在央视八套次黄金档播完的电视剧《谯国夫人》,引起了大家的关注。引起关注的原因,不是因为这部剧让大家发现了它的好,而是男女主角任重和叶璇两个人实在是太辣眼睛。
在央视八套次黄金档播完的电视剧《谯国夫人》,引起了大家的关注。引起关注的原因,不是因为这部剧让大家发现了它的好,而是男女主角任重和叶璇两个人实在是太辣眼睛。
这个烂俗的名字,看第一眼99%会觉得是个虚张声势的烂俗故事。
先贬后夸,不在意缺点的直接跳过。
【缺点】
这个烂俗的名字,看第一眼99%会觉得是个虚张声势的烂俗故事。
先贬后夸,不在意缺点的直接跳过。
【缺点】
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想把绳压在左腋下,用右手去够,可能是带来孩子浮力很难控制,最后右手没够到,左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员,他知道这种情况下脱绳是什么结果,尤其还有个孩子需要他带出去,所以直接崩溃了。
这对夫妇拍摄的纪录片一如既往的好看。《徒手攀岩》也好,这一部《泰国洞穴救援》也好,实际都内含一个主题,就是在我们的人群中总有一些人是无法适应社会的,无论是性格原因,还是在世俗层面无法获得既定标准下的成功,总之,他们或自觉或被迫的远离人群,在偏僻处找到了自己的生存空间和价值。这其实是非常让人感动的,也是骨子里最反成功学的,它其实在描述一种无人知晓、无人见证的自在。比起《徒手攀岩》,这次《泰国洞穴救援》还向外延伸了一点,就是“人类共同体”这个概念,这在目前这个疫情和分裂占据绝对主角的世界,显得尤为可贵。两者最后又扣回到一起,一群远离社会的人因其具备的特殊能力最终又帮助到社会人脱离险境。这一闭环并不是在表达一种回归,而是在说:我们本就是一体的。
看完电影有些好奇为何片中提到过两次中国救援队,却未曾出现一个中国面孔。经查,中国救援队此次派出志愿者6人,“发挥自己在绳索搭建上的特长,大量建造、修整洞穴内的绳索系统,并在力所能及的洞穴深度内,传递气瓶与物资”,但因该救援队是中国民间的力量,与美国所派出的国家救援队不同,国家代表性不够强;且因本次救援系国际联合行动,国别并非重点所在,故中国救援队员在实施救助时刻意低调,未张扬国籍。中国救援队员表示,救援是集体合作行动,每个个体只需做自己能力范围内的事即可,“淡化国籍,融入国际协作体系”,勿勉强勿越界才是对行动最大的保障。影片未给中国救援队员镜头大概是因为其未参与到核心工作中,这同美国PJ及日本、缅甸等国救援队员未露面应是同理。最专业的人反而是“爱好者”,爱好实是最好的老师。
看到全世界的人为了同类一起努力的时候 会恍惚觉得这个世界还是有希望
年度纪录片观影最佳。金国威涉猎的小众极限运动给予他纪录片制作中敏锐的事件切入点、与运动者们难能可贵的同理心以及对人性闪光点极强的捕捉和放大能力;需要做好一个完整视角的叙述也需要强悍的素材编辑和文本组织,本片都做到了。这部纪录片真的是当下世界非常需要的一剂肾上腺素,观影本身就是在被救援重生的过程。我被密布的细节和缜密的叙事所治愈:第十天才知晓他们还活着,有个孩子在镜头前用手背揉着眼睛;潜洞人诉说着自己的共性,字幕弹出他们不同的本职工作,而最后又都是这些来自不同国家的普通人代替海豹队员做最终营救;身故泰国男人的遗孀谈到骄傲时落下的泪水;一整个秘宗故事,正是洞穴在孕育和诞生着孩子的比喻。生与死,失去与欢庆,冒险与权宜一线之隔,呼吸和溺亡翻转腾移,在狭窄深邃的岩石与洪水之间,是极限,是希望,就是生命
最为触动的除了成功救援这件事儿之外,就是几个洞穴潜水员说自己是loser;说自己木纳冷漠但;说自己经过这件事之后自信了。
看到最后简直要热泪盈眶了。世界级的救援行动。印象最深刻的是困在里面的孩子们,消瘦憔悴,眼睛大大,可是一点都没有崩溃。这个世界上,有些地方为了十几个孩子,动用了五千多人费时良久去救援;有些地方只需一个导弹,一群孩子就轻易地死掉了。这个事情不能想。另外有个疑惑,其实是有中国人参与救援的,但是没看到他们的画面。
拍出《徒手攀岩》的金国威夫妇,在21年拍出了一部同题材的纪录片《泰国洞穴救援》,记录了一些非常动人的细节。
比如瑞克发现幸存的野猪队少年时,让孩子对着摄影机喊出口号“感谢中国人,感谢美国人,感谢澳大利亚人”等等,却始终没提“感谢英国人”,直到有孩子追问,他才说自己是英国人。最后救援时决定哪些孩子先被救时,顺序是这样确定的:家里离得最远的孩子先被救,这样他们就可以在回家途中,把好消息告诉离得近的家庭。而在两部片子都充当背景板的中国救援队,是他们主动选择不出镜不露脸,前去救援的有平澜公益基金会和绿舟救援队,他们承担了非常多的搜索和勘探任务。在最后那场救援里,也有五个中国人参与了,电影里运送孩子们的长距离绳索,就是中国救援队的绳索专家架设的。
这些英雄或许不愿意抛头露面,但绝不该吝啬送给他们他们的掌声。
当地政府部门和居民、各国的志愿者、海豹突击队、业余潜水爱好者、医生、祈祷的高僧……没有政治斗争,没有立场对立,每个人都齐心协力,就是为了救出洞里的13个人。导演朗·霍华德在采访中说的一句话:“在如今这个国家、民族之间越来越分裂、矛盾越来越激化的年代,一个能展示多个国家救援队团结一致集中精力完成一个创举的故事就更显得难能可贵,也更值得大家关注。”投入那么多的人力物力,受到那么多关注,这一切值得吗?这其实是个现实版的电车问题。或许电影不是最优解,或许很多时候都是运气。但很庆幸我们也这样的运气,有这样的勇气,有这样疯狂的想法去改变电车。这就是我愿意相信人类最闪光的那部分人性,最珍贵的感情。虽然已经知道了结局,但还
心里总有点想说的话,但又无法用文字表达出来。就是一种很温暖很感动也很安心的感觉。就好像是柔软的那一部分被戳了一下,脑海里浮现出了那一年的回忆。说一点自己的小小感受。其实我总是对人性抱有很大的希望。我知道世界有很多很坏的部分,我也会警惕的保护自己,但看到类似这样的事情总是会让我感动。
当V叔和科林第一次发现他们的时候,不知怎么地我突然有点想哭。看到那些孩子想他们道谢,看到他们想挖洞出去,他们瘦骨嶙峋的身子,教练收到父母们的感谢而哭泣,害怕无法成功带出孩子的潜水员,没能见到父亲最后一面的医生……
人类在自然面前是多么的渺小和脆弱,大部分我们只是那个小小的沙子,但我们有情感有人性,会哭会笑,会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时,我感觉似乎在天地万物之间,人类向宇宙轻轻敲击了一下,发出了灵魂的回荡。已经四年了,希望这些孩子能开开心心健健康康的长大。
冲着青梅竹马的标签去看的,看的过程中就感觉剧情有点散,能理解群像剧是想要让每个角色都有自己的成长线,但是总觉得各部分着墨不均,不知道是剪辑问题还是编剧问题。比如陈晨两次结婚的画面是剧的开头和结束,这个我原本以为无足轻重的角色居然诡异地在开篇和结尾占了很多篇幅,有点莫名其妙,不是应该把主要情节放在五人组里面吗…?
冲着青梅竹马的标签去看的,看的过程中就感觉剧情有点散,能理解群像剧是想要让每个角色都有自己的成长线,但是总觉得各部分着墨不均,不知道是剪辑问题还是编剧问题。比如陈晨两次结婚的画面是剧的开头和结束,这个我原本以为无足轻重的角色居然诡异地在开篇和结尾占了很多篇幅,有点莫名其妙,不是应该把主要情节放在五人组里面吗…?
有的情节也蛮生硬的,比如谭父下岗这事儿,我就感觉明明是三两句话可以说开的事情,怎么就演变成一个矛盾问题讲了一两集呢。还有马小乂这个角色的出现和离开都挺突兀的,除了在男女主感情线里插了一脚之外我看不出有什么其他的用处,也不太理解他为什么突然就跟主角团关系那么好了,过渡得不自然吧只能说。
主角团的角色设定我觉得都挺常见的,学霸学渣组合拳(不是 可能因为都是新人演员吧,感觉演技确实都还有待提升,有时候看着看着都出戏了…友谊组还行,cp组是真的嗑不动,没什么一下子碰撞出火花或者让人心动的名场面,就都一般般吧。
总体感觉平平无奇吧,十几集之后就倍速看了,用来打发时间也算可以的。不过小吉街这个取景还挺不错的,不知道在哪,有机会倒是想去看看。
毁了我的小说了,心理罪电视看得我心里很遭罪呀!全程无间断吐槽,把小说改了太多了,而且改得毫无真实感了。看小说的时候看到受害人死亡我会恐惧到抓紧脚趾头,看方木破案的时候我会激动到屏住呼吸,而电视剧本片的推理全靠瞎猜,心理画像画的完全是罪犯的犯罪动机,陈若轩主演的方木可就厉害了?太作太作!怎么不厉害死你? 作为一部推理题材电影,需要的是逻辑与动机,作为刑侦题材,重要的是线索和证据,可这个电视剧就
毁了我的小说了,心理罪电视看得我心里很遭罪呀!全程无间断吐槽,把小说改了太多了,而且改得毫无真实感了。看小说的时候看到受害人死亡我会恐惧到抓紧脚趾头,看方木破案的时候我会激动到屏住呼吸,而电视剧本片的推理全靠瞎猜,心理画像画的完全是罪犯的犯罪动机,陈若轩主演的方木可就厉害了?太作太作!怎么不厉害死你? 作为一部推理题材电影,需要的是逻辑与动机,作为刑侦题材,重要的是线索和证据,可这个电视剧就这么任性,我都不需要,我就靠猜!在毫无证据只有猜的情况下还能使用大量警力。完全就是让反派变强来弄死自己人嘛,很多台词跟神经病一样,还有大段大段的尴尬得要死的独白,电视剧的风格也是乱七八糟,一会青春片的感觉,一会恐怖片的感觉,一会还成了动作片,悬疑剧啊!导演!就那么点时间你都用来拍主角的成长、恋爱、撕逼,我看个毛线啊?! 看了一下该片导演的其他作品,我好像懂了为什么能拍成这样了。
因为我很喜欢弗兰肯斯坦的故事,加之这部划时代的作品确实为后世留下许多可供借鉴之处,我兴冲冲地看了这部电影,然而仿佛是冥冥中的注定,和弗兰肯斯坦的怪物沾边的故事都拍得“一言难尽”,比如大家喜闻乐见的一美和蛋泥的某部。
本片是一部非常平庸的传记片,画面精致,服装考究,配乐优美,流水线式地讲述了“弗兰肯斯坦之母”玛丽雪莱的故事,从艾丽的脸到配乐布景都想呈现出哥特式的空灵感,但奈何匠气十
因为我很喜欢弗兰肯斯坦的故事,加之这部划时代的作品确实为后世留下许多可供借鉴之处,我兴冲冲地看了这部电影,然而仿佛是冥冥中的注定,和弗兰肯斯坦的怪物沾边的故事都拍得“一言难尽”,比如大家喜闻乐见的一美和蛋泥的某部。
本片是一部非常平庸的传记片,画面精致,服装考究,配乐优美,流水线式地讲述了“弗兰肯斯坦之母”玛丽雪莱的故事,从艾丽的脸到配乐布景都想呈现出哥特式的空灵感,但奈何匠气十足的剧情把空灵压得一丝不剩。看到卡司,除了某五方脸演雪莱让我极其不满之外,对其他选角还是满意的,然而五方没让我失望之余,影片的其他部分也步了他的后尘。影片想极力传达女权主义的思想(这是很好的一件事),也想极力撒诗人八卦的狗血,然而整部基本没有属于自己的亮点,注定激不起任何水花。
关于女权,作为一个女权主义者,私以为这部电影传达的并不好。这部电影也和不少女性主义电影一样,打造了一个“男女对立”的世界,男性角色几乎没有一个出彩的, 除了展现父女情深的爸爸之外,其余的男性很难找到优点,尤其和玛丽相比,全都黯然失色,变成了女性觉醒的工具,甚至脸谱化(不过这部电影里的所有人都很脸谱化)。女性的强大和美好是通过展现男性的无能和丑陋来达成的,这种看似“女尊”的表现方法,其实还是把女性放在男性的角度进行审视。没有男性的陪衬,女性很难展现自己的特点和优势,女性的强大不是因为她本身,而是因为周围的男性,甚至是一部分女性太不争气了,这种二元对立下的参照,并不能真正展现女性作为一个个体的成长。目前社交媒体上一谈到男女问题就戾气很重,把男女的性别差异过度放大,甚至认为二者的差异可以大于人性,非要非此即彼,针对性别一争高下,这种“男女对立 ”的思想恐怕也要承担一部分责任。
玛丽之前就是一个沉迷爱情的少女形象,关于她的才华和聪慧的镜头非常少,我想她能写出那样重要的作品,不是只靠被爱人伤害,和医生谈恋爱,看到妹妹被玩弄的经历写出来的吧?我真的看不到玛丽的才华(也看不到其他人的才华)。在最后的读书会上,雪莱承认玛丽是真正的作者,玛丽最先燃起的不是对自己的性别和才华被承认的激动,居然是去和雪莱你侬我侬!仿佛玛丽的一切抗争只是为了让雪莱对她刮目相看,只是因为她和雪莱的感情出现了问题,虽然不排除有这种原因的可能,但是编剧这样处理无疑把刚刚通过呼号和抗争铺垫下来的女性觉醒线索给生生掐断,真的无疑当头一棒,本来想看到玛丽走上众人中间,没想到是走向了雪莱的怀抱,感觉之前的那些宣言实在是苍白无力。
玛丽的母亲是一位女权主义者,影片仿佛怕观众看不懂一样不停地通过镜头展现或者角色之口来展现这一点,然后极力展现其继母的压迫者形象,包括克莱尔近乎愚蠢的感情失败经历的副线,都在为玛丽的觉醒找催化物。然而作为一部讲述玛丽这样一位内心丰富的女性的电影,对于其内心的刻画非常少,使得其形象毫无生气,我们似乎察觉不到玛丽的心路历程。这样几乎被动的刻画方式,使得玛丽的种种行为似乎都有其动机,但又显得难以理解和捉摸,看起来非常别扭。除此之外,对于人物内心的展现还停留在梦境上,从玛丽的脸上和他人的互动上很难感受到女性的细腻感受,艾丽范宁是小仙女不假,但在这里演技明显不够,除了掉泪和大吼,基本没有什么感情起伏。
玛丽写作的过程本来可以有较为立体的展现,但上一段提过,影片对于展现人物内心似乎不敢兴趣(正面教材参见《时时刻刻》),所以写作过程变成了一个MV式的快剪(其实更像预告片?),范宁摆出各种姿势写作的串烧,配以章节节选字幕,真的可以直接配乐了,这个过程基本草草带过。
那么,这部电影大部分在讲什么呢?就是讲玛丽的感情经历,大部分故事都在讲玛丽和雪莱的虐恋情深,建议此片改名为玛丽和雪莱。
玛丽雪莱到底是以什么名垂青史的呢?是和雪莱的爱情吗?显然是她的作品《弗兰克斯坦或是现代普罗米修斯》啊。但是这部电影完全把几乎全部笔墨用到爱情上去了,还是老样子,害怕观众看不懂,加入了克莱尔和拜伦的感情线来衬托玛丽和雪莱的感情。玛丽的婚外情也加入其中,几个人之间的感情纠葛没完没了,雪莱和拜伦都变成了彻底的渣男(虽然历史上也好不到哪里去),但是在电影里渣到我都不理解了,基本毫无铺垫。导演啊,你都没工夫好好刻画玛丽了,就更没功夫刻画男性角色了,这里面的所有角色都是“扁平”到脸谱化,没有一个让我感到有爱有欲望,甚至我有一种看《傲慢与偏见》的感觉,玛丽是伊丽莎白,克莱尔是吉蒂,根本没有角色本身的特色。
作为一部在英国取景的电影,大量美丽的风景自然不能缺少,不断闪现的天空的镜头,氤氲着水汽的树木,加上生硬的剪辑,静态镜头太多,人物又没有大幅度的动作,让本片有了一种PPT电影的感觉,剪辑师仿佛不会转场。
拍玛丽雪莱本来是一个很好的题材,可以挖掘女性主义,探讨一个开始不能署名的女性作家的心路历程,探讨雪莱作为一个浪漫派,崇尚自由的诗人又怎样有意无意地扮演一个压迫者的角色;可以探讨小说的创作,科幻,哥特,关于生命创造,关于规训,有很多宏大的主题可以挖掘。我也不是专业人士,只是觉得这部电影沦为了一场名人八卦,一部“套路”的传记,一句苍白的女权宣言,真是非常可惜了。
茉莉死了。
一个在众人眼里完美无缺品学兼优的高中生,熬完了高考,却在拿到了重点大学的录取通知书后,自杀了。
为什么?
茉莉的妈妈始终想不通这个问题——
我的女儿明明那么聪明,以后会有大好的前程
茉莉死了。 一个在众人眼里完美无缺品学兼优的高中生,熬完了高考,却在拿到了重点大学的录取通知书后,自杀了。 为什么? 茉莉的妈妈始终想不通这个问题—— 我的女儿明明那么聪明,以后会有大好的前程 怎么就这样跳下去了? 剧情: 片头:一个小孩正要向烧冥纸的火盆撒尿,林正英将小孩报走,老太太(三婆)在烧冥纸,火越来越大,想要节水灭火,林正英制止说忌讳烧纸灭火,但老太太还是误把火熄灭,火盆突然纸灰飞起,林正英收服了鬼。片头表明林正英是一名驱魔警察。 警方查找毒贩线索,发现一名女子在酒店坐了2个小时,一动不 剧情: 片头:一个小孩正要向烧冥纸的火盆撒尿,林正英将小孩报走,老太太(三婆)在烧冥纸,火越来越大,想要节水灭火,林正英制止说忌讳烧纸灭火,但老太太还是误把火熄灭,火盆突然纸灰飞起,林正英收服了鬼。片头表明林正英是一名驱魔警察。 警方查找毒贩线索,发现一名女子在酒店坐了2个小时,一动不动,手提一个箱子,警察询问,女子不答,警察发现箱子里面是毒品,女子目光僵直,起身就走,警察开枪打到她的腿上,她却还能行走。后来大车撞飞了女子,尸检报告显示,该女子7天前就已经死亡。 死者是三婆的亲属,林正英领着侄女来认尸,并协助警方取口供,林正英说案子古怪,尸体已经死了很久,男主警察不信,不相信鬼怪,局长坐着轮椅过来,原来局长是林正英的老搭档,局长安排男主和林正英搭档,男主还是不信鬼怪,还认为林正英是老土。 林正英带着男主和男二一起追踪线索,查到死亡女子的男友在健身房,并来查找线索,男友发现警察就将储物柜里的毒品带出逃跑,林正英在男友身上施法追踪,并有意放走男友,林正英根据追踪法术追到了操控尸体运毒的大本营。 日本女子是久菊一派,是毒品大佬,操纵尸体运毒,她用法术杀了将逃跑而来的男友的灵魂附着在猫身上,将猫吊死,杀了男友,林正英不敢贸然闯入毒枭基地,用男二身体和男友尸体跟日本女术士斗法,女术士不敌,逃走,临逃跑对男主施法,男友尸体眼中附着男主。 尸体来杀男主,林正英帮助男主和男二将尸体体内的冰符排除。 男主终于相信林正英,终于相信有鬼神僵尸。 男主为了证明自己也能查案,和男二一起查到日本女子的会所,日本女子给男主下了兵符,男主浑身白霜,奄奄一息。林正英及时赶回家,利用男二的阳气救治男主,这时,日本女子来到与林正英斗法,林正英一边救男主,一边救男二,林正英利用法器铜镜与日本女子斗法,日本女子不敌,被铜镜灼伤,头发皮肤发白,变成骷髅模样,但日本女子的手下打翻了铜镜,日本女子正要报复林正英,男主赶来开枪打爆炸了日本女子脚下的氧气瓶,但日本女子没死,最后林正英用铜镜将女子打的灰飞烟灭。 最后,男主和男二都特别信服林正英,林正英走到烧纸盆因鞋上有沙子,跺了跺脚,男主和男二也跟着跺脚,以为有什么玄妙,,原来是沙子,,林正英他同意侄女留下跟男主一起玩三天,林正英先回了老家。 林正英还是懂得法术的斗僵尸高手,对于冥学很有研究,这部电影算是茅山道士警察斗法日本邪教。林正英收服僵尸和日本女妖怪。 都是年轻的演员,画面中充满青春的能量,游戏的概念用得很好但在剧中却没有发挥好,导致感觉就是厨娘撞上皇上的戏,然后美食征服巴拉巴拉的一堆逢凶化吉的事儿。穿越戏已经拍过很多了,有很多围绕着穿越而来的戏点,笑点我们在观剧同时自然而然地提高了要求,显然这部剧还是老套路没有新的亮点,看看看看刷到第十集就刷不下去了。男女主的CP感也不太强,女主演技浮夸痕迹明显,男主演技稚嫩无法hold住皇上的霸主形象, 都是年轻的演员,画面中充满青春的能量,游戏的概念用得很好但在剧中却没有发挥好,导致感觉就是厨娘撞上皇上的戏,然后美食征服巴拉巴拉的一堆逢凶化吉的事儿。穿越戏已经拍过很多了,有很多围绕着穿越而来的戏点,笑点我们在观剧同时自然而然地提高了要求,显然这部剧还是老套路没有新的亮点,看看看看刷到第十集就刷不下去了。男女主的CP感也不太强,女主演技浮夸痕迹明显,男主演技稚嫩无法hold住皇上的霸主形象,一来二去就成了赶鸭子上架的戏了。豆瓣评分能超过6分真是不敢恭维。 自从《灵笼》这部动画播出以来,我老看到有这么一种言论,说这主人公啦队友啦长得都是外国人的脸,也就墨城小哥长得有点东方人的特征,这可是咱们中国的动画哎,你整一堆外国人?他配叫中国科幻么? 我一直觉得这话挺扯淡的,《海贼王》里的主人公们也就索隆小哥比较有日本人的特征,妨碍他成为日本动漫 自从《灵笼》这部动画播出以来,我老看到有这么一种言论,说这主人公啦队友啦长得都是外国人的脸,也就墨城小哥长得有点东方人的特征,这可是咱们中国的动画哎,你整一堆外国人?他配叫中国科幻么? 我一直觉得这话挺扯淡的,《海贼王》里的主人公们也就索隆小哥比较有日本人的特征,妨碍他成为日本动漫的代表么?迪士尼动画里好些主人公连人都不是,妨碍他们成为美国动漫的代表么?拿灵笼主角的长相说事我想说明不了什么。 对比 中 韩 日 泰 韩国最新的创意 加上沈恩京的演技 日本改变的最多 多部未华子的美颜程度 中国版的除去归亚蕾老师的演技没话说 其他都感觉太浮夸 泰国版虽然剧情和原版的差不多 但是 原创的音乐 没话说 再加上黛薇卡霍内的颜值 让人感觉泰国版整体的特别抒情 温馨 这个是其他没发比的 对比 中 韩 日 泰 韩国最新的创意 加上沈恩京的演技 日本改变的最多 多部未华子的美颜程度 中国版的除去归亚蕾老师的演技没话说 其他都感觉太浮夸 泰国版虽然剧情和原版的差不多 但是 原创的音乐 没话说 再加上黛薇卡霍内的颜值 让人感觉泰国版整体的特别抒情 温馨 这个是其他没发比的 評 ----------【劇情故事】---------- 可以説編劇和演員基本全面處在另一種絕非正常人的思維能力的水平之中。對話和劇情讓觀者不僅時時尷尬,而且汗顔,可以説近年來能有如此程度的作品已經不多了。面向的觀衆年齡群應該在1~5嵗這個區間,能讓剛出生的幼齡兒童得到趣味和歡笑也算一 評 ----------【劇情故事】---------- 可以説編劇和演員基本全面處在另一種絕非正常人的思維能力的水平之中。對話和劇情讓觀者不僅時時尷尬,而且汗顔,可以説近年來能有如此程度的作品已經不多了。面向的觀衆年齡群應該在1~5嵗這個區間,能讓剛出生的幼齡兒童得到趣味和歡笑也算一種優秀的能力。 ----------【角色演繹】---------- 各種不明原因的狗血鏡頭和劇情讓人的智商能力降低到了非人的境界。 所謂大千世界,動物圈的審美總是千差萬別,所以觀者也絕不能將此劇視爲一部正常的劇集。 ----------【配樂,服飾,道具,場景,特效】---------- 這樣水平的劇集竟然能拍這麽多集,不得不令人佩服投資方的氣概和劇組管理人員的奉獻精神。不僅奉獻了時間和金錢,而且將智力和忍耐也以一種五體投地的方式呈現在大衆眼前。 我一把年纪还那么梦幻,可能就是因为小时候童话故事看太多了。至今依然相信童话,相信人人会有幸福和快乐的HAPPY ENDING! 教母一开始想要帮助女主过上HAPPY LIFE,完成她儿时的梦想。但是HAPPY LIFE一定是找到王子吗?NO!好好生活,好好爱着身边的人,本身就是一种HAPPY LIFE! 我一把年纪还那么梦幻,可能就是因为小时候童话故事看太多了。至今依然相信童话,相信人人会有幸福和快乐的HAPPY ENDING! 教母一开始想要帮助女主过上HAPPY LIFE,完成她儿时的梦想。但是HAPPY LIFE一定是找到王子吗?NO!好好生活,好好爱着身边的人,本身就是一种HAPPY LIFE! 我还看到了电影中的利他,教母帮助女主和其他人找到幸福后,自己最终也成为了一位合格的教母。一个伟人的人,绝不会那么自私,TA总会想着帮助TA人做点什么。因为帮助TA人,就是成就自己。帮助TA人后,受益的肯定会是自己。这就是宇宙法则:GIVE MORE,RECEIVE MORE! 谁说一定需要王子才能幸福美好呢? 一个单亲妈妈、三个可爱女儿依然可以幸福美好! 永远爱魔法和童话! 永远爱这类传递真善美、传递快乐和力量的浪漫电影! 剧本很无聊,所有情节都很老套,女主表情木讷,许凯角色没有新意,服装很寡淡。很失望,许凯的颜值也救不了。再次证明剧本才是一部剧的灵魂,创意才是唯一法宝,观众不好骗了。 从剧的开头就很像N部剧,等主角们长大,又毫无紧张感,更无悬念,像温开水一样平淡,没有什么大的冲突,喜剧的地方并不搞笑,许凯的女装并不惊艳,女主的颜值不够高没有配角漂亮,性格也没有特点,脸上表情翻译过来就是“噢”和“嘁 剧本很无聊,所有情节都很老套,女主表情木讷,许凯角色没有新意,服装很寡淡。很失望,许凯的颜值也救不了。再次证明剧本才是一部剧的灵魂,创意才是唯一法宝,观众不好骗了。 从剧的开头就很像N部剧,等主角们长大,又毫无紧张感,更无悬念,像温开水一样平淡,没有什么大的冲突,喜剧的地方并不搞笑,许凯的女装并不惊艳,女主的颜值不够高没有配角漂亮,性格也没有特点,脸上表情翻译过来就是“噢”和“嘁”,看得出来这部剧苦心想捧女主,但这样的角色真能捧人吗?许凯有演技有颜值,但也不是万能工具人,他也带不起这样的剧本和这样的女主。 其他几部相似题材的仙侠校园偶像剧无一例外都扑街了,从目前看这部剧的前景并不美妙,如果没奇迹发生,估计是许凯演过最差的剧了。 在时间的维度里,灵魂会变得越来越沉重,而身体最终将化为乌有,所以千万别花时间去扮演受害者。 在时间的维度里,灵魂会变得越来越沉重,而身体最终将化为乌有,所以千万别花时间去扮演受害者。
我并不喜欢将陈果称作所谓的草根导演,不过是因陋就简,不小心制造了一个香港电影史上的奇迹。奇迹从来就是平地而起的,一夜之间,一眨眼,奇迹就站在了我们的面前。
1997年的《香港制造》,病患少女体下流出的白色的血,那个名叫中秋的瘦弱青年满耳朵铁器作响,提着内裤偷偷掩入了洗手间。1999年,《细路祥》站在马路上放声哭唱,他失禁了,稚嫩的生殖器微缩在人体最寒冷的部分。2000年,《榴梿飘飘》殒落在一条脏肮的巷弄里,这枚水果之王,在许多人的嗅觉中,更像一座小型的公共厕所。2001年,散发着烤乳猪油腻气味的《香港有个好莱坞》,让陈果的声名达到最高点,那个杂乱不堪的棚户区,一定也隐藏着无数的糟糕地域。
《人民公厕》是陈果2002年第一次用DV拍摄的电影,故事的一开始,就是一场北方特有的大雪,一个名叫冬冬的年轻人站在一处简陋的公厕前面,开始回忆自己不寻常的古怪身世。这个后来被称作厕所之神的年轻人,一出生就被丢弃在一个公共厕所里,婴儿的啼哭在那个特定的空间内,听起来有种离奇的回声效果。陈果一定是厌倦了单一叙述故事的方式,在这个电影里,混乱地穿插着另外几个齐头并进的小故事,然而并没有使主题变得多元。一个来自香港的杀手,在纽约的一间公厕内被人杀死了,韩国釜山的海边,两个以捕渔为生的年轻人为了他们心爱的女人患上重病忧虑不已,两个印度人护送他们的父亲回到了家乡,希望圣洁的恒河水可以治愈父亲的病症,还有一个年轻的女人,一直在长城上徘徊,频频拨打她的手机。
这其实是一个关于旅行与寻找的电影,不过是将出发站设置在了出人意料的公共厕所。我想到叶兆言多年前的一个小说《关于厕所》,说的是一群工人的年轻男女从南京到上海游玩,其中一个漂亮的姑娘因为一直找不到上海的厕所,在一个大百货公司里当众尿了裤子。这个很简单的小说中大量引用了各种各样与厕所有关的背景资料,一次又一次打断了阅读快感,制造出不可思议的戏谑与荒诞。可是陈果的《人民公厕》在探索中迷失了方向,仅仅用寻药治病这样一个主题企图统领全局是力不从心的,中国、印度、罗马、香港、美国、韩国,这些零落的地点是以把整个电影硬生生肢解,我看不到这些地名之间关于时空上的深层链接,只能以瞬间关闭感官的方式,跟随陈果从一个故事毫无预兆地跳到另一个故事。
不过我还是固执地偏爱《人民公厕》这样令人尴尬而又暧昧的电影,有的人是在公共汽车上出生的,比如阿莫多瓦的《活色生香》,有的人是在楼梯上出生的,比如我的一个朋友,他现在一直患有严重的台阶恐惧症,看到多层的生日蛋糕也会产生一阵眩晕。在性意识还未萌生的幼年时段,我一直确信自己是在某一个公共厕所被家人捡回来的,一个拾荒人的下午,那些暗无天光的日子里,我对自己的不幸身世唏嘘不已。我怀疑邻居的眼神,怀疑亲情的真实程度,我要从外貌到气质都与这个陡然陌生的家庭划出一道长长的分界线。这一刻,我真的是孤独的,一个公共厕所的出生背景,使得我那纯白的身世风雨飘摇,雷电大作。我时刻都在幻想那个匆忙走出厕所大门的人,究竟何时才能转过身来让我看清她的脸,当然,我已经决定拒绝她的回头转意,从此一个人混迹街头以猫为伍。
《人民公厕》就是这样把我的童年记忆再度接续,那对互为情敌的老人在公厕里谈论漫长爱情的时候,也让我重新飞奔回到许多年前的童年街道。那座最受民众欢迎的路边公厕,永远有人在暗示咳嗽,烟气从漏光的瓦缝间逃逸出去,手纸的揉搓声,还有一个孩子,羞怯地站在女厕门口喊着妈妈。我记得功夫大王李连杰曾经说过他最爱北京的露天厕所,可以和相熟的老邻居一边共厕一边聊天,王菲当年为窦唯早起去公厕倒痰盂衣衫不整的照片,一度是香港各大媒体的头条娱乐新闻。我还看到了许多关于厕所的奇异新闻,一名四川抢贼抢得一个手机之后,躲入一个居民大院的公厕,不到二十分钟就被电子眼追踪抓获。长沙一名厌世男子在公厕内引爆自杀,可能是炸药受潮的缘故,他只把自己炸得昏死过去。长春一位中年女士在如厕的时候被锁近半个小时,最后不得不打电话报警。而更莫名其妙的是一种行为艺术,赤身裸体涂满蜂蜜,在公共厕所的某个角落坐上几个小时,等待身上落满苍蝇。
寇连材(1868—1896)原名寇成元,进宫以后被赐名为寇连材。一八六八年,生于直隶昌平州(现在是北京市昌平县)南七家庄,家境小康。其父寇士通,粗通文墨,秉性豪爽,好打抱不平,为受欺压的穷苦农民出气。寇连材读过几年私塾,稍大即边务农边自学,不仅读了经史子集,还通过在城里做事的亲友,借阅了洋务派和维新派所写的书籍报章。加之京畿消息灵通,对于朝廷的帝党后党之争,以及列强的步步侵略,也多有所闻……
当时时兴早婚。寇连材十五岁时与铁匠营村张氏女结婚,生有两男一女。一八九一年,寇连材二十三岁时,他父亲寇士通为管穷朋友的事,与鲁疃村的大地主赵灿打官司。赵灿的儿子、女婿都在衙门里做事,官官相护,反诬寇士通有通匪嫌疑,结果有理的官司没打赢,自家的几十亩地倒被赵家讹去,几乎倾家荡产。寇士通一气之下,卧病不起,含恨而死。
23岁寇连材,接连遭祸,无法维持生计,只好跑到北京去寻找出路。经一个太监的介绍,被阉后进了清朝皇宫,给慈禧太后梳头。由于他聪明能干,做事精细谨慎,“侍西后久,颇得力”,很受慈禧喜爱,凡西后室内会计皆使掌之,待遇十分优厚。后来随着慈禧对寇连材的进一步信任,又把自己屋内的经费收支一并交给他管理。
然而慈禧怎么也不会想到,就是这个在她面前看似柔弱、自称“奴才”的太监,后来针对她做出的一系列与社会进步相左的行为时,竟表示“大不谓然”,并因此向她“屡次几谏”。当时慈禧尽管恼怒于寇连材身为太监,竟敢对她说三道四,口出狂言,但最后还是念其“少而贱”而饶了他一命,只是对他严加痛斥,然后把他贬黜到其他部门打杂。直到一年过后,才重新把他召回身边。
在中日甲午战争中,清军连连败绩,慈禧卑躬屈膝,竟然下命让清政府与日本在1895年签订了丧权辱国的《马关条约》,中国的主权进一步落到了日本侵略者手里。康有为、梁启超发起“公车上书”,反对将台湾、澎湖割让给日本,提倡变法维新,得到光绪皇帝支持。以慈禧为首的顽固保守派却不肯刷新政治,一味搜刮和向外国举债,以交付赔款来供个人享乐,置国家与人民于水火之中。
寇连材“日愤懑忧伤,形于词色,时与诸内侍叹息国事”,进一步看清了慈禧的嘴脸,忧患着民族的危亡。强烈的爱国心,驱使着他下定决心,以死向慈禧进谏。
光绪二十一年(1895年)十月,又见慈禧“别令太监李莲英及内务府人员在外廷造谣言,称皇上之失德,以为废立地步。又将大兴土木,修圆明园以纵娱乐。君(寇连材)在内廷大忧之,日夕皱眉凝虑,如酵如痴”。以至众太监都认为寇连材不是疯了就是病了。连慈禧见到寇连材,也对他作如是观。
梁启超描述道:“丙申(1896年)二月初十日早起,西后(慈禧)方垂帐卧,君(寇连材)则流涕长跪榻前。西后揭帐叱问何故?君哭曰:‘国危至此,老佛爷即(使)不为祖宗天下计,独不自为计乎?何忍更纵游乐生内变也!’西后以为狂,叱之去。”显然,这个已经有过教训的太监,竟敢继续如此大胆忤逆,居然还到她的床榻前进谏,慈禧若不是以为寇连材病了疯了,这次应该不会再轻饶他,岂是骂一声“滚”就肯善罢甘休。慈禧以为他在胡言乱语,一顿臭骂,将他赶了出去。
口谏不成,寇连材下决心书谏。接下来,寇连材说家里有事,一连请了五天假。原来此时寇连材已暗下决心,要向慈禧最后冒死一谏,他这次请假回家,一是向家人诀别,二是将一本笔记托付给弟弟(一说哥哥)保存,里面是他多年在宫中做太监记录的私人档案。他决心既定,家人哭求也没能拦住他。五天后回到宫里,寇连材又把自己的一些日常生活用品分送给了其他太监。
在2月15日,他把早已写好的奏折交给慈禧太后。他自然明白,随着这份奏折递呈给慈禧,他也把自己的性命交给了慈禧。这份奏折主要内容有十条:“一请太后勿揽政权,归政皇上;二请勿修圆明园以幽(软禁)皇上。其余数条,言者不甚能详之,大率人人不敢开口之言。最奇者末一条言皇上今尚无子嗣,请择天下之贤者立为皇太子,效尧舜之事。”今天看来,这最后一条建议简直就含有劝慈禧“禅让”,以实行“全民选举”的意思,这不分明是要慈禧“下台”吗!显然,寇连材此举已不是一般的“出位”,简直是用刀子捅慈禧!对此,梁启超也不由感慨道:“其(寇连材)言虽不经,然皆自其心中忠诚所发,盖不顾死生利害而言之者也。”这些内容,字字饱蘸血泪,条条切中时弊,充满忧国忧民之情,都是当时许多人决不敢说的话。寇连材居然写进奏折,直接送给慈禧,可见他抱定了一死的决心。暂且不去对寇连材这份奏折作思想评判,但就他身为太监而能作出此举,便不难想见他得拿出多大的勇气。以致慈禧看到这份奏折,都不敢相信这是她曾经宠爱的太监寇连材个人所为。
于是,盛怒之下的慈禧当即将寇连材召来,厉声责问道:“汝之(奏)折汝所自为乎,抑受人指使乎?”寇连材回答得斩钉截铁:“奴才所自为也!”这样的口吻,一定让慈禧觉得寇连材怎么看怎么不像奴才,倒更像是光绪皇帝的“代言人”。而且越是这样认为,慈禧越是希望“审讯”能有所突破。这时,只听她厉声命令寇连材道,这份奏折既然是你写的,那你给我复述一遍里面的内容。结果寇连材岂止是复述,简直是一字不拉地把那份奏折全文背诵下来。慈禧没有想到寇连材会写出这样一个指责自己的折子,不禁怒火中烧,问曰:“本朝成例,内监有言(政)事者斩,汝知之乎?”寇连材答:“知之。奴才若惧死,则不上折也。”而后慈禧以“内监言事者斩”的朝例,加上“私通宫外,泄露宫内事”的罪名,下令把寇连材送交刑部,立即正法。
2月17日,寇连材被押到北京菜市口刑场处决。临刑前,他神色镇静,整好衣冠,朝宫殿拜了9拜,又向远方的父母叩了头,坦然地说:“如此足千古了!”围观的群众无不为寇连材爱国忧民、舍生就义的壮烈行动所感动。
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如果我说这片子场面不大,没有震撼,你可能会说我庸俗,但是如果你发现这个电影里的战舰只有一层壳,舰炮像橡皮泥一样,一开炮就“抖动”个不停,你还会有对历史的敬畏感么?反正我没有,我觉得这电影就是在恶搞!
更让我感到奇怪的是,制作方好像在凭着直觉拍电影,如果日本人都已经决定抢占台湾、澎湖的话,他们会去考虑钓鱼岛么?编剧你喝醉了吧?
关于最后的赔
如果我说这片子场面不大,没有震撼,你可能会说我庸俗,但是如果你发现这个电影里的战舰只有一层壳,舰炮像橡皮泥一样,一开炮就“抖动”个不停,你还会有对历史的敬畏感么?反正我没有,我觉得这电影就是在恶搞!
更让我感到奇怪的是,制作方好像在凭着直觉拍电影,如果日本人都已经决定抢占台湾、澎湖的话,他们会去考虑钓鱼岛么?编剧你喝醉了吧?
关于最后的赔款,考证一下应该不难吧?配得越多越震撼么?加上“赎辽费”清政府也只出了2亿3千万,马关条约实际上只签了2亿啊亲!再来3千万说不定中国真的就完了。
还有剧中所谓的“抢米事件”,我要说是子虚乌有好像有点过分,可是确实不是这么回事。。。
更搞笑的是吗,导演组好像认为海军的炮弹和手榴弹差不多,炸一下就是着点火,“中弹2000多处”,那定远都变成灰了!而且被鱼雷击中真的会造成侧弦起火么而且前提是舰体完好无损?我好好奇啊
作为电影人,应该尊重观众,可是以上这些做法我觉得就是对观众的不尊重。如果说让观众就是冲着“甲午海战”这个名字去看的话,那我顶多走到影院门口,看到那个巨大的宣传画上“给力”的场面还有那几个字就ok了,又何必让我们掏几十块钱看你胡编乱造一顿呢?
另外
另外第三季结尾会不会在巴里小时候的家里,又多了一个闪电侠!变成四个!每季最后都是这个场景,每季加一个,到最后一屋子闪电侠!哈哈哈!