我不太喜欢编剧写问句,疑问句显得很薄,人物缺乏思考,浪费对话,反问句又显得很有情绪,不能好好的说观点,设问就更加要慎重,太有设计之嫌。总之一部电影的篇幅里,我认为两三句恰到好处就足够了,可以点睛。但这部电影里林健一的问句对白,有的没的加起来足足有48句。
其中一类是询问式的,是一场戏的发起,比如在厨房做饭那场
我不太喜欢编剧写问句,疑问句显得很薄,人物缺乏思考,浪费对话,反问句又显得很有情绪,不能好好的说观点,设问就更加要慎重,太有设计之嫌。总之一部电影的篇幅里,我认为两三句恰到好处就足够了,可以点睛。但这部电影里林健一的问句对白,有的没的加起来足足有48句。
其中一类是询问式的,是一场戏的发起,比如在厨房做饭那场戏,他和小宇打招呼的方式是“你怎么跑进来?”,比如他好几次问痛得在喊叫的阿嫲周秀玉“你怎么了”,这种写法我觉得常见于台湾的剧作,因为他们很关心人,按照真实的生活去创作,不假思索的就写了出来,但从对白的角度而言,容易变得很水。比如如果林健一在没有问阿嫲的情况下,就去照顾,也许可以更能凸显,他照顾阿嫲的时限和任劳任怨,当然还有一种可能是,水词来源于演员无意识的表演。
第二类是对林健一的人物影响比较大的,带有内容的问句,其中有许多人都指出来那个只是问,而没有回答的问句“如果我今天是一个女生,我的先生过世了,我继续照顾他们家,你还会问我一样的问题吗”(我心里回答的是当然会),那场戏是他第一次受到查问的结束,以问句结束,难免有天真之嫌。还有在警察局里“请问,现在是在威胁我吗?”这句明显在引导观众去向主题,但昭然若揭的同时,又没了下文。
这类问句里,有不少是“什么……”的句式,被我认为是很没有水准的复述问句,也不知道是要表达真的疑问,还是强调,我只会觉得主角是一个什么都没想过的人。比如同样出现在被查问那一场戏中的“什么过户”,警察来搜索时问的“什么违禁药物”,在警察局里回答“约炮神器”的“什么东西”,在儿童中心问王立纲的“什么不正常”,还有周秀玉最后问林健一一个事情,他对白的“什么事情”。这些对白,通通像是放过了戏点,让人物的思考变得凝滞下来,在对白设计中,他完全有空间去回答和讲述一个小点。
这也是问句的便捷,它很容易自然的垫出下句对白,于是林健一就在这些问句对白中,丧失了自己的一些坚定性,他的言辞远远没有他的行动那么的确定,总是在发问,这样就给我感觉,我不知道除去这个故事里的林健一是一个什么样的林健一,他这几十年是如何活过来,有什么样的人生原则和观点,他的理想和欲望是什么,通通都消失在他的疑问句中。
电影里他连长对白,都是需要依靠连问来垫起情绪。在咨询中心,他面对立纲带走小宇去做家暴和性侵的咨询,他的表达方式仅仅是“小宇呢?”“你该不会以为我……?”“立纲,你可不可以听我说?”“我可不可以和你好好谈一谈?”“什么不正常?”“我全心全意的爱着这个孩子,跟你一样,这有分什么正常还是不正常吗?”,我想换作别的剧作,男主角的观点在这几句话中早就已经层层递进了。
林健一和王立维吵架也是,“我要怎么说?”“你有接过我的电话吗?”“(知道结婚生子)你知道这是什么感受吗?”“我跟她说 你不知道你老公是gay吗?”真是一个问句用到尽的人。
这部电影不止他的问句对白多,其它人也非常多,林健一这个人遭遇的议题和主题上的矛盾就是通过几个问句的压力表达出来:
首先是给周秀玉换药时,“你以为你做这么多,我儿子就会活过来吗?”然后是来自小宇的,“没有我你应该比较轻松吧?”连P友尤士轩也有一句“你还好吗?”后来周秀玉有一个变化,她问“我儿子和你在一起,有幸福吗?”这些问题都反映了林健一在那个当下的压力、矛盾和情绪,问出来即有答案,设计合理,但林健一都没有回答。你看他要不就是自己问,要不就是不回答。
电影里出现的最后一个问句,是来自于林健一的填词,它由小宇的歌声唱出——
“你告诉我 我有翅膀 以后飞去别的地方 俯瞰全世界 我会很快乐吗?”
天真发问的人,永远得不到答案,因为他不够了解自己,也不知道目标是什么,这一点被看的我从对白的设计上深深的感受到,因而觉得这个人物单薄无力。
很荣幸, 这部电影改编自我们学校的历史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我们学校有个小首映礼,教授还回答了一些电影中的细节和真实的故事. 趁着我还记得住,忍不住想分享一下.
首先这部电影但凡涉及到无线电台的对白时,百分百都是有记录下来原话,真实性可想而知.
阿姆斯特朗最后登上月球,独自对着月球坑发呆是真实发生的,教授说,这一段还有
很荣幸, 这部电影改编自我们学校的历史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我们学校有个小首映礼,教授还回答了一些电影中的细节和真实的故事. 趁着我还记得住,忍不住想分享一下.
首先这部电影但凡涉及到无线电台的对白时,百分百都是有记录下来原话,真实性可想而知.
阿姆斯特朗最后登上月球,独自对着月球坑发呆是真实发生的,教授说,这一段还有医学记录,说当时一度测量到阿姆斯特朗的心跳达180每分钟. 然而没人知道是为什么.
在面对月球坑时,阿姆斯特朗把他逝去的女儿的手链留在了那里, 这是一个表达人物情感的细节, 而事实上,他扔没扔,甚至扔了什么, 都是一个谜. 我们教授说, 他找到过NASA的人询问登月宇航员的物品单,对了,每个宇航员带了什么东西上月球都要像过关一样申报.另外两个宇航员都有一个明确的单, 唯独阿姆斯特朗的找不到了.于是教授亲自去采访了阿姆斯特朗, 阿姆斯特朗否认自己带了东西.但是我们教授的态度是,阿姆斯特朗是个很实诚的人,但那一次他撒谎了, 因此教授推断,他应该带上了一个他自己特别珍贵,却不想让任何人知道的东西. 由于阿姆斯特朗对 他的小女儿感情特殊,如同电影里一样,他老婆,他同事都从未听他提起过. 甚至很多他同事根本不知道他曾经有一个女儿. 因而编剧在创作了这一个桥段.
电影结尾,高斯林给了女主一个吻, 在玻璃上.非常隐晦,既不想点破他们后来离婚的事,也不想加入太多感情.现实却很搞笑,他妻子见到从月球回来的阿姆斯特朗的第一句话原话是:
OK, NOW WHAT?
导演达米恩在不仅照剧本拍了很多素材,还让演员们自由发挥在家里的很多桥段,因为毕竟家里的事,除了通过阿姆斯特朗的儿子透露出来的家庭对话之外,大部分对白都是编出来的.在阿姆斯特朗收拾行李时,妻子在书房里发脾气让他给两个儿子道别的那一段纯属演员自由发挥. 也出于想拿奥斯卡奖的缘故, 这一段放进了电影里.
当问及到我们教授对这个故事的剧本贡献有多少时候, 教授说远没有他希望的多. 刚开始接触剧组的时候, 编剧乔西辛格,也就是凭<聚焦>获得过奥斯卡最佳原创剧本的编剧给我们教授发了双行距的16页纸的剧本,让他提意见. 我们教授实诚的回了他一份单行距的70页纸的修改意见...于是乎编剧超过三个月没再理我们教授.我们教授一脸委屈的说,后来再也不敢随便瞎说修改意见了,单纯做一个顾问,告诉他们哪些细节对哪些细节错.
个人非常喜欢这部电影, 毕竟,爱乐之城忠实粉丝.加上母校光环. 作为传记电影来说, 把很多桥段设计成第一人称视角的方法非常讨好,让我们有一种过山车似的体验,体验到宇航员的伟大探险精神. 而且这真的是一部细节堆积的电影,导演把每一场景都精心设计一番, 让我们时而感受到太空的浪漫,时而感受到太空的幽静与窒息的恐惧,时而还能感受到人类伟大的使命感. 总之达米恩绝对是一个全面发展的导演, 我甚至看到了一点诺兰和雷德利斯科特的影子(关于宇宙的部分,经常想到星际穿越的对接场景,有一段有异形的诡秘感)
没看完,觉得很一般,很多地方让我感觉不可理解
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2017-3-13
个人自用 非影评
饰演太郎的龙方2008年肺癌死于西安
螃蟹出狱 下大雨 跟狱警说回去再住几天 狱警说没这规矩一辆奔驰来 螃蟹摔倒 举搬砖 关之琳让他上车 螃蟹换衣服 关之琳质问他干什么 螃蟹枪指关之琳 枪里五颗子弹 嘴里一颗
关之琳带他到歌厅 老板说有个人很爱赌 螃蟹前去 与他玩三张牌看哪张牌下边有字 旁边的阿森起身玩 说
2017-3-13
个人自用 非影评
饰演太郎的龙方2008年肺癌死于西安
螃蟹出狱 下大雨 跟狱警说回去再住几天 狱警说没这规矩一辆奔驰来 螃蟹摔倒 举搬砖 关之琳让他上车 螃蟹换衣服 关之琳质问他干什么 螃蟹枪指关之琳 枪里五颗子弹 嘴里一颗
关之琳带他到歌厅 老板说有个人很爱赌 螃蟹前去 与他玩三张牌看哪张牌下边有字 旁边的阿森起身玩 说有凸点的肯定有字 螃蟹跟老板输了螃蟹与阿森见面 原来是给老板一个教训 因为老板总欺负关之琳
阿森带螃蟹至旧金山一赌场 几个日本人出老老千 美国人看不出来 接待的是向华强
阿森找了个位置看几个人玩牌 回来让女工作人员倒咖啡 倒咖啡的时候看到女员工的手表 想起来是发牌手用手表表带镜面反光让另一人看牌 另一人用手势告诉在另一人
美国人杀了几个日本人
阿森与螃蟹在赌场结识一女 富家千金 陈玉莲 二人都看上她了 一外国人送千金回屋 二人出现说是中国教父 外国人会中文 说千金每天雇一个人陪她
二人敲门 螃蟹说自己是阿森的经纪人
阿森骑摩托车带千金去一酒吧 千金不愿意进但是没办法 阿森和扎啤 千金被外国人骚扰 打起来 阿森用玻璃捅了老外 千金报警 电话里出来个娃娃说生日快乐 蛋糕推来 一切都是阿森请的演员
千金回国 阿森与螃蟹也回国
因为日本人的事 日本老大报复阿森 在台球厅 阿森与螃蟹假装球打得不好做局 螃蟹出去 听一人说有人要对付阿森 此时来了几辆车 螃蟹跑回去 阿森被打 螃蟹枪指老大 老大说看你枪快还是我刀快 你赢了就放阿森 螃蟹一手握刀 一身拿枪 老大佩服他仗义 走了
阿森去见岳父 在高尔夫球场碰到日本老大 日本老大管他岳父贷款一亿美金 阿森让他消失 阿森出来 被一车撞 二个保安扶住他并给他一刀
阿森在医院 岳父来 说知道一切了 让阿森参与自己的生意 阿森同意
螃蟹的手废了一只 拿鸡蛋都拿不住了
螃蟹参加阿森的婚礼 关之琳被客人嘲笑是舞女 螃蟹泼他酒
一人告诉螃蟹新开了赌局 螃蟹去 发现是日本老大干儿子太郎开的 太郎要与他赌 二人约定第二天
螃蟹管阿森借钱 阿森不借 说以前很照顾他了 螃蟹拿出一枚硬币 阿森说 知道硬币的秘密 你有两个硬币 螃蟹把硬币给阿森 伤心离开 阿森开到硬币后才知道螃蟹的心意
螃蟹拿了假钱来到赌局 警察前来 螃蟹把太郎的钱箱子扔到楼下 关之琳开车拿走
太郎抓了陈玉莲 螃蟹自己来救 关之琳也来了 把抢扔给螃蟹 自己中枪 日本老大让螃蟹选择三杯酒 一杯是毒酒 猜对就让他们走 螃蟹喝了一杯 带陈玉莲走 死在车后
阿森为螃蟹报仇 电话请向华强帮忙 给了两百万美金 意大利杀手在日本 香港 西德杀日本人
双方谈判 日本人要在赌桌上解决 意大利输了就永远不能来亚洲 双方同意
阿森管岳父要钱没给 陈玉莲给他好像五百万美金
阿森先输了一箱钱 陈玉莲又给他一亿七千万港币 会计师对账 封牌
阿森去卫生间 杀手给了他两枪逃跑 阿森让陈玉莲继续赌 告诉她底牌是k 接着赌太郎右手右脚
陈玉莲梭哈 日本老大让她搭上自己的右手 日本老大观察她 认为她偷鸡 因为她换了很多姿势
日本人跟了 陈玉莲是同花顺 日本人让太郎自裁 太郎开枪打死老大 被意大利人开枪打伤 被日本人开枪打死
陈玉莲来到医院 听见杀手与阿森对话 这是二人设的局 杀手问怎么跟未婚妻说 阿森说瞒她一辈子 陈玉莲伤心 把订婚戒指放在病房门口离开
之前在豆瓣的在看選項裡面沒有找到出處,所幸在優酷找到了,順便去YouTube補了一版未刪減版。目前大家看到的應該是1h34min的,而原片是1h39min。說一些經典鏡頭再說說刪減的部分有何用意。如果你沒看過這部片子,不妨跟我這篇短評看看。
之前在豆瓣的在看選項裡面沒有找到出處,所幸在優酷找到了,順便去YouTube補了一版未刪減版。目前大家看到的應該是1h34min的,而原片是1h39min。說一些經典鏡頭再說說刪減的部分有何用意。如果你沒看過這部片子,不妨跟我這篇短評看看。
当《X战警》和《蜘蛛侠》在本世纪初粉墨登场时,他们的一个共通之处,就是可以看做是电影人对漫画的转译:尽管故事和人物与漫画面目全非,简单有效的剧情和生动的角色,并没有阻止那些没有漫画基础的观众,去和有漫画基础的粉丝们一同享受。而这,也与当时《指环王》和前期的《哈利波特》电影在改编上的取舍异曲同工。
但在20年后,当漫画改编电影已经从单纯的娱乐大片进化成为一整个复杂,深入,和多样化的
当《X战警》和《蜘蛛侠》在本世纪初粉墨登场时,他们的一个共通之处,就是可以看做是电影人对漫画的转译:尽管故事和人物与漫画面目全非,简单有效的剧情和生动的角色,并没有阻止那些没有漫画基础的观众,去和有漫画基础的粉丝们一同享受。而这,也与当时《指环王》和前期的《哈利波特》电影在改编上的取舍异曲同工。
但在20年后,当漫画改编电影已经从单纯的娱乐大片进化成为一整个复杂,深入,和多样化的电影类型的时候,当同类电影已经开始在寓意,深度,艺术,内容,甚至社会话题上寻找突破点的时候,当年的先行者在经历了软重启,交叉集,meta和自我救赎之后,过于疲惫的《X战警》和他的制作人西蒙·金伯格一样,兜兜转转,拒绝长大。
作为整个系列中的第12部电影,《X战警:黑凤凰》和系列中最糟糕的《背水一战》《天启》并无二致:从天而降的靶子,不知所以然的英雄们,文戏成了打戏的串场词。藉由马修·沃恩的《逆转未来》,西蒙·金伯格得到了第二次改编“黑凤凰传奇”的机会,也第二次搞砸了。
可以看出,西蒙·金伯格也想搭上东风,让诞生于60年代,与社会运动相生相伴的X战警们变成非贬义的社会正义战士SJW。他企图让故事更加黑暗,让欺骗和背叛成为琴·葛蕾愤怒和失控的动机,强调故事的悲剧属性。但浮皮潦草和牵强附会的台词,让《黑凤凰》无异于空喊口号的《惊奇队长》,虚假的父权,虚假的压迫,虚假的反抗,虚假的升华。
看上去很美的概念,经常也只是看上去很美。理应在《金刚狼3》就完结的X战警系列,挣扎了两年之后,才发现2亿预算的最终章,只证明了自己和四十年设定如一日,老年妆都不肯化的角色们一样,是长不大的彼得潘。
潮湿黏腻的暑假,碧水潺流的绿茵时间隐喻的乌龟,电视屏幕的雪花惊涛滚滚的雷雨,晃动结实的光影亦真亦幻的节奏,阴沉色调的浪漫升腾弥漫的雾气,虚像失焦的语镜荒诞稚嫩的日记,城市迁徙的追忆总是萦绕不开的似风扇转动声与机器轰鸣声。红烧鲫鱼,电扇,乌龟,西瓜,画画,跳绳,散步。落水的溜冰鞋和红旗,纸上和崖壁上的飞艇画。傍晚路边淌着的血渍,领居家愕然的花圈。从天而降被风吹落的衣服,闲庭信步于水汽中的船只和
潮湿黏腻的暑假,碧水潺流的绿茵时间隐喻的乌龟,电视屏幕的雪花惊涛滚滚的雷雨,晃动结实的光影亦真亦幻的节奏,阴沉色调的浪漫升腾弥漫的雾气,虚像失焦的语镜荒诞稚嫩的日记,城市迁徙的追忆总是萦绕不开的似风扇转动声与机器轰鸣声。红烧鲫鱼,电扇,乌龟,西瓜,画画,跳绳,散步。落水的溜冰鞋和红旗,纸上和崖壁上的飞艇画。傍晚路边淌着的血渍,领居家愕然的花圈。从天而降被风吹落的衣服,闲庭信步于水汽中的船只和从天花板飞掠而过的斑斓身影。墙上挂着的地图和李森林(红旗)小时候在秋秋阿姨家“画”的地图;秋秋阿姨和森林之间的小亲热和小秘密,一样习惯用右手单只手放在桌上吃饭的“坏习惯”;秋秋阿姨讲述的无从考证的和小波叔叔一起的荒岛小屋木船奇幻之行......一个孩童对百无聊赖生活与蹊跷身世之谜的一场迷宫般梦境,关于自我过往质疑与身份认知的一场漫无目的的遁走飘荡,亦是见证彼此成长蜕变的一场探寻之旅。随着跑船人秋秋阿姨的不期到来,随着女学生作文创作的杜撰展开,沿途捡拾模糊而崩裂的记忆碎片,在虚构与实像的交织中,在都市与自然的贯通、融合与转换中,填补横跨时空间丢失的轨迹与对白,拼凑出两个家庭的渊源与真相三个女性的出发、并行再归家,两个男性的加入、失踪后重逢,一个男孩的现身、互动与补充。导演则任凭镜头语言的牵引推拉和剧中人物的举止叙述,有的放矢地从封闭空间(家,屋)“漫游”沉浸地侵入全新幻化的开阔空间(山,洞,湖,岛,河)i.e.既有重合又有遥望的多维未知世界。这种信号的中断与重连、空间的位移与跳切,宛若阿彼察邦的意识流蒙太奇,难掩过于直白的疏离感。虽然导演透过声音的先锋设计、笃定的现场调度和后期制作处理,打破回忆的时间物理边界,拆除遐想的感性心理屏障,让李森林在真假难辨的多维时空之间自由随意穿行,反显紧密连接、合而为一,却亦反衬剧情朦胧薄弱而专注于对周遭的抽象感知则“甚嚣尘上”。导演成熟自我中的真诚不乏渗透些许倔强“脆嫩”。倘若那连续剧式的日记能与剪辑表达再贴近、相融些?有时会觉得,“中性”小女孩是否有导演本人的投射?起于对过去迷雾的好奇和触碰。李森林通过文字与画笔,凭直觉与想象,去理解这个世界;导演则通过声音与影像,凭随性与不羁,走进这个世界。无论乌龟的失而复得,还是翻身成功,抑或是山洞小庙里被女孩把玩,被男孩于背壳刻上“李森林”的名字——不知男孩和女孩是谁占用了谁的名字,这一贯穿时空始末的意象,深藏着导演对命运的沉思,对生命的祝福,如同结尾河渡口的长镜头那般坚定。而从水、人到时空的“漫游”流动,又夹杂着导演对现代工业化的抵触抗拒,对自然回归的诉求呼喊P.S.字幕校对有好几处错误,配音与表演与画面有遥远的疏离剥裂感(看导演采访,是拍摄时未及时发现小蜜蜂已损坏,导致前期声音报废,后期重置),故而易觉本就晦涩的剧本愈发冗长昏睡,同时能感受到影片制作条件的硬性限制PP.S.就把祝福别在襟上吧,而明日 明日 又隔天涯——蔡琴《渡口》
追了四季,第四季说实话一开始我看不下去,放了很久才捡起来看。
一开始的感觉就是乱七八糟,各种鸡血,各种为了推动剧情而硬让角色不发生,产生误会。很想给两星不及格。
看到中间,我想起来,这不就是孩子吗?高中生,不就把考不及格、失恋都当成天大事情吗?所以有人死掉难道对
追了四季,第四季说实话一开始我看不下去,放了很久才捡起来看。
一开始的感觉就是乱七八糟,各种鸡血,各种为了推动剧情而硬让角色不发生,产生误会。很想给两星不及格。
看到中间,我想起来,这不就是孩子吗?高中生,不就把考不及格、失恋都当成天大事情吗?所以有人死掉难道对于他们不是天大事情吗?
今天看完了,我想说,一切bithcy和dramatic的背后,其实就是我们的青春,这么多事情发生,对于他们来说就是天塌下来了。我想给第四季五星。因为这些成长的痛我们都经历过,只是表象不一样,它们都刻进了我们身体,美好、痛苦,都成为我们的一部分。我们没办法也不应该去摆脱这些,总有人说当初如果怎么怎么就好了,或者如果去掉什么就好了。但是这些才是我们之所以成为今天的我们的原因,缺一不可,而这,是我们应该感激的。
这部片子对脸盲患者一点儿都不友好,回看了好几次,终于大致看明白咋回事儿了。五个发小之间的恩怨,由混混与吴浩之妻有染引起,建国气不过混混欺负吴老师,失手杀了混混后逃走,来到了林场…
娟子:深爱建国。
在浩子负伤
这部片子对脸盲患者一点儿都不友好,回看了好几次,终于大致看明白咋回事儿了。五个发小之间的恩怨,由混混与吴浩之妻有染引起,建国气不过混混欺负吴老师,失手杀了混混后逃走,来到了林场…
娟子:深爱建国。
在浩子负伤追偷猎人的时候,在后面看到了整个过程,明明可以在那时就喊住浩子停下来去医院,却选择继续跟着、直到浩子在树林里倒下。王昊追寻凶手未果,回来看浩子,却被娟子故意推开,造成是王昊杀了浩子的假象,使王昊负气离开。王昊走开后,娟子没有继续对浩子施救也没有报警,而是取了一把铲子,挖坑埋了浩子。
多年后,王昊再次说起这件事,提到他离开后还回来一趟想背浩子去医院,却发现娟子已经把浩子埋了。而结尾娟子之所以去派出所自首,是因为浩子当年是被她生生给活埋的。
她之所以这么做,也是为了给自己深爱的建国要一个吴浩的身份来洗白建国杀人这件事。浩子的父亲得知儿子出了意外,把已故儿子的户籍给了娟子,保全建国,毕竟建国杀人也是因自家的事而起。
建国:娟子把浩子户籍交给他时,编了慌,说浩子是出车祸去世的。他一直不知道浩子已经被埋的事实,直到最后自己身份被警察怀疑。期间警察带浩子妻子来林场指认,浩子前妻也将错就错的演了与“丈夫”久别重逢,许是对于整个事件也内心有愧。
建国在林场的生活,与当年自己搭救过的少数民族姑娘艾雅交织在一起。艾雅对于建国一直心怀感激之情,引发同族爱慕者的嫉妒,而故意为难建国,在一次劝酒中被警察无意间盯上了“不喝酒”的建国。
王昊:混混的哥哥,对于痛失亲弟弟耿耿于怀。一心想要建国偿命,不停追踪建国的下落。对浩子也有兄弟情谊,但浩子为保全建国选择不对他透露建国已经在林场的消息。多年后,警察去老家调查浩子的档案时,引发王昊的怀疑,再次来到林场。外出归来看到受伤的旅店老板和艾雅,擦肩而跑的就是当初伤害浩子的偷猎人,遂追去为浩子报仇,而最终丧命,好在在临终时,他已经没有了恨。只是影片后续的片花中王昊一枪崩了的是谁,没有看清楚。警察说他杀了两个人,偷猎人是一个,那个是谁,没搞明白。
影片把大兴安岭地区特殊的地域和时代特征,与案件本身结合起来开展。在大背景下,小人物失去赖以生存的林场工作、少数民族离开自古以来狩猎的生活方式的不适应,让人看完后除了案件本身之外还有诸多的心酸与无奈。
看完整部剧,皮套是真的帅爆,质感也特别有昭和内味,情怀都还在。但是总体上感觉就是什么都想讲,但是又什么都没讲明白。可以理解编剧是想反映一些现实的话题,确实反映了,但是又没完全反映。
以下涉及剧透,纯主观感想,想到哪说到哪。
看完整部剧,皮套是真的帅爆,质感也特别有昭和内味,情怀都还在。但是总体上感觉就是什么都想讲,但是又什么都没讲明白。可以理解编剧是想反映一些现实的话题,确实反映了,但是又没完全反映。
以下涉及剧透,纯主观感想,想到哪说到哪。
首先是各方态度非常暧昧,很多事情没交代清楚。我在看的时候经常会发出一些疑问:这些人到底干嘛来了?从怪人出现到现在的80年都干嘛去了?
这部剧作为想表达很多观点的剧,其实看下来会让人想到假面骑士amazon、X战警,甚至还有空我的一些类似的观点,但是都没讲好。
比如创世王除了作为产业链的一部分,其实根本就没什么用处,刚开始渲染了一种人+创世王精髓的制品会带来多么大的利润,但是到后期这条线几乎就没有了,后面还说它的精华可以不断制造怪人,但是这都是对人类的好处啊,对怪人来说,留着创世王有什么用?也没说靠它增加族群什么的啊,怪人和怪人自然就会生出小怪人啦,麻雀不就是很好的例子吗?如果说要产出精华来吃,可是很多怪人日常也就是吃普通食物啊?所以到底有什么好纠结的?
再比如为什么堂波第一代的时候连外面的警卫都没了,还不怕怪人要对付他?他就那么笃定自己有能力接管创世王?好多人有一种蜜汁自信就是怪人一定是要和平的,这是为啥?剧情没交代清楚。当然也可以理解成怪人就是想要和平共处,那为啥50年后又有不同的意见了?就因为创世王快没了,要赶紧找新的创世王?你们50年都干嘛去了?都没想过要通过不同方法解决这个问题?
再再比如小麻雀的遭遇,虽然我从第一集就知道他肯定是要完的,但是也太草率了吧?到底是想反映什么?激化了矛盾?纯工具人呗就,之前被误击那些就白送了呗?
还有很多类似的问题,按照一般的逻辑,会融想隐藏,然后隐藏不了爆发战争,最终再共荣吧,这部剧一开始就是虚假的和平,也挺有意思,但是要冲突的时候就会造成一种“早干嘛去了”的感觉。帝王石的问题也没交代清楚,为什么黑日和影月可以无伤把帝王石取出来?帝王石到底有多少颗?为什么取出来之后还能变身,还更强了?我不懂。为什么有的怪人怕枪有的不怕?我不懂。为什么有的人变身外面衣服不变,有的是连衣服一起变?我不懂。
其次就是人与人之前的关系进展特别突兀。比如男女主怎么突然就有守护和被守护的关系了?如果是因为帝王石,那也应该是守护石头而不是一个素未谋面还可能是目标的人吧。还不如到底鲸为什么突然就从敌对关系变成能救主角的啦?原版是铺垫了好久,鲸是听到上面说要干掉一些怪人,而且在和黑日打的时候被背刺,然后被黑日救了之后还经历了一些事才愿意用生命精华来复活黑日的,怎么到这一版就完全白给了?还有蝙蝠怎么就突然和鲸他们好上了,虽然剧情里他自己说他不是那一边的,但是这转变也太奇怪了。剑圣也是,怎么突然就愿意为了女主牺牲了,他就算是刚知道所谓的“真相”,也不能否认他帮堂波做了很多事,难道是想赎罪?搞不懂。
最后就是结局,影月怎么就突然没了,是黑日骑士踢平A藏大了是吧?但是看伤的话黑日更重吧?黑日明明插爆了创世王的心脏,怎么就突然变成创世王了?搞不懂。
当然,我知道有很多是可以深层思考解读的,一点也不介意全员谜语人或者编剧搞悬疑。但是怎么说呢,很遗憾吧,是一个合格的特摄,但不是一个好故事,也不知道能不能卖出商品,希望能看到既有质感又有故事的特摄。
感受写不开了 只能写到剧评
只说说自己的个人感受
本剧立意极好极深刻 但很遗憾 过程歪了
用2×的速度 快进看完最后两集 结局指向网络暴力 然后把所有角色洗白 包括热血教师(也就是把代表校园暴力和职场暴力的角色都洗白了)。。先不说可以5集演完的剧拖了十集 只说逻辑 不觉得逻辑有很大的问题吗?网络暴力产生的根源之一 就是网民们根本没有独立思考 在没有弄清原委
感受写不开了 只能写到剧评
只说说自己的个人感受
本剧立意极好极深刻 但很遗憾 过程歪了
用2×的速度 快进看完最后两集 结局指向网络暴力 然后把所有角色洗白 包括热血教师(也就是把代表校园暴力和职场暴力的角色都洗白了)。。先不说可以5集演完的剧拖了十集 只说逻辑 不觉得逻辑有很大的问题吗?网络暴力产生的根源之一 就是网民们根本没有独立思考 在没有弄清原委没有搞清真相的时候 就根据片面的“证据”人云亦云 所以当兴奋剂假视频开始传播时 如果有相信并了解景山的朋友和同学为她发声 必然会有支持景山的网民出现 景山也就不会被网络中的侮辱和咒骂害死 可实际上呢?没有人站在景山这边 除了网络上的谩骂 景山还要独自面对好朋友的冷漠和猜忌以及同学们的议论和白眼 而且别忘了 假视频的始作俑者就包括景山的同班同学此时我就想问问编剧 为什么拍视频上传视频发现视频被假造孤立景山的同学们被原谅了?为什么武智老师被原谅了?为什么代表校园暴力职场暴力的人都被原谅了 只有网络暴力才是杀人凶手?网络暴力的破坏力大到不可想象 这毋庸置疑 但本剧把所有责任 在最后一刻全推到网络暴力上 原谅了所有网络之外的角色 忽略校园暴力和职场暴力 忽视作为一个朋友一个同学一个同事应该做到的最基本的行为道德 我觉得这个剧的教育意义并不大
泰版的,剧情的逻辑性交待的很清楚,浮夸的情绪表达很少,也很少耍白痴,打斗动作不是很漂亮、男主在复仇心态中比台湾版的更可恶一点,剧情比台版更精彩,真的好好看,不需要装傻子,也不担心反复被高强度的情绪煽动了,也不大会让人过分向往最求高质量的爱情陷入其中,反倒剧中人处理事情多数都很机冷静理智。
很久没有遇见这样好看的连续剧了。
对了,没有看到很装逼的霸道总裁的出场特写,不知
泰版的,剧情的逻辑性交待的很清楚,浮夸的情绪表达很少,也很少耍白痴,打斗动作不是很漂亮、男主在复仇心态中比台湾版的更可恶一点,剧情比台版更精彩,真的好好看,不需要装傻子,也不担心反复被高强度的情绪煽动了,也不大会让人过分向往最求高质量的爱情陷入其中,反倒剧中人处理事情多数都很机冷静理智。
很久没有遇见这样好看的连续剧了。
对了,没有看到很装逼的霸道总裁的出场特写,不知道是不是泰国人不鼓励排面浮夸的风气,莫名的都让我好喜欢
《冰火凤》的海报中,朱圣祎饰演的千雪妭和于小彤饰演的花木相拥,凤凰的羽翼相护,画面绝美,朱圣祎的颜值在之前的《九州天空城》中饰演的彼岸花,就给我留下了很深的印象,这次《冰火凤》中的她可以说是奇迹千雪,造型多而惊艳。
《冰火凤》的海报中,朱圣祎饰演的千雪妭和于小彤饰演的花木相拥,凤凰的羽翼相护,画面绝美,朱圣祎的颜值在之前的《九州天空城》中饰演的彼岸花,就给我留下了很深的印象,这次《冰火凤》中的她可以说是奇迹千雪,造型多而惊艳。
皇甫淑敏和周虞的cut我已经十二刷了,他们俩真的太特别了,但你要我说究竟哪里特别我也不知道该怎么说,他们简单平淡又那么美好,好到光看到他们俩坐在一起就已经觉得很美好了。
一开始我真的是很吃翟子路章若楠的颜才去看的,但翟子路演技真的好棒!!从十八集看到周虞那一滴眼泪开始,一下子就让一个爱扯皮的小男孩变得温柔了起
皇甫淑敏和周虞的cut我已经十二刷了,他们俩真的太特别了,但你要我说究竟哪里特别我也不知道该怎么说,他们简单平淡又那么美好,好到光看到他们俩坐在一起就已经觉得很美好了。
一开始我真的是很吃翟子路章若楠的颜才去看的,但翟子路演技真的好棒!!从十八集看到周虞那一滴眼泪开始,一下子就让一个爱扯皮的小男孩变得温柔了起来,他好像就是会出现在我们身边那种最普通最皮的男孩。周虞他并不是个完美的家伙,当然这或许就是我这么喜欢他的原因吧。他嘴贱爱打游戏大男子主义爱面子也有脾气,可他的镜头永远偏向皇甫淑敏,永远向她多走一步。他会在皇甫需要帮助的时候装成她的男朋友给她打电话,会鼓励她让她面对内心,给了她樱桃拥抱鲜花,给了她最有仪式感的告白,他会配合着皇甫的各种小情绪和小心思,她吃烫青菜他就不吃大猪肘子,关心她是不是过度减肥,陪她听同一首歌,给她写情诗。小公主是很作,他也就喜欢惹她她气到嘴的样子,在他眼里就是无比可爱,他尽可能去迁就她,谁叫他喜欢上了一个小公主呢。可他也有他的脾气,他也有在乎的东西,他的大男子主义在皇甫面前消化成了站在她的立场上为她着想,明明是皇甫的错,还没等到她的道歉也会主动放下一切走到她身边告诉她无论发生什么他都不会让她独自一个人面对一切,清醒明事理有责任心。
第二遍我发现周虞看到她难过的时候明明在安慰她,可是他也流泪了这是什么能共情的神仙爱情啊!他真的很爱她吧,是真的感同身受的心疼她吧,才会看到她难过得不知所措时忍不住落泪,他在难过她的难过他懂她的难过。
他对待皇甫妈妈的态度也让人动容,他没有把她当作女朋友的妈妈去讨好,也不也不是在最后时刻的敷衍,而是真的很认真的在学怎么样才能让他的小公主在失去妈妈以后还能活成一个小公主,他们约定的那一颗大白兔代表着他会一直记住她妈妈说的话,不会违背他们的约定,他做的这一切不是为了得到或者证明什么,而是早已经把自己所做的这一切都当成理所当然的事情了,明明他本来可以不去做这一切,从他的立场上来说他从来没有想过会跟皇甫分开,所以才会在毕业前一直自说自话自然,觉得她会留在重庆,在了解到她的想法之后与家人沟通,用了最温柔的方式。皇甫爸爸不会离开她妈妈周虞也不会离开皇甫,他像是开玩笑一般说出了“我要去上海”这么简单的一句话,在他心里又百转千回了多少遍呢,与未知的困难相比他更害怕未来没有她,两张纸条都是我爱你我不是选择上海还是重庆我是选择你不会离开你我把我所有的安全感都给了你,因为我爱你,谁能拒绝这样的男孩子呢!他不是做了什么了不起的大事,偏偏就是这种点点滴滴的小细节是大多数人难以做到的,他本不需要这么做可是他这么做了,太感动了??
皇甫淑敏的成长线真的很完整,我很喜欢章若楠,也喜欢小作精小公主的人设,她从入学连衣服都不会洗到迈出第一步挣脱了父母的保护最后因为母亲的去世成为了保护父亲的人,有章若楠的脸蛋加持没有人会不喜欢这样的人物,之前我会觉得其实皇甫淑敏没有那么喜欢周虞,弹幕也一直有人在说她其实没那么喜欢他,她只是喜欢这个男孩子带给她的仪式感和漫溢出来的喜欢,但正因如此皇甫淑敏这个人物才更加真实啊,在爱里这样长大的孩子其实都是这样的,我们在恋爱之前总是在憧憬爱情想象理想中的另一半也许会有一个很具体的形象,可是落到现实我们最后遇到那个深爱的人其实跟理想型一点关系也没有,其至差别很大,如果她不爱周虐怎么会让小小去测试他啊,怎么会自己打一千块钱的瘦脸针都积攒好久给周虞买三千块的耳机都毫不犹豫,不爱他怎么会动不动就用分手去试探他,怎么会一直给自己找台阶下很容易生气但也很好哄甚至很快就忘记了为什么生气,她可是公主诶!
在我看来皇甫妈妈的去世是必然的,不然也许以他们俩的性格来说小黄鱼可能真的会be,一定要有一件事让两人成为对方的仅此唯一,我很喜欢编剧这种顺其自然发展出来的冲突能让观众产生共鸣细细想来又能让人豁然开朗拍手叫好,在跟他分开以及陪伴爸爸的所谓不得不之下她也难以开口去说分开,在她心里和他分开就是无法逾越的难题不然也不会不情愿也还是下意识说出“我才不会那么早给你生孩子”,她真的很了解他,这种喜欢是在漫长时光里不断积累的爱意让她一个眼神就看出了他在哄妈妈开心,仅仅语气就让她伸手打开了第二个纸团,她也很爱啊!这是我理想里女孩子在爱情里最美好的样子!!
好想看第二季啊啊!!还会有机智的下半场吗!!
Léo是一个居无定所,整天站在街上等待男人带他走的男妓。他出卖着自己的身体,整天耽溺在毒品带来的兴奋里,有着说不清有多严重的肺病,他似乎是一个正常人眼中不齿的下等人,可是他却十分向往一份爱。
他爱着Ahd,可是Ahd却有着自己的打算。他喜欢女孩,而且计划攒够钱就离开这里,不再出卖身体。有时候他也很维护Léo,提醒Léo那个钢琴家不是什么好人不能惹;新来的那个人调戏Léo他立马一拳
Léo是一个居无定所,整天站在街上等待男人带他走的男妓。他出卖着自己的身体,整天耽溺在毒品带来的兴奋里,有着说不清有多严重的肺病,他似乎是一个正常人眼中不齿的下等人,可是他却十分向往一份爱。
他爱着Ahd,可是Ahd却有着自己的打算。他喜欢女孩,而且计划攒够钱就离开这里,不再出卖身体。有时候他也很维护Léo,提醒Léo那个钢琴家不是什么好人不能惹;新来的那个人调戏Léo他立马一拳打过去,并用瓶子将那人砸晕;Léo被那两个怪胎欺负后不给钱他立马打上门去抢钱。这一切似乎都在证明,Ahd还是在乎他的,可是Ahd还是会在聚会上找女生去为爱鼓掌,在Léo打断他跟那个老头时会对他大打出手,最后甚至选择丢下Léo和那个老头离开这里。
他们那群站在路边出卖身体的兄弟们,应该很喜欢去看飞机起飞吧,他们都渴望着能有一天,可以有一班飞机,带他们离开这个悲惨之地,就像我们也都渴望有一班飞机,可以带着自己,逃离这糟糕的操蛋的人生。他们都等待着某一个对他们还算不错的有钱老头,可以带着他们走,就好像Ahd那样,从此告别这屈辱的人生,为此他们可以将就,可以委曲求全,只要能有个还算不错的人带他们走。可是那是他们和Ahd,野性桀骜的Léo终究不会那样选择。
那个新来的男人,其实对Léo也算不错,对他那么温柔,如果他愿意,那人完全可以带他离开,两个人一路往前走,可以自己随便做点什么谋生,也可以就这样一路走一路卖身,甚至有时候可以两个人一起,这样的未来,似乎看上去也不算太坏,至少每天醒来都会有一个爱他的人在身边,总比他一个人风里来雨里去,病那么重都没人关心要好。
后面的那个深柜大叔,似乎是一个更好的选择,其实长得也不算很丑,至少我觉得还是挺帅的,年纪也似乎没有那么大,而且对他那么温柔,还谋划着给他治病,为他找工作,似乎要开启一段幸福的两人生活,怎么看,对于Léo都算得上是一个完美的归宿了,我们都可以替他预见,那将会是一个多么明媚的明天,可他依然选择逃离。
一般人,Léo的那些朋友们,他们都会理性地选择找一个不错的选择,安稳度过自己这一生。不光他们,甚至是屏幕前的你我他,谁不是理性地规划着未来,怎样对自己好就怎样来?找一个自己并不爱,却适合生活的人,相伴到老,不必年迈时太过孤寂。可是Léo不愿这样,他选择野性地野蛮生长,他不去考虑未来,不去权衡利弊,一切都跟随自己的心来。不喜欢那个新来的,那么不管那人对他再好,他也不愿与他亲吻。不喜欢那个大叔,哪怕他为自己铺就灿烂的美好人生,他也要选择逃离。
也许Ahd离开了,可是Léo相信,他始终会回来的,就像他以前每一次的离开一样。他躺在他们曾经无数次待过的地方,踏实安心地等待着,除了这里,去往哪里都不能让他安定。
也许Ahd这次真的不会再回来了,那也没什么,Léo就待在这里自生自灭,如果始终忘不掉,那就每天望着离去的飞机想念他好了。如果有一天忘掉了他,再次遇见一个可以依赖的男人,那么就奋不顾身地扑上去。但是无论如何,Léo都会抛弃理性的考量,选择野性地跟从内心。
他生下来就是被爱的,可是不管有多少人爱他,哪怕孤独地在街头醒来,哪怕被疾病用力折磨摧残,哪怕寂寞得遇见一个好心的医生都能从拥抱中感受温暖,他都不会选择将就,他野性生长,心灵自由。
影片包含大量的激情戏,什么口啦,打飞机,群p,露鸟,无所不包,其实不过是在探讨爱。身体再怎么混乱糜烂,都都挡不住内心的纯粹,他吸毒,他卖身,他有病,可是他值得被爱,因为他也不理世俗野性地追逐着爱啊!你和我,有几个人有这样的孤勇?
我们大都会选择踏上别人安排的那班飞机起飞,飞到另外一片蔚蓝的人生,可是Léo不会,如果他自己不能起飞,那么就待在原地,他不愿踏上别人安排的飞机起飞,如果有一天踏上了飞机,飞往另一片人生,要么是他终于能独自起飞,要么是因为爱。
不知为何打分如此之低,看过柴可夫斯基作曲三个版本在马林斯基剧院的芭蕾舞剧,我个人认为编剧非常大的尊重了原作曲编曲,也非常巧妙的改编了剧情。把一个公主王子和老鼠大战的童话改编成了一个勇敢女孩探索未知世界,找回失去母亲的爱的励志故事。我们的时代需要这样的故事,而不是早恋堕胎打小三的电影,告诉当代中国的女孩要勇敢去探索,勇敢去突破,认真去辨别,也值得去拥有。
不知为何打分如此之低,看过柴可夫斯基作曲三个版本在马林斯基剧院的芭蕾舞剧,我个人认为编剧非常大的尊重了原作曲编曲,也非常巧妙的改编了剧情。把一个公主王子和老鼠大战的童话改编成了一个勇敢女孩探索未知世界,找回失去母亲的爱的励志故事。我们的时代需要这样的故事,而不是早恋堕胎打小三的电影,告诉当代中国的女孩要勇敢去探索,勇敢去突破,认真去辨别,也值得去拥有。
好好学学木村的good luck,人家也是偶像剧,还是18年前的偶像剧。人家的剧也有冲突矛盾,也够励志,怎么就不觉得假呢?因为剧情,演员,智商在线!看壮志高飞让我觉得侮辱了航空业,飞行员这个职业。丢人现眼!这剧是给了多少好处,才让这帮演员甘愿像是瞎了眼的选择了这部剧!真是无语了!气的我不想说话了,但是字数不够,所以再凑凑,总之,很少骂人,但是这部剧,我真的忍不住!
好好学学木村的good luck,人家也是偶像剧,还是18年前的偶像剧。人家的剧也有冲突矛盾,也够励志,怎么就不觉得假呢?因为剧情,演员,智商在线!看壮志高飞让我觉得侮辱了航空业,飞行员这个职业。丢人现眼!这剧是给了多少好处,才让这帮演员甘愿像是瞎了眼的选择了这部剧!真是无语了!气的我不想说话了,但是字数不够,所以再凑凑,总之,很少骂人,但是这部剧,我真的忍不住!