了泡，美得冒泡，气得也冒泡。

恋爱不需要智商，再傻的姑娘也知道究竟发生了什么，不是因为她们具备对待感情的智慧，而是对于爱人的敏感使得她们根本不需要旁人指点，就能无师自通地感受对方的情意。从这一点来看，少女海媛只是一个直爽真诚又真心的女孩子，她并不傻，可是正因为她的这份真诚和直接，却让爱着她的两位男子都低估了她的能量，以为她是个没心眼的傻姑娘，吴承勋如是，姜东硕也如是。

两位追求者当中，先来看看荒唐的那位。吴承勋其实一点都没有改变，时间并没有改变他的智商，也没有让他变得更加成熟或是聪明，该自私还是自私，该白目还是白目，该卑鄙还是卑鄙，只是让他学会如何使用各种借口或是动用各种资源掩饰自己的卑鄙，愚蠢和自私，找出各种借口使之合理化。所以，在他意识到能够动用父亲提供给他的资金，仰仗父亲的财势胡作非为，继而带来各种便利之后，他就成了一个更加可笑的人，或者说，老吴头的发迹使得儿子吴承勋的智商降级，可恶程度升级，因此他的名声降格得也更加厉害。

那么，在酒店那次纠纷，是因为吴承勋人品低下才会强拉头一次见面的相亲女去本地最好的豪华酒店开房，再为自己找各种借口吗？

看来也不是，他总是觉得遵从父命撵走海媛，还有一点不满足，于是他还是想要用与海媛相处的各种方式与他人相处，想看看是不是有更好的人，可惜他失望了，从他非要达到目的，甚至强拉硬拽的态度来看，不管他怎么闹腾，心里就是感觉少了点什么，怎么相处都不满意，因为车海媛，毕竟只有一个。所以，吴承勋强拖相亲女去开房这件事，不是因为吴承勋为人低级下流，而是因为他想要借此毁掉这门婚事，这么一来才对父亲有所交待：

相亲不成是女方看不上他，而非他不想结婚，拒绝了对方。

可是，吴承勋的可笑行为在姜东硕看来却成了违法行为，身为检察官，见到不公正，有损法律尊严的事，就要制止，更何况就是在他眼前竟然强拉第一次见面的女性去酒店开房，这还了得？当然是严肃指出其错误行为，并说明错处，予以制止，可惜吴承勋还是没明白到底是怎么回事，他认为只要对检察官这么大吵大闹，乱闹腾一番，对方就会难堪离开，不管他这么继续胡闹，他就可以得逞。可是，他这番小聪明别说对父亲老吴头耍弄，就连姜东硕检察官都楞是没瞒过去，因为吴承勋实在是个荒唐到无以复加的人，时间并没有提高他的水准，也未增加智慧，只给了他更多耍无赖和胡闹的理由。因此，老吴头后来找到派出所，特地向姜东硕检察官道歉，还采取息事宁人的态度处理此事，还是为了儿子着想。因为他比任何人都清楚儿子吴承勋是个扶不起的阿斗。

两位追求者当中，姜东硕无疑是更加优秀也更为麻烦的一位。他的真心从不以明确的方式表露，总是别扭地相处，突如其来地表达心意，告白从不用说的，而是直接做到，要么是闲话少说地背回家，要么是深深地注视，唬得少女海媛心动不已，无法离开，逼得成年以后的海媛含泪相望，却想要坚决离开。说到底，姜东硕的问题其实和吴承勋并没有区别，时间并没有改变他的情商，这么多年来，哪怕考上名门高校，成为法律系榜首，一次通过司法考试，情商也完全没有提高，该别扭还是别扭，该笨拙还是笨拙，该心碎还是心碎。还有，面对海媛母亲车夫人的那个心结，也还是完全没有好转，这固然是因为对方太过蛮不讲理，太过欺压家人所致，但也与他这种执拗和愤恨的心态有关，就如他后来对海媛所说的那样：

-我听说她已经出院了。

-但是，为这件事，我现在不想道歉。

可是这番话在成年后的海媛听来，却格外刺耳，她也毫不客气地回了几句：

-检察官的话，我们哪儿敢不听啊~

-您要是回我们几句，我们就该钻进老鼠洞了~

可是她明明就知道他的意思，还有他的受伤，那番在病房内对海媛妈声色俱厉的对峙，分明就事出有因，可是现在她要赶紧结束这一切，就不能不装作不知道，装作不体谅。姜东硕与恋人母亲的尖锐矛盾，还有他无处不在的自尊心，才是阻碍他顺利恋爱结婚的最大问题，即便海媛家的案件顺利侦破，如果这个问题不解决，姜东硕与车海媛还是没办法安生度日。没办法，倔强就是倔强，自尊就是自尊。

知道为什么那晚穿着新衣服的海媛明明拒绝见面，却又出现在姜东硕面前，他会突然屏住呼吸吗？

只要回放少年时的场面就会知道少年姜东硕就为穿着白纱衬衫的少女海媛心动，现在的海媛，在春天的晚上出现在姜家门口的海媛，就是那一天穿着漂亮衬衫，笑着对他打招呼的少女海媛成人版，只是现在的她长高了不少，与从前那个比他矮了不止半个头的少女完全不同，精致的平底鞋也换成了炫目的高跟鞋，看着她那发亮的银色高跟，就这样笃笃笃走到他面前，其实是姜东硕最喜欢的样子。可是那一刻，别扭的姜东硕却只有表情微动，屏住呼吸，眼看着成人后海媛的美丽照亮了姜家门前的小巷。然后，还是和过去一样，深爱着海媛的姜东硕继续为这样的她心跳，屏住呼吸，再心跳，再呼吸，然后再也无法移开视线。

究竟是什么样的人会在恋爱时最疯狂？究竟是怎样的人会在爱情里痴狂？是一贯就我行我素的人吗？

哦不，就是如同姜东硕这样平素严于律己的人，他们因为对自己约束太紧，总是习惯将感觉隐藏在表情和目光后面，到了无法再掩饰的时候，或是可以找到借口解释失常行为的时候，才会更加疯狂。因为，他们终于找到了疯狂的理由。

我这人有个很不好的习惯，在看一个电影之前会先百度剧情， 没有剧透的电影我是没耐心看下去的。所以一个好电影或者一个烂电影我都会做好心理准备。

但是这个电影已经烂的超过底线了，我看到最后只是想知道它到底怎么能拍出来，以及怎么能结束。。。啥都不说了。。。

情节什么都不说了，合不合理也不讲。

演员那叫有演技吗？去大街上随便找几个人也能演出来这个效果吧

《恋恋不忘》虽是言情偶像剧，虽是虐心，却让人欲罢不能地喜欢。“不要让世界改变了你的笑容，要用你的笑容去改变世界”，“只要真诚，愿望就一定会实现”，“如果你驯养了我，我们就彼此需要，你对我来说，是世界上独一无二的，我对你来说，也是世界上独一无二的”这些的这些，都让人有着满满的正能量，因为有它，我们好期待未来。
那个不轻言婚姻甚至是恐惧婚姻的人，其实是因为没有遇到那个对的人，100个人站在门外问门会不会开，但对的那个人自己会推门进来。记得吴桐问厉仲谋，如果有一天你遇到了深爱的人，你也这么肯定吗？当时的厉仲谋还很坚决地说“我不会爱上任何人”。之后发生的一切证明他的毫不犹豫的不会爱上其实只是因为他从来没有爱过。《恋恋不忘》是我有生以来看过的次数最多的一部电视剧，无数次地会想起他们在一起的场景，特别是婚后的生活，甜蜜烂漫，羡煞旁人，也许有人会说吴桐爱得太卑微，厉仲谋骨子里是那么的大男人，吴桐只是一味地在逆来顺受，这样的生活怎么可能持久呢？但我觉得他们之间的结合是天造地设的，厉仲谋的生气是有理由的，他只是会吃醋，如果没有向峻的话，他只会很爱她很迁就她，连一句狠话都不会对她说。
如果说吴桐只是过往那么多女友中的一个，根本不可能成为他结婚考虑的对象，在他第一次带她到民政局的时候，她问他爱她吗？他没有回答，她以为他不爱，其实他只是不懂得表达，吴桐对他来说太独特了。这个他当年喝多了发生关系的女子，怀孕的时候没告诉他，生下孩子四年一个人独自抚养，其中经历的艰辛除了经济上的外，还要接受外界对她还有儿子异样的眼光，还有儿子那一句“爸爸什么时候会回来呢？”的总会勾起那段往事的的发问，小的时候她还可以给孩子一个幻想：爸爸去魔法学院帮哈尔伯特打坏人，如果没有那一段意外，儿子没有与厉仲谋相遇相认，她也只会默默地照顾这个孩子长大，永远都不会去打扰他。对于为什么她始终不主动地告诉他有这个孩子的存在，剧中一直没有给出答案，我在想，其实是因为当年他的那一句“忘了这一晚”深深地刺伤了她，这是一个太有自尊的女人，不管自己遇到多少困难，都不肯低头求他，不愿意让一个孩子绑住他，更不愿意被他误会，以为她想母凭子贵，跻身豪门。还有吴桐的隐忍，外表柔弱内心坚强，识大体，不哭闹，喜欢他表现出来的毫不在乎的样子。还有最后的误会消除之后的来之不易的这个家，更是会让厉仲谋没有办法不爱这个女人。从小缺乏爱的他，第一次知道爱与被爱的幸福，第一次享受人生最美好的瞬间，都是因为她。这种感觉我想他此生难忘，吴桐的痴恋和厉仲谋的珍惜，都让人不得不向往未来的这两个人，每天都会甜甜蜜蜜，她不会惹他生气，而他也不会随便发脾气，只会更加心疼和迁就。
她会去学厨艺，每天为他准备好早餐送他出门，临别一吻，中午准备好便当亲自送去，必是他刚好疲惫想吃的时候，看着他吃完，然后带着饭盒回家，等待他下班，不管多晚，只要他不回来，就不会一个人去休息。她会去学插花，每隔一段时间，就给她们的房子还有他的办公室换一下风格，每一天都让他感觉心情很愉快，毫无顾忌地专心他的事业，和这个在他身后的女人。。。。。。
是，那个恐婚的也是用情至深的，只要他还有一丝丝的犹豫，就不会跳进婚姻的井，而一旦开始，就会负起全部的责任，她就是他在在这个世界上，独一无二的女人。

    由于某部门的牛（gou）逼（pi）规定，我在看国产恐怖片的时候就会自动将鬼怪剔除出剧。看片之前没有看任何预告或者简介，当看到片头序幕的时候，就猜到可能是《京城81号》原班人马打造了。说起《京城81号》，大概吐槽声会一片了，说实话我也是非常失望的，没有鬼怪就算了，气氛营造的也有点过，而且很多bug没有修复，整部影片虎头蛇尾，结局也有些莫名其妙。想到这里我看电影的时候是没有报什么希望的，就当解解闷了，但是万万没想到，最后还是把我给惊到了。
     这种年代剧真是美极了，服装、场景、特效，特别是林心如的出场，相当惊艳。虽然看起来可能青春已经不在，但是风韵却依然犹存，然而恰恰是这样一个“有故事的女人”才符合女主角的气质。不得不说，林心如在少数圆脸女星中，气质非常适合出演有年代感的剧。还很让我欣慰的是，她没有跟风整成锥子脸。
     与以往惊悚片不同的是，这部戏在中间部分就已经揭开了整部剧的谜团，我认为这样的处理是妥当的，因为如果整部剧中是不存在鬼怪的话，恐怖气氛拖的越久观众的失落感也会越大。但是就在我们按照情节一步一步等待最终结局的时候，却出现了一个巨大的反转，结尾的反转部分不但弥补了过早揭谜底的遗憾，反而掀起了另一波高潮，虽然高潮很快落幕，但由此带来的伤感却久久无法平息。
     我不懂电影，也不是专业的影评人士，但此时此刻还是非常想表达一下内心的感受。我评判一部好的电影无非也就是那几个方面，故事情节、场景特效、服装道具、演员演技等。与其他项相比，故事情节则略显俗套。惊悚片几乎都是以复仇为主线，但到最后无论这个仇是否报得了，都只会以更失落而告终，正所谓，冤冤相报何时了。最后小兰朝孔申开的那一枪，没有说一句话，但是，愤怒、恐惧、懊恼、悔恨、绝望只在短短几秒钟便展现的淋漓尽致，对顾维邦、对顾鸣山、对孔申、还有对姐姐，枪声响过，停止的是孔申的心跳，还有这13年来的仇恨。
     使我影响最深的也是结尾部分，孔申死时的姿态，像极了N年前我看过的一部吸血鬼电影《吸血鬼女王》中暗黑女王阿喀莎死时的姿态，也是腰部向后呈90度弯曲，类似的姿态也出现在泰国电影《13鬼作祟》中被魔鬼附身的女学生上，所以纵然很唯美很感伤，但还是略有些失落感。
      总体来说，比起《京城81号》有很大的进步，没有过多的疑神疑鬼，bug也处理的很及时，再加上华丽的服饰场景、演员精湛的演技还有唯美的特效，使得国产惊悚片又上了一个新的台阶。不过我最后还是想和所有女同胞们说上一句，再爱也别当小三！还有各位广大的男同胞们，当你爱上某个姑娘的时候，能不能特么的和女朋友先分手啊？！

“一条小鱼一个头，两只眼睛黑油油，一条尾巴在后头，摇摇摆摆水里游。”
被小伙伴拉来豆瓣学习，也被他推荐看这部电影，没想到内容好深刻。只记录一下自己的感受。
他们的心不被理解，他们没有能力生活在不被理解的社会，这部片子讨论的社会问题过于沉重，我们的制度无法妥善解决，甚至，最终徐先生解决的方法也是向他多年关心的病人扣下扳机。普通人与他们相处时，只是从自己的角度去审判癫佬，评判他人，是的，没有一个人可以从癫佬的角度去考虑问题，我们都做不到，世界之大，物种繁杂，因此片中解决问题的方法归结于进化最简单粗暴的方式，通过暴力的方式解决了一个阿全，可是还有千千万万个阿全、阿松、阿狗并不能全都如此，这只是一个极端的案例，病患在伤害他人的时候本身并没有认知，甚至自身是异常恐惧的。但是暴力不能解决所有的问题，甚至暴力最后也只能归结于暴力，处理精神病患这一社会问题决不能用简简单单的方式来完成，错误的处理方式和不正确的手段，必然导致错误的后果，有可能是毁灭性的，甚至在处理过程中唯一冷静处理的幼稚园老师被残忍杀害，多少让灰心丧气，几个案例已经快要达到目的的时候，或因为周围人的处理不当，或因为某些细节的失误，让异常敏感的病患再次爆发。徐先生最后倒在病患的手里也令人沮丧。目前相比于地震，台风等自然灾害，精神病患造成的社会影响要小的多，因此才没有投入更多的力量去真正关心这类问题，至今病患的生存状况依然令人担忧。愿我们的社会制度更加完善，愿人类繁衍生息，愿世界缤纷美丽。
这是一场长期的战争，会有很多人无可奈何倒下，会有很多人忍受不了退出。
“每日悄声过去，静看漂泊身躯，世间多少破碎，何人改变今夕，
彼心执著梦想，似久旱甘霖，吾知不可放弃，需坚强独立。”

看了几十年国外驱魔类电影，除了某些混科幻类型（地狱男爵）（康斯坦丁）等基本亲一色圣经按头高举十字架嘴遁驱魔！毫无实体伤害，既没有视觉冲击又没有正邪对峙的博弈感，不要求像日式漫画七龙珠里那样怼波的终极大杀招，也好歹像哈利波特那样怼点闪电吧！每次驱魔感觉都是像...  (展开)

《瘟疫》是由Camus《卡繆》的名著The Plague改編而成的，但我將發生「瘟疫」的地點改成香港。何以會有這個構思呢？話説當年滿山貧民搭住的木屋和半山昂貴的高樓大廈，有著非常強烈的對比。貧富太懸殊的時候，自會產生矛盾，繼而爆發衝突，那是無可避免的事實。

六十年代，東江水還沒有供港的時候，香港水荒嚴重，最駭人的一次是每隔四天才能供一次用水。富人影響不大，多花幾個錢而已。而窮人呢？真是叫苦連天！住在山上的木屋居民更慘！我曾親眼目賭有這麼悽慘和駭人的事情發生。一般政府的街喉（只限於有裝設的地方，有些地區當時連街喉都沒有的），都設在近大街的地方，你會看見到處都擺滿輪候街喉放水的水桶「長蛇陣」。但住在山上日出而作，深夜才歸的木屋居民，又何來有水用呢？他們惟有付出五毫子一桶，非常昂貴的買水錢，請賣水的人擔來，賣給他們用。那賣水人的水從何而來呢？他們説是從山上水井挖來的，所謂山上的水井其實是甚麼呢？原來那並不是甚麼水井，而是一個比較深的洞，那些水則是由四面八方流入來的汚水。不知有多少木屋居民，就靠用這昂貴的五毫子，買回來的一桶「坑渠水」過活。飲用後百病叢生，是可想而知的。那是事實，千真萬確的事實！這種懸殊得如天堂和地獄之分的現狀，隱藏著危機，像一個計時炸彈，早晚會產生一種「瘟疫」，同時那種「瘟疫」又將會一發不可收拾。

於是，我把《瘟疫》寫成，就在香港極繁榮之際，由工廠裡的鼠疫開始發生。當「瘟疫」到來時，各個階層無一倖免。從瘟疫的出現，到由空氣傳染，人與人接觸傳染，整個社會大亂，富人紛紛走避，窮人叫苦連天。這個大災難，是港人從來沒有經歷過的，我呼籲大家鎮定，不要驚惶失措，不要失望，緊守各人的崗位，共同努力，總有一天，瘟疫是會過去的。劇終時，大家熱烈地慶祝，因為瘟疫終於過去了，香港重現一片昇平、繁榮的景象。

劇本寫好，又是電話簿那麼厚，隨即展開製片工作，向有關部門申請實景拍攝。在製片之時，已感到難度極高，原因是人物眾多，牽涉整個社會各個階層，從官方到平民，從富家到窮人，從醫療隊伍到病人；其次，場景又多，包括急症室、醫院病房、隔離營、機場、民安隊、警隊等等。開拍之前的籌備工作，已經做到筯疲力竭。演員方面，也動用了國、粵語片兩邊能用上的演員，「卡士」（陣容）之大，實屬少見。

非常感謝榮華公司的李嘉恩和吳添丁兩位，以及當時的劇務林醒凡兄，一直大力地從旁協助，全力以赴。拍攝過程非常艱苦，這是可想而知的事。當整部片拍完，剪輯好，足有十一本戲（即十一巻菲林拷貝），放映時間合共兩小時之多。要送檢的時候，突然接到李嘉恩的電話，召我立即回公司。當時他跟我説：「有事發生，好大鑊！」

回到榮華公司，見到李嘉恩及吳添丁兩位，真有點驚惶失措。李嘉恩告訴我，他接到左派人士警告，説龍剛是港英特務（我心想：「又來這一套！」），《瘟疫》是由香港政府出資，授意我拍的。不但不可以在港上畫，更要將影片燒毀。肥佬（胖子）李嘉恩被嚇得面青唇白，因為他當時雖是榮華負責人，但亦是「打工仔」一名，《瘟疫》拍了四十多萬成本，現在有人要他燒毀全套片，也難怪他驚慌。及後，甚至有人寄了隻死老鼠去榮華公司給他，更嚇得他牙關打震，臉無人色。

我當時非常鎮定地向他解釋：「人家說龍剛甚麼特務，我姑且不談；但《瘟疫》肯定不是香港政府出資，而是榮華公司真金白銀付錢拍的，這是千真萬確的事。再者，我這部片才剛剛拍完，沒有人看過，何以左派人士説這是一個『反動』的戲呢？」至於為甚麼香港政府願意借出實景給我拍攝？那是我向他們申請得來的結果。過去，《英雄本色》和《飛女正傳》都試過向香港政府申請拍攝實景。如果因為政府借實景給我拍，而把我升級為『港英特務』，我也無謂答辯，因為那頂帽子我早已被扣上。」我提議李嘉恩：「我只是一個編、導的人，我不會堅持要做些甚麼，也無權過問或左右你的行政決定。我願意將這部片交回給你，隨你怎處置都行。」

我不知道李嘉恩與對方談些甚麼，但後來知道他將影片交了出來，讓他們隨意刪剪，但沒有答應不上映，因為拍四十多萬的戲不上映，是無法向新加坡的榮華老闆交代的。

李嘉恩接觸的是甚麼人，到四十年後的今天。我都不得而知（也不想知）。但兩個鐘頭的戲，回來之時，卻只剩下七千多尺，即大概八十多分鐘的戲（整理者注：香港電影資料館所藏的《昨天今天明天》，片長則僅72分鐘）。李嘉恩於是又召我到公司，叫我把影片重新駁好，還要改個新的片名（《昨天今天明天》，1970），不准用《瘟疫》兩個字。他們都算「覇道」得厲害，我做了幾十年電影，到那個時候才知道，原來除政府的電影檢查處外，還有一個更權威的「電檢處」，可以亂剪一通，且不需要講理由的。

四十年後的今日，依然有人問我，反對的人是憑甚麼論點刪剪那個戲的？我都想知，但始終沒有人告訴我。我是依照《瘟疫》的劇本拍的，還幸香港電影資料館保存了這部劇本，有興趣知道當時他們憑甚麼論點刪剪我部戲的人士，大可將《昨天今天明天》的拷貝，和我原來的劇本對照一下，便能夠知道多些。但對我來説，這是一場惡夢，不提也罷！

非常不幸地，數十年後的一天，香港真的發生了「瘟疫」（指2003年的沙士疫症），有人在香港電影資料館，找龍剛的《昨天今天明天》來看。不看由自可，一看之下，不禁嚇了一跳，「瘟疫」的整個過程，像如何宣佈成為疫埠，如何進行緊急應變措施等，完全跟龍剛的電影一模一樣。甚至有人開玩笑説：「難道龍剛是先知！」真教我感到啼笑皆非。後來，國家終於把「文化大革命」評定為一場錯誤的運動，一場禍國殃民的運動，許多受害人得以平反。可是，我的《瘟疫》呢？可以找誰還給我？

（摘自《香港影人口述歷史叢書之六：龍剛》，頁59-62，整理者：盛安琪）

靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。不知道为什么成龙大哥作为在电影圈摸爬滚打这么多年的演员，居然一直还在为这句话不断摸索？《警察故事2013》作为一部主旋律内核下的港式动作片，在剧情上走的无疑只能是煽情路线。上一部警察故事中的警二代犯罪以及大规模的枪战场面绝对是不能在内地出现的。——即使是在有着内地背景影子的城市中。否则且不说作为电影发行方的，并且很多年没在院线电影中出现的北京电影制片厂会封杀大哥，公安部宣传局也在里面挂着名来着。因此，这从根本上要求这一部的警察故事只能是在情节上不能天马行空的合拍片。
但幸好有个能取巧的导演。作为MV出身转战电影圈的丁晟导演，警察故事2013在他的电影履历中仅仅是第五部作品而已。之前在《大兵小将》中和成龙合作，然后再《硬汉》中塑造了硬汉刘烨，这次更是编导一体，这在国内电影圈可不多见。好本子去找好导演，这是影视圈常态，但好莱坞式的导演参与编剧控制电影情节发展的路数在国内可是刚刚兴起。
在这部警察故事中，丁晟成功的在头二十分钟内就将故事成碎片化的展示在荧幕上，一切似乎很明朗，但又让人觉得突兀。电影的场景很小，主要围绕在一间酒吧的内外，但格局却很大，其事件的导火索却是面向人言的冷漠。能够在一部主旋律电影中加入这种已经近乎是对人性谴责的东西进去，这可以称得上难能可贵了。
上文提到的靠谱电影三要素，靠谱的导演加剧情在此结束。看发行方和参与机构，大家就应该明白这部电影已经不能按照成龙大哥警察故事的一贯戏路来要求了。掣肘和平衡是内地电影永远不能忘记的东西，你总不能让一部打得辛辛苦苦、拍的轰轰烈烈的电影因为某机构的一句话而半途夭折吧？
而靠谱的演员则是另一个要素，当然，其中不包括景甜。看看主演：成龙、刘烨，配角：那威、刘仪伟、周晓鸥、于荣光、刘佩琦，好吧，即使是那位被打掉门牙的讨债人，他们出现之后所塑造的人物性格无疑是鲜明的。成龙用一身港式的表演形式塑造了一个高大全的超级警察，刘烨则将阴谋和对人阴暗面的仇恨表现的淋漓尽致。那威的市侩、刘仪伟的贪婪、殷桃的口无遮拦，甚至周晓鸥的满身痞气，都给大家留下来深刻印象。可是，景甜呢？这么跳跃的人物和这么多变的性格你家里人知道吗？
总得来说，瑕不掩瑜吧。
其实，成龙大哥从中应该明白了那个经验：靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。可以说，这是近几年来成龙电影中不可多得的好片。
过了这么多年，年纪大了，明显打不动了的大哥能够依然有电影问世本是不错，而且还能看到他在大银幕上打拼，也算是观众的幸运了。悠悠电影市场，现在只能靠情爱赚钱，拳拳到肉的搏击、大规模的爆炸似乎只能去好莱坞电影中寻找了。只有大哥还在坚持着动作电影很是不容易。
大哥曾说过：希望拍不流血不死人的动作电影。这何尝不是对和谐的一种妥协呢？这就像一个垂老的武师在束手束脚的规定面前放慢了自己的拳脚。中国的电影市场，合拍片必定会成为主流，爱情片、文艺片的牵制因为题材关系往往不会有太大影响，但犯罪片和动作电影因为展现了最极致的善恶，总是需要触碰一些东西。97年香港回归之后的香港动作片市场逐渐没落也和这不无关系吧？

上一次观看尼古拉斯凯奇的作品，还是几年前的一部莫名其妙的血浆片《威利的游乐园》，本来是揣着猎奇的心态，约了三四个好友在我家喝着啤酒看电影，结果影片烂的一塌糊涂，最后演变成大家一起对着电视大骂垃圾影片，为凯奇的自甘堕落痛心疾首。 这个传奇一般的好莱坞影星，已经...  (展开)

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妖魔鬼怪和《无间道》的梁朝伟，有如下类似之处：无论上天入海如何随心所欲，只要有人喊破“你丫是妖”，就必得杀人灭口，或是就地伏罪。而这话念过，男主角一定面色惨变，退避三舍，一脸的表情就像《基督山伯爵》里某子爵刚发现自己企图搂的意大利美女，其实是个没长胡子的男人扮的。

所以说，妖魔鬼怪都有这局限。不管她们——鉴于周迅、王祖贤们都是雌性——怎样功能齐全招之即来，一旦被勘破人妖大防，就完蛋了。男主角之前弃发妻于不顾时有多坚决，躲妖时就有多果敢。

至于为啥妖人不两立？电影里是因为妖要吃人心，因此是奸党，残害了我等。但如果周迅跑去告诉陈生，说我真的不是想吃你，我只是爱你。天山童姥为了虚竹心绪好过，改喝人血为喝鸟血。妖们法力高强，稍微修改想必也不难嘛。回头吃猪心鸡心，洒点孜然也许还好吃点。但关键问题是这样的：《白娘子永镇雷峰塔》，白娘子都已经从了良想过太平日子，偏许仙一听是妖，倒头便走，这就真是郁闷了。

简单来说，因为妖魔鬼怪伤害过人，所以人妖不两立，人他妈和妖他妈各归各类；有没有个例呢？是否允许赵敏投怀张无忌这样的事发生呢？不可能！咱人类犹如大宋，你妖鬼都是契丹。哪怕你出了个大仁大义如乔峰，也要放在奸党范围内；哪怕你都死雁门关了，我们还要意淫一句“他久在大宋，学了宋人的大仁大义。”——同理等于“虽然你是妖，可你有了人的感情，就不再是妖了……”

所以呢，妖人不两立，妖气凛然正气不侵，是有道理的。周迅非常聪明，她压根没指望陈生理解她包容她，直接就画皮当人当到底了。可以想象，她跟陈先生解释说，虽然我是妖，但我爱你，人心不是我亲手弄的，为了爱你我可以ABCDEFG，陈生一定不会温良的说不是你就好，我们以后一起过好日子……他多半会大崩溃，太阳穴青筋爆出喊：“为什么你要欺骗我为什么……”


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所以我也不很明白。妖人不两立，妖为什么要上赶着找人呢？妖魔鬼怪的设定和佛经里阿修罗类似，男丑女美。见过狐蛇们朝书生被窝里钻，还真罕见男鬼男妖玉树临风勾引美女。萧史做乘龙快婿，总算不是人了，要带弄玉走时先摆身份：爷是天上来的，特意带你走的。人间事你就别管了……

为什么勾引男人的总是女妖，勾引女人的偶有男仙呢？编书人的念头和倾向很明显，说穿啦，就是意淫。



回头说。妖们功能齐全，容貌精美，演技高超，虽然大多内线有点阴暗，但仅拿周迅来说，也比画皮里绝大多数人类纯真些。上赶着勾引你们丫些宅男穷书生干嘛？做书人的解释经常是：日常咱勾引点人，是为了吸点阳气以保证活动能力；难得遇到个坐怀不乱的，引为君子，开始追求从良。这种态度，很容易让人想到杜十娘们。女妖们是风尘女子，难得遇到男人真心，就死心塌地，《青蛇》里所谓“这种人忠厚老实，比较容易相处”。比如这片里的周迅，对蜥蜴不屑一顾的“You fly-eater”，就是想做人想融入人间的爱情。

至此，大概妖类世界的问题很明显了：大多数男妖不如男人可爱；由于妖人对立，妖爱害人，女妖天然的带自卑感，觉得跟了人类是高攀；妖如风尘，人如凡世，妖跟了人等于杜十娘从良。

如果问做书的：为啥女妖可以如此温婉美丽，胜于大多数人间女子，男妖却一旦低俗丑陋，使女妖非男人不嫁呢？为啥妖有凌驾人类的能力，不去统治人类，还要像黑社会洗底一样委曲求全呢？没办法，说书人预先设定好的。周迅倒霉就倒霉在是妖，而且吃过人心，罪状本身已洗不清，所以只好一条道走到黑，找点替罪羊。

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陈嘉上的电影，《恋战冲绳》、《精武英雄》和《苏乞儿》都是故事紧致，让人看重播都看得下去的东西；《恋战冲绳》有些段落色调搭配很好，《画皮》里亦然。玄幻片很容易一花花绿绿，就朝黄晓明的《神雕》那种假花假草人人头发飞扬的格调去了。《画皮》是一望而知的港片：器物、画面、色调都温润不粗糙，但又不如大陆许多文艺片导演似的有逼近真实的重量感，是略带写意的工笔。不求完全真实，但至少不飘。开头沙漠那段，推镜浑然一体的明丽。

由于情节众人皆知，所以片子采取的不是悬疑解谜，而是卡珊德拉式的故事。凶杀案事先张扬，甄子丹一党不断昭示真相，正派一群傻男人们执拗的不信不信不信。节奏很稳，孙伏魔和甄子丹的小型搞笑也避免了这片情调过于阴森感伤。只是，赵薇从看见画皮到认栽——假设这里没有加剪刀——过程也稍微快了点。最后白发苍苍满目红泪出去，本来是陈嘉上蓄积已久的片子高潮，这片的真实目的也达到了：就是要情节落到一种在世界中心大喊而无人相信众叛亲离的地步。
可是呢，从这儿开始，也就崩溃了。

大概这个高潮情节过于压抑，陈导见好就收，此后情节崩溃之快，犹如一个矜持与你谈琴棋书画自朝至暮的姑娘，忽然直接开口问你床第功夫如何。陈生成了道德楷模，赵薇成了女中丈夫，周迅成为纯情第三者，而且先前还整人整得欢，被陈生一喊他只爱太太，立刻傻了——这不是您早就知道的吗？刀砍过来也不挡了，布了良久的局就这样散了。结束。

最妙的是，全片到最后，除了蜥蜴精，居然没人死掉。最后还怕我们难过，特意摆出美狐来，让大家知道：这可怜的小美妖还活着呢。得，这片悲剧性还不如《长江七号》——人至少死了主角七仔（虽然处理得很艺术）。电影最后20分钟几乎可以说是失败——如果（我特意要强调这点，你可以说我有受害妄想症）没有被剪掉的话。

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这故事有好的解决方案吗？其实不是没有。如前所述，妖们法力高超，完全可以尝试不吃人心，改吃别的心；没有了罪过，周迅可以和陈生聊说想做小，按照陈生这样道德楷模，怎么舍得拒绝一个企图从良美妖的忏悔呢？总而言之，只要妖对人没有自卑之情，人对妖没有偏见，这问题非常好解决。

实际上，如我所见，大多数的妖并不比人类差，而周迅啦、白娘子啦们，总得被牺牲完了，才能被人恍然大悟“原来伊是个好妖。”你他妈早干嘛去了呢？也就是纪晓岚们《阅微草堂笔记》里那样神神鬼鬼段子一多，偏见似乎就成定论了。赶明儿，也得让妖挂一宣言：I HAVE A DREAM，THAT ONE DAY……


可是，导演说了：都没偏见了，我们还编啥苦情拍啥电影？
所以，你看，只能这样了。


曾有一个完美的处理方案出现过，那就是1993年票房仅950万的伟大作品《青蛇》——话说，《霸王别姬》《青蛇》《东邪西毒》《大话西游》，以及私人喜欢的《刺秦》，我们时代的杰出电影貌似相当部分都当过毒药——里，许仙被绑在金山寺接受道德再教育，大彻大悟的喊：“我就是喜欢妖，我迷恋尘世，你们为什么要管我？你们这是嫉妒我嫉妒我！”而法海根本不管他的感受，忙着念口诀捉那两个没人委托他捉的妖呢——至于他自己心里的小龌龊，当然没人知道。


你看，世上的感情总是这样的：不是我们不肯抛弃偏见，而是导演、法海和来来往往的世界，不肯放过我们。

香港商业片。不过让我大哭大笑。
不知道为什么会为里面的爱情感动至此，看一次哭一次——其实我看电影是很少看第二遍的。
 
至今还能很清楚的记得应采儿用古怪的音调对着架梯子爬上窗的古天乐唱：为何你搞风又搞雨……