虽然3渲2的战斗场面出乎意料的好看，但难掩故事本身的重复俗套乏善可陈，人物设定方面也是充斥着各种随心所欲，已经完结的剧情仍在无休止的延长就像老太太裹脚布，难免出现审美疲劳，老IP难有新魅力，大概就是一代人有一代人的《龙珠》，那些变身，战斗，对波，一次次的给地球...  (展开)

回首往事，我上半辈子去电影院的次数加起来都不到三十次（已含幼时学校组织观看的“教育片”及工作后强迫洗脑的政治片），没想到这周去了三次看了三部，打破了自己的周观影记录。
周一内心燥热心痒难耐，美团了一张电影票给迪士尼女王片《沉睡魔咒》捧场，弥补没在电影院观看《冰雪奇缘》的遗憾，奈何影片槽点太多，写篇影评来吐槽估计一气呵成十几万字都打不住，为了奔放的青春不被无谓的浪费，郑重决定对这部片子进行封笔处理。
周四获得了二泉网赞助的观影机会，冒着蒙蒙细雨去哥伦布金逸欣赏了《摩纳哥王妃》，小厅里观众人数不超过二十，我前面的位子全空，算是包了个半场吧，如果影院肯开空调，厅内异味小点，身后的大妈不把纤足驾到椅背上，结束的时候不直接掐字幕，体验就更完美了。
周五网友（男的！）和他的麻麻请客去看了《变形金刚4》中配，也就打斗场面还可以，科学家设计出了乐高积木般的变形，本来很有看点的机械设计明显偷工减料到不能忍受，设计个粘土怪出来岂不是更省事么；冰冰姐的戏份不少但是也不出彩，配音也没有亮点，人好像还胖了点；看完整部片子以后除了对舒化奶和乐视有点想法以外，整个人反而平静了下来，连女主角都暂时忘记了。看科幻动作片看到心灵平静，制片方到底是赢了还是输了呢？
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偏题凑字数是我的长处，题外话到此结束，下面说正经事。
影片取材于上世纪六十年代摩纳哥王妃格蕾丝的一段人生经历，讲述的是她在追求自我爱好和承担王妃责任中做出抉择，拯救国家的故事。出于刻画人物的需要，片方把拯救万民与水火的功劳算在了王妃等少数几个人身上，算是另类的个人英雄主义电影吧。
奥斯卡奖得主格蕾丝缘定摩纳哥管事的亲王雷，然后婚了（恶意导演为了省两个拍摄婚礼大场面的经费，所以故事直接从婚后开始）。婚后生活虽然富足，但天性直率的格蕾丝很难适应王妃的身份，也无法融入贵妇群体，心系的慈善事业一样毫无进展。适逢摩纳哥因零税率而遭到法国的政治逼迫，外有宗主虎视眈眈，内有间谍卖国贼捣蛋，国境横遭封锁，物资日渐匮乏，主权危在旦夕，君臣束手无策。而且王妃决定重返影坛的消息被内贼泄漏，在这个特殊时期给民心造成了很大的影响。危急关头，王妃爆发出国母的勇气，永久性告别影坛，在两个忠心干练的部下的帮助下找到了间谍和卖国贼的证据，在挚友神父和爱国老外交官的指点下训练国母气质，整合国际红十字会的资源，用完美的亲和力、高超的领导力和出色的演讲争取到国际舆论的支持，让法国放弃了封锁，使摩纳哥避免了沦陷，最终危机化于无形，民众得以继续过上零税率的幸福生活。人生如戏，王妃担起了责任，远离了荧幕，却在现实剧目中俘获无数影迷，她超越了感性的自我，对生活的理解达到一个新高度，这是导演想展示给观众的东西。
影片场景雕墙峻宇，服饰雍容华贵，演员惊才绝艳，这是影片带给观众的视觉享受。阿汤哥前妻妮可?基德曼饰演的格蕾丝对神态动作的把控趋于完美，演技真的惊艳到我了，曾经也英俊过的蒂姆?罗斯大叔以及众多的配角的功力也是水准之上。影片在人物刻画上，在场景细节上，在拍摄手法上，都很难挑出毛病，如果拆成小段来观赏也确实是难得的外语片佳作。
（赞美之词就说到这里！以下慎读！）
但是，但是，但是剧情铺展上一马平川没有高潮，再完美的女英雄也无法光凭个人魅力和无双演技支撑起整个故事啊。故事主线看似清晰直接，实则剧情转折略有突兀，似乎受限于放映时间，尤其是后期，情节总是突然间就展开了，缺乏必要的过渡，压根就没有伏笔，最后的胜利给我的感觉是照搬历史书，怎么看怎么容易，好比是考试中遇到计算题直接给出答案而没写过程一样别扭生硬。我觉得影片如果再加长一个小时，把欠缺的铺垫全部摆满，才是一个完整的故事。不过必须考虑到这是法国片，当地观众看了可能是会心一笑，但是对我这种对世界史不学无术的家伙来说就充满了大段需要填补的空白，忍不住就从个人感受上挖掘了一番，请制片方谅解。
疑惑的地方很多，王妃无疑是很有魅力的，但是她的家庭关系是如此紧张，生父似乎就压根没在剧中出现，和亲母的电话也充斥着冷嘲热讽。虽然感觉起来很真实，对塑造情绪很有帮助，但是王妃的早期经历似乎也仅仅是历史，对国母气质的加成可以说是几乎没有，再多点笔墨升华一下岂不是更好么，总感觉导演很明显的割裂了两者之间的催化和联系。
比如有一段，王妃用个人魅力夺得国内红十字会的领导权，过程只用法语说了寥寥几句话，原话记不清了，大意是让一切回到以前的正轨。之前还融不到贵妇圈，可谓是敌对状态，如今三言两语就全盘征服女人心，言听计从娘子军是什么情况？不了解历史，容我写完再查查典故到底是怎么回事吧。
再比如王妃在国宴上远远一瞥亲王的卖国贼姐姐和他人谈话，就意识到是接头。我在想，公众场合上能够光凭远眺就分辨出是社交还是接头，主人公是要有多么深厚的阅历才能练就这么一双火眼金睛啊，而且恕我眼拙，之前真没发现一点征兆和铺垫，导演你的剪辑思维跳跃得实在太腻害了。
站着说话不腰疼，事实上啰啰嗦嗦说这么多很不负责，历史没学过，文化有差异，对故事不了解，代入感丝毫没有，该片导演的片子我也一部都没看过。从影片中我能感觉导演对片段和细节的驾驭有一定水准，但是对全局的把控差强人意，也许他比较擅长短片制作也不一定。随便说说的，别介意。
再来一发简单的总结，影片能够满足眼球，但是喂不饱思想。我的要求不高，有些剧情不错的烂片也能看得津津有味，不过这部片子的细节和大局观反差过大，真心有点失望了。
刨除不了解的历史因素，影片中有一段情节我看不懂，就是神父为什么要在王妃最需要心灵上的支持的时候毫无预兆的离去。我一开始认为神父得了绝症，这样就可以合理解释神父的行为了。看到电影结束，虽然结尾神父来信提及他终将辞世，但是预期上似乎也没有马上发生的意思。到底是我理解上的问题，还是字幕翻译不完善造成了感觉上的硬伤，答案看来是找不到了。
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看外国电影，了解影片的历史以及文化是很有必要的，不然有些细节真心不懂。特意憋着写完上面一段才查资料，恶补了下摩纳哥国家档案，也参看了其他的影评，发现这个故事还真不能说是真实的。上面的就不改了，照抄两段资料以供参考：
摩纳哥亲王国是位于欧洲的一个城邦国家，是世界第二小的国家（仅次于梵蒂冈）。摩纳哥地处法国南部，除了靠地中海的南部海岸线之外，全境北、西、东三面皆由法国包围，为少有的“国中国”之一。摩纳哥主要以博彩、旅游和银行业为主，无需缴纳个人所得税。1956年，第27届奥斯卡影后格蕾丝凯利嫁给国家元首雷尼尔三世亲王殿下，使得这个小小的亲王国名动天下。（参考百度百科）
格蕾丝?凯利出生于费城富商家庭，父亲反对她从事演艺事业，所以她早早地离开了家庭去纽约寻求独立。格蕾丝报考美国戏剧学院时已经错过了招生季，但最终仍然被录取。从这一点上来说，除了刻苦又有才华之外，她并不是一个单纯的漂亮女孩。格蕾丝在好莱坞期间，似乎并不羞涩于谈论自己的感情生活，所以她经常成为绯闻中心人物。但是，电影中所表现的“夫人外交”就基本属于虚构的故事了。与法国之间的外交危机确有其事，但是以当时的历史背景来说，相信戴高乐从未想过要用武力攻打摩纳哥。况且摩纳哥1911年就实行了君主立宪，雷尼尔三世自己都没有多少政治权利，更别提格蕾丝了。王族反叛外国的故事，有类似的史实，但发生在格蕾丝来到摩纳哥之前。至于，格蕾丝有没有促成外交危机的解决？至少没有任何史料来证实这一点。理论分析的话:时尚名媛要成为外交家还是相当有难度的。 （参考豆瓣影评）
我是剧情党，有没有明星倒是无所谓，所以不太擅长感受这类明星镇场情节彷徨的作品。这篇东西写起来磕磕碰碰的，没有一气呵成不吐不快的感觉，很是不满意，不过也只有这样了。Over。

[森森大军]影评人 讲师 编剧 回答影迷提出的以下问题 1 关于反语在影片中的作用 纽约广告节金奖作品 点击链接 看完再聊 [五星推荐广告短片《相信编剧的力量》_场库www.vmovier.com] 短片不多介绍了，男主经过丛林枪战，瀑布逃生……重重历险后，才稀里糊涂到了美女的壁橱…… ...  (展开)

    每个人在自己的小空间内，享受习惯所带来的平衡与安静。
    习惯25年吵闹与甜蜜相伴的相伴相守，习惯另一个人的存在、与不知是爱情还是友情的暧昧。
    习惯挑剔习惯高冷却也矛盾地习惯顺从，习惯成为不是自己的自己、与不知戴没戴面具的伪装。
    这种习惯将人包裹在一种沉寂、平稳又近乎安逸的氛围中。
    像一个蛋壳，有多稳定就有多缺乏张力，有多享受就有多渴望逃离，蛋壳之内，是现在也是过去，却不应当成为未来。

    于是原本以为会平淡一如既往的今年春天，却因一次摩擦一场大雨一个人的加入而变得有些不同。他是落入兔子洞的迷糊的爱丽丝，却也是平衡的打破者——他是白承灿。一个习惯书本学习不懂人情，会做事不会处事，是一流不知三流的法学生，因初恋学姐而恍恍惚惚地闯入了这个沉闷的棋局。

    白承灿这个角色的多元之处远远不是可爱呆萌四个字能概括的。

    他是新人，是PD界的闯入者。
    不熟悉不了解，被苛责被教训。樱花道下怅然的身形。眉眼之间的悲伤与失意。对来到综艺局的后悔，对自己的质疑，对明天的害怕，对未来的彷徨，走一步算一步，不去考虑下一步——好像看到了白承灿，又看到了每一个自己。
然而，闯祸了，犯错了，该承担的默默承担，该改正的慢慢学习。从对PD这一职业工作方式的生疏，到最后热情洋溢地指导镜头的运用。从涉外的胆怯与害怕，到从容地面对自己的涉外任务。从无所长到成为“预告界的奉俊昊”（戏称）。没有所谓华丽的逆袭，不可能的转身，卸下玛丽苏的外壳和韩剧男主360度光环，也许他没有一如众愿成为独当一面力挽狂澜的新人PD，却在12集内展现了他的成长，他的进步。
    说真，生活中有多少有传奇又有多少逆袭，成长终究不是童话。于白承灿而言，那一路是一步又一步地积累，生活是一点又一点地破壳。
    
    他是新人，带来了新鲜的感知与蓬勃的朝气。
提出组cp的点子，说服Cindy加入两天一夜，成功猜中首播收视率，剪辑出了不像样却颇有看点的预告......既能把报告写成严谨的论文满满学霸style，却又在拍摄中却又不知变通；既能清醒地认识21所处的困境可能被废，又会在被收买时退一步、选择支持21。极莽撞却又极细致，极傻气却又极聪明，极理性极善良又极有斗志。
这是属于白承灿的特点。
同样属于他的还有，挂在车上的垃圾袋，掺了很多白糖的咖啡，涂黑的李胜基xi字条以及狠狠摇过的汽水瓶，小心眼爱恶作剧，透过白承灿好像看到了班里淘气爱捣乱的男生，
而球场上的健步如飞与歌房高歌的满腔热情，那肆意的荷尔蒙和明媚着的青春的色彩，则是学生时代暗恋过的阳光学长该有的模样。
    给我一个白承灿吧，不，也许你早就碰到过这样的他。

     他是新人是辛克莱，也是德米安。
是在雨天成为Cindy的雨伞的他，也是告诉Cindy不要在乎背后的毒箭的他。德米安指引着辛克莱的前进，白承灿则帮Cindy摘下冷冰冰的面具——不要让真心变成伪装。从顺从卞代表到过自己想要的生活，从掩藏真心一脸高冷到坦露最本真的自己，从孤独地承受到开怀地分享——这是Cindy的破壳之间。
    是鼓起勇气向前辈告白的他，也是勇敢地指责俊模对感情不负责的他。在爱情与友情胶着不清的青梅竹马之间，他的告白以失败告终——25年习惯性的相守，正如40%的收视率一样，对他来说遥不可及。但即使这样，感情之中新的介入也让两人认清了自己真实的情愫——习惯性的追赶源于爱，无论是插科打诨式的相互挑逗还是多年来的了解和通透，无论是相约看樱花还是半夜打蚊子，两人都是对方最无可替代的存在。12集最末感人的告白，俊模终于走出了那一步。

    有的破壳，是一步之遥，请鼓起勇气；有的破壳，则是一步又一步，那么，请鼓起勇气继续走下去。

      在我极度无聊的情况下，带着一颗吐槽的心去观看了《碟仙诡谭》，全片的槽点我就不一一去说了，因为广大细心的网友已经基本说了个透。但是我真的没看懂导演他喵的到底想表达个什么，甚至连剧情我都没弄明白，感觉没有逻辑性。于是我在我看完了优酷下面的把导演骂的体无完肤的评论之后我又来到了豆瓣这样一个神奇的地方，想弄清楚电影到底想表达什么，至少能把结尾弄清楚。不过看到的依然是骂声一片。后来在看完几路高手的分析加上自己把结尾又看了一遍，根据我自己对电影的理解，我只能说：导演你特么的真的是可怜啊！
       我想说，按照导演的想法，他一定是想模仿那些国外导演的思路，让自己的电影以插叙和倒叙的手法进行，再在中国这样一个有“鬼片限制令”的国度里拍出一部真正有鬼的电影，这样才能超越国产鬼片的局限，达到一个突破。可惜导演心有余而力不足，画虎不成反类犬。在他的原本构思下，他认为拍出来的剧情效果可能是这样的：男主在上大学的时候和同学去农家乐玩，晚上大家要玩碟仙，林悦（女主）不想玩，然后男主望着女主（可能是男女朋友关系吧，大家脑补一下就好）走了神（尼玛就是站着做了个梦，简直是做梦狂人）【最后的结尾】，自己十五年后和女主结婚生子，他头天晚上接到了个电话说是同学聚会，然后晚上又做了个梦【95:24】（呵呵，nimabi）梦到了自己十五年前和大家一起玩碟仙【开头】，其实这是他第二个梦里的第一个梦（他第二个梦就是整部电影的剧情啊卧槽）也就是片头完后，他在第二个梦里醒了，在第二个梦里他玩了笔仙，林悦也被烧死了，过了十五年，他有个新的女朋友，林悦化成鬼（这个可是真正意义上的鬼呢）搞死了韩阳，韩阳也变成了鬼，两个鬼一起搞了个同学聚会，把剩下的人聚到一起，一一弄死（这尼玛就是整部剧情了呢呵呵），到最后男主死的时候，第二个梦就结束了（这中间男主做了多少梦，我也记不清楚了）男主醒来回到了第一个梦（就是那个站着也能睡着的梦）林悦是他老婆，跟他说今晚同学聚会呢，然后他就真的醒过来了，男主回想着这一个套着一个、一个绕着一个的梦，吓了一身冷汗，表示不玩碟仙，所以把碟子摔了。我想唯有这样解释才符合剧情逻辑吧。
      尼玛导演你也真是辛苦了呢，这部片子想结合盗梦空间和笔仙还有那种环式电影结构，又想突破中国鬼片的局限。可是导演你能力不够你就不要搞这么复杂啊，又搞不好，网友骂你也是活该，我在这里看到了很多元素，可是你特么的就是凑不到一起，这些电影的元素被你搞乱了套，所以让观众看得是云里雾里不知所云，你要是搞简单些不就行了嘛，你想一步跨到月球上，想多了吧。
       我很少写影评，因为功力不够，但是看完这部，真心忍不住，因为我能感受到导演的良苦用心，就是呵呵弄巧成拙，被网友骂了吧，我也没办法，看看可怜的男主，做梦都做了快两个小时了，还梦中梦，我要是像男主那样来一发，我醒来一定得进精神病院。更可怜的是观众，一部分人没看懂把导演骂的半死，自己还白搭了40元前去影院。另一部分人看懂了，他们估计也和我一样，看男猪脚做梦做的自己脑袋都大了。
       最后还是可怜一下导演吧，被骂的半死不说，为了拍一部突破性的电影硬是把男猪脚整成了做梦狂人，关键是，电影没突破导演想要的，倒是突破了中国烂片的下限。不过 王熠这名字我倒是记住了。这也算是导演的另一种成（shi）功（bai）吧（呵呵）
       好了，感慨一下，导演想法确实不错，要是能力好，要是能不拍出这么撕逼的电影，我想我也不会去写这么一篇同情导演的影评，电影看完了只有两个总结：
    1.做事情还是要脚踏实地、不能眼高手低啊，不然以后肯定也是心有余而力不足，做出来的事就跟这导演拍这《碟仙》一样呵呵
     2.写个影评真他喵的累！

请把我30块RMB退给我吧。我知道编剧导演监制应该也不好意思收我的钱，因为你们占用了我90分钟。第一篇差评献给了你们。

1.剧情烂透了。基本上该转折的地方，以什么方式转折，我在其发生之前5分钟就可以推测到，无惊喜，连惊吓也没有。完全无法与杨千嬅之前拍过的喜剧比较。TVB在电影上插一脚的结果就是把电视剧的套路搬到电影上，还自以为好笑。《新七十二房客》是这样，《完美嫁衣》也逃不出该厄运。从头到尾，我看不到当年黄真真拍女人那话儿的劲儿。这个女大男小的故事本来可以拍得更有深度和反思空间的，但却意外地肤浅，而且肤浅得不讨人喜欢。结局更是悲催地烂，既没有好莱坞式的唯美，又没有港产片本身的幽默。为大团圆结局而大团圆结局。

2. 演技啊演技。本来这种戏杨千嬅应该驾轻就熟，但在这部戏上很多东西就流于表面。戏中说办婚礼要有HEART，但我却觉得这部戏没HEART。一方面是杨千嬅也老了，当年拍新扎师妹的那股冲劲和天然傻气都不见了。但她的银幕形象就是要走率真傻气路线，所以就成了片中外强内傻的熟女，怎么看怎么怪。另一方面，也要怪剧本，凭什么我给《志明与春娇》五星，这部就两星。证明好演员掉进烂戏也会变烂。林峰的表现还是没有在大荧幕上的感觉。他能在里面做男猪脚跟杨千嬅搭，也是因为有TVB在捧，否则不是一个等级的。但总算中规中矩，不过不失。说真的，我两星是给周秀娜的，一颗给双球，一颗给她带来的惊喜。本来对花瓶演出不保期待，但没想到她演技还不错。看来除了身材还有前途。

3.我笑点已经奇低，为什么还这么难笑。除了《笑呵呵，地铁有色魔》外，我都没怎么笑过。你说比幼稚低能笑点，跟当年的《新扎师妹》完全不能同日而语。当年许绍雄、黄伟文那些可爱的绿叶多抢戏，多亮眼啊。夸张手法的运用恰到好处。如果比有深度的笑点，又无法与《志明与春娇》排上一个档次。彭导135的智商可不是盖的。一出戏看下来我难受死了。

以后TVB有参与制作的电影，麻烦通知我，我绝对不会看。

如果有一天我们的环境持续恶化，与我们共存的生物迅速减少，那我们人类该去哪里生存？

移民去其他星球？至少在未来100年内难以实现。

采用科学技术培育？在目前来看成功培育的生物简直是微乎其微。

那么，极有可能一手毁灭掉自己的我们究竟未来的路在何方？

倘若还有未来的话，将会是在实验室冰冷的柜子里，那里存放着我们的干细胞，那支小小的试管，是这个巨大生物的种群全部的希望。

这不是危言耸听，因为我们就在一步步地蚕食其他动物的生活方式、环境乃至它们的繁殖。

也许终有一天会作茧自缚。



中国有句古话叫做：“亡羊补牢，为时未晚”，接下来这部BBC的纪录片《我们该关了动物园吗？》或许会让我们静下来想一想生物链不能肆意更改的问题。

在说这部纪录片之前先来看一组数据：

在工业社会以前，鸟类平均每300年灭绝一种，兽类平均每8000年灭绝一种；但是自从工业社会以来，地球物种灭绝的速度已经超出自然灭绝率的1000倍。

全世界1/8的植物，1/4的哺乳动物，1/9的鸟类，1/5的爬行动物，1/4两栖动物，1/3鱼类，都濒临灭绝。

那么，动物园到底是不是物种灭绝的帮凶呢？带着这个疑问接着往下看。



动物园出现至今已经一百多年，它的雏形是供王公贵族观赏把玩，后被平民阶层推翻后进行科学研究和迁地保护，供公众观赏并进行科学普及和宣传保护教育。

只是“有钱能使磨推鬼”，渐渐地动物的存在就退化到雏形时的样子，以公众有偿观赏为目的，其他次要甚至不要。



动物园的设计一般都是以给人更多的观赏空间为主，其实很多动物都需要大面积的活动范围。

许多年前，动物园好不好的衡量标准是这个动物园有没有大象。

但是圈养在动物园的大象都患上了不同程度的关节炎和慢性足部疾病，因为它们走路太少，也没走在适宜的材质上。



另外，据研究表明动物园内的大多数圈养出生的雌性亚洲象平均能活十九年，但是在缅甸天天被驱赶劳作的大象都能活到十四岁，寿命至少是动物园大象的两倍。

威胁动物园大象寿命缩短的两大致命因素是压力和肥胖，人类的投食与它们无法长距离行走使得大象变得肥胖臃肿，身体慢慢地不堪重负，紧接着就是疾病接踵而至。

大象一年为了采食一年要走16000公里，这也是大部分野外大象普遍健康，寿命长的关键原因。

而在动物园显然很难达到这个标准，它们的一天就是吃了睡睡了吃，栖息的地方转个腰再转几个圈就走完了。



而且动物在园中和野外会表现出不同的行为，这种行为叫做规癖行为。

具体阐述的话就是非正常、重复性强、无明确目的的行为，如无意义且无聊的走来走去，摇头晃脑。

纵然现在的动物园改进了不少，但是现在还是会出现这种现象，这不是一段过去的历史。

在野外很难见到规癖行为，动物园里却很常见。一份2004年的牛津大学研究报告称约80%的肉食动物在圈养状态下回出现规癖行为。

不说别的，哪怕是长时间不出门的我们遇上大太阳的时候也会有一定阶段的不适应。



北极熊是独居动物，它们的活动范围是陆生哺乳动物中最大的，有时超过25万平方千米。

一般不会看到超过两只北极熊在一起，除非是熊妈妈带着几只幼崽。

可是，我们在动物园却能看到多只北极熊关在一起，很明显这种拥挤的环境影响了北极熊的行为。

动物的生存环境一旦有问题，动物没有得到自己的需求，心理上就会产生扭曲进而行为出现异常。



纪录片中提出了这么一个问题，动物园应该优先考虑哪些物种？是濒临灭绝的还是容易好养的或者是民众喜欢的？

其实，从根本上来说，我们的保护措施是不是本末倒置了，破坏之后才去想招，甚至更加变本加厉。

全然不顾日后的发展顺利与否，好在好消息是现在我们已经意识到问题的严重性，保护环境，不恶意捕杀，不随便干涉动物的生存法则才最保本。

这时问题来了，动物园到底要不要取缔？



电影《黑鲸》一头雌性虎鲸攻击训鲸员致其死亡，近几年被报道出来的圈养的虎鲸已经杀了三个人。

那么海洋世界里虎鲸欢乐表演的背后是否真正能够满足它们最基本的需求才会使它们正常健康的生活繁殖？

事实表明圈养的虎鲸都跟大象遇到了同样的问题，疾病频发、寿命缩短。

野外的虎鲸一天要游160千米，它们经历了千年的进化，自然选择就是如此，这些动物需要游这么远来保持健康。

诚然，海底世界根本无法给予如此的生存条件但是这也仅仅是人们调查的经验表明还没有任何实际的证据直接证明圈养导致虎鲸精神错乱从而行为异常。



另外，还有一个问题我们不得不重视，凡是在动物园被圈养过放生的动物在野外可以自由生存的微乎其微。

一方面野外时刻都危险丛生，动物园有专人照顾，那些长时间在动物园生活的动物们早就习惯了安逸舒服的方式，一旦发生改变等待它们的命运就是死亡。

要是想观看动物的行为和习性，现在的电影电视完全可以取代，也没有证据证明人们在动物园逛完之后就懂得了热爱自然去成为环境的保护者，相反会刺激他们的二次消费。

当然，人类也并非一无是处，有坏的方面自然也有进步的方面。


  
去年的9月4日，世界自然保护联盟在美国夏威夷宣布，中国“国宝”大熊猫将不再被列为濒危物种，从“濒危”将为“易危”，理由是大熊猫的野外种群在慢慢恢复。

先了解一下动物评级的概念，世界自然保护联盟把物种划分为7个等级，由高到低分别为灭绝、野外灭绝、极危、濒危、易危、近危和无危。

而大熊猫的降级最主要的原因在于中国对偷猎的打击和栖息地恢复起到了成效，动物园的存在所起到的作用似乎并未被提及。



可是这就能表明动物园亦或是现在已经改名的动物保护中心就没有存在的必要了吗？

答案是模糊的，大熊猫野外生存有两个主要问题，一是栖息地破碎化的威胁，二是气候变化使大熊猫赖以生存的竹林减少35%。

这两项硬性指标依旧是难以控制的难题，随着工业社会的发展和资源的不断减少，大熊猫评级的降级不值得欣慰反而要更加引起人们的重视。当然，不单单指保护物种。



既然如此，上述提出的问题到底能不能解决？

不好意思，纪录片里没有给出一个明确的答案，但是他们用科学的方法证明了好些事情。

因为截止目前也没有一个可行有效的办法或者说证据可以表明该关闭掉动物园，但是不代表我们要选择无动于衷。

至少说了很多年的“可持续发展”和“环保”我们每个人都可以做得到，这也是一种保护。

这篇影评可能有剧透 十万个冷笑话2，难得的一部国产动漫中的佳作。片子其实是第一部的前传，但与第一部不同的是，这一部的目标受众更加清晰，片中塞满了大量的致敬梗，例如柯南、圣斗士等，全部都是80、90年代人群的童年记忆，观影过程中这些梗也起到了非常好的喜剧效果，摆脱了中国动画子供向的传...  (展开)

《非凡任务》定档在3月31号，麦兆辉庄文强这对港产警匪片的黄金搭档终于回归了他们最拿手的类型片行列。 《非凡任务》讲述的是作为卧底的黄轩潜伏前线缉毒的故事。这熟悉的港产警匪题材，熟悉的双雄对峙人设，熟悉的卧底缉毒情节...听起来是不是和十五年前同样出自麦庄之手的经...  (展开)

地点：华东师范大学闵行校区，一教报告厅
时间：2009年5月14日15：00-17：30
谈话嘉宾：
黎小锋，纪录片导演，同济大学传播与艺术学院
刘擎，研究员，华东师范大学中国现代思想文化研究所

 

主持人（华东师范大学哲学系，陈海）：很高兴今天请到了两位嘉宾，一位是导演黎小锋老师，同济大学的——但是，他是在我们学校拿的博士学位，导师是传播学院王晓玉老师；刘擎老师，大家都很熟悉。那么，我们就把现场，交给两位嘉宾。让他们谈谈，关于这部纪录片，关于对电影的一些想法。我们还会留出时间给同学们提问和嘉宾互动（掌声）。

黎小锋：回到母校当然是非常激动的。我本科就在这里读的，硕士去了北京。

刘擎：本科什么专业？

黎小锋：本科是中文系的。我2000年还在苏州工作，百步街，咱们看到的那条小街，是我的一个生态范围，我在那里来来去去四年，没有留下什么印记。当时我就想拍个纪录片，就拿着单位的大摄像机，在街上晃来晃去，晃来晃去，晃了好多圈，也没拍出什么来。后来，非常偶然地，看到这个老太太和她的保姆，她们俩搀扶着，走过这条街的时候，我一下子被打动了，觉得这个老太太啊，这种感觉非常好。主仆俩在一起的那种感觉也非常有意思，我就跟着她们两个人走进了那个小院子。进去聊了一会，就发现走不开了。就经常去，也没拍，去了大概有一两个星期，我就开始拍摄了。但是，我00年拍了两个月，就是属于那种抓拍，比较即兴。那时我还拍了三户人家。我觉得素材挺有意思，但我没法把它剪起来——没法剪辑起来把它完成。（2000年以后）三年里，我还经常回苏州。经常去看她们，也没什么进展。2003年，我到了上海，再到了苏州，再到了百步街，然后，我发现她们俩对我越来越熟悉，越来越亲热，慢慢地开始敞开她们的心。原来，这个老太太和她丈夫之间，也不是她所描述的那种神仙伴侣一样的关系，大家也知道了，她是“错错错，恨恨恨”。她和保姆之间，也不是她所竭力塑造的那种非常和睦、非常和谐的主仆关系。也不是的。她们把自己真实的内心向我们敞开。我从零三年以后，才开始真正的拍摄这个作品。04年05年也拍摄了一些素材，我感觉挺好的，我觉得这个气场啊，这种气息这种氛围，我觉得我能够进去，也能够用影像传递出来，我有很大的信心把它做好。有这个信心以后我就更不着急了。感觉再过几年也没事，拍到2010年也没事。一直拍下去，那种感觉挺舒服的。就这么一种感觉，不想结束。可能有些在电视台的朋友看来，这是不可思议的。光是拍，不想着去剪，不想着把它作为一个作品推出来，不去获得你的名声和地位，那不是很傻的嘛 。一直到06年底，CNEX，北京的一个纪录片制作机构，他们支持了我一些钱，这个时候我才开始剪辑。到07年的时候这个老太太突然非常神奇地复苏了，象老树发出了新芽一样，忽然又获得了生机。我那个时候就觉得，这是一个很好的结尾。起码是一种很好的选择。然后就慢慢地思考，揣摩——然后就这样成型了，是这样一个过程。

刘擎：因为陈嘉映老师是我的朋友，所以我来做他的替补。一点都不是瞎话，他介绍这么一个导演，然后我来参加的。看了这个电影，从直觉上，感受蛮难表达的。我觉得这样一种类型的片子，和我们的观赏习惯不大一样。今天华师大有这么多同学留下来，值得骄傲，当中有人走了。看一般的电影培养的观赏习惯，这种片子看不下去。如果你沉静下来看，象伯格曼，塔可夫斯基都谈过，这样一类的观赏（方式），是值得珍视和培养的。不管是纪录片，还是一种特殊类型的电影。如果我们能够调频道的话，那种大片，那种主流的片子看多了，然后，摆脱了那样一种观赏习惯看，在这种片子里会看到很多我们在主流的片子里看不到的东西。而且，那样一种主流的方式，没法传达这么一种人的心灵世界。哪怕它搞得很热闹，非常的Dramatic,它那种细致入微的地方，那种肌理，都是无可替代的，我特别欣赏，特别感谢，你带来这么一个作品。让我们能在这样一个半小时里，进入这样一个人的世界。他的世界，是非常有趣的。我们脑子里就在想象一个老人，经历了这么一些事情，早年离开家庭，象私奔一样，经历文革，跟她丈夫那种关系，历史给她留下这么多东西，慢慢，到最后，她跟世界的关系又变得特别简单，就两个东西，一个是跟保姆之间，相依如姐妹，一个是信基督教的问题。我蛮难想象，又觉得非常有意思。这是令人玩味的，我们到老年又会怎样？怎样看待人的一生？留下的是什么东西？很值得思考，我觉得最有意义的，是这样一种电影的类别，它对生命世界的把握，它对人的历史的把握方式，它是独特的，有一种永恒的东西。这样吧，我们把话筒交给同学，让他们来提问，交谈。

观众：黎老师，看了您的电影，我有一个很大的疑问，为什么您的电影叫《我最后的秘密》？我看这个片子，跟秘密好像没有多大关系。谢谢！

黎小锋：几乎在所有的放映现场，大家都会问这个问题。我的片子吧，对人性和人情都比较关注，我所谓的秘密，大概跟与这些方面——就是人性人情这一块有关系。你要我肯定地说出我最后的秘密是什么，我也不愿意说（笑），抱歉。

刘擎：我的体会啊，有个美国老师来演讲，他说任何一种关系，包括人和自己的关系，如果不是复杂的，纠葛的关系，就不是一种真实的关系，或者说就不是一种深厚的关系。如果这里边蕴含着秘密的话，用我们现成的模式和类别，去套他们主仆关系也好，或者去套她和她已故的先生的那种关系也好，都可能是不恰当的，都可能只是捕捉到它局部的真相。这个电影其实是在不断地重现那种关系的真相。我觉得也不能简单地说，她和她先生之间，就是简单地说，是错错错，恨恨恨，她试图用一个简单的东西，来概括，或统领她跟她丈夫之间那种复杂的关系。包括她引以为豪的那种放弃大地主家庭，那种大无畏的激情，又是皇后和王子，这是带给她生命中价值、幸福和体验的东西，还有挫折，这些东西把它放在一起，她试图用一个标签一样的东西，比如痴情女子负情郎那样的一个东西，但人是摆不平自己的，在你这里边，就有两大段，她说她先生，他背叛了我，找女人，她为什么要反反复复，就因为她对自己这段历史，没法摆平，所以才反反复复。我有一点点悲哀的体验，不知道是我太敏感，还是错觉，他们这种关系，是蛮单独的，她跟她的仆人之间，好像跟社会是比较隔绝的，但是你看，这个社会的大的主流文化也在塑造，或者建构这样一个小小的空间，我们假设在另外一个时代，另外一个文化，她们的关系可能有多重意味，比如两个人在玩游戏什么的，但最主要的，还是关于钱和工资。也就是说，我们在这样一个以钱来衡量成败，以物质上的成功，作为一切的标准，这样一种主流文化，也在塑造这样一个小小的最后时光的空间。她请的仆人也是被整个社会所塑造的，她要跟你谈工资值不值得，红木家具是怎么样的，是有人性的一面，但人性的一面在里面是暗的，是无以言说的。我觉得这可能是他的一部分秘密。她的关怀，她的亲切感，那种长久相随的那种相濡以沫的感觉，她甚至找不到表达的、言说的很好的方式，如果不是通过镜头的话。在他们的情感当中有一种无意识的东西。最反讽的，是她的领导去看望她们，可以想象，在她将来的悼词里，会有一句，她生前所在学院的张书记，或者王书记，曾亲自到她家里看她。这是让我有一点点悲哀，每个人在这种文化当中，蛮难逃脱主流文化对你的一种塑造，这是我的一点理解（热烈掌声）。

黎小锋：我觉得刘老师阐释得非常好——他代我在阐释呢。我也确实不愿意把这个故事，编得很好看。也有人劝我，你可以集中在钱上，把一些关键的细节搞得语焉不详，搞成一个戏剧性的故事，环环相扣，揪人心魄，最后真相大白，我说，这个还真不是我所追求的。因为我通过这么些年的关注她们，我在向两个人学习，我在向生活学习。生活不是一句话好说清楚的。就像你问我生命的意义是什么，然后我直接告诉你答案——那真的是没法回答。我对人性的复杂性和暧昧性，是有一种沉迷的，这在我以前的《夜行人》里也是存在的。我很喜欢这个东西，而这个东西在传递的时候，是会设置障碍的。我放映的时候，传播的时候，观众是会产生疑惑的。有些人害怕这种疑惑，以为是对导演能力的质疑，而我看到有人疑惑的时候，我非常高兴。这是一个立方体，它有很多种阐释的可能性。当然，我自己是有一个主线的，是有一个核心的，这方面我一直没有丧失，我一直在坚守。如果它同时能带给观众很多种阐释的可能性的话，这是非常美好的事情。（掌声）

刘擎：我很佩服这个导演，这个黎导的勇气。他这个叙事的方法，你不能说他是独创，但他是反你的观赏习惯的，完全就能做到boring到底，然后，就把生活里边这种原生的东西，这种不能用语言言述的东西，沉淀出来，这是需要一种胆识和勇气，和对电影的一种真的爱，我感到非常敬佩——

黎小锋：反正，成本也不高（众笑，掌声）。

刘擎：成本也不高，也需要成本啊（笑）

黎小锋：时间成本。我再说几句，在拍摄过程中，我跟贾恺——贾恺是我的爱人。今天她因为在家里带孩子，所以过不来。我们的女儿才十一个月，不到一岁，上回，就在一个月前，我们带她去苏州见老太太了。

刘擎：老太太见着她了？

黎小锋：见到她了。我心里边一直有点担心。虽然她在07年非常神奇地恢复了，但她后来又躺下了，还生了褥疮。我们在好多年前就承诺过的，我们生了孩子，要带过来给她看的，所以上一次我们就把孩子带过去了。一个不到一岁，一个九十七岁，老奶奶看着她，正好她那个时候是清醒的，叫她胖胖，去摸她的手，我都拍下来了。我觉得镜头后面的人，和镜头里面的人，在这个时候都融为一体，那种情感的东西，我觉得是我片子的价值所在。我拍摄过，我生活过，我跟她们在一起，这是一种非常美好的记忆，可能对我来讲，这是本片最大的价值。对于他人来说，当然有很多种理解的可能性，但对我来说，就凭这一点，三年，五年，七年，甚至更长时间的拍摄，都是有意义的。（掌声）

观众：为什么这个老太太不生孩子？（大意）

黎小锋：她为什么不生孩子？是因为她丧失了生育能力，她给我说过的。她有过一段非常精辟的陈述，很遗憾我没有剪进去。她不仅不能生，而且到一定年龄以后，还不能跟她老先生一起过正常的夫妻生活。因此，她又能理解她老先生，为什么会频频的出轨。她说，小黎子你看，鸡和鸡在一起，狗和狗在一起，还要干那种事情，何况是人呢？似乎又很理解她老先生，但一想起他当年背叛她的种种情形，她又痛不欲生。所以刚才刘老师说，这个坎她没过去，她过不去的。她总要絮絮叨叨地说，她的恨恨恨，错错错。如果时光倒流八十年，她还是会选择那个人的。那个人是个白马王子，是吧？他们那个时候那么的和谐，那么的恩爱。她肯定还是会选择他的。当然，我没有资格去评论她的性格，她的命运什么的。

刘擎：她老伴，就是她先生，是什么时候去世的？

黎小锋：大概是94年。

刘擎：那已经过去十好几年了。

观众：我想问下两位老师，这个老太太，在她生命的晚期，她有没有一种人生的欲望，如果有，这种欲望是什么？

黎小锋（把话筒给刘，刘推让）：我觉得这个老太太在晚年，她有一种控制欲，控制什么呢？一个是她的遗产，她还有那么多钱，钱还是不少的，除了那八万块钱，还有她后来的退休工资，钱还是不少的；另外就是她青年时代的记忆，她不断地把她显赫的出身，曾经美满的婚姻生活，不断地向那个保姆炫耀，保姆确实觉得这个老太太是很高贵的。她真的有一种崇拜的心理。这也是她那么多年来不离不弃地服侍她，而且还服侍得那么好的一个原因——另外——你想问什么？（众笑）

观众：我就问这个老太太在晚年，她那种人生欲望如果有的话，到底在哪里？

黎小锋：我只能说，因为我和她在一起相处有七八年，有一些旁边的了解，也确实试图去探索她的心灵世界。我不能说，我说的就是标准答案，而且实际上也没有标准答案。她的欲望，刚才说了，是她的控制欲；另外一个，还是和她的价值观有关系。把那些钱捐出去，是他们那一代人，体现价值观的一种方式。刘老师刚才还说到的，宗教的一种因素。实际上，她也想通过信教，来摆脱她晚年的一种孤独和绝望，她有这一种想法。所以我在里边，也有意识地穿插了一些基督徒去找她，跟她一起相守，她很希望那些人去的。但她可能最后还是不大相信这种宗教。她有时候表现得有点相信，这样你下次还会来（众笑）。

刘擎：这同学问的问题，是个太书生气的问题。从哲学上讲，如加缪说的，自杀是唯一的哲学问题。我们的父母没经过我们同意就把我们生下来了。如果能回答得了为什么不自杀的问题，就回答得了人生的意义的问题。讲起来呢，一个九十多岁的人，她把人生都看透了，她把人生摆平了，好像能回答这个问题，未必。有的时候说，为什么还要活下去？需要一个理由吗？有的时候说，如果没有足够强的理由让我自杀，我就活下去。刚才同学提问，还说到一个选择对了错了，她的选择错误吗？你以为你会比她选择得更好吗？还有，是性格造成的选择，还是选择造成的性格，它们都是互相建构的。我就觉得，这里边最有意思的部分，就像刚才黎导讲的，她和她的仆人之间，是相互需要的，并不是说她找了一个文化层次比较低的人，没有办法进行交流。文化层次相当的人，他们要么有很好的交流，要么不交流的。她们就是因为，她作为“他者”，看到了自己影像的投射，获得了体现价值的意义，她不断地能够重复、验证那些她曾经有过的，那些高贵的东西，与众不同的东西，非凡的东西，年轻的时候，能够私奔，有点浪漫，有点左翼，背叛自己大地主的家庭，象一个革命的女青年，红色青年，从仆人的角度来看，她是一个隐蔽的他者，一个优雅的他者，是一种互相需要的关系，然后在这种关系当中，构成了他们各自的晚年生命当中的意义，就像黎导刚才说到蛮有意思的一点，他最初的拍摄行动，是一种外在的，旁观的行动，是一种介入，并不是一种单向的介入，那个老太太看到你很高兴，你对她的生活很重要，你的这段拍摄经历对你也很重要，你们是互相建构的，由一种客观，变为不客观了。如果你说，我把机器放在这里，你不要当它存在啊，要自然啊——他不会自然的，只有把你当成一个家庭成员一样，才能够把那种原生态的东西反映出来。黎导这种拍摄经历，对于黎导本人，对于老太太本人，都是他们生活的一种构成关系。意义是什么，意义是体验，言说，无以言说，再体验，这样来感受。（掌声）

观众：如果没有字幕，我们都听不懂她们在说什么。差了这么长的时光，她们说话的方式，都和我们差了很多。你是怎样与她们沟通的（大意）

黎小锋：首先是我对她们感兴趣，这是前提。两个年轻的生命，却与两个衰老，即将消逝的生命相伴，有朋友说到这个事情，好像觉得不可思议。你们那么年轻，干嘛要跟90几岁的老人搅在一起，你们不觉得累吗？其实，我跟她们在一起，自己觉得挺有收获的。这是很重要的一个原因。如果你真的对它们感兴趣，如果你进入她们的生活，如果你自然地跟她们产生了感应，她们也需要你，当然，你也得承认，你在做片——我在做片，我在占有她们的影像，所以，有的时候，我也会受到良心的谴责，因为我毕竟在占有影像，所以我必须给她们一些回报。有的时候我会给她们钱，或者送些礼什么的。送钱给老太太，她是非常高兴的（众大笑）。包括这次去，我一开始想，走的时候再给钱吧。后来想想，不对，老太太虽然对我的女儿挺感兴趣，但似乎没有挽留我们的意思。我赶紧先把钱给她了。给了她钱以后，她就非常热切地挽留我们住在她家——虽然我们已经订了外面的旅馆，已经住下来了。她这个人是蛮有意思的。我跟她相处了这么多年，很有感情，但你如果给她钱的话，她是非常非常的高兴、愉快的（众笑）。所以， 一方面，我对她感兴趣，另一方面我也投其所好。是吧？越来越能互相融合，互相进入。

刘擎：我觉得好玩的地方是，这个老太太，钱对她来说只是一个象征作用的东西，你给她，她觉得你是关爱她，重视她。还有一个，黎导作为导演，特别敏感，你看，每个人，如果你足够关注他，他生命当中一定会有意思的东西。而我们在生活当中，总是会把自己独特化，把他人一般化，这是很容易的。这个老太太，在谈她老先生的时候，说他去找女人，一个概念，女人，说到他人，是这个类型，那个类型，而他自己是个特别的类型。把自己看得和清楚，而别人都是眉毛胡子一把抓，那种文化非常考验人，要求一个导演非常敏感。刚才一位同学提到，他的外公外婆啊，祖父祖母，只要你耐心地去关注，一定会发现以前不知道不理解的生命的感受。再平庸的人，再贫乏的生活，包括那个保姆，总会有收获的。

黎小锋：我再补充一点，我不是给了老太太钱吗，那个阿姨看了，哎呀，小黎怎么又给她钱了？她有很多钱的！这不是浪费吗！（众笑）我以往每次给孙老师钱的时候，阿姨常常要把钱抢回去再塞给我。这次我不能这样了，我等阿姨出去以后，才把钱给老太太的。阿姨在临走的时候，一定要给我女儿见面礼，她搞了个红包，在里面塞了一叠钱——她不肯接受我的钱，还要给我女儿钱！我当然是绝对不该接受的。临走的时候，我都走出院子了，我突然发现她给我们的水果里边，好像有一个红包，我一翻，哎呀，她真的又塞到里面去了。我看了一下，是600块钱。所以，我也是在增长对这个保姆的认识。我真没想到她会这样。我赶紧跑回去，把钱还给她。直到我家人走远了，我才跑掉。

观众：我首先说下我对这个片子的看法。我家里也有一个老太太。我奶奶，是个老一代知识分子。我看到这个片子，觉得她给我奶奶有很大的相似之处。每个月都要问工资多少，国家是不是又要涨工资。包括对人的控制欲，但有时候又像一个小孩子一样。我觉得这个片子拍的是一代人，她们年纪相当，有相同的经历，有相同的表现，片名叫《我最后秘密》，我的理解，这个秘密，是她们这一代人共同的一种经历，她们置身在这么一个时代里，我们都无法体会得出来，她们一年一年过来，这种感受。我们无论多么接近她，都无法了解她们的秘密（掌声）。

黎小锋：非常感谢！这是又一种阐释。

观众：黎老师你好，我想问个很冒昧的问题，就是，老太太躺在床上不能动了，阿姨阿姨地叫唤，而当时你就在她的身边，你没有去帮助她，我感觉有点残忍（众笑）。

陈海：这也是我的问题。

黎小锋：这个问题很好回答的。我是和她长期在一起嘛，她有比这次危险的时候，比如，又一次，她伸手去拿窗台上的东西，整个椅子好像要往下倾斜了，我就摄像机一扔，一手把她抱住了。是这样的——真正出现危险的时候，我肯定会援手的。至于那个时候，她天天都在叫阿姨阿姨阿姨，她天天都在叫，不信你现在去百步街听听看，她还在叫呢！（众笑）所以，有的时候，就顾不上了。其实我也很好处理的，“孙老师，你需要什么？”加上这句话，你听着可能就舒服多了，是吧？主要是我跟她太熟悉了，她也没管我在不在场，是这样的。我顺便再提议一下，我通过跟这两个老人相处，我觉得，跟老人在一起，挺好的，挺舒服的，在拍摄这两个老人的期间，我的爷爷奶奶都去世了，我觉得比较遗憾的是，我没有去拍我的爷爷奶奶，而去拍的是我比较陌生的两个人，我要是拍我的爷爷奶奶的话，我又跟她们相处在一起，他们肯定很高兴，而我又能做成一个作品，也许，对我，对我的家庭，那样的作品是更有意义的。其实，以后你们也不一定要去拍摄，你可以去多了解你的父母，你的爷爷奶奶，你会发现生活其实很有意思的（掌声）。

观众：你是根据什么标准来选择你的素材的？

黎小锋：这个片子是我和贾恺一起剪辑的。我形成一个大的框架以后，她在一些细的地方进行处理。我想一个作品要成立的话，它首先是要自足的，是要完整的。我怎么想的其实不重要，这一点我很明白。我想挽留一段记忆，我想表达一种时光流逝的感觉，我要在时光的流逝中体现人物性格和命运的变化，这只是我的阐释而已。重要的是，这个作品它必须自己是完整的，能够呈现一种东西，有个脉络，能够让大家去寻找这个脉络，然后有个整体的印象。

观众：我还是想知道，你的秘密是什么？

黎小锋：我就是想关注人性和人情的东西，你说秘密也好，奥秘也好。

观众：为什么有的地方声音时断时续？

黎小锋：这完全是放映技术问题。我的声音做得还可以，她们家是地板，收音条件非常好，而且我还做了很多声音的处理，包括钟声，闹钟声，鹧鸪声，在里边衔接得都非常用心，但今天这里都没体现出来，这是很遗憾的。

刘擎：音量还是偏低了。

黎小锋：对，一会儿高，一会儿低。我很感谢陈海，他促成了这次放映，我把片子给他的时候，特别提出，声音一定要注意——但这个教室的音响好像是自动的，时高时低——

刘：是解码有问题。

黎小锋：这个片子在影院，包括在一些电影节上，放映的声音还是很好的。主要这个音响不是专门放电影的。

观众：你没有想到把这个片子直接放到网上啊？

黎小锋：目前还不行。

观众：我第一个问题是，黎导在拍这个片子的时候，有没有受到张爱玲的影响。因为我在看这个片子的时候，马上就想到了张爱玲的小说。

黎小锋：《金锁记》？

观众：第二个问题是，老太太有没有在画报上出现过？

黎小锋：这个同学真是很敏感，我们也一直在为这个片子找一个合适的题目。有一次我还真想到《金锁记》了，但我一想，你看张爱玲那个小说多有名啊，用这个不合算啊，而且，作为纪录片，还有点俗，金锁记（众笑）。实际上，这只是一个外部的东西，只是给观众看的一个外部的东西，实际上，它的内里还是有很丰富的挖掘的可能性的。是吧？

刘擎：她有没有上过当时的画报？

黎小锋：实际上，她年轻的时候确实有机会去拍电影的，电影公司找过她的。他爸是个大地主嘛，他爸很生气，怎么能做戏子呢？就没让她去，让她读体育。她那些奖状啊奖杯啊，都是真的。

刘擎：她是什么项目？

黎小锋：她主要是篮球，她还曾带着她的队，代表江苏省去获得全国的冠军，她确实是有过辉煌的人。我最后说一下，这个片子前前后后持续这么长时间，这是一种制作的方式，在关注这么长时间以后，它自然会有一些变化，性格的，命运的一种变化，我觉得这还是可以尝试的。我其他两个纪录片，一个《夜行人》，一个《无定河》，都是特意把线拉得很长，四年，五年，这个是七年，拉长以后，并不意味着你绝对的天天和他们在一起，可能你绝对投入的时间也就是几个月，但是，时间跨度比较广以后，你就获得那些纪录片所特有的，活生生的，扑面而来的，不可预期的东西，这也是我的一点点经验，与大家共享（掌声）。

主持人：等下同学还可以继续与导演和刘老师交流。感谢留到最后的同学，你们可以和两位老师握个手（众人大笑）——

谢谢大家！


（苏民整理）

转自：
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  这部电影笑点高能！许许多多的情节其实还是俗套的不错的，可以带起一点点小小的感觉，可是导演往往这个时候就啪啪啪的扇观众的脸，说：老子拍的是严肃的喜剧！！这时候要笑！！
  中国电影新的类型片：严肃的喜剧。
  我来解释一下这种类型片，从片名到海报到宣传片到正片，都是严肃的告诉观众，我这是正经拍的电影，正经的爱情片，正经的悲剧！结果观众看的时候笑到尿失禁，笑到民族团结。这就是导演的功力所在，默默的偷偷的戳着观众的笑点，用了严肃的外壳，这样才更搞笑啊！！不是吗！？
  笑点高能爆发的片段：
  1.高圆圆穿着绿茶抹胸裙奔跑在大街上，回身去拥抱谢霆锋的时候，晃动的镜头突然一切。立马黄金比例，左边是拥抱的他俩，右边是一个超级大的L!O!V!E!。话说，那不是五道口的雕塑？或许导演是想证明他们俩真的是他妈的真爱。。。这个时候电影院观众的笑点已经集体爆发了，场内仿佛集结了一种团结一致的气息，大家都纷纷点头示意，眼神的交流，笑声节奏的一致，都表示了我们对这部电影的喜爱。。
  2.前男友来告诉圆圆，我不能离开你啊尼玛，我不会让谢霆锋那孙子伤害你了。手刚摸到脸上，摄影师傅不知道怎么想的，这时候镜头微微向右一摇，一个面瘫谢霆锋站在里面。绿茶圆圆已经坐实。。。后来前男友被撞残，一段高能量英语四级听力就开始了，说他爆炸性脊椎碎裂。。可是后来他又站起来拄着拐能走路了。好了不要在意这些细节。。。
  3.谢霆锋在纽约闲了三年，接起高圆圆的电话，就跟他妈在片场睡了一觉起来接了个电话一样，微微一笑。说，圆圆啥时候跟我回北京啊。圆圆这时候高能了：今天！从今往后的每一天！。。。笑吐，这种台词功力就是初中生演话剧的台词功力，估计导演这时候在拍手叫好。
  4.为毛97年香港回归的时候，电视上有一个超级大的特步logo！！！我百度了！！特步是2001年成立的公司！！！还有，为毛logo在宾馆的电视墙上！！植入广告可以百度一下公司成立时间吗。。。可以不要把一个鞋子品牌放在电视墙上吗。。。
  好了接下来吐槽一下高圆圆，你说你长那么好看为毛要接这部大烂片，剧本看不懂么，911！！！！911！！！！这么扯的剧情都往里面放，估计导演暗自在心里把这部片和阿甘正传放在了同一个级别。历史感厚重哒样子呢！本身是个可以走向赫本那样巅峰的演员，越来越low，最后变成low圆圆。。。
  再吐槽一下剧情：这俩人说实在的没什么交集，小学同学！长大后谁他妈认识谁。。然后导演或许为了点明我们这是一生一世，所以要从小时候就开始硬往他俩头上扣爱情的大帽子。其实就是长大了，俩人脸都不错就一炮定情了呗。后来谢霆锋蹲监狱，编剧真是高智商呢。高圆圆不是证人嘛！？这时候应该转法庭剧了不是吗！？人家正当防卫还要蹲，你去蹲吧导演～？！还有第一次打炮是谢霆锋给高圆圆钱。。。第二次打炮是谢霆锋变大老板然后给她珍珠项链和高端抹胸裙。。。导演这真的不是巧合么！？你让我怎么相信圆圆不是绿茶tea！？可不可以安排一下更好的情节啊导演，光腚总局怎么不和谐这种有钱就可以打炮的变态价值观。。。 其实我后来算了一下，长大的谢霆锋和高圆圆他俩在一起的时间，最多不过一个月不到。。。然后就是各种蹲蹲蹲，撞撞撞，死死死。
我真的看到流泪。





笑哭

前几天趁着工作的间隙，终于把《英雄无泪》的原著看完了。相比两年前看同名电影时，似乎又多了一些别样的感觉。一直都非常想就这部作品写些什么，但却又总是无法落笔。只是在勉强将一些想法拼凑后，才草草地有了一些线索，既是关于古龙的小说，也顺带着楚原的电影。

这是一部非常独特的作品，讲述了一种奇怪的感情。古龙笔下的爱情从来不如金庸来得缠绵悱恻，而是在疾风骤雨中掺着一些莫明其妙；古龙笔下的友情向来是伟大的，《英雄无泪》中也不例外，小高和朱猛之间的友情，简单，干脆，却决不失其成色，即便面临美人关的考验，也是一样。然而，如果这部作品中只有爱情和友情，也许我就不会被它如此吸引。因为在《英雄无泪》中，还有一种感情，如此特别，如此强烈，让人难以至信，却也让人叹为观止！这便是卓东来对司马超群的感情。电影当中的交代并不多，以致于一开始我错把卓东来当作了曹操式的人物，对于司马的设计是出于故意。直到看完原著才发现自己大错特错。与其将卓比作曹操，倒不如把他比作诸葛亮，只不过，这个诸葛亮除了一样的算无疑策外，却还有着让人恐惧的爱。是的，我不得不把卓东来对于司马超群的感情称为一种爱，它既不是男女之爱，也不是同性之爱，更不是兄弟之爱。如果要定义这种爱，我宁愿把它算作是一种该隐式的赎罪之爱，如果这算得上恰当的话......

虽然身为举世罕匹的智者，卓东来却是一个还未出生就已经带有原罪的杀人犯，而死在他手上的，正是他的孪生兄弟和自己的母亲。同时，他又有着明显的生理缺陷：两脚的长度不一，虽然靠着惊人的毅力克服了这一点而让人无法察觉，但是卓东来从骨子里讲，却是一个相当自卑的人。正因为如此，他才会如此用心地去为司马超群谋划一切，在武林中塑造一个大镖局不败的神话！因为他早已认定自己是不能登上前台的。而为了塑造一个神话，就必须在方方面面都考虑周全，也准备周全。而这也导致了卓东来在事实上，控制了司马超群的一切，因为司马超群，是不能失败的。小说中有一段描写卓东来做噩梦的情节，梦的最后，他发现，被自己杀死的弟弟，正是司马超群那张脸...... 正是这种潜意识里的错爱，使得卓东来“无微不至”地料理着司马超群和大镖局的一切。而这种无微不至，也最终让司马超群和吴婉对他产生了恨。因为做为一个武功盖世，精力充沛，又有着强烈自我意识的人，司马超群是决不愿意永远过着傀儡的生活的,故而，决裂也最终难免，代价是生命的毁灭！

很多人在评论卓东来这个人物时，用了枭雄的评价，楚原在进行电影改编时，也遵循了同样的定位。然而我觉得这种定位是不准确的。卓东来从来没有想过要夺取司马超群的位置走到前台来，虽然他从来就是大镖局实际的控制人。即便在司马与其彻底决裂后，卓东来的选择也不是自己取而代之，而是愿意将司马的一切让给小高。与其把他定位为一个野心勃勃的枭雄，我倒更愿意把他当作一个走火入魔的诸葛亮。一样的智多而近于妖，卓东来追求的却不是江山社稷，而只是自我价值的实现，而实现价值的媒介，就是司马超群。从某种成都上说，卓早已把司马当作了自己。只是，他并没有想到，司马超群也是一个有血有肉的人，本质上与朱猛无异的豪杰！智谋无二的卓东来可以计算到一切，但是却不能计算到人性的最帅性之处，也更无法计算到宿命。卓最后的死，可说是古龙的生花妙笔：能够打败卓东来的，只有卓东来自己！区别在于，小说中萧泪血最后拼出的那件武器，本身就能够让泪痕剑通过，加深了对于那口箱子是天下最可怕的武器的描写。而在电影中，则是采取了剑中有剑的处理手法，也别有一番心意。而对于卓东来的生世，小说中留下了悬疑，在影片中却点名了卓亦是萧大师的儿子，加深了剧情的戏剧性。一心想利用泪痕剑的宿命谋算萧泪血和小高之间一人的卓东来，到最后却发现自己亦是泪痕剑宿命的一部分。真是不能不让人生出“人类越思考，上帝越发笑”的感叹了！

接下来说说演员，不能不说一下尔东升对于卓东来这个角色的诠释。应该说，这是尔东升早期作品中相当见功力的一次演出，非常好地演绎出了一个枭雄的特质。而从扮相上说，也是我看过的尔东升作品中最好的一个。虽然因为篇幅的限制，楚原在改编时进行了大幅的改动，以致于尔东升甚至都没有机会去诠释卓东来内心复杂的一面，但是单从全片给予他的空间来说，已经足够精彩了。傅声的表演是让人哑然失笑的。我一直都觉得，英年早逝的他，从来也没能突破偶像派到实力派的瓶颈，唯一的例外是《冷血十三鹰》中的卓一凡。很可惜，车祸过早地剥夺了他年轻的生命，以致于我们无法看到他的转型了。单就这部影片来说，高渐飞的选角是失败的，傅声的表演甚至都不如他老婆唱的主题歌给我留下的印象深刻。比较理想的选择应该是姜大卫，但是很可惜。楚原拍摄此片时已经是1980年了，而姜的体型在3年后的电视剧《琥珀青龙》中，已经证明了他不可能再担当这样的角色。而钟情于狄龙做为御用的楚原，可能在姜狄两人交恶后，也不得不在选角上有所取舍吧。楚原拍摄的电影浩繁，但姜仅仅出演了《孔雀王朝》，不能不说是一种遗憾。司马超群和朱猛的选择都是甚为精彩的，白彪和谷峰在表演上，都是一眼就让人和原著挂上钩的。做为多才多艺的邵式老戏骨，谷峰不知出现在多少电影中，绝对可说是千面人，而其演技又是超级精彩，演什么是什么。他演的孙玉伯是如此让人难忘，以至于后来秦沛饰演的秦百川身上，仍然依稀有着前辈的影子。而白彪的戏路并不算很宽，演坏人不行，但是在扮演悲剧英雄上却是让我印象深刻，不论是白衣胜雪，功败垂成的叶孤城，而是不愿甘当傀儡的司马超群，都是很让人感动的。接下来是演萧泪血的岳华，古装电影里最好的几个扮相之一，几乎没有让人失望的角色。记忆里岳华唯一的遗憾是《决战前后》中演的西门吹雪，和《多情剑客无情剑》里那个莫明其妙的梅花盗。在《英雄无泪》中，他的戏份并不多，但是却不愧为天下武功最神秘的人，那一袭黑衣，是异常经典的。钉鞋的扮演者是一个专演配角的人，很遗憾，我没能记住他的名字，但是他的表演是精彩的。最后来说说赵雅芝，虽然很不情愿，还是不得不说，那个时候的赵雅芝，还依然处在花瓶阶段，虽然3年以后，她的名字会因为《上海滩》而路人皆知。这一版的蝶舞是让人微微有些失望的。总觉得古龙对于人物的描写，非常容易完美化，以至于影视作品的改编者，无论如何都没有办法做到贴切的诠释，一如李探花那把神奇的飞刀。《英雄无泪》中的赵雅芝，距离自己的巅峰时期，还相隔很远，虽然她的美貌，已经和蝶舞一样，可以蚀骨销魂了......

影片的拍摄技巧没什么多说的，承继的是楚原一贯的摄影棚拍摄风格。其实他的风格我一直都是感觉很舒服的，虽然有的时候有些东西也确实是假了点，比如《血海飘香》中楚留香的那条船。但不管怎么说，比起后来TVB那些成本控制过头的武侠电视剧，愿意投入大资金制作的邵式公司作品还是相当不错的。后人对于楚原的商业媚俗确有着诸多嘲讽，但是对于到了大学才有机会看到邵式电影的我来说，却更愿意说，无论邵式电影有多少作坊式的问题和商业化的局限，却终是能给到我们这些后来的观影者强烈的感动与对华语电影的自豪感。而单就武侠电影这个范畴来，后人对于邵式也难称超越，临摹却是时而有之，这似乎也从另外一个角度，证明了邵式武侠的成功。

2008－02

1、香港警察境外协助国际刑警办公可以随心安排行动，缅甸和国际刑警还要狗一样的讨好并且积极配合？
2、卧底这么机密的资料，竟然能被缅甸警方的小马仔破译？
3、张家辉一身血掉水里，被一池子鳄鱼直接忽视？辉哥您该是有多少年没洗澡。。。
4、一群混混总该有几个读完中学吧，他们能为了救老大拿着砍刀VS持自动步枪的雇佣兵？
5、整个香港警务系统的纪律被这仨人搞的一塌糊涂，任凭主角冲狼巢奔虎穴，香港警察全部凭空消失没人去房顶上找人？
6、主角被雇佣兵打成了筛子仍还屹立不倒，雇佣兵总能被一枪毙命。。。雇佣兵，你们也有尊严，你们可以买得起防弹衣的
7、大BOSS拎着手雷扛着步枪站在二楼，看着仨主角犹如天神附体撂倒几个排级单位的雇佣兵，愣是忍到最后时刻马仔都死光了才想起要说几句废话，自己还有要上场打架
8、张家辉自断左手。。。可是。。可是说好的血流如注呢。。为神马张家辉脸不白心仍跳还能淡定自若瞄准射击。。。各个我脚趾甲劈了都能连叫三钟头好吧
9、澳门警察呢。。。澳门警察呢。。。那么点地方又是手雷又是爆炸的，警察都去河南高速收费了吗
。。。
说不下去了

对于段话真的深有同感，曾经的我就是无法接受自己没有成为那个应该成为的自己，但说实话，那个应该成为的自己是来源于社会，父母，老师，同学，所有人都告诉我，你应该怎么样……，嗯，我心想他们说的没错，我也是这样想的，优秀的人都是这样选择的，但事实这个想法从来都不是...  (展开)