就像剧的名字，如果第一季是以高仕德的视角讲述一个暗恋和喜欢的故事，第二季则是站在周书逸的身旁，看他报复“背叛”者的凌迟现场，一刀切向自己，一刀捅向对方。很佩服编剧或是导演的大胆和野心，开篇就让高仕德背着“渣男”的形象先入为主的对他进行道德批判，追到人就跑，说的3个月结果一年还没音信，联系也不积极，患得患失熬到有机会见面，兴冲冲过去却见到“一家三口”的美好画面，原来之前的疏远都是有缘由的，连质问的身份都没有。这要是没看第一季和番外，我都要相信了。可那是高仕德呀，是爱了周书逸十年的笨蛋，所以也很感谢导演的信任和林子闳的演绎，就像第一季从来没有描写过这十年他到底是如何卑微的陪伴，却在保健室里沉默哽咽和天桥上的喜极而泣抒发了十年的委屈和艰辛，第二季的五年同样是一笔带过，可是在高仕德隐忍的眼神里，你就是知道，他历经千辛万苦，终于又回到了爱人身边。有些事，我们不知道，但是他爱周书逸这件事，至始至终都没变过。从扇耳光之后的邀请，到之后的道歉，请求，告白，高仕德的姿态一直都放的很低，这也正常，毕竟要“追夫”嘛，可是这样的卑微，和暗恋时期相比，更多了一层绝望，明明是公司的执行长，明明是平等的收购谈判，在职工面前尊严被扔在地上，端水被漠视，蹲下系鞋带，完全不要面子，就像在赎罪，乞求一份没资格的爱。所以5年前到底发生了什么事，让你“一不小心就打碎了好不容易得来的幸福”？（啊，想到那个番外就生气，剪的是个锤锤）赶去周书逸的家里想着好好谈谈，却注意到他发火的样子就知道没有吃东西，熟练地走进厨房挂起外衣，看着被讨厌的红萝卜静静的躺在里面，拿起辣椒有一丝侥幸的制造曾经的回忆。知道女朋友是借口，也知道只有爱才会有恨，可是看着他又一次被打的火辣辣的脸颊和自认为侮辱性极强的扔衣服（虽然打耳光也没差），就觉得有什么话不能说出来，之前办公室周书逸已经给过你机会，而且欲言又止的话应该猜出来是“我和你父亲”怎样怎样，那现在呢，为什么还是不把苦衷说出来呢？也许不一定是成年人的要面子，而是已经当初亲自摔碎的东西如何解释也没有办法恢复，说出更显得狼狈。与其博取同情，不如堂堂正正在追一次。即使如此，还是会很难过，心疼曾经软萌傲娇的小少爷如今满身是刺，宁可自己生闷气忍着胃疼平息怒火，也心疼高仕德舔着腮帮几次憋回去的的眼泪和弯腰捡外套颓废。林子闳的眼睛真的是连镜头都青睐它的美丽啊，清澈明润，目若秋波，就很好看，很适合怼脸拍。甚至是最后被推倒的隐忍，明明镜头是从上而下，但是你依然能看到睫毛在难过，搭配着说“好”之前的自嘲的笑，真是让人心（xing）疼(fen)。他曾说在高仕德眼里周书逸就是天上的感觉，这种毫无指望的追求快点结束，笑起来的高仕德才是最好看的。本来没想写这么多，但是看到凌晨发博的林老板，还是想把该表达的爱大声说出来。林老板，你演得特别棒！你就是高仕德！你好好休息呀！再熬夜就秃头了！！！高仕德很强大，无声的霸占你6个月依然没消化，高仕德也很弱小，只希望你把美好放在回忆里他就满足了，我们每一天都要开开心的呀~~~喜欢2.14直播时林子闳超话 对作品的一些表达，其实之后的宣传能静静的听他说一些对作品的感受就好，不需要每次都那么声势浩大（昨天的直播可以仔细听哦，有些顾虑我觉得他已经明确表达出来了）

本来题材不错的一部电视剧，一群演技掉渣的新人演的让人看着吐。军旅题材的片子战斗场面像过家家，战斗画面假的不能再假，把观众当弱智。站在几十个恐怖分子面前毫无遮蔽物，尽然毫发无损。恐怖分子是白痴吗？而且雇佣军的战斗力也渣的一笔，反映导演也是个白痴。幸亏还有几个老戏骨撑个场面，勉强比手撕国人的抗日神剧强一点点。这种片子不是歌颂中国军人简直是在侮辱中国军人。

《男生女相》是关锦鹏导演站在电影创作者的角度，分章地进行对香港电影中男性形象的风格流变的个人化解读。内容包含诸多电影导演、演员在塑造影视形象时的个人阐述和个人审视，因此在关照香港电影两性关系、同性情愫的语境时，《男生女相》提供的大量信息，具备研究价值。

过去封建社会男性（父权）的地位优势鲜明，故事文本中东方不败、梁祝能够获取广泛的赏析和传播度，可视作在父权社会和异性婚配的社会框架下的一种变式化的表达，尽管故事走向整体依然在男性负责阳刚、女性负责婉约的审美定式下，但已探索出对这种定式的跳脱方法，也证明了这种变式是符合人们多样化的审美需要的。而陈蝶衣和伟同这样的男性形象的出现，可视作在西方文化的交融，各平权运动的社会发展条件下，对男性优势权力地方的放逐，其人物的精神特质是更具备反叛色彩和独立意志的。

在曾经不能够被摆在明面上谈论的断袖分桃情谊，置于电影影像中的表达依然隐晦。陈凯歌需要设置菊仙，需要给陈蝶衣设置自尽结局来达到具备破坏力毁灭性的美；李安需要运用隐喻来传达异性恋父辈家庭对伟同取向的软性的、被动的接纳。导演们不约而同地采用柔和的镜头语汇和剧情设置，其大胆程度在关锦鹏发现，或许相较更早时期的影片，反而更显拘束。从早期影片中不自觉地呈现同性恋行为，发展到自觉地、主题化地呈现，并将其放置到道德伦理层面的审查。或许是他们在接受多元文化的同时，与社会各界的调和、妥协。这种妥协自身也成为了影片风格的一部分。

而同性恋现象及同性性行为在历史上是一直客观存在着的，这种妥协的处理或许不便用“时代的进步”或“倒退”来简单地一言蔽之，它就像一条偏离常规设定的分流，歪扭地流淌，不曾干涸，也未曾注入起完全属于自身的完整且独立的海域。

将视野放大到逐渐多元的审美环境，和世界影视艺术逐渐密切的交流环境中。男生女相又在今日产生了诸多形态上的丰富变化，譬如“耽美文化”的兴起，其发展空间的合理化，和是否存在影像化创作的意义，便成为了后话。

补充在前面！剧里从头到尾都交代了14集里暴露的因为自卑而产生的两个性格缺陷1、武断，轻易判断别人。比如：开头苏念衾就轻易判断桑无鄢为了修学分才来特教学校，对桑无鄢嗤之以鼻。2、脾气差，不肯轻易认错比如：中间吵架那次，桑无鄢室友也说他一直脾气那么差，只不过之前你觉得他是普通瞎子所以能包容，现在发现他是富二代位置反转所以包容不了了再比如：他宁愿开车悄咪咪跟在无焉身后也不直接去还包还手机，是一个多么死要面子的人啊！电台和好那集也没有道歉好吧！—————以下是文—————假设你是苏念衾，本来就因为残疾有些自卑。首先之前接过无焉妈妈电话，明确点出残疾和不同意的态度。其次中间先后铺垫了：1、无焉要约妈妈来吃饭妈妈没来，你是苏念衾你会怎么想？2、苏念衾问无焉，无焉欲言又止时你会怎么想他们家态度？3、聚餐时大学同学说他妈帮无焉找了老家的工作让无焉回去，你会怎么想无焉家的态度？这一个前提三个铺垫，作为苏念衾直接认为无焉家庭很抗拒他们在一起很正常吧？然后，1、苏念衾刚刚和桑无鄢求婚！桑无鄢回头就说家里有事要回去。如果你是苏念衾你会不会觉得是无焉家里听到求婚后要出招把无焉锁回家了？2、第14集苏念衾和小路的对白要细听。苏念衾一是认为无焉为了他和家里决裂，然后坦白自己明知道她和家里决裂仍然自私得要把她留在身边和她求婚。当听到无焉被家里召回，作为自私的苏念衾一样也很害怕失去无焉竭尽全力想把无焉锁在自己身边啊！3、最重要的是无焉回到厦门医院里和苏念衾的对白！无焉看得很清楚也说得很明白：只有你有难处只有你有脾气吗？我曾经以为你也爱我，我才忍受你那些神经质，但你只爱你自己。所有一切都没你自尊心来的重要，就因为你的自卑，就站在自以为的道德制高点来伤害我伤害你身边的人。苏念衾之前就是这么对待他的家人，所以他也如法炮制得对待桑无鄢而已。拿着自己的视力障碍站在道德制高点伤害身边的人。那个小妈也是曾经苏念衾的很好的好友，不也被苏念衾站在制高点伤害吗？所以，这两集我觉得很合情合理啊！苏念衾就是这样对待身边最亲近的人的啊！不惜通过伤害自己的方法伤害别人，所以他才被桑无鄢救赎啊！————写在后面—————后来他也解释了，他小人之心度君子之腹是不对，但无焉父母把他当累赘在他看来就是事实。所以他觉得他是最大的受害者，他还沉浸在这个状态里因为自卑所以才产生了这种攻击性。剧情里一直有铺垫他的性格缺陷，也埋了他一直脾气差，但是脾气不好就不能对心爱的人好吗？就不能甜吗？导演一定要把每次的别扭脾气都拍出来吗？拍出来你看吗？我觉得导演还是很把得准偶像剧的脉的，主次分明但又细心铺垫不失逻辑。我觉得这个导演很细节很用心了，把很多铺垫隐藏在日常的很多细节里，是一个经得起推敲经得起细品的剧。为女导演的细腻点赞啊