《行尸走肉》已经官宣将在第十一季完结。《行尸走肉》于我有着特殊情感，这部剧打开了我观看欧美剧的大门，从第三季入坑，至今已追剧八年。虽然根据漫画推测《行尸走肉》大概率在十一或十二季完结，但当得知消息的那一刻，仍然有点怅然若失。

受疫情影响，《行尸走肉》第十季最后一集直到近期才播出。与此同时，第二部衍生剧《行尸走肉：外面的世界》也与大家见面。

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乐高积木是我最爱的玩具，因为从某种意义上来说，这不仅仅是玩具，更附带了开启了未来的钥匙，对大脑的能力开发起到了非常好的作用 ！这部电影里许多梗需要大量的阅片量才能看得懂！其实乐高每部都这样的，所以这两部电影是非常好看的。中国巨幕厅的色彩还挺还原，很丰富。不眼花缭乱反而很舒服，准备二刷走起。

1.

一直听说演员转型导演一般都只是挂名，并不是亲自操刀，那个挂名副导演的人才是在片场上起决定性作用的人。

从《泰囧》到《唐人街探案》，或者《煎饼侠》之类，其实都给我这种感觉，因为这些电影都是太圆润的东西，每个起承转合都有精巧设计的地方，这是需要长期训练的产物。

我真的不信那些优秀的演员都能短期拥有这样的能力。

但这出戏，从第30分钟开始我就跟身边人说，这绝对是黄渤亲自导演的片子，因为它并不是那种很圆润的东西，是很个人化的，有许多让人相信是他才会有的纠结在里面。

甚至还透着一股一个人刚投入一个领域时“事先想的很好，但最终发现自己还是没想好”的糙劲儿。

2.

起初的半个小时，会觉得这是个喜剧片，一直在刻意抖着并不够熟的包袱，全场坐着的大概都是笑点很高的人，大家都不怎么笑。

后来剧情慢慢转了向，有点往“浓缩人类简史”的路子上靠：

从王宝强靠夺取食品等原始生产资料占山为王，到于和伟发现更多的生产资料，创建了货币，开启新的生产关系，再到黄渤靠着生产资料突然极大丰富，把自己扮作类似宗教领袖一样的人物，带领全岛人一举进入了GC主义社会的乌托邦......

到这里我开始觉得这部电影是有更大图谋的，并不只是想完成一部工整的喜剧而已。

然而黄渤终究是想得太多（果然是处女座吗），想加进去的东西也太多：

王宝强看到一艘船发现现实世界还存在于是被黑化的张艺兴和黄渤一起当做疯子；突然降临的鱼雨的魔幻现实主义；以及最终的善恶之选（又突然回归很正常的路子），或是最后的镜头落在爱情上（这又似乎太浅显）。

这些所有都不应该是建立在一个维度上的东西。两个多小时要想表达完全，根本是不可能的。

不如做减法，把一个母题讲透彻，会更好。

或者彻底把略显轻浮的喜剧元素统统去掉，所有表演更癫狂一点，更不符合实际一点，彻底做成寓言，岂不更妙。

但又觉得黄渤本质上还是温和仁慈的人，他不一定能做到所谓的“一黑到底”，也不一定能彻底玩的起来。

3.

然而我还是很喜欢这出戏，它真实到可爱。特别是观影结束后看了黄渤和其他演员简短的映后谈，就更喜欢。比所有那些过分圆润的作品还要喜欢。

观众在两个小时里发现的那些问题，导演其实都是明白的，他说自己确实想表达的东西太多，并没有做足够的取舍，也明白必须“人必须要有三米高，才能表达得出两米甚至一米的东西”。

其实他的纠结与真挚，在片子里都是看得出的。

作为一部“作者电影”，不完美，但已够与观众之间产生对话，也足够有血有肉了。

也大概明白了黄渤为什么能有这样的“国民性”，他的个性的确足够代言许多人心目中中国人的优势气质：诚恳、实在、温和、有担当、聪慧狡黠、圆滑又不过分圆滑、自省但又不过分自省。

甚至他的绅士风度也是中国式的，他侃侃而谈时会突然对提问的观众说“坐下吧，站着怪累的”，点名后排的女观众时说“就你，因为觉得很漂亮”，然后自己调侃说“当然其他的观众都很漂亮，我真的怕了！”这些细节让人觉得他真的是可爱，聪明又亚撒西的人。

4.

王宝强不出彩，他演得太疯，他的演法大概只凭感觉，这是一定要有控制力的导演调教的。但黄渤显然不是一个很能控制别人的人。

舒淇确实是好的演员，她的好在于她足够天真，对任何可能出现的剧情都不怀疑，因此也不惜力，全心投入地演下去。

之前记得一个综艺上章子怡提到“演员的信任感”，章大概是容易对戏的价值观和剧情走向容易怀疑的人，她不容易建立信任，但一旦建立了就会出彩。姗姗突然求婚那段，我猜换了章子怡，她会演不下去。舒淇则完全不，她的好在于她容易信任，信任了便不容易违和。而且她的脸太经得起琢磨了，横看成岭侧成峰，拿一个鼻子来说，正面是憨厚天真，侧面又高不可攀......就连妆花了之后的黑眼圈都美。

5.

以及，让我不停腹诽的是：

姗姗是怎么做到在荒岛上流放三个月后，依然没有晒黑的？设定是她究竟带了几罐什么牌子的防晒霜？

就连头发依然蓬松？（岛上有淡水，这点也说得过去）

以及，所有染发的角色的黑发在流放荒岛几个月后都没有长出来？就连空气刘海都依然保持精致的弧度？

大家又是如何做到每天只吃鱼和少量野果（也就是只有动物蛋白质和一点点纤维，没有碳水化合物的摄入），还能做到精神饱满红润有光的？

为什么只有导演自己演的角色颓败得真像是流放荒岛几个月后？

所以导演果然是个不能够太仁慈的职业呀。

除了垃圾我想不到其他词汇表达我的愤怒！！

导演成功的把主角们最丑的样子全拍了出来！每个人都，恩，丑的我怀疑人生。

第一季的好感一度下滑，剧情变得拖沓也就算了，好歹还有感人的点。最后一部分真的是全靠扯淡在拖延时间，每个人都智商堪忧。虽然我知道带着智商看雷剧是我的不对，但编剧就不能稍微带一点脑子安排剧情么！！！双男主的结局就是一起被对方甩的柱子抡起，这是经费多紧张，演员都没档期拍下去了所以索性一起死节省时间是么！！

实在不知道选谁。每个人都死就好啦~反正观众喜欢谁猜不中，但肯定都有讨厌的人啦~大家一起死咯！

神经病啊！最后抱着书醒过来！这是我见过最丧心病狂的剧情！虽然这也说明我的见识还比较低，但希望这是我见过最低的了。再接触雷剧我可能会分分钟爆炸气晕过去！

看了这个电影，我才发现澳大利亚好乱，大白天大随便街上打人杀人都没有人管，更奇怪的是警察局tm比黑社会还黑，天天干着杀人越货之事，澳大利亚真不愧是罪犯聚集的国家，我本来想去，现在打死也不想去了，这tm是什么破国家，就这nm还敢来南海闹事，再来闹事，看打不死你，看不打死你，看不打死你…………

（有剧透）

看完电影照例上豆瓣看看评论。发现大多是同情小三，痛骂熊孩子。看电影的过程中隐约能感觉出导演也在传达同样的想法，但是我觉得这起灭门惨案渣男和小三要付主要责任。

首先我们要弄清楚渣男是先跟原配分开再认识的小三，还是先认识的小三然后提出跟原配分开。如果是前者，渣男不再是渣男，小三也不再是小三，两人的行为情有可原，大家不用继续往下这篇文章了。但是我认为是后者。影片并没有直接说明，但是有不少间接证据：

- 原配的表现：如果渣男先跟原配分开（感情破裂），她不大会在离婚上拖拖拉拉，以及后来得知渣男小三要马上结婚而毫不犹豫的自杀。

- 小三的忏悔："I repent the harm I've brought to this family. I repent the lies I told and my desire and my fonication and my impurity （我忏悔，给这个家庭带来的伤害，我的谎言，欲望，通奸和不洁）"。

- 大儿子的话（最直接的证据）: "You left mom for a psychopath（你为了一个精神病抛弃了妈妈）"。

确立了这点之后我们再看渣男的行为。婚内出轨其实罪不至死。如果他能在原配自杀之后认识到发妻受到的伤害跟小三决裂，我到可以敬他是条汉子。等几年之后孩子们的伤痛平息再回头去找小三小四都无可厚非。我们再看他干了啥：短短几个月原配尸骨未寒就急不可耐跟小三结婚，当着孩子的面跟小三卿卿我我，更骚的操作是为了撮合他们，“强行”把两个孩子跟小三关在大雪封山的房子里。可以说完全不顾及孩子们的感受。后来发生的事渣男付主要责任。

再说小三。跟渣男一样的问题，在逼死孩子妈之后，但凡有一点良知和愧疚心就不应该再跟渣男继续纠缠。当然我也不是没有同情心，考虑到小三儿时的遭遇，心理疾病，以及美貌（大误），她后来被整的这么惨确实挺可怜。但是我确实无法因为这些忽略到她的原则性错误。这件事她负次要责任。

然后说孩子们。大家设身处地想一想：本来家庭幸福，突然来只狐狸精抢走了爸爸，逼死了妈妈，还假惺惺的过来跟自己套近乎。我要是大儿子砍死小三的心都有。但是又处于弱势地位，除了搞搞恶作剧吓唬一下，能做的事情不多。可错就错在涉世未深，低估了精神病人的破坏力。这件事他们（尤其是大儿子）也不是完全没有责任。

最后说下原配。看到有网友说影片最悲惨的人物是小三，不知道你把原配放在什么地方。有个小细节，她在带孩子们去渣男那儿之前还在卫生间细心化妆，开车时候也在喵口红，显然对渣男有感情，希望能挽回自己老公。但是也在意识到自己的努力多么无力的时候在洗手间失声痛苦。有不少人可能会想为什么这么傻，为了渣男付出生命，退一步海阔天空。对这些人我只能说站着说话不腰疼。对很多像她一样的女人来说家庭就是全部，老公被人抢了，最后大概率孩子可能还保不住（看起来渣男应该是家庭收入主要来源，离婚后孩子们十有八九会判给他）。继续活着确实也没多大意思。所以她才是影片最无辜最悲惨人物。希望大家同情小三的时候不要忘记她的眼泪以及，呃，墙上的脑浆。。

最后作为已婚男奉劝各位女同胞找对象的时候远离已婚男，这世界能少不少悲剧。

很好，非常好，从演技上主角不说，配角中我要重点表扬一下徐县令，我觉得他能成为第三任小戏骨反派大王。这个人物形象很立体，每分每秒都有戏。要说缺点，就是陈世美不够坏。秦香莲又太好，有人淡如菊的清冷高贵气。(一)陈世美的分裂:陈世美他要杀秦香莲要杀孩子(独立完成的杀人意愿和下令)，却在公主打秦香莲时不忍，孩子怕打雷时要去护着孩子。这让我觉得他人格很分裂，不统一，要是他真狠就别做戏装心疼，要是他没那么坏就来个出坏主意怂恿他劝他作恶的人比如一零版的陈公公，或更多体现对权的渴望和对被揭露杀头的恐惧来个把心一横的感觉。他当面犹豫优柔，下令杀妻杀子杀媒公媒婆时倒干脆利落。要说演反派，是韩琪的扮演者更厉害，他的陆谦让人难忘。从他错过的三次大赦也见其狠心果决。陈世美错过的三次大赦:1.公主劝皇帝，在陈世美不杀人枉法的情况下，欺君之罪可免，太后皇帝都不会追究，可惜后来陈世美没有先求救公主，而是先为封口杀人，韩琪已死，徐县令已勾结，此罪不可免。2.秦香莲知道陈世美会因欺君而死后决定收手不要他认自己，结果陈世美派韩琪杀她和孩子，又逼供，又让押解差役杀她，一直不放过她，所以秦香莲又要告陈世美了，且包大人已经决定要治陈世美的罪了。陈世美又错过了大赦的机会。3.公主帮忙，让陈世美接秦香莲母子三人进府，其实是让秦香莲的儿女为人质，又骗得休书，让包拯投鼠忌器。不过在进府前秦香莲为儿女打算是愿意不告陈世美，甚至愿意做奶娘的。不过后来无七出之罪就得休书让声名尽毁，又挨了打，又被关，儿女见不到连奶娘都做不成，这才不能善罢的。从这来看，都是陈世美咄咄逼人，要是做人留一线，也不会这样了，他不是死于欺君的，而是死于为封口而做的后四项大罪。陈世美他大事又狠又决，说杀就杀，小事上又显婆婆妈妈的心疼原配心疼孩子，你说怪不怪，割裂感太强了。做坏人，要有做坏人的觉悟，逼供的刑令你做的出，倒是当面不忍看了，多么假道学！口吃人肉念弥驼。什么导致陈世美要杀秦香莲，他第一次时没想杀，是因为有王丞相的参与，让他感到危险，再把大正大义的包拯引来，他和秦香莲就是你死我活的状态了，要么你骗皇帝说未娶，要么你攀皇亲诬告驸马。后来有了徐家麟的出现，回乡路上小县的县令，徐县令是驸马科举考试同年登科的人，驸马称徐为年兄，两人本来就认识，县令马上关人，不声张，还去见驸马邀功。后来事大了，又要遛，也是胆小的贼。我为什么要说徐县令？因为他是用来反衬出驸马的胆大心狠的，徐县令是坏，但是怂啊，真的要做大坏事就逃了。驸马主动地要办掉秦香莲(重刑逼供加押解中灭口)再许以利诱，你看徐县令听到后吃惊的小眼神，说明徐县令是被动的一把刀，如此心狠果决，公主面前心疼，前后不统一！九三年版的包青天里面陈世美心很狠，计谋也更毒。他要栽赃秦香莲偷他御赐宝物，要逼出救秦香莲出柴房的人，你要叫我包大人拿不出人和赃，来个骑虎难下。小戏骨版本删除了很多部分，但是也没有加人进去，如果想让陈世美变得没有那么坏那就必须要像一零版一样，加个什么陈公公进去，让驸马来个默许，而现在下令杀人的命令全是陈世美一个人独立完成的。所以他已经不可能说不狠心果决了。陈世美若对秦香莲说:“莲妹，公主舍不得我死，却也容不下你，你于我有恩，却阻我富贵荣华。我对你不起，却也只能对不起到底了。”这才像陆谦对林冲说的:“兄弟，你的恩情我来世再报，你和高太尉，我只能选一个！”但是陆谦有必要骗林冲，因为林冲武功很高。陈世美要骗也得骗包大人，这才是值得忌惮的人物。是吧，陈世美没必要装假，又不是在包拯面前装的。他表示关心只会让公主生气所以如果是装的，根本就划不来。所有的他的关心是自然而然的，出自真心的，所以会觉得非常分裂。这个是要导演讲的，演员就是照剧本演的，原作陈世美很坏，是小戏骨的导演编剧将他写得分裂了。说角儿的时候，导演没将他写坏，自创部分又和整体不统一，花木兰也是，花木兰有剧情逻辑问题。都是和演员无干，却让观众觉得无语的。如果看九三版的话也是有陈世美不舍得公主打秦香莲的部分。但是那个部分显得比较合理。那是陈世美被他父母阴魂缠住了，一时天良乍现，内疚难受找秦香莲叙旧被公主撞见后发生的，所以一时不忍心是可以理解的，后来被公主逼迫要休书不当妾，又变回心狠狡诈的人的。这就统一了，也饱满了。(二)秦香莲的太高贵太不真实:秦香莲的必杀技是名声要胁:包大人，人们都叫你包青天！这个激将法，这怨气，也就包拯都听了有愧而不是怒了。刘戴恩是有贵气，有仙气，有见地的，有骨气的，仍人上人的高贵妙人儿，没有可诟病的地方，但是这样就没了乡野苦穷村妇的感觉，九三版的秦香莲多处可显出她的村妇见识，她关心则乱，心急乱说话，必须要人帮她立马解决的，普通不过再普通了。一般这是要惹人嫌的，因为她也就只能道德绑架下包拯了，之前包拯尽心尽力的帮她也不能忘了吧，驸马接她回复前包拯还说不用拦轿，不用击鼓，一定会为她申冤，结果孩子一丢就说包大人怕丢官了(虽然说可以理解，但仍不该，93版第四集第五集真的把她的缺点都显出来了)。而且那个版本的秦香莲更加村妇一点，没见识，想事情比较简单，也比较符合人物背景。她是急得不得了，却什么也做不了。虽说九三版的是割肉喂公婆的大孝媳，不过实在病态自残不可取(把这段删了，实在非常对)，秦香莲也是个注重贤名的被贞节牌坊奴化了的，所以才会割肉喂公婆。未犯七出之罪不愿被休可体现她对贤德名声的执着看重。这里的秦香莲相对于九三版头脑简单的村姑来说，完美了许多，哎，那个版本里面的秦香莲动不动就道德绑架，说包大人害怕权势害怕丢官。虽然讨人厌，却更真实。这里的秦香莲也很高贵，没有公主贵气和乡村农妇见识气场上的强烈区别，秦香莲没见识，沉不住气，干着急，也是一部剧的优点。所以戴恩香莲的完美反而不真实了。完美人设不是缺点，脸谱化也没不好，只是可以更好更饱满更上一层楼。(三)热心冷面的展昭其实还有一个小问题，就是跟九三版的对比的话。这里的展昭太高冷了。其实侠者有一种悲悯，如果他能够更暖一点的话就好了。何家劲的展昭眼神是很温柔的。(四)公主驸马恩爱的前戏不足还有公主驸马我更希望他们郎情妾意点九三版是有驸马为公主抓鸟蛋的部分，公主是天真可爱会撒娇也任性，后来更是无理取闹恃宠而骄，借势压人，后来更是狠心的让陈世美把秦香莲的孩子送进宫去做宫女和太监(这段删了还是比较好的)。公主对香莲的恨：一，在于梦幻的破裂之前陈世美欺瞒的很好，若不是秦香莲来撕破谎言，公主仍可以生活在无忧的有无限美好憧憬的幻想之中，公主对秦香莲的恨是：“你干嘛叫醒我呢，我明明可以快乐的被骗一辈子！我原以为我得到的是一个完完整整的陈世美，可他居然先于你有了两个孩子！(有的用剩下来的意思)”二，身份差别公主愿以为自己是妻，现在却成了妾，矮人一截，本来高高在上的她受不了让一个村妇高她一头。?公主相貌很甜，不输秦香莲所以后面公主的坏可以删，但前面公主和驸马的恩爱也要体现。小戏骨包青天是最大的问题，应该是有较大删减内容衔接不上，驸马的前后不统一，也是因为删减的原因。没有过渡的过程，其实驸马做噩梦之前，是展昭出的主意让公孙策写几个陈父陈母的排位放在案前，亭上，吓得陈世美晚上做噩梦。所以陈世美后面才会有所收敛。当然，本性难移，还是周而复始。题外话:基本上不是演技的问题，而是大人的引导，说角儿和剧本打磨。还有不要签卖身契，要能飞，让孩子能自由选择自己的道路。我总会想这批孩子大了怎么办？小戏骨好在平台，交友圈，不会像张雪迎在女人有话说中讲的请假旷课与学校生活脱节。坏在一味仿制视频，缺少自己对角色的理解和感悟，我说刘戴恩演梅超风的时候，说的那句台词:“贼汉子，你要是到阴间找一个女鬼当老婆，我绝对不会放过你。”她的理解是:不能不断的杀人，杀人和杀人之间有个等待的过程(就好比冷却时间)。要杀人之前要给被杀的人讲一个故事。所以梅超风是给郭靖讲的这个故事。 这里可以看出来，这保护孩子的行为，他演出来肯定也是不错的，感情也都有。只是哦，对角色的理解会有所偏差。因为孩子演戏都是听着说戏的人演的。不需要什么思考，照着做就行了。可能有人就会说创新性有问题了，但是事实上我觉得应试教育下谁有创新性，我有吗？你有吗？拍不拍戏的还是这样啊。。人家未必未来就做演员，戴恩要当设计师(设计师就是创新性的)，还有要当医生的。你们忧虑什么？造星风气？那是父母的权责义务

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导演创造了一个电影的世界，这个世界比真实的世界，无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花，或者说净化了，这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。

影片提出了一个大家习以为常的问题：妇女在家庭中的地位问题，真正幸福的家庭应该是什么样的，怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格，内在目的是引起人们的反思。

陶春，是千千万万中国妇女中的一个，是有概括意义的艺术形象，她是一个普通妇女，是一个好人，但却：也是一个新人。

陶春的形象的复杂性在于：她的旧思想、封建的传统观念与一种贤妻良母型中国妇女身上的美德掺和在一起，美与丑、好与坏搅和在一起，难解难分。陶春思想意识深处的夫唱妇随、依赖性与随和、谦让搅和在一起，意识深处的男尊女卑与个性中温柔贤惠搅和在一起，所以，使人物呈现复杂状态，不能一目了然，观众的是非、爱憎也很难分明。

显然，创作者对陶春的态度和感情也是复杂的，一方面对她的丧失自我、不觉悟，满足感，依赖感，感到气愤，对她的逆来顺受、无知短浅，既同情又可怜；另一方面，又自觉不自觉地在欣赏这类女性，把她表现得很美（从演员的形象到表演），让观众看到这样一位从外表到内心都可爱的女性，在封建残余思想的束缚下，受折磨，被轻视，最后因有病耽误而发展为不治之症，观众感到是一种美的毁灭，一种悲剧的再现，饱以极大的同情。观众对陶春复杂的感情，是与创作者塑造了一个复杂的人物以及创作者对陶春矛盾的态度分不开的。

杏枝这个人物的设置，是作为陶春的对比物而存在的。陶春缺乏自我意识，杏枝却要自觉得多。陶春一切随丈夫，杏枝却对生活充满了自己的幻想和追求。创作者在杏枝身上，寄予了自己的理想和希望。杏枝是新一代农民的代表。尽管如此，不等于说杏枝的所作所为就完美无缺了，杏枝就是新型农民的楷模了。例如，当明汉亲吻杏枝之后，杏枝打了明汉一个嘴巴，接着一阵傻笑，让人看了就很不以为然，感觉这样的女孩子不可爱，虽然她的思想中旧传统观念较少，但性格上又缺乏中国贤妻良母型妇女身上的温柔贤淑。

影片的时代感通过油榨房机械化了，火车通到了龙泉镇，的确良进了偏僻的山村等方面曲折细微地反映出来。由于电影篇幅的限制，创作者们也只能围绕与主题有关的方面去表现时代。当然通过陶春和木生进城卖猪买衣服，木生与放排号子的人们的招呼...还可以把时代环境表现得更具体。现在的影片是把时代推到后景，是虚写，而将人物的精神状态突出出来，表现封建的宗法思想对普通人精神上的束缚，不是一天两天，一年两年，而是几千年，直到解放后，知道四人帮倒台后的今天，所以，时代写虚一点，似乎概括力还更大一些 。

影片的艺术构思是否完整？艺术体现是否成功？

围绕着创作者所要表现的主题，所要达到反思的目的，创作者有一套完整的艺术构思，而且影片拍得诗情画意，有一种清淡的田园抒情的风格，很有艺术感染力。

首先围绕主题，设置了几个主要人物：陶春与木生这一对“建立在反常的生活关系上”的“正常的生活秩序”，如果承认他们是现在时态的话，那么杏枝和明汉则是新一代的代表，他们在寻求一种新的生活方式，他们代表将来时态。叔公满脑子旧的传统观念，代表过去时态。龙妹更是年青的一代，但却早已继承了一套传统的观念，是将来的过去时态。横向上人物关系的展示，实质上是纵向上历史关系的呈现，陶春命运的过去、现在、可能的未来和肯定的未来在银幕上同时可以看到，表现出深厚的历史感，引起观众的深思。

影片的结构，郝大铮称之为“复式结构”，结构的表层是生活层，深层是反思层，也可以说，影片的表层是美，深层是思，美生情，思生理。表层结构就是陶春的中心结构，陶春精神生活的线性性质，决定了影片表层结构的线性形式。

影片的哲理性是通过隐喻手段体现出来的。生活的风情画般的外貌，被赋予深邃的寓意，视听印象按照作者安排的路线升华为哲理印象，影片多次展示的连绵不绝的大山，象征着宗法观念的巨大压力。影片中多次重复的撑杆的隐喻；木撞声的三次出现；油榨房大远景空镜头的多次出现以及最后，手推车的吱扭声与火车的隆隆声，构成强烈的音响蒙太奇，在这场戏中情节隐喻、形象隐喻、环境隐喻、声音隐喻汇成一个综合性喻体，构思隽永。

在影片中，隐喻性是静的风格性手段，重复性是动的叙事性手段。

影片选用这种并不新鲜的重复法作为贯穿性叙事手段，在哲理性上的目的，是强调情节内容的规律性；在艺术上的目的，是通过这种程式化的均齐形式制造间离效应突出反思性。陶春四次重复说“我随你”；木生四次凛然否决陶春的个人要求；瓜棚倾诉的重复和叔公编斗笠场面的反复出现....更重要的是，影片对重复法做了创造性的发挥，重复而有变化，使其产生升华，造成更深的含义引起观众的反思，如三次油榨房大远景空镜头和木撞声；木生五次回家洗脚场面的重复及其变化，陶春前后两次给龙妹签作业蒲的变化，陶春二次送饭，木生呼应放排号子的场面等，都爱影片思想情绪推进的关键场景，既发人深思又具有艺术魅力。

影片极尽简化净化之能事，又能简中窥繁，平中见奇，引人深思，是一部极有特色的佳作。

电影似乎在问观影者一个问题：当原来坚持的手艺不被市场需求，是继续恪守专业等转机还是转型换方向看机会？

导演用他的故事让我们思考其中一个可能：裁缝店正面临破产危机，父亲年迈生病住院，裁缝师笨拙天真并坚韧，从原本坚守只做男西装的定制裁缝店，到后来亲自带缝纫工具跑街边市场招揽生意，与各种消费人群交流，找到生意失败的原因，也偶然发现了当下更有市场的定制婚纱需求。或许离拯救破产的门店还有很远的路，但也是眼前唯一有希望的行动。影片最后，裁缝师专门改造了一辆车来作为移动门店，进行到家定制婚纱服务，是否成功则是一个开放式的结局。

影片根据三条线展开，在摸索如何拯救破产门店的道路上，裁缝师有与隔壁邻居的感情纠葛，也有父亲开始的不理解以及与之带来的压力，不善言辞的他，会在苦闷彷徨时吃一颗糖果??，或用穿着皮鞋的脚不断前后触地。这些含蓄细节规律地出现，都在带领观影者走进这位儒雅且憨的裁缝师的内心世界，此时人物也更立体起来。

相比“针惜情缘”，我更喜欢电影英文名The tailor，毕竟情感线比较弱，印象比较深的是，相比裁缝师的坚毅，影片中的人妻会为了家庭放弃梦想，有更多的顾虑和无奈的温柔，有点遗憾。