伪乐观
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Nova Roma8223966
宋雯婷
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blueberry第二季没有第一季悬念感那么强，这一季的剧情走向比较Typical，经常看美剧的人都能完全猜出来，基本上从悬疑这个角度上看没有什么惊喜。所以大部分内容都由双女主之间的互动撑着。
这也是我看完这季最大的感受，人家的女生和女生的友情，不需要有男人的故事线，也不没有什么我养你啊的“爽文”桥段，就是简简单单【真实】的女生感情和互动而已。我真的感觉三十而已就像是个加长的土味视频，整部剧都溢出
第二季没有第一季悬念感那么强，这一季的剧情走向比较Typical，经常看美剧的人都能完全猜出来，基本上从悬疑这个角度上看没有什么惊喜。所以大部分内容都由双女主之间的互动撑着。
这也是我看完这季最大的感受，人家的女生和女生的友情，不需要有男人的故事线，也不没有什么我养你啊的“爽文”桥段，就是简简单单【真实】的女生感情和互动而已。我真的感觉三十而已就像是个加长的土味视频，整部剧都溢出着一股“这么好的女性题材你都能写成这样不觉得自己可怜吗”的感觉。甚至还没土味视频好，至少看土味，你还知道what you signed up for，但是电视剧宣传那么狠，结果出来一看就是个这，真是花生酱瓶子装了屎。
我今年又重新开始看国产，真是 一言难尽，我们的文化输出输了个啥呀。啥啥也没拍出来，拍出来的东西还是一坨屎。偶尔屎里有几颗珍珠还没宣传出去，就国人自己乐呵。我真是服气。历史剧卖腐，都市剧土味，好剧不宣传，烂剧捧出花。yue了。又气又yue。
anyway说回来，第一季看完之后就一直想着，今年终于看了，更期待明年了。结尾有一点俗气但是我还是很想知道“where do we go from here?”
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我艺你懂
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大瓜子首先我是一个退役军人，有感而发，希望看完??不知道大家有没有感觉这一类的电影看完给人的感受都基于、延伸于《call me by your name》。我上学期大学里一个语文老师说为什么现代作家总喜欢写耽美文，就是因为男孩子和男孩子的爱情无论放在这个爱站队的当下社会，还是从前都是百般受挫的，结局基本上都是不美好的，这样的文字，比起甜甜的撒狗粮更能触动人心弦，所以导演估计也是为了冲掉观看电影后的
首先我是一个退役军人，有感而发，希望看完??不知道大家有没有感觉这一类的电影看完给人的感受都基于、延伸于《call me by your name》。我上学期大学里一个语文老师说为什么现代作家总喜欢写耽美文，就是因为男孩子和男孩子的爱情无论放在这个爱站队的当下社会，还是从前都是百般受挫的，结局基本上都是不美好的，这样的文字，比起甜甜的撒狗粮更能触动人心弦，所以导演估计也是为了冲掉观看电影后的受虐感，在电影中很多地方还是安排了一些令人会心一笑的桥段，这一点我觉得很好，因为电影确实很需要不同的情绪来提高受众群体的观影感，毕竟是这是电影，并不是像电视剧那样可以一件小事讲一集的。其次，这是一个很长的真实的爱情故事，电影本身就已在尽善尽美的把故事的完整性和细节二者融汇贯通。再说说角色的演技，个人看来三位主角演技都是在线的，有一些说人角色演技很直男，没有共情感，我觉得这是抛开环境去评论演员，首先我们要知道，时间是上世纪70年代，地点是苏联又是在部队，但凡把这三个要素随便换一个更自在一点的不那么压抑的，我都觉得主角就不会有被人说没有演技了。不知道大家有没有观察过很多细节，电影中频繁的来演习，上校说不准男主讲那种笑话等等很多，这说明什么？我以亲身经历告诉你，这是准备要dz了，这是一种很压抑环境，要去dz了！兄弟，更何况他们是上下级关系，一个是高高在上的军官，一个是默默无闻的义务兵，期间的鸿沟，很难一时逾越，没有去部队的人也许真的很难感受这种等级制度极度森严的上下级关系，所以才会对他们的情感产生疑问，综上所述，演员所演的关系真的是恰到好处。还有一些涉及伦理问题的，我不好评论，但是我觉得还是要去看他们当时所处的环境和人物的真实性格。
总之这部电影给我的感觉就是 捡到宝了
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装老阿姨的少年“如果我那天没有走进那家咖啡馆，如果我没有接受Jakob给我点上一支烟，如果我没有一点点动心—在Jakob开门见山地问我愿不愿意嫁给第一次见面的他，那我的一生会不会不一样。”
关于Lizzy的想法，观众一无所知，她会不会发出以上的疑问，观众也无从知晓。作为这部电影绝对的客体，Lizzy从来没有第一视角的表达。
“如果我那天没有走进那家咖啡馆，如果我没有接受Jakob给我点上一支烟，如果我没有一点点动心—在Jakob开门见山地问我愿不愿意嫁给第一次见面的他，那我的一生会不会不一样。”
关于Lizzy的想法，观众一无所知，她会不会发出以上的疑问，观众也无从知晓。作为这部电影绝对的客体，Lizzy从来没有第一视角的表达。观众们揣测着她的感情，她是不是爱着男主人公，她是不是对男主人公不忠，慢慢地观众们也成了男主人公。大家一同怀疑这个美丽又活跃的妻子，认为她必定会做出背叛丈夫的行为。
“那些Jakob跑船的夜晚，我都独守空房，我对他的思念在与他相聚时迸发，我们享受最完美的性爱。他的沉默不语正是他的魅力，而他那些时而妒忌的样子实在可爱。”
男主人公Jakob是个船长，他的人生多数时间都在海上漂泊。船是按照航线航线，人生却没有参照的灯塔。希望共度一生的妻子在最后一刻也没有与自己共同踏上新的邮轮，没能见证自己开启职业新篇章。观众眼见Jakob被抛弃，孤独登船。却没有看到Lizzy也是被抛弃在家里独自生活的人。她的内心痛苦被忽略，反而在男主人公脑海里幻化出一个出轨的妻子，不舍得放弃城市的生活。
“Jakob看了几次时间了，我知道他有个很隐秘的约会，一定不是和他的老朋友。我知道那些男人的逢场作戏，可是我也害怕他对我的隐瞒，看到他急不可耐地奔向别的女人，我也会妒火中烧。”
世人对男人和女人的要求从来都不一样，纵使分隔两地对双方都是一样的，外人眼里男人总是在做事业而女人只是在交际。在两人婚姻存续的后几年，男主人公已经明显的有了出轨行为，但是他的眼里却只有不安分的妻子。
“我和Jakob还是分开了，他还强迫我写下来一张忏悔书，这样我将得不到他一分钱。我不明白我和他为什么会走到这一步，但是我们都没有选择。”
男人都是很实际的，嘴里说着可以为妻子而死，但是经济上还是要分清楚。毕竟钱眼看要被分走，但是生命不用说献出来就献出来。在茫茫大海上的船长，回到现实中如果无法掌握自己的生活是何等笑话。如今Jakob终于发泄了这么多年的怨气，在朋友面前也扬眉吐气了。
“我们注定是不同世界的两个人，相遇是一场没有胜负的赌注。但是我知道，Jakob，我非常爱你，我早就告诉你了，只是你已经忘了。”
终
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杨 依 依6482538
姥姥9140253
达芬奇的左眼9253217
??看到第六集了 节奏蛮紧凑的 插叙讲背景的时候都还挺自然的
简家和宁家 因为两家父亲的事儿起了恩怨 简家逼得太紧了导致宁家只能隐姓埋名在别的地方生活 简敏敏真的好疯啊 自己爸爸没被捅死还跑去闹事儿 把宁家弟弟摔出病了 虽然宁家妈妈一直强调让孩子不要想着报仇的事儿 但是弟弟还是一心想报仇
看到第六集了 节奏蛮紧凑的 插叙讲背景的时候都还挺自然的
简家和宁家 因为两家父亲的事儿起了恩怨 简家逼得太紧了导致宁家只能隐姓埋名在别的地方生活 简敏敏真的好疯啊 自己爸爸没被捅死还跑去闹事儿 把宁家弟弟摔出病了 虽然宁家妈妈一直强调让孩子不要想着报仇的事儿 但是弟弟还是一心想报仇
真的被郝青林这个渣男气死 两次出轨还贪污要进局子了 灰灰真的太懂事儿了 被妈妈善意的谎言骗了 但是却还是感谢妈妈多给他一周的快乐 真的好心疼灰灰
看预告宁恕身份被发现了 后边儿怎么再继续复仇啊 期待
（一些人不认同就人身攻击什么毛病啊 就你长嘴了是吗 刚吃了shi吗 嘴那么臭????）
现在到十一集了 没想到宁恕身份暴露丝毫不慌 反而立马抓住张立新软肋 迅速拉拢张立新 还给张立新出主意 让他先跑留简家自己收拾烂摊子 这波宁恕在大气层啊
宁宥到现在有点过于优柔寡断了 还有宁母居然还支持 说对灰灰好 可是这种爸爸 最好的就是抓紧离婚吧 让灰灰远离他爸啊。。。
最新预告看来是张立新跑了 结果合同是假的 还顺带坑了一把宁恕？又或者是宁恕联合张立新做的局？简家也知道这事儿宁恕撺掇的了
接下来怎么发展啊 真的很期待了
最新预告 简父不是崔父故意伤害的 ?? 那崔家真的好惨啊 简敏敏又把宁母推下楼梯了 越来越复杂了
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啊啊啊啊啊
还记得前几天，九二大力鼓吹的Cult风日片『摄影机不要停』吗？
当时九二信誓旦旦地在评论区说，照这个趋势，续作一定会超越前作。
今天看完续作，啪啪啪打脸。
打开豆瓣，引入眼帘的是，前作8.5，续作5.8
天啦噜，续作连及格线都没过！
同样的编剧，同样的演员，居然！！
还记得前几天，九二大力鼓吹的Cult风日片『摄影机不要停』吗？
当时九二信誓旦旦地在评论区说，照这个趋势，续作一定会超越前作。
今天看完续作，啪啪啪打脸。
打开豆瓣，引入眼帘的是，前作8.5，续作5.8
天啦噜，续作连及格线都没过！
同样的编剧，同样的演员，居然！！
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Yan12351260
sailingfan827218331
菜根
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昵称是个毛惊蛰——第一集整理说在前面，没看过小说，没看过麻雀，不知道明确的剧情走向，只是靠猜，如果有理解偏差的地方勿喷，谢谢。1 肖正国怀表里有余小晚的照片，周海潮看到过2 肖正国小腿中枪逃跑，江元宝被俘3 肖正国回到1号地点天堂电影院，想在此处等待江元宝，却只等来了……死亡4 周海潮和同伴跑散后回到天堂电影院，发现肖正国躲在这里，查看周围无人后枪杀肖正国！这波什么操作？难道周海潮是内奸？回过头看，有
惊蛰——第一集整理说在前面，没看过小说，没看过麻雀，不知道明确的剧情走向，只是靠猜，如果有理解偏差的地方勿喷，谢谢。1 肖正国怀表里有余小晚的照片，周海潮看到过2 肖正国小腿中枪逃跑，江元宝被俘3 肖正国回到1号地点天堂电影院，想在此处等待江元宝，却只等来了……死亡4 周海潮和同伴跑散后回到天堂电影院，发现肖正国躲在这里，查看周围无人后枪杀肖正国！这波什么操作？难道周海潮是内奸？回过头看，有一个细节，周海潮回到天堂电影院后，经过走道时，墙上有一张女演员的海报，就是电影中长得很像余小晚的那名演员。她眼神中充满痛惜、怜悯、不敢置信，是预示着周海潮走上了一条不归路吗？5 肖正国拖着受伤的腿，摇摇晃晃地走向大屏幕，屏幕上仍然放着他们离开时的那部电影，那部女演员长得很像余小晚的电影。他感知到自己的死亡，想在临死之前离余小晚更近一点，哪怕只是余小晚的影子。肖正国直到死都没有看清楚杀他的人是谁，只有放映机晃眼的灯光下那一团模糊的身影。不过，如果他得知杀死他的是曾经的伙伴、战友，他也许宁愿选择不知道真相吧6 日本特务机关隐藏在重庆的特务樱花透露了肖正国等人的行踪，得知肖正国是来通知飓风队启动刺杀楠木少将的计划，同时，还会启动卧底雄狮。这个樱花，会是周海潮吗？7 肖正国已死，江元宝被俘，周海潮将何去何从，剧情又会怎样推进，这第一集才刚开始了10分钟啊喂！信息量有点大啊！直到陈山出场，哦？长着一张和肖科长一模一样的脸啊！8 尚公馆特务科头头荒木惟，与特高课麻田将军不和9 陈山在米高梅展现特工天赋，这一段的细节和推理做得还是比较好的10 陈山被荒木惟看中，想用他搞事情，于是囚禁他，并抓了他的妹妹陈夏11 陈山设法逃走，被众人围堵，跑到一个小木屋里准备拼死一搏，结果对面直接不理他，七手八脚把门钉死了，陈山问号脸“你们怎么不按套路走！？”看得我笑出声来。没办法，陈山只好再次施展“生活小妙招”，利用电流将空气中的粉尘引爆，把门炸开再次逃跑12 陈山经过一个电话亭时，里面的电话一直响个不停，他鬼使神差地接起来，发现是荒木惟，而荒木惟好像早知道接电话的一定是他，陈山问荒木惟如何确定接电话的人，我特么也好想知道哇！结果荒木惟说“这不重要”，我特么……你出来，我保证不打死你！编不出来也不要说这不重要啊！或者不要设计这么脑洞的情节好不好呢，你想展现荒木惟神通广大也不用非靠这种方式吧……13 综上所述，第一集，有亮点，也有槽点，整体来说还是可以一看的。嗯……且看后面如何发展吧
惊蛰——第二集整理1 陈山为保护陈夏，接受荒木惟的训练，成为特工，并在训练过程中第一次杀人2 荒木惟安排江元宝和陈山见面，测试陈山的反应，陈山镇定应对，但这没什么，毕竟江元宝又怂又好骗3 陈山与雄狮接头，没想到雄狮和肖正国是旧识，雄狮不仅痴恋肖正国，还要在啥正事都没说的情况下先亮一波骚话？“可你不是一个泯于众人的人啊！我在人群中，总能第一眼就看到你！”姐……咱能别这样么……这是什么恋爱脑？一个被谍战剧耽误了的琼瑶剧主角么？你知道你把反派都逗笑了么……坐在她对面的陈山就很尴尬了！幸亏这个时候咖啡来了！赶快喝口咖啡压压惊~然后终于……开始交代任务了……结果30秒把任务说完了之后，又进入了尴尬的大型逼婚现场雄狮一脸期待的说“你这次来要跟我说的，就只有任务啊？”我……我都怀疑刚才的任务你根本就没听进去！你说你……你对得起雄狮这个代号吗啊？？？我写下来都觉得尴尬！结果这姐妹儿非要穷追不舍，继续追问。“上次我们告别的时候，我问你的那个问题，你今天能不能告诉我答案呐？”陈山他终于坐不住了！姐妹儿，在下告辞了！这下姐妹儿也急了！雄狮……大声地……哭着说……“你今天要是不说，我这辈子，可能就没命再听到了。我每天都在伪装，每天都在担惊受怕，我不知道什么时候就会暴露了。每次我只有在想到你的时候，想到我只要能活着，我就能再见到你，我才有勇气。你懂吗？”啊……恕我不懂，我真的佛了。单看这段话，很感人，很肺腑了，但是这话得分在哪说，什么情况下说。这种时候，这种情况下，就是不行啊！姐，你每天都在伪装？你的伪装呢？我看不出来你的担惊受怕啊，好像生怕别人不知道你是特工，不知道你们俩在接头啊。这可是咖啡店啊，而且是周二打折人很多的咖啡店啊？你俩跟这大庭广众的这样真的合适吗？嗯嗯嗯？？？然后陈山为了安慰她，又坐了下来。结果这姐姐突然冷脸，“你不是肖正国！”这……emmmm……这波操作我也是挺服气的呢……4 又回过头来想了一下陈山冒充肖正国和雄狮接头的这一段。雄狮说“真没想到是你”，“肖正国”说“我也没想到是你啊”。可是这俩人原来就认识，并且从雄狮的话里来看，肖正国应该是知道雄狮的隐藏身份的，那何来的“我也没想到是你”呢？这不是一句话就露馅的节奏？果然爱情使女人盲目……5 陈山去和雄狮接头的时候手上就已经带着戒指了，临去重庆之前还要特意安排一个荒木惟给陈山戴上戒指的桥段？还要大特写？咳咳，卖腐也要有底线啊亲……6 陈山回到弄堂，跟街坊邻里打招呼，但是却不让他去和父亲见面？我不是很懂啊，弄堂里面是没有秘密的好么，街坊邻居看到陈山消失这么长时间又回来了，难道不会跟陈父提起来？那这样子不让他和陈父见面又有什么意义呢？7 综上所述，有些情节生硬、尴尬，细节上的bug也确实不少，决定弃了。另外，麻烦看过小说的豆油们告诉我下，小说值得看么？
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YIQIUO一口气看了八集，搞笑又超甜，一晚上就在哈哈哈哈??和嘿嘿嘿嘿??中度过了！超甜超甜超甜啊！
暂时还没看到狗血无语的桥段，都可以接受。女主的妈妈和姥爷真是亲的呀，对自己闺女（外孙女）真是口不留情啊，哈哈哈哈哈！
赵志伟和大城子好帅啊！霸道是霸道，但是总有一股不太聪明的亚子！女主很有亲和力，越看越喜欢，好喜欢女主的衣服啊！
大厨和经理这对冤家简直吐槽搞笑担当！
一口气看了八集，搞笑又超甜，一晚上就在哈哈哈哈??和嘿嘿嘿嘿??中度过了！超甜超甜超甜啊！
暂时还没看到狗血无语的桥段，都可以接受。女主的妈妈和姥爷真是亲的呀，对自己闺女（外孙女）真是口不留情啊，哈哈哈哈哈！
赵志伟和大城子好帅啊！霸道是霸道，但是总有一股不太聪明的亚子！女主很有亲和力，越看越喜欢，好喜欢女主的衣服啊！
大厨和经理这对冤家简直吐槽搞笑担当！
编剧编的好呀！
剧情真是飞速啊！飞速啊！一点不拖啊！
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...我是第一次写剧评，因为看过这个节目后，真的是很震撼，收获了很多东西，所以想记录一下。
面试官都是行业精英和翘楚，他们经历丰富，见解深刻，评价犀利，因此给出的点评对于我们这些求职者都是难得的珍宝，让我们可以了解面试的整个过程，正视求职过程中的各个问题，对于自己未来的求职很有指导意义。
我通过节目所理解的，面试官最看中的，主要是两方面，工作能力和职业道德。首先，工作能力，
我是第一次写剧评，因为看过这个节目后，真的是很震撼，收获了很多东西，所以想记录一下。
面试官都是行业精英和翘楚，他们经历丰富，见解深刻，评价犀利，因此给出的点评对于我们这些求职者都是难得的珍宝，让我们可以了解面试的整个过程，正视求职过程中的各个问题，对于自己未来的求职很有指导意义。
我通过节目所理解的，面试官最看中的，主要是两方面，工作能力和职业道德。首先，工作能力，要求应聘者对于应聘岗位有一个深刻的了解，包括应聘的公司（企业文化，价值理念，行业，市场，产品，）和所要应聘岗位的具体内容，工作流程，以及自己对于该岗位的工作目标和职业精神的深入理解；有了一定的理解之后，再就是要能够有良好的执行能力去完成工作。其次，职业道德，尊重面试官，要对于企业有较高的忠诚度以及有正确的职业价值观。除了以上两个方面外，还有就是求职的心理要调整好，对于自己有一个正确全面的认知，要摆正自己的位置，不要骄傲自大，好高骛远。
通过这个节目，我还得到了一个很重要的启示是，面试官都是行业资深人士，千万不要想着糊弄过去，一个人到底是不是“有料”，有没有真才实学，求职目的是否真诚等等问题都是有着孙悟空般的火眼金睛。
总而言之，通过观看这个综艺节目，我的感受是，还是要努力提升自己，专业知识技能，实际工作能力，再就是要用积极的态度，踏实诚恳，务实勤干。这样在求职时，就能有底气，获得自己心仪的岗位。
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阿东霸留在记忆中的画面：陶晶莹陪着杨宗纬，就年龄做假一事道歉，真诚惋惜的泪水，溢于言表。台政大毕业的高材生陶子，主持风格机灵鬼怪，临场反应、控制能力台湾一流，跟胖子袁惟仁互损笑点频频。做过歌手的陶子，对当时尚深埋于沙粒堆中的杨宗纬，慧眼识英才，竭力呵护，说一手捧红了杨宗纬并不为过。期间林宥嘉中途冒出退赛之意，安抚后最终夺冠，萧敬腾PK杨宗纬落败泪洒现场……风波不断，高潮迭起。时下台湾电视市场逐步萎
留在记忆中的画面：陶晶莹陪着杨宗纬，就年龄做假一事道歉，真诚惋惜的泪水，溢于言表。台政大毕业的高材生陶子，主持风格机灵鬼怪，临场反应、控制能力台湾一流，跟胖子袁惟仁互损笑点频频。做过歌手的陶子，对当时尚深埋于沙粒堆中的杨宗纬，慧眼识英才，竭力呵护，说一手捧红了杨宗纬并不为过。期间林宥嘉中途冒出退赛之意，安抚后最终夺冠，萧敬腾PK杨宗纬落败泪洒现场……风波不断，高潮迭起。时下台湾电视市场逐步萎缩，陶子移步大陆发展，但举步维艰。据信因心直口快得罪大陆某贵，召集水军以“贬低大陆言论”等莫须有罪名攻击，水军们遍杀各大论坛，竭尽封杀之能事。时至今日，沉下心寻找源头，依然找不到恶意“贬低大陆言论”的铁证，不过是捕风捉影、断章取义罢了。陶子确实批评过大陆某些负面现象，不具恶意，抱着有则改之心态坦然听之何妨？试想，若有严重不当言论，广电总局自有定论，且容逍遥？然而不明就理、人云亦云之辈，推波助澜，蔚为壮观。“最强大脑”弹幕：“最讨厌这女的”“长得那么丑，凭什么坐在这里？”“小学毕业了没就敢评论”……陶子确实没有惊艳绝色之美，不过相信李李仁及两个孩子眼中的陶子，绝对是贤妻良母。至于怀疑“34届金钟奖最佳综艺节目主持人”、“台湾金马奖”“台湾金曲奖”主持人的陶子有没有资格坐在评论席上，应算无稽之谈吧。更有最无耻无知之人，居然贬低台政大毕业的陶子智商，真是贻笑大方。
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GlassyBoi青年导演仇晟的处女作《郊区的鸟》获得了第12届FIRST青年电影展最佳剧情片，亦走过国内外诸多电影节。FIRST的评审理由中形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长，也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”。影片以一次发生在杭州郊区的地面沉降事故开端，经过童年时空的迂回，试图重新完成一次对成年世界与杭州城市空间的看视。作为一部青年导演首作，《郊区
青年导演仇晟的处女作《郊区的鸟》获得了第12届FIRST青年电影展最佳剧情片，亦走过国内外诸多电影节。FIRST的评审理由中形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长，也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”。影片以一次发生在杭州郊区的地面沉降事故开端，经过童年时空的迂回，试图重新完成一次对成年世界与杭州城市空间的看视。作为一部青年导演首作，《郊区的鸟》展现出惊人的灵动之姿，也蕴含着绵密的回望与丰沛的沉思。
一、拟物视点中的风格表达
自从电影“丢掉戏剧的拐杖”后，视点便成为了一个导演掌控自己电影的重要手段。随着导演对叙事的推进，电影在影像上的直接表现其实就是视点的流动和变化。导演在创作过程中通过对视点的操控“将个人观点倾注在他们的作品当中，在多部或大量影片中留下清晰可辨的显明印记”时，所谓作者导演的身份便由此诞生。因此我们可以通过对电影中视点的考察来理清导演纷杂的影像背后其对于电影的思想态度、艺术审美和藏在影响背后的“个人观点”。
（1）青年导演的风格化探索
早在导演仇晟于2016年FIRST夏令营拍摄的短片《雷电》中他便已有了这部影片的雏形，讲述的是一个与《郊区的鸟》相似的故事：一群小朋友在玩捉迷藏，小雷藏得最远，他坐在河边，没有人找到他，一晃就过去了二十年。《雷电》同样讲述的是一个寻找的故事，主角童年的伙伴一个个走散，用简单的镜头语言串联童年——成人的两个时空，采用4:3的画幅，其视点基本放置在一个“第三者”的窥视位置，却又不带主观性质地“旁观”整个故事的发生。这种带有强烈作者意识的视听表达风格也奠定了导演后续作品的影像基础。
在《郊区的鸟》这部电影中也可以大致分为成人——童年两个叙事段落，导演在两个段落也分别运用了不同的视听表达，其中在视点的选择上最为明显：在成人段落，导演直接地使用望远镜、全站仪等机械仪器视点客观将水平角垂直角、高差、距离通通收入其中。这种由仪器展示的“真实”是一种压抑主观情绪的视点，带有一种机械本质上的冰冷感和疏离感，意在呈现城市建筑空间的景别变化和透视关系。
（2）拟物视点的凝视效应
在电影中，导演大量采用直接改变焦距的推拉式镜头zoom。这种生硬的zoom不难让人想起韩国的作者导演洪常秀，但导演在影片中的zoom并没有洪常秀影片中强烈的修饰性，而是一种带有机械暴力的生拉硬推。无论是在主角夏昊谈话或是在地理勘测中都大量使用此类镜头。
这类镜头生硬的移动、推拉、不连贯酷似生物学上的鸟类视点：鸟类侧面视野比哺乳动物大很多，鸟类要经常转动头才能解决中间盲区，每次转头都需要一定时间来看清视野，然后才能进行下一次转头。因此鸟类的转头在视觉上的呈现会显得机械与卡顿。由此可以推断，导演在成人段落设置的视点类似于鸟类视点，“郊区的鸟”成为了成人段落景框外的第三者，以冷静生硬的凝视观察疏离冰冷的现实。
“视点”作为叙事学的核心概念，具有明显的理论抽象性，且通常包括以下几个方面：人物注视点、摄影机机位、画面和隐藏在摄影机背后的的注视。“郊区的鸟”在影片中充当了隐藏在摄影机背后的注视，夏昊等人的工程测量成为了被注视的画面内容，由此看来，影片中的拟鸟类视点也包含了奥达特所谓“双舞台体系”的“双重舞台”——演出舞台和观看舞台。“双舞台体系”认为在一个舞台上展示的是演出，另一个舞台上的观众正在看着他。夏昊在成人段落的呈现由“郊区的鸟”所观看凝视，在理论上完成了视点上的自洽。
不同于成人段落棱角分明的视觉感受，导演在童年段落有着完全不一样的呈现。在童年段落导演收敛了锋芒毕露的视听表达，回归了传统电影的拍摄手法：在童年段落的镜头是少棱角的，场景是流动的。“郊区的鸟”此刻并非是一个旁观者的位置，而是融入到童年集体里参与影片的叙事。在此处的视点以一种纯天然的姿态，轻盈地游离于人物的周围，透过其对物质的坚实把握，具象成孩童的行为与步伐，组成了对于地形和童年的留恋。
二、双重时空中的文本构建
如果说影片的视点设置是导演的作者风格体现，那么在结构和文本上的妙思则更加别具匠心。影片的文学指导是北京电影学院文学系的梅峰教授，在影片的互文性和时空搭建上增添了四两拨千斤的大师笔触。成人——童年——成人的三段式结构由超现实手法勾联推演，加之以若隐若现的非对称性时空互文完善了影片自身的结构逻辑，为观众搭建了一个超脱与隐逸的如梦黄粱。
（1）镜像自窥与价值认同
影片成人和童年的时空本身是两个相互独立的段落，导演采用了种种超现实手法将其相互勾连，然而其对于超现实的写作却紧紧遵循着一种严苛的原则：即真实的原则，观众能够察觉到影片中的当下与过去的时空存在一种模糊的镜像关系。作为唯一共通的叙事主题，成年与童年的两个夏昊在这两段近乎梦境、交错并行的记忆时空里的自我窥探和自我剖析的镜像关系得到呈现。
影片以成年夏昊翻阅童年夏昊日记作为节点，由当下的时空掉入过去的时空。这种在两个时空共同主体由此及彼的审视与精神分析学中的“镜像理论”十分相似。夏昊手中的日记化为了审视自身的“镜像”，从知觉的层面来讲，夏昊所“凝视”的并不是真正的日记，而是一种新的镜子里的自我的影子、幻想或者复制品。就像“观众会如同婴儿一样对镜子中的角色寻求认同，把自己的目的和欲望投射到镜中的人物身上，然后反过来再与人物所体现的动机和价值认同”由此来看，影片的两段时空虽然看似并无关联，但其内在仍有着精巧的非对称互文性，双重时空相互影响。
（2）跨越时空印证表里互文
双重时空的之间关联也同时印证了德勒兹的“块茎”概念，德勒兹哲学中满载着对现代主义的否定和对传统主义的解构。块茎，即法国哲学家雅克·德里达哲学中的核心概念之一，块茎与千高原概念存在内在联系，强调多元生成的结构状态，块茎是具有生态学特征的非中心、无规则、多元化的。 成人——童年时间内摄影机的运动方式向我们揭示了时空的分离，它们双方同时存在于一个空间“平面”上，在此之上的两者并不存在依附关系，且在恰当时刻进行交融与重合。年代的前后极容易让观众产生一种批判视角与时空上的对立观念，而流动着的时间与城市的景观变迁更容易加深这样的想法，但这也说明了导演仇晟对叙事空间的高超构建。
无论是成年的夏昊还是童年的夏昊在团体关系中都是作为一个中心人物的身份。在童年段落的群像戏中，所有人躺在郊区的草地互相告白，夏昊是最受欢迎的那个，人物关系以夏昊为核心成环形结构。胖子最重情义在分别的时刻拥抱所有人；方婷作为夏昊的女伴游移在夏昊身边；老头儿以一种年长者的身份领导着众人；黑炭则常常以旁观者的身份出现；狐狸作为与群体关联最小的个体游离在小团体边缘。
而在成年段落中小团体的人际关系得到了一定程度上的非对称复现：胖子重感情，作为夏昊依靠对象的身份被工友蚂蚁承接；方婷的女伴角色则由沙龙店老板燕子所替代；韩工沿袭了老头儿好为人师的角色；黑炭的角色变成了和事佬胖子工友；甚至连狐狸这个游离的个体都以一个危楼之中不愿走的女孩身份复现。虽然这种身份的对应并非绝对工整对称，但也形成了一种过去与现在的镜像互文：成年夏昊在吹蛋糕时脑海中浮现的是童伴狐狸在夜光中的面庞，在现实生活中所结识的人身上找寻自己过去朋友的影子——一种跨越时空的共情。
（3）沙盘推演复现乌托邦场域
导演仇晟曾在采访中说到，他是以一种沙盘推演的复现童年段落中关系的产生与消弭。他以一段“找寻”的旅程来演绎集体因相互猜忌、阶级差异和城建分隔等现实性因素而崩塌的过程。儿童集体一开始的状态像是一个初态的乌托邦：彼此相互团结、不分彼此的初形态友谊。但是外力的出现必然会打破乌托邦内部的平衡，方婷与狐狸对夏昊爱情的出现使得友谊退位，多样开放的集体关系突然变成一对一的个人关系，由此从内部拉开乌托邦的裂缝。加之以集体中个体的身份阶级差异形成了一种空间“场域”。社会学家皮埃尔·布迪厄指出：个体“被抛入这个场域之中，如同力量场中的粒子，他们的轨迹将由‘场’的力量和他们自身的惯性来决定”。团体中的各位在阶级的场域中做出了自己的决定：首先家境殷实，最重情义的胖子率先做出了决定：他首先知道了团体内部产生的阶级分化，且并没有顺应这种变化，以一种拒绝的姿态消失在了团体之中，从而对团体产生了一系列的连锁反应：在枪战游戏中，因为胖子的缺席导致人数分配失衡，直接导致了游戏的无法进行，开始争吵，直接导致了团体关系的破裂。狐狸是第二个做出决定的人，她看见了这种变化选择了留下来，带领团体走向寻找胖子的旅途，最终以小团体解散，乌托邦最终消弭告终。
影片两重互文的巧妙性和导演超现实手法的妙用同样密不可分。最直接的例子就是成年夏昊考察小学时在楼梯处摔倒，摄影机并不直接给到摔倒的镜头，而是直接左移展示夏昊站起来环顾四周的画面，这其实可以理解为夏昊通过摔跤这一动作误入了童年的时空，阅读当时写的日记；望远镜也是一个重要的叙事线索：成年夏昊在观望河流对岸时误将望远镜掉在了河堤岸，被童年的方婷捡起，连接起承载欲望与渴求的时间节点。这一不属于同一时空的外来物在一定程度上促进了团体的分裂；但最直观最明显的一处段落是童年团体放学回家遇到昏睡的成年团体，将口香糖粘在道路中的立测仪上。这一超现实手法的运用更加直观明确指出了成年时空的理性分裂和童年时空的渴望粘合。
三、符号意象中的社会寓言
影片的标题“郊区的鸟”不仅作为叙事视点伴随着影片，同样也作为一个文化符号参与了影片的价值表达。仇晟导演在专访中指出：“郊区的鸟”是一种非完全野生，也非完全驯化的动物。进可定居城市，退可栖息自然。鸟类生物在影片中的出现伴随着童年与回音，也是对“郊区”的追求与找寻。影片中的鸟类集中在童年段落，无论是郊区由窝巢化成的鸟还是足球场上空翱翔的白色飞鸟，都与童年伙伴的欢声笑语伴生出现。在成人的段落，鸟类只作为一种声音在城市中出现，变成了一个被找寻的客体——城市的鸟类数量下降，因为城市的空间容不下鸟类的栖息，所以它们要去寻找郊区，在回归与远去之间徘徊。到最后无论哪个时空中的人物都沦为了在郊区荒地上徘徊的孤鸟，无法飞落城市也无法降落郊区。
（1）水意象的时空效应与情感表征
故事以发生在夏昊一行人的勘测队在杭州郊区的地面沉降事件调查，最终发现地面沉降的原因是地下水的泄漏。在意象与叙事功能性共振的前提下不难发现，水意象成为中国电影艺术中的常客，从潺潺流淌的小溪到波涛汹涌的大海，水的状态多种多样，而从雨水、泪水至雪花、冰块等，水的形态又富于变化，因此它相比很多意象来说，承担着更宽泛的叙事功能与价值，尤其在时间、空间与伦理方面具有深厚而典型的象征意味。夏昊说做过一个盾构机挖掘的梦，梦的尽头是一个Aqua牌子圆头形的矿泉水瓶。梦境常常与人类的记忆相勾连，在符号意义上，勘测挖掘工作中的地表代表着现在的时空，地下则相对应着过去的时空。开隧道的挖掘意味着对于记忆的开采挖掘。夏昊的梦是城市结构与心灵结构的共通之处，挖掘对于城市结构的扰动由地下水的泄漏表现出来，水在这里属于一种情感的外化流露，一种在梦中对对夏昊心灵结构造成的扰动。
从影片整体上来看两个段落的时长分配十分平均，但在直观上的感受上观众会觉得童年段落的叙事内容多于成人段落。这是因为童年段落叙事内容丰富密集，情感丰盈流动，刚好与成人段落的机械与疏离相对。在童年段落中的水以一种自然的方式融入场景：童年段落发生的场景临水，整个叙事空间由一条河流贯穿，且直接与人物的情感相关联。
童年夏昊与胖子合作给班上搬水失手将桶摔碎，桶内的水散落一地。闯祸后的夏昊选择抛下胖子独自抛开，这里的碎桶证实了两人友谊的破裂和胖子对团体情感的流失，为胖子随后的消失埋下伏笔；在方婷发现夏昊与狐狸私自幽会之后教训夏昊时的后景是一堆罗列整齐的空水桶，此时的场景封闭、干涸，与小团体出行时场景的广阔潮湿相反，变相向观众传达了小团体内部的感情不再，分崩离析；在最后童年团体找寻胖子的那个下午，大家“沿溪而行”，逆着东流的流水向西不断前进，但这条路在直观感受上显得无比漫长，朋友们一个个消失，在这条寻找之旅上“忘路之远近”。最终小团体是否找到胖子观众无从得知，但小团体的解散已是事实，童年的乌托邦随着东逝的流水和西沉的斜阳已消失不见。
（2）废墟奇观下的空间修辞与后现代自反
“从各方面来看，可以确信的是：我们时代的焦虑与空间有着根本的关系，比之与时间的关系更甚。” 作为一个真实的社会空间，城市废墟和建筑在影片中如“碎片”般嵌入影像。因为废墟所具有的丰富辩证内涵和异质空间特征，废墟的影响间接体现出了一种“现场的诗学”，成为表征社会空间变化的物像元素。
影片从一开始便与“城市化”巨型建筑奇观、废墟脱不开联系，勘测队调查郊区某处的地面沉降，整个场景都弥漫着后工业时代的气息：误入工地的摩托、不知何时建起的电信高塔、无处不在的楼盘与吊塔、未完工的隧道等。大量的巨型建筑充当电影的后景，如影片多次出现的建筑吊车和工地，和枪战游戏中如影随形的巨型工业建筑。巨型建筑和废墟相伴而生，博伊姆提出过修复型和反思型两种怀旧情绪，“修复型怀旧表现在对过去纪念碑的完整重建，而反思型怀旧则是在废墟上徘徊，在时间和历史的斑斑锈迹上，在另外的地方和另外的时间的梦境中徘徊”。
在影片中无处不在的废墟景观就属于博伊姆所说的反思型怀旧，导演在城市化进程突飞猛进的语境下通过拆迁旧屋的废墟呈现唤醒曾居住过安置房人群的集体记忆。童年集体在回家的路上会经过许多已拆迁或者即将拆迁的老旧房屋，连枪战游戏中的玩具枪都藏在破败的房屋里，那些城市化进程中被已落下来的创痕和遗迹成为了孩子们童年成长的时代记忆。另外，城市遗迹也能唤醒属于个体的独特情绪记忆，在人的不同成长阶段搜索唤起的个体情绪记忆也不近相似。成年夏昊在劝说居民撤离危楼是进入的房子是狐狸曾经居住的那一栋，在夏昊的童年回忆中狐狸一直是一个人与捡来的流浪狗居住，而在成年夏昊看见狐狸旧居住的女人也是为了等自己的宠物狗而不愿离开。此时的夏昊坚持劝说女人离开危楼，不仅是对狐狸的一种跨越时空的共情，还是对旧居旧人的个人情绪偏执。城市化的高速发展把人群远远甩在背后，让人们的“乡土记忆”无处安放，和“郊区的鸟”一样成为了悬浮的主体。
当代电影中的城市废墟已成为了一种“症候式文本”，现代城市是现代性进程的症候式空间，是现代性所书写的动态开放性文本。电影中废墟和奇观建筑中所承载的内涵不仅是集体记忆，还包括导演对于家乡杭州城市化高速发展的后现代自反。这其中的辩证反思成为一个表征社会空间变化的结构元素，引导我们去回望中国现代性进程中的“破坏性力量”和人的现代性情感问题。“郊区的鸟”不再啾鸣，这不仅是一种时代性悲哀，也是当代中国电影对社会和我们发出的凝视。
电影结尾夏昊蓄长了头发，和蚂蚁重返郊区寻找蓝色飞鸟。拿起望远镜似乎又看到了远处的自己和童年亲密无间的伙伴。再一次，夏昊和童年那时的自己一样躺在郊区的草地，和蚂蚁讨论智齿的故事，周遭声声鸟鸣悠悠，画面就此定格。夏昊是否寻得蓝色飞鸟我们无从得知，传说中“郊区的鸟”也许未必存在，但成长记忆中的孤独与阵痛，人与人之间的相聚与走散，家乡景观的变迁与重构都默默生根心田。春光虽美，却已出走半生；人生苦短，也已悄然飞逝。
145067288幸运小子60051388
哈迪斯18岁那会去苏州实习，也是遇到了个女孩，在苏州的圆融商场里，当天双方都不认识，为了寻找官方给出的活动目标，我们俩为了目标在做同样的事，接着我们非常幸运的碰到一起，我就向大胆的问那个女生，说“我们一起来寻找12星座的图案吧”她同意的非常快，最后成功拿到奖品，也是有各种缘分，之后加了她的QQ，慢慢认识起来，有天我们去苏州乐园去玩，也是我第一次和女生正式约会（从来没有谈
18岁那会去苏州实习，也是遇到了个女孩，在苏州的圆融商场里，当天双方都不认识，为了寻找官方给出的活动目标，我们俩为了目标在做同样的事，接着我们非常幸运的碰到一起，我就向大胆的问那个女生，说“我们一起来寻找12星座的图案吧”她同意的非常快，最后成功拿到奖品，也是有各种缘分，之后加了她的QQ，慢慢认识起来，有天我们去苏州乐园去玩，也是我第一次和女生正式约会（从来没有谈过恋爱），那时我们走在路上，我们俩同时下意识的牵对方的手，当时真的非常激动！第一次牵到女孩子的手！印象超级深刻，一辈子都忘不了的那种深刻！那女生说“我们今天做...一日情侣吧”还问我是不是初恋，我红着脸说是的！当天玩的很开心，我从来没有这么开心过，和她从早上玩到了晚上，一起看了苏州乐园里面的表演，也在一起拥抱过（也是第一次和女生）表演结束之后，我本来想送她回家，她回答“把我送到观前街那边公交站就行了”我们俩个牵着手上了地铁（从苏州乐园出来到公交站就一直没松过手），等到了公交站，我们俩个不说话在那默默的等车，突然她说，今天我们俩个出去玩这事不要和其他人说奥~永远属于我们俩个秘密~然后那女生要等的公交车快要到的时候叫我闭上眼睛1分钟！我当时非常开心似乎已经知道要发生什么事了....结果...就是，那个女生突然吻了下我的脸颊！！！！（其实当时我以为是突然给我个吻，结果不是..2333）紧接着那女生跑着上了公交车向我招手，我当时是很懵的一个状态，等她的公交车走了大概几分钟才反应过来，我就默默的坐地铁回宿舍去了，醒来的第二天，睁开眼睛时我突然就流泪了（不知道是不是生理反应）过了一段时间，和她正式表白，她也动心了就同意了，我们俩个过生日也互相送过礼物，然后学校通知可以回来领取毕业证了，我们宿舍本来4个人的，回去了俩个，还剩下俩个，然后在工厂里面干了三个多月，学校那边也在催，必须本人持有身份证才可以拿到毕业证，催我们回去，因为苏州离遵义很远，基本上去了就不回来的那种，我和我那个同学就决定回去了，本来最后一面，想带她去上海迪斯尼玩，结果就是双方都在忙，我们工厂里那些工作，她忙她的学业，当时要初升高了，有些紧张。。。。所以就非常可惜，没见到面，之从回去了也在也没回来过，我实习那会在苏州认识了很多朋友，在自己家遵义可没这么多，向来就内向，不怎么交朋友，可能也没什么缘分吧。到现在我们俩个都很少联系了，但是每到圣诞节，我们都会交换圣诞礼物，至今每年都会，还是那个女生提出来的想法！在圣诞节前准备礼物，然后看好时间寄出，等圣诞节一到，快递也到了，然后拆开快递！（同样也是一年最开心的事了！）希望在今年！2021年！我们能顺利见面！ 以下是我们去年交换的圣诞礼物！
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远方14498214
溺死的鱼65772861xinxin6551419
品味光影尤其前几集。敌人弄进来的飞蛾带有毒雾，发现其怕火的特点后。他们又把火引到了敌营中飞蛾才飞过去攻击敌人，
本身凌遥的人设就是个色狐狸，删减好多黄段子，还有一些偏血腥的画面。不过13集删除了姬匡梦境中全营变丧尸的那一段，倒也不影响剧情，后来净化网络。这剪的太多了，和当初的不良人一样。最近也刚出了第二季，赶快追吧！下图高能预警
尤其前几集。敌人弄进来的飞蛾带有毒雾，发现其怕火的特点后。他们又把火引到了敌营中飞蛾才飞过去攻击敌人，
本身凌遥的人设就是个色狐狸，删减好多黄段子，还有一些偏血腥的画面。不过13集删除了姬匡梦境中全营变丧尸的那一段，倒也不影响剧情，后来净化网络。这剪的太多了，和当初的不良人一样。最近也刚出了第二季，赶快追吧！下图高能预警
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账号已注销终极笔记时期回来考古，但我这粉丝滤镜都看不下去，因为同时我还是一名漫画粉，漫画剧情你完全可以穿插进生活中去，但很可惜，漫画剧情寥寥无几，有的也缺斤少两失去了原作的精华，就拿开头烤肠那段，时秒是让时分咬一口，时分全吞了才挨得揍，而不是时秒啥也没说直接把烤肠举到时分跟前，潜台词这跟送给他没什么两样，时秒不是二傻子。
终极笔记时期回来考古，但我这粉丝滤镜都看不下去，因为同时我还是一名漫画粉，漫画剧情你完全可以穿插进生活中去，但很可惜，漫画剧情寥寥无几，有的也缺斤少两失去了原作的精华，就拿开头烤肠那段，时秒是让时分咬一口，时分全吞了才挨得揍，而不是时秒啥也没说直接把烤肠举到时分跟前，潜台词这跟送给他没什么两样，时秒不是二傻子。
而且时秒揍时分的动作戏太过浮夸，这里面的所有情节都浮夸的要命，漫改也有改的很好的，并不是说漫画不适合改编电视剧，但呆毛设置的我还是比较喜欢，有个性，一星给小晞，一星给开心和妙妙，因为这俩人太符合漫画形象了，尤其是妙妙，感觉就是从漫画里抠出来的。
还有我记得这评分以前很低的，不知道怎么突然就高达7.4，不赞成粉丝刷分，烂就是烂，不要干扰真实分数，以免迷惑路人，当然这种比较凉的剧粉丝也好刷分，要是热剧刷分现象很容易引起路人反感。
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情迷鲍比5755270
joy良心说，这部电影还是有别于其他同类型影片的，没有血腥和暴力，也没有色情和胸器。只是影片的叙事结构有些混乱，让观众脑补的内容过多，而且可能补也补不明白。
演员方面，张一山就是个打酱油的，浪费了他现在的知名度。佟杉完全脱离在故事之外，连最后的英雄救美也没能上演；苏小明让人眼前一亮，稳稳当当地演绎了戴阿姨这个人物，完全颠覆了于她以往的所有角色。戴阿姨时而和蔼时而严厉，让人琢磨不清，最后
良心说，这部电影还是有别于其他同类型影片的，没有血腥和暴力，也没有色情和胸器。只是影片的叙事结构有些混乱，让观众脑补的内容过多，而且可能补也补不明白。
演员方面，张一山就是个打酱油的，浪费了他现在的知名度。佟杉完全脱离在故事之外，连最后的英雄救美也没能上演；苏小明让人眼前一亮，稳稳当当地演绎了戴阿姨这个人物，完全颠覆了于她以往的所有角色。戴阿姨时而和蔼时而严厉，让人琢磨不清，最后的逆转更是最让人意想不到的结果；女主角不仅一张透光的整容脸，戏演的也是完全没有状态，好似在梦游，白白浪费这么多胶片……
不管是从影片结构，还是从演员表演的角度，我倒更希望能更多看到戴阿姨和女儿莞慧的戏份，这对母女的交待太少，而影片中表现最好最贴近角色的，恰恰是这两个人。
最后想说的是排片。全部午夜档的排片，倒是配合了影片题材，可是对于上班族来说，这个时间如果还在电影院，第二天就是要翘班的节奏。
《凄灵室》在大年底遇到了国外大片的狂轰乱炸，真心不明白，中国的电影院，何苦为难国产电影？
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sherry8485212
