这部影片属于荒诞派作品,讲述的就是两个抬着柜子的男人从海里出来,在现实社会中饱受挫折后,失望又无可奈何地回到大海中去的故事。导演排除了人声的干扰,用无声电影的形式精炼的讲述了这个故事。片中的人事物都十分有象征意义,大海是生命起源地,因此两个人从海中登陆,象征着两个人是拥有原始感情,原是良知的两个理想主义者,在形象上更贴近于低龄的孩童因此才有了两人在沙滩上打滚儿,跳舞,照镜子等一系列动作,充分
这部影片属于荒诞派作品,讲述的就是两个抬着柜子的男人从海里出来,在现实社会中饱受挫折后,失望又无可奈何地回到大海中去的故事。导演排除了人声的干扰,用无声电影的形式精炼的讲述了这个故事。片中的人事物都十分有象征意义,大海是生命起源地,因此两个人从海中登陆,象征着两个人是拥有原始感情,原是良知的两个理想主义者,在形象上更贴近于低龄的孩童因此才有了两人在沙滩上打滚儿,跳舞,照镜子等一系列动作,充分表现两个最原始的单纯的人对于现实社会的向往与接近的喜悦。而他们在剧中一直抬着的衣柜,则是他们的理想,是“家”,是安全感,这个柜子使他们称为另类,因此这是他们不被这个社会所接受的一个根源,但是家和理想是无法抛弃的因此在最后他们选择回到海中。这个社会的虚伪,畸形,圆滑,暴力,顽固,都对这种另类的无容忍,使纯粹的社会理想派无法融入。
看完这部波兰斯基带有黑色幽默的短片后,又很意外地读到一首诗——《贾科梅蒂穿过人行道》。
这首诗给我带来的画面感和电影里的画面穿插了起来。
他与人们一同往前。树的影子往后移。
前面是一幅巨型广告招贴画:
亲切的主妇,拿着水果刀。
雨水打在她幸福的脸上,
然
看完这部波兰斯基带有黑色幽默的短片后,又很意外地读到一首诗——《贾科梅蒂穿过人行道》。
这首诗给我带来的画面感和电影里的画面穿插了起来。
他与人们一同往前。树的影子往后移。
前面是一幅巨型广告招贴画:
亲切的主妇,拿着水果刀。
雨水打在她幸福的脸上,
然后又顺着商店的屋檐滴落。
他期望被生活的幸福感染,
但刀子让他恐惧。那薄薄的锋刃
自然不只是可以切开水果。
雨水,也在刀尖上一刻不停。
贾科梅蒂就要走到
路的中央。
路面很宽,但他几乎不能
有一点偏离。左脚靠近一个男人,
右脚被一个女人接近。
树的影子,被人的影子淹没。
雨线里,光仍能在人缝中穿梭。
他不得不与所有的男人和女人一起
抵达了对面,准确、安稳。
他知道,主妇就在上面。
巨大而真实的暗影笼罩散开的人群。
人们一个接一个,回头朝他微笑,挥手。
每个人都长着同一张亲切而
美丽的脸,像他自己。
丰腴,富饶,等待收割的镰刀。
此刻的贾科梅蒂,独自一人
在这边等待返回的时刻。
因为刚刚抵达
他也毫不意外地,成为了此刻的唯一。
他从喑哑的灰光中,抽出
一把钝刀。它曾被广告牌定义为
水果刀。
尽管时间还没到,车来车往,
他却感到不能再等。
像野兽提着牙齿,贾科梅蒂提着
那个笑容,在违规的返回中,
开始切割。
作者/徐萧
2016/4/28
这是波兰斯基在读电影学院时的作品,一部时长10几分钟的小短片。三年前草草地看过一次,今天重新翻出来重温了一遍,有感而发,以下仅为个人浅见。表面上看,这是两个男人飘洋过海,想卖掉一个衣柜但被城市驱逐的故事。实际上,片子是影射了大多数外来者进入城市之后的现实命运,或者从更大的角度来看,这是一个关于生存的故事。影片一开始,在波浪起伏的海平面上,两个男人搬着一个巨大的衣柜,晃晃悠悠地在浪潮中冒了出来
这是波兰斯基在读电影学院时的作品,一部时长10几分钟的小短片。三年前草草地看过一次,今天重新翻出来重温了一遍,有感而发,以下仅为个人浅见。表面上看,这是两个男人飘洋过海,想卖掉一个衣柜但被城市驱逐的故事。实际上,片子是影射了大多数外来者进入城市之后的现实命运,或者从更大的角度来看,这是一个关于生存的故事。影片一开始,在波浪起伏的海平面上,两个男人搬着一个巨大的衣柜,晃晃悠悠地在浪潮中冒了出来。紧接着,他们登上沙滩,欢唤雀跃,跳起恰恰,满地打滚,怀抱着高亢的乐观主义,对挺进城市实现理想寄予了无限的热忱和希望。就像每一位淘金者的最初,无不是满怀欣喜地登上新大陆,准备着迎接命运女神的垂青。当他们搬着笨重的衣柜,滑稽地穿过城市的大街小巷,来到一个僻静的地方时,他们遇到了一个姑娘。从他们脸上憨厚激动的笑容可以确定,他们喜欢上她。大概只是出于好奇,姑娘只看了一眼就走开了,而他们却错误地以为她会是买主,于是追上去手舞足蹈地和她商定价钱,正当他们自做主张准备把衣柜搬到她家时,姑娘却默不做声地,头也不回地远去了,留下他俩一脸愕然。影片在这里,一方面影射了外来者在城市淘金的艰难,另一方面也传达了由于地域文化等原因,导致理解,行事方式的差异,使他们与这里的沟通发生错位,同时也暗示了这一类人与城市女孩搭讪恋爱的困难。随后,影片通过两个颇具讽刺的环节继续强化主题,把他们与周围的格格不入,以及城市的排外性表现得非常充分。一个是两人把衣柜搬进餐厅准备吃饭被轰出来,一个是他们想把衣柜带入旅馆遭到粗鲁的拒绝,这里不仅体现出隔阂和排斥,也暗喻了外来者踏入城市不得不面对的生存挑战。理想毕竟不能当饭吃,当温饱都成问题,再谈其它什么都是不现实的。影片至此,已经为二人最终的命运埋下了伏笔。生活没有最糟,但有更糟。当你在为生存犯难的时候,你可能还要随时面对突如其来的风险。所以,当他们遇上一伙刚用石块砸死黑猫的小混混时,这种悲剧就骤然降临了,并且毫无征兆。混混头子想从背后非礼一个女孩,而他们的衣柜正好立在女孩前面,女孩从柜子上的镜子看到身后的一幕跑开了。于是,没有得逞的混混恼羞成怒把两人暴打一顿。到这一步,影片表明了生活不可预知的风险,也说明在一个陌生领域如果你不够强大,就必然会受欺凌。而在被打过程中,镜子的破碎则喻示了人在复杂的环境下,即便看清一些事情也不要直接表露出来,因为直言的结果往往会惹上一些意想不到的麻烦。片子最后,没地方落脚的两个人躲到存放酒桶的工地上休息,却被一个仓管老头拿木板狠揍了一顿,赶出工地。让人不得不感叹世界如此之大,赖以生存的一点点容身之地却那么难寻。事已至此,两人不得不抱着衣柜重归海上,带着被现实摧毁的梦想,从哪里来回到哪里去。影片到这里,已经把现实的残酷性和盘托出,并且宣告了一个赤裸裸的真理:如果你是弱者,即便你是良善,即便你的遭遇有多悲惨,在各自为营的冰冷城市里,没有人会去同情你的境地,也没人会想花时间去了解你的经历。如果你不够强大,等待你的就是被驱逐的命运。