一个是白月光轻薄衫的翩翩少年一个是白栀子轻裙飘的明媚少女在纸质情书的年代他们都说,爱一生吧小鹏嘴角的那朵笑是吹得太过猛烈的风吹过粼粼波光好多年如今再回首真的让人感叹人年轻真好赵薇还是吉祥小乖还是小鹏没有流言蜚语没有犯错那个夏天甜如浅绿色的棉花糖梦里少年翩翩来,等待在里踏溪归来的少女
希望在流年里再还观众和彼此的青春再一次花好月圆
一个是白月光轻薄衫的翩翩少年一个是白栀子轻裙飘的明媚少女在纸质情书的年代他们都说,爱一生吧小鹏嘴角的那朵笑是吹得太过猛烈的风吹过粼粼波光好多年如今再回首真的让人感叹人年轻真好赵薇还是吉祥小乖还是小鹏没有流言蜚语没有犯错那个夏天甜如浅绿色的棉花糖梦里少年翩翩来,等待在里踏溪归来的少女
希望在流年里再还观众和彼此的青春再一次花好月圆
1. Who am I?
没出生或者出生后,爸爸妈妈就会给取的名字,婴儿几个月就可以知道那是叫他。(多和孩子交流,喊名字,眼神沟通)
在大一些,可以认出镜子中的自己(多和宝宝玩照镜子的游戏,帮助他自我认知)
2岁左右会出现强烈的自我意识,物权,秩
1. Who am I?
没出生或者出生后,爸爸妈妈就会给取的名字,婴儿几个月就可以知道那是叫他。(多和孩子交流,喊名字,眼神沟通)
在大一些,可以认出镜子中的自己(多和宝宝玩照镜子的游戏,帮助他自我认知)
2岁左右会出现强烈的自我意识,物权,秩序的敏感期。(充分交流,理解宝宝的行为和感受;充分共情,让宝宝知道你是很在意他的感受的;运用转移注意力的办法来化解一些情绪。)
3岁还不能理解性别的差异。4岁有性别意识,个人中心感下降,喜欢群体玩耍,男孩早于女孩,并找到自己在群体中的位置。(注意引导性别意识,注意孩子的情绪变化,注意性格的变化)5岁对自我有一定认知,知道喜欢的食物等,了解自己的一些性格爱好(可以让孩子做一个自我认知介绍,写下10年后的自己)。
3.Making friends
刚出生之后的小婴儿开始用眼睛与人建立连接(多看黑白卡,多联系追视)
当他可以看清楚后,他会冲你笑来引起你的注意
几个月后,他不在看到人就笑,而是懂得区分熟悉和陌生人。
1岁多,当他可以自己独立行走,他就会离开熟悉的人,但当达到一定范围,他就会意识到,然后走回去,或者大哭。
2岁多还不懂得合作与分享,只有自己的感受。但他喜欢探索,喜欢帮助别人,来感受自己的能力!(多鼓励赞扬孩子,不要用奖励的方式,更能促进他的合作意识)
3岁多他理解了合作,可以找除家人之外的熟悉的人合作来完成任务。
4岁多他们可能有一个依赖的物品陪伴他们或者是虚拟出来的小伙伴,给他们安全感,帮他更好的感受他人,更好的与他人建立连接。
5岁多进入学校,离开家人,但很快他们就能找到新的朋友,making friends!
4.Feeling
几个月的婴儿还不懂情绪,只是最原始的饥饿感寒冷感会促使他们哭泣来引起父母的注意。
1岁后能够感受到自己的情绪。
2岁后他们进入情感混乱阶段,就是可怕的两岁,他们时而兴奋,时而哭泣,时而难过,时而生气。
3岁后他们懂得表达一些自己的情绪,这有助于帮助他们控制自己的情绪。还不能很好的和别人相处,不能共情别人的感受。
4岁学着与他人相处,感受他人的感受。
5岁可以表达并模仿各种情绪,进入到情绪控制的关键时期。
2014年12月31日在CCTV8播出的《大清盐商》,是一曲大清的挽歌,是一件心知肚明的盐税案,这是一场君臣万民之间的对决。
他们都是在尽力做好自己想要做的事情,他们都是在谋求最大的利益,所以牺牲在所难免,所以痴情处处存在。
一、错位的人生
2014年12月31日在CCTV8播出的《大清盐商》,是一曲大清的挽歌,是一件心知肚明的盐税案,这是一场君臣万民之间的对决。
他们都是在尽力做好自己想要做的事情,他们都是在谋求最大的利益,所以牺牲在所难免,所以痴情处处存在。
一、错位的人生
1.乾隆皇帝和汪朝宗
他们两个有着共同点,就是做事情不计个人得失,不求眼前之效。若是可以为万民做些事情,他们两人会坚定地去做。同时他们又知晓腐败到了何种程度,并且清楚自己在其中参与了多少。
不同的是,一个是君王,一个是布衣。即使坐到了同一张桌子上,汪朝宗永远都是跪着低头的那一个。
但同样,他们又都是人,是人就会犯错,是人就不可能做的了所有事情。所以,乾隆皇帝允许和珅存在,就算他知道和珅贪婪,贪天下之财,可是他说“朕年纪大了,身边要有中意之人呀”。所以汪朝宗一面应付这朝廷的“捐输”,一面又要和同行打着太极,一面和红颜知己闲话时光,一面又要应付着发妻的“纳妾”之举。
倘若他们换一换位置,可能两个人会做出同样的选择,于君于国于家于民,他们深知自己的责任和重担,也深知怎样才能把事情办好。别人看得到眼前的利益,他们俩看的是未来百年的荣光。
可惜,皇帝始终是那个时代的皇帝,所以他也只能认为天朝上都的繁华而忽视外来文明的优秀;汪朝宗也只是那个时代的子民,所以他也只能看得到人民的艰辛而想不到世界的大局。
2.和珅和卢德恭
和珅和卢德恭卢大人,一个是贪官尽量装着好人,一个是好人努力向贪官上凑。“贪婪”是他们两个共同的代名词。
和珅的“贪”在于他的永无止境,他贪得天下皆知,贪的为所欲为,贪得连皇帝都不去加以制止。他让所有人主动去给他送钱送物,让所有人心甘情愿地为他遮掩。而这一切只因为他能够给予你最大的利益,你想要什么,不需要说,他就知道。和这样的人交往,很多人都是心甘情愿地拿出自己的所得给他,因为顺利、舒坦。所以,皇帝在晚年对他不加以制止也是源于这个。有一种说法是“皇帝不是不管,而是把和珅当成了国家银子的存放地,等待时机一到,就会取回”。于是皇帝一死,下一任继位的人立马惩治了和珅。
卢大人本来是一个好官,但是他太过于喜爱古玩书画,以至于到最后他认为,贪官的钱应该放在他这里变成字画,只有他才能和那些古人真正心意相通。他把自己的“贪婪”装裱成了“理所应当”“名正言顺”,最后在狱中仍然不加以悔改,还是觉着自己无错、无罪。
这两个人都是把自己装扮成理想中的样子,然后掩盖自己的“贪婪”。但两个人本质上都是一样的,没有谁更高贵一些。
3.汪朝宗之女——汪雨涵
她本是女儿之身,因着家中无子,盐商是世袭的,只能传给儿子,而没有儿子的家族就要把权力交出来。因此,她从小就被装扮成男子。别人称呼她为“少爷”,父母称呼她为“雨涵”。
于是,整天和男孩子待在一起的她,剃去了前面的头发,梳起了男人的辫子。她穿的是男性的衣服,说的是男性的话。以至于有的时候自己也觉着自己是男孩。
随着年纪渐渐长大,她开始觉着自己是个女孩,开始在女孩堆里玩耍。母亲的好友们见了她总是会说“雨涵就爱和女孩子玩”。
她被当成了男孩那么多年,所以可以如无其事的和即将被纳为自己父亲的小妾说着“纳妾”之事,也可以堂而皇之地和表哥在街上赛车打人,更可以四处疯跑的在河边看人们在贩私盐。
她圆了父亲的总商之愿,圆了母亲对外的生子之心,圆了汪家的传宗接代之责,可又有谁来圆她的女儿之梦。
4.汪朝宗之侄儿——汪海鲲
汪朝宗的侄儿汪海鲲本是个读书人,一个地地道道只知道读书的人。他可以在书中找寻自己的人生价值,可以一次又一次地跑到卢大人那里讨教。
他认为,自己读过的那么多书,已经可以让自己在这个世界上立足。于是,他用自己偏执的价值观去处理事情,而完全不管汪朝宗的叮嘱。
这是一个血气方刚的人刚刚接触这个世界的时候,想要用一己之力改变所有。就像是后来的戊戌变法,没有考虑国情,只知道一味地冒进。因此,他在不断的斗争中摔得头破血流,也绝不回头。他始终都认为黑就是黑,白就是白,而不去管这事情为什么会变成这样,而他的决定到底对不对。
在汪朝宗看不住他的时候,他冒进不计后果。终于在自己的人生偶像卢大人倒台之外而信念破灭,在一本“外来之书”的指引下,毅然决然地参与刺杀皇帝的行动。他觉着天下不公,皇帝就该死,所以皇帝死了,天下就可以得到公平了。这是多么孩子气的想法。
这天下的贪官哪里是皇帝一个人纵容起来的,自古贪官无数,历朝历代皆有,就算是最圣明的皇帝,也有天高皇帝远的地界管不到、查不明。
所以,汪海鲲不适合和汪朝宗学着做生意,尽管这是汪朝宗因着自己无子才尽心培养的他。他应该去考取功名,在官场上好好地走一遭,再去民间好好的体会一下百姓的疾苦,就知道该如何保护百姓的利益,如何和贪官污吏打交道,如何划分这世间的黑与白的界线。
5.马总商
马总商本来心系功名,因为当初父亲在的时候就因为没有官职而当不上总商中的头。再加上他又喜欢读书,所以,若不是被母亲强按着回来学习经商之道,说不定,他会在官场上闯出一番天地。
但是他没有怨恨母亲的执拗,相反,他按照母亲的意愿,在总商的位置上做出了自己的一番成绩。即使在多年之后,他和母亲的谈话中仍然会出现“做官好”的话题。最终,他也凭着自己的辛苦钻营,终于得到了一官半职,圆了自己的“官场功名梦”。
但是,若是当初直接入仕,也许结果会有不同。他也许就不会为了发财生存而做出那许多污秽之事,甚至把全家的命都赌了进去——卖官盐的人居然违法去贩卖私盐。
二、男人战争中的乐趣
1.鲍总商——厨子
鲍总商这个人活着就图一个乐,而他的主要乐趣是吃。他可以拿人参去喂鸡而只为了吃一碗鸡蛋羹,也会在每次生气的时候拿起两把菜刀在案板上随意剁菜发泄。
鲍总商府上的姨太太们都吃过他做的饭,他随手做出的美味只会吃那么几口就打发送走。
于是,手底下的人商量事情的时候会去厨房找他,阿克占大人打开突破口的时候会从吃食上下手。他更像是一个厨子,在所有男人们为利益争得头破血流的时候,他可以待在厨房里只为了煮一锅汤。
只要别人不动他的“引岸”,他就可以和你客客气气地交朋友,但是如果动了他的地盘,他转身就可以对你骂祖宗。
就是这样一个人在整部剧中担当了欢乐的部分,连背景音乐都变得十分有趣。
2.紫雪——瘦马
被送给阿大人的瘦马紫雪,本就是作为探子打探消息的。除了讨好阿大人,她还需要给别人输送利益。就是这样游走在金钱、权利、利益之间的女人。
紫雪没想过明天,也没想过阿大人极有可能会一刀砍了她,而不需要承担任何责任。
她被训练成这个样子来获取情报,就只会这样做。以至于当她和几个身份一样的人聚在一起聊天,谈论着最近阿大人不太理会她的时候,欣然地就可以接受别人出的主意“就说你要走,他肯定拦着你”。
她始终都不曾在意过自己真正的身份,以为凭借着女色就可以俘虏男人的心。让他心甘情愿地为自己做所有事情。岂知所有的逢场作戏都是为他人做嫁衣,一场美梦的醒来终究是伤了自己的心。
这样的人,在剧中傻的天真,傻的可爱,傻得可怜。
3.皇帝的眼光
在剧中多次出现皇帝对待外来人的态度,说着不轻不重的话,却让那些知情的人吓破了胆子,连手中的画笔都画歪了。
他熟知中国的历史,自傲大清的成就。当然,当时的中国在国力上确实是佼佼者。但是他忽略了进步,忽略了时代在发展。
于是,他把外来的“奇淫技巧”当成是无聊的乐趣,看过了,尝过了,就不再理会。他把一个外国博士分到了西洋乐队而不加理会,而和珅得知后,深知这是在避免他们“蛊惑民心”。
他生怕民众闲下来生事,哪怕机器可以节省人力,他都未想过要用剩下的人力做什么事情,只是一味地担心“人心不古”的后果。是的,农业大国的自给自足的经济模式让他只能如此认为,自然经济得好处多多。他善用的“愚民”策略是从历史上学到的,他用得很好。
4.郑冬心——画家
郑冬心是一个画家,他的出现,在剧中起着串联的作用,很多人很多事都可以通过他表达而不显得突兀。
汪朝宗修桥,请他“润笔”画桥的样子,他开口就是“润笔费”。听说一些盐商给阿大人送瘦马,他眼里立刻放了光。
在梦梦那里休息,他也只是躺着闭目养神,而后突然双手拿鞋就走了。他不顾及世人的眼光,不在乎人情的冷暖。颇有一点“天下唯吾独尊”的架势。
在鲍总商请他画一幅画要送人的时候,他拿笔画了那副有名的“个个草包”图,他说“我画了一幅好画,但没把天捅个窟窿”。
他可以在高山流水处下棋,也可以在茅草亭里喝大碗的茶。拿得起,放得下,世间万物,对他而言都是美色,好看。这美色可以是女色、可以是树木、可以是花草、可以是虫鱼鸟兽。
三、这部剧还讲了许多女性角色
1.汪朝宗之女,在前面已经提及。
2.汪朝宗之妻
肖文淑是汪朝宗的正妻,她曾是汪朝宗作为打发外人宴请的理由,“惧内”是她给汪朝宗带上的帽子。她是一位好妻子,能够把家业打理得井井有条,也能够分清时候看准时机。
在多年不能生子的时候,她主动想办法给汪朝宗纳妾,只为了生一个儿子。
而汪朝宗则是对她一心一意,尽管他有红颜知己,但是从未想过要娶进门来,或者是说,他娶不进来。
按照古代的标准,她无疑是一位贤妻。只是这位贤妻也被生子的压力挡在了眼前,她不愿,不想,但是不能不如此做。
3.汪朝宗之红颜知己
梦梦本是一个青楼里的清倌,还有另外一层身份——天地会头目的姐姐。她游走于权势之间,只为了寻找心灵安静之所,她没想到会遇见汪朝宗。
汪朝宗把她当做红颜知己,整个扬州都知道。在一次借钱的时候,对方提出要汪朝宗给他和梦梦做媒,他一下子就怒了,说“买卖谈不成就谈不成,下次再谈就是,但是打人脸的事情要是做了那就坚决不肯罢休”。
梦梦想要的是什么,是自由?是心的归属?还是一个男人?这些汪朝宗都给不了她。她说“汪朝宗是个有情有义的人”,但是这情义却无法都给她。
于是阴差阳错之下,她的妹妹英子嫁给了汪朝宗,而她没有,她走了,她说“要到让自己的心安定的地方去”。
4.马总商的母亲
马总商的母亲出镜不多,因着父亲的去世,她而感受到了世态炎凉。于是她把希望寄托在丈夫身上,但是丈夫无能,于是她又把希望全部都寄托在儿子身上。想做官的儿子被她生生的拉回来从商,还时不时地会问儿子怨恨自己吗?
她知道自己做得不对,可是她没有办法。她需要男人来把家门撑起来,这是那个时代女人的悲哀。尽管有远大的理想,但是没有实现的机会。女子在那个时代是多么得不易。
所幸,除了从商这件事情外,她并没有成为一个控制欲极强的母亲。从这一点上看,她也可称得上是“明智”之人。
5.戏子婉儿
婉儿喜欢唱戏,丧母,和父亲走丢。她本是一个被选来做汪朝宗小妾的人,因着夫人的颜面和汪朝宗的名声,于是汪夫人才没有直接把她收进府中。
汪夫人先把她安排在戏班,然后请汪朝宗去看戏,接着再说纳妾之事。而婉儿这个时候已经和汪朝宗的侄儿汪海鲲两心相悦。
一来汪朝宗不会胡来之人,二来他是宁缺毋滥且有红颜知己的人。所以汪朝宗并不打算纳婉儿,他只想成全自己的侄儿。
在这部剧中,婉儿算得上是自由追求自己幸福中的一个人。在得知自己要被许给汪朝宗之后,便想到要和心爱的人私奔。
在社会制度下,这是她唯一能进行的反抗,她无能为力直接改变自己的命运,只能尽力的扭转它的方向。
6.紫雪,前文已经说明。
除了以上提及的这些,《大清盐官》中还刻画了许多生动的角色,各位看官若是有兴趣,大可以去好好看一看这部34集的电视剧。
《大清盐官》是2014年年末播出的一部历史题材剧,两淮盐政尹如海的离奇死亡案为开头,用新一任两淮盐政阿克占的上任揭开了两淮盐业的污秽。虽是“贪腐案”的一种,但是它的名字叫“大清盐官”,便不能只把它作为个别地区的案件。
这其中还牵扯着西南战事的平定,外来文明的冲击。在世界潮流之下,大清朝该何去何从,这部剧通过“盐”这一种天下人人都需之物,把官场、民间、皇帝、庶民都牵扯了进来。
什么才算是好官,什么才叫好人?
这部剧没有彻彻底底的好官,没有完完全全的好人。
卢大人清廉,却也会想法子贪污,汪朝宗修桥铺路,却也是想把其它的钱花得安心些。
有的人把它和《大明王朝》《走向共和》等进行比较,但其实三者各有优缺点,不可同日而语。
中国历史上各个朝代能够拿出来拍摄的案件很多,它们都不是单一发生,其后面都有着盘根错节的关系网络。
尽管这部剧有一些不足之处,但是它仍然为国产剧在题材选择、演技展现、剧情推进等方面上树立了标杆。
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(除了下面详细记录与研究的故事本身,首先说说本片剪辑很值得关注有特点,就是知道怎么剪可以给人意外,而且省略不必要过程。举例比如说:
1, (除了下面详细记录与研究的故事本身,首先说说本片剪辑很值得关注有特点,就是知道怎么剪可以给人意外,而且省略不必要过程。举例比如说: 1, 中间杀死邻居老太的戏,就是上一场还是女主装头晕,老太蹲下查看,下一场直接电梯门开,男主出现,就接女主直接将老太扔了下去。 2, 再比如说厕所出现警长的戏,就是上一个镜头男主进了洗手间,女主看了一眼洗手间另一边,关了门,直接切反打镜头男主在尿尿,身后警长拿着枪赫然出现,吓人一跳。 3, 再比如最后的结尾,全景医生下车要杀了女主,切镜头在后窗对准后背箱,本来是个空镜头,这时医生抬起头脖子上飙血踉踉跄跄,车开动了;这个时候再一切,男主身边开车的已经换成了女主,十分吓人。这又省略了过程,我们也知道是女主又在后备箱偷袭了医生,并且夺得了驾驶位置,而看不见的男主此时不知道身边换了人。 正文 开头是黑屏旁白:什么是生命,取决于肝脏。(这话和最后车里医生说的相呼应,其实是奠定讲人性与利益的主题。) 1, 开场是一个猎手的仰角镜头,他在瞄准一致兔子,兔子起初没有提防,当他猜到东西发出声响,兔子开始狂奔,一时到稻草人那边,又跳到公路旁石头,此时猎人瞄准,黑屏,枪响!(这个一方面与后面剧情勾连,留了悬念;还有一点暗示了猎人和猎物的关系,是一种全片基调的暗示) 王凯、袁弘的《沙漠之光》这个单元结束了。这个单元的四集,基本上都在说阿拉伯语,说普通话的地方没几个,如果不看字幕,真的不知道他们在说什么。但尽管这样,这一个单元还是受到了很多观众的认同。毕竟,从这部剧中,让我们看到了我们国家的日益强大。 王凯、袁弘的《沙漠之光》这个单元结束了。这个单元的四集,基本上都在说阿拉伯语,说普通话的地方没几个,如果不看字幕,真的不知道他们在说什么。但尽管这样,这一个单元还是受到了很多观众的认同。毕竟,从这部剧中,让我们看到了我们国家的日益强大。 大约是在零三年,在听到电视里播放那首振奋人心的片头曲后,我就被这部剧深深地吸引了。彼时还是个爱幻想的初中生,对这种架空历史的作品尤其抵御不能。片头曲可以说是这部作品的灵魂,开头嘹亮的号角声一下就拉开了三国时代群雄争霸的序幕。低沉的鼓点紧密地伴奏,古琴与唢呐争鸣,曲调一转,剧中人物的剪影轮番闪过,极为动感。片头曲最后是方天画戟连成的剧名——三国群英会之吕布与貂蝉,当时还期盼着三国群英会这个系列 大约是在零三年,在听到电视里播放那首振奋人心的片头曲后,我就被这部剧深深地吸引了。彼时还是个爱幻想的初中生,对这种架空历史的作品尤其抵御不能。片头曲可以说是这部作品的灵魂,开头嘹亮的号角声一下就拉开了三国时代群雄争霸的序幕。低沉的鼓点紧密地伴奏,古琴与唢呐争鸣,曲调一转,剧中人物的剪影轮番闪过,极为动感。片头曲最后是方天画戟连成的剧名——三国群英会之吕布与貂蝉,当时还期盼着三国群英会这个系列出其他剧集,但此系列就此终了,略感遗憾。剧中人物个性鲜明极具特点。钜子心一出场便和张角斗法,是一个邪气且有强大意志的角色。而张角临终前吹埙,奏的却是明月几时有的片尾曲,连钜子都感叹张角一世英雄末了想的却是这样儿女情长的事。董卓一出场就杀了张让,是个不折不扣的反面角色,尤其是后面吃人肉屠城都让人心惊,但却赏罚分明治军有方。刘备在剧中属于插科打浑的一类,每次出场必有笑料。陈宫撞见逃亡的曹操,说天高地阔任君驰骋,早已不是格斗场里那个被晓颜庇护的病怏怏少主。而曹操袁绍等三国演义里的主要人物在这里却被边缘化了,就像戏剧里的过场角色,稍微推动一下剧情也就下去了。华佗是神医,这部剧就把医者仁心夸张到极致,塑造了一个痴迷于解剖病人且看病倒贴诊费的形象,让人猝不及防。牛辅的箭有五种射法,可谓集合了当时最高的电视特效,惊艳无比,但特效并没有掩盖掉牛辅那种狂傲又多情的气质,实属难能可贵。至于主角吕布和貂蝉,则有太多的故事要说。早期的故事多是吕布戏貂蝉,而到今天吕布和貂蝉则成了坚贞不渝的爱情象征,这其中的变迁倒是值得考据一下。长大后的貂蝉初见吕布便在结界里做鬼脸,后来得知吕布被吊白门楼,宁愿化作一缕魂魄也要和吕布相见,过往种种喜悦和误会都不重要,其情令人动容。幸好导演还是给了观众一丝念想,吕布和貂蝉都没死去,而是变成了传说中的比翼鸟,从此双宿双栖。总结,这是一部优秀的历史奇幻类作品,剧中人物另类却塑造得很成功,配乐编剧和特效都给人深刻的印象,放到今天来看也不失水准。 不得不说,导演的选角还是挺靠谱的……毕竟这部电影除了男女主的颜以外,基本就没什么看头了! 唔,不对!还有乌鸦哥居然是正面角色,这也算是一个看头吧。 看得出来,其实导演是想把这部电影打造成中国的黑衣人的,可是剧本实在是稀烂,将导演的心思直接粉碎了。 剧情冲突,人物铺垫,前后结构都有问题,我一个看电影基本就图一乐的主,也看到的胃难受。 不过就如开始 不得不说,导演的选角还是挺靠谱的……毕竟这部电影除了男女主的颜以外,基本就没什么看头了! 唔,不对!还有乌鸦哥居然是正面角色,这也算是一个看头吧。 看得出来,其实导演是想把这部电影打造成中国的黑衣人的,可是剧本实在是稀烂,将导演的心思直接粉碎了。 剧情冲突,人物铺垫,前后结构都有问题,我一个看电影基本就图一乐的主,也看到的胃难受。 不过就如开始说的那样,单纯的去看男女主的颜,还是勉强可以滴……嗯!还有乌鸦哥! 大发不动产是我追完的第二部剧,最开始是在抖音看到的,感觉女主很帅,后来又有朋友推荐就来看了,结果看了第一集我就被吸引了,两天我就追完了16集。 里面有很多感人的剧情,第一天我看了九个小时,眼镜都哭肿了,最吸引我的还是妈妈的片段,女儿因为无法接受自己杀死了妈妈而导致记忆错乱,因此社长一直找寻当年的真相,不惜强制让自己被迷惑,作为灵魂的妈妈都不忍心让智雅这样伤害自己,最后社长知道了真 大发不动产是我追完的第二部剧,最开始是在抖音看到的,感觉女主很帅,后来又有朋友推荐就来看了,结果看了第一集我就被吸引了,两天我就追完了16集。 里面有很多感人的剧情,第一天我看了九个小时,眼镜都哭肿了,最吸引我的还是妈妈的片段,女儿因为无法接受自己杀死了妈妈而导致记忆错乱,因此社长一直找寻当年的真相,不惜强制让自己被迷惑,作为灵魂的妈妈都不忍心让智雅这样伤害自己,最后社长知道了真相,也知道了妈妈走不了的原因,打开了自己的心结,送走了妈妈。妈妈20年前并没有打算牺牲自己抛弃女儿,虽然最后自己牺牲了,但是妈妈作为灵魂陪伴了智雅20年,见证了智雅的成长,最后看到智雅长大了,妈妈相必也很欣慰吧,白恩惠出演的妈妈我觉得太美了,温柔而且感人,最后妈妈被送走了,虽然智雅回到家再也见不到妈妈了,但妈妈去了她应该去的地方,再也不用忍受寒冷了。 不知道为什么,整部剧都非常非常的有问题。我感觉整部剧剧非常的生硬,非常的奇怪,感觉是个初出茅庐的一个导演,在表现上,表现形式上,整部剧真的是非常非常的有问题。感觉像是一部烂剧。所有的细节,所有的铺垫,他都是有问题,和其他的一些影视作品在同样的问题表现形式上,存在着很大的区别,你甚至认为它的表现形式都是有问题的。他就没有那种电影和电视剧那种味,感觉整部电视剧的,让观众看懂了些什么呢?看懂了,喜 不知道为什么,整部剧都非常非常的有问题。我感觉整部剧剧非常的生硬,非常的奇怪,感觉是个初出茅庐的一个导演,在表现上,表现形式上,整部剧真的是非常非常的有问题。感觉像是一部烂剧。所有的细节,所有的铺垫,他都是有问题,和其他的一些影视作品在同样的问题表现形式上,存在着很大的区别,你甚至认为它的表现形式都是有问题的。他就没有那种电影和电视剧那种味,感觉整部电视剧的,让观众看懂了些什么呢?看懂了,喜欢妈妈的那个,男朋友,发现,妈妈不是妈妈,女儿不是女儿,在那个细节,我真的觉得真的非常非常不对劲,其他的作品,其他的电影,它的表现形式就不会那样子,那我觉得整部剧都是非常有问题的。 Netflix真是要在纪录片上碾压一切了,《巴西中央银行大劫案/THE GREAT ROBBERY OF BRAZIL'S CENTRAL BANK》再次震撼了笔者的神经。 各类神级的银行巨案、越狱、黑吃黑、逃犯追缉等各类影片,都是“巴西中央银行结案”中真是发生的;就像之前笔者提到Netflix的《失落的海盗王国/ Netflix真是要在纪录片上碾压一切了,《巴西中央银行大劫案/THE GREAT ROBBERY OF BRAZIL'S CENTRAL BANK》再次震撼了笔者的神经。 各类神级的银行巨案、越狱、黑吃黑、逃犯追缉等各类影片,都是“巴西中央银行结案”中真是发生的;就像之前笔者提到Netflix的《失落的海盗王国/THE LOST PIRATE KINGDOM》模式一样,复原影视拍摄+原始图片视频+人物访谈结合,既保证了真实感又加入了影视效果,看起来更具故事性和观赏性,让人津津乐道。 更何况是“巴西中央银行”被盗走“3.5吨”现金(对,无论警方还是罪犯都没有按金额计算都在按重量算钱,直到结案才给出了总金额)这样的全球巨案,喜欢悬疑的小红薯必然不能错过。(想必大家都应该明白“中央银行”在一个国家金融体系中的地位!!!!) 不仅是涉案金额巨大,更夸张的是,罪犯作案时的策划、组织、分工、乃至配套设施都、都、都比电影电视里还要详细周密。 以下含剧透,不喜慎入。 当然即使看了这个剧透,可能也不影响观影,因为太多细节能够震撼到你!!!! 挖地道越狱,挖地道偷央行,地道还有电扇通风、水管送水、电缆供电,挖掘工作分班次,半天挖掘半天度假,启动资金靠“招股”,参与的罪犯不仅技术过硬还要“口碑过硬”,这种模式和级别的罪案记录片绝对震撼到了笔者。 就连当时的记者、参与的警探都觉得“不可思议,电影中的情节真的发生了”。每人拿走100公斤的钱......对,数着麻烦,按斤称吧;总金额合计约1.6亿以上。 当然,记录片的真实要比影视更过瘾,不会像一些虚拟的情节,最后拿钱跑了每天花天酒地了。警方追踪自不必说,更有黑吃黑,即使暂时逃脱了追踪,也难得善终。 然而,更有部分匪徒,在本案刚结束就盯上了更大的巴西银行,而且已经挖到了金库地下,目标10亿。而且还将挖地道的模式在周边国家的银行抢劫中广泛应用...... 总之太多爆点,无论细节还是情节,无可挑剔,让人咂舌,瞬间觉得之前看的电影劫匪都是毛毛雨,本片的这帮才是世界大盗。 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:小爷的五花肉(来自豆瓣) 对《海兽之子》的商业表现不用报太高期待,对于一部院线动画电影来说,它确实太过“文艺”了,复杂抽象的概念设定,甚至让它显得有些晦涩。然而,正如深入大海之中,难免迷失于其复杂瑰丽的奇观,换一个角度从遥远的高空俯瞰的话,大海却只是一片澄澈单纯的蓝,《海兽之子》亦是如此。 我们尝试最为简 对《海兽之子》的商业表现不用报太高期待,对于一部院线动画电影来说,它确实太过“文艺”了,复杂抽象的概念设定,甚至让它显得有些晦涩。然而,正如深入大海之中,难免迷失于其复杂瑰丽的奇观,换一个角度从遥远的高空俯瞰的话,大海却只是一片澄澈单纯的蓝,《海兽之子》亦是如此。 我们尝试最为简单的句子概括一下《海兽之子》,那应该是这样的:少女在暑假中的一段经历,让她领会到了生命的奥秘。然后想象一下,在现实中,这段经历如果有着其普遍性,以至于能投射至每个少女身上,那会是什么呢?于是《海兽之子》的潜藏主题便呼之欲出了——这实际上是一个讲述少女迎来月经初潮的故事。一旦带着这个关键词去审视整部影片,会发现一切变得了然而顺畅。 故事的一开始,女主角琉花即在学校中遭遇了一次受伤事件:在踢球的过程中,她的膝盖受伤了(概括性地去看,这难道不正是下半身的流血吗?)而与之伴随的,则是“运动的中止”——由于这次事件,她无法继续踢球了,只能在一旁观看,正如月经期间“见习”的女生。 接着,在琉花前往水族馆寻找父亲的过程中,我们隐约感受到了她与父母关系的疏离。忙于工作、总是擦身而过的父亲;迟迟未露面,更多存在于童年记忆中的母亲,很显然在她的身边并没有可靠的大人能帮助她理解自己身体这一崭新而陌生的变化。伴随着对初潮的无助(或许还有对母亲二胎的焦虑),于是,海和天,互为兄弟的两名海兽之子出现了。 在这里不妨先回顾一下宫泽贤治的《银河铁道之夜》,宫泽采用了现实与非现实交织的叙事手法,展现了华丽的绮想世界,最终讲述的是少年对“死亡”的接纳和感悟。《海兽之子》亦继承了这一文学传统,带有成人童话的风格,因此对故事中的登场人物更应以寓言的眼光来看待,从其承担的功能去加以分析。 大海和天空,是地球生命的两大来源。根据普遍流传的科学假说,来自太空的陨石,为地球送来了最初的生命,完成了从无到有的激变,而生命通过海洋得到孕育,并经过漫长的进化最后才有了人类。海与天,即是引领少女领悟生命之奥秘的引路者,并在最后完成引导任务后如梦境一般消散,他们本身并非实体性角色,而更多是少女自我探索的化身。 影片中的核心事件被称为“祭典”,亦即节日,并明确提到这是一个有关生命之诞生的祭典。在日本文化中,少女初潮正是一个值得被庆祝的事件,一家人会煮上一锅红豆饭来祝贺这一重要的生理变化。而祭典的种种征兆——月亮的盈亏,海水变红……都无疑在暗示着月事来临这一事实。而琉花吞入“陨石”后,腹部疼痛蜷缩的姿态,相信每个女性都非常熟悉。 这也是为什么,电影中男性角色和女性角色有着不同的定位。父亲、男科学家,他们全都是旁观者,无法真正地参与进祭典之中。而女主角琉花,琉花的母亲,撑船的老婆婆,都被明示或暗示与祭典有着切身的联系。 另外值得注意的是,片中有多处对“性”的暗示:比如开场琉花和海一起舔冰淇淋、融化的冰淇淋流到手指上的特写;空对琉花的强吻,并解释为以嘴渡“陨石”;琉花犹豫是否要为海做人工呼吸;琉花看护生病的海时对他轻轻抚摸;最后海从琉花胸部抓出“陨石”。其共同点是,这些会在观众心中唤起“性”联想的片段,对于女主角琉花却都是“非性”的——她还处在懵懂的、对性缺乏感知的年龄。尽管如此,这些事件又都切实地在影响着她,以一种潜在的方式搅动着她的身心。 在影片最高潮、同时也是视觉语言最风格化的的段落中,观众跟随着琉花上天入地,感受了世界与生命从最微观到最宏观的奇妙统一。不少人将这段与《2001漫游太空》相比较,但恰恰是这一对比让人感到了两者在价值取向上的巨大差异:《2001》告诉我们,人的奥秘要去宇宙中寻找;《海兽之子》却说,宇宙的奥秘正深藏于人自身中。浩瀚无垠的宇宙、深不可测的海洋、令人百思不解的生命,星辰、鱼儿、无限的历史,这些最终全部化作了少女腹中的子宫第一次的萌动,还有比这更诗意、更神奇的事吗? 然后我们来到了影片中最难解的部分,即琉花、海、空三人争夺“陨石”,最终琉花放弃了陨石,海和空就此消失。然而,影片其实已经给出了非常明确的提示——“星球是子宫,陨石是精子”——当然这是从宏观意义上来说的。那如果我们把三人争夺的陨石直接视为生物学上的精子呢?既然初潮已经造访,一旦琉花获得了精子,等待她的自然就是受孕了;反过来说,放弃精子的琉花,放弃的也就是受孕的机会,或者说是她在了解生命奥秘后对受孕这件事的好奇与迫切——也许正因如此,她最后才能平安无事地回归到日常生活中。而在片尾彩蛋中,我们看到,琉花为母亲诞下的新生儿剪短了脐带——在认识到自己身上的深刻潜能之后,她最终成了理解生命并帮助其传承的角色。 记得片末,撑船的老婆婆对琉花说:“我年轻时也像你一样,遇到过来自大海的美少年”,与此同时,影院里发出一阵哄笑。但事实正是如此,每个女人都有过初潮,都曾经以最直接的方式体验过生命的神秘,哪怕是年迈的婆婆,也必定有过最纤细可爱的萌动。 日本的动画作品中,描绘少女之爱的很多,描写少女之性却很少,而能从宇宙的维度来展现少女的性萌芽的更是罕见,这正是《海兽之子》的独特之处。山口百惠当年在《一个夏天的经历》中,曾直白地唱出了少女的初体验,让许多人为之震惊:“无论是谁,都只能经历一次”。初潮这件事,又何尝不是如此呢? 感觉像是被骗了。事不过三,第十集如果再这样就改评分了。 剧情简直像番外。无核心矛盾,无主线进展,人物全部脸谱化,没有成长。七八九全部删掉都不影响剧情。或者说,再这样更下去还有人记得主线是什么? 试练里黑色的影子目测是后期反派,两集(半个月)不推动,不怕观众忘了? 说第一集精准卡点,制作精良的真的不会被啪啪打脸么。 感觉像是被骗了。事不过三,第十集如果再这样就改评分了。 剧情简直像番外。无核心矛盾,无主线进展,人物全部脸谱化,没有成长。七八九全部删掉都不影响剧情。或者说,再这样更下去还有人记得主线是什么? 试练里黑色的影子目测是后期反派,两集(半个月)不推动,不怕观众忘了? 说第一集精准卡点,制作精良的真的不会被啪啪打脸么。 抄夏洛克抄神探阿蒙抄名侦探柯南......抄袭剧在豆瓣评分居然有这么高,我真的吓了一大跳。我以为对待抄袭就应该零容忍,之前的三生三世锦绣未央楚乔传花千骨抄袭被网友骂的挺多的,一搜评分居然还有五六分?我觉得抄袭剧不配被评分,拍的再好什么用?那根本不是自己的东西啊。豆瓣为什么没有零分?一颗星都不想给抄袭剧。 抄夏洛克抄神探阿蒙抄名侦探柯南......抄袭剧在豆瓣评分居然有这么高,我真的吓了一大跳。我以为对待抄袭就应该零容忍,之前的三生三世锦绣未央楚乔传花千骨抄袭被网友骂的挺多的,一搜评分居然还有五六分?我觉得抄袭剧不配被评分,拍的再好什么用?那根本不是自己的东西啊。豆瓣为什么没有零分?一颗星都不想给抄袭剧。 内省是日本人显明的特质,是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话,而不是与人交流。 情形往往这般:日本人沉默着,内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析,以寻找问题的答案。 日本人不太愿意将心迹表露于他人,无论是向他 内省是日本人显明的特质,是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话,而不是与人交流。 情形往往这般:日本人沉默着,内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析,以寻找问题的答案。 日本人不太愿意将心迹表露于他人,无论是向他人倾诉,还是向他人问询,他们都极力避免,因为两者都意味着麻烦别人。 不给别人添麻烦,能完成的事尽量自己做,摆在日本人生活守则的第一位。这种情状影响到了日本文学与日本电影的表达。 私小说是最具有日本民族特色的文学类型。借助第一人称叙述的方式,私小说完成了描述生活琐事和剖析内心的写作目的。 日本的私小说像日记,是叙述者写给(说给/留给)自己的一份文字记录;西方的第一人称小说更像报告,写给潜在他者。 日本文化内省的特质,在私小说中表现得淋漓尽致。私小说的文本可以看成是小说家自我言说、探问、辨析、记录的结果。 而在电影领域,以画外音独白的形式贯穿全片的电影成为了具有日本文化内省特质的典范,可与文学领域的私小说相比拟。 如果借用“私小说”这一概念的话,我们不妨将其称为“私电影”。私电影指以单人物为中心,以内心独白的形式叙事的电影。 这般看来,《孤独的美食家》便是典型的日本私电影。该剧只有一位主角,即井之头五郎,他在出差时遍尝日本各地美食。 并且,井之头五郎在每次品尝美食之际,都会用内心独白的方式告诉观众品尝美食当下的感受,极富画面感,且绘声绘色。 还有大九明子的电影,她的《把我关起来》《用甜酒漱口》讲述不同年龄层单身女性的情感困惑,都采用内心独白的方式。 法国人热爱画外音独白,为了向观众讲述故事;相较而言,日本人更加偏爱内心独白这种形式,只是为了缕清内心的困惑。 这无疑是两种不同文化背景下,诞生的两种不同的视听表达方式:外露与内省,形成鲜明的对比;这同样发生在文学领域。 不建议看,老套的剧情。最后结局都能猜到,但过程都是坑队友。从谷仓跳下来的时候。明明看到地上有三根钢筋,那么危险,还不把它处理掉。非得让他杵着戳进去。女主太老,不像女儿,从头到尾都是一个表情。很老套的美式风格。很多壮汉电影都能找到这样的剧情。虽然没在中国上映,但如果是国产电影,就相当于圈钱。 不建议看,老套的剧情。最后结局都能猜到,但过程都是坑队友。从谷仓跳下来的时候。明明看到地上有三根钢筋,那么危险,还不把它处理掉。非得让他杵着戳进去。女主太老,不像女儿,从头到尾都是一个表情。很老套的美式风格。很多壮汉电影都能找到这样的剧情。虽然没在中国上映,但如果是国产电影,就相当于圈钱。
这个电视剧中的沈谷雨其实是一个很值得同情的角色。拙见觉得她对事业的追求多少有一部分来自她深深的不安全感。这种不安全感一方面来自成长过程中家庭对她的歧视,一方面来自进入职场后社会对女性的歧视。
家庭对她的歧视她不止一次提到过。妈妈喜欢她大哥,爸爸喜欢她妹妹,她是中间最不受重视的一个。她从小就必须要很努力才能证明自己的价值和得到关注;而长大也从经济上各种补贴父母,哥哥和妹妹。给父母买冰箱之后她对老公抱怨说,自己给家里出钱出力,哥哥酸溜溜地揶揄她一句妈妈就忙不迭地去安慰哥哥,仿佛大家都觉得她出钱出力都是理所应当的。在整个电视剧中她多次表现自己的担忧和不安全感,觉得只有自己被人需要的时候自己才是有价值的,反之则被会人弃如敝履。
另一方面很明显的社会对女性的歧视。剧中她多次说,“职场女性经不起怀孕”,“我们这个行业新人替换旧人就是一秒钟的事”,“我们这个行业你三个月不露面大家就会忘掉你”(有些可能是她的下属的台词),表达的就是社会对女性歧视带来的不安全感。这种不安全感每一个职场女性可能都经历过,不幸的是在今天的中国尤为严重。理工科女性求职的时候遭到歧视,同样的能力男性比女性更容易拿到工作;而育龄女性常常在求职的过程中被问到婚恋状况,如果招聘方认为求职者在短期内可能生育则求职者直接就没有机会进入下一轮的筛选。更可笑的是前两天刚看到据说是某地的指导性文件,大意说孩子到了两三岁“懂事”的时候妈妈就该“退居二线”,不该让孩子看到妈妈在家里“指手画脚”;得了,这下工作中没地位,家庭里也没有地位了。这些对于女性的公开的残忍的歧视在今天我们的文明社会中竟然都是赤裸裸的,明目张胆的,也难怪沈谷雨有这么深的不安全感。她并不是不想要孩子,她也很喜欢、有能力养育孩子,她担心的是丢工作,担心因为孩子而失去晋升的机会甚至丢掉饭碗。有工作的时候至少自己还有经济价值,生孩子丢工作自己就什么价值都没有了,那也不能责备她的选择了。在孩子和工作不能两全的情况下,她选择那个能让自己更多保有尊严的选项,也是无可厚非。
可是为什么养育下一代会和在工作中实现自我价值矛盾呢?为什么沈谷雨有这个担心,她的丈夫却没有这种担心(至少没有明确表达)呢?这又是社会对女性的歧视,和社会对职业母亲的不支持。幼儿园下午5点前必须接孩子,可是下午4点半老板端着茶杯悠悠的来要开会,妈妈如何兼顾工作和子女?开放二胎以来已经多次看到过鼓励生育的宣传,有些靠谱有些可笑有些令人愤怒。如果一个社会期待养育子女的责任大部分落在母亲身上,同时又对职场中和即将进入职场的育龄女性进行残忍的歧视,育龄女性怎么敢生育呢?孩子从上幼儿园开始就要排队,儿科医生连年短缺(就在写评论的今天又看见针对儿科医生的暴力造成惨剧的新闻),教育频繁改革,房价居高不下,生一个孩子好像真的可能会忧虑多于喜悦。连实验室里的小白鼠,在经常被打扰感受到生存压力的时候都会放弃生育甚至把已经出生的幼鼠吃掉,我们又怎么能指望人类在面对生存压力的时候还能愉快地生育下一代呢?
而且这种对女性的歧视常常都是潜移默化进行的。例如小学课本上有一篇赞扬李四光的文章(举这个例子只是想表达对这篇文章表现手法值得商榷,并非对李四光本人有任何看法),一个细节讲到吃饭的时候李四光去厨房拿瓶醋,结果直接从厨房窗户里跳出去上班去了。课文中举这个例子,想表达的是李四光全身心投入工作的奉献精神。可是如果这个故事是真的,这样单纯地赞扬李四光的奉献精神对他的妻子是非常不公平的。父母都有看护和照顾孩子的责任,可是如果家里有年幼的孩子需要时刻看管,爸爸还经常不跟妻子商量甚至不跟家里打一声招呼就出门,那被爸爸逃避掉的看护孩子的责任就全都落到了妈妈身上,妈妈怎么可能还有精力兼顾自己的工作?如果一个社会对事业成功不顾家庭的男性大肆赞扬,而对成功女性则进行“性格凶悍”“家庭不和”“不管孩子”的指责,或者对处于适婚年龄却没有婚育的男性和女性区别对待,那女性怎么有信心生育呢?不生育要挨骂,生育后把孩子丢给父母管要挨骂,生育后自己带孩子则要丢工作降低经济地位,真是不管做什么都得不到支持,最终要么灭亡要么爆炸。
同时刚生育的年轻夫妻也惶惶不可终日。目前年轻的父母带孩子主要都还是靠(外)祖父母。想要又上班又自己带孩子,托儿所要么服务质量离谱,要么收费离谱。这种情况下,不生孩子家庭要给压力(现在又加上生育政策的压力了);生了孩子不自己带吧,舆论和责任心要给压力;自己带把,经济上和时间上要给压力;而且女性由于背负着沉重的期待和血腥的歧视压力会更大,也难怪沈谷雨不敢生孩子了。另一方面,并非是一怀孕就完全无法工作,只要有足够的支持和保障,职业女性兼顾生育和工作也是完全有可能的;但是如果社会不仅不支持反而还歧视,那么职业女性哪怕就是想要兼顾也完全没有机会了。
但是沈谷雨这个人物肯定是有问题的,问题主要就在于她性格太独断,有的时候忘记考虑别人的感受。俞佳很明确地告诉她,她们家的问题不在于生不生孩子,而在于两个人的观点不一样,而她并没有好好地和丈夫商量。如果没有沟通,任何问题都难以解决。一旦成立了家庭,夫妻双方对对方对家庭也都是有责任的,沈谷雨一意孤行就没有考虑丈夫的感受了。(这也是我为什么在一开头强调女性实现自己的理想需要在合理的限度内,不能过于自我中心;男性也一样。)杜一鸣其实一定程度上能理解她在经济上和时间上的担心,愿意一个人承担为家庭提供经济来源的责任,也愿意多花时间分担家务。但是对于妻子对牺牲自己事业的担心,杜一鸣个人能力和人格魅力再强大也拿社会对职业女性的歧视没辙,拿沈谷雨成长过程中受到的创伤没辙。杜一鸣很多事情做得很好,但是最后拿离婚作为要挟逼迫妻子就范,实在不得不说是一个败笔。为了让这个完美男人不要显得太猥琐,导演特意安排沈谷雨在这个时候正好失业了,并且谷雨自己也有些动摇。但是如果沈谷雨仍然处在事业的上升期或者平稳期,而杜一鸣用离婚作为要挟逼迫老婆为了生孩子放弃工作,那我就要看不起这个人物了。但是不论如何,在婚姻中用离婚作为威胁来强迫另一方的,婚姻从此之后很难保证不会带上裂痕。有裂痕的婚姻,就像有划痕的玻璃,之后再受到打击的时候会更容易破碎。
这部电视剧虽然也有些很俗套很吵闹的情节,但是个人觉得总的来说水准不错。甚至有些闹哄哄的情节也是特别真实的,因为生活本来就有烟火气。沈家在最开始也是有各种问题的,比如说几个孩子成长中对某些孩子的偏爱和对另一些孩子的忽视,沈家的妈妈对老大老二夫妻婚后没有生育的不理性态度,对老三小夫妻俩的荒唐举动没有适时地引导。但是最后经过了许多挫折和磨合这个家庭一直在进步,对于三个孩子的婚姻和个人生活的观念都有很大的变化,我觉得这是最精彩的地方。只是为这些变化付出的代价也很沉重。
这个电视剧还直面的很多社会问题,例如对没有生育能力人士的歧视(老大夫妻两个去做不孕不育检查都跟做贼一样,医院等候区也都是带口罩帽子的人),职场的是是非非,江湖郎中的乱象,假证贩子的普遍,两代人各种观念的冲突,一代父母的特色重男轻女,以及(我认为)是核心思想的社会对育龄女性的歧视,都刻画得入木三分。对于其中对家庭观念的强调,点32个赞。这部电视剧对家庭的强调并不是盲目的,并不是认为有家就是好没家就是不好,更没有说所有的家庭都是健康的家庭。它认可的家庭是和睦平等的家庭,是给人营养和支持的家庭,互相关爱互相理解互相扶持的家庭,更重要的是能正确处理异见和不断进步的家庭。我们在这个世界上都是孤独的来孤独的离开,那么存在在这个世界上的短暂时光里,能有人互相依偎互相关爱,能有一个地方可以放下伪装敞开心扉,能有一个地方让我们心甘情愿地付出爱和心安理得地享受爱,难道不是很好吗?
如果这个地方还不会歧视那些负责任地不选择婚姻,不选择生育,不选择工作或者不选择家庭的人,那就更加完美了。
感动电影中放大对爱的执着;
感动小禾对爱的信念;
她真的做到和拥有...
只看到一个没有结束的结局...
而我们的生活要继续很多的努力也最终为了未知爱的结局
感动电影中放大对爱的执着;
感动小禾对爱的信念;
她真的做到和拥有...
只看到一个没有结束的结局...
而我们的生活要继续很多的努力也最终为了未知爱的结局
2007年,被称为“台湾社会的手术刀”的大导演杨德昌去世,享年六十岁。
一年后,他的前妻蔡琴出了一张名叫《不悔》的专辑,专辑中有一首歌叫做《给电影人的情书》,由香港导演罗启锐作词,李宗盛作曲。这首歌里有几句歌词:
人间不过是你寄身之处
银河里才是你灵魂的徜徉地
人间不过是你无形的梦
偶然留下的梦尘世梦
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2007年,被称为“台湾社会的手术刀”的大导演杨德昌去世,享年六十岁。
一年后,他的前妻蔡琴出了一张名叫《不悔》的专辑,专辑中有一首歌叫做《给电影人的情书》,由香港导演罗启锐作词,李宗盛作曲。这首歌里有几句歌词:
人间不过是你寄身之处
银河里才是你灵魂的徜徉地
人间不过是你无形的梦
偶然留下的梦尘世梦
以身外身做银亮色的梦
以身外身做梦中梦
我一直觉得蔡琴的这首歌是在唱给杨德昌听,斯人已逝,那些过往婚姻中的纠葛也早在时间里被风吹散了。很难说在蔡琴的心里究竟还有多少对杨德昌的怨恨,但可以明确的是,作为这个世界上最了解杨德昌的人之一,蔡琴深知杨德昌的离世对台湾电影意味着什么,对中国电影意味着什么,对电影这门艺术意味着什么。
杨德昌去世时,蔡琴在公开信里写道:“作为一个曾经的伴侣,我们一起年轻过,奋斗过;作为一个女人,他给我的寂寞多过甜蜜;作为一个观众,我们痛失一个锐利的记录者;时间会给他所有的作品一个公道,他的付出不会寂寞。”
不知道杨德昌泉下有知,心里会生出怎样的波澜。
在说这部《恐怖分子》前,突然想到了这首《给电影人的情书》,就算是对大师的一种缅怀吧。
二
华语影坛好导演不少,但称得上大师的,寥寥无几。
有人说中国最好的导演在台湾,我深以为然。就算“大师”的标准再高,侯孝贤和杨德昌都足以占据两个席位。
侯孝贤讲的是自己对世界的感知,而杨德昌拍的是自己对生活的体验。这两人之间很难比出高下,但于我而言,会更喜欢杨德昌一点。
很多时候,杨德昌像是个孩子,天真烂漫地注视着身边的一切,贪婪地用眼睛记录着他所看到的这个社会。他又像是一个历经无数沧桑的老者,敏锐地捕捉着生活中所出现的那些不易察觉的危险因子,用冷漠的口吻告诉人们世界的真相。
而在《恐怖分子》这部他早期的影片里,四十一岁的杨德昌用自己精准而又极具想象力的镜头语言审视着这个看似平静而又异常躁动的社会,在他的镜头里,台北不只是台北,更像是末日前的庞贝,处处弥散着危险的气息。没有人能做到心境平和,每个人都有着各种各样的问题,却又都不知道为什么会这样。
三
李立中和周郁芬的婚姻,像是一杯没有味道的白开水。
周郁芬写作,李立中并不关心她写些什么。在周郁芬因写作没有头绪而苦恼时,李立中只会说:“放轻松嘛,写个小说怎么会变成那么要命的事呢?”他不知道,对于周郁芬来说,写小说并不是要命的事,和丈夫无话可说,过着没有变化的生活,才是要命的事。
周郁芬在影片里写过这样一段话:“那天是春天到来的第一天,如果你了解季节,变化只是一种轮回的重复。这一年春天和往常没有两样,对他们这样一对夫妻来说,最大的问题就是......”
影片没有说“最大的问题”是什么,但所有的观众都会明白,最大的问题就是没有两样。
而李立中恰恰就是这样一个“没有两样”的人。在医院工作的他似乎没有什么爱好,每天机械地重复着前一天的生活。他的生活早已模式化,连每天在卫生间的洗脸的时间,都像是固定好的一样。杨德昌多次给出李立中在卫生间洗脸的特写镜头,在暗红色的灯光下,水流的声音似乎放空了他内心所有关于人类的情感,他像是一台机器,似乎感觉不到压抑,荧幕外的观众却被压得喘不过气来。
李立中在工作中也不算是个成功的人。没有背景,又不善言辞,小心翼翼,却难得到升迁。在组长因病离世后,他耍了滑头,本想借机爬到组长的位置,却功亏一篑。这样的小人物在我们身边不知道有多少,但他们似乎从来没有出现在我们的视野里。他们实在是普通的不能再普通,平淡的不能再平淡。
周郁芬和李立中刚好相反。
以写作为生的周郁芬,大抵是个理想主义者。她不愿生活在无穷无尽的轮回反复里。就像她在后面一长段的独白里所说,她结婚是为了新的开始,写小说是为了新的开始,想要生孩子是为了新的开始......她做什么都是为了新的开始。
“新的开始”看上去并不是一个难以完成的目标,但对于李立中这样一个丈夫来说,恰恰是难以实现的。
四
小沈出现了。
小沈这一角色的出现的一点也不突兀。在李立中和周郁芬的夫妻生活里,他的出现一定程度上是一个必然事件。
年轻时小沈就和周郁芬有过一段感情,也正是因为小沈娶了别的女人,周郁芬才嫁给李立中想要一个“新的开始”。如今小沈离婚创业,和周郁芬重遇,也就为旧情重燃制造了机会。
而比旧情更加重要的,是小沈对周郁芬的理解。
说起周郁芬的小说,李立中一无所知,他会费解“写小说怎么会变成这样要命的事”。而小沈会告诉周郁芬他看了她的小说,而且觉得其中一篇的主人公就是自己,并且为过去的事表示遗憾。
李立中尊敬周郁芬,待周郁芬很好,但显得是那样客套而疏远。而小沈对周郁芬则是一种骨子里的欣赏,他夸赞周郁芬的能干,并邀请她加盟他的公司。哪种相处模式对周郁芬更加受用,是显而易见的。
于是在两人第二次见面的时候,对话越来越暧昧,笑容也越来越多,镜头转接,从面对面的谈话变成了两个人赤裸地躺在床上,也自然地无话可说。
在这里,杨德昌对于叙事手段的掌控娴熟到无以复加,作为一个故事的叙述者,能这样凌厉却自然地传达自己的想法,实在是一件令人惊叹的事情。
在《恐怖分子》里,镜头的切换让人眼花缭乱,有的时候让人不得不感慨,两个镜头连在一起,在杨德昌这里不是加法,更不只是乘法,简直超越了时间和空间的阻碍。作为一个真正的电影大师,他对蒙太奇手法的使用,神乎其神。
说到这里就不得不提影片中那段以《Smoke get in your eyes》为背景音乐的蒙太奇,在黑暗的房间里,音乐声想起,被母亲带回家的不良少女淑安在静谧中躁动,她的母亲也不知在思索着什么。突然镜头一转,淑安的照片一张张出现在我们面前,摄影男孩小强和他的女朋友出现在画面里,音乐在一片狼藉中戛然而止,留给观众无限的想象空间。
五
作为一部多线叙事的教科书式电影,不良少女淑安的线和摄影男孩小强的线虽然没有李立中那条主线那样强烈的戏剧冲突,却是推动整个故事进行下去的重要线索。
在偶然拍到从犯罪现场逃走的淑安后,小强疯狂地迷恋上了这个女孩。实际上,小强迷恋的可能只是他相机所捕捉到的那个淑安,那个看上去纯净清澈,又带着一丝叛逆的淑安。
作为一个富家子弟,小强最向往,或者说最难拥有的,就是叛逆的自由。即将服兵役的他更是深切地感受到了那种无法挣脱的拘束感。而看到在警察眼皮子底下逃跑的淑安,他仿佛看到了自己想要成为的样子,看到了自己永远不能去过的生活。
可是幻想终究是幻想,淑安和小强本就是两个世界的人。小强心中的悸动也只是单方面的意淫,淑安偷走了他的相机,也带走了他对于理想世界的最后一丝惦念。
于是小强找回了自己的女友,他明白现实中的幸福才是有迹可循的。
可淑安早就打乱了别人的现实。在家百无聊赖的她用一通骚扰电话彻底毁灭了李立中和周郁芬本就摇摇欲坠的婚姻生活,这样的安排看上去荒诞,却又十分巧妙。
六
淑安电话响起的时候,杨德昌给了一个空镜,在沉闷的电话铃声下,我们看着空荡荡的家具,仿佛看着周郁芬那张木然的面孔。
接到电话后周郁芬离开了家,离开了这个让她看不到新意的生活。
李立中什么也不知道。他不懂周郁芬为什么会离家出走,也不懂周郁芬离家几天后回家为什么要收拾行李和他分居;他不懂周郁芬为什么会因为小说写不出而苦恼,也不懂周郁芬为什么想要一个新的开始。
在李立中的生活里,所有的一切都是陈旧的,哪里有新的开始呢?
在周郁芬离开李立中之后,她的小说获得了成功,像是一种讽刺,直到这个时候,李立中还从来没看过妻子的小说。
小强却发现事情的来龙去脉,一直偷窥着淑安的他知道那通电话是怎么回事。于是他告诉了李立中事实的真相。
知道真相的李立中还是不明白,为什么周郁芬不愿意相信他,为什么周郁芬要离开他。
他在影片中说周郁芬“喜欢好东西,喜欢舒服的生活,可他给不了”,事实上他完全不知道妻子想要的是什么。
人与人一间最怕有座巴别塔。
七
失去了妻子的李立中也失去了升职的机会,本该成为组长的他并没有得偿所愿。
他不懂这个世界的规则,于是他活得拧巴,过得纠结,总是被生活压得抬不起头,带着一张扑克脸度日,最终连怎样去笑都忘记了。
所幸他还有个做警察的朋友,而这个朋友有一把枪。
在影片的最后十分钟里,他拿着枪杀死了不让他升职的主任,杀死了小沈,也把枪对准了戏弄他的淑安,可一声枪响,我们才知道,这一切只出现在周郁芬的梦里,李立中杀的,只有他自己。
当蔡琴的《请假装你会舍不得我》的歌声响起,李立中倒在警察朋友家的浴室边,头上流着鲜血,却像是早都已经死了。
杀死他的,是沉重的让他喘不过气的生活。
只有生活,才是真正的恐怖分子。
在恐怖的日常生活里,人人都是恐怖分子。当恐怖分子在空气中扩散,伴着影片中出现的那些嘈杂的车声、犬吠,我们才会明白,人与人之间的关系是多么地脆弱,生活中那些看似微小的琐事是多么地致命。
八
《恐怖分子》1986年上映,那年缪骞人二十八岁,李立群三十四岁,金士杰三十五岁,杨德昌三十九岁。
那是最好的时代,我们现在眼中的老戏骨李立群、金士杰在那时就已是戏骨,杨德昌那时也还风华正茂。
缪骞人那时已结束了和周润发的恋情,拍了《投奔怒海》、《最爱》这样的电影,拿到过香港金像奖和台湾金马奖。而如今她早已嫁为人妇,成为那位拍过《喜福会》的王颖的妻子。相信很多人年轻人并不知道缪骞人的名字,也没见过她的倾城之姿。
那时的台北在杨德昌眼里像是李立中的生活般压抑。人们为了生计东奔西走忙忙碌碌,却似乎得不到快乐,不安和躁动掩藏在平淡下面,透着格外的恐怖。
时间过去了三十年,我们的生活似乎也是这样。
三十年过去,好像并没有出现周郁芬口中新的开始,所有的一切还是一如往常。
可生活总在继续,即使没有新的开始,也不能止足不前。
今年北京国际电影节展映了这部电影,影片结束的时候全场起立,掌声足足持续了半分钟之久。
真正好的电影,是经得起时间检验的。
以上。
本文首发于:电影爬虫
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至于黄晓明、苏有朋之类的龙套式的过客这里就不一一列举了。包括佟大为在内,他们都对聂冰没有深厚的感情,失去了也并不可惜。
但是看完整个片子,我却突然发现,白金剩女聂冰MM拥有这世界上所有女人骄傲的通病。从中间,也不乏我的影子。
女伴问我:看完这个片子,我想跟男朋友分手,世界上有那么多好男人呢。
我说:看完这个片子,我想珍惜男朋友,世界上有那么多好男人呢。
是的,何来完美的爱情,完美的伴侣,发现不了别人的好,拥有就只能给自己留下完美的遗憾。
想要完美的爱情,就请将骄傲和自负转移出去,将珍惜和体谅转移进来吧。