以前看《胭脂扣》，和梅艳芳的照片，以为梅艳芳的特质就是清冷矜傲（这一点和吴倩莲神似）。然而《仙鹤神针》颠覆了我对她的狭隘评判，不曾知道，她笑起来的样子这么好看，小表情又绝不失娇艳动人。与同时代女港星相比，梅艳芳的相貌算不得多出色，但胜在意气高洁，不与群芳同列的特质。从未想到，这个五官不够精致，身形又过于纤瘦的女人，一颦一笑竟如此有魅力，如溶溶冷月浸入脑海，搅散不开。一袭白衫，振衣拂袖，回转凝眸间，飘飘忽遗世独立，羽化而登仙。这种惊艳之感，只有内心无比自信而大气的女性才能塑造出来吧，譬如林青霞的东方不败。
在观影的过程，我想到，女人真是这世上最妖娆美好的生物，如开发不尽的宝藏，藏有无限魅力的潜能，有些导演具有慧眼兼之才华，如徐克等，所以他们镜头下的女人，如东方不败林青霞，雪千寻王祖贤，白云飞梅艳芳，金镶玉张曼玉等等，各具特色，而又无不令人倾倒。她们在镜头面前所展现出的美感与风情，使得有时，男性角色的存在反而会污了颜色，觉得碍眼。就好比,一向喜欢梁朝伟的我，在《仙鹤神针》中对他的戏份却失掉了许多兴趣。究问原因，我分析不出。却想起了看《倩女幽魂》时的另一番感受。小贤和哥哥分别演绎的小倩和采臣，同样过目难忘，风华绝代，不过这种情况却是少见。
然而，我并不是说，一概的男人都未免笨重污浊，不如女子妖娆灵巧。只是真正的美人是雌雄同体的，女子或许是先天便承袭了身体优势，又加之天地灵气养润，因缘巧合下更容易洗炼出风华绝代的姿色。所以,女子之美，有烟雨的空朦，山川的苍翠，也有漫漫黄沙卷起的烟尘，和杏雨扑面的和煦温润，那是一种矛盾下的和谐，造化下的恩赐。这种得天独厚的美，寻常男子难以描摹万分之一。 然而，阴阳互补，有得有失，男子气概中的伟岸与豪情，也是寻常女子难以望其项背的，就如《英雄本色》中所展现出的手足之情，兄弟之情，以及男人立于世间的信仰原则，也是不需要女子介足的。
为人当有更大的格局，这样无论男人女人都能获得更大的世界，因之展现出昂扬向上的精气神。这也是港片中的武侠世界传达给我的最直观的感受吧。

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。


首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。很遗憾她这次连故事都没讲好。专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。


一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。让人恻然。这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。


安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。如此用力，以至于漏洞百出。小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。


在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？


而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。仔细想替编导们感到蛮凄凉的。


作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。小曲一出场，我就想起一个朋友。这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？笑死了。我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。


剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。教训精英？我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？知道尊重别人的私生活吗？她穷成这样还有资格教训人。啥？啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！



有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？


我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。


揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。 研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。


讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。


准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。


拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。


有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。



有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。安迪的姿态太悠闲太漂亮了。“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。凭什么不是她 ？她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。



谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。


说太多了，希望没有得罪谁。肯定会有人说“你能你来”。老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。


然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。


唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

首先，想吐槽一句，我今天已经好几次把片名记成了《海岸深情》。电影是几天前就下载到电脑里的。之前给自己定好一天一部电影的目标，但是坚持了一周之后大脑就开始消极怠工了，懒到只想看无脑综艺，，后来又执着于和someone说话，心思自然也完全不在电影上。
分成了两次看完的电影，真的好担心写出来的影评接缝处也会变的突兀。因为两次观影中间还间隔了两天，心情更是180°转变，这样写下来的感悟是否也会随着心情的变化而变化呢？毕竟我不是一个专业的影评人，所以我想一切就随心情好了。

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Brad Pitt和Angelina Jolie Pitt夫妻合作的R级片。
很小的时候，看MR. AND MRS SMITH的时候，对那段二人配合枪战的片段尤其喜欢，尤其是配上那段背景音乐，从那时起，成功被PITT夫妇圈饭。

整部影片，针对Vanessa设置的悬念直到最后一刻才揭晓，而你一开始，只会看到一对从美国来到法国这个海岸的中年夫妇。丈夫成天带着本子采风写文章，是个老烟枪，酒鬼。妻子呢，则天天一副禁欲系的脸，大把大把的药片往嘴里塞。总是相顾无言的夫妻，一个屋檐下总有天使停留的静谧，相处十四年下来的生活，即使中间夹杂着再多沟沟壑壑的曲折矛盾，生活中的小事依旧带着行云流水般的自然和舒适。
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这也是笔者的心愿，我的他，不抽烟，所以我没法在他秒睡时抽走他指间还带着点点火星的烟蒂，但我愿意在他每天早晚刷牙前给他挤好牙膏在我们的情侣电动牙刷上。
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我可以在他每天出门上班前，整理好他衬衣的纽扣，理一理他胸前的领带。

RONALD每天外出采访人物获取灵感时，和旅店老板的几次对话都足以让我为之动容。爱之于年迈的老人，比我们所自认为了解的爱情，深刻了太多太多。在整部影片中，最有含金量的几次对话都是在这间小小的就把咖啡馆里开始。
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每一位老人，对爱情的理解都足够伟大，伟大的需要我们带着虔诚的心去致敬和学习。

第一次在豆瓣写影评，因为看了这片子后，实在有些槽，不吐不快。
首先，林心如还是很知性，很漂亮的。自从俺小时候看《还珠格格》，就喜欢林心如了。（这一条是无效信息，可忽略）
其次，李菁的表演很有喜感，他说的每一句话，我都笑了！只是不知道李菁的台词，有没有超过三句。

--------------------------------本片亮点已说完---------------------------------------

作为一个历史从业者，有些话忍不住说一下……
在中国传统社会，真的有让活人和死人结婚的所谓“冥婚”？还让活人和死人进到棺材里“入洞房”？编剧怎么想的。
再有，民国二十一年（1932年）的故事，竟然出现了“抓壮丁”。拜托，民国二十五年（1936年）实行的《兵役法》，才规定有征兵制，此前一直是募兵。
即使在征兵制下，富家公子一般也是不会被抓壮丁的，因为他们是地方保甲长的摇钱树。只要大户交足了钱，就能让子弟免服兵役。如果是合法征兵，也有流程要走，不会在大街上直接被抓走。
最重要的是，一个台湾人，在一百年后回到大陆，竟能合法拥有以前的老宅子……稍有常识的人都知道，这毫无可能……

-----------------------------以上为职业病---------------------------------------------

关于剧情，真是没啥好说的，莫名其妙的地方太多了。比如，霍家大哥反对三弟娶青楼女子，然后费了半天劲，才让三弟和陆蝶玉成了叔嫂。结果两个在灵堂“苟合”一次，大哥竟然就松口了。
又如，吴镇宇演的赵总的前妻，和许若卿，两个人的女儿竟然同龄！是不是有点不可思议呢……
再如，美丽无比的林心如大小姐，住着这么吓人的鬼宅，为什么不搬出去，心理为何如此强大！！

----------------------------最后一句是真话-------------------------------------------

总的来说，这片子作为一部大团圆的恐怖爱情片，还是能看的，至少比《变形金刚4》要好……

       这部剧主角没有选择恐惧症，也没有二选一的难题。男女主角自始至终都知道心里的最佳选择是什么，只是做出那个选择不是因为心而是外界条件和自己的思量。能明白最爱是谁本来不就是一件幸福的事情了吗？
始终偏爱主角们的火花啊，华丽丽的配角都忽视了。平心而论，里面演员的演技没什么可以挑剔的。戏都是走心的多，所以难免会有晦涩难懂的感觉出现。如果是几年前，我觉得也是无法接受这样的一部剧情充满bug和狗血的电视剧的，但是时过境迁。被忽略和牺牲掉的东西多了，慢慢也就能理解小玉的心情了。
说实在的，里面确实没有完美的人物。小玉不是，纳兰也不是。都有有缺点做过一些常人不能理解之错事的人。甚至里面出彩的静澜也是。不过，不完美的人物确是完美的爱人，一心一意的爱着一个人，不管做出什么事情来都是可以原谅的不是吗。
小玉与君虞，真的就是像小粉丝跟偶像的感觉，生病喝药也要拿诗句来哄，君虞讨好小玉也是拿出诗句来。这种情况在才开始看电视的时候就觉得十分不妥，如果喜欢一个人而喜欢他喜欢的他的东西这无可厚非，但是因为喜欢他的某样东西胜过于喜欢他，感情也会很容易被取代的。况且这个人除了才华和痴情外，还犯了好几次感情的大忌，实在太伤感情了。前面几集，跟随着小玉的感情，喜欢那个才华横溢、铺垫完美的君虞。慢慢的，被他一次次的怀疑和嫉妒伤害。初恋的感觉无非如此，只是当时感情还不成熟，一颗心投入进去，没有任何保护全心托付，只是被一次次的怀疑凌迟，遍体鳞伤后不得不设下围墙保护自己，不再轻易交付。另外，君虞一次又一次的信口许下诺言，却不知只许下一个去完成远比画饼充饥要好得多。也许他的初衷就是想让小玉安心、放心的将心交给他，却也自己亲手将小玉越推越远了。
说到君虞和小玉初恋般伤感的恋情，还得提到跟纳兰那段刻骨铭心的爱恋。君虞于小玉而言并不只是伤害，他还教会了小玉爱情是什么以及什么才是真正的爱人。而在这期间纳兰适时出现。其实纳兰虽然比君虞早出场，但是阴差阳错竟然还需君虞提醒才知道自己喜欢的人，可惜知道的时候小玉已经紫钗为媒，私定终身了。不过幸好这时电视剧，就需要一个这样默默爱护女主的男主出现。现实中看着才喜欢（还不是爱）的人已经跟别人在一起基本上也都会放手去寻找另一个人了。纳兰公子就是太死心眼了才会在一棵树上吊死，才会有这么荡气回肠的爱情故事供看官们来看。
纳兰的适时出现又慢慢突破小玉的防线。须知小玉一直看着纳兰，知道纳兰心里有很喜欢的人，后面发现这个人居然是自己，窃喜是肯定有的，为难是免不了的，所以才会行为莫名其妙，又是吃醋又是乱发脾气的。是不知道这也是爱人的一种表现。可怜旁观者还以为是与君虞的感情失意。所以我说小玉一直都知道自己选择的是什么，从来没有为自己的选择留有后路，一头埋进去勇往直前。前面喜欢君虞，什么都能为他做，暂时失去原则的也做。（为君虞求官职时候），后面喜欢纳兰，只要纳兰说喜欢的她就去做，不喜欢的就不做。连唯一为难纳兰去娶静澜的时候都是心痛难耐，狠心祝福，只求他能即使没有最爱的人陪伴也能有最爱他的人陪伴。但是如果，但凡有一丝机会，她也会争取跟纳兰在一起。（不然也不会有剧中唯一的那个心碎的吻了，那小玉抛弃自尊，放下身段和矜持，只想留住纳兰的场景。）我所理解之所以圆房前要先跟君虞讲清楚也不是为了跟他交代什么，而是清清楚楚明明白白告诉君虞小玉喜欢的是纳兰，要嫁的也是纳兰而已。只想没有牵绊全心跟纳兰在一起。跟纳兰在一起，可以没有形象，可以没有淑女范，可以妥协，可以示弱……只是因为纳兰说什么她都相信，而她说什么，纳兰也不会怀疑。虽然电视里面的纳兰是完美的，但现实中这样的人能有多少呢？所以这样才会显得纳兰更加珍贵。
讲得多了到像剧情解析了。毕竟这样的爱情真是弥足珍贵，如果有好事者yy纳兰和小玉婚后因为细小琐事争吵，为儿女教育问题头疼的事情等，任何一件都会有损这完美感情。为了保留对这段爱情最美好的想象，让这段爱情成为永久休止符是真的不算什么坏事。至少观众心中对此念念不忘就如同剧中纳兰所说“这辈子你我感情至深，终此一生，无人可比。”至少对我这个看完紫钗奇缘后成为伪宝马的人来说，我记住了这个结局，我曾经痛骂的结局。曾经我也曾给人介绍紫钗的时候最后都要加一句这部剧就是狗血编剧编写的希望全天下的有情人终成兄妹的电视。若不是小玉那一语成谶“如果我有你这样一个哥哥就好了”。这部剧还真的就是狗血，但仔细看，编剧其实已经想到观众对电视结局的不满，已经提前在剧中埋下很多伏线了。（虽然有好多也没收回来。O(∩_∩)O~）ps：峰璇三世情缘好像也是这部才从一开始就两情相悦的了，其实也算是另一种圆满不是吗？
看完紫钗，没有吐槽，虽不是赞美，写出这么多也是不易了，希望仁者见仁智者见智，对我的见解轻拍砖，多提建议。

20141105, s02e07, the war start for the daughters, but do not go on for them.....

看完了中神通王重阳
虽然是改编的，片尾扭转太快，依旧是我记忆中的经典之一
片尾重阳耍剑的时候，出现了一首词 ：回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
再加上汉斯季末的配乐
帅的过目不忘
苏轼真乃牛B人物也，我一向喜欢他的作品
这次真是找到我最爱的词了，太喜欢词里面的感觉了，这是他被贬后的词作
让我知道什么才叫潇洒豪迈，什么才叫淡定豁达
 
 
定风波 苏轼　　序： 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

《白色巨塔》看完已经有些时日了，但时常还会想到剧中的一些人物，其实是身边一些人的真实写照。世界上的人并不是可以按好坏来区分的，不过个人却可以有好恶，片子很长，很多人物的生命没能顽强的贯穿全剧，索性我来个按人头评价吧。看了演员阵容，很容易误以为白色巨塔是个偶像剧，其实本人对F4有着一些先天性的偏见，原本想看的是日版的，但下载完之后才发现原来误下了台版的，只是试着看了一两集就很快被剧情吸引进去了。

苏怡华：苏怡华似乎是本剧的男一号，乍一看，他是个好医生，医德高尚，对医院原有潜规则好不感冒，是个制度外的人物。爱情中他又是个弱者，在与关欣的恋情中，始终是无尽的等待，但他却一直无怨无悔的坚持着，但最终他还是被“规律左右了”，在这里我不想过多的评价他，或许可以从对别人的评价中更加客观的看清苏怡华这个角色。

关欣：一直搞不懂所谓“敢爱敢恨的人”是什么样的，但句中的关欣却是个敢爱不敢恨的人。看起来关欣似乎也是爱苏怡华的，但这样的爱情一旦碰及庄明哲立刻变得溃不成军。直到最后，关欣终于做出了一个似乎是正确的决定，她跳出了这个纠结了十几年的三人圈子，选择了另一个人。很难说她是否幸福，但相比苏怡华，她却有更多的主动权，苏怡华没有选择，她却可以。片子看到最后，并没有让人感到解脱，只是感到如此一个所谓独立女性的可怕，爱情已经被她的淡然与自我彻底损毁了……

邱庆成：戴立忍饰演的这个角色是片中最让我唏嘘与认同的，网上传说四十多岁的戴泡了十七岁的桂纶镁，看完片子你就会觉得一点不奇怪，这样的男人，他的魅力是无穷的。片中的邱副，其实是一个相较于苏怡华更为现实，甚至是更为完美的人，也应当是本片中最为圆润的角色。一开始看，他事业有成，家庭美满，甚至不乏爱慕者（马懿芬），但最后的结局却没那么好，很背，马懿芬带着他的骨肉去了美国，甚至他最爱的女儿小敏也因事故离他而去。我们抛开导演造设的这个残酷的结局不管，邱副确实应该是男人的典范，沉着冷静之余按自己的行为规则行事，不禁又让我想起了《回首又见他》中的司马江太郎，虽然没有司马大夫那般激烈，但已经足够让我们对戴立忍刮目相看了！

唐国泰：专横跋扈的唐主任，居然是由吴孟达来扮演的，以致于我刚开始看都以为唐主任会是个很搞笑，很和善的老头。但实际上的唐主任却没我想象的那般可爱，为了争夺院长的位子，可以说是无所不用其极，为了从徐大明手里抢功，差点害死了总统的女儿；为了打击异己，他置病人的性命与不顾，强行把苏怡华与他人隔空开来，不让苏怡华开刀，片中平行最恶劣的大概也就是他了！

徐大明：同样是争夺院长职位，徐大明的手段就要高明的多，不动声色的，唐国泰就败下阵来，这次斗争不但让他顺利当上院长，而且还白捡了苏怡华这么个乖女婿，而且本身的作为也并无不妥之处，实在是高，难怪可以凭此当选金马奖的最佳配角奖。

徐翠凤：徐院长的千金，掌上明珠，典型的含在嘴里怕化了，放在手心怕吓着的那种。可能是所谓的一物降一物，她就这么被苏怡华降服了……看来悲情中的男人确实有着不一样的魅力：）

马懿芬：BTV的记者马懿芬，居然跟邱副主任有那么一点说不清的关系，到了最后一直隐藏着的爱情轰然迸发了。她不顾一切的想把和邱庆成的孩子生下来，让人不得不相信她对邱的感情，原来这个工作上看起来很强悍的女人感情上是如此的脆弱。

陈宽：大概他也是最后一个可以单独拿出来说的人物了吧。陈宽也是个大大的悲剧人物，一生中唯一自己的选择便是找了个自己喜欢的老婆，其他所有的事情都是在他老爸的安排中进行，甚至也做了一些很不堪的事情。他的死，其实也是种解脱，其实很多人这么茫然的活着，意义还不如他在知道自己死期后那么珍惜的活了几十天……

最后发一段邱庆成的台词：
“我们每个人都背负著过去曾经犯过的错误活著，
我们必须学习跟自己最不堪的那部分相处，
因为生命没有办法重来，因为我们是大人... ”
(邱副对美茜说的)


PS：总感觉少写了一个谁，刚才突然想起来了：
庄明哲：费翔演的这个主儿可真是个情场高手、泡妞老手啊！浪漫无处不在，甚至可以在手术室里，死神的面前邀MM跳舞，难怪个性那么强的关欣都轻易被搞定，甚至言帅锅十年的死缠烂打都没把她的心拉回来！这点真是由衷的佩服哈！不过这样的人物可绝不是关欣一个人就可以拥有的，所以也便酿成了苏怡华的感情悲剧。唉，最后只能感叹一句，造物弄人啊！

故事线的推动很有节奏，把悬疑和警匪、人物形象挖掘处理得比较合理而均衡，导演延续了一贯的品质和口碑，烈日灼心，烧灼的是几颗负罪之心。从头到尾看下来，140分钟的电影基本没有冗长的拖沓感，精彩片段很够看，只是王珞丹这个角色真是略显多余。

       故事生动，没有任何刺激火爆的场面，却给我一种别让的惊心动魄；并不是简单的对与错、善与恶的对决，多重巧合将各人卷入其间，展开了这样一个备受煎熬的救赎之旅，并伴随着人性中各种复杂的情感交织其中。

       看三位男主角飙戏很过瘾啊，尤其是邓超VS段奕宏，从眼神到心理变化刻画得入木三分的，非常完美，尤其是中间邓超与吕颂贤的戏，剧情上看其实也并不是特别优秀，该有的漏洞还是有，但胜在几位主演把戏撑得很足，内地警匪悬疑片我还真是没看过几部那么优秀的了。

故事烂，但演员的演技好评。 打了两拳就以为把人给打死了，作为混黑道的就这点应变力和办事力？如果这是剧情安排未免也太刻意了。 成年后的两位男主可以演父子了，非硬要凑成同学？是一个衰老的太快？还是另一个吃了防腐剂？选角就不能走心点？ 用中国的报纸包枪用是几个意思？...  (展开)

对乡村爱情故事的评价：一个“绝”。乡村爱情故事里的人物王小利太有才了，还有剧中的其他人物，都体现了当代农村人物性格的实在和纯朴以及搞笑形象。希望乡村爱情故事续集4能在不久后展示在全国人民的眼眶里，让全国人民再过把瘾。谢谢赵本山导演。加油加油加油加油加油 ...  (展开)

Gerry: [in his letter to Holly about their first meet] I had no idea what you were talking about, but I couldn’t help loving the way you talked.
       盖瑞：[在信里回忆和霍莉初次见面的情形] 我不知道你在说什么，但是我情不自禁地爱上了你说话的方式。
 
       Patricia: You know the worst thing for a parent... second after losing a child? Watching your child head for the same life you had. You can’t stop it. It’s a terrible, helpless feeling. Makes you angry all the time.
      帕崔夏：你知道对父母而言除了失去孩子，最伤心的是什么吗？是看着自己的孩子走自己的老路，却无法阻止。这种感觉太可怕，太无奈，让你怒火难消。　
  
       Patricia: All alone or not, you gotta walk ahead.
       帕崔夏：无论孤单与否，你还是要走下去。
 
       Gerry: [Gerry’s last letter to Holly] Dear Holly, I don’t have much time. I don’t mean literally, I mean you’re out buying ice cream and you’ll be home soon. But I have a feeling this is the last letter, because there is only one thing left to tell you. It isn’t to go down memory lane or make you buy a lamp, you can take care of yourself without any help from me. It’s to tell you how much you move me, how you changed me. You made me a man, by loving me Holly. And for that, I am eternally grateful... literally. If you can promise me anything, promise me that whenever you’re sad, or unsure, or you lose complete faith, that you’ll try to see yourself through my eyes. Thank you for the honor of being my wife. I’m a man with no regrets. How lucky I am! You made my life, Holly. But I’m just one chapter in yours. There’ll be more. I promise. So here it comes, the big one. Don’t be afraid to fall in love again. Watch out for that signal, when life as you know it ends. P.S. I will always love you
       盖瑞：[盖瑞写给霍莉的最后一封信] 亲爱的霍莉，我的时间不多。可能有点词不达意，我的意思是，你出去买冰淇淋，很快就会回来。但是我感觉这是最后一封信，因为只剩下一件事要对你说了。而这件事不是要你去回忆我们的过往，也不是要你去买一盏台灯——没有我，你能照顾好你自己——而是我要告诉你，你让我莫名感动，你改变了我。霍莉，你的爱让我成为一名男人。我会永远感激你……永远。我要你答应我一件事，答应我无论什么时候你难过了，迷茫了，失去信心了，你一定要站在我的角度看你自己。感谢你做了我的妻子，我今生无憾。我真幸运！你成就了我，霍莉！可我只是你人生的一个章节，我保证后面的故事会更长。所以如果故事的高潮部分到来，不要怕，再投入地爱一次！当你知道人生快要结束的时候，要注意那些暗示。附注：我永远爱你！
 
       Holly: Dear Gerry, you said you wanted me to fall in love again, and maybe one day I will. But there are all kinds of love out there. This is my one and only life, and it’s a great and terrible and short and endless thing, and none of us come out of it alive. I don’t have a plan. Except, it’s time my mom laughed again. She has never seen the world. She has never seen Ireland. So, I’m taking her back where we started. Maybe now she’ll understand. I don’t know how you did it, but you brought me back from the dead. I’ll write to you again soon. P.S... Guess what?
       霍莉：亲爱的盖瑞，你说你希望我再投入地爱一次，也许有一天我会的，可是爱有很多种，而这次是我一生中惟一的一次，美好、糟糕、短暂、永无止境的一次，我们谁都没法活着走出来。我妈妈再次开怀大笑的时候，我才有了新计划。她从没环游过世界，从没见过爱尔兰，因此我要带她回到我们俩开始的地方。也许她现在会明白。我不知道你是怎么做到的，但是你让我起死回生了。不久我还会给你写信。附注……猜猜会是什么？

中间有一些夸张的成份，但是也非常有生活气息，要头发一节，尤其值得一赞！可惜由于思想上的局限，那样一个值得好好写写的年代，中间许多有意味的东西被忽略了，根本没有发现，或者被当成毒草。《亮剑》有所超越，冯小宁的抗战电影也有所超越，但是和美国的越战片比起来，仍然有很多内容未能表达出来。

  这部影片从整体上来看更像一部普通的DV短片，所有的人物场景都充斥着“real”。从一开始在手心暖暖的吻到河边美丽如画的景色到中间的打架，一切的一切都让你觉得这样的故事就发生在身边。

   没有了童话包装的爱情故事显得美好但也残忍。这也许就是爱情的本质吧。男孩几乎和镇上的所有的女孩都上过床，他就是人们口中所谓的playboy，终于他遇到了女孩，没错，女主角就是跟别的女孩不一样。她会倾听和安慰他，她会在他耳边一遍一遍地轻轻说着hello...还有她总是那么地快乐，就像是一个angel。于是她们相爱了，尽管很多人都阻止他们，包括女孩的哥哥，他也是男孩的好朋友。“I don't wanna have sex with u, I just wanna sleep with u, 'coz u are the best".因为她是特别的，所以他在乎她的身体在乎她的感受，男孩是真的爱上了女孩。曾经看到过一句话说当人们真正开始相爱的时候，他们会变现地像个孩子。现在我开始相信，那一切都是真的。男孩背对着女孩子一个人跳舞，男孩化装成小丑和妈妈一起去医院看望生病的孩子。John Lennon在歌中轻轻唱到：女人啊你要知道，男人其实就是一个孩子。其实我们都是孩子，我们在沉溺在爱中，我们撒娇，我们失去自我我们找到自我。男孩在爱中回到了那个快乐的孩童时代。

  但是爱不是完美的，终于在一次度假回来后女孩告诉男孩“I fucked the other guy." 男孩开始接受不了，爱情便到了转角。尽管他对以前发生的事始终忏悔着，可是爱情的排他性让他始终接受不了这个事实。男孩开始发狂开始迷惘开始争执，在爱情面前每一个人都是卑微的。后来女孩的话道出了原委：我们都不完美，我们在爱中犯错，我们伤害别人伤害自己，最后才找到最真实的feeling。这些都是需要我们自己去体会的，没有谁会来教会我们的。我们在爱中徘徊，犯错做傻事，这是一个必经阶段，最重要的是最后我们找到了自己，找到了那真正所谓的爱。这个时候我想到了你。听着戴佩妮新专辑的我想到了去年的同一个时候也在听着戴佩妮哥的自己，我想到了你，我想也许你是对的。我不再恨你，那些快乐和痛苦我会好好封存，快点找到你的”special”，那将会是多好的一件事啊，你会成为一个发光体因为她的different。

  也许天长地久真的是一个遥远的传说而已，爱情中有太多的事需要我们去学习，我们要在爱的灌溉下茁壮成长最后开出智慧的小火花。我爱这部电影，'coz u are different!我爱这样的真实，希望你也是!

这篇影评可能有剧透 "能喜欢你，真是太好了" 晴人くん其实很很幸运呀，因为他遇见了自己人生的太阳。喜欢一个人，最好的样子。莫过于因为ta变成了更好的自己。美咲对于晴人来说，一直都是变得更好的动力呢。 恋爱的甜，失恋的苦。可能是因为在一起的时候，很快乐，所以更难以相信她会是个薄情寡义...  (展开)

今天刷抖音，刷到了这部片子。打开豆瓣看得分，只有不到6分。觉得有些偏颇，至少我是觉得看着是一部爽片。 没有过多的背景描述，过多的感情纠葛。直接上来就是各种战斗场面，一直被节奏带着走。每个人物介绍不多，但可以感受到每个角色的特点鲜明。 不追求那么多的人性升华，各...  (展开)

韩浩月

 

在影院看完《这里，那里》之后已是夜里近十点，走在北京2011年的第一个雪夜里，已经消失多年的陌生感，伴随着耳边寒冷的空气和眼前绵延的车河席卷心头，是的，在这一刻我想起了故乡，那个在记忆里永远清冷的地方。

 

内心之中，或早已形成的对电影的评判标准、词汇，统统消失了，无法从技术的角度来分析这部电影是好是坏，因为内心的情感被它冲击的七零八落。

 

开始看时，并没有对这部电影抱有太大期望，影片开始时那几幕美到令人窒息的画面，羊鹿人行走山间的漫长镜头，也给人以形式大于内容的感觉。但随后在镜头在切入繁华上海那家有点肮脏的小面馆后，电影开始讲起故事。

 

养鹿人在大兴安岭，他的弟弟国光在上海的这家小面馆打工，面馆老板的儿子陆浩在巴黎上学，三段故事三个主人公，在电影中仅有这一点联系，但电影并不显得零散，而是出人意料地完整，因为三个故事表达的情感是一致的，导演将这种情感形容为“思念”，但我觉得，这是这个时代每个人都有的“乡愁”。

 

《孔雀》中那个令人印象深刻的弟弟，他的饰演者吕聿来在《这里，那里》中饰演国光，又看到了他那熟悉的忧愁面孔，在别人的城市，他用淡淡的亲情、不确定的爱情、渺茫的理想，来保持血液的温度，但到最后繁华城市留给他的，只有一张用手机拍摄的低像素夜景。国光和他后来莫名死去的女朋友，是一代年轻打工者的缩影，城市里扎不下根，故乡回不去，生命本身成为一段荡来荡去的旅程。

 

在巴黎的陆浩，是开面馆的父亲的荣耀，在姚安濂饰演的父亲看来，巴黎是另外一个世界，是他有可能想到的、最好的世界，一个父亲最朴素的虚荣，在他身上体现的淋漓尽致。为了这份虚荣，很多中国人就这样走在路上，甚至无法回头。快过年的时候，父亲和儿子打了电话，说如果在巴黎不开心，就回来吧，这一瞬间的真实，是永远不会为外人所知的。

 

养鹿人在他的家乡，也一样有乡愁，他在森林里，住得越来越远，山脚下的城市，在发生翻天覆地的变化，上小学的儿子已是不折不扣的城市儿童，而父亲却日渐回归原始人的本色，在家乡而又不断地逃离家乡，这种乡愁不是距离的乡愁，而是一种叫“现代化”的东西，在隔断每个人与家乡相连的脐带。

 

因此，《这里，那里》是拍给那些有乡愁的人看的。对于乡愁，人们有两种定义，一种是“一个在异乡生病的人因为怀念故乡并且无法回去而感受到的痛苦”，另外一种是“再也无法见到故乡的恐惧”。在西方长达两个多世界的时间里，乡愁是一种病，需要使用精神类药物来医治，对于一向情感内敛的中国人来说，除了以酒浇愁，谁会真的把乡愁当成一种病去医治呢？

 

我不认为《这里，那里》是一个简单的故事，它包含着巨大的信息量，它用自己的方式，在写作中国人的精神史。它的导演名字叫卢晟，摄影师出身，但在导演手法上，和同为摄影师出身的顾长卫颇为相似，他们在情感表达上懂得节制，在叙事上知道留白，所以电影看上去清新隽永、悲而不伤。电影节奏是淡淡的、缓慢的，但却藏有深沉的撞击力，看完令人惆怅。

 

无缘看到的独立电影太多，但我相信《这里，那里》是今年独立电影中优秀的一部，在故事讲完放字幕的时候，我认真地看完了全体制作人员的名字，他们让我知道，真的还有这样一群人，无私地热爱着电影，诚意地、不求回报地做着电影。