剧组肯花那么多精力在实景上为什么就不肯请个好点的编剧呢？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？，演员看得出来很努力了，很努力了，为什么剧情像狗屎一样，台词你们不觉得尴尬吗？这与谁来演无关，这个编剧的水平真的太一言难尽了，毁我经典，毁我期待。不说别的，编剧你写剧本的时候起码要看看原著吧，演员说的话要符合逻辑吧，将夜1倍速能看，你个将夜2倍速都看不下去。

这个电影作为推理电影逻辑百分之八十以上是自洽的 给百分之九十的观众看都没有问题会是一部爽剧 然后作为翻译文学方向暗线 里面对译者这个很难被看到的、但是对文学世界创建而言必不可缺的角色 展现给了观众 让大家看到了容易忽略的群体 所以实在是不知道为什么才7.2。

去看了一下影评给2-3星的人的评价，几乎都在纠结为什么这个作者要恨出版商，认为不够事出有因。其实我觉得他一开始也不会想着这么复杂，但是出版商杀了老人，他才想整一出戏好让他亲口承认杀人坐牢。他起初讨厌这个出版商并不足够让他去谋篇布局搞这些，可能就是有点讨厌，所以不想让他独家出版了，这也很正常，作为作者选择心怡的出版商很正常，也没有违反规矩（签约的不是独家）但是坏就坏在——没想到出版商为了拿到原稿居然迫害爷爷，如此可怖，所以他才想搞这一出好戏复仇，我觉得逻辑还是可以说得过去的。

有人又觉得有些人物是没有意义的，比如那个看起来很无所谓时不时发出嘲笑的老头译者，大家觉得他对主线没有帮助。但是我个人觉得这些所谓的不相关的人物，一是增加了故事的丰富性，不然大家凑一块全是与本案相关的也不太合理，有点夸张；二多方面呈现不一样的译者心态、展现“翻译”世界，他就是为了养家糊口，译者的待遇与作者不一样，他看的开了，但是自杀的女人没有看开，这两个看起来无关的人物也表现了作者、译者之间无形的壁垒，留给观众去思考、去更多关注译者。

译者群体庞大而渺小，我是学翻译的，所以很多时候可以感同身受。在学翻译之前，我很少去关注一本书的译者是谁，像大多数读书人一样，或许会发现翻译版本不同而去选择更好的译本，但很少像关注作者一样关注译者。有些世界是在我学习了相关专业之后才打开的。文学的世界很精彩，如果说作者是创造者、译者便是传播者，缺一不可（出版商也很重要）。

时隔多年，再看《醉拳3》，发现其中包含了众多的商业元素，简单归纳为如下六点:1.时代背景的优化处理。影片在与时代背景紧密结合的同时，将沉重的历史事件进行了颇具娱乐性的解构。如袁世凯笃信邪教，如革命党人简单粗暴的行事动机，还有一干主角对扳指的迷信。这些设定看似不是那么严谨，但是作为一部基调轻松的喜剧动作片，太过考究史实反而会让它不伦不类。经过这些商业化的处理之后，观看影片的观众不会代入到严肃的革命题材中去，反而是随着小人物的命运而产生情绪变化。2.影片节奏的完美把握。作为一部注重喜剧元素和动作元素的电影，它的故事并不很出彩，基本都靠演技和台词以及动作场面在撑着。但是值得一提的是，故事始终能够凭借一个敏感点抓住观众的视角。如最开始观众关心的是杨君和沈玉会不会被抓走，接着是杨君会不会被李督军找到，再接着是黄飞鸿能不能安全护送沈玉到目的地，以此类推，一直到最后的沈玉把扳指弄破了会怎么样。编剧精心的设计，保证了每一个时间节点都有观众在意的东西，在保证剧情流畅性的同时，也最大限度地抓住了观众。3.巧合对剧情的推动。众多巧合的设计也是本片的亮点之一。这些巧合在巧妙安排下，形成了足够好看的矛盾和对抗，又推动了剧情的发展。比如杨君逃跑路上差点撞到黄麒英的人，结果被刚好是医生又心地善良的黄麒英留下治伤。接着更巧合的是李督军到黄麒英这里来看腿伤，吓得杨君赶紧躲藏了起来。这还不够，再然后又出现了李督军折返回来付账的剧情，一波三折的节奏很符合商业片的特性。而这些都是由一个个不经意的巧合构成的。4.具有人文关怀的普世价值。影片中处处透露出积极向上的价值观。在看起来不正经的故事中，牵出了一条情感副线。杨君为了国家存亡卧底在袁世凯身边，黄麒英和黄飞鸿父子拼尽全力保护沈玉也是为了革命。抛开这些大的方向不谈，角色个人的感情和性格也极具感染力。如收养了众多妇女小孩的仁伯，如沈玉内心从刁蛮任性到舍己为人的转变，都是实实在在的。5.着力渲染的大场面。影片的成本不高，但是在一些重要的场景处理下并没有省钱。令我印象最深的就是接近结尾部分的万圣节之夜。导演将整个狂欢、搞怪的本土化的万圣节之夜展现在观众眼前，让影片延续了之前轻松氛围的前提下，奉献了一次足够诚意的视觉盛宴。6.一板一眼的拳脚功夫。电影的动作部分是值得学习的。从主演到配角再到群演，没有看到敷衍的地方。能够察觉到使用了威亚的地方，只有李督军扔妇女和小孩那里。影片整体的动作设计都很认真，演员的底子也好，所以动作场面拍得酣畅淋漓。尤其是屋顶上仁伯教黄飞鸿学习醉拳那一段，演员实打实的下盘功夫不得不让人惊叹。

因为喜欢邢菲《致我们暖暖的小时光》而追的这部剧，顾梓辰最后是因为跳河救起了落水的苏年年而恢复记忆，看到网友给的评论“果然是谈恋爱必须脑子进水才行”真是一绝呢，自古弹幕出人才～整部剧觉得蛮幼稚的，真不是网友瞎扯，感觉男主真的演的很多部分都是尴尬的感觉，是台词不好还是塑造的角色就是这样的？感觉里面的一言一行都和微微一笑很倾城的愚公一模一样（这里面演的角色很鲜活），很容易跳戏，而且剧组还给他穿了肖奈曾穿过的衣服，就更容易跳戏了……

这部剧虽然幼稚，但也不乏感动与甜甜，尤其是江墓老师最后和金医生在一起之后的甜蜜，而且江墓老师那一段用尺子的打戏是这部剧里最喜欢的了，因为这个角色一直都是很奇怪很low的感觉，但那一刻仿佛李小龙上身，反差比使角色更鲜活，非常出彩的，这也说明一个道理，要想别人能记住自己，独一无二还不够，还必须有隐藏才能，关键时刻救人救己！

职场女人很不容易。不过有的女人，能在不容易中创造奇迹。《Trust me 》（《相信我》），女主角Cath是一名熟练尽责的护士，因为向媒体举报了所在医院的一系列违规操作，却被诬陷，失去工作和经济来源。作为单亲妈妈，她铤而走险，借用了医生好朋友的证件，在另外一所医院里，开始了急诊医生的工作。这部剧是一个心理惊悚剧，没人忽然死去，黑暗里也没有怪物。但是分分钟你都会觉得胸口发紧，觉得下一刻善良的女主角就会穿帮，幸好，还没有，暂时还没有。突破自己的局限，跨出舒适区，走向人生新境界的不仅仅有护士cath, 还有《cleaning up 》，这个故事的女主角更鸡血，她是一个有赌瘾的清洁工，但同时也是一个善良顾家重义气的聪明人。她在偶然的机会发现，原来好好利用自己做清洁的证券公司搜集到的看似零碎无关紧要的消息，居然可以在股市大展身手，当然，她也在违法的内线交易中越陷越深。这是一个丫鬟生了小姐命的故事，身为清洁工的sam, 扮演起交易员也丝丝入扣，不仅在业务上能对答如流，还俘虏了金融白金单身汉的好感。不过童话永远是童话，纸也包不住火，急诊室的男医生发现了护士偷梁换柱的秘密，但是他已经被她迷住，说我愿意帮你。清洁工虽然露了破绽但也拿住内线交易那伙人的短处，在极度危险中找到了片刻安全。

这些故事告诉我们什么？ 在合适的环境下，加上一点神秘的配方，有的人可以爆发小宇宙？女人可以变成女超人？嗯，是啊。因为都是单亲妈妈，要挣钱要孩子啊。前夫那么窝囊，还有别的女人爱上，钱永远不够用，他却总是试图来抢娃。怎么办，护士可以变医师，清洁员可以变银行家。谁不曾是弱不经风的少女啊，但是只要当妈，就会开挂。

在结构和人物以及作品立意上都很喜欢这部剧。最喜欢的是整个由浅入深的结构。以一个完全不受社会约束干劲十足的新入职女员工切入，因为是女员工所以接触女性较多，从而引出其他女员工的故事，但同时是一个不在乎性别刻板印象只想努力工作向上爬的女生所以又是一种无性别的视角。在前几集通过这个女生的视角去发现很多看似普通实际隐藏着大问题的女性职场处境，但一直沿着新人（女主）和老人（峰岸）的故事线在进行。所以从前到后由点及面的把“JK5”，即将公司管理层半数改为女性这个任务引出来并开始实施。

最难能可贵的是，这并不是个一帆风顺的计划，在实施过程前、中都遇到了很多困难，一度到了不得不放弃的程度。经过女主的努力，这个情况也只是有所好转而不是一步登天。虽然新人女主的晋升之路好像有些儿戏，但是这条路背后隐藏的，也是这部剧真正想表达的—女性职场困境，并不是轻易能被改变的。还有一个我很赞同的点，是这部剧虽讲女性困境，但是引入了非常多的男性视角，其实女性主义本质就是这样，父权社会带来的压迫是刻板印象的压迫，无论男性女性都在压迫下难以喘息，大部分人都在按照社会驯化的方向在成长，长成一个所谓“正常人”。还有，女主和TO桑的恋情也没有在这部职场剧里占太多戏份，女主的晋升也不是靠身居高位的田村先生得来的，而且女主还不是恋爱脑，表面看起来为了田村先生晋升，其实心里明白升官和获得TO桑并不能化等号，好评好评。

再讲讲人物吧，都很喜欢哈哈。最喜欢的肯定是女主麻理铃啦，每天都元气满满，也是因此被峰岸选中走上升官之路。麻理铃和鹿小葵虽然都是“加油”贴在脸上的人，但是本质又完全不一样，鹿小葵式营造的是呆萌，以弱小来博取喜爱，是男性凝视下的产物；麻理铃也有一点吧，但是放在这部剧里更多的是提供一个消灭性别刻板印象的存在。所以她不懂女性主义，还人云亦云说过“听说女性主义是恐怖主义，听说不要太钻牛角尖比较好”这种话，但这正是表现主旨需要的地方，那就是，哪怕不了解女性主义的人，在看到女性在工作中的枷锁与超出别人（也就是男人）的困难，也能感受到不对劲。何况谁不喜欢元气满满的人啊！因为在现实生活中做不到这样，所以很喜欢在剧里看呢！又元气又可爱又善良又勇敢，果然这种人只在电视剧里存活得下来^ ^其他的女性也都很生动典型，不婚只穿黑色目标成为社长的高手峰岸姐、没有存在感终于跨出了自主第一步的企画新人、以为是看重女性而向女性施压其实是反向歧视女性的强势课长、爱看数据精打细算的计划躺平养老的市场小组长、水平高超却因为自己是女性不敢成为领导的工程师、因为生育自请降职又重新体会到工作乐趣的职场新妈妈、工作只为嫁入豪门的同事...

还有，还是很想夸夸男性角色们。首先，都很帅，不像别的日剧需要多看几眼才觉得帅哈哈。最喜欢的还是那个觉得女人好轻松现在女人福利越来越多的小野先生，他就是，挺直率的，很古板脾气也很大，但是能在峰岸姐开导后明白自己观念的落后，明白去用心比用钱更讨人喜欢，后来甚至能为自己的女课长说话，希望现实中这种人真的能和剧里一样吧。田村先生真的就太帅了怎么有人腿这么长啊。玩极限运动，海外事业部的，儒雅善良有风度不卑不亢又支持女性主义的，这个世界上真的会有这样的人嘛。清洁工兼职变职场后辈的大学生弟弟颜值也很抗打，是女主的小迷弟，这个角色感觉戏有点少人设不太丰满。还有备品课的老课长，会和妻子平分家务，为了妻子放弃晋升的机会。

总之，这部剧通过形形色色的职场人出发表达了职场上女性和男性都正在遭受的各种有关性别角色的困境。让观众借女主以一种跨越性别的新人视角来体验工作中的一切，有浮夸的地方但是反映了很多现实问题。在观看过程中也塑造了很多可爱的角色，值得一看～

好喜欢工程师设计的用来购物的无性别无年龄的小怪兽们啊，希望不同的人在社会中都能轻松地说出自己的需求，都能被平等对待鸭。

女主刚出场觉得她有张丫环脸，可实际上人家就是在演丫环没毛病～

难道找个有气质御姐风的美女演这个角色合适了？显然这是不对

喜欢女主的颜啊，甜美自然。跟明月照我心和离人心上女主一个类型的颜。现在大众审美喜欢清纯自然的，网红脸已经outdated了

最近开始萤幕上少了了很多网红脸跟中年人士是很不错。多给一些机会新人，不用动不动就请所谓的大伽，角色十八岁请个四十的来演合适吗，结果还是烂剧一部。

第一次在豆瓣写影评，该剧故事情节不烂，导演能把故事说清楚，剧情有曲折，有悬疑，带反转，带教育意义，不至于一看就让人昏昏欲睡；演员阵容在泛滥的网剧中不差，竟然还有景冈山老师，虽然不记得演哪位角色！还有苑阿姨，自嘲似得台词。女主身材还可以，特别最后捆绑的“床戏”，大大大！该剧可以一般打游戏一边听，消磨时间，我就是一边做饭一边看得...

良心说，这部电影还是有别于其他同类型影片的，没有血腥和暴力，也没有色情和胸器。只是影片的叙事结构有些混乱，让观众脑补的内容过多，而且可能补也补不明白。

演员方面，张一山就是个打酱油的，浪费了他现在的知名度。佟杉完全脱离在故事之外，连最后的英雄救美也没能上演；苏小明让人眼前一亮，稳稳当当地演绎了戴阿姨这个人物，完全颠覆了于她以往的所有角色。戴阿姨时而和蔼时而严厉，让人琢磨不清，最后的逆转更是最让人意想不到的结果；女主角不仅一张透光的整容脸，戏演的也是完全没有状态，好似在梦游，白白浪费这么多胶片……

不管是从影片结构，还是从演员表演的角度，我倒更希望能更多看到戴阿姨和女儿莞慧的戏份，这对母女的交待太少，而影片中表现最好最贴近角色的，恰恰是这两个人。

最后想说的是排片。全部午夜档的排片，倒是配合了影片题材，可是对于上班族来说，这个时间如果还在电影院，第二天就是要翘班的节奏。

《凄灵室》在大年底遇到了国外大片的狂轰乱炸，真心不明白，中国的电影院，何苦为难国产电影？

经典反特谍战老电影怀旧系列第十五期之《古刹钟声》。

林中怪物现身引出迷案，深山古寺沦为特务巢穴。

侦察科长卧底打入敌后，大雄宝殿佛台暗藏玄机。

抗日战争时期，华北某地，八路军的一座兵工厂突然发生爆炸，侦察科王科长在搜索途中，发现在一座古庙附近有一具尸体和两把刀，认为古庙里大有文章，他以养病为由带警卫员虎子进庙侦察，奇怪的是庙里只有一老一小俩和尚……

【迷影映画】64年前的经典反特片，深山古寺沦为特务巢穴，解读《古刹钟声

【详细】

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这是一部以边缘群体聋哑扒手为主角的剧情片，虽然女主香鸡是哑女，身边几个朋友不是聋哑人就是卖Y女，而男主也是刚刑满释放重新踏入社会，整体风格却并不沉重，甚至看完有种清新爱情文艺片的错觉（x）

正片从街头一次聋哑扒手团伙的偷窃开始，既自然交代了主角团的身份，又将香鸡这个机智俏皮的小队头目推到了镜头前。这也是该片和时间相近的《何必有我》、《癫佬正传》很大的不同点，它并非是社工视角、甚至不以男主这个健全人视角来展开故事，而是从香鸡及同伴日常入手，让他们讲述属于自己的生活。也因此，这些聋哑扒手展现出来的并不是那么“急需帮助”，更像是一群寻常活着的年轻人，尽管这样的生活建立在灰色地带的脆弱平衡之上。女主角香鸡便是这样的代表，她虽然残疾，却并没有因此受困，甚至身上带有一股子从容，能完美带领指挥扒手小队，在同伙被路人逮住后迅速解围，也能三两下便从黑头目手里脱困。与男主遇上后，虽然沟通有障碍，需要女配大波莲帮忙，但依然充满善意和自信地为男主领路、选衣，教男主手语，主动邀请去残疾中心。

不过即使香鸡利用小技巧小机智似乎活得轻松，但是在与健全人建立亲密关系上，主动权始终在健全人（男主）手里，这也是男女主爱情线上一大障碍。抛开偷钱包插曲，他们正式结缘的起点是男主听到录音机放出的呼救声主动折返，而打破跨服交流的起点则是男主对香鸡说“手语很有趣，不如教我几句”。香鸡作为哑女，与她完全聋哑的朋友区别在于，她能感受到常人能感受的一切，在表达上却做不到，这注定了她更需要对方有意愿来爱和理解。如果不愿意主动理解，光靠有缺陷的她是无法很好表达出来的。

另外，香鸡的表达缺陷还表现在回避过度亲密这一倾向，虽然表面看上去她和大家关系都不错，并会关心照顾同伴，但影片里有多处细节展现了她这种看似圆滑的回避。比如，第一处：她发现男二画了暗恋她的漫画，偷偷又塞了回去并当做不知情；第二处：她很关心大波莲，但是知道大波莲打死不肯离开烂人丈夫的性子，所以在其丈夫打老婆时显出冷情般习以为常感（古早版尊重祝福？）；第三处：她为男主带路后听到男主朋友发表忘恩负义言论，并没有表现出任何想告诉男主的举动。我想香鸡是非常善于利用回避来维持人际关系平衡的，她会给彼此留足够的空间和距离，来避免激烈冲突可能损坏友情的风险。“保持沉默”不仅是她生理上哑巴这个缺陷，也是心理上的惯性选择。

在男主多次出手相助和发出告白言论后，香鸡内心显然也在突破一贯的“沉默”，从一开始对男主人际关系的缄默，到教训那忘恩负义者而偷钱包，在小团队怪罪时又将乱丢钱包这个失误担了下来，甚至为男主而扇了男二巴掌。可是在面对男主奔向新生活的建议时，她考虑一夜后又选择了退缩，拒绝了共同摆摊的邀请，让男主和大波莲两人离开。这场全片最后也最直接的一次“回避”，并不单因为前夜发生了“目睹闺蜜和我准男友在一起”的狗血桥段。到这似乎必须先交代下男主部分。

男主是一个代友坐牢刚出来的人，他对这些年外界的变化茫然不知，不仅与原先的朋友失散，连买衣服的地方也不清楚，因而在社会身份上他也一样带有残缺性。然而和香鸡不同，他与外界的这点参差是可以随着时间而淡化的。另外，从代友坐牢、折返去救刚扒他钱包的扒手等等一系列操作很明显能看出来男主性格与观念上更正直，也并无回避行为，换而言之，男主的健全性不仅是生理，精神上也是带着向上的健全性，这让他并不能很好理解香鸡更深一层的障碍。就像影片中男主那一知半解的手语知识，不足以明白香鸡与伙伴间的交流所映射的那样，他无法完全了解价值观、内在性格迥异的香鸡的所思所想。

在那场“回避”发生前，有一段两人分开活动的情形，香鸡与伙伴们又去当扒手差点被抓，而男主则带着大波莲找到了出路后去街机店玩。显而易见，香鸡与男主分属两个群体，而一直以来习惯性回避的性子则让她很安于现状，并没有男主那种对未来充满期待的积极向上性。因此，在男主的提议与伙伴们有冲突，她虽然气愤到扇了男二，却也在这一夜显现出的迷茫。香鸡的矛盾在于，且不论她本人意愿，作为小队中心她是照顾着其余四个社会性更差的聋哑伙伴的，在惯行里她也会有失败的时刻（白天险些护不住伙伴），何况摆摊这种对聋哑人很不友好的叫卖行业；其二，选择男主那边的新生活，大约等于背叛对她有恩（曾代她入狱六月）的男二，原友群十分可能分裂；其三，目睹了男主和大波莲两个健全人欢快交谈的氛围，很难不产生比较带来的落差与自卑吧。另外，我想香鸡的这个拒绝，也是自卑心理下的一种试探，她看了眼大波莲还给男主的衣物，表情中带了些犹豫，并不那么坚定地拒绝了，甚至小伙伴都未知她最后决定（看旁边男二的小表情）。

而男主那头，在他正直健全的精神世界里，应该无法全然体会香鸡全部心境，见被拒便没再强求地离开了。接着香鸡难受地独自跑开，我想这一刻她不仅是失恋，更是看到了自己与男主之间的沟壑，以及面临两人即将各奔东西这一现实的失落吧。

看时一直在思考男女主究竟是处于感情中的什么阶段呢，可以肯定的是并没有正式交往。男主在设定上性格带有很强的善意和向上的正直色彩，这有时盖过了他对香鸡的好感度。从他放下买车飞奔去优先解决香鸡那头的事来看，终究是喜欢的，即使香鸡并不如他所愿脱离扒手生涯。从香鸡视角感受却不深，也许是因为试探的失败，也许是因为男主一直都很好，初遇和后来所做的似乎也没差。作为一部开头即展现了结局的犯罪片，结尾自然是悲伤的，香鸡失去了她爱的男主，锒铛入狱。她最后对男主的印象会是什么呢，是“讲义气的好人”，放弃过的恋爱对象，还是不再猜测对方心意，只怀着愧疚将曾经的一点甜蜜永久埋藏心中，一人面对牢狱生涯。

其实整部电影在各种矛盾展现上是做淡化处理的，比如大波妹夫妇的畸形关系是略无厘头风格，比如社工头子误以为是男主利用聋哑人当扒手时拉远了镜头转向下一场戏，比如男主死时并没有很多气氛渲染。一切都淡淡的发生着，这与聋哑人主题以及香鸡的性子好像很吻合，就是那样平静的，沉默的，再深的情绪都淹没在身体中，无法被他人感知。也因此，最后香鸡与友人们隔窗痛哭的镜头情绪便显得格外强烈。这里提一下先前残障中心的一个小细节，男主不解聋哑人为什么要戴耳机，社工解释他们希望别人把他们当正常人看待。而结局哭戏时聋哑伙伴从大波莲手中接过监狱电话，急切地望着女主，却只能发出低哑的单音……玻璃内的香鸡，脸上露出从未有过的无助，就那么无声又痛苦大哭着，依依不舍望着外面的伙伴，这是她曾经仅有的栖身之所。作为与常人交流困难的哑女，香鸡在底层见识过各种微妙人际关系、又刚亲眼目睹过男主刚出狱时的不适应与落寞，应该比任何时候害怕会经历相同处境，害怕失去，害怕不确定的未来。不过电影还是比较温和地，带些希望感地安排她在最后用手语对伙伴打出“等我出来呀”，然后抹去眼泪。

写到这里对男女主的想法就结束了，下面是几点其他的感受。

1、男二花豹，设定是在残障学校受过会话学习的聋人，与哑女香鸡相反，他代表了“表达大于感受”，比起总是采取回避和协调姿态的香鸡，团队二把手的他性子激烈得多，拥有强烈的自我主张，对香鸡的妄想会明明白白画在纸上，与男主爆发冲突时会正面杠，在香鸡拒绝男主后失落时、他不顾对方情绪就冲上去企图用漫画表白的行为也显现出这一特征。或许会有人觉得一个聋一个哑刚好，但影片很明显展示了这种情况下会形成香鸡听他说话，也就是女主单方面感受男二的被动局面。

2、女二大波莲，这也是个很有意思的角色，她是个会手语的健全人，在精神上却极其软弱，虽然不知道是老公pua造成的还是原本就这样。在船上合住期间，她时常被老公家暴和逼卖Y，可不仅毫无要离的意思，还会在别人出手时选择心疼老公。这种软弱性和无主见还表现在老公被阿sir抓后她跟主角团离开后，很快顺势依赖上了男主，将钱都塞给对方保管。这个感受与表达都毫无障碍却将自我极度弱化的角色却更容易建立起和维系亲密关系（虽然遇人渣时是畸形关系），让人不禁想到追求良好合适的关系很难，但只是稳定关系就容易得多了，只需要没有自我就行了。

3、入狱。影片中有三个进牢房的人，首先男主坐了八年，出来后故地重游时在打卡墙上添了几笔，于是日期便成了76.6.6-85.11.17，这基本是男主牢狱时间，入狱前他一个人打卡，出狱后的现在香鸡陪他一起并也写上了自己的名字，这大概指代了香鸡那一刻的一种期盼，即从此能够陪着男主。第二个是男二，代女主坐了六个月，这我感觉出于剧情需要的考量，接出狱时能镜头给到男主出场，以及增添男二与女主的关系性。第三个是香鸡，替男主报仇被判误杀入狱，这时她已失去了男主以及和男主的未来，牢狱也代表了自我封闭。

4、片头和片中两场手语舞应该是让最多人印象深刻的场景吧。不太懂手语，也没对歌词作研究，只是单纯觉得这些镜头在展现这些与常人不同轨的表达也是美的。即使感受和表达能力均有残缺，他们的内心也充斥着如舞蹈般的丰富世界。而片头一段《请跟我来》，仿佛是在号召更多人去走近，感受和理解对常人来说比较难懂的群体。

5、影片整体风格轻松，有些镜头又有些俏皮，与主角团身份好像差别很大，且对生活障碍的矛盾进行了弱化处理，而是更关注其精神世界。我想这就是导演的特别之处，视角也好，风格也罢，虽然是拍聋哑群体，却又并不局限于表现聋哑群体。女主香鸡展现出来的许多特质，比起“需要帮助的对象”更让人觉得自己有类似的地方，比如与外界格格不入时的孤独感，依赖着极小圈，社交上的习惯性回避，在组建亲密关系时不对等的交流等等。导演很会捕捉和拍摄，能让人代入感受到那种精神层面的障碍感。

记得第一次看这部电影，还是在初一年级的暑假，无所事事地打开电视，逛了一圈没有喜欢的内容，这时纯纯欲动四个字映入眼帘，屏幕上是一群男生满头大汗地踢足球。

我不知道当时的自己是以哪种心态看完这部电影的，只知道看完后自己有些恍惚，影片的最后，导演并没有完全交代主角的去向，于浩然有没有考体校，可音有没有考美院，或者他们有没有懂得彼此的心意。

不过也像影片名字一样，于浩然和可音之间是十分纯粹的情感，十七八岁的孩子，不曾想过未来，不曾想过以后种种。

也许多年以后，于浩然再度回首往事，还能记得当初为可音一个承诺奋不顾身的自己，而后笑开，原来我曾喜欢过你。

这样也好，有些暗恋，本就无需结局。

为什么能给3星呢？理由如下：

1. 在现在网红脸充斥的网剧里，这部剧竟然没有几个是像copy一样的网红脸

2.剧情虽走的还是那点穿越梗的套路，之前也不是没有将古代人带回现代这样的梗的电视剧（像《相爱穿梭千年》），但是一下子带回三个，然后他们“相爱相杀”的画面竟然还看得挺过瘾。另外，对于女主好友黑化的谜，也挺吸引我的

3.别的不说，就说女主和三个男主，女主的人设真的很不圈粉，而演女主的演员，虽说演技没有好到哪里去，但至少还能不出戏。三个男生，倒是让人刮目相看，人设过得去，演技也过得去，还时不时有些惊艳点（像演宸国皇帝的高基才，在打电话，装上任经理下属的时候，怯怯懦懦的，然后电话一挂秒回状态），三个男生演的都不脱人设（标星原因）

4.对于三个古人穿越来现代，不同人设的应对的处理，看的时候，的确挺有趣的

5.虽然跳脱不开爱情，但是也不是无脑甜剧，中心主线还是在的

这部电影里有意思的细节很多，想到什么就说一下，纯观后感。

先说一下不太满意的地方，整部电影过多使用同一种推动故事的方法，即某某在某地遇到熟人。这个手法里全片一共用了这么些次：

①玛奇亚在盗匪光顾过后的营地里遇到巴罗；②玛奇亚和艾瑞尔坐船时遇上克里姆；③玛奇亚在营救蕾莉亚行动失败后再次遇上巴罗；④玛奇亚和艾瑞尔在钢铁蒸汽城遇上兰格；⑤艾瑞尔遇上蒂塔并结成家室；⑥玛奇亚在战场上遇上艾瑞尔；⑦玛奇亚遇上艾瑞尔的妻子蒂塔。

这些遇见基本是都合的，而且遇见这个情节前后剧情或多或少有些断层，可能是有被删去的前因后果。但剧里过多的使用这一手法，就导致观感上觉得故事有些立不住脚。如果时长再给个半小时来解释一下可能会好很多，不过这样一来总时长就有两小时半了另外一个不太满意的地方是后期剧情速度有如跑火车，又多靠人物独白来表达人物想法，就显得不太精致，尤其是艾瑞尔突然宣言要当一个父亲的剧情，实在唐突感满载。