“他爱她 她爱她 他爱他 她爱她
咦 怎么这世界 每个人都爱别人
不爱自己”
① 陈小生爱卫英姿
小生爱英姿时,可以说是全天下最好的男人。为了跟英姿结婚,命都不要也要守住金哨子;早晨天还没亮起来买早餐煮东西;
<“他爱她 她爱她 他爱他 她爱她
咦 怎么这世界 每个人都爱别人
不爱自己”
① 陈小生爱卫英姿
小生爱英姿时,可以说是全天下最好的男人。为了跟英姿结婚,命都不要也要守住金哨子;早晨天还没亮起来买早餐煮东西;
方晴病了,二妹姐和四喜都急的不得了。陈小生还有时间回去吃个饭再说,可以说他一点都不紧张方晴。
②卫英姿爱阿Ken
卫英姿跟小生一起时,什么都不会脾气也暴躁。除了工作都是工作,好像恋爱是小生一个人的事情。
跟陈小生分开后,跟阿Ken在一起,变成了一个不爱工作的人。整天想着怎么照顾阿Ken,问陈sir下属西九龙四大美人煮菜煲汤,跟陈小生单独学习煮菜煲汤。陈小生忙前忙后,教她煮了鱼头汤,陈吃了两口,她急着送去给加夜班的阿Ken。对比之前,英姿跟小生在一起时,几乎一直是被陈小生伺候着,从来没为陈小生煮过一餐饭。对比起来,我真的是太心痛小生了。
东周列国春秋篇塑造女性,是赋予了她们极大同情的,所谓“玉颜自古为身累”。但是此剧也有观念上的不足。创作者们对于“性”,畏之如洪水猛兽。为了展现女性的真善美,构建悲剧,不惜剥夺了她们生命中更有活力的那一面。比如夏姬,“公侯争之,莫不迷惑失意”,定要写成一个母亲为了儿子的委屈求全,而不是一个寡妇在姿色尚好时的及时行乐。这反而陷入了另一种偏见,也不符合先秦贵族的私生活了
东周列国春秋篇塑造女性,是赋予了她们极大同情的,所谓“玉颜自古为身累”。但是此剧也有观念上的不足。创作者们对于“性”,畏之如洪水猛兽。为了展现女性的真善美,构建悲剧,不惜剥夺了她们生命中更有活力的那一面。比如夏姬,“公侯争之,莫不迷惑失意”,定要写成一个母亲为了儿子的委屈求全,而不是一个寡妇在姿色尚好时的及时行乐。这反而陷入了另一种偏见,也不符合先秦贵族的私生活了。
再如楚昭王之母孟嬴的塑造。春秋时期,吴师入郢,在楚国腹地逗留了十个月。汉儒们认为,当时军纪败坏,凌辱妇女,“盖有(欲)妻楚王母者”。在以《列女传》为代表的衍生作品中,孟嬴持剑自守,义正辞严,逼得吴王阖闾惭愧而退。《东周列国志》称其为“清风一线未亡人”。总之,古人笔下她都没有死,凭借智慧与勇气化解了危机。然而春秋篇却把孟嬴拍成被阖闾一番言语调戏后,当场自杀了。这死得实在是毫无必要。
到了战国篇,换了导演,一反前态,把“自由/爱情”作为创作目标。每个单元的男主角都有红颜知己。主题歌反复唱着“夜如何其?夜未央”,为虚构的故事渲染气氛。
以《魏宫惊梦》为例。在许多公开场合,魏文侯与君夫人都是一同出席的。这说明子夷有参政的权力。她打扮得花枝招展,侍奉国君,国君却摆出一副励精图治的样子,不近女色。于是欲求不满的子夷找到了臣子翟璜,以女主之尊,强迫他发生了关系。
这段鱼水之欢显然是不平等的。翟璜惊慌失措地下床请罪。子夷居高临下,慵懒地说:“怎么,害怕了?疆场上那份英雄气概哪里去了?”虽然她自称,看到翟璜剑指国君的一刻,就喜欢上他了,但若不是为救驾那强行一抱,有了性的吸引,纵然宫闱寂寞,也未必会如此垂青。
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《扬名立万》和《古董局中局》有一种明显的同质性。
一方面是,它们有旧的质感和山寨特色,仿佛是世纪之交国产商业片刚入道时候的制作;另一方面是,它们还贴合着现实的娱乐环境,分别主打“剧本杀”和“密室逃脱”的时髦卖点,似乎 1 《扬名立万》和《古董局中局》有一种明显的同质性。 一方面是,它们有旧的质感和山寨特色,仿佛是世纪之交国产商业片刚入道时候的制作;另一方面是,它们还贴合着现实的娱乐环境,分别主打“剧本杀”和“密室逃脱”的时髦卖点,似乎这些元素比电影的剧情本身更值钱。 说它们旧和山寨,是因为这些故事模式似曾相识且有年代感:《扬名立万》说的是上海滩耸人听闻的富豪谋杀案,众人和凶犯同处一室,嵌套着密室推理的层层解谜,是奇情故事之搬演;《古董局中局》则是围绕文物的层层藏匿,用上了五行八卦和摩斯电码等怪力乱神,各种故布疑阵,仿佛是从街边老爷爷那听来的故事。 男的全跟怪物一样,尤其第二集的女主前男友,那鼻子看着就想再来一脚让他更扁一点,实在太夸张了,如果吃饭看估计要吐,反正如果不是好奇的话别看,实在是丑到极限了,电视上能看见你金瀚更丑的男人,真的好绝望,不知道为什么女的丑可以接受跟看看当然整容脸除外,男的真心接受不了这么丑这么丑的太可怕了,完全在抢金瀚第一丑男的地位 男的全跟怪物一样,尤其第二集的女主前男友,那鼻子看着就想再来一脚让他更扁一点,实在太夸张了,如果吃饭看估计要吐,反正如果不是好奇的话别看,实在是丑到极限了,电视上能看见你金瀚更丑的男人,真的好绝望,不知道为什么女的丑可以接受跟看看当然整容脸除外,男的真心接受不了这么丑这么丑的太可怕了,完全在抢金瀚第一丑男的地位 为了保命我还是想重申一下,我这里对各位演员没有任何意见,也对演技之类的没有任何评价,光看剧情,我就是觉得这个剧吧,对于纯路人确实没有吹的那么好。“你不爱看可以不看!”所以我后来就没看了。 只是想给像我一样的,想看这部剧的纯路人做个反馈。想杠起来的就别往下看了~ 为了保命我还是想重申一下,我这里对各位演员没有任何意见,也对演技之类的没有任何评价,光看剧情,我就是觉得这个剧吧,对于纯路人确实没有吹的那么好。“你不爱看可以不看!”所以我后来就没看了。 只是想给像我一样的,想看这部剧的纯路人做个反馈。想杠起来的就别往下看了~ 大烂剧。。。第一集刚开始就是满满的槽点。主角表情呆板,导演选那几个有那么一两句台词的龙套好歹也用点心啊!毕竟是一部戏的开头。第一印象很重要啊。马家大少爷看见自家弟弟转让店铺,开始是一脸诧异,着急忙慌的去找三弟问清楚。得知三弟是要趁着鬼子打进来之前把店铺卖掉变现之后,一脸释然,说正和他想的一样,,,,这态度的转换未免也太生硬了。然后是马家招抢,,,,编剧用了个干草捆加辣椒面的桥段,,,可是,我 大烂剧。。。第一集刚开始就是满满的槽点。主角表情呆板,导演选那几个有那么一两句台词的龙套好歹也用点心啊!毕竟是一部戏的开头。第一印象很重要啊。马家大少爷看见自家弟弟转让店铺,开始是一脸诧异,着急忙慌的去找三弟问清楚。得知三弟是要趁着鬼子打进来之前把店铺卖掉变现之后,一脸释然,说正和他想的一样,,,,这态度的转换未免也太生硬了。然后是马家招抢,,,,编剧用了个干草捆加辣椒面的桥段,,,可是,我完全看不出这有啥用。土匪是蒙面的,而马家人没有。这是要烧辣椒面熏自己的节奏吗。然而。。。并没有,蒙面土匪熏的晕头转向,不蒙面的马老二站在烟雾里丝毫不受影响。。。这个是自带防毒面具吗?打伤土匪头子后,,居然轻飘的就把土匪给放了。。。这,, 看到这里实在看不下去了。。。太烂了。 上一次看李准基的剧还是《恶之花》,角色就是美强惨,从头虐到尾的那种惨。 这一次看李准基的新剧《再次我的人生》,角色依旧是美强惨,不同的是,这次他获得了一次穿回到十年前的机会。 于是学渣变学霸,美强不再惨。他带着十年的知识储备和技能积累,虐渣、打脸、英雄救美,一路收获资源、财富和美女,最 上一次看李准基的剧还是《恶之花》,角色就是美强惨,从头虐到尾的那种惨。 这一次看李准基的新剧《再次我的人生》,角色依旧是美强惨,不同的是,这次他获得了一次穿回到十年前的机会。 于是学渣变学霸,美强不再惨。他带着十年的知识储备和技能积累,虐渣、打脸、英雄救美,一路收获资源、财富和美女,最后扳倒大boss。 看了三集,男主自从回到过去后,一路开挂,身边人全是和他想扳倒的boss有千丝万缕关联的。 没错,这个世界就是这么小,就是这么巧,全让他碰上了。 这不就是咱们男频网文的路子么,我都有点怀疑自己的眼睛了。 我看过的男频文不多,也就一个《斗破苍穹》能记得住吧。 男主现在不就是披着年轻的外皮扮猪吃老虎阶段吗,这招萧炎从头用到尾。 然后男主顺手救的几个美女,套路和萧炎救的那些是一样的,救的全是对未来的他有帮助的,而且一救倾心。 房地产老头,就相当于药尘,相当于主角的半个老师,前期帮助主角增长知识和见识,后期主角救老师报恩。 这剧情能上8.1? 说到《再次我的人生》的核心——复仇,目前感受是有点老天追着主角喂给他反派把柄的感觉。 相比之下我更喜欢《梨泰院Class》那种,没有金手指,不开挂的平凡之路。虽然这部后面也崩了…… 总之,李准基的新剧《再次我的人生》,因为我现在不太喜欢爽文了,所以不太看好,喜欢这类型剧的,可以追一下。 另外说下关于这部剧的“后宫”,好像有人觉得这不是后宫,只是男主人好,帮助了妹子们,然后被她们喜欢了。 如果这不是后宫,那么反过来,一个傻白甜被三四个帅哥喜欢,也不是玛丽苏。傻白甜甚至什么都没做,就被那些帅哥喜欢了。 为什么管这两种叫后宫和玛丽苏,因为感觉现实不是这样的。 你帮了我,我谢谢你,我和你的未来没有交集,这是现实。 你帮了我,我爱上你,我的家世背景能帮到你,这就“苏”了。 私の人生は、私と私を見守ってくれる人のためにあるんです。 私たちの人生は簡単じゃなくていいです。 生きていれば、辛いことがある。だけど、どこかに必ず希望はある。希望がなければ、探せばいい。見つからなければ、作ればいい。そして、もしその希望さえ失ってしまったら、また、最初からやり直せばいい。 人生って、それほど悪いもんじゃないだろう。 明日からの 私の人生は、私と私を見守ってくれる人のためにあるんです。 私たちの人生は簡単じゃなくていいです。 生きていれば、辛いことがある。だけど、どこかに必ず希望はある。希望がなければ、探せばいい。見つからなければ、作ればいい。そして、もしその希望さえ失ってしまったら、また、最初からやり直せばいい。 人生って、それほど悪いもんじゃないだろう。 明日からの人生を変えることができるかもしれない。 守ってくれた大切な人がいたんです。 今はまだ自分が何をしたいのか、何ができるのかもわかりません。 でも、これからは青い空をいつも見て笑って、自分に嘘をつかないで生きていきたいんです。 五星给这个单元。原本对于拼盘献礼剧不抱很大期待,奈何开篇全是实力派演员,姑且点开一看。影片的电影质感震撼到我,是一个构思精巧、诚意满满的短片。 《真理的味道》非常写意的表达,是如山水画一样缓缓地铺开,隐晦静谧又带着留白,从世道的乱和望道的静中,夹杂着批判与思考,娓娓道来的一个故事。 五星给这个单元。原本对于拼盘献礼剧不抱很大期待,奈何开篇全是实力派演员,姑且点开一看。影片的电影质感震撼到我,是一个构思精巧、诚意满满的短片。 《真理的味道》非常写意的表达,是如山水画一样缓缓地铺开,隐晦静谧又带着留白,从世道的乱和望道的静中,夹杂着批判与思考,娓娓道来的一个故事。 独孤仲平显然开始就知道凶手是谁,如何犯案的,但是也许是因为没有证据,也许是勾起了他前女友的回忆,他丝毫没有揭露真相指出凶手的意思,甚至在韦若昭提出疑点时发怒不想她查下去。而韦若昭查出来自己也后悔了,觉得她对不起翘翘?这位显得那么深情的翘翘姑娘,真的无辜吗?她的确没有亲手杀死死者,但是她不是帮凶吗?她眼睁睁看着死者被杀,不但没有阻止,还沉默着帮情人打掩护,她分明就参 独孤仲平显然开始就知道凶手是谁,如何犯案的,但是也许是因为没有证据,也许是勾起了他前女友的回忆,他丝毫没有揭露真相指出凶手的意思,甚至在韦若昭提出疑点时发怒不想她查下去。而韦若昭查出来自己也后悔了,觉得她对不起翘翘?这位显得那么深情的翘翘姑娘,真的无辜吗?她的确没有亲手杀死死者,但是她不是帮凶吗?她眼睁睁看着死者被杀,不但没有阻止,还沉默着帮情人打掩护,她分明就参与了整个计划,为什么会有那么多人同情她,觉得她不该坐牢?我觉得她自私冷酷,心肠恶毒。她眼里只有康的命是命,其他人死不足惜,店长等对她不错她也不在意诬陷他们,这种人毫无道德观念,为了她的情郎她的快乐也不会介意再杀人。难道都没有一个人为死者想想吗?康不过被催债,就下如此杀手,欠债不还本身就很无耻了,还要杀人嫁祸。这样明显的谋杀案子,肯定要找出个凶手交差,说不定就要连累别人,而且事前明显已经有栽赃众人的举动了,但她眼看着自己的好友店主被指控无动于衷。这样恶劣的处心积虑的杀人案,翘翘作为参与者不该受到惩罚吗?她自己愿意替情夫揽下一切罪名,也不过是出于私情,从头到尾就没看出她有一点后悔愧疚之意,对于死者及其家属也毫无歉意,这种人有什么值得同情的?难道打着爱的名义就干什么都可以原谅了?她就成了牺牲自己的伟大的无私的圣人了?这个案子独孤的态度最让我反感,翘翘和当年自杀的柳姑娘完全不同,她是罪有应得,为什么要阻止其他人调查?韦若昭事后又有什么可自责的?居然没一个人指责翘翘的冷酷,太不可思议了。 电影从一个偷窥的视角,去展现一对家住纽约中年夫妇的求子历程。47岁的Richard, 曾经是一位小有名气的演员;41岁的Rachel是一名作家,年轻时秉承事业优先的原则,一直笔耕不辍。两个人忙到中年,开始忙于造人计划,突然发现这是一个伟大的工程。在家和医院间辗转,生活像一团乱麻,无法开解。 电影从一个偷窥的视角,去展现一对家住纽约中年夫妇的求子历程。47岁的Richard, 曾经是一位小有名气的演员;41岁的Rachel是一名作家,年轻时秉承事业优先的原则,一直笔耕不辍。两个人忙到中年,开始忙于造人计划,突然发现这是一个伟大的工程。在家和医院间辗转,生活像一团乱麻,无法开解。 Richard现在做着酸菜的生意,居住在老式、狭窄、阴暗的公寓里,就像蜷缩的一条狗,或许只有在遛狗时感觉像一个人。按部就班地执行老婆的意见,口里说着钱不是问题,转而就给哥哥打电话借钱。面对医生的口出不逊,暴躁地打翻宣传架,也只好自己重新摆好。楼上深夜开派对,他也只能用书砸砸楼顶,似乎生活总是在针对无助的中年男人。 25岁的Sadie是Richard兄弟的继女,无法完成自己的大学学业,自己想当一名作家,迷茫的她在妈妈的追问中不知所措。她崇拜叔叔和婶婶的曾经,生活在大城市,从事着高雅的艺术。她决定到叔叔家,重新开始自己的写作,远程完成自己的学业。 在尝试人工授精、体外授精失败后,医生建议他们试管婴儿,考虑到Rachel的年龄,为提高成功率,建议捐赠卵子完成助孕。不接受现实的Rachel在丈夫的劝说下,开始积极寻找捐赠者。当年轻活力的Sadie搬来同住时,他们提出Sadie能否支持他们的“助孕计划”,她欣然同意,因为她找不到生活的意义,捐赠卵子对找不到生活方向的Sadie意味着很多。 Richard燃起了生活的希望,愉快地给气垫床充气,陪同妻子侄女转战医院家里,协助吃药打针。Sadie也憧憬着自己的卵子能在婶婶的身体内发育成长,并给忙碌的叔婶庆祝纪念日。但事与愿违,Sadie的卵泡数量不够,她私自加大药量促进,不得不住进医院,最终援助失败。 Sadie搬进艺术创作室,这是由一对失去孩子的父母捐赠,她重复起两人曾经的生活,日子也在人们的焦虑中春去秋来。候诊室的窗户上,一个吊着怀孕母亲图案的饰品,有意无意地敲打着窗户,像似敲在每个人的心上。 纷扰的社会中,每个人都在裹挟着往前走,就像万圣节如潮的人流。陌生的收养来电给了两人新的希望,虽然他们曾经被放鸽子,但希望也许在下一个路口出现。 体育题材很不好拍,电影的成片质量比个人预期中要好。剧本还行,整体很工整,除了几个配角的表演稍微弱一点外,没什么Bug。在个人这里,前半段6.5分,后半段8.5分,整体能给到7.5分(满分10分)(当年摔跤,个人好象给的是8∽8.5分),完全可以看。 另外,中前段有一首歌听着还不错,好象是邓超唱的? 体育题材很不好拍,电影的成片质量比个人预期中要好。剧本还行,整体很工整,除了几个配角的表演稍微弱一点外,没什么Bug。在个人这里,前半段6.5分,后半段8.5分,整体能给到7.5分(满分10分)(当年摔跤,个人好象给的是8∽8.5分),完全可以看。 另外,中前段有一首歌听着还不错,好象是邓超唱的? 翘首期盼已久的《怪奇物语》第二季终于在本周播出,成为了不少观众周末“剧餐”的首选之一,也为即将到来的万圣节提供了余兴节目。回顾第一季结尾Will吐出的虫子和警长在箱子里放进的华夫饼可以知道,第二季要揭开的悬念基本上离不开这两个:逆世界(the Upside Down)会以何种方式再次影响Hawkins小镇,Eleven会以何种 翘首期盼已久的《怪奇物语》第二季终于在本周播出,成为了不少观众周末“剧餐”的首选之一,也为即将到来的万圣节提供了余兴节目。回顾第一季结尾Will吐出的虫子和警长在箱子里放进的华夫饼可以知道,第二季要揭开的悬念基本上离不开这两个:逆世界(the Upside Down)会以何种方式再次影响Hawkins小镇,Eleven会以何种方式再次回到大家身边。 除此之外,既然作为新的一季,它不仅要延续第一季的风格和水准,还必然要出现更多新的东西,或者比第一季更加丰富的地方,再加之先前攒下的高人气,这一季也被赋予了更高的期待值。尽管Netflix已经一口气放出资源,但为了照顾还没来得及刷完的朋友,文章会在尽量不透露主要剧情的前提下简单聊聊这季有哪些“新的东西”。 沉重与轻盈的生命之弦——略述《薇诺妮卡的双重生命》文/顾一心你们坐着小木船因渴求聆听我的歌声尾随我在歌唱中驶向彼岸的木筏请回到你们自己熟悉的故土不要随我冒险驶向茫茫大海,因万一失去我而迷失我要横渡的大洋从没有人走过但我有密列瓦女神吹送,阿波罗引航九位缪斯女神指示大熊星——《神曲?迈向天堂之歌》这是薇诺妮卡的歌声,也是电影诗人基耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)的深沉吁请 沉重与轻盈的生命之弦——略述《薇诺妮卡的双重生命》文/顾一心你们坐着小木船因渴求聆听我的歌声尾随我在歌唱中驶向彼岸的木筏请回到你们自己熟悉的故土不要随我冒险驶向茫茫大海,因万一失去我而迷失我要横渡的大洋从没有人走过但我有密列瓦女神吹送,阿波罗引航九位缪斯女神指示大熊星——《神曲?迈向天堂之歌》这是薇诺妮卡的歌声,也是电影诗人基耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)的深沉吁请。在《薇诺妮卡的双重生命》(La Double Vie de Veronique,下文或简称《薇诺妮卡》)中,生命被赋予一种与生俱来的悲哀,从降生起便缺失了自己的另一半,只得在茫茫人海中奋身孤往,独自寻求灵魂意欲的高翔。最终,Weronika 在不可预测的机运里夭折陨落,而Veronique 则带着某种温柔的福祉留在人间。于是那扇原本关上的门被悄然开启——在门两端,我看到基耶斯洛夫斯基用他的电影诗学构筑起生命的此岸与彼岸。《薇诺妮卡》所负载的命题无疑是关于生命的,它讲述了个体在世的孤独感,意欲的高翔,肉身的坠落,甚至试图探询生命的乡愁和本质。如果说一个生命意味着一个世界,那么,薇诺妮卡似乎在提供一种启示:我们所生活的世界同时又是另一个世界的映像,在这两个世界之间,存在着某种联系将它们糅为一体。影片的叙事充满神秘的沉思,并被某种内在的音乐性所主宰,每一个音符都不是孤独的,而是在无限的虚空中彼此牵动,正如同一条弦上所奏出的不同乐音一样——那是一条属于薇诺妮卡的、沉重与轻盈的生命之弦。I 双重生命的诗意联系我们无法用理性去衡量这部影片的意蕴。正如两位薇诺妮卡的先天重合与神秘感应一样,它拥有眼前的经验世界所无法容纳的诗意性。首先是两具个体生命在身体层面上的完全重合——她们在同时降生,拥有同样的姓名、声音与容貌,同样卓越的音乐才华,也都有着足以扼杀她们音乐生涯的脆弱的心脏。由始至终,两位薇诺妮卡都被赋以一种生命的热忱,这种热忱表现为对父亲、情人和音乐的爱,以及对一切自然与偶发事件的诗意的敏锐。在影片的两段开场戏中,两个童年的薇诺妮卡先后听见母亲的声音,她们受到某种认知自然的指引,尝试理解星空和树叶,这形成了对整部影片的铺垫——两位薇诺妮卡带着相同的诗意本质同时降临于世界,并且从生命之初就存在着某种默契的平行关系。基耶斯洛夫斯基有意用若干细节来加深这种身体宿命上的重合感——譬如用戒指刮过眼眶的动作。这一动作分别出现在Weronika参加演唱会之前,以及Veronique与童话作家约会的时分,同人物内心的某种微妙和紧张情绪相呼应。另一个关键细节是指上的伤痕,影片伊始,Weronika与情人在床上温存,对话中提及她身上的一处“小时候被夹伤的伤痕”,某个一闪而过的镜头显示了伤痕的位置(左手的无名指)。而在影片结尾,镜头停留在Veronique的手部特写上,左手无名指上一道暗红色的夹伤的痕迹宛然在目。从表面上看,这是由细腻精准的镜头语言所构建的平行世界。而两位薇诺妮卡的差异,则在于命运展现于两人身上的次序和结果。脆弱的心脏,是命运施加于薇诺妮卡轻盈生命之上的沉重枷锁,波兰的薇诺妮卡为此付出了生命的代价,在法国的薇诺妮卡那里,死亡则通过某种暗示得以避免。她们共处于一条完整的生命之弦里,任何一端的振动都会引起另一端的微妙感应,而她们相异的命运,则恰似同一根弦在不同位置所奏出的不同乐音。于是我滑入了一个美妙的隐喻——在这里,她们分别意味着同一根弦沉重与轻盈的两端。在整部《薇诺妮卡》中,每一次生命之弦的振动,均表现为某种特殊的隐喻:(1)魔术球:当Weronika沉思着注视手中的魔术球时,两重世界的隐喻诞生了。在魔术球中映现着现实世界的倒影和复制品,它制造了一种暗示:在某种神秘思绪的彼岸存在着另一个世界或是自我。(2)心电图:Weronika因心脏病突发死于舞台后,Veronique看着自己的心电图,将手中的绳子猛然绷直,形成一条意味着死亡的心电图的直线。这一画面同时构成了一条紧张而趋于崩裂的生命之弦,它令我们想到Weronika在训练时用手拉紧的绳子。而在此之前,我们知道Veronique放弃了自己的声乐生涯。在这里,死去的Weronika似乎在为生者提供讯息,以避免她重蹈死者的覆辙。(3)克拉科夫广场:这一场景对于整部《薇诺妮卡》具有诗学上的决定性意义。它既是两条平行线不可思议的交点,更可被理解为同一根生命之弦的特殊振荡。透过一系列的长镜头、特写和旋转的交错,我们发觉其中一个(Weronika)看见了另一个(Veronique),而后者却丝毫未觉,正如弦的一端发出了沉重的低音,而那纤细轻盈的一端却无所回应。在两个薇诺妮卡的身上,同时存在着寻找并发现另一个自我、追求完整生命的意欲,然而,这一意欲在肉身的维度上终无实现的可能,沉重与轻盈,在这一刻忽然显得永远离分。我随即看到某种不可逾越的限度,它被具体表现为她们在眼前这一时刻“仿佛无限远的距离”——这种距离不仅是一种美学上的设置,而更源于她们在克拉科夫广场上所处的不同地位,抑或换而言之:两种文化背景之间的鸿沟。II 音乐——灵魂意欲的坠落与攀升影片最初拟定的名称是《唱诗班女孩》,纯净得几乎让人看不透影片的叙事核心。然而,这一最初的命名方案恰恰准确宣示了贯穿本片始终的意念符号——音乐。显然,对音乐的介入构成了意欲与肉身之间的基本冲突:两位薇诺妮卡都是天才的演唱者,同时都患有心脏疾病,在这里,脆弱的心脏成为了一种肉身的重负,它遏止了灵魂在音乐中的向上攀升。与基耶斯洛夫斯基长期合作的波兰电影音乐家普莱斯纳(Zbigniew Presiner)为本片谱写了忧郁而极富神秘意味的配乐,其中最为重要的正是Weronika死前演唱的那段但丁之歌(毫不意外地,它也出现在Veronique的生活之中)。这段绝美的音乐在影片中被假托为某位名为Van Den Budenmayer的18世纪荷兰作曲家 的作品,并配以《神曲?天堂篇》中古意大利语的歌词,从最初杳不可闻的低吟,渐渐转为中途的纯净优美,最终在高亢的音符里抵达情绪的巅峰。作为一种试图超然于肉身的行为,“歌唱”所象征的生命姿态是无须赘言的。同时,基耶斯洛夫斯基用具体的镜头语言演示了对于这种姿态的重复:影片甫始,当那段纯如天籁的女声吟唱到达尾声时,镜头切换到Weronika的面部特写,她沉浸于音乐,仰面承受着雨水的洗礼;第二个相似的镜头出现在她赢得乐团的面试之后,她的快乐难以自制,将手中的魔术球弹向板壁,随后仰面承受落下的明亮的灰尘。在这两个镜头中,人物均呈现出某种灵魂的轻盈与生命的热忱,并主动承受着自上而下施加于自身的东西。在Weronika的身上,本身存在着一条紧张而趋于崩裂的生命之弦,它联系起轻盈与沉重的两端,左右着Weronika生命的航线(换言之,沉重与轻盈的对立同样适用于单一的个体)。生命因意欲的高翔而自由酣畅,在音乐中达成了更完整的自我,然而,肉身的沉重却始终牵制着Weronika,直到她付出了生命的代价。在基耶斯洛夫斯基的视角下,人物自身(Weronika)愿望的简洁和单纯性,同我们通过细节隐喻中而洞悉了这一宿命的悲悯,彼此混糅而为难以名状的深沉感受:(1)广场的意外:Weronika带着曲稿经过广场,与骚乱的人群蓦然相遇。一个男子飞奔而来撞上了她,怀中的曲稿顿时四处翻飞。这幕戏也恰恰是在影片最初以模糊形式出现过的一段前闪镜头,从而被赋予一种强烈的宿命感。在这里,音乐所带来的个体生命的欣喜,与人物所处的不安的现实环境——1990年的波兰形成了极鲜明的对照,散落遍地的曲稿,也预示着Weronika选择音乐生涯所可能遇到的危险。(2)绷紧的绳子:这是在音乐家家中练习的一幕戏。当Weronika逐渐唱到最高音时,镜头对准了她的手部,手指缠绕着拴在文件夹上的绳子,并随着声调的升高而越绷越紧,呈现出趋近崩裂的紧张状态。这一充满张力的镜头显示出主人公身体上的某种不堪重负。(3)疾病的突发:练习结束后,Weronika在路上猝然病发,我们看到她倒在枯黄的落叶中间。这幕戏通过一系列痛苦的表情、喘息和动作直接传递出某种危险的讯号:假如继续从事演唱,脆弱的心脏将随时威胁到她的生命。在这里,影片插入了一段黑色幽默——喘息中的Weronika遇到一个中年男子,但男子并未施以援手,而是对着她做了一个色情动作(展示作为道具的阳具)。对于这一镜头的意蕴解释不一,但确凿无疑的是,它加深了主人公的自我意识,正是这种自我意识使她无法放弃音乐的世界。表现Weronika死亡瞬间的那场戏拍摄得亦极为成功:随着音乐逐渐抵达高潮,人物显示出勉力克制的痛苦,而当音乐被推向最高点时,紧张的生命之弦仿佛蓦然崩裂,肉身的沉重与灵魂的轻盈在此刻分离。镜头模拟肉身的视角剧烈晃动并坠落,与地面发出低沉的撞击,随后的一个镜头转而模拟灵魂的视角从音乐厅上空飞过,借以象征她的死去。关于Weronika之死——这一发生在影片约前三分之一部分的事件,实质上将整部影片分为了上下两部,借此,基耶斯洛夫斯基昭示着两种阐释命运的意图或可能。显然,Weronika死于某种肉身的局限,但亦更不妨说,她是因追求灵魂意欲的攀升而死。这一自有限中寻求无限的不可能,昭示了生命中最基本的两重性——即灵与肉的不可调和,最终导致生命的沉重与轻盈相分离。然而,在她的受难中又诞生了某种新生之力,一种具有魔力的福祉:它在冥冥中为另一个自我传递了警告,令生命得以延续。III 两性世界的隔阂《薇诺妮卡》与某些女性特质显得密不可分——柔弱、神秘与感性。极度感性化的女性形象,是基氏成熟期作品中的重要表征之一。《薇诺妮卡》是一部将个体生命的意欲、局限与沉思推向极致的电影,假如需要从视角和对象上加以限制的话,那么不妨强调,影片被表现为父性视角对于脆弱的异性生命的关注。的确,我们似乎很难想象《薇诺妮卡》的剧本被安排在两个男子身上。愿望的单纯性,跳跃而神秘的沉思,这一切似乎唯有在女性身上方表现出自然的情绪力量。女性是《薇诺妮卡》不可替代的主体,但两位薇诺妮卡却有着各自的情人,而作者的意图,则很可能是在“两生之花”的对立面述说两性世界的微妙隔阂。在影片中,男女两性之间的爱情,更像是女性生命中孤独的神秘感应的参照物,男子似乎无法真正触及薇诺妮卡的内心世界。譬如,当Weronika在公交车上沉溺于耳机中的音乐时,她丝毫未察觉她的男友在车后追赶她;Veronique在与情人做爱时猛地黯然神伤,因为她感觉到了另一个自己的死去。这些情节传达着类似的隐喻——即她们与男性之间存在着距离,男性无法进入她们神秘的生命体验的内部。童话作家作为唯一重要的男性角色出现于影片后半部分,并介入于Veronique的生活。这一人物在设定上显示出某种神秘色彩,他似乎了解(两位?)薇诺妮卡的一切,甚至隐约扮演着后者的控制者和叙述者。这一属性在他作为木偶师的表演中展示得异常清晰。我们不妨深究他介入Veronique生活的方式,凝视那些具有非同寻常伦理意味的环节——(1)约会的动机:作家不断寄给Veronique神秘的包裹以提供约会的线索,而他与Veronique约会的动机之一,却是测试“一个女子是否会在这种情况下接受陌生男子的呼唤”,从而为他的创作寻找素材。尽管作家同样表现出某种愿望上的单纯(我们可以认为他并不虚伪),但Veronique的反应仍然暗示了基耶斯洛夫斯基的批判态度。(2)局外的身份:作家帮助Veronique发现了照片上的另一个自我。她陷入深深的悲伤,几乎晕厥在床上,此时,作家抚慰着她并与她做爱。影片将这一过程用数分钟的镜头记录下来,我们看到Veronique的悲伤表情,与深埋着头的作家形成对照。在这里仿佛存在着一种道德隐喻,即他作为外部的闯入者偷窃了她的身体,但对她陷入悲伤的真正原因却并无理解。(3)玩偶与童话:在影片结尾,他为Veronique制作了两个形象相同的玩偶。(按情节推测,他已知道了另一个薇诺妮卡的存在,故而这两个玩偶无疑是代指两个薇诺妮卡的。)在接下来的镜头中,他在身后与Veronique一同把玩着人偶,后者端详着手中的一个,镜头缓缓移到桌面,上面安静地躺着另一个——死者的隐喻。接着,他开始讲述他着手创作的一部新童话,这一童话是以两位薇诺妮卡的故事为蓝本的,此时镜头对准Veronique的面部特写,她渐渐泪水盈眶,随即转身而去。最后,我们确知她离开了作家。让我们回到关于那条生命之弦的比喻:薇诺妮卡是孤单的,因为另一个薇诺妮卡已经死去,她的生命之弦缺失了一端,而这种缺失无法被一个男性所弥补。“他”终究并不是“她”。在童话作家的身上,我们察觉到一种截然不同于薇诺妮卡的伦理特质——薇诺妮卡在个体生命和偶然机遇的哀歌中颤栗,而童话作家则永远扮演着控制者、叙述者和局外人。另一种视角允许我们这样认为:作家在平日里扮演了某种超验的命运力量的代理人,而当他创作故事时,他几乎是基耶斯洛夫斯基自己。如安内特?因斯多夫在关于基耶斯洛夫斯基的电影传记中所说,这个凡人化的他最终被Veronique所抛弃,因为他并不真正与她同在一个世界。这种伦理上的歉然,是否也是任何一个叙事者对那个他既爱着又加以利用的世界所心存的愧疚呢?IV 世俗世界的彼岸之思——影片可能存在的政治文化意指“两岁时,她们中的一个将手伸向火炉而被烫伤,几天之后,另一个也把手伸向火炉,却及时缩回了手,并不知道自己会受到伤害。”——这是童话作家以两位薇诺妮卡为蓝本所叙述的故事的片段。在这两个“把手伸向火炉”的女孩中,第一个仿佛替另一个承受了不可预知的命运的苦难。这一情节显然呼应着Weronika之死的情节。如果说Weronika扮演着先行的受难者,那么,Veronique则是蒙受某种眷顾的幸存者,或者说,在她的身上体现着另一个自己生命的延续。这里或许应当思考的是,两位薇诺妮卡在命运上的差异,与她们的身份设置之间是否有所关联?我知道自己正进入论述中最困难的部分。需要指出,《薇诺妮卡》从叙事体裁来说无疑是一部远离政治并偏向个人的作品,但结合影片对人物命运的特殊设置,则似乎确可看出某些深层的政治文化意指。首先,Weronika与Veronique,不妨被看作是同一人物的东欧版本与西欧版本。影片开始的时间被设置于1968年 ——欧洲政治的动荡岁月;而影片的主要情节则发生于1990年前后——东欧意识形态的解禁时期。这一时代背景在片中不乏暗示,如影片伊始被拆除卸运的共产者的雕像,以及克拉科夫广场的动乱的人群。让我们回到克拉科夫广场的那幕决定性的场景——通过对时间、场景、人物等因素的分析,不难归纳出两人在这幕戏中一系列相对应的身份特征:Weronika(波兰):处在危险之中;政治动荡的承受者;另一个自己的发现者;动情的凝视者。Veronique(法国):处在保护之中;举着相机的观看者;对另一个自己后知后觉;被凝视者。正是这些因素参与构成了前文所提到的某种“仿佛无限远的距离”。在这幕戏中,Weronika为另一个自己的形象而惊异,并带着一种因长久以来的神秘感应被证实而唤起的激动的情感(这可以解释那个微笑的面部特写)注视着她;影片通过一系列镜头引导着观众的视角,触发对Weronika的凝视,因为她的确处在更易令人动情的处境——看见了另一个自己,但却无法得到回应;同时,她也孤身处在某种更危险的政治环境之中。而在波兰的动乱面前,来自法国(西欧)的Veronique是被隔绝的观看者。换言之,尽管两位薇诺妮卡的相遇充满了基耶斯洛夫斯基式的神性,但她们之间的距离,却隐约受制于一种深层的政治文化因素。那么,“薇诺妮卡的双重生命”这一叙事结构上的设置,是否可以理解为基耶斯洛夫斯基从一个世界投向另一个世界的深沉一瞥呢?在整部影片中,波兰的薇诺妮卡扮演了死者,法国的薇诺妮卡则获得了生命的延续。当Veronique最终发现另一个自我之后,她领会到前所未有的深沉感受,影片从这里开始逐渐迈向了尾声。在死者的受难中,孕育了令生者更好地生活下去的理由,这同样可被理解为一种对基氏所身处的世界的隐喻——那是一个被政治因素所强行分裂的世界,这使得基氏所畅想的那种温柔而诗意的情感联系,终究无法越过两个不同世界的鸿沟。最后需要考虑,这一偏向于政治哲学思考的解读是否具有对诗意的破坏性?事实上,基氏电影在1990年前后所呈现的拍摄环境和叙事向度的转折,本身已蕴藏着这一解读方式的合理缘由。毋庸置疑,作为电影诗人的基耶斯洛夫斯基是属于两个国度的,一是负载着此岸之忧患的祖国波兰,一是寄托着某种彼岸之思的法兰西。他毕生的电影实践也相应地呈现为两个时期:从《十诫》系列影片中对宗教性道德伦理的沉思,到取意法兰西国旗之三色而创作的《蓝白红》三部曲中对自由、平等、博爱三项现代原则的批判性求索。值得注意的是,这一转折的契机恰恰是1990年前后波兰意识文化形态的转移。正是在这一年,充分有别于其前后的《十诫》和《三色》所采用的多重主题次第展开的系列片结构,基耶斯洛夫斯基写下了两行毕生绝美的电影情诗——《薇诺妮卡的双重生命》。篇末语今天已没有人像基耶斯洛夫斯基那样拍摄电影了。这意味着不再有一位电影艺术家能肩负起诗人与哲人的使命,也不再有人在一个镜头里令我同时感到悲哀与美好、含混和清晰。在所有真正的大师中间,基氏始终是最于我心有戚戚焉的一位,他的作品神秘而富于沉思,并被无限的内在的音乐性所主宰——观者看到的仿佛并不是一个人的生活,而是某种生命的韵律,没有人能够比基耶斯洛夫斯基更具有这一气质。我们时常将基氏称为“借助影像的叙事思想家”,他眼中的世界充满灾异、变故和偶然,但却有着共同的价值终点——对于生命自身的乡愁。而这一切都以音乐般的神秘,分布在《薇诺妮卡》奇特而诗意的叙事之中。基耶斯洛夫斯基为电影提供了独特的诗学领域,有时我能捕捉到他一刹那的灵感和沉思,那是我最为快慰的时刻。至此,我已约略完成了自己在影片中对这位电影诗人的窥视,最终,他是否发出了任何呼声、吁请和判决?作为这位电影诗人的缪斯,伊莲?谢歌(Irene Jacob,薇诺妮卡的扮演者)本人如是说:相比在现场解释某场戏的意义,他宁可始终为新发现保持可能——什么都没定死,始终欢迎新的理解。和好的文学作品一样,克日什托夫?基耶斯洛夫斯基的电影是开放的,可以在多个层面上进行读解——不过这得有一个条件,那就是我们能够运用自己内心的那个“魔术球”,在反复读解所折射出的光芒中来接受他的作品。数年之后,我仍然乐于向自己发问:“她为什么要摸大树?”我始终让这答案空着。而对于我来说,这一瞬间是基耶斯洛夫斯基作为诗人之爱的见证:当影片结束的一刻,伊莲?谢歌的手触摸着故乡之树,指上宛然露出一道红色的伤痕,我转瞬想到那些华美而轻盈的枯叶,如同烫金色的落日余晖,曾经堆积在另一个薇诺妮卡的胸口。原稿:2010年11月23日2013年10月增补删改(豆瓣版删略脚注及参考文献)另附/2019年追記,《薇諾妮卡的凝視》https://movie.douban.com/review/10205637/
2.亚瑟王 :这的确不是常人做得到的 还有 请叫我亚瑟王
3.亚瑟王 :女人啊女人 男人的舞台 你们永远是站在光圈和掌声之外的
4.亚瑟王 :我昏倒的时候 姿势有没有很难看 POSE摆的还好吧
5.亚瑟王 :女人啊女人,容貌OR知识择其一吧,两者俱得,两者俱失 都是悲剧收场
6.亚瑟王 : 人心才是
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6.亚瑟王 : 人心才是埋伏在黑夜中最可怕的对手
7.亚瑟王 : 目眩时更要旋转,自己痛不欲生的悲伤,以别人的悲伤,就能够治愈!
8.亚瑟王 : 真相啊真相,越是接近事实的真相就越是难以取信于人!
9.亚瑟王 : 什么是朋友?朋友永远是在你犯下不可原谅错误的时候,仍旧站在你那边的笨蛋!
10.亚瑟王 : 有怀疑就有真理,因为真理是怀疑的影子。
11、亚瑟说:要留意愚昧的人说的话,因为偶尔无用言语中,会夹着宝藏。17
12、亚瑟说:渴望可以使任何食物成为美食。
13、亚瑟说:越完美的人品,越会遭遇非常人所能承受的灾难。
14、亚瑟说:完美的爱情令人意志薄弱,不完美的爱情伤害人心。
15、亚瑟说:谁能阻止得了年少的武士赴死?他们听不到啊!
NO.2 莎士比亚
1.Shakespeare说:to be or not to be ,that's a question.
2.Shakespeare说:成功的骗子,不必再以说谎为生,因为被骗的人已经成为他的拥护者。
3.Shakespeare说:美满的爱情,使斗士紧绷的心情松弛下来
4.Shakespeare说:不要和意志坚定的人争辩,因为他们可以改变事实.
5.Shakespeare说:上帝是公平 掌握命运的人永远站在天平的两端 被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运!
7.Shakespeare说:人们可支配自己的命运,若我们受制於人,那错不在命运,而在我们自己
8 Shakespeare说:当虚荣心受到损害是,友谊是治愈它的良药。
NO.3 所罗门王
1.所罗门王说:一句责备话入聪明人心,强如责打愚昧人一百下,败坏之先,人心骄傲,尊荣之前,必有谦卑。
2.所罗门王说:一句责备话入聪明人心,强如责打愚昧人一百下。
3.所罗门王说:虚空的虚空,凡事都是虚空。太阳底下无新鲜事,一切都是捕风。一切都是捉影。
NO.4 亚里士多德
1.亚里士多德说:心智的暴力,可以不流血即取人命 的确是这样................
2.亚里士多德说:心智的暴力,可以不流血即取人命。败坏之先,人心骄傲;尊荣之前,必有谦卑。
3、亚里士多德说:掩盖事实真相的让步,只会让人远离真理!
NO.5 邱吉尔
1.邱吉尔说:失去的永远不会比手上现在握住的多
2.邱吉尔说:虚空的虚空 虚空的虚空 一切都是虚空
3、邱吉尔说:暴风雨前的宁静,是在酝酿接下来发生的事。
NO.6 泰戈尔
1.泰戈尔说:“可能”问“不可能”:你住在哪里 ,“不可能”回答说:在那无能为力的梦里
NO.7 萧伯纳
1.萧伯纳说:宁可独居野外,也不要和固执的人一起 同处一室
NO.9马克吐温说:迟来的真相,就像突然击中头部的马蹄铁,唉~ 痛啊!
马克吐温说:没有情感的吻,就像在亲死猪肉一样。
Shakespeare:人们可支配自己的命运,若我们受制於人,那错不在命运,而在我们自己!
亚瑟:可怜人必有可恨之处
Shakespeare:To be or not to be. That is a question.
Shakespeare:上帝是公平的,掌握命运的人永远站在天平的两端,被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运
亚瑟:虚有其表的女人,就像金环戴在猪鼻上!
亚瑟:美色是最佳的镇暴武器!
Shakespeare:目眩时更要旋转,自己痛不欲生的悲伤,以别人的悲伤,就能够治愈。
亚瑟:女人啊女人,男人的舞台,你们永远是站在光圈和掌声以外的。
泰戈尔:「可能」问「不可能」你住在什麼地方,「不可能」回答说,在那无能为力的梦境里!
Shakespeare:别和意志坚定的人争辨,因为他们可以改变事实的。
这部电影真的很有诚意,台前幕后,每个人物的定位,每个细节的刻画都精准而合理,这在当下真的算是难得了。影片中几位型男风格不同,帅的各有特色,大郎隐忍内敛;二郎热血率直;三郎目光如炬;四郎放荡不羁;五郎宅心仁厚;七郎桀骜不驯,六郎作为主线人物则随着故事的推进不断成长成熟。看,虽然100多分钟的群戏、战争戏,每个演员只分到十几分钟戏十几句台词,但能这么个个鲜活分明,这难道不是用心塑造的结果吗?戏中人物之间的互动也很有爱,六郎七郎为爹穿戴盔甲时的父子互动,二郎回救大郎的舍生忘死,尤其是四五郎携手御敌的种种默契、含笑跳崖的释然一笑,都会让我们感受到浓浓的亲情。
恢弘精心的战争场面也是本片一大亮点,火烧敌军、投石攻城、大郎以一敌百死守一线天,四五郎烽火台与敌人同归于尽,三郎芦花荡手刃仇人……都看的我血脉贲张既揪心又感动,而二郎从血水中挑起杨家帅旗,我觉得是电影中最精心与惊心的一幕。
这片子最大的问题是,演员都很帅,过于帅就会分散观众对角色的关注,七个男演员的粉或颜控会觉得很喜欢,但肯定有观众听到题材看到演员表就会习惯性排斥,这真是很麻烦,只希望大家能放下成见,真正看完这部电影再做评判,而不是一竿子打死,以烂片、偶像剧一言以蔽之。
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其实这个故事很不错,但是全都被中国的渣编剧给毁了。无名英雄、尘
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其实这个故事很不错,但是全都被中国的渣编剧给毁了。无名英雄、尘封的记忆、隐藏的秘密、逆转的人生,这些因素都不缺,缺的是逻辑主线。
电影叙事和记叙文是一样的,顺叙、倒叙、插叙。本片编剧用了最“烂”的顺叙,当然不是说顺叙不好,而是对这个故事简直糟透。既然选用了志玲姐姐来做女一号,那就应该确定以她的视角来叙述这个故事。所以,1953年的部分明显该放在开头。但是如果以她的视角叙事就会限制住故事的走向,因为她最关心的不是“王牌”的身份,而是丈夫的荣誉。那么,男一号,梁家辉饰演的王峰就有作用了。因此,应该定下两条主线来撑起这个故事。
然后是剧情设置。5个女人被关在同一间牢房?上海第一监狱连几间单人牢房都腾不出来?提审她们的真的是个博士,还是个满清十大酷刑里穿越来的衙役?我认识的博士们(心理学和法学都有)恐怕不会用那么野蛮的肉刑来盘问他(她)们的病人或嫌疑人,但是依然可以得到他们需要的信息。突出敌人的愚蠢、野蛮,这手法倒退了30年。志玲姐姐饰演的美术老师是怎么沦落到河北平山山沟的?这已经不是开脑洞所能解决的了。
印象中好看的“杀人游戏”的一个要素就是玩家一定是同时出现的,就像是《风声》或是《暗算·捕风》。角色目标明确,不论是男主还是女主,整部戏就是一个解决问题的过程。军统行动队的逮捕目标明确,就是茶馆周边的年轻女人。你确定不是戴老板抓去充实后宫?这里又开脑洞了。这部戏,推动剧情的是编剧不停的给观众“喂”线索,这种方式根本就是把观众当傻子。
下面吐槽幕后后期。整部戏配乐简直糟透了。根本就是在吵。嘈杂?阴鸷?灰暗?都不挨着。感觉就是导演追求“大片”的感觉,然后把管乐团的人绑架后的产物。至于整个拍摄地…… 上海影视乐园实在有点被玩坏了。看到教堂,我直接脑补了周崇光的葬礼……还有摄影,不拉远景不爽?
但是还是给了两颗星,一颗是给志玲姐姐,真的蛮拼的,女神啊。另一颗祭奠被毁掉的这个故事。
最后解释下为啥不是今年最差……没看到我说“脑补了周崇光的葬礼”么23333333
首先来说,张嘉译演技没有突出,只是照常发挥。相比而言,李乃文的演技更值得表扬。
在幸福还有多远里面,我看到的是李萍一直在追求自己的幸福,无论李萍是否自私,至少紧扣主题。而在这部里面,从开始的因为上户口,被逼结婚,到后来因为怕沦为道德问题而再次被迫结婚。两次被迫结婚都能理解。从一到十四集中,李国生的性格表现的很好,注定了他就是那样一个人,却值得
首先来说,张嘉译演技没有突出,只是照常发挥。相比而言,李乃文的演技更值得表扬。
在幸福还有多远里面,我看到的是李萍一直在追求自己的幸福,无论李萍是否自私,至少紧扣主题。而在这部里面,从开始的因为上户口,被逼结婚,到后来因为怕沦为道德问题而再次被迫结婚。两次被迫结婚都能理解。从一到十四集中,李国生的性格表现的很好,注定了他就是那样一个人,却值得那么多人喜欢。我尽量让自己融入其中,可是却不觉得他有更多的突出优点,难道是他们工厂的人渣衬托出来的。其实觉得他的魅力不够。
刘全有,一个值得重点分析的对象,一句话就是心里变态。开始举报许婷的身份,可以说是因为妒忌,成功接替了李国生的职位,并且把许婷弄走了,可以说,在事业上,婚姻上,生活上,完全证据了上风,这一个阶段刘全有全胜。后来因为事故,转业回家,看见李国生要充血复活,进金鹿厂子,再次开始实施打击报复,在这个时候,他们的明争暗斗,可以说他没有占到实质性的优势,却突出了他的变态心理。而李国生明明知道所有的事情都是因为他在背后教唆,却为了妹妹的幸福,没有实施反攻,我可以说他是雷锋,做了好多好事,但是爷们,从这个方面就能体现了么,反正我是没有感觉到。
其实,陈丽是一个非常有心计的姑娘,在大家都喜欢李国生的时候,已经有人明显出击的情况下,她也已经意识到自己的男友出国就是分开,自己处于不利局势的她,也想要得到李国生。所以,他相信,李国生肯定会陪她去做人流手术,而敌对李国生的人肯定因为这个事情,抓住不放,道德败坏,在那个时候是一个很严重的问题,她不肯跟父母 讲实情,因为他的父母都是正直的人,绝对不会让李国生趟这个浑水,所以陈丽以不让父母伤心为借口,最最终事情发展到无法收拾的地步,就可以结婚这个方法完美的解决问题。正好尚主任的不依不饶,反而为陈丽的计划作了助力,当两个人领证了的时候,最不高兴的反而是刘全有,有一个镜头,李国生与刘全有工厂外对话的时候,李国胜说,我看,其实没有别人羡慕,就是你羡慕,刘全有却说不出话了,而他当时的表情,正好表现了他妒忌的心理。
之所以说破结婚是陈丽的计策,是因为,首先,陈丽男朋友出国,他也喜欢李国生,料定李国生会帮助他处理这个事情,那么拉近两个人关系的同时,也走在了工厂其他女同志的前面,或者说用这种方法成功干掉了其他的追求者。结婚之后,她回家里,问自己的母亲,怎样讨北北的喜欢,如果她真的假结婚,为什么要去讨北北的喜欢,还人情有很多种方式方法。唯一这么做是因为只有北北接受了,李国生才可能会考虑婚姻的事情。她明白北北在李国生心里的地位,北北就是突破口。
北北叫李婷北,一家人都知道许婷的事,却没有明白名字其中的含义,不知道是他们真傻,还是编剧傻。
陆续看完之后,继续吐槽。
今天更新到22集,我还是没有看到爷们在哪点,你不是雷锋,雷锋没有你那么复杂的家庭。傻了吧唧的妹妹,没有一点心机,永远被人当枪使,姐姐活的也不明白,老太太的表现依旧给力。
在此,首先还是要说陈丽,开始我的判断没有错,为了爱情,用了心机,可惜时机不对,也可以说他看错了人,既然李国生可以做好人帮他,同样他也可以做好事帮被人。就目前陈丽的表现来看,不做过多的评价,为了喜欢的人,我们也许都会有一点自私的行为。
许婷的再次出现,彻底的变了,这个不怪她,一个人要生存下去并且要活的很好,毕竟要有厉害的手段,而几年之后,就算不是各自有自己的生活,也时过境迁,自己有自己的圈子,就算花开,不是去年那朵,也还是不一样,但是她却提起了陈丽的流产事件,成功换来了老太太的好感,就算为了女友,不谈感情,也是过分了一点。
李国生,从开始到现在,一直活的比较龌龊,对谁都想好,却忘记了自己不是菩萨,自己只是一个普通人,自己没有那么大的本事,自己也没有坚持的东西,除了一颗善良的心,人就要到了中年,没有考虑到自己的事业,家庭,奉献了很多,连个好名声都没有落下。
相比而言,刘全有,心理变态,确实爷们,开始我很讨厌这个角色,后来慢慢觉得不止演得好,从叫唐嘉欣当打字员的时候开始,他就料到了会有离开金鹿那一天,心机够狠,虽然无下限,但是人家不窝囊,因为人争一口气。
在电视剧进入二十集左右的时候,高潮迭起,各种冲突矛盾不断,事情走到了这一步,陈丽说得对,李国生,全是你的责任。我们每个人都不是神,也许每个人都有自私的一面,都有自己的想法,自己的追求。我们每个人处在一个琐碎的事情中,或者也可以理解在家庭矛盾中,我们将要怎样处理,我觉得,至少坚持一样,比如,就吧全部堵住压在自己心中的那个陈丽上,也可能会是一个好的选择。
慢慢的等待更新完,继续吐槽。
今天看完最后一集,北北状告这段安排的比较扯淡,超出了正常人的思维,刘全有没有再次搞破坏,这不科学,陈丽的出现安排的比较好,一个人带着孩子过了十年左右,最后算是赌赢了,虽然说爱情里没有谁输谁赢,可是关于幸福,经历了更多的不必要的折磨,真是路上风景美呢?
表示都是跟风评论啊,毕竟还没有正式不错。
但预告中那种浓浓的民国风感觉还是蛮好的。
简介中介绍的是因大学校长被杀,四个小伙伴组成侦探小队展开调查,原本看似普通的命案却暗藏玄机,牵扯出一个神秘组织。四个小伙伴克服重重困难险阻。险象环生。最终终于和组织头目同归于尽(误)!
咳咳……应该是解决了黑暗组织,还圣域一个蓝天!
表示都是跟风评论啊,毕竟还没有正式不错。
但预告中那种浓浓的民国风感觉还是蛮好的。
简介中介绍的是因大学校长被杀,四个小伙伴组成侦探小队展开调查,原本看似普通的命案却暗藏玄机,牵扯出一个神秘组织。四个小伙伴克服重重困难险阻。险象环生。最终终于和组织头目同归于尽(误)!
咳咳……应该是解决了黑暗组织,还圣域一个蓝天!
具体的要等开播的时候看了。这么高的评价……应该不会坑吧?!
等开播后我在继续写,先在这里停笔。
但这个结局我认为很不错
这也是为什么给4颗星的缘故
但这个结局我认为很不错
这也是为什么给4颗星的缘故