导演拍得很现实,很真实。全员演技在线。对于第一集赵丽颖演技的质疑,是有点儿尬黑的成分了。客观地讲,作为相亲认识到结婚,主角对于新郎和公婆本身相对陌生,在妹妹被婚闹的情况下,如果大吵大闹,太过指责婆家,那么容易演成泼辣的性格,与人物后期形象不符。相对冷静,有时说话回避公婆的神情反而能反映出作为新媳妇的状态,不能不为妹妹讨公道,又不能太过泼辣、张扬,让公婆误会。张可盈
导演拍得很现实,很真实。全员演技在线。对于第一集赵丽颖演技的质疑,是有点儿尬黑的成分了。客观地讲,作为相亲认识到结婚,主角对于新郎和公婆本身相对陌生,在妹妹被婚闹的情况下,如果大吵大闹,太过指责婆家,那么容易演成泼辣的性格,与人物后期形象不符。相对冷静,有时说话回避公婆的神情反而能反映出作为新媳妇的状态,不能不为妹妹讨公道,又不能太过泼辣、张扬,让公婆误会。张可盈也演得不错,可圈可点。公婆把那种小门小姓,一辈子忍气吞声也演出来了。非常的不错~作为一个农村人,觉得无论是主角还是配角,都非常出彩。当然,影视剧一定会有一定的夸大,已达到矛盾冲突的效果,但却非常真实。剧的立意也很好,社会主义新农村,不再是灰头土脸的农民,而且生活更加富裕,眼界更加开阔的农民。希望观众对农村的印象也不要停留在浑身上下都是土,以及乡村爱情的层面。
在我看来,鲁本和科瓦尔是主角的双重人格,本片除鲁本的梦境之外,还有真实的现实在梦境的体现。从影片开头的那句话,鲁本两根不同颜色的领带,两只不同颜色的鞋子,以及最后窗户中的倒影都有暗示。而影片中出现的那四个人,应该都是在现实中鲁本的病人,鲁本也的确治好了他们的病。影片发生在在鲁本的父亲死后,鲁本做的一个长长的梦,在影片开头鲁本读的书名“deep dream”中暗示了。
<在我看来,鲁本和科瓦尔是主角的双重人格,本片除鲁本的梦境之外,还有真实的现实在梦境的体现。从影片开头的那句话,鲁本两根不同颜色的领带,两只不同颜色的鞋子,以及最后窗户中的倒影都有暗示。而影片中出现的那四个人,应该都是在现实中鲁本的病人,鲁本也的确治好了他们的病。影片发生在在鲁本的父亲死后,鲁本做的一个长长的梦,在影片开头鲁本读的书名“deep dream”中暗示了。
而结尾中,鲁本被固定在椅子上看那些名画的掉落,暗示了他已经得到了解脱。在这个梦里,鲁本以及他另一个人格科瓦尔,完成了自我的救赎,抒发了自己被压抑的情感,对父母的怀念与理解和与另一个人格之间的交互。鲁本可能在父母双亡后,在现实生活中再无情感寄托,且饱受小时候潜意识实验之苦,选择在自我构建的梦境中,与信任自己的病人和另一个自我人格继续生活。
除此之外,影片人物的构造十分有特点,每个人似乎都被自己的特征所夸大,需要左右逢迎的导演给了他们两张脸,双重标准看人的给了两副不同的有色眼镜等等。夸张的人物构图可能也暗讽了现实中的某些人们。
很荣幸,能在电影上映前提前观看,还有幸见到了主创人员,各位主创状态也都不错
很荣幸,能在电影上映前提前观看,还有幸见到了主创人员,各位主创状态也都不错
阴差阳错地看了这部电影,本来想看的是“金钱世界”。所以第一遍看的时候一直心不在焉,今天又用了一天的时间仔仔细细看了一遍。
真是一部极好的片子。
逐字逐句敲下了台词后,更甚是喜爱男主的性格,宽厚,善良,不争,单纯,很多观念跟我的竟然颇为相似。当他第一次看到自己被报纸评为“低能儿”时,也只是带着“一本正经”语气非常理智,礼貌又风趣地让秘书回信。结果也只是想让自己撒撒气而已
阴差阳错地看了这部电影,本来想看的是“金钱世界”。所以第一遍看的时候一直心不在焉,今天又用了一天的时间仔仔细细看了一遍。
真是一部极好的片子。
逐字逐句敲下了台词后,更甚是喜爱男主的性格,宽厚,善良,不争,单纯,很多观念跟我的竟然颇为相似。当他第一次看到自己被报纸评为“低能儿”时,也只是带着“一本正经”语气非常理智,礼貌又风趣地让秘书回信。结果也只是想让自己撒撒气而已,从来没有想要真正地寄出那封信。以一个更为宽容,理解的角度来考虑问题,甚至可以说,总是以最“善”的角度来考虑事情。其实很多问题的确没必要弄得很清楚,难得糊涂挺好。
即便当他知道女主一直在欺骗他,然而,自始至终,他一句指责或者伤人的话都没有说过,这是何其的善良。我倒不觉得软弱,因为至少用语言伤人,报复或者发泄怒火是一件成本极其低,又非常普遍的大众做法。但是他一字一句都没有,心胸宽广的让人敬佩。
女主也可爱,敲可爱。
Idea Man
智多星
Imbecile, not a brain in his head.
低能者
如果你不是城里人,那我要说现在有一种说法叫做“勾心斗角”。挖空心思去敛财,因此他们不想庆祝,也不想欢呼,不关心新年的事,没有希望,没有自由,没有时间。
未来,是一种你永远不可预知的东西,而过去那可是另外一个故事。
请大家默哀三十秒。
谢谢各位善意的举动,这一刻将被适时地记录到你们的时间卡里,并从你们的薪水中扣除。完毕。
什么东西用了50年上到顶层,又用了30秒下来?
—别担心,穆斯伯格先生,我抓住你了,我抓住你的裤子了。
—裤子?
—穆斯伯格先生,我要用精细的双针来缝你的裤子。这样更结实,而且让你更有型。
—不用,单针很好。
—可双针更耐久。
—我要双针到底有什么用?给你垫张吗?单针就好了。
—穆斯伯格先生人这么好,无论如何我也要给他缝双针。这样缝更结实,的确如此。
—我去把这东西装订成稿。
—没有必要,我不会寄出去的。我想,她只是做她的工作罢了。
—我不知道,也许她活该。也许她应该到这里和你私人会晤。
—她可能觉得有期限。
—她应该为拿到资料而讨你欢心。
—事情都发生了,现在埋怨有什么用?别去管这封信了,我只想出出气。她可能只是有点困扰。
—困扰?
—她大概是个快嘴的职业女性,觉得自己是男人中的一员。如果你是男的就明白我的意思了。
—我十分肯定我不明白你的意思。
—她们大概对自己现在的变态心理觉得痛苦,很明显,她大概非常平庸而且为此而痛苦。
—哦,真的吗?
—她可能男性装束,在当地的酒吧和男人们一起喝酒,与一些健谈的卑鄙记者买醉。那些叫什么比夫的或是斯慕切或是...斯米娣。(—斯米娣)
—没错,我肯定她长得难看,非常难看,不然,她的署名旁为什么没有照片?
—也许她觉得作品比外表更重要。
—我肯定她也是这么对自己说的。但你我都知道,她是一个干枯的,痛苦的老女人。
你为什么要装出一副非常讨人嫌的老脸?这样你永远也不会快乐。
你认为你前世是什么?
—哦,我不知道。也许我只是一个快嘴的职业女性,觉得自己是男人中的一员。
哦,不,艾蜜,原谅我这么说,但我发现这将是段漫长的路程。那些人回来之后会像只肥猪。我觉得你更像是...一只瞪羚。有着修长而优美的腿,在树丛中雀跃。也许我们曾经相逢,在森林沼泽地一次偶然相逢。我肯定是只羚羊或者是野山羊,那时我们肯定在一起寻找嫩草为食,饮取山间小溪的水,为对方清除皮毛上的虫子与杂物。也可能我们只是简单地碰了碰角,就分道扬镳。
—哦,我真希望事情是如此简单,诺维尔。我希望我仍然是只瞪羚,而你是只羚羊,或是野山羊。
我可否至少叫你一声,鹿(Dear.亲爱的)?
伟大的生命循环,死亡与重生。就是如此,一个给予我们所应得的伟大轮回。
从那个圆环之后你一筹莫展,而原因非常明显!你已经忘记了起先是什么令你对自己的创意感到兴奋,不是为了名誉与财富。我一直在监视你,虽然你一直想逃避我(闭嘴)别一位我没注意到你有多大的变化,我曾经以为你是个可爱的家伙,诚实地说,我认为你是个低能儿(闭嘴)。于是我就认定你是个可爱的家伙,也许有点迟钝,可还是个可爱的家伙。嗯,可能你没有这么迟钝,但你也没有这么可爱。看起来你毕竟还是个低能儿。闭嘴!你对我说了一个星期,现在轮到我说了。听着,我以前从未被一个小伙子抛弃过,这让人痛心,可真正让人痛心的,是看着你遗失了自己的灵魂,追逐金钱与安逸以及董事会的尊敬。他们根本瞧不起你,假如你...(在钟表厂工作)?闭嘴,没错!诺维尔,你还记得你以前对圆环的感觉吗?你告诉过我你要给美国每个人的屁股都带去一个笑容,不管种族,信仰和肤色。最终,有了某物把每个人都联系起来,即使在空间上他们是分开的。“你知道,给孩子们的?”是你的话,不是我的。我曾经爱过诺维尔.巴恩斯,是的,爱上了他,那时他还只是个可爱的孩子那些层出的创意让他忙于应付。现在你的脑袋大得足以应付了!我辞职!马上生效!
糟糕的运气,你上去的路很短,下来的路很长。
When you died, you stay dead.
你死了,就无法复生。
你肯定想知道为什么我会决定结束我在赫德萨克和人世的任期。从我弄的资产负债的角度来看,当然,我们做得很好。但就我的私生活而言,我犯了严重的错误。
我让我的成功变成我的个性,我愚蠢地扮演着大人物,结果却眼睁睁地看着自己的生活越来越空虚。我的空虚赶走了她,她本来可以拯救我。哦,是的,如你所知,我曾经爱过一个女人,一位美丽的,迷人的女士及天使。她聪明地预见到选择你比选择我更合适。
新总裁必须有失败,并学会失败,也可以从中吸取教训以重新崛起的自由。这就是商场,这就是生活。
失败绝不意味着绝望,绝望只关注过去,商场如是,情场亦如是。未来就在眼前。
The future is now.
大舌头能当乐队主唱吗?当然可以,唱歌不大舌头就行了啊,胡亮就是这么一个说话大舌头唱歌不大舌头的乐队主唱。胡亮对于大吉他的热爱,就像个小孩子对他最珍惜的礼物的感情。他一心组建乐队,居然以只有一个人的乐队忽悠来了经纪人程宫。无语至极的程宫开始了招募成员,不过这成员也是不一般,喝大酒的喝大酒,面壁的面壁,未成年的未成年,还有一个脑血栓??“你这吉他再弹几年,很有可能成为下一个我”“成为下一个您?不
大舌头能当乐队主唱吗?当然可以,唱歌不大舌头就行了啊,胡亮就是这么一个说话大舌头唱歌不大舌头的乐队主唱。胡亮对于大吉他的热爱,就像个小孩子对他最珍惜的礼物的感情。他一心组建乐队,居然以只有一个人的乐队忽悠来了经纪人程宫。无语至极的程宫开始了招募成员,不过这成员也是不一般,喝大酒的喝大酒,面壁的面壁,未成年的未成年,还有一个脑血栓??“你这吉他再弹几年,很有可能成为下一个我”“成为下一个您?不可能!我不可能得脑血栓。”胡亮是真的不会聊天,能把人气死的聊天方式,没被人打死也是有福气??大吉他被拆的那一段,不争气的被感动了。胡亮撕心裂肺的哭喊就像一个孩子失去了他最珍惜的礼物,他像个孩子一样不停地说那些拆了大吉他的是坏人,程宫说“他们不是坏人,他们只是工人,我才是坏人”。程宫离开了集安,在堵在了路上的出租车里突然听到了缝纫机乐队唱的《都选C》,原来那两个摩托车手不是骗子,他们的确做了两个旗子,也让缝纫机乐队的曲子从集安飘到了更多地方。这是被感动的第二个地方。程宫唱起beyond的《不再犹豫》的时候,万人合唱的场面,是被感动的第三个地方,看到beyond成员黄贯中叶世荣出现在电影里的时候,即使我并不是beyond的忠实粉丝也被感动地一塌涂地。梦想实现时的欣慰、自豪,那一定是一种不一样的感觉,欢喜的同时也会情不自禁的哭泣。电影最后,摇滚公园的大吉他没了,但集安有了另一个大吉他,希希演讲的地方,那栋楼修成了一个大吉他的形状。彩蛋很好,鼓手炸药心心念念的丽丽真的出现了,不过其实她叫彤彤,丽丽是谦大爷养的那条狗的名字,彤彤是谦大爷的女儿,缘分真是奇妙。好玩的地方小岳岳演的希希她爸到底是怎么在头发里藏了银行卡、存折的?希希她妈和丁建国他爸带着一帮人出场的时候,黑白对比分明啊!吉他大帝的诊所,哇,那设备真是不一般的牛!
很多人和我一样,认识陈飞宇应该是从《将夜1》开始的。本来挺期待他的《将夜2》,没想到却拍了《天醒之路》。
很多人和我一样,认识陈飞宇应该是从《将夜1》开始的。本来挺期待他的《将夜2》,没想到却拍了《天醒之路》。
和谷莎约定的每日一部电影的第一部,要认真对待!哇哈哈哈..
打开爱奇艺推荐的一部电影,渤哥演的,心想不会太烂吧,一看时间,十年前的..
整部电影的路线现在看来,还蛮常见的,说的是 老赵和老罗是战友,老赵是做房地产的,老罗的亲戚朋友邻居也想参与其中,想要赚一笔,老罗就促成了这事,可老赵建造的楼成了烂尾楼,亲戚朋友邻居就找老罗还钱,老罗
和谷莎约定的每日一部电影的第一部,要认真对待!哇哈哈哈..
打开爱奇艺推荐的一部电影,渤哥演的,心想不会太烂吧,一看时间,十年前的..
整部电影的路线现在看来,还蛮常见的,说的是 老赵和老罗是战友,老赵是做房地产的,老罗的亲戚朋友邻居也想参与其中,想要赚一笔,老罗就促成了这事,可老赵建造的楼成了烂尾楼,亲戚朋友邻居就找老罗还钱,老罗就找老赵还钱,老赵赖皮就是没钱..形成了可怕的三角关系..
小罗是杜海涛演的,一出来就觉得..哇,好烂..但自己打开的电影咋的也要看完呀.. 小罗也是看不上自己爹,在老罗和媳妇离婚后,还拿刀对着他爹,哎,不孝的娃。但老罗真的是个好爹啊,悉心教导啊,教孩子要孝顺他妈呀..
小罗也不是不懂事,也想帮着他爹,就从老赵的女儿下手,接近他女儿,PS被绑架照片;同时老罗也想法找老赵还钱,时时刻刻监视老赵,在跨年前夕,一直保持去按摩店,中间要休息20分钟,为了营造跨年夜偷盗事件不在场证明..然后一系列尴尬搞笑的事情发生..
整体看这部片子,黑色幽默?但笑点又不是很多,说是十年前的片子,但拍摄手法更像二十年前的。片子很好懂,但是拍的就一般..渤哥撑起全片。
请大家牢记一句话。只要有我凡哥的东西呀。绝对都是烂剧才要请人家。烂剧靠好歌撑着,这是必须的。就比如说原声带当中的排徊。回味时间的漩涡认了等。几乎都是能吊打现在音乐市场的。对此我只能说出那句话。家庭剧13最烂,用樊凡。Ok,这不是一句嘲讽。我只是想和大家说一下这个问题。我真的是服了。这样的区域都能成这样。我也是醉了。
请大家牢记一句话。只要有我凡哥的东西呀。绝对都是烂剧才要请人家。烂剧靠好歌撑着,这是必须的。就比如说原声带当中的排徊。回味时间的漩涡认了等。几乎都是能吊打现在音乐市场的。对此我只能说出那句话。家庭剧13最烂,用樊凡。Ok,这不是一句嘲讽。我只是想和大家说一下这个问题。我真的是服了。这样的区域都能成这样。我也是醉了。
中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务,一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值,二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面,她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落,正是一批中青年女导演的创作目的所在。如果说《青春祭》和《女儿楼》的女性分裂心理剖析是某种初步的尝试,那黄蜀芹的《人·鬼
中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务,一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值,二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面,她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落,正是一批中青年女导演的创作目的所在。如果说《青春祭》和《女儿楼》的女性分裂心理剖析是某种初步的尝试,那黄蜀芹的《人·鬼·情》则已经相当完整。
在很长一段时间内,黄蜀芹沉溺于浪漫主义的梦想之中,她试图通过《青春万岁》或《童年的朋友》将那些慵倦的人们从沉睡中唤醒。也许是由于这种过分清纯的思想,使她对感伤的“自我抒发”缺乏明显的兴趣,而全神贯注于对社会伦理问题的探索。《人·鬼·情》的诞生,标示她进入一个新的艺术境界。
《人·鬼·情》以某个著名演员的艺术生涯为蓝本,但影片与其说是赞赏她最后的成功倒不如说是鉴于她的生活道路表明对女性单向发展的质疑态度。导演依从自己的女性经验,细致地描述女主人公“生成”的历史,从而把以往变为程式的新女性典型透明化和具体化了,影片十分注重人物意识与环境观念的交融,其目的就是要打破所谓平等的神话。
《人·鬼·情》的情节陈述,可以分为下列几项事序:
1.母亲私奔,养父砸台,秋芸道凌,童年梦醒。
2.秋芸初试身手,教师慧眼相识,爱情受阻-一青春的磨难。
3.秋芸功成名就,婚姻家庭却颇不幸一一欠缺的人生。
这些叙事单位被安排在一个时序性的水平轴上,构成了影片层层展开,剥洋葱头式的表述。倘若借用格雷马斯的模式,也可以说《人·鬼·情》的叙事是契约式的结构,因为女主人公命运发展的契机,往往在于她与某种外在的力量的交易,这些交易包含着不同的社会关系层面,呈现出循环往复的建约毁约过程,面这些事情的林林总总,决定了她个性发展的趋向。
事序1中的契约关系表现在家庭层面,它实在,但却无形,只隐存于人们的理念之中。具体地讲,就是秋芸与生身之父的契约。这个始终以“后脑勺”出现的人物本来与秋芸有着天然的血缘关系,受社会伦理规范,他应该承担抚育秋芸的职责。然而他不仅自己隐瞒身份,而且还携拐母亲出逃,把幼小的秋荟置于无父无母的状态,使她因此面遭受男孩们的讥笑欺侮。父亲的毁约和二娃哥的失信在影片的开始部分就建立起男人--怒鬼的联想模式,暗示了秋芸一生不可摆脱的压抑。
事序2中张老师与秋芸的关系把影片叙事从家庭层面提升到社会层面。在这一契约中,张老师是立约者,秋芸是受约者。他以兄长的身份出现、与秋芸建立起师徒关系。但他没有维系这一契约,面凭个人情感打破了原来的平衡,问题不在于师长与情人角色的置换,而是他根本没有勇气建立新的关系。从而又一次把秋芸推到生活的边缘。
事序3中的契约产生于夫妻之间。影片并未出现秋荟丈夫的镜头,但却提到他的行为表现:嗜酒嗜赌,心地狭窄,演男的嫌丑,演女的不放心,作为立约的一方,他早已破坏了夫妻间的应有的道义协定。
这三个事序的叙事转换完全依赖于契约的破裂。“后脑勺”追避父女契约,张老师解除师徒契约,丈夫毁坏夫妻契约,这些正常人伦关系的否定使秋芸置身于一个颜倒的生存环境,使她面临父不父、师不师、夫不夫的现实困境,于是,她转面嫁给舞台,投向其冥鬼神。影片把《钟馗嫁妹》的戏剧程式和情节作为电影化的聚合语言,来针贬秋芸所被迫接受的社会行为。影片用梦幻的方式表现钟馗的出场,使之成为一面无所不在的精神透镜,观众从中可以辨认本文的内在机制。它不仅是读解秋芸心理特征的钥匙,面且也是把握编导艺术倾向的途径。
影片开始,当秋芸慢慢把自己装扮成一个戏剧鬼魂时,我们就领悟到这将是一部女性生活的寓言。在这个寓言中,人物的内涵将不断被鬼魂所映证。事实上,钟馗在影片中一直是秋芸心目中理想男性的象征。每当她遭凌辱或磨难,钟馗就一路杀鬼,前来营救,而一旦她路逢转机,钟馗又喜刁自禁,即使在她成功之际,钟馗仍不无怜惜地慨叹她太辛劳了。秋芸说她如给了舞台,其实是嫁给了钟馗。她在现实生活中找不到好男人,于是便在么想中寻找保护神。这里,传统的魔幻意象已经成为人物赎救的出发点。在影片片头部分,秋芸曾在镜子而前仔细审度自己,直到把自己完全为男性角色。镜子在此出色地发挥了反射作用。秋芸在镜中完成蜕变过程观众从镜外凝视她的行动,当她与男性角色完全融为一体,镜子便把她彻底吞没,暗示她与角色彼此置换。在影片的尾部,男女参半的意象再次出现它和片头的影像相互呼应,构成一个提示性的结语。
《人·鬼·情》的套层结构完成了两个层而的故事。它既表现女主人公对难立业的奋斗过程,同时又对促成她个人经历的社会背景提出反诘;它既染秋芸的刻苦精神,又着力于她不断碰到的现实障碍和心理矛盾;这种复东的叙事方法对当代女性发展所而临的文化难题进行了历史的透视,而正是在这一点上,它突破了以往一般女性电影所建构的表叙框架。
《人·鬼·情》的出现使我们对女性电影的热情显得不那么唐突。它不仅映证了中国女性意识的现实存在,而且还预示了它的未来发展。为了无愧于这样的作品,理论界应当把这方面的工作深入下去。
搜索葛优的电影,看到了这一部,感觉应该蛮有意思,于是便看了。片中是一个大家庭,我家也是一个大家庭,所以能找到一点相似的地方。只不过按照实际人数算的话,我们家要比片中的一大家子还要大,只不过现在我们家是四个孩子,我和我的三个姐姐。跟二萍一样,我有两个姐姐的对象最初都不是家里同意的,但是最后还是拗不过。因为孩子大了,有自己的想法,最重要的是,毕竟是自己的孩子。就像知道
搜索葛优的电影,看到了这一部,感觉应该蛮有意思,于是便看了。片中是一个大家庭,我家也是一个大家庭,所以能找到一点相似的地方。只不过按照实际人数算的话,我们家要比片中的一大家子还要大,只不过现在我们家是四个孩子,我和我的三个姐姐。跟二萍一样,我有两个姐姐的对象最初都不是家里同意的,但是最后还是拗不过。因为孩子大了,有自己的想法,最重要的是,毕竟是自己的孩子。就像知道二萍要回去之后,李保田饰演的父亲仍然很气愤地说“我没有她这个女儿”,但是真正孩子回去之后,叫了一声“爸”,他的心立马就软下来了。大儿子软弱,大媳妇儿凶悍,爱财。看到婆婆手上的金戒指就想要,大川买了给她之后她更是推辞都不带推辞的,厚黑学的专家,脸皮厚心黑。大儿子只有在喝醉酒之后才能发狠,而她的媳妇儿着实比他更狠。二儿子是研究生,还找了一个高干的女儿做女朋友,更是借此得到了一个宝贵的调研机会(好像是调研吧,反正就是一次出去学习的机会),但是需要一笔钱,于是跟老子借。按照道理来说,老子有钱,如果只有一个孩子的话,肯定会毫无疑问给他,不会拒绝。但是这个钱是准备给没结婚的两个儿子结婚的,而且小儿子没读多少书,本来就对他的二哥有意见,现在知道爸爸给钱他肯定更不愿意,所以爸爸应该有考虑到这一点,才不愿意给钱。但是二儿子知道爸爸有钱,而且一是担心自己没钱去不了学习,二是担心没钱的话女朋友那里肯定会有意见,类似看不起之类的,所以饭桌上就拉下脸来了。也与自己的弟弟争执起来。小儿子也不是个好东西,不学无术,没有工作游手好闲,找了个女朋友也不怎么样。片中的大姐夫妻俩的矛盾不在于钱,最大的矛盾在于感情。大姐夫好色,甚至不愿意养孩子,在大姐有了身孕之后还逼她堕胎,最后被人找到家里来。就这么来看,当初不被父母同意的二女儿的对象,倒是最好的。至少片中想表达的是他没有什么不好的地方,两个人也很幸福。说明:虽然父母在结婚找对象这方面的意见确实很重要,但不可能每一次都绝对正确,或者必须绝对服从。父母只是从他们自己的角度去评价一个人是否能够做自己儿女的另一半,但是自己应该有自己的一种评价标准。父母总有离开自己的一天,而自己是要跟自己过一辈子的。最后,房间里乱成一团,大哥终于把多年以来对自己婆娘的怨气通过酒劲给发泄了出来。就像人家说的:正常情况下越是脾气很好的人,真正发起火来越是极端厉害。一家子人,到了过年的时候也不安生,回来过年只是图个父母的积蓄罢了。因为是影视作品,但是在现实中不是不存在,只不过不会这么极端。现实中即使是一家人,也会有利益冲突,主要就是集中在各自成家立业之后。只不过不像电影里那样各自图父母的钱,至少我家不是。本来是一个家,后来成了五六个家,家家有本难念的经。最后说一句,电影一开始没多久,李保田为赵丽蓉老师拔火罐的时候的台词:-我不在家的时候你怎么办?-忍忍呗!当时就差点哭了。两个人,得性格合,而且得互相珍惜疼爱,最重要的是,心得往一处想。有类似经历的人,看到这样的电影,便会有格外的感触!2013.9.14 22:20
要说警匪片,最开始是从港剧开始的,充满了对黑警年代的批判和审视,在90年代至新世纪初期,国产警匪片大行其道,却总是惹人笑谈,直到港片衰落,韩剧警匪片却意外的崛起,那样意外的真实,充满了更大胆的批评与嘲讽,已经超越了港片,成为警匪片的标杆,我不是韩粉,就事论事而已。反观如今国产的警匪剧,充满一如90年代换汤不换药的思维与正确,充满了无数口
要说警匪片,最开始是从港剧开始的,充满了对黑警年代的批判和审视,在90年代至新世纪初期,国产警匪片大行其道,却总是惹人笑谈,直到港片衰落,韩剧警匪片却意外的崛起,那样意外的真实,充满了更大胆的批评与嘲讽,已经超越了港片,成为警匪片的标杆,我不是韩粉,就事论事而已。反观如今国产的警匪剧,充满一如90年代换汤不换药的思维与正确,充满了无数口号与正义,然后匆匆收尾,彰显无比光明的时刻。
港片曾经有正义得不到伸张的结局,让人如鲠在喉,韩剧也有找不到的杀人犯,沉寂数年,主人公回到那个发生命案的水渠,结局是他一双茫然又无助的眼睛,这样的结尾,产生了深刻的反省与回响,相反的促成了人类心中隐藏的良知与正义。正义从来不需诉说,它们只能永存心底。
而我们的警匪片,警官永远是常服在身,闪闪发光,对比韩剧港片那些邋遢又油腻的刑警,动不动挥手打脑门,吊儿郎当叼烟破案,时不时越出常规的脏话连天与私刑逼供,形成强烈的对比,以至于这种对比反映出与真实世界的强烈脱节,让人产生强烈的怀疑。在我们如今的国产剧里,再也见不到抽烟的人,这与90年代的国产警匪剧,与其说进步,还不如说在电视剧历史上的倒退。
90年代以《黑冰》《黑洞》等一系列国产剧的风行,塑造了直到如今警官的刻板形象,沿着老路走的,无非仍然是不同年代的常服办案,充满正义凛然,烟酒不进,不同寻常人的硬直,唯一能有所改变的,可能就是警官的态度,本剧中安长林的演员,曾经在一系列90年代警匪片中扮演警官,为此获得了比黑老大更黑老大的评价,而时代的改变也迫使国产剧做出了一些接地气的改善,但终归使得正派角色单薄,不近人情,甚至是毫无人性可言。扁平化塑造正面人物形象,一直是国产警匪片被人诟病之处,但时刻有个警钟在导演的脑后长鸣,那就是永远的“正确原则”,“形象原则”,这无时无刻不成为这种剧的枷锁,且要加上一个永远在上面遥遥相望的符号,一个凌驾于一切的价值观,这种剧,无论过程再如何逻辑完善,始终都有一个崩坏却无法自圆其说的烂尾结局:正义如此之快,快得令人无法相信。这种结局迫使观众,变得比较同情反派人物,因为正面人物无法立体完美的塑造,反而把反派塑造得更丰满立体,《黑洞》里的陈道明如是,本剧的高启强也如是,可笑的是,30年来,从未改变。
作为警匪剧的导演,也很难深究法律,虽然不至于请几个律师来指导,至少也要请几个法律顾问。对于法律的描述,导演们始终处于法盲的境地,高启强的发迹,源于一次治安案件的发生,作为处理案件的,居然是刑警高欣,刑侦队的他,穿着笔挺的常服办案,传唤高启强不在派出所,而在公安局,这些错误欺负群众不懂法也就算了,脱离实际的是,办案的,居然三番四次的关心和走动,提供了高启强绝对充足的“后台”,与《破冰行动》《庆余年》路子也差不太多,一个重要的正面小角色,其后必定是巨大的靠山,是局长,是市长,是各类大官,在2000年的剧情里,说出了2020年的法律术语,走的是修改后的刑诉法,行政法的流程,作为一个走过那样年代的我来说,办案真是这个样子的吗?反而是90年代的警匪剧告诉了我们答案:警官随意冲进一个人的家,动不动测谎仪,威胁恐吓加利诱,安长林的扮演者有着丰富的经历,去看他的剧,就知道了。
诚如各位网友所言,《狂飙》前26集,剥离那些喊口号的旁白,可以称为《绝命鱼贩》高启强发家史,如果勉强还能把他的挣扎延续到37集,尚且还能达到合格的分数线,但我始终认为,停止在26集,当无助的警官被贬去做交警,支撑不住的哭泣,那才是唤醒所有人良知的最后一跪,尽管这样的结局并不完美,这种强烈的感情冲动,我相信所有人都会去寻求心底真正的正义。
接下来一系列崩坏毫无意外的上演,正如剧情所走,青天大老爷们已经盘踞在市内追根究底,黑老大们却慌了神,搞起了内讧,却扬言老爷们再多,也送走了一批又一批,岂能在这个节骨眼上突然乱了阵脚?按我们在现实里的体验,但凡不是初出茅庐的小伙子,都会知道,此刻一帮黑老大们肯定是和气生财,攻守同盟,偃旗息鼓一阵子,风声过去了再去处理彼此的矛盾,结果幺蛾子漫天飞,作为智力冠绝一市的高启强开启了骚操作模式,搞起了各种事情,不是自导自演被刺杀,就是拼命往外送人头,把不利的脏水看似泼给了别人,其实都是给自己找下水,好像把老爷们当猴耍,只有自己聪明,难道是以前的老爷们不够睿智,还是不够清白?这无疑是给剧情里塑造的所谓督导组一记响亮的耳光。
这样的结果,作为伞同盟的大佬赵立冬也压不住阵脚,还唆使蒋天搞一些无用的举报,腾出来的时间居然是为了互相报仇,而各类高启强的小弟们横行跋扈没有任何收敛,混了二十年,仍然在仓库里搞赌场,欺行霸市明显到令人发指的程度,这样是怎么送走了一批又一批的老爷们?只有主角光环加身的老爷们登场了,主角们纷纷降低了智力,以配合青天大老爷的睿智与英明,岂不是可笑?
作为一个混了社会二十年的人,现实里却远非如此,凛风将至,伏草惟存,而不是风吹草地现牛羊,到了这样的时刻,天下太平,给老爷们提供的电话打一通过去,外地口音推三阻四,追根究底,回头再来,沿街熙熙攘攘,毫无痕迹,升斗小民如我们,黑老大智力就不如我们?挑着非常时刻干大事,拼了命的对付群众,不是给自己揽事作死?这种剧情怎么令人信服?
剧中几位老戏骨们纷纷打酱油,盛极一时的陈泰(倪大红)就是个工具纸片人的存在,丝毫想不到他曾经如何叱咤风云的,不费吹灰之力连滚带爬的被赶走了,旁白一下就是被抓了,作为罩把子的省级伞大佬,最后一集毫无挣扎的暴露了,唯独剩下一根不上不下的台柱子高启强全片高光,让一个扮猪吃老虎的养女,奉上了“全部证据”,一个公司账单就是“全部证据”?
果不其然我看到了最后一集,全片都是审判,审判与审判,枯着嘴皮子的审判长,就没换过脸色,应该是剧务里一套拍下来,分拆到各种审判镜头里去的,最后降智的反派们一个个被拖去审判台接受人民的胜利,正义来得如此简单,原来就只需要一只录音笔,一块移动硬盘罢了。
最后镜头移动到晴天之上,好一个青天大老爷的胜利啊!
我不禁想起《黑洞》的结局,陈道明被呼啦啦的堵在房间里,连一点挣扎都没有,他喝下一瓶有毒的矿泉水,做了一个“啪”开枪的姿势,然后瞬间倒地,然后电视上写了一个“完”字。
唤醒人们良知与正义的,恰恰是正义不得伸张的时刻,唤醒人们对于正义追求的,恰恰是那些正义得之不易的时刻,道高一尺,魔高一丈,而不是相反。我们不需要什么大老爷主持正义,恰恰需要解决正义问题的,绝不是几句口号,几声空喊,而是那些追索而不可得,价值高得令人恐惧的一个个过程,这些追索的过程全在于我们自己。
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《麻雀》《伪装者》《明星大侦探》,了解的应该都知道这三部随便拉出来一个都很撑得住场子。
但如果,
有部新剧,同时跟这三部作品渊源不浅,
又会发生什么呢——
(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载) 《麻雀》《伪装者》《明星大侦探》,了解的应该都知道这三部随便拉出来一个都很撑得住场子。 但如果, 有部新剧,同时跟这三部作品渊源不浅, 又会发生什么呢—— 《谍战深海之惊蛰》 华人班底打造、吴彦祖担纲主演、前两季在IMDb上平均分高达8.45分,“西游记”的美剧版。 美剧《荒原》的特殊性不仅限于此,它还是近四十年来美国电视上唯一的一部功夫剧情类剧集,更是整个美国电视史上唯一真实地展现中国功夫艺术的剧集。 如今,中国观众终于可以在线追剧了! 据了解,《荒原》第二季即将于10月17日在芒果TV全网首播,第一季也将同步上线,会员看 华人班底打造、吴彦祖担纲主演、前两季在IMDb上平均分高达8.45分,“西游记”的美剧版。 美剧《荒原》的特殊性不仅限于此,它还是近四十年来美国电视上唯一的一部功夫剧情类剧集,更是整个美国电视史上唯一真实地展现中国功夫艺术的剧集。 如今,中国观众终于可以在线追剧了! 据了解,《荒原》第二季即将于10月17日在芒果TV全网首播,第一季也将同步上线,会员看全集。 觉得和宁静的孝庄秘史差好多,看的时候喜欢海兰珠觉得长的太好看了,可也真真是一个狠角色,为了复仇可以和不喜欢的人在一起,而且还有了孩子!她的复仇是一波三折的,起初一直以为是玉儿的母亲害死了卓林,后来又以为是哲哲,再最后,她终于知道其实害死她最心爱的人就是皇上,这让她的心彻底死了,自己竟然给仇人生了一个孩子,但是,她深知,让皇上最痛苦的方式就是得不到她,所以,她选择了自杀。 其他的完 觉得和宁静的孝庄秘史差好多,看的时候喜欢海兰珠觉得长的太好看了,可也真真是一个狠角色,为了复仇可以和不喜欢的人在一起,而且还有了孩子!她的复仇是一波三折的,起初一直以为是玉儿的母亲害死了卓林,后来又以为是哲哲,再最后,她终于知道其实害死她最心爱的人就是皇上,这让她的心彻底死了,自己竟然给仇人生了一个孩子,但是,她深知,让皇上最痛苦的方式就是得不到她,所以,她选择了自杀。 其他的完全毫无看点,演技完全看不到,我觉得除了张檬以外,完全没有演技。 整个都是超级无聊,没有看点,总之,不好看。
所以追剧的动机是:
1. 看剧透
按故事发展这一季已经追平小说了,所以可能会剧透卷六的部分故事,看看就当过过干瘾
2. 看编剧怎么兜回来
所以追剧的动机是:
1. 看剧透
按故事发展这一季已经追平小说了,所以可能会剧透卷六的部分故事,看看就当过过干瘾
2. 看编剧怎么兜回来
剧中修改引发的很多蝴蝶效应,每次修改都给人一种猪撞树上的感觉,所以想凑个热闹看编剧怎么把猪拉扯回来
喷之前先表示一下对电视剧这么瞎搞的理解:预算有限,演员要精简,考虑到每周一集的遗忘曲线,签个演员每季只露一面,落下个“这傻X是谁”的评论实在是得不偿失。能杀则一季杀掉,能砍则一笔带过,合约到期即领便当,片酬谈不拢就猛男换娘炮(说的就是达里奥?纳哈里斯http://www.douban.com/note/343876956/)。
这也就导致谷地和北境这两条线被合成了一条,原著里的谷地诸侯都很难对付(这里便是珊莎完美黑化的大课堂),北境封臣又个个刚烈隐忍(这里便是席恩展现对史塔克家族爱意的歌场),但预算和出场人物是个大问题,这可能就是为什么把卷五原著里的谷地线(鹰巢城)和北境线(临冬城)并成一线吧。这么一并,就把原著里的小boss小指头并成了大傻X,坑惨了珊莎,也没给席恩留下个表白的机会。
同样,砍掉石心夫人也导致了布蕾妮和詹姆这对苦命孩子被一个发配到北地,一个发配到南疆。两条线改的也乱七八糟,秘密潜入多恩简直就是扯,布蕾妮的救援也是无力吐槽,倒是布蕾妮得偿所愿地手刃史坦尼斯,很是意外。
说到这,就牵扯到那些小说里还没被杀剧里已经死掉的人物:
巴利斯坦?赛尔弥
我擦编剧真狠心啊,难不成是片酬原因,还是因为要给提利昂让路,巴利斯坦之死简直是晴天霹雳。原著卷五中升格为POV之后,简直是八卦王一般的存在,八出了提利昂他爹和丹妮他爹少年时代的各种感情纠葛,八出了对亚夏拉?戴恩的爱慕之情,整个冗长枯燥的弥林线,就靠我们已在高高的金字塔下面,听白胡子爷爷讲那过去的故事度过了。结果,电视剧里就吐槽了两句疯王就挂了……
席琳公主(及母亲赛丽丝)
这绝对是编剧作死,小说里她好端端留在黑城堡,硬是被编剧拉到战场,居然还是烧死的,比《双塔》里大熊猫杰克逊拉到海尔姆谷砍死的哈尔迪尔还要让人心疼。而且这样的描写严重破坏了史坦尼斯在小说里的定位,史坦尼斯一直对活祭不纵容,虽然严苛,但不癫狂,剧里似乎想把他塑造成一个一步步放弃人性的失败者。
史坦尼斯
原著里大雪还在下,临冬城的好戏还没开演,可剧里的史坦尼斯就已经挂了(按照布蕾妮的性子来看),挂的莫名其妙,还十分邪恶地黑了梅婶,梅婶气场如此,怎么会临阵脱逃,或者说,怎么会逃出她的预料,虽然跟着她总是倒霉,但有她在的地方,还是有光之王的意志(或者是其他什么误导梅婶的东西的意志)。
马林爵士
啥都不说了,不远万里地被编剧弄到布拉佛斯,给艾丽娅送经验真是难为你了
说到艾丽娅,黑白之院这条线真是改的难受,贾坤人气是高,但贾坤在学城有更重要的事情要做,那条暗线铺得实在漂亮,可为了照顾人气,硬是被拉回黑白之院,把剧情弄得俗气无比。艾丽娅在这一季的演技很糟糕,叫卖声不看屏幕都觉得出戏,而且竟能无师自通地学会变脸,逻辑简直要了命。
卷五中,丹妮在弥林的故事也是马丁写的时候最为头疼的地方,这反而给了编剧更大的处理空间,除了大熊的二次放逐实在牵强之外,整个节奏把握的还是不错,提利昂和丹妮的历史性会面应该不算什么剧透了,卷六一定不会这么处理,但偶尔看点同人YY还是蛮提神的。
雪诺线加的艰难屯一战挺有意思,但也实在是没有必要,托蒙德的真实身份有所暗示,但不知剧中是否弄假成真。山姆从强制外派变成了主动跑路,内容古怪,但也算是兜回来了。从而给原创小正太奥利赢得了Cave Sex Killer 头衔(对Cave Sex Maker完成一次双杀)。
关于珊莎,已经不想吐槽了,毁了作者的心肝宝贝,就等着作者给你们发婚礼邀请函吧。
其实一直比较喜欢古装、武侠片,只是这几年泛滥得
其实一直比较喜欢古装、武侠片,只是这几年泛滥得让人失去了兴趣。选择去看遍地狼烟,差不多是冲着狙击手题材去的,因为大兵瑞恩里那个每次执行任务前总要念一句“耶和华”的狙击手给我留下了很深的印象。
整体看,电影还是很赞的。看得出编剧在台词上下了很大功夫,让人在紧张中多了一些释放的空间;影片剪辑得很好,相似镜头的闪回把人物心理素描般刻画出来。影片中六个主要人物把画面撑开,一幅有黑暗、有阳光、有激情、有梦想的重彩呈现在战火纷飞的年代。
梁影帝气场很足,在火柴的微光中可以清晰地看到猛子失去亲人的痛苦、内疚和不能释怀。这一笔阴郁的气质伴随着战争的阴影,直到奔赴风陵渡时,猛子眼里少许的温情才仿佛有了化解。
两段爱情故事柔化了战争的戾气,牧良逢与柳烟看起来顺理成章,有被浪漫到;鬼影与凌子虽然只有寥寥几笔,颇有些震撼的味道。刚看到鬼影亲手给凌子做饭团时,觉的这个细节多此一举,然而却成功地铺垫了后面凌子死后,鬼影的崩溃式的“废话”。只是猛子那句“废话太多”让我跳戏了,一时间不知道该笑还是该哭。牧良逢塑造得还算成功,动作也很帅气,但是在风陵渡身穿白色背心,拿着手枪的样子,让我忘了那是个打山鸡的猎户。要不是后面跟着小伍,还以为在看警匪片。
很意外地把更多的关注给了一个小角色——小伍,他就像阴霾中的一道阳光,给画面添上了明亮的色彩。小伍应该是负责活跃气氛的角色,台词搞笑居多,然而却是戏中唯一没让我有脱戏感觉的人物。看着他的眼神、表情和不多的肢体动作,仿佛就是那个复旦牛。演员有一种自然的气场,让人在沉浸在规定情境中。最初看着小伍轻松地对牧良逢讲着新兵蛋子的故事,还以为他豁达和坚强,直到他在意识的最后时刻还念着他的小小鸟时,我才猛然间领悟他是把痛苦和无奈放在了心里的最深处,没有释然,却用最柔软的方式承担着,用微笑勾勒生活,用梦想打开阴霾。“常常问自己,人生到底要什么,最后淡淡一笑,答案留给明天”
记得当年在邓丽君演唱会上,主持人调侃坐在台下的雷鸣是林青霞的牛粪。可是我看能配上林青霞的牛粪也绝非等闲之辈了。雷鸣在《春》里这个名叫余佛影的商人,人称“老佛爷” 。他的正直善良,慈祥可亲,顽皮童趣都让人印象深刻,有几处与孙子的对手戏,没有过激的言语,没有煽情的台词,只是那含着热泪的眼神和无声的叹息就逼出了我的眼泪。我想这样的演员,他们也同样有一颗赤子之心,所以他们能完全投身于角色中。他们首先征服了角色,然后那个角色又征服了观众。这个世界越来越喧嚣,人越来越假,宣扬的观点越来越势利。所以当我再次重温这些老片,老演员时,总能找到一种莫名的感动。仿佛又回到了背着书包,坐在电视机前等待下一集的童年时代。
这部剧的男主角是当年风靡一时的小生----刘松仁,他把人物的经历转变,性格因各种痛苦与逆境变得扭曲,最后又回归本真的过程完美演绎了。喜欢刘松仁很大程度上可能是因为他的气质很像我爸爸。虽然谈不上英俊,但是温润中带着坚毅,朴实中蕴藏智慧。这样的男人也许并不高大,也不风流潇洒,但是却有一种润物细无声的魅力。女主角是当年以性感女星出道的夏文汐。夏姑娘也是当年一奇女子,她以一部《唐朝豪放女》惊艳了世人。后来又陆续演过一些风尘艳丽的角色。出演沈子君对于她来说可谓是颠覆性的尝试,惊喜的是,她把这个清丽娇俏,坚贞凛冽的子君诠释得很有说服力。马景涛饰演头号反面人物。那时的他还没有被琼瑶阿姨摧残成狮子吼,有一种清朗的英俊,演技虽然青涩,但却充满天赋性的灵气。
《春》 中还有很多充满人情味的反面人物。其中最让我揪心的是女主角沈子君的哥哥-----沈心池。这个男人看起来唯利是图,风流不羁。可是为了他爱的女子,他情愿忍气吞声的为自己的仇人卖命,最后还被送入大牢。可那个高贵如女神般的女子却云淡风轻的对他说:“心池,欢迎你带着你的妻子来巴黎看我。”然后那个男人就隐忍着祝福着自己的女神离开他的世界。他不是没有去抓,只是他知道,她永远不是他的。于是他干脆为名利而活。虽然身边从来不缺女伴,可是关进大牢的时候却对妹妹吐露心声:“我最爱的只有子敏。”王菲有句歌词:“每一个人,碰见所爱的人都心有余悸。”或许真爱就是如此,总是带着一点点的敬畏和卑微。有时候甚至是用一种哀伤的姿态站在爱人的背后。
另一个痴情男人是余创世,最初他追去子君只是一种孩子气的恶作剧。他只是企图等子君爱上他以后,他再抛弃她,一报被子君欺负的仇恨。可没想到偷鸡不成蚀把米,这个风流公子尽跌入了一辈子的情感监狱。他对子君的爱让每个女人看了都被折服。我想子君在某些时刻也被这个男人打动过,一个用生命去爱怜她,并且不求回报的男人,哪个女人能无动于衷呢。在他和子君那段并不算长的婚姻里,他每隔一段时间都会送子君一颗珍珠。尽管那个时候他已家道中落, 他偷偷去做苦力也要给爱人买珍珠。即使结婚了对方都不许他碰,他依然视她如宝如珠。成也萧何败萧何,他的萧何就是子君。拥有子君他就能做个顶天立地的男子汉,没有子君他就情愿堕落如泥。或许很多人会鄙视这种为女人要生要死的男人,可是我能理解这样的人。这样的人不过是内心太纯真,梦想太简单了,他不过是个为爱而生的性情中人。
全剧最令我肃然起敬的人物就是小时候我迷恋的雷小冬。她曾是个任性妄为,视男人为奴隶的女王。直到遇见真爱,她试图变成一个贤妻良母,可惜所托非人,还换来被丈夫殴打至毁容的悲惨结局。我原本以为这样一个骄傲的女王,失去了婚姻,失去了容貌,从云层跌入了地狱,一定会自暴自弃,一蹶不振。可没想到她再次出现,束起那一头妖冶的卷发,戴着脸上那道触目惊心的伤疤投身于抗日救国。洗尽铅华后,那双曾经妩媚动人的眼睛里取而代之的是坚定的澄明。当她说服颓废如乞丐般的创世一起救国救民时,我被人性中最本真的那份赤诚打动了。这场国难或许挽救了这两个本该浮华自私的灵魂。一个是曾经唯我独尊的小公主,一个是曾经把爱情当饭吃的小王子,最后一起共赴国难。
《春》 里似乎没有谁是主角。更像是一场30年代上海各阶层人们的众生相。每个人物都是如此鲜活动人。他们都拥有着自己独一无二的故事。片头曲是甄妮演唱的。华丽高贵的甄妮束起发髻,穿着剪裁考究的旗袍,修长的脖子上挂着绿翡翠项链,一张漂亮的混血面孔,美得如同19世纪的贵妇人。她唱着:“我早已一无所求,只是心里忍不住想,当春天再来,会不会与你相逢。"春天是什么,或许是一个人,或许是一个梦,或许是我们心底始终珍藏的某个美丽憧憬。只要相信春天一定会来的人,就值得拥有生命中的奇迹。