好几年前，网络上流传有一批“旷世奇书”。它们不是非法读物或者自制印刷品，而是一些有作者署名、出处确凿的出版物。这其中，《怎样鉴别黄色歌曲》是如雷贯耳的一本。如果按照这本书的观点，《美姐》里的二人台绝对是庸俗、低级的黄色歌曲，纯属“色情引诱之声，精神麻痹之剂”。铁蛋他爹和美姐对唱、铁蛋和大女儿在黄土坡上的高歌嘹亮、铁蛋自己登台表演、三女儿改走“靡靡之音”路线……无一处不是现成的靶子，可以直接充当批判对象。当然，如今的二人台已经是国家级非物质文化遗产，急需保育。由歌及人，《美姐》的创作意图很简单。二人台本是流传乡间的小曲，表达下男女的相思爱慕，比较直接、相对赤裸，自然不可能是文化人眼中的旷世情缘，流芳百世千古。在电影里，歌曲大多以民歌对唱形式出现，而《美姐》还有另一片名：《铁蛋儿的情歌》。很多人惊讶于郝杰前作《光棍儿》的老头和性元素，颇有些惊世震俗，但事实上，农村本来就不见得是“封闭保守”。即便偷情，也可光明正大。到了《美姐》，郝杰摆脱了上一部的群像，以《光棍儿》里面风头劲爆的二人台为引，塑造了一个主人公铁蛋、一段阴差阳错又纠葛不断的爱情故事、一条二三十年的漫长时间主线。结果，这种以个人带出变迁历史的野心，同样导致电影遭遇了诸多的调整麻烦，也导致最后成片显得不是那么完整，就像我觉得《光棍儿》也没有他们想象的那么“完整”或“完美”（这可能与很多人的观点不一样）。《美姐》比较明显的问题瑕疵包括：文革十年后，开场的小屁孩铁蛋突然苍老，满脸沧桑。选冯四（内蒙古知名二人台演员），显然要照顾二人台的原汁原味，可在人物形象上，不知是力所不及还是忽视了时间跨度，影片多少不是太让人信服。与《光棍儿》的当代背景不同，《美姐》需要持续做旧的时代感，除了外在表现（屋子或衣着），还要有内里的差异（时间跨度）。虽说从毛时代到邓时代，对一个僻远内陆乡村，它可能不会留下太多时代痕迹，可电影还是应该让人注意到。或许是预算有限，在这些方面上，《美姐》显然有些捉襟见肘。与缺点相比，《美姐》让人震撼或感动的地方更多。除此之外，郝杰依然保留有独特的幽默感，异样的欢乐。全片最精彩的段落当属铁蛋的婚事，铁蛋和美姐的大女儿好上了，可惜两小无猜不做真，那婚姻是两个家庭的事。他在蒙古汉子面前高歌，好像脑壳烧坏了一般。他继续脑壳烧坏，骑上驴子去抢亲，结果不省人事被驮了回来。他终于烧坏了，被架着结婚，娶了美姐的二女儿，对着驴子嘶哑地干叫……如若到此，《美姐》也许真是一桩悲剧。然而，铁蛋没有深埋在过去，二人台的剧团带走了他。同时美姐的三女儿出现，电影又出现了一道亮色，由喜到悲，又从悲转正。叶兰一人分饰三个角色，分别是美姐、大女儿和三女儿。美姐是小铁蛋的情感投射对象，也是一个女性形象的化身。她会笑会唱，美丽大方，充满了诱惑（含糖一幕）。长大后，美姐的形象一分为三。铁蛋以情郎、丈夫和姐夫的身份，走西口闯三关，最终在老婆孩子热炕头的耳语中收场。这是历经时间的生活发现，也是心碎无奈的成长寓言。步步追随，还是化作了一声叹息。在其他方面，电影好像又不止于爱情本身，它肆意飘荡，摇曳狂乱，有忠实的二人台表演纪录，更有对台PK时那肆意扭动的胖女郎。《美姐》可以是黄土坡上的呼喊，也是草原卡车的自由欢唱。说来可能有些可笑，我从这些地方，仿佛看到了第五代的母题：人与土地的相伴和依恋，导演生于斯长于斯，对这片故土充满了迷恋。从翠巧到美姐，为什么会有这样的人？他们与这片土地密不可分。至于庄稼向日葵乡间骑士，任你想象发挥。或许，《美姐》还有《光棍儿》的那点子荤——如果要是没有点子荤，哪里能来这么多的人？可在《美姐》身上，我看到的更多是一出破碎的爱情故事。铁蛋和美姐，二人台和三姊妹，他们成为了时间风暴掠过后的尘土，扬起、卷离，又得以复归。【北京青年报】

2018年3月21日，我有幸在CCTV-6频道观看到该电影，看完该片后我瞬间有种要把编剧脑袋拧下来当球踢的想法！

首先，我就一普通人，头一次用豆瓣，头一次评论电影，我也不太了解什么演技、剧情，也不知道导演、编剧的职责是什么，我仅仅就我的观后感来发表下自己的看法。

其次，该片演员的演技我觉得没有什么可以吐槽的，反派一号二号，坏的让人牙根痒痒，个人觉得演技挺好！正派演技比较中庸，没有什么特色，但毕竟抗战剧正派角色都一个样子，没有突出剧情的搭配也无法刻画到观众的内心！

最后，抗日神剧我也看了不少，我觉得我对于雷人剧情的抵抗力也还可以，所以该片我还可以忍耐着看到最后，不能说该片渣的一无是处，毕竟演员演技都很给力，但我实在无法理解一些剧情的处理方式！

一、反派二号被正派一号一刀捅了肚子(那种10多公分宽的大长刀)，还能从天牢一路爬到大门外这是什么情况，哦，我知道了，为了给反派一号报信！这不！反派一号一回来，反派二号报出正派一号名字接着就嗝屁了！剧情需要！好吧，理解！

二、正派一号大老婆已经被正派一号的心腹送出城到达安全的地方，结果心腹回城的时候被抓了，图的啥？反攻开始的信号？非得挨顿鞭子抽才能证明是仁人志士？回来救人连自己都保不住还救个屁？

三、正派一号大老婆被抓，为引诱正派一号便把她关在笼子里放在法场日晒雨淋准备砍头，正派明明有劫法场的实力就是不去，结果正如我想，正派一号的小老婆过去把大老婆换回来了，我就纳闷了，反派一号是脑袋被驴踢了？这么精明的一个人为啥不能两个老婆一块抓起来？

四、终于，临近行刑，正派来劫法场救人了，一个个都是神枪手啊，反派的护卫一个个被击毙，怎么就没一个打反派一号的？眼瞎了？当然不是，肯定是为了正派一号和反派一号的对决所以留着他！(脑残剧情都这套路不是么？)可你妈人手一把枪还能让反派一号在近身状态挟持正派一号小老婆我也是醉了，罢了罢了，剧情需要，挟持就挟持吧，要不怎么接着恶心人？结果正如我所想，正派一号小老婆为了正派一号，自己抹了脖子，然后正派一号反派一号开始用刀对决！我就RNMB啊，枪是当烧火棍用的？对决结束后，反派一号被捅一刀，这时报仇的小姑娘上来一枪结果了他，报了杀父之仇，很好，抗日神剧顶多雷我个外焦里嫩，这个直接外焦里焦！你早开一会枪会死么？非要人都死了才上？

我就想问问这种傻逼剧情到底图的是什么？是什么？是什么？用正义人士的死来证明抗战胜利的不易？用正义人士的死来证明抗战胜利要有很大的牺牲？我看这些都证明不了，唯一能证明的就是：该片里的正派一个个都是大傻逼！只要是正义的，就算是大傻逼一样可以战胜聪明人！

WQNMLGBD的编剧！

吃个汉堡跑香港，牛逼，把深圳拍成了城乡结合部，回中国干嘛，回美国去呗。这1 分都不到吧；在美国呆着不好吗，回中国干嘛，看国产偶像剧也比这种电影强，辣眼睛 ；华裔你不是中国人，回你的美国呗，拍这种电影恶心谁呢；看的无语，高楼大厦敢不敢拍，活在自己的世界里，这是大清吗。够励志的，厉害。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这个女主角长得好像曾在教学楼的楼梯狠狠用手指戳了我肚子的初中女班主任！所以观看本片，一直在等着这个女老师对学生做暴力的事儿，丝毫不意外！完全可以理解那个小男孩儿最后见到她就赶紧跑，因为她就是恐怖本身！十几岁的孩子是无法理解一个一直处在压力压抑、自我不满状态下的女老师，为什么会突然情绪爆发了！也许未来中国的恐怖片市场会从女鬼报复社会变成暴力女老师的虐待为惊悚噱头而大卖吧。

看有观影评论写本片特有女性视角，因为是女导演女编剧？觉得也许是特有德国人视角，什么都克制，不苟言笑，谨言慎行的气氛，沟通百分之九十要靠意会？！还没去过德国，不知道是不是那样的人文氛围。

很无语的是，晚饭一家人只是坐一块儿吃面包和奶酪片，这需要到点儿了一块儿默默吃吗。

如果说女性视角就是削弱男性角色在片中的power，那导演确实做到了。

很不喜欢的结局，但想想又好像逻辑是顺的。每个人都想变成黄泰勇所以有了李承天存活，但这样的话岂不是“黄泰勇”这个位置上的人一直就是在变来变去的？别说是接近有钱人的人本身就少，园艺小伙就能混得进来，要真的欲望强大到能看到怪婆婆，也能通过谋工作进到富家里工作来变成黄泰勇。总之就是逻辑好像顺了又好像没顺。

另一点就是李承天原本炒股失败过，然后突然变成隐世的炒股达人了，这里就完全是为了happy ending而happy ending。权约翰前面说不想要小孩回来知道徐俊泰是自己小孩时候又崩溃了，这里也是一个bug。总之结局就是合家欢然后恶有恶报，但很多人的结局都跟前面的行为点和人物动机是不一致的。到权约翰出狱快活又掌控商界，李承天就此下线反而剧情更顺。

一整个剧里最真实的是李承天的爸爸，不跟妈妈一样清高（完全不受任何形式的金钱诱惑，很不现实）。这一个hero‘s journey是很完整的。不仅在于金钱观念和金钱诱惑这条线，追逐梦想-为了家人打工-因为打工受伤不得不放弃梦想、知晓儿子为了财富放弃家人愤怒心疼又不舍最后为了救儿子而死这两条线也很通顺，可以说是编剧刻画作为用心的一个角色，不是一个是金钱如粪土的刻板“好穷人”，而是一个也会受到诱惑但同时自尊和其他美好品质仍会高于易受诱惑的短处。这一点在黄泰勇身上也可以看到：虽然恢复自身身份纵享荣华很重要，但受到的来自李承天的家庭的爱对他来说更具价值。整部剧里这两个人是最讨人喜欢的，因为他们俩都很真，李承天最开始的人物动机都是非常清晰的也很出彩，等到变成黄泰勇以后就在走大男主的套路剧本了，就是有这样的刻画才会让更多人想着能一夜暴富有多好。

这个爷爷也太过完美了，整个就是一个豪侠，还是文武全才的那种。武就不用说了，身手了得，胆气过人，敢于一个人杀进黑社会组织并造成两人死亡，而在最后甚至还把枪给弄来了。加上其黑吃黑对方的上亿元，也就难怪奶奶说：不知道谁更像黑社会。可是爷爷还雅气十足，不仅手巧，做牢时靠刺绣赚钱，并且唱得一曲好歌，而且显得交际广泛，带着珠子去参加高级聚会居然落落大方，真是个全才。可惜的是，现代社会是不允许这种人存在的，爷爷算是个典型的“侠以武犯禁”的人物，虽然他似乎在保卫家乡父老，但手段过于旧式，于是还是被关了十三年。所以最后爷爷的死去也许有着象征意义，古代的豪侠在现代社会已经成为包袱，还是光辉地死去为好，毕竟难以想像爷爷老得动不了的情形。

这部电影跟《绿皮书》一样是关于黑人平权的电影，又跟《副总统》一样也怼了一下美国的右派和川普。本片满是各种人物梗对于不了解美国当时文化的观众有点不太友好。也对字幕组是一个巨大的挑战。刚出那会儿没有中文字幕，我为了推荐给朋友看自己尝试做了一半的中文字幕就崩溃了。真的很难把梗“本地化”好在最后有字幕组把这字幕出了。果然还是让专业的人来干专业的事比较靠谱。说上一段插曲是为了佐证作为内地观众我们可能很难完全理解影片的全部魅力。但是确实是一部值得花时间的电影。

他讲述了一个黑人警探卧底进入了美国最臭名昭著的白人至上团体3k党的故事。本故事是基于真实事件改编的，但是导演还是加了很多私货这也让电影多了几分戏谑娱乐效果。特别是在怼川普这件事情上，真的是明线暗线各种来生怕别人看不出来。开场的白人至上的演讲用的演员是亚力克.鲍温德。他是谁呢？他可是宇宙第一的川普cosplayer呀。接下来台词上各种“引用”川普名句类似于make AMERICAN great again！等等（电影副总统里也出现过这句）最后直接上川普本人的演讲影像了。老美果然全民娱乐政见不合连领导人都涮啊。

影片的思想传达方面，并没有一味的卖惨来呼吁关注，它用更理性的态度去想要怎么改变现状。影片在正面方有三个人比较重要：主角罗恩，主角搭档菲力 以及黑人妹子帕翠丝。三个人也带代表了面对种族问题的三个态度：菲力代表的是非矛盾核心角色那些漠不关心的人。一开始菲力是“被忽悠”进入卧底行动的，他不是直接受害者，这个事情对他来说没多大感触。随着事情的进展他找到了自己的使命感。而妹子帕翠丝的是矛盾直接受害者中的以暴制暴者。她对白人充满不信任甚至可以说是敌意，对整个执法系统则是充满敌意的。整天想着怎么革命，跟罗恩约会的时候聊没两句就回到种族革命上。某种意义上她也是个种族施暴者，只是她处于弱势方。最后是主角罗恩，他则是一个近乎完美的平权斗士该有的范本。他深知仇恨解决不了问题，他希望从内部去解决问题，在制度上在根源上解决问题。虽然他一开始也很幼稚，在面试的时候被问及遇到歧视问题的时候还反问领导这会发生吗？但是他也是唯一一个没被仇恨蒙蔽的。

最后，片尾的影像让人很沉重。这是美国近期的社会现象，各种白人至上的思想随着川普的上台再次崛起让人感觉历史又开始倒车了。