法院执行宝马车那段,真是被惊到了。没有钥匙开不走车,不是找交警来拖车而是找个锁匠来开锁,锁匠因为讨厌老赖,主动提出办法,那铁丝开锁后一通操作从车里取出模块,说我们开不走谁也开不走了。最后法官还邪魅一笑,天啊。
几个故事没有交叉线,偏要平行叙事,乱得一比。
主旋律影片更需要艺术性,当初战狼2,红海行动是什么票房!
法院执行宝马车那段,真是被惊到了。没有钥匙开不走车,不是找交警来拖车而是找个锁匠来开锁,锁匠因为讨厌老赖,主动提出办法,那铁丝开锁后一通操作从车里取出模块,说我们开不走谁也开不走了。最后法官还邪魅一笑,天啊。
几个故事没有交叉线,偏要平行叙事,乱得一比。
主旋律影片更需要艺术性,当初战狼2,红海行动是什么票房!
娜塔丽波特曼参与制作的《Eating Animals》相当令人失望。不仅内容自相矛盾,还引入了十分危险的“人性化杀戮”这种概念。
首先要提一下的是,本片的中文译名“肉食者”并不恰当。原标题指的是“食用动物”这个行为,而非 meat eater。它想讨论的是大规模工业养殖的历史,体现人类获取肉类/蛋奶制品的渠道是怎样逐渐走向恶化。
《Eating Animals》和中文
娜塔丽波特曼参与制作的《Eating Animals》相当令人失望。不仅内容自相矛盾,还引入了十分危险的“人性化杀戮”这种概念。
首先要提一下的是,本片的中文译名“肉食者”并不恰当。原标题指的是“食用动物”这个行为,而非 meat eater。它想讨论的是大规模工业养殖的历史,体现人类获取肉类/蛋奶制品的渠道是怎样逐渐走向恶化。
《Eating Animals》和中文译名犯下了同样的偏题的毛病。这部纪录片与美国作家 Jonathan Safran Foer 的书重名,但纪录片并非是完全改编自同名书。和书不同的是,《Eating Animals》这部纪录片表面在细数食用动物制品带来的诸多问题,但本质仍是在为食用动物这个行为进行开脱。
纪录片所针对只是工业化的畜牧业——一个老生常谈的主题,而非食用动物制品这种行为本身。还将大量的笔墨用在了所谓的“人性化”养殖场和养殖者,感叹传统畜牧行业的美好。这样的做至少会有如下两个后果:
- 忽略了“人性化”养殖的不可持续性。散养意味着畜牧业产量降低和售价攀升,按照现代人对动物制品的需求以及人口增长速度,会造成极大的土地、粮食和水资源浪费。并且会和有机蔬菜市场一样,出现标准混乱和弄虚作假的情况。
- 鼓吹动物福利,无视动物权利。更宽敞的牢笼仍然是牢笼,“人性化”的强奸依旧是强奸。人类不应该将驯养动物带到这个世界上,以动物作为财产/拥有物为目的的繁育行为都应该终止。在自身健康不需要动物制品的情况下,为了味蕾愉悦而残杀生灵始终是不道德的行为。
《Eating Animals》充其量是一个更新版的《Earthlings》。但波特曼会接这样一部纪录片说明她和杰昆·菲尼克斯对伦理素食的认知也许并不在一个等级上。最近看到她和 Yuval Noah Harari 做了对谈,但愿她能从后者身上多学到些素食主义和伦理学的精髓。
最后,希望卷福也能赶快配一片,他的影响力或许会更大一些。
去年的这个时候,也是一部《我们诞生在中国》给我们展示了神奇自然的一段美妙缩影,今年的《地球:神奇的一天》又让我们得以全方位感受一天中神奇地球的不同面貌,真的不能单纯地用无与伦比来形容,无论是从出生就伴随着危险的斑马、海鬣蜥 还是悠闲生活的三趾树懒,或是只有一天生命却也努力精彩的蜉蝣大部队,还有长颈鹿、帽带企鹅,每一个每一个,都是地球的杰作,都是无比精彩的生命,都是跟我们一样平等享受地球资源的
去年的这个时候,也是一部《我们诞生在中国》给我们展示了神奇自然的一段美妙缩影,今年的《地球:神奇的一天》又让我们得以全方位感受一天中神奇地球的不同面貌,真的不能单纯地用无与伦比来形容,无论是从出生就伴随着危险的斑马、海鬣蜥 还是悠闲生活的三趾树懒,或是只有一天生命却也努力精彩的蜉蝣大部队,还有长颈鹿、帽带企鹅,每一个每一个,都是地球的杰作,都是无比精彩的生命,都是跟我们一样平等享受地球资源的一员。这样的电影真的可以看一万遍。
(2017.8.14)
阿婆的书从来都是影像化的好材料,钟爱推理的岛国也是对其青眼有加,近几年都会出那么几部SP,但我看过的不多,只有《东方快车谋杀案》和《无人生还》。
仅从看过的这两部来说,群星荟萃,然而质量一般,英式味道的推理用日式方式演绎,费力想保留原味,又费力想加点特色,还要加入现代的风景进去,就算三谷幸喜这般大神,也不免左支右拙,不是那么尽如人意。
然而这股阿婆改编潮依旧还是势不可
阿婆的书从来都是影像化的好材料,钟爱推理的岛国也是对其青眼有加,近几年都会出那么几部SP,但我看过的不多,只有《东方快车谋杀案》和《无人生还》。
仅从看过的这两部来说,群星荟萃,然而质量一般,英式味道的推理用日式方式演绎,费力想保留原味,又费力想加点特色,还要加入现代的风景进去,就算三谷幸喜这般大神,也不免左支右拙,不是那么尽如人意。
然而这股阿婆改编潮依旧还是势不可挡,而下手的作品也从波洛系列扩展到了其他,这不,前几天的《命案目睹记:卧铺特急杀人事件》,就是改编自阿婆笔下的马普尔系列。
依旧还是众星云集,然而依旧还是,质量一般。
可惜。
阿婆的马普尔小姐,是著名的“安乐椅侦探”,一个小老太太,听听别人说说线索,坐在安乐椅上打打毛衣,就把案子给破了。
岛国喜欢阿婆,可也从来不肯规规矩矩的拍,总要搞点魔改。这不,这次改马普尔,就不肯找个老太太,而是弄来了天海佑希。
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老实刻板的理发师杜常勇丧偶后,独自抚养女儿,只想让女儿继承自己的家族企业理发店。
但女儿杜小晴一心想参加节目《后起之秀》当大明星,对老土理发店根本不屑一顾。杜小晴甚至还认为老爸碌碌无为、不求上进。
缺乏理解的父女二人代沟颇深,吵架已成家常便饭
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老实刻板的理发师杜常勇丧偶后,独自抚养女儿,只想让女儿继承自己的家族企业理发店。
但女儿杜小晴一心想参加节目《后起之秀》当大明星,对老土理发店根本不屑一顾。杜小晴甚至还认为老爸碌碌无为、不求上进。
缺乏理解的父女二人代沟颇深,吵架已成家常便饭。从闺女一开场的嫌弃,到“不要乱动我东西”,再到不吃饺子,故事一开始就将这对父女之间的“代沟”划分得清晰明了。又一次吵架后杜常勇,去天台劝女儿回家,却一起被宇宙射线击中,父女醒来发现,身体竟已互换。
当然是下图这个帅气的男人啦!
6分,服化道全无美感,表演也很尴尬,但是内容和结构上做足了功夫,看一遍不一定能看懂;重看,增加了许多疑问,调查水质污染究竟发生在什么时候?小女孩是谁?陆老师死的浅层原因和深层原因,职场走廊上那段摄影机视点的意味,女主深夜迷路的意味;新闻自由和言论自由,女性职场选择,环境问题,官民矛盾,婚姻问题,可以看出导演的涉猎与关注点之广;虚实结合的叙事,文人气息凸显;女主究竟为何会和男主结婚呢?男主是功
6分,服化道全无美感,表演也很尴尬,但是内容和结构上做足了功夫,看一遍不一定能看懂;重看,增加了许多疑问,调查水质污染究竟发生在什么时候?小女孩是谁?陆老师死的浅层原因和深层原因,职场走廊上那段摄影机视点的意味,女主深夜迷路的意味;新闻自由和言论自由,女性职场选择,环境问题,官民矛盾,婚姻问题,可以看出导演的涉猎与关注点之广;虚实结合的叙事,文人气息凸显;女主究竟为何会和男主结婚呢?男主是功利的,现实的,女主是天真的,理想主义的,价值观截然不同;审美过于平庸或许是电影最大的缺点;评分调高至7分;第三遍看,7.3分,现实质感的影像风格拍出了虚幻的精神世界;摄影机视点有意思,精神世界的扭结(导演言),随着女主工作压力的增大,这种扭结也变得更强,狗狗成为了唯一的寄托;妈妈发的两段语音,一段关心精神一段关心身体。
2019年电视剧里的烂片之一,开头是讲开发海底能源,可全程下来也没见开发出个什么来。本来是奔着男主是神话人物去的,可就有前十集里讲了一点点,之后波塞冬就莫名的消失了。也不知道他当初是怎么进入到男主身体的,我一直以为是男主的前世,可讲了一段就没人,感觉好像是男主的灵魂终于战胜了波塞冬亦或是两者终于找到了共存的方式。
再说回女主吧,一直都被波塞冬当成海后来追求,可追到之后就说其实是男
2019年电视剧里的烂片之一,开头是讲开发海底能源,可全程下来也没见开发出个什么来。本来是奔着男主是神话人物去的,可就有前十集里讲了一点点,之后波塞冬就莫名的消失了。也不知道他当初是怎么进入到男主身体的,我一直以为是男主的前世,可讲了一段就没人,感觉好像是男主的灵魂终于战胜了波塞冬亦或是两者终于找到了共存的方式。
再说回女主吧,一直都被波塞冬当成海后来追求,可追到之后就说其实是男主在爱她,两人相亲相爱了全剧快结束后又好像海后上身了似的,两个人格变换了一集,之后就不了了之了。这讲的是什么鬼,没见过这么差的剪辑,我也不知道是导演有毛病还是剪辑有问题反,正就是很烂很烂的电视剧了。浪费了我的张云龙帅哥,以后别再接这种戏了。先评到这里,谢谢!
场景拍的很有感觉,非洲大陆的取景静谧孤寂又不失温情。画面值得四星半看完它。大型的地上荒废Vault.背景人物动机设定都很迷,强行虚空架构背景探讨个人和族群延续的伦理问题。以下吐槽有剧透Remmy作为避难所原住民一心向往探索外面的世界还算正常,Jerry老兄算怎么回事?根据他的认知末世只剩他们这六个人类了,他先来了个家园夺还计划成功消灭二分之一人类,顺便来了波"换妻",这时
场景拍的很有感觉,非洲大陆的取景静谧孤寂又不失温情。画面值得四星半看完它。大型的地上荒废Vault.背景人物动机设定都很迷,强行虚空架构背景探讨个人和族群延续的伦理问题。以下吐槽有剧透Remmy作为避难所原住民一心向往探索外面的世界还算正常,Jerry老兄算怎么回事?根据他的认知末世只剩他们这六个人类了,他先来了个家园夺还计划成功消灭二分之一人类,顺便来了波"换妻",这时他掐指一算,人类只剩一男一女一小孩了,他要肩负人类文明延续族群繁衍的重任,wtf?一开始不知道谈判是吧,在你家就一定是杀了你爸妈是吧?经过30天的养伤兼pua计划觉得自己威逼利诱成功俘获女人芳心了,结果一个极其愚蠢的真心测试把一切虚假撕破(这种测试都中计Ilsa凭什么活下来的?)。好了,pua计划失败只好执行planB萝莉养成计划。一晃十年过去,我一度以为剧情要开始升华了,他要叔女闯天涯了,结果!结果他妈的还在惦记他那破繁育计划。
导演拍了部很美的末世片,但是讲了个极其烂俗的故事。如果这片这有什么值得探讨的话,Remmy只剩一人开始产生幻觉,决定走出避难所这最后几分钟倒是不错,突然心疼起身在遥远星球的安妮海瑟薇
如何压抑荷尔蒙,就是与同性在一起!
面对有超能力的女友,尽管刚春宵一度也只能黯然隐匿!
自己不能生育怎么当母亲,成为科技和医学狂人!
当自己信仰看太多更参不透了,科学顶端就是神学!
如何压抑荷尔蒙,就是与同性在一起!
面对有超能力的女友,尽管刚春宵一度也只能黯然隐匿!
自己不能生育怎么当母亲,成为科技和医学狂人!
当自己信仰看太多更参不透了,科学顶端就是神学!
毒贩子皈依后成了神父,只为了更大企图,立地成魔!
君子般的事无巨细维系自己声誉,只是为了当教皇!
不吃不喝等待千年,只是为了等待破墙而入的人!
没读过原著的话这实在是一部非常令人费解的电影。本片令人费解的原因并非情节晦涩难懂(事实上情节交代地十分明白),而是这些十分明白的情节组合在一起令人完全不明白导演想表达什么。
于是我抱着学习的态度读了一遍原著。我觉得本片令人费解的原因主要是改编的重点有问题。如果要我总结一下原著的主题的话,我认为这本书主要讨论了“人如何和这个世界相处”或者“人如何和自己相处”的问题
没读过原著的话这实在是一部非常令人费解的电影。本片令人费解的原因并非情节晦涩难懂(事实上情节交代地十分明白),而是这些十分明白的情节组合在一起令人完全不明白导演想表达什么。
于是我抱着学习的态度读了一遍原著。我觉得本片令人费解的原因主要是改编的重点有问题。如果要我总结一下原著的主题的话,我认为这本书主要讨论了“人如何和这个世界相处”或者“人如何和自己相处”的问题。故事的两条线都是围绕这个主题的。第一条线是史蒂芬和妻子痛失爱女后的婚姻危机和自我疗愈过程,第二条线是史蒂芬的朋友查尔斯的自杀事件。
史蒂芬失去女儿以后,夫妻分居,他自己终日在公寓里喝酒看电视,唯一的社会活动是定期参加一个无聊的儿童教育委员会。在这个自我放逐的过程中,他却通过一些高度个人化甚至颇为神秘的经验慢慢获得了成长。史蒂芬经历了对自己的无能为力(他想要放弃对寻找的女儿的执念,但又觉得力不能及),对他人的无能为力(面对妻子的疏离和朋友的“发疯”,他都选择了逃避和不作为),对社会的无能为力(他试图揭露一件政府丑闻——即政府表面成立委员会征求专家研究,其实最终稿早就写好了,结果此事并没有引起太多波澜,首相轻松地化解了这次危机,整个社会无动于衷)。在终极的无力感中,史蒂芬最终发展出了一套以柔克刚的人生哲学,大概意思是放弃僵硬的理性、对错、计划、框架,让一些更宏大神秘的东西(爱、生命的喜悦之类的)凌驾于自己之上。 这条线有两个关键情节:一是查尔斯的妻子给史蒂芬科普现代物理知识,主题是时间甚至意识的非线性、非确定性。二是史蒂芬经历了一次类似时空穿越的事件,他在一个小酒馆里看到了年轻时的他父母。后来他母亲说,多年前的一天,她把自己怀孕的消息告诉了史蒂芬的父亲,想不到对方反应冷淡犹豫,于是在那个小酒馆里,她差点和史提芬的父亲决裂、差点决定放弃肚子里的孩子。但就在此时她看到门外有个小男孩,她认为那就是未来的史蒂夫,于是在这个神秘经验的感召下她放下了骄傲和愤怒,她靠一种温暖善意的感情理解和包容了未婚夫,并且坚定要生下这个孩子。就在这个“时空穿越”事件发生的同一天,史蒂芬(暂时)打破了和妻子的隔阂,两人的亲密关系孕育了小说结尾出生的那个孩子。在这条线里作者传达了一套比较微妙的人生观,一定要概括的话大概可称为一套神秘化的唯心主义人生观。第二点情节虽然很神棍,但是靠第一点现代物理学的铺垫显得没有那么莫名其妙。因为史蒂芬是在听过那段现代物理学讲座,并且思考了时间非线性等问题以后才经历了那次时空穿越的体验,因此可以理解为他通过思考产生了心灵上的触动,这种触动最终导致他在自己的意识中构建了一个并没有真正发生的事件。这个事件的本质大概是他放弃了僵硬的理性,听从内心(他想和妻子复合的感情)的指导,做了一件他本来绝对不会做的事情(和妻子发生亲密关系)。同样,史蒂芬的母亲多年前的那一次经验也可以这么解释:她也在自己内心(对未出世的孩子的爱)的指导下,做了一件她本来绝对不会做的事情(放下骄傲和实际的考虑,决定和未婚夫和解生下孩子。)所谓穿越时空只是这种人生观转变的一个外在的表达而已。史蒂芬的母亲后来也说,她那天看到的搞不好只是酒店老板的儿子或者在附近玩的一个小孩而已,重要的不是灵异事件,而是一个人内心做出的决定,以及情感上的成长。
在这条线的改编上,首先第一点现代物理讲座被完全删掉了。第二,原著里史蒂芬在时空穿越以后深受震动,在一种奇异的情绪中打破了和妻子之间的隔阂,但是电影的处理让我以为两人滚上床单只是因为史蒂芬恰巧摔了一跤把衣服弄脏了。这两个改动共同的结果就是时空穿越事件和主线的关系十分不明确,让观众莫名其妙。原著里“那一天”,史蒂芬父亲表现得冷淡犹豫,于是史蒂芬母亲在骄傲和愤怒的情绪中差点决定放弃孩子,最终她因为一次神秘体验(或者说一次心灵觉醒)而选择了另一条路。这才对应了史蒂芬如何放下对妻子的敌意和隔阂的过程。而在电影里,史蒂芬的父亲并没有表达不想要孩子的情绪,史蒂芬的母亲那天只是有点紧张,结果神秘事件让她觉得那天其实是生命中美好的一天,每件事的结果都那么好。电影也根本没有怎么表达史蒂芬对妻子的敌意,他们的隔阂,他的骄傲,这些都没有,夫妇两一直看起来关系还不错(电影里两人发生关系之后也经常见面沟通感情,还一起弹钢琴等等等等,原著里两人那天以后再也没见面,也没有联系,直到孩子出生那一天才见面。)这么改也许是更温情和更治愈了,但是“如何和自己相处”或者“如何和这个世界相处”的主题似乎也被完全抛弃了。我不太清楚导演到底想表达什么,是否只是想展现一下人如何从伤痛中慢慢站起来。原著中失去爱女的痛苦只是人物成长的一个线索而已,它甚至完全不是重点,史蒂芬面对的失控和无力感是每个人都要面对的一个人生议题(另一条线的查尔斯也面对了这个问题),而电影却只是讲了一个人如何对抗一种十分偶然的冲击(女儿走失)而已,因此电影的改编似乎完全放弃了原著的深度。我觉得原著并不是一本讨论儿童走失问题的小说,原著是一本谈人生、谈心灵的书,而编剧和导演似乎把它改成了一部英版的《亲爱的》。电影里史蒂芬的母亲讲起“那一天”的神秘体验如此激动而虔诚,使我差点以为这是一部宣扬神秘宗教体验的电影:在伤痛中只要坚持信望爱就能重生,上帝会以他的神秘方式带你走出迷雾?原著的时空穿越重点是内省和抉择,电影里的时空穿越重点是……宗教式的神秘体验?所以我看完才那么懵逼。
然后讲一下第二条线,就是查尔斯自杀的这条线。原著交代了史蒂芬和查尔斯友谊的缘起。史蒂芬写了一本小说叫《柠檬水》, 内容是写他11岁暑假的一段经历,是写儿童走向成人时的内心世界。这本书是写给成人读者看的,但是寄送的时候发生了错误,被送到了出版社的儿童部。出版社的所有人查尔斯看了以后超级喜欢这本书,他说每个成人的心里都住着一个孩子,这个孩子永远不会停止存在,查尔斯认为这本书是成人写给过去的自己的,是写给那个永远存在的孩子的。查尔斯的内心一直有两种割裂的需求,一种需求是想在成人世界里如鱼得水,想要成功、富有、重要;另一种需求是想做一个完完全全的孩子,无忧无虑,不承担任何责任,不追求任何东西,每天在森林里玩耍。查尔斯一直没有办法调和这两种需求,他表面上在公众生活中春风得意,内心生活却从来无法摆脱痛苦和煎熬。“彻彻底底地成为一个孩子”对于查尔斯来说是一种像性一样强烈的渴望,他的出口是让妓女扮演女老师,他扮演挨打的小男孩。当然这个出口远远不够,最终他精神崩溃,去乡间隐居。但是满足只持续了一段时间,后来他又开始焦虑于自己没有在成人的世界中有所作为,焦虑于自己完全成为了一个对世界毫不重要的人。查尔斯始终无法统一内心的两种声音,完全无法与自己和解,所以他才选择了自杀。查尔斯的故事是“如何和自己相处”或者“如何和这个世界相处”的反面例子,所以这也是表达小说主题的一条重要的线。查尔斯的迷失映衬了史蒂芬的成长。而电影里这条线处理得不好,查尔斯的故事和史蒂夫的故事联系非常牵强(只用台词补出了“他们都在寻找时间中的孩子”,仿佛是一个莫名其妙的文字游戏)。小说中,最后查尔斯的妻子告诉史蒂芬,政府的那份儿童教育计划是查尔斯写的。史蒂芬于是问:既然查尔斯那么想成为一个孩子,他为什么要写一份主旨似乎是让大人对孩子严加管教的计划?查尔斯的妻子说,这就是他内心的反映,也是他毁灭的原因,他如此想成为一个孩子,却又如此想讨好上司或者说如此想讨好整个成人社会,所以他必然会走到这一步。电影里改成了史蒂芬读完稿子就认定这是查尔斯写的(阅读理解水平惊人了!),然后查尔斯的自杀好像变成了因为他对这份欺世盗名的计划感到良心不安(我的感觉,我不知道导演到底想表达什么)?于是影片变成了亲子疗愈片和政治阴谋片的结合?反正我真是看的如坠五里雾中。
总的来说,这是一部有点意思的电影(至少还吸引我读了原著,而不是弃剧拉黑),但是改编得真的不算成功。改编后到底想突出什么主题完全不清楚,各种元素晦涩而混乱地拼贴在一起,效果就是令观众相当迷惑。我怀疑BC对这种风格的电影有特别的偏爱:充满晦涩个人情绪,节奏缓慢,叙述支离破碎,效果扑朔迷离的一类文艺片。另外有个电影叫《第三者》(Wreckers)也是这种谜一样的调调。我个人其实挺喜欢这种类型的,但是这部影片我觉得真的只能得个及格分。
“虽然这个世界有很多规则,但是淘汰肯定是从最后一名开始,你见过有人傻到从第一名开始淘汰的吗?做第一才是最大的捷径。”
“虽然这个世界有很多规则,但是淘汰肯定是从最后一名开始,你见过有人傻到从第一名开始淘汰的吗?做第一才是最大的捷径。”